#Editoriales españolas independientes

[scarypablo]

Por aquí mi opinión sobre esta inclasificable obra de narrativa weird de Matthew M. Bartlett. Publica la editorial Dilatando mentes de España.

[decomedula]

Almudena Anés: Una Voz Emergente en la Literatura Española

Almudena Anés, una joven escritora española, ha destacado en el panorama literario durante más de siete años de carrera. Con una impresionante trayectoria que incluye cuatro libros publicados en editoriales independientes, Anés ha demostrado ser una autora versátil y comprometida con su arte. Su obra se caracteriza por un enfoque audaz y una capacidad única para narrar historias que abordan…

[lacavernablog]

Andrew Wylie, el mal oficio de la representación

Considerado el agente literario más poderoso del planeta, representante de más de mil autores, entre ellos Louise Glück, premio Nobel de Literatura 2020, ha vuelto a ser noticia por su intenciones de vender al mejor postor los libros de la poeta estadounidense a otras editoriales en español pese a la vigencia de la Pre-Textos, que publica a Glück. Por algo su apodo es El chacal. 

Un extracto de la nota de Guido Macari Marimón en La Tercera:

“De eso trata en realidad este oficio de la representación: de entregarse a los intereses y al estilo del escritor”, dijo Wylie a ABC. “Yo adopto la personalidad de los ochocientos cincuenta escritores que representamos, así que padezco una suerte de masivo desorden de personalidad”.

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Wylie fundó su agencia en 1980. Él se sentaba al lado del teléfono que nunca sonaba. No tenía ingresos y, por lo tanto, tampoco tenía empleados. Cuando entregaba el manuscrito de algún escritor a una editorial, el camino era largo: cruzaba la calle para ir a una impresora a fotocopiar el texto, iba a la librería a comprar un sobre, lo fotocopiaba, volvía a la oficina, escribía una carta para los editores y así partía a la editorial, donde conversaba con alguna desconocida recepcionista que lo ayudaba a entregar el manuscrito en alguna de las oficinas.

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“De eso trata en realidad este oficio de la representación: de entregarse a los intereses y al estilo del escritor”, dijo Wylie a ABC. “Yo adopto la personalidad de los ochocientos cincuenta escritores que representamos, así que padezco una suerte de masivo desorden de personalidad”.

En esa entrevista, Wylie explica que su manera de trabajar es bastante simple: si el escritor está vivo él es quien decide respecto a la reproducción y distribución de su obra; en caso de que el autor esté muerto, son sus sucesores los que toman las decisiones. Le causa gracia que muchas veces los editores digan: “Yo conocí mejor al autor que su esposa”, como se ha dicho con autores como Jorge Luis Borges o Italo Calvino. Ante ese tipo de declaraciones, Wylie responde con sarcasmo: “Claro, tú sabes más de Italo que su mujer, quien durmió a su lado cuarenta años”.

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El pasado 8 de octubre de 2020, la poeta Louise Glück recibió el Premio Nobel de Literatura. La ganadora no era tan conocida en el mundo hispanoparlante, y solo había sido publicada por Pre-Textos, una pequeña casa editorial española que, durante catorce años, tradujo y publicó en castellano (en ediciones bilingües) siete de sus once libros, con títulos como El iris salvaje (2006), Las siete edades (2011) y Una vida de pueblo (2020).

Tras el anuncio de la Academia Sueca, la agencia literaria que representa a Glück, liderada por Wylie, ignoró definitivamente los intentos que hizo la editorial independiente para renovar los contrato de seis de los siete títulos de la poeta.

Al poco tiempo, los responsables de Pre-Textos comenzaron a recibir llamadas de varios colegas españoles, a quienes la empresa del agente norteamericano les propuso publicar los poemarios de la ganadora del Nobel. “Dentro de nuestra profunda decepción, nos hemos emocionado primero con la reacción de algunos de nuestros colegas”, dijo el editor de Pre-Textos, Manuel Borrás, a El País. “Nos han dicho que no habían aceptado el ofrecimiento”.

[editorialanuketblog]

¿FORMATO PAPEL O EBOOK?

 En los tiempos que corren, al momento de publicar su obra, el escritor debe analizar, entre otras cuestiones, si debe hacerlo en formato electrónico o no. Para ello, es importante desarrollar algunos conceptos. Un libro electrónico o ebook no es otra cosa que un archivo de texto en formato digital que ha sido previamente editado y adaptado para ser leído en cualquier dispositivo. Puede reconocerse fácilmente por su extensión, que suele ser: ePub, MOBI, AZW3 o BbeB pero jamás PDF; ya que se trata de un archivo maquetado donde cada palabra u objeto ocupa un espacio concreto. Eso hace que en e-readers de determinados tamaños, como los de la familia Kindle de Amazon, no siempre se vean correctamente al no poder modificar elementos como el tamaño del texto o los saltos de línea. La solución a este problema es simple y pasa por convertir los archivos PDF a un formato de eBook.

Un dato relevante a considerar en este análisis es que, según el Informe Anual del Libro Digital 2019 emitido por Libranda (una de las principales distribuidora de contenido digital en lengua española del mundo), el crecimiento del libro digital en español en 2019 fue un 12,5% a nivel mundial y 12% en España. Si bien, al igual que sucede en Estados Unidos, en España, los lectores siguen prefiriendo los formatos impresos frente a los digitales, la venta de libros físicos ha disminuído, mientras que el consumo de los electrónicos no para de aumentar. Esto es consecuencia directa de una mayor oferta de libros digitales, así como del gran número de plataformas y librerías online que los distribuyen. Se está produciendo, por tanto, un acelerado proceso de digitalización, al que las editoriales tradicionales aún tienen que acoplarse y las independientes han aprendido a sacarle provecho. Las principales causas de este movimiento, debemos buscarlas entre las múltiples ventajas ofrecidas por esta tecnología, tales como:

1. Venta internacional

A diferencia de los ejemplares físicos, un eBook puede viajar por todo el mundo sin restricción ni costos de envío. Esto es de gran valor para todo escritor, ya que su mercado se expandirá, llegando a millones de lectores más y pudiendo inclusive llamar la atención de algún editor.

2. Baja inversión

Aunque se debe hacer de forma profesional para que lo lean todos los dispositivos, el precio de maquetar un eBook  frente a editar un libro en papel es muy inferior. 

3. Precio reducido

Aunque aún hay eBooks bastante onerosos, incluso los denominados best seller valen algo menos de la mitad que su versión en papel. 

También, aunque menores, no podemos dejar de señalar algunas desventajas del formato electrónico:

1. Menor impacto

El libro electrónico se considera un formato menor. A pesar de las enormes cantidades de libros digitales que se compran cada día, no tiene la misma importancia o prestigio que uno impreso.

2.No va a librerías convencionales ni bibliotecas

El escritor debe estar consiente, y aceptarlo, que su libro digital solo estará disponible en tiendas online y no va a aparecer en ningún otro lado. Si esto no colma sus expectativas, entonces debería descartarlo como única opción (no como complementaria).

Así mismo, cada escritor debería plantearse dónde se encuentra su público objetivo: si una parte importante es consumidor habitual de libros electrónicos, indudablemente deberá dirigir sus esfuerzos a la venta online. Estos, en términos generales, son demandados por gente joven, no obstante, los eReaders y libros digitales llevan años en el mercado. Esto provoca que esa barrera de edad a la que nos referimos se vaya diluyendo poco a poco. El número de personas de mediana edad que consume eBooks ha crecido sustancialmente en los últimos tiempos.

Si la decisión está tomada, la pregunta surge, cuál es la mejor plataforma para vender. Hay decenas de sitios web para la venta online, pero la combinación de AppleBooks, Amazón y Smashwords abarcan el 95% del público lector electrónico. Si a ellos se le suma Google Play Books, el mercado está prácticamente completo. Pero no hay que dejarse seducir fácilmente; por ejemplo, Google Books sólo acepta publicaciones de ciertos países (hay que revisar la lista de los permitidos); Amazón por su parte, otorga beneficios si el eBook está inscripto como exclusivo en su programa KDP, lo cual no permite la difusión por otras plataformas, y si bien es la librería más grande del mundo, también es acusada de ser un cementerio de elefantes (pero al tema del mercadeo lo hablaremos en otra entrada).

Para concluir, podemos decir que publicar un eBook tiene más ventajas que inconvenientes; además puede ser, para el escritor novel, la llave que le abra puertas y le genere oportunidades a nivel internacional.

 Araseli JB

[fandogamia]

Estimados/as amigos/as:

actualmente todos vivimos inmersos en una delicada situación sanitaria y económica debido al COVID-19, sin un final nada claro a la vista. Si la industria del libro tiene un futuro incierto por delante, el sector del cómic todavía presenta más dificultades, dada su condición de producto de ocio y como resultado de la cancelación de numerosos eventos con los que ha trazado una simbiosis a lo largo de los años.

La cancelación de las novedades, una producción editorial bajo mínimos, con todos los proveedores cerrados hasta nuevo aviso y una estrategia que durante estas semanas parece haber respondido más a un “sálvese quien pueda” que a una acción coordinada por todos los miembros del sector –ya sean distribuidoras, editoriales, librerías, empresas organizadoras de eventos o, cómo obviarlo, autores y autoras–, parece abocarnos a navegar a la deriva.

Pero ante la adversidad toca aunar fuerzas, porque sí algo tenemos claro es que entre todos superaremos la adversidad y esta ausencia temporal de viñetas. Es por esto que, motivadas por el escenario actual, once pequeñas editoriales españolas (Cascaborra Ediciones, Ediciones La Cúpula, Fandogamia Editorial, GP Ediciones, Grafito Editorial, Harriet Ediciones, Karras, Nuevo Nueve, The Rocketman Project, Sallybooks y Trilita Ediciones) nos hemos unido en la Plataforma de Editoriales Independientes de Cómic, agrupación que supone la publicación de 190 títulos al año y un total de 230 autores en nuestros catálogos, con el objetivo de planear acciones conjuntas que mitiguen los efectos negativos de la emergencia sanitaria en nuestra industria y fortalecer toda la cadena de valor del sector del cómic. Como primera iniciativa, desde la plataforma queremos transmitir el siguiente mensaje de optimismo:

Librerías. No estáis solas, y sois nuestro socio principal para todo. Dentro de muy poco empezaremos a planear las primeras presentaciones de novedades con nuestros autores y autoras, y procuraremos que no falten nuestros libros en vuestros estantes. Queremos articular una respuesta conjunta ante la falta de liquidez del sector y la situación del mercado de ventas online. Contad con nosotros igual que nosotros contamos con vosotras.

Eventos. Nos morimos de ganas de empezar a marcar nuevas fechas en nuestro calendario. Los lectores y lectoras de cómic necesitan que los visitemos en sus ciudades, en sus pueblos, ¡en todas partes! Vamos a movernos lo que nunca nos hemos movido antes. Los eventos sois los dinamizadores del sector y queremos contribuir a vuestro éxito. Aunque todos los certámenes estén planteando fechas similares o muy cercanas durante el segundo semestre, encontraremos el modo de llegar a todos. No perdáis el ánimo porque os respaldaremos.

Autores y autoras. Son momentos difíciles y es posible que vuestra novedad se demore más de lo previsto y que el panorama se vea muy negro, pero seguimos aquí. Llegaremos al público, que ahora más que nunca necesita leeros y, en cuanto una librería pueda albergar una sesión de firmas, vais a ser el frente de batalla. Leeros por RRSS es sinónimo de ocio y bienestar, pero las sonrisas más cálidas llegarán cuando podamos quitarnos las mascarillas.

Y a todos los lectores y lectoras de cómic, simplemente queremos recordaros que, para cuando terminéis vuestras pilas de lectura pendientes y os hayáis fundido todo el material online que hemos dispuesto durante la cuarentena, seguiremos aquí, y necesitaremos de vuestro apoyo como habéis hecho hasta ahora para continuar ofreciéndoos lo mejor de nosotros mismos.

Ya estamos telerreunidos, y con más ganas de publicar cómics que nunca. Hasta entonces, recordad que #SomosComicSomosCultura.

[a-a-p-i-e]

¡A0! Fiesta Nacional de la Edición Independiente Experimental 12 y 13 de octubre de 2018 | Rosario Centro Cultural Parque de España, Galería La toma, Estudio G, Bon Scott

¡Toda la programación aquí!

Durante los días 12 y 13 de octubre de 2018 tendrá lugar en Rosario la segunda edición de A0 Fiesta Nacional de la Edición Independiente y Experimental

A0 es un evento anual organizado por AAPIE dedicado al pensamiento, la promoción y difusión de publicaciones editoriales experimentales de todo el país. Este año A0 se verá atravesada por la pregunta ¿qué es una publicación experimental? En sintonía con este eje, se proponen exhibiciones, talleres, charlas y una feria que se realizarán en diferentes espacios de la ciudad.

A0 tendrá como sede central el Centro Cultural Parque de España (CCPE), donde se realizará los días viernes 12 y sábado 13 de 17 a 21 horas una feria de publicaciones experimentales, a partir de una convocatoria nacional, de la participan más de 50 sellos editoriales, artistas y colectivos de todo el país. 

También se presentará la exhibición Excursión al Archivo de Publicaciones que bucea en el acervo de la “Videoteca / Archivo de Publicaciones” del CCPE. Cada actividad de AAPIE se propone ante todo como una posibilidad de encuentro y de intercambios: tendremos música curada por Bia Bittencourt (Plana, Sao Pablo), Ana Luiza Fonseca (Tijuana, Sao Pablo) y Meryvir (AAPIE/Fuerza y Posibilidad), cervezas y pizzas con la barra de los amigos de Bon Scott.

Proponemos una secuencia de Tertulias, también en el CCPE, donde se presentarán la revista el viernes 12: boba N#5 “Geopolítica conquistadora ¡a la licuadora!” de La Plata y la experiencia de producción de ediciones del Taller de lectura y escritura de la Escuela de Comunicación Social, Facultad de Ciencias Políticas de la UNR; y el sábado 13 a las 18 horas, la presentación de CTRL P Semana intergaláctica del fanzine.

Desde las 20 horas, en Galería La Toma (Tucumán 1349) tendrá lugar la exposición Secuencia de momentos curada por Clara López Verrilli. El proyecto busca explorar la zona de frontera entre la edición y la producción artística, haciendo hincapié en la circulación y en la lectura como parte constitutiva y fundamental de las publicaciones: la lectura como producción, como reescritura, como generadora de momentos. Participan: Agustín González, Ana Wandzik, Andrea Calamari, Andrés Di Tella, Andrés Yeah, Ángeles Ascúa, Bia Bittencourt, Carlos Herrera, Claudia Del Río, Diego Stocco, Eugenia Calvo, Federico Gloriani, Gabriela Muzzio, Gilda Di Crosta, Hyojoon Jo, Leticia Obeid, Lila Siegrist, Lucas di Pascuale, Mario Bellatín, Mario Ortiz, Martín Kohan, Matias Sarlo, Osvaldo Aguirre, Rafael Cippolini, Raquel Maia Marques, Roberto Echen, Soledad Sánchez Goldar, Ulises Fernández, Valeria Galliso, Verónica Orta. Cerramos la actividad con proyecciones, música de Dj Arakiri Lover y birras en depósito de verduras de La toma.

El sábado 13 de 10 a 14 horas tendrá lugar el taller Autoeditarse. Consejos teóricos y prácticos para armar una publicación propia a cargo de la artista editora platense Corina Arrieta en la Galería La toma (Tucumán 1349). El taller está dirigido a artistas visuales, fotógrafos, diseñadores, escritores. Tendrá formato de charla en la que se analizará el concepto y las técnicas de la producción editorial autogestiva. Corina Arrieta es artista y editora; participó del Programa de artistas de la Universidad Torcuato Di Tella, realizó la Residencia Plana en San Pablo, Brasil, donde editó el libro "Fealdad, ordinariez y fantasía"; es creadora de dos proyectos editoriales: Homemade Ediciones y Arquitectura y fantasía. Ha participado de numerosas muestras individuales y colectivas. Vive y trabaja en La Plata. Actividad con cupos limitados y arancel. Para inscripciones y más información: hola.aapie@gmail.com.

También el sábado, a las 19 h en el patio de los cipreses del CCPE, tendremos un micro recital de Jimena Domínguez. A las 20 h los invitamos a Estudio G (Catamarca 1427) a la inauguración de Crisis infinita de Juan Hernandez, artista de la primera edición de AAPIE LBN667. Cerramos A0 con una fiesta·editada en Bon Scott (Pichincha 131) desde las 22 h. Proyecciones y música increíble de Noche de Vinilo.

Proyectos editoriales

Andrés Yeah

Arquitectura y Fantasía

Asunción Casa Editora

Azetaguía

Boba

Caninos

Casagrande

Cuestión

Danke

Ediciones Furiosas

Ediciones Urgentes

Éditions du Cochon

Fotocrazy

Fuerza y Posibilidad

Gesta Vandálica

Homemade Ediciones

Iglú

Ivan Rosado

La Magdalena de Hoy

Les Orilleres

Listocalisto

Mabel Editorial

MAGNA

NIMIA

Patrón Auspicioso

Porno Rosa

Posteo Colectivo

Proyecto Piraña

Punta Lara Ediciones

Rita Cartonera

Rugido Rosa Ediciones

Yomismo Ediciones

Aniela Troglia

Azul Ventura

Catalina Silvetti

Cecilia Lenardón

Celeste Villanueva

Clara Miño

Diego de Aduriz

Fede Gloriani

Feli Punch

Gabi Hoyos

Juan Pablo García

Jessica Agustina Gómez

Josué Gómez

Julieta López

Juliana Gonzáles

Lucas Di Pascuale

Majo Badra

Martina Sierra

Maxi Rossini

Sirena del Kaos

Sol Quirincich

Shuly Roberts

Vico Bueno

Virginia Pontelli

Nos acompañan

Centro Cultural Parque de España

Galería La Toma

Bon Scott

Facultad de Humanidades y Artes (UNR)

Fundación Instituto Internacional de la Lengua Española

Municipalidad de Rosario

[lacopadeeuropa]

chan chan chan chan tachan (léase en plan Star Wars)

(información realizada por María C. y Fermín R.) Se trata del Grupo Prisa. Nació en torno al diario El País(1976) y cuenta con una estructura muy diversificada que alcanza al conjunto de los medios e industrias culturales (prensa diaria, revistas, radio, televisión, edición de libros, edición musical, producción cinematográfica, distribución, Internet, etc). Su actividad se extiende a la mayoría de los países de América Latina, especialmente en el campo de la edición de libros (Santillana, Alfaguara, Aguilar, Taurus, etc.) y de la radio (Radio Caracol y el Grupo Latino de Radiodifusión en Colombia, México, Chile, Bolivia, Panamá, Costa Rica, Estados Unidos y Francia). En España, además de El País, edita otras cabeceras de información general y especializada; también es propietario de las estructuras de radiodifusión con mayor implantación en el país (Cadena Ser). A través de Sogecable, desarrolla un amplia actividad en el campo de la televisión (Canal +, Canal Satélite Digital, Localia, etc.) y de la producción, distribución y exhibición de cine. EL PAÍS, líder de la prensa en España, es el único periódico de difusión nacional cuyo número de lectores ha crecido ininterrumpidamente desde abril de 2000. Los resultados obtenidos tanto la Oficina de Justificación de la Difusión como en los del Estudio General de Medios se evidencian la fortaleza de EL PAÍS. Además de su liderazgo absoluto en difusión y audiencia, EL PAÍS demostró, una vez más, en 2003 su solidez y rentabilidad con un crecimiento del 13,8% en su resultado de explotación (EBIT), que se sitúa en 83,86 millones de euros, frente a los 73,68 millones de 2002. EL PAÍS, ofrece actualmente siete suplementos: El País de las Tentaciones, Propiedades, El Viajero, Babelia, EPS, Domingo, Negocios Ciberp@is, además de los cuadernillos autonómicos de Cataluña, Andalucía, Comunidad Valenciana, País Vasco y Madrid. EL PAÍS cuenta también con una edición en inglés, una iniciativa que comenzó el 8 de octubre de 2001 en colaboración con el International Herald Tribune (IHT). El Grupo PRISA edita todas sus publicaciones periódicas, excepto EL PAÍS, a través de la empresa Grupo de Medios Impresos (GMI), que agrupa en España las cabeceras Cinco Días, As, y los diarios regionales Correo de Andalucía y Jaén, entre otros. También incluye las revistas Cinemanía, Rolling Stone, Foreign Policy, Gentleman y Claves. En octubre de 2001, PRISA creó la Unidad de Educación y Formación/Grupo Santillana. El Grupo Santillana es el principal grupo editorial de lengua española por su implantación geográfica y la diversidad y prestigio de sus líneas editoriales. Publica textos educativos, donde es líder prácticamente en todos los países en los que opera, y libros de interés general, sector en el que mantiene también una posición aventajada, sobre todo, en el ámbito hispanohablante. El Grupo PRISA ha concentrado su actividad en el sector de la música en las áreas de distribución y edición, producción de colecciones para venta en quiosco y organización de eventos, tras llegar a un acuerdo en abril de 2004 con la multinacional Universal Music Group, la primera discográfica del mundo por cuota de mercado, con el fin de transferirle sus activos de producción discográfica, incluyendo el desarrollo de sus principales artistas y la explotación de sus catálogos musicales. Prisa, mantiene de forma independiente sus actividades en el área de organización de eventos, sector en el que Planet Eventses líder en organización de giras de conciertos de artistas latinos y festivales; las compañías de ediciones musicales Nova y Lirics&Music; la distribuidora independiente El Diablo, que cataliza la búsqueda y la distribución del nuevo talento en el mundo de las ediciones musicales independientes, y su actividad de producción de colecciones de DVDs y CDs en quiosco a través de GVM colecciones. El Grupo PRISA vertebra sus actividades radiofónicas en torno a dos ámbitos: español e internacional. El 2003 fue un año extraordinario para la Cadena SER, que ensanchó la distancia que la separa de sus inmediatos competidores. Las emisoras vinculadas a la Cadena SER –un total de 434, de las que 146 son propiedad del Grupo PRISA; 91 son emisoras de Antena 3 de Radio, sociedad participada minoritariamente por PRISA, y el resto pertenecen a otras empresas independientes ligadas al Grupo con carácter temporal por convenios de programación– emiten seis programaciones diferentes: la generalista Cadena SER y las cadenas musicales 40 principales, Cadena Dial, M80 Radio, Máxima FM y Radiolé.En cuanto al sector internacional, las actividades de PRISA se agrupan en el holding Grupo Latino de Radio. La productora audiovisual Plural Entertainment fue creada en 2001 para responder a la creciente demanda de contenidos para cine y televisión en el mercado hispano de EE UU, además de los mercados tradicionales de España y Latinoamérica. Sus producciones están basadas en dos criterios básicos –calidad y audiencia– y abarcan todos los géneros: largometrajes, comedias, concursos, programas de telerrealidad y espectáculo, series dramáticas, documentales y dibujos animados. Plural Entertainment adquirió en 2002 un participación accionarial mayoritaria en Tesela, productora independiente, que en apenas tres años ha conseguido un puesto importante en el sector cinematográfico gracias a películas como El Bola y Noviembre, dirigidas por Achero Mañas y galardonadas con numerosos premios internacionales. Asimismo, en 2002, Plural Entertainment firmó con Televisa Cine, la productora y distribuidora de la compañía mexicana Televisa, un acuerdo para producir y distribuir películas para cine y televisión y miniseries. Localia es la marca bajo la que se agrupan las televisiones locales del Grupo PRISA. Localia concluyó el año 2003 como la red de televisión local más importante de España y se ha confirmado como operador en el sector gracias a dos premisas básicas: una programación centrada en los programas locales, como parte específica de la oferta; y una programación generalista caracterizada por los contenidos de calidad. Ha firmado acuerdos con las principales distribuidoras, como Paramount, Disney-Buenavista, Lauren Films y Filmax, entre otras, así como con las cadenas CBS y BBC, Localia ha seguido emitiendo los mejores estrenos cinematográficos nacionales e internacionales, series, documentales y una cuidada programación infantil. Con la integración de las plataformas Canal Satélite Digital y Vía Digital en Digital+, Sogecable espera llegar a un mercado de tres millones de clientes para finales de 2005. Digital+ comenzó sus emisiones el 21 de julio de 2003 y ofrece más de 150 canales y servicios audiovisuales, que abarcan una extraordinaria variedad de contenidos: cine clásico y de estreno, la práctica totalidad de las grandes competiciones deportivas mundiales, toros, información 24 horas al día, canales temáticos y una selección de series, documentales, programas infantiles o música. En 2003, los estrenos de Sogecine han vuelto a situar a la productora de Sogecable en la primera posición del mercado nacional. El gran éxito del 2003 fue La Gran Aventura de Mortadelo y Filemón, dirigida por Javier Fesser, que obtuvo cinco goyas, una recaudación de 22,2 millones de euros y 4,8 millones de espectadores, convirtiéndose así en la segunda película más taquillera del cine español, por detrás de Los Otros, de Alejandro Amenábar, también producida por Sogecine. Prisacom es la unidad de negocio del Grupo PRISA creada para gestionar, desarrollar y explotar todos sus contenidos en soporte digital, así como para diseñar y promover la implantación de las herramientas más avanzadas en el sector de las nuevas tecnologías de la información. Ha realizado transformaciones en cuatro de las principales cabeceras del Grupo en la Red: ELPAIS.es, Los40.com, CadenaSER.com y CincoDías.com. Y ahora, además ONA CATALANA

(publicado originalmente el 29 de julio de 2004).

[kommunalka-blog]

CONTRO IL TOTALITARISMO. GEORGE ORWELL. “Es probable que la guerra española haya producido una cosecha de mentiras más abundante que cualquier otro suceso (...). Son los periódicos de izquierdas, el News Chronicle y el Daily Worker, con unos métodos de distorsión mucho más sutiles, los que han impedido que el público británico comprenda la verdadera naturaleza de la contienda. (...) Parece evidente que Alemania avanza rápido hacia el socialismo (...) (...) La historia de los últimos siete años ha dejado clarísimo que el comunismo no tiene la menor posibilidad de éxito en Europa occidental. (...) Un partido socialista que deseara de verdad alcanzar algo (...) habría reconocido que la “revolución proletaria” a la antigua usanza es inviable. (...) Cuando aparezca un movimiento socialista autóctono de Inglaterra, los marxistas, al igual que todo el que tiene intereses creados en el pasado, serán su más enconados enemigos. Inevitablemente lo denunciarán por “fascista”. (...) Se propusieron ser “antifascistas” de una manera puramente negativa, posicionándose “contra” el fascismo sin estar “a favor” de ninguna política concebible, y por debajo de tal actitud subyacía la pusilánime idea de que, cuando llegara el momento, serían los rusos los que se encargarían de entablar combate en nuestro nombre. Es asombroso que esta ilusión persista. (...) El capitalismo liberal ha muerto. La disyuntiva se encuentra entre el tipo de sociedad colectivizada que Hitler establecerá y el tipo de sociedad que pueda surgir si es derrotado. (...) Mientras exista la democracia, incluso en la muy imperfecta forma que ha adoptado en Inglaterra, el totalitarismo corre un peligro mortal. (...) De la cultura de lengua inglesa, si no perece antes, brotará una sociedad de seres humanos libres e iguales. (...) En el plazo de un año es probable que tenga lugar, en la intelectualidad de izquierdas, una reacción prohitleriana. Ya hay señales premonitorias. (...) pasarán a sostener que, a fin de cuentas, la democracia el “lo mismo que” el totalitarismo o que es “igual de mala”. (...) no es verdad que sean iguales. (...) Y al elegir entre una y otra se escoge no tanto según la fuerza de lo que ahora son, sino en función de lo que son capaces de llegar a ser. (...) Cuando llegue la hora de la verdad, nadie que se haya educado en la tradición occidental podrá aceptar la visión de la vida que propugna el fascismo. (...) Mucho de lo que Wells ha imaginado, y para lo que ha trabajado, está fisícamente ahí, en la Alemania nazi. El orden, la planificación, el apoyo del estado a la ciencia, el acero, el hormigón, los aviones, todo está ahí, pero al servicio de unas ideas propias de la Edad de la Piedra. La ciencia está combatiendo en el bando de la superstición. (...) Es evidente que el período del capitalismo liberal está tocando a su fin, y que los países, uno detrás de otro, están adoptando una economía centralizada que podemos llamar “socialismo” o “capitalismo de Estado” según se prefiera. Con ello, la libertad económica del individuo, y en gran medida su libertad para hacer lo que quiera, escoger trabajo y moverse de un lado a otro de la superficie del planeta, llegan a su fin. Bueno, hasta hace poco no se habían previsto las implicaciones de esto. No se había comprendido por completo que la desaparición de la libertad económica tendría algún efecto sobre la libertad intelectual. (...) (...) hay varias diferencias fundamentales entre el totalitarismo y todas las ortodoxias del pasado, tanto en Europa como en Oriente. La más importante es que las ortodoxias del pasado no cambiaban, o al menos no lo hacían rápidamente. (...) Pues bien, con el totalitarismo ocurre exactamente lo contrario. La peculiaridad del Estado totalitario es que, si bien controla el pensamiento, no lo fija. Establece dogmas incuestionables y los modifica de un día para otro. (...) los repentinos cambios emocionales que el totalitarismo exige a sus seguidores son psicológicamente imposibles. (...) No se me ocurre un ejemplo mejor de la superficialidad moral y emotiva de nuestro tiempo que el hecho de que ahora todos seamos más o menos pro-Stalin. El asesino repugnante está de momento de nuestro lado, de manera que las purgas, etc., se olvidan de repente. (...) (...) lo peculiar de nuestra época, sin embargo, es el completo abandono de la idea de que es posible escribir la historia con veracidad. (...) El objetivo tácito de este modo de pensar es un mundo de pesadilla en el que el líder máximo, o bien la camarilla dirigente, controle no sólo el futuro, sino incluso el pasado. Si sobre tal o cual acontecimiento el líder dictamina que “jamás tuvo lugar”... pues bien: no tuvo lugar jamás. (...) El pacifismo, por ejemplo, se funda ampliamente en esta creencia: no opongáis resistencia al mal y este de algún modo se destruirà a si mismo. (...) En cuanto a los rusos, sus motivos para participar en la guerra de España son absolutamente inescrutables. (...) De hecho, cuanto hicieron se explica más fácilmente si uno asume que actuaban guiados por diversos motivos contradictorios. Creo que en el futuro llegaremos al convencimiento de que la política exterior de Stalin, en vez de ser tan diabólicamente lúcida como se presume, ha sido meramente oportunista y estúpida. (...) Casi cualquier intelectual inglés se escandalizaría ante la afirmación de que la raza blanca es superior a las otras, mientras que afirmar lo contrario sería irrecusable, incluso sin estar de acuerdo con ello. (...) (...) hay una minoría de pacifistas intelectuales cuya auténtica - aunque nunca admitida - motivación parece ser el odio a la democracia occidental y la admiración por el totalitarismo. (...) Pero, hoy en día, el principal peligro para la libertad de pensamiento y expresión no es la injerencia directa del Ministerio de Información o de otra instancia oficial. Si los responsables de las editoriales se afanan porque determinados temas queden inéditos, no es porque tengan miedo de que los persiga la justicia, sino porque temen a la opinión pública, (...) Lo siniestro de la censura literaria en Inglaterra es que en buena medida es voluntaria. Decir esto, eso o lo otro en realidad no está prohibido, pero es “impropio” exactamente como en plena época victoriana era “impropio” hablar de pantalones en presencia de damas. (...) En este momento, lo que la ortodoxia predominante exige es una admiración acrítica hacia la Rusia soviética. (...) El servilismo con que la mayor parte de la intelligentsia inglesa se ha tragado y ha repetido la propaganda rusa de 1941 en adelante sería realmente asombroso si no fuera porque en varias ocasiones anteriores ha obrado de modo parecido. (...) Lo que resulta inquietante es que, si se trata de la URSS y su política, uno no pueda esperar una crítica inteligente - o, a menudo, ni siquiera simple franqueza - de escritores y periodistas liberales sobre quienes nadie ejerce una presión directa para que falseen sus opiniones. (...) La intelligentsia inglesa, o buena parte de ella, había desarrollado una lealtad nacionalista hacia la URSS, y en su fuero interno sentía que cualquier asomo de duda sobre la sabiduría de Stalin era una especie de blasfemia. (...) Uno de los fenómenos característicos de nuestro tiempo el liberal renegado. Más allá del habitual aserto marxista de que la “libertad burguesa” es cosa ilusoria, hay ahora una tendencia generalizada a plantear que la democracia solo puede defenderse con métodos totalitarios. (...) En otras palabras: defender la democracia conlleva destruir cualquier forma de pensamiento independiente. (...) Esta gente no se da cuenta de que, si uno fomenta métodos totalitarios, puede llegar el día en que sean usados contra él y no en su favor. (...) Es importante advertir de que la actual rusomanía no es sino un síntoma del debilitamiento generalizado de la tradición liberal de Occidente. (...) Según las conocidas reglas de la antigua libertad. (...) Aquella cacería de hombres tuvo lugar en España al mismo tiempo que las grandes purgas en la URSS y fue una suerte de complemento de estas últimas. (...) Desde el punto de vista totalitario, la historia es algo que se crea y no algo que se estudia. (...) El totalitarismo exige, de hecho, la alteración continua del pasado y, a largo plazo, probablemente la falta de fe en la existencia misma de la verdad objetiva. (...) En cualquier sociedad totalitaria que perdure más de un par de generaciones, es probable que la literatura en prosa, como la que ha existido los últimos cuatrocientos años, termine por desaparecer. La literatura ha florecido a veces bajo regímenes despóticos, pero, como se ha señalado a menudo, los despotismos del pasado no eran totalitarios. (...) La novedad del totalitarismo es que sus doctrinas no solo son incuestionables, sino también inestables. (...) Una sociedad se vuelve totalitaria cuando su estructura se vuelve flagrantemente artificial, es decir, cuando su clase gobernante ha perdido su función pero consigue aferrarse al poder mediante la fuerza o el engaño. (...) Pero para dejarse corromper por el totalitarismo no hace falta vivir en un país totalitario. El simple predominio de determinadas ideas puede extenderse como un veneno que impida abordar con propósitos literarios un tema tras otro. (...) (...) no existen razones de peso para pensar que la deriva general del régimen pudiese haber sido muy distinta. Mucho antes de 1923, las semillas de la sociedad totalitaria eran ya muy evidentes. Lenin, de hecho, fue uno de esos políticos que se granjean una reputación inmerecida al morir prematuramente. (...) En los países donde no son capaces de establecer su dominio, los comunistas actúan como una quinta columna (...). Asimismo, está el asunto de los “compañeros de viaje”, los “criptocomunistas” y los simpatizantes en diversos grados que promueven los objetivos de los comunistas sin tener ningún vínculo oficial con ellos. (...) Probablemente algunos hayan actuado así por pura estupidez. A fin de cuentas, antes ya han pasado cosas así. (...) Un intelectual literario moderno vive y escribe en un constante temor (no, por cierto, de la opinión pública en el sentido amplio de la palabra, sino de la opinión pública de su propio grupo). (...) Obviamente, durante los últimos quince años, la ortodoxia dominante, especialmente entre los jóvenes, ha sido la “izquierda”. Las palabras clave son “progresista” “democrático” y “revolucionario”, mientras que los sambenitos que hay que evitar a toda costa que te cuelguen son “burgués”, “reaccionario” y “fascista”. Casi todo el mundo hoy en día, incluidos la mayoría de los católicos y conservadores, es “progresista”, o al menos desea ser considerado así”. George Orwell, Escritos contra el totalitarismo, 1937-1949.

[mundolatinomedia]

De 11 países surgirá el premio Latinoamérica Independiente - La Jornada

De 11 países surgirá el premio Latinoamérica Independiente – La Jornada

Periódico La Jornadamartes 09 de febrero de 2021 , p. 4a En alianza de 10 editoriales independientes de América Latina y una española, el premio de no ficción: Latinoamérica Independiente, cuyo ganador será distribuido en 11 países, es una “oportunidad de pensar los temas que atraviesan la región y privilegiar lo colectivo”, sostiene Emiliano Becerril, director del sello mexicano Elefanta, en…

[rincondejoss]

Hablemos de Editoriales: Editorial AcentuArte

Hablemos de Editoriales: Editorial AcentuArte

Hace poco me encontré con esta pequeña pero super interesante editorial española, que aunque aún joven tiene muy buena visión de hacia dónde quiere ir y con el objetivo principal de apoyar autores independientes con sus servicios.

Les comento un poco de como funciona el proceso de editar un libro con ellos:

Sinceramente me pareció muy sencillo, lo que lo hace ideal, mucho más en estos…

[stupendousmagazinechaos]

Día 3

   Tengo un barullo fantástico acerca de lo que hice ayer. Escribo con un día de atraso y los acontecimientos del cuarto empañaron mi memoria. Suena a tango está última frase 🤔. Mi ayuda memoria? Whatsapp. 

   Me pasaron link para streams del Met. Pues que me perdí Carmen 😒. El resto del programa semanal no me llama. ¿Mi opera preferida? Tosca. Arrastré a novio a a verla en un teatro de Avellaneda. Era domingo y Racing enfrentaba a Independiente 🤦🏽‍♀️ . La vuelta fue un incordio pero la señorita, feliz. ¡O Scarpia, avanti a Dio! Y Floria cae del Sant’Angelo. Supremo.

                            (no puedo creer que haya gif de Tosca)

   La Filarmónica de Berlín dio acceso gratuito a su Digital Concert Hall. Interesante. Hearst España hizo lo propio con sus revistas. En la lista figura Cosmopolitan. Me pregunto cómo se reinvento después del tsunami feminista. Muchas editoriales, bibliotecas y museos repitieron el gesto, ofreciendo contenido o visitas virtuales sin cargo. Se aburre el que quiere.

En misceláneas, Osho tercermundista estuvo a full, sacadísimo. Primogénita otro tanto, porque el hermanito no tiene tarea. Mi corresponsal en España va de la mano con la que se le rompió el televisor, directo a la canonización. Lo de ellos es cuarentena con todas las letras. Pueden salir solo por alimentos, remedios o para sacar al perro, en un lapso riguroso de tiempo. Un vivillo salió con un perro de peluche y la policía lo llamó al orden. 

   Me imagino corriendo a lo loco con mi perro por la avenida, disfrutando al máximo nuestro instante de libertad. 

   Me llegan Imágenes de góndolas vacías. El viernes pasado, el rumor de una cuarentena a la española despertó mis instintos de supervivencia. Con marido y changuito nos fuimos al super. ¿Algún día se desentrañara la aversión de los hombres por el changuito? El mio es gris con círculos, no animal print como el de madre, ni rosa como el de amiga harto fanática de ese color. Marido prefiere una lumbalgia a usarlo. Hora y media de fila para la caja. Tuve que comerme las gastadas de familia y amistades por exagerada PERO HOY TENGO PAN RALLADO, HE TRIUNFADO EN LA CALAMIDAD.

   La tarde hubiera transcurrido tranquila de no ser por un temita de salud. El asunto es que terminé en el Central. Allí me esperaba mi hermana, dispuesta a hacer el aguante... y escandalizarse por mi manera de llevar el Apocalipsis.  Hablo de una persona que 48 horas antes abogaba por la paz y la cordura (”no te dejes ganar por la paranoia” decía) y ahora me ordenaba empaparme en alcohol en gel, limpiar pisos, patas del perro, suela de zapatillas,funda de celular etc. Mana estudio enfermería así que imaginen lo que fue esa visita al Central. Se horrorizo cuando osé tocarme el pelo y la cara. Amagó un bobazo cuando me agarre de la baranda, en la escalera mecánica. Evitó que me apoyara en la ventanilla de recepción. Es la menor pero los papeles siempre estuvieron algo trastocados. Yo ponía caras. Usé cuanto dispensador de alcohol se atravesó en mi camino pero la hija de mi madre no aprobó la cantidad utilizada. En la última consulta, Mana estaba en la sala de espera y yo en el pasillo, esperando que el médico se dignara a llamarme. Viene otro doctor (cambio de turno) con barbijo. Mi hermana pone caras. Yo casi me santiguo. Alguien que nos ve se se hace menudo show con nosotras. Parecemos la Tota y la Porota del siglo XXI. 

   Del consultorio que supuestamente me tienen que llamar, alguien tose y suena su nariz. Desgracia. Vuelvo a mirar a hermana, lastimosamente. No me doy cuenta que estoy apoyándome en la pared, me chista para que no lo haga. El doc tosecita se va, me atenderá el doc barbijo. Me siento bendecida de nuevo y aún más cuando me anuncia que solo tengo el hígado un poco graso. Ni falta decir que salimos huidas del hospital, con mucho alcohol impregnado en nuestras manos. Y en nuestros celulares y fundas 🙄 . 

   Antes de emprender el regreso, pasamos por Carrefour express. Fue un episodio de Juegos en el Super con Guy sin Guy y sin dolares. A las corridas tomé unas galletitas y un puré de tomates. 

   En casa, me cambie y puse la ropa a lavar con el programa mas extenso. No iba a hervirla como en el Medioevo. Un pañuelo de papel se fue de contrabando al lavarropas... todo nevado. Marido me recibió con su delicioso puré y mis mentadas albóndigas. Intente escribir pero mucho sueño. Buenas noches. 

[biblias]

Cuatro familias de Biblias RV60

Cuatro familias de Biblias RV60

Me siento hoy en mi escritorio para contarte acerca de las ediciones que Abba Distribuidora y Sociedad Bíblica española están haciendo en estos últimos meses.

La descentralización de la producción editorial de Sociedad Bíblica ha sido oportuna para que editoriales independientes y emergentes, como Abba Distribuidora, apuesten por aunar esfuerzos y traer al público ediciones limitadas,…

[librocrecimientopersonal]

Editoriales españolas independientes: cómo es el trabajo artesanal … – Infobae.com

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[bookolica]

Día de las Librerías 2020

Ya está en marcha en España la campaña del Día de las Librerías 2020, que se celebrará el próximo 13 de noviembre; un evento que estará marcado indudablemente por las circunstancias sanitarias y con el que las librerías quieren agradecer el apoyo recibido durante los últimos meses, además de resaltar el importante papel que desempeñan tanto en el sector del libro como en la sociedad, con su arraigo en los barrios y la creación de comunidades lectoras.

Promovida por la Confederación Española de Gremios y Asociaciones de Libreros (CEGAL), y con el apoyo de la Dirección General del Libro y Fomento de la Lectura del Ministerio de Cultura y de Deporte, esta campaña se inicia con la difusión del cartel realizado por el ilustrador alicantino Ximo Abadía (Alicante, 1983). Autor de novelas gráficas y álbumes ilustrados como Clonk, Méliès o Frank, Abadía ha creado una imagen cargada de color y de simbolismo, con una librería concebida como un hogar en torno a la que giran multitud de vidas lectoras y en la que podemos jugar a descubrir numerosos personajes y autores de la narrativa clásica (Julio Cortázar, Julio Verne o Herman Melville), de la literatura infantil (Gianni Rodari, Roald Dahl, Quino o Manuel Marsol) y del cómic (Hergé o Robert Crumb).

El Día de las Librerías comenzó a celebrarse en 2011 con la intención de convocar una jornada festiva y de puertas abiertas que sirviese para fomentar la imagen de las librerías como espacios cercanos y modernos, y que contribuyese a dinamizar la venta de libros en una fecha cercana al inicio de la campaña de Navidad.

Si bien ese sigue siendo el objetivo, después de una experiencia como la vivida durante el Estado de Alarma con el cierre forzoso, desde CEGAL se pretende destacar la lucha de las librerías por mantenerse vivas y activas, dinamizando el tejido social, económico y cultural de sus entornos, y el apoyo recibido no sólo desde el sector, sino desde la sociedad que está cuidando de la llamada economía de confianza, además de defender el espacio y tiempo individuales para la lectura.

“En primavera, en pleno cierre, nadie imaginaba que a estas alturas del año estaríamos en unas pérdidas anuales en torno al 25%. Hay temáticas que están funcionando mejor que otras, y sabemos que el año no va a ser bueno pero, según nuestros datos, hay ciertos indicios de recuperación”, comenta Álvaro Manso, portavoz de CEGAL.

Ante las actuales circunstancias de expansión del coronavirus, Manso recalca que “este evento es una reivindicación de las librerías como espacio de encuentro y este año es verdad que habrá limitaciones de aforo y normas higiénicas necesarias, pero seguiremos reivindicando a las librerías como espacios de encuentro seguro, y con una mirada centrada en esa relación personal librero-cliente, y en la prescripción literaria”.

Junto al cartel, los pilares de esta campaña serán la presentación de una página web con un diseño renovado y que centraliza toda la información de actividades y propuestas, así como la presentación a los usuarios de todostuslibros.com (TTL), la plataforma de la pequeña y mediana librería que acaba de incorporar el comercio online a sus prestaciones de consulta bibliográfica, difusión cultural e interacción con el usuario.

TTL es una plataforma con un modelo único en el sector que presenta, además, diferencias notables con otros proyectos similares a nivel internacional, como el estadounidense o el italiano. Esto es así no sólo por las cuatro funcionalidades (comercio, consulta, difusión y comunidad), sino porque el control está en manos de las pequeñas y medianas librerías que pueden decidir en todo momento su nivel de participación. Tiene, además, una filosofía participativa con la implicación de todos los actores de la cadena del libro (distribuidoras, editoriales, creadores, librerías y lectores).

A lo largo de los años, TTL ha tenido un comportamiento ascendente y de cara al lanzamiento del comercio online presenta unos datos muy prometedores, con más de 70 mil usuarios únicos al día, una previsión de finalizar 2020 con 80 millones de páginas visitadas, y 26.175 usuarios registrados que ya pueden comprar, reservar, enviar cheques- regalo, seguir la actualidad librera o crear estanterías con sus selecciones. De cara al próximo Día de las Librerías, y por primera vez, CEGAL también difundirá los datos de comercio del libro durante los tres primeros trimestres de 2020, obtenidos a través de Librired (antes Cegal en Red), una de sus herramientas de Big Data que recopila diariamente los datos de ventas en 725 librerías independientes españolas.

Con un spot publicitario, y distintas acciones promocionales en redes sociales con los hashtags #DíadelasLibrerías y #milibreríaesdebarrio, esta campaña también quiere apelar a la responsabilidad de las distintas administraciones públicas en el fomento de la lectura, a través de la educación y de las redes bibliotecarias, sin las cuales no será posible encarar el futuro no ya de las librerías, sino de una sociedad crítica, creativa y constructiva.

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La entrada Día de las Librerías 2020 apareció primero en Babar, revista de literatura infantil y juvenil.

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