#Guillermo Calderon

[gael-garcia]

It's your fault that my whole body hurts, and that people look at us in public like we suffocated a dog with a plastic bag.

Mariana di Girolamo & Gael García Bernal as Ema&Gaston in Ema (2019, Pablo Larraín)

[notesonfilm1]

La Mujer murcielago/ The Batwoman (Rene Cardona, Mexico, 1968)

[moviereviews101web]

El Conde (2023) Movie Review

Discover El Conde – The Vampire Who’s Lived Centuries ABC Film Challenge – Oscar Nominations – L – Edward Lachman Director: Pablo Larrain (Jackie) Writer: Guillermo Calderon, Pablo Larrain (Screenplay) Cast Jaime Vadell (Neruda) Gloria Munchmeyer Alfredo Castro Paula Luchsinger Stella Gonet (Spencer) Catalina Guerra (Primera Dama) Plot: After living 250 years in this world, Augusto…

[gundemburadadedim]

Kont Filmi, konusu, oyuncular, karakterler, oyuncular, yorumlar, ekşi, Netflix, imdb ödülü, Nereden izlenir, fragmanı, şekilli aramalarınıza herdembilgiler! Film hakkında 15 Eylül 2023'de gösterime giren netflix yapımı orijinal filmdir. Toplam 1 saat 50 öğeden oluşan bir süreden oluşan film, güldürücü, fantastik ve zaman türlerini ediniyor. Pablo Larraín'in yönetmenliğini yapmış olduğu filmin senaristliğini Guillermo Calderon ve Pablo Larraín kalem aldı. Filmin sanatçı kadrosunda Jaime Vadell, Gloria Münchmeyer, Alfredo Castro, Paula Luchsinger, Stella Gonet, Antonia Zegers, Marcial Tagle ve Diego Muñoz şeklinde adlar yer ediniyor. Film IMDb'de 6,4'lük puana haiz oldu. Filmin orijinal adları: El Conde Kont Filmi konusu Filmin konusu, Oldukça uzun bir vakit evvel, Şark'ın ayrıntıları şeytanlar kol gezmişti. Daha önceki yaşamda Buddha Rulai'nin ikinci çırağı olan Ehil Tang, Garp'daki Leiyin Tapınağı'na Şark topraklarını arındırmak için mukaddes yazılar beyan etmez. Ölmemiş ama ihtiyar bir vampir olan Augusto Pinochet'ye odaklanıyor. 250 yıl bu gezegende yaşadıktan sonra kati olarak ölmeye karar vereceksiniz. [embed]https://www.youtube.com/watch?v=E3hcVhAZ74E[/embed] Kont Filmi seslendirenleri ve karakterleri (oyuncu kadrosu) Filmin seslendirme kadrosunda Jaime Vadell, Gloria Münchmeyer, Alfredo Castro, Paula Luchsinger, Stella Gonet, Antonia Zegers, Marcial Tagle ve Diego Muñoz şeklinde adlar yer alıyor. Jaime VadellGloria MünchmeyerAlfredo CastroPaula LuchsingerStella GonetAntonia ZegersMarcial TagleDiego Munoz Bu ve benzeri içerikleri Instagram üstünden izlemek için: Bu ve benzeri içerikleri Youtube üstünden izlemek için:

[cada-atletismo]

Transportación para los GPS

La CADA con la colaboración de la Municipalidad de Concepción del Uruguay anuncio los listados de los dos (2) buses que trasladaran desde Ezeiza, Aeroparque y desde el CENARD a los distintos participantes extranjeros y argentinos hasta los hoteles en la sede de los Grand Prix Sudamericanos Concentración en informes   OMNIBUS 1 - IDA - SALE EZEIZA 07.00 hs     Nombre y Apellido País Alojamiento   1 Rodriguez Osorno Johnatan COL Termas   2 Torrealba Ramos Leodan VEN Termas   3 Padrino Villazana Kelvis VEN Termas   4 Tenorio Arboleda Helen COL Termas   5 Moreno Chiquillo Geiner COL Termas   6 Berrio Valoyes John COL Termas   7 De Bassi Anny BRA Termas   8 Mendes Da Silva Douglas BRA Termas   9 Calderon Maza Andrea ECU Termas   10 Correa Palacios Gilmar COL Termas     Suben en Aeroparque-Aproximadamente 8.30     Lugar de concentración arribos Internacionales   11 Palomino Greta Julio PER Termas   12 Poma Mendoza Anita PER Termas   13 Torrez Torrez Guadalupe BOL Termas   14 Gimenez Gustale Macarena PAR Termas   15 Hiebert Klassen Xenia PAR Termas   16 Baez Barrios Ruth PAR Termas   17 Contrera Rivas Araceli PAR Termas   18 Maidana Pedrozo Fredy PAR Termas   19 Almiron Escobar Cesar PAR Termas   20 Wolk Retmer Jonathan PAR Termas   21 Zalazar Ayala Misael PAR Termas   22 Vera Noelia PAR Termas   23 Mongelos Gustavo PAR Termas   24 Torres Fulgencio PAR Termas   25 Adao de Sa Mateus BRA Termas   26 Kauam Kamal Aleixo BRA Termas   27 Abreu Paes Lutimar BRA Termas   28 Da Silva Wolski Allan BRA Termas   29 De Jesus Azevedo Ana BRA Termas   30 Deliser Espinoza Arturo PAN Termas   31 Lamboglia Florencia ARG Termas   32 Bernard Stilling Helen ARG Termas   33 Casetta Sofia ARG Termas   34 Dulcic Paula ARG Termas   35 Aguilera Benajmin ARG Termas   36 Alonso Fausto ARG Termas   37 Aranda Violeta ARG Termas   38 Carballo Juan Ignacio ARG Termas   39 Zuberbuhler Juana ARG Termas   40 Ciampiti Juan Ignacio ARG Termas   41 Londero Daniel ARG Termas   42 Moretta Damian ARG Termas   43 Napolitano Valentina ARG Termas   44 Emmert Pedro ARG Termas   45 Cochet Augusto Mariano ARG Termas   46 Perez Lazarte Leandro ARG Termas   47 Guerrero Antonella ARG Termas   48 Ibarra Zaracho Sofia ARG Termas   49 Pinti Agustin ARG Termas   50 Melgarejo Nazareno ARG Termas   51 Reynaga Matias ARG Termas   52 Morillas Javier ARG Termas   53 Malgor Leonardo ARG Termas   CONTACTO JAVIER MORILLAS +5491165098124-Ezeiza     CONTACTO EN AEROPARQUE FLORENCIA LAMBOGLIA   OMNIBUS 2 - IDA - SALE DEL CENARD 12.30 hs   SOBRE LIBERTADOR ESQ.RICHIERI- PORTON DEL CENARD 1 Lopez Mendoza Stefany Paola COL Termas 2 Rodriguez Espinel Santiago COL Termas 3 Bolivar Latorre Camilo COL Termas 4 Preciado Moreno David COL Termas 5 Sinisterra Renteria Leydy COL Termas 6 Albarracin Maximiliano ARG Termas 7 Ruggeri Guillermo ARG Termas 8 Diaz Maximiliano ARG Termas 9 Lucero Leslie Tamara ARG Termas 10 Chavarria Ezequiel ARG Termas 11 Villegas Tomas ARG Termas 12 Villegas Lucas ARG Termas 13 Manrique Fabian ARG Termas 14 Maldonado Katherine ARG Termas 15 Zezular Santiago ARG Termas 16 Barberia Santiago ARG Termas 17 Gramajo Fabiana ARG Termas 18 Roldan Guillermo ARG Termas 19 Alfonzo Walter Imanol ARG Termas 20 Visentini Carlos ARG Termas 21 Larregina Elian ARG Termas 22 Levaggi Micaela ARG Termas 23 Martinez Noelia ARG Termas 24 Dupans Florencia ARG Termas 25 Durá Joaquina ARG Termas 26 Falcheti Matias ARG Termas 27 Florio Franco ARG Termas 28 Fritzsche Belen ARG Termas 29 Cochet Augusto Mariano ARG Termas 30 Peidon Franco ARG Grand Hotel 31 Ubiedo Andrea ARG Grand Hotel 32 Mantello Lautaro Taiel ARG Grand Hotel 33 Vega Tomas ARG Carlos I° 34 Scarponi Carolina ARG Carlos I° 35 Rojas Landaburu Manuel ARG Carlos I° 36 Leiva Miguel ARG Carlos I° 37 Riveira Rodriguez Santiago ARG Carlos I° 38 Ferrari Luciano ARG Carlos I° 39 Cremaschi Renzo ARG Carlos I° 40 Thomas Evangelina ARG Carlos I° 41 Escudero Martina ARG Carlos I° 42 Baigorria Giuliana ARG Carlos I° 43 De Genaro Bruno ARG Carlos I° 44 Bruno Carola ARG S/Hotel 45 Correa Camila ARG S/Hotel 46 Piton Marcos Luciano ARG S/Hotel 47 Quintero Guillermo ARG S/Hotel 48 Abrego Paola ARG S/Hotel 49 Guevara Gonzalo ARG Carlos I°           Read the full article

[estudio-francisco-sguera]

SECCIÓN TERCERA, Disposiciones y noticias referentes á la Administración de Justicia. (2da Parte)

Resolución

En la consulta hecha por el Poder Ejecutivo, sobre si la Municipalidad de Buenos Aires debe usar papel sellado en los asuntos que tenga con los particulares.

Buenos Aires, Mayo 15 de 1879.

La ley de sellos para 1879, promulgada en 3 de octubre del año anterior, reemplazó, para la decisión de las controversias sobre sellos, á la jurisdicción de los Jueces con la única y excluyente de la Dirección de Rentas.

El art. 44 de esa ley, hoy vigente, es expreso y general en sus términos «cuando se suscitare duda sobre si corresponde papel sellado á un acto o documento á verificarse ó verificado, sobre la clase de papel sellado que le corresponda ó sobre interpretación de esta ley, la Dirección de Rentas la decidirá con audiencia verbal ó escrita del Ministerio Fiscal y su decisión será inapelable.»

En presencia de este texto y cuando la Municipalidad lejos de desconocer la jurisdicción de la Dirección de Rentas, va a ella acatando la constitucionalidad de aquel mandato, la Suprema Corte cree que no procede en el caso el ejercicio de la jurisdicción que le atribuye el art. 156 de la Constitución de la Provincia. Por todo ello devuélvase al Poder Ejecutivo con el oficio de estilo.

Andr��s Somellera.

Manuel M. Escalada.

Alejo B. Gonzalez.

Sisto Villegas.

Sabiniano Kier.

El recurso por inaplicabilidad de ley solo se di contra las sentencias definitivas de las Cámaras de Apelación, entendiéndose también por tales aquellas que aun cuando recaigan sobre un artículo terminen el pleito y hagan imposible su continuación ( artículos 298 y 299 de la ley de Enjuiciamiento.)

Resolución

En los autos seguidos por D. Invis y D° Donata León contra D. Almaquio Otamendi por cobro de pesos.

Buenos Aires, Mayo 15 de 1879.

Considerando:-1.° Que el recurso por inaplicabilidad solo se dá contra las sentencias definitivas de las Cámaras de Apelación, entendiéndose también por tales aquellas que aun cuando recaigan sobre un artículo terminen el pleito y hagan imposible su continuación según lo establece la nueva ley de Enjuiciamiento, artículos 298 y 299.

2.° Que antes de la vigencia de ella, la Corte había hecho extensivo aquel recurso a los autos interlocutorias que causen gravámen irreparable por la den-nitiva.

3.° Que si bien el presente, debe regirse por esta jurisprudencia, como que fué introducido con anterioridad á la nueva ley, resulta sin embargo que el auto f. 42, si es que causa gravámen, no es ciertamente de carácter irreparable porque los demandantes durante la secuela del juicio deberán justificar el carácter hereditario que invocan, y si no lo hiciesen, la demanda será forzosamente desechada.

Por estas consideraciones declárase improcedente el recurso promovido á f. 44 y devuélvanse previa reposición de sellos.

Andrés Somellera.

Manuel M. Escalada.

Alejo B. Gonzalez.

Sisto Villegas.

Sabiniano Kier.

Entre los efectos que produce la moratoria, y que espolea el artículo 1743 del Código de Comercio, no se menciona el de atraer al Juez ó Tribunal que conoció del juicio de moratorias, todos los negocios del que se presentó solicitándolas.

Resolución

En los autos seguidos por D. Meliton Calderon con D.

Guillermo Matti por cobro de pesos.

Buenos Aires, Mayo 29 de 1879.

Considerando:—1.° Que la declaración de quiebra, según el Código de Comercio, art. 1536 atrae al Tribunal ó Juez de la quiebra todos los negocios judiciales pendientes del fallido y todos sus créditos civiles activos ó pasivos.

2.° Que tal disposición no se ha hecho extensiva al juicio de esperas o moratorias por lo cual no habría razón ni fundamento para aplicarlo á él.

3.° Que muy al contrario el artículo 1743, explicando cuales son los efectos de la moratoria, dice: «que el efecto de la moratoria es suspender igualmente la obligación de pagar las. deudas puramente personales del que ha obtenido la moratoria» agregando todavía que «El curso ordinario de las causas pendientes ó que de nuevo se iniciaron sólo se suspenden en cuanto á la ejecución.»

4.° Que entre estos efectos no se menciona el de atraer al Tribunal ó Juez que conoce del juicio de moratorias todos los negocios del que se presentó solicitando las y desde entonces es aplicable la regla de derecho inclusio unius exclusio alterius. Por estos fundamentos y los de la resolución apela

da f. 16, se declara que no existe en ella inaplicabilidad de ley. Devuélvase previa reposición de sellos.

Andrés Somellera.

Manuel M. Escalada.

Alejo B. Gonzalez.

Sisto Villegas.

Sabiniano Kier.

En las causas llevadas ante la Corte por el recurso de inaplicabilidad de ley no puede pedirse la absolución de posiciones.

Originally published at on https://sguera.com.ar/ March 10, 2023.

[creativespark]

Guillermo Calderón

[screamscenepodcast]

Inspired by the Mummy movies from Universal, Alfredo Salazar pens the Mexican horror film LA MOMIA AZTECA (1957) directed by Rafael Portillo! The film stars Ramón Gay, Rosa Arenas, Crox Alvarado and Jorge Mondragón.

Can you take a Mummy movie outside of a pulpy, colonial context? Are there genre ties between horror and classic serials? Just what are Aztec mummies? We answer all these questions and more!

Context setting 00:00; Synopsis 20:22; Discussion 32:36; Ranking 51:19.

[pigballoon]

Ema

(Pablo Larrain, 2019)

There is one thing that you can certainly say about Pablo Larrain’s return to the directors chair, 3 years after his 2016 double header of Neruda and Jackie, and that is that this is... Not normal.

If you were to read the most basic plot synopsis of Ema, its directors 8th feature, penned by his Neruda scribe Guillermo Calderon in collaboration with Alejandro Moreno, it probably wouldn’t sound like much. That is, of course, on its own no bad thing. It certainly puts it almost immediately for me a realm up from his weakest effort to date, The Club, a most on the nose and prosaic affair. Ema for sure gets credit for never lecturing its audience the way that movie did, instead weaving its points into the fabric of the story, into the foibles and turmoils of its characters brought wonderfully to life by the assembled rogues gallery.

And what is it that they bring to life? A tale of initially ordinary appearance, of seemingly everyday struggle embodied triumphantly, internally in the pained, longing, tortured turns of Gael Garcia Bernal in his third Larrain collaboration, and in the titular role Mariana Di Girolamo, in what if there is any justice will be a star making turn. She is every bit her more experienced co-stars match, quietly going about the business of mapping this characters epic internal odyssey without barely a raised voice. Smaller but no less effective turns too from Santiago Cabrera, Paola Giannini, and Catalina Saavedra. 

This tale then has a... Twist in its tail, and as it goes along it transforms itself from this at first glance pretty tragic relationship drama, into some sort of strange black comedy, interspersed throughout its runtime by reggaeton dance sequences. It can take you aback at first, when revelations punch you in the face in one scene after another at journeys end, but as outlandish as it is I feel like it’s a pretty wonderfully honest take on the power of unity, of community, it has a vibrant, youth aimed edge to the whole thing, embodied not just through the heavy emphasis on reggaeton, but by the refreshing takes on sexuality. 

The whole thing, odd as it seems to hear described, comes together pretty tremendously in Larrain’s hands. Gone are the quirks of Jackie and Neruda, and somehow here the magical balancing act of taking these disparate elements (hard bitten central relationship, numerous seemingly casual dalliances, nuovo dance stylings expressing the desires and the energy of the self, and straight up screwball comedy), and delivering it all with a straight face that gives it a true to life feel even the neorealists might be proud of. I wouldn’t say I truly loved it, I feel like there was too much going on to really give it all a fair shot on one go round, but it’s a hell of an admirable effort, and further proof of its creators greatness.

[gael-garcia]

"Your simple-mindedness is fascinating. 'My father stole less than these other robbers.' It's only a villain that can say those words. An empty being that doesn't believe in the human experience.

Why, thank you."

El Conde (2023) Directed by Pablo Larraín, Cinematography by Edward Lachman

[reflexcine]

Críticas | El club (2015)

Pablo Larraín construye un relato impactante y estremecedor de forma ingeniosa y sin medias tintas, abordando un tema muy poco explorado con gran lucidez, con elementos del thriller y el policial y  buenas resoluciones.

Sinopsis: Un grupo de sacerdotes convive junto a una monja en un pequeño pueblo de Chile alejados de sus funciones. Un inesperado incidente llevará la visita de un cura jesuita misionero en busca de una verdad que dista mucho de la que aparenta ser.

Un drama protagonizado por curas en un calmo y pequeño pueblo costero en donde el único atractivo y divertimento pareciera ser las carreras de galgos podría, en principio, no tener mucho para ofrecer. El silencio y la pasividad del ambiente se colarían en el desarrollo de una historia lineal plagada de descripciones y reflexiones introspectivas, sin entretenimiento para el grueso de los espectadores. Sin embargo, su director, Pablo Larraín, y el guionista, Guillermo Calderón, amagan con ese preconcepto durante los primeros diez minutos del film, para luego pegar un certero y violento volantazo para llenar el relato con una inusitada oscuridad. Y el adjetivo “violento” no es solamente por su forma, sino también por su contenido: la llegada de un primer cura para incorporarse a este grupo ya establecido, sin ninguna información sobre sus pasados o las razones por las que están ahí, podía ser tomado como el motor principal de la historia, pero se convierte en el trampolín para el verdadero desencadenante, minutos después. Con líneas de una crudeza y un realismo testimonial que llevan al borde de la incomodidad, la paz transmitida hace algunos instantes es cortada de raíz, sin rodeos, y sin retorno.

Lo más valorable de esa introducción engañosa, junto a que hace del golpe posterior algo mucho más duro e impactante, es la manera en la que se elige jugar con la información. Lejos de ser puestos rápidamente sobre la mesa, los datos son dosificados en cortos pero intensos intercambios entre los personajes, los cuales actúan de una manera sospechosa y extraña incluso antes de que sus secretos sean revelados. 

La liviandad con la que se suceden los diálogos más crueles es una de las claves para lograr la impronta tan salvaje del film, los cuales aparecen, además, con una carga doble si se atiende a las autoridades que tienen la palabra. Por otro lado, el agregado de la banda sonora también contribuye a mantener presente el tono y el protagonismo eclesiástico de la cuestión. El canto en solitario, a capella, de una mujer entonando parte del cancionero católico logra un impacto que, aunque pueda sonar previsible o fácil de pensar, no deja de ser sorprendente; sobre todo cuando es puesto en contraste con la frialdad que se ve en pantalla. La banda sonora se completa con piezas del mismo estilo minimalista, aunque esta vez hecha con un par de instrumentos y sin voz cantante, las cuales le dan ese clima de suspenso y oscuridad cuando la película lo demanda. 

Pero más allá de la constitución propia del relato, El club se destaca por la solidez de su guión; un guión que, a pesar de tener un disparador simple y aparentemente falto de emoción, es desarrollado a partir de diversos elementos que terminan no solo por convertirlo en algo efectivo sino por dotar de mucho sentido y naturalidad a cada resolución. La llegada de un extraño al pueblo, el objetivo del cura jesuita, el misterioso pasado de los sacerdotes (y la monja) y hasta las carreras de galgos convergen continuamente y contribuyen a encaminar el destino de cada uno, hasta llegar a un desenlace cargado de una tensión impensada al momento del inicio del relato.

Ganadora del Premio del Jurado en Cannes y en San Sebastián en 2015, y competidora en tantos otros festivales,  El club es una película de una complejidad sorprendente y una crudeza que, aunque no tanto en términos visuales, lleva el disfrute al límite del desagrado.

Foto: Espinof.com

Ficha técnica 

Título original: El club

Género: Drama/ thriller

Duración: 96 min.

Dirección: Pablo Larraín

Guión: Guillermo Calderón, Pablo Larraín

Reparto: Roberto Farias, Antonia Zegers, Alfredo Castro, Alejandro Goic, Alejandro Sieveking, Jaime Vadell, Marcelo Alonso, Gonzalo Valenzuela, Diego Muñoz, Catalina Pulido, Francisco Reyes, José Soza

[inappropri-ri-rate]

#12 Shows Seen in 2017 - B

Director: Sam Pritchard

Starring: Paul Kaye, Danusia Samal, Sarah Niles, Aimée-Ffion Edwards

Writer: Guillermo Calderón 

Date and Venue: 11th October (Evening) at the Royal Court Theatre

Rating: 7/10

[operadechile]

Obra “Dragón” en el Teatro UC: Un intenso proceso creativo puesto bajo la lupa

Obra “Dragón” en el Teatro UC: Un intenso proceso creativo puesto bajo la lupa

Por José Luis Arredondo.

Regularmente el grupo “Dragón”, que a la fecha son dos integrantes, se reúne en una Fuente de Soda de Plaza Italia (El Prosit), a planificar sus creaciones escénicas. En ese espacio plagado de mesas, informal e impersonal, entre aromas a ketchup y mostaza y al “calor” de unos schop y completos, discuten y debaten sobre lo que será su próxima actividad, la que esta…

[mellowyknox]

"Neruda” Official Trailer

Writer: Guillermo Calderón Director: Pablo Larraín Cinematographer: Sergio Armstrong        

Year: 2016

[jolaar]

La Adoración de los Magos / The Adoration of the Magi

Ya vienen los Reyes magos.

Ya vienen los Reyes magos al nidito de Belén.

Olé olé Holanda y olé Holanda ya se ve, ya se ve, ya se ve

Muy buenas Damas y Caballeros, ¿os habéis portado bien, para que los Reyes Magos os traigan lo les habeis pedido?, Aqui en España es tradicional que los Reyes Magos traigan los regalos a los niños y a los no tan niños. Como esta a sido la noche  de Reyes, voy a ser yo quien hos haga un regalo para decorar vuestros palacios o museos Sims. La Adoracion de los Magos, de Rubens. Este cuadro se encuentra en el Museo del Prado en Madrid, España.

El cuadro fue encargado a Rubens por el ayuntamiento de Amberes en 1609, para decorar una de las salas del ayuntamiento, pues se había elegido a la ciudad para la cumbre de las negociaciones de paz que pondrían  tras la guerra  de los 80 años,  Rubens que había vuelto de Italia, fue el encargado de pintarlo.  En 1612 llego a Amberes el cardenal Rodrigo Calderon sobrino y hombre de confianza del Duque de Lerma, fue a la ciudad para convertir la tregua de los 12 años en una paz permanente, allí el ayuntamiento le regalo el cuadro al cardenal y este se lo regalo a su tío, pero como el duque cayó en desgracia, el cuadro fue vendido en subasta pública, ¿sabéis quien lo compro? Pues el Rey Felipe IV de España, el rey mecenas la coloco en el Alcázar Real, convirtiéndose en una de las joyas de la colección.  En 1628 vino a Madrid Rubens en su segundo viaje a España como embajador, el pintor se alojo en el Alcázar donde volvio a ver cuadro, el rey le pidió que si podría retocarlo, y  no solo lo retoco por completo sino que lo agrando y para más inri se autorretrato en la escena como uno de los pajes de los Reyes.  La versión inicial de la obra medía alrededor de 259 cm de alto por 381 de largo, pudiéndose apreciar fácilmente las costuras que unen los trozos de tela añadidos, haciendo que ahora mida 355,5 cm de altura por 493 cm largo.

El cuadro antes de la repintada ya era la joya en las colecciones , pero con la repintada se convirtió en joya de la corona, tanto aprecio le tuvieron al cuadro los reyes que cuando la reina Mariana de Neoburgo intento regalarlo a su padre Felipe Guillermo de Neoburgo, el rey Carlos II el hechizado, le dijo a su mujer que ni harto de vino se llevaban el cuadro, pero también sufrió en el incendio del Alcázar en la Nochebuena de 1734, si, se pudo salvar pero con el calor la pintura se abombo, y además se tuvo que tirar literalmente por la ventana, luego de una pequeña restauración de la época se colgó en el Palacio Real de Madrid, y en el año 1834 fue llevado al Museo del Prado, en el 2004 fue sometido a una restauración que le devolvió a su gloria original. Además se conservan en el Museo del Prado y en otros museos los bocetos originales de algunas cabezas.

La Escena es la tradicional, los Reyes Magos han  llegado al Portal de Belen, y están adorando al niño Jesús y entregándoles sus presentes, Melchor que representa a Europa y a la vejez le entrega Oro, Gaspar  que representa a Asia y la madurez le entrega Incienso y Baltasar que el más joven representanta a África  y le entrega Mirra. San José ya empieza a aparecer,  hay un soldado (normal se tendrían que proteger), los pajes llevan de todo, más ofrenda, antorchas, a los anímale, caballos, camellos, mulas.

Aqui podeis descargarlo  

Necesitáis para ello el cuadro  The Intervention of the Sabine Women o Leonidas at Thermopylae, de The Jim07, no me acuerdo cual de ellos use jajajajaja

Feliz Navidad y Feliz Año

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The Magi are coming.

The Three Wise Men are coming to the nest of Bethlehem.

Olé olé Holland and olé Holland already seen, already seen, already seen

Very good Ladies and Gentlemen, have you behaved well, so that the Three Wise Men bring you what you have asked them? Here in Spain it is traditional for the Three Wise Men to bring gifts to children and not so young. As this has been Twelfth Night, I am going to be the one to make a gift to decorate your Sims palaces or museums. The Adoration of the Magi, by Rubens. This painting is in the Prado Museum in Madrid, Spain.

The painting was commissioned from Rubens by the Antwerp city council in 1609, to decorate one of the city hall rooms, as the city had been chosen for the summit of the peace negotiations that would be put into place after the 80-year war, Rubens who He had returned from Italy, he was commissioned to paint it. In 1612, Cardinal Rodrigo Calderon arrived in Antwerp, nephew and confidant of the Duke of Lerma, he went to the city to turn the truce of the 12 years into a permanent peace, there the city council gave the painting to the cardinal and he gave it to him. to his uncle, but since the duke fell out of favor, the painting was sold at public auction, do you know who bought it? Well, King Felipe IV of Spain, the patron king placed it in the Royal Alcázar, becoming one of the jewels in the collection. In 1628 Rubens came to Madrid on his second trip to Spain as ambassador, the painter stayed at the Alcázar where he saw the painting again, the king asked him if he could retouch it, and not only did he retouch it completely but also enlarged it and to more inri self-portrait on the scene as one of the pages of the Kings. The initial version of the work measured about 259 cm high by 381 long, the seams that join the pieces of cloth added can be easily appreciated, making it now measure 355.5 cm high by 493 cm long.

Before repainting, the painting was already the jewel in the collections, but with repainting it became a crown jewel, the kings had so much appreciation for the painting that when Queen Mariana of Neoburg tried to give it to her father Felipe Guillermo de Neoburgo King Charles II, the bewitched, told his wife that the painting was not even fed up with wine, but he also suffered in the fire of the Alcázar on Christmas Eve 1734, yes, he was able to save himself but with the heat the painting swelled , and it also had to be literally thrown out the window, after a small restoration of the time it was hung in the Royal Palace of Madrid, and in 1834 it was taken to the Prado Museum, in 2004 it was subjected to a restoration that restored it to its original glory. In addition, the original sketches of some heads are sewn in the Prado Museum and in other museums.

The Scene is the traditional one, the Three Wise Men have arrived at the Portal of Belen, and they are worshiping the baby Jesus and giving them their presents, Melchor who represents Europe and in old age gives him Gold, Gaspar who represents Asia and maturity gives him Incense and Baltasar who the youngest represents Africa and gives him Myrrh. San José is already beginning to appear, there is a soldier (normally they would have to protect themselves), the pages carry everything, plus an offering, torches, the animals, horses, camels, mules.

Here you can download it

For this you need the painting The Intervention of the Sabine Women or Leonidas at Thermopylae, by The Jim07, I don't remember which one I use hahahahaha

Merry Christmas and Happy New Year

[pri-ide]

The Two Fridas (Las dos Fridas in Spanish) is an oil painting by Mexican artist Frida Kahlo.   The painting was the first large-scale work done by Kahlo and is considered one of her most notable paintings. It is a double self-portrait, depicting two versions of Kahlo seated together. One is wearing a white European-style Victorian dress while the other is wearing a traditional Tehuana dress.   Some art historians have suggested that the two figures in the painting are a representation of Frida's dual heritage. Her father, Guillermo Kahlo, was German; while her mother, Matilde Calderon, was a mix of Spanish and Amerindian. Both Frida's hold items in their lap; the Mexican Frida holds a small portrait of Diego Rivera, and the European Frida holds forceps. Blood spills onto the European Frida's white dress from a broken blood vessel that has been cut by the forceps. The blood vessel connects the two Frida's, winding its way from their hands through their hearts.   The work alludes to Kahlo's life of constant pain and surgical procedures and the Aztec tradition of human sacrifice.