#Daniel González

[vepxv1]

[jackiequick]

Royalty AU - The Regency Era 💎

-> The Return Of An Old Set Of Posts (cuz I’m celebrating 3000 posts on Tumblr!) Check it out 📱

— @msrochelleromanofffelton inspired idea by Bridgerton

— Maiden Amelia Parker 🧹

Sweet and Sassy. Sometimes This girl got a serious eye roll

Works for The Feltons 💅����

Lady In Waiting (makes sure everyone is dressed up, brings in letters to her bosses and on time for events etc.)

Usually found wondering the areas to making sure things are alright, doesn’t like to hear the gossip around the halls from the family

— Sir Tyler Sharp 🧲

Nice, a bit of chatterbox, always tries to be serious and kinda silly

Works for The Marsh’s 🌸

A little timid a times but rather a bit of a charmer. He loves hearing the gossip with the the people of the court.

Makes sure the stables are fine, bringing in meals, standing behind holding umbrellas, and hanging out with the help

— Sir Jason Underwood 🛠

Always annoyed with everyone but rather sweet depending upon the person.

Works for The Strange’s 🪄

You can find him always reading a book, sending out letters to subjects, throwing out a few glares to the help and rather nice.

You can picture Afield Pennyworth but blonde, snapping at everybody to do their jobs lol

— Lady Stephanie Foster 📖

Darling, such a sweetheart and a bit of a caring maid

Works for House Stark’s 💰

She will spill secrets and hand over every newspapers with gossip around the land

A maid always trying to have a little bit of fun with the help. Hosting tea parties with the other maids & masters, has a shoulder to cry on, trying out the chefs latest treats and etc.

— Lady Sabrina Wilson 🍰

Darling, caring, respectful and a maiden with a soft smile

Work for The Lehnsherr’s 🛡as her big brother is a knight of the land.

Spends her time holding the peoples swords and weapons, having them sharpened and cleaned to perfection.

Doesn’t care for games and gossip, unless needed. Holding items for her lords and ladies, whenever called for. However she spends her time with the chef of the house

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The Upperclassman Folk 💠

— Princess Estella Strange 👑

The runaway princess, rather not be dressed in a gown but out in the stables and walking the land.

She tends to be seen in the main hall trying to jewelry, making sure the guards know what needs to be done and questioning everyone.

Sweet, charming with a soft smile on her face, clever and gentle with most.

She tends to be very helpful and always tries to see the other person’s perspective.

As her brother rules, she’s in her corner of the palace reading and writing, setting up events for others in the land to attend, and getting fitted for certain items of clothing.

— Lady Alexandra ‘Lexi’ Banner 🍏

One wouldn’t think she’s upper class like her brother and nephew due to the way she acts and dresses, but she is.

Always told to say quiet, sit straight, talk when needed and act pretty like she’s romanized by the lifestyle.

Carries around a small pet, like a dog per say, since she’s found nearby the gardens.

She tends to have a bit of a temper, getting twitchy at times and playing quietly with her nails, listening to other people speak.

Not interested in falling into any man’s arms that walked past her. Mostly because she’s unseen by most at parties, so the girl will find herself nearby the treats table.

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Please keep the chain going: @gaminggirlsstuff @gcthvile @drspencereidhotch @meiramel @blueboirick @mandylove1000 @levijeanqueen @morgan108 @sherloquestea @superspookyjanelle @ohgodnotagainn @rickb-chaos

[henrybonillaec]

¿Votaremos por el mal menor?

Se ha hablado tanto en estos días de por quién vamos a votar.

Se dice que Luisa es la continuidad del populismo del S.XXI y que volveremos a los tiempos del autoritarismo y totalitarismo que marco ese periodo. En mi opinión es la peor época de Ecuador y Latinoamérica. Desde mi criterio, he visto un cambio extremo en su campaña y ya no es la Luisa de la primera vuelta; su binomio fue opacado por sus expresiones en medios de comunicación, no fue la mejor arma que el correísmo pensaba que tenía y les jugo en contra.

Además, vuelven a demostrar que con su tipo de campaña política basada en crear el caos, la confusión, la contraposición, el rival y sin atacar, no pueden hacer política, sus propuestas se pierden en el odio y la mentira.

También, la política fue considerada cómo lo peor por su constante ataque a la clase política, ellos no son mejor que la partidocrácia que ellos atacaban, no fueron los salvadores cómo nos querían hacer pensar. La pregunta fundamental es ¿queremos volver a esa época? o ¿queremos avanzar?. Tenemos varios espejos que podemos ver a dónde a llevado el totalitarismo como: Cuba, Venezuela y Nicaragua.

Por otro lado, esta Daniel. No hay mucho que criticar u opinar, han dicho que es la copia de Lasso aunque no lo creo, cada quién tiene su opinión. Sé que no somos un país con la cultura de analizar las propuestas políticas de cada candidato, pero les invito a tomarse el tiempo y reflexionar cada propuesta y generar una opinión más formada.

Recordemos que, Lasso hizo campaña por mucho tiempo y nos hizo creer que él era el anticorreísmo y la mejor opción, no dejó que otros líderes o actores surjan como otra propuesta. Desde mi perspectiva creo que nos defraudo a todos.

Daniel es un tipo joven que tiene una forma de hacer política sin atacar un tanto soft, dándonos nuevos aires para hacer política.

Ahora volvemos a tener la opción de elegir entre el correísmo y un Noboa, después de 17 años y con ello cuestiono . ¿Qué habría pasado si Noboa le hubiese ganado a Correa? ¿Será que el Ecuador hubiese estado mejor o peor o estamos destinados al fracaso cómo país?.

No tengo la certeza de que si Noboa sea el mal menor para el Ecuador, lo que sé es que Ecuador ya no debe seguir en una era populista, de confrontaciones, de ver quién es el enemigo.

Reitero han pasado 17 años para que el destino nos vuelva a poner en un 15 de octubre y podamos decidir y tomar la mejor decisión.

¡Ahora te toca a tí!

Reflexionemos.

[hiles-fr]

Stairs designed by the architects Josep Ribas González, Josep Anglada, Daniel Gelabert and Emili Bordoy, for the Edifico Colón in Barcelona, Spain (1970)

[estie-references]

Ferragamo Autumn/Winter 2023, under Maximilian Davis

Camilla Nickerson - Fashion Editor/Stylist

Mischa Notcutt - Casting Director | Sivan Currie - Casting Director

[da-vedere]

Bardo, la cronaca falsa di alcune verità (2022) ☰

[andrescasciani]

“Equinoccio” – poesía y voz de Daniel Fermani González , ilustración por Andrés Casciani (2023)- Edición: Fede Valdivia Miralo completo en:https://www.youtube.com/watch?v=lm5w5YVnKSc *Te invitamos a seguir el canal “Catalejo” en YouTube para más de los autores: https://www.youtube.com/@catalejoarteandrescasciani.com

[corrupcionenpr]

Las prioridades de nuestro oficiales electos. Esto está del coño.

[archaeographer]

A journey round my father: methodological notes on an archaeological sensibility

This is a commentary on a recent post – A journey round my father [Link]. It’s about the features, concepts, tools and techniques of a reclaimed archaeological sensibility that offer appropriate engagement with a world in Bjørnar (Olsen) was visiting in the Spring when my father took another fall that marked the beginning of his passing, and I had to leave for England. Here in California we were…

[movienized-com]

VGLY

VGLY (Serie 2023) #BennyEmmanuel #JuanDanielGarciaTrevino #SashaGonzalez #AlexLago #JesicaVite #VitterLeija Mehr auf:

Serie Jahr: 2023- (Mai) Genre: Comedy / Drama Hauptrollen: Benny Emmanuel, Juan Daniel García Treviño, Sasha González, Alex Lago, Jesica Vite, Vitter Leija, Cris Gris, Virgilio Delgado, Isaac Bravo, Yatzini Aparicio, Cristhian Delgadillo, Dario Yazbek Bernal, Natanael Cano, Santiago Espejo, Joshua Okamoto … Serienbeschreibung: Die Geschichte folgt einer Gruppe von Freunden, die nach Erfolg…

[cinemedios]

'Soda Stereo En Vivo en Av. 9 de Julio', Una Multitud Sin Precedente

Con una duración de poco más de 2 horas, la presentación de Soda Stereo en la Avenida 9 de Julio es uno de los momentos más recordados y queridos por los fanáticos de la banda, no sólo es el punto más alto en su historia, sino también el testimonio vivo de la popularidad de un trío de jóvenes que hace algunos años se habían juntado en la sala de ensayo de uno de ellos a hablar de música, es un acontecimiento sin precedentes.

Es innegable que Soda Stereo es una de la bandas más grandes e importantes del rock en español, su estilo sorprendió y refrescó la escena roquera, primero de Argentina y luego la de todo el continente. Cerati, Bosio y Alberti se fueron abriendo paso por la escena con sus peinados raros y su maquillaje hasta conquistar a toda América, una de las mayores pruebas de la inmensidad de la banda es su…

[elmartillosinmetre]

Mi crítica del concierto de Zahir Ensemble esta noche en el Espacio Turina.

[lapostaldemardelplata]

Denunciarían a funcionario municipal por cobrar "dádivas" de planes sociales

Según publicaron medios de prensa, el funcionario municipal de Juntos por el Cambio (JxC), Daniel González Díaz, sería llevado a la Justicia por el reconocido abogado Julio Razona. Resulta que personas de bajos recursos se acercaron a la Subsecretaría de Inspección General de la Comuna a afirmar que, entre los años 2019 y 2021, fueron apretados para entregar dinero de sus planes sociales en forma…

[thecubanartobserver]

Exposición "La construcción del silencio", Colectiva

[rucoblog]

Un burdo Bardo, Iñárritu y el onirismo cobardón

Tengo apenas dos gratos recuerdos en los que está metido Alejandro González Iñárritu, uno es de cuando me reveló epifánicamente el ‘Riviera Paradise’ de Stevie Ray Vaughan, justo el día en que se despedía de la locución en WFM y otro es de su película ‘Birdman’, que vi en una sala de cine gracias a la insistencia de mi amigo Mauricio Delgado.

Fuera de dichas referencias, ese a quien apodan el ‘Negro’ me es prácticamente ajeno, lejano y hasta repelente, en lo profesional y en lo personal. Sin embargo, no es de aquí que parto para analizar su más reciente película ‘Bardo (Falsa crónica de unas cuantas verdades)’. Aquí van mis razones.

Con su séptimo largometraje Iñárritu parece haber escarbado en su ego hasta alcanzar la antípoda del ridículo, uno que apesta a elevado autoanálisis con grandilocuencia visual y narrativa incomprensibles, y una ampulosidad chafita plagada de lugares comunes, so pretexto del ‘onirismo’ como línea conductora.

A la secuencia inicial a golpe de profundidad de campo de un anhelado vuelo humano le sigue un incalificable cunnilingus y un mamertísimo parto inverso como representación facilona de la filosofía del absurdo, cuyo cordón umbilical se muestra sangriento en pantalla para inaugurar la caótica retahíla argumental de las siguientes dos horas y media.

‘Bardo’ y su diseño de producción ejecutado con precisión por Eugenio Caballero es intencionalmente kitsch y tan pretenciosamente hípster que es difícil de imaginar fuera del onirismo en el que se regodea.

‘Bardo’ es naca pero chida, es ‘quitapón’ porque su escena principal o al menos más representativa y acaso la mejor lograda se da en medio de la pista de baile del California Dancing Club fondeada por un grandioso ‘Let’s dance’ de Bowie, aunque a nadie de sus aduladores le hubiera molestado que lo acompañara cualquier derrame tóxico cumbioide de los Ángeles Azules.

‘Bardo’ es grandilocuente porque Iñárritu echa mano de todos los recursos de su produccionsota y nos receta emplazamientos y movimientos de cámara variopintos, dollys, travellings, tomas cenitales, así como todos los planos del manual. Pero es inútil también porque cuando el cine no conecta en lo más elemental con el espectador que es transmitir un mensaje de manera efectiva y no efectista éste se convierte en un despropósito, eso sí, muy de 'auteur', tan 'acá' que se vuelve contra sí mismo, como un uróboro posmodernito.

‘Bardo’ es autocontemplativa, ensimismada, pseudodidáctica, artificiosa y por tanto burda, pero también es cobarde e insuficiente porque no asume la contundencia de sus propias tribulaciones, no establece conclusión alguna y navega sin rumbo en el planteamiento onírico de una interminable sucesión de cuestionamientos vitales como sacados de un bote de tamales: o es de chile, o es de dulce o de manteca.

‘Bardo’ es vulgar y autodestructiva pues el momento más bello en términos técnico-cinematográficos filmado por un supremo Darius Khondji termina hecho mierda por su propio creador para dinamitar una ansiada reflexión de la mexicanidad a lo Paz y Fuentes, retrotrayendo la cultura televisiva que mamó y que años después fundamentara su carrera. De nada sirven los planos y emplazamientos que son obvias referencias a Tarkovski, Angelopoulos o Roy Anderson si vas a terminar con el asta bandera en medio de la plaza mayor convertida en palo encebado.

‘Bardo’ es falsamente modesta, ególatra y autocompasiva, culposa pero reverencial y presuntuosa, aunque también chovinista y esencialmente contradictoria en la dicotomía de su personaje principal que ni un taco de lengua puede engullir, ni unos ajolotes salvar.

El ‘Silverio Gama’ de Iñárritu (interpretado por un siempre suficiente Daniel Giménez Cacho) torpemente intenta evocar a aquel von Aschenbach de ‘La Muerte en Venecia’ de Thomas Mann o al ‘Mersault’ de Camus -ambas obras literarias filmadas supremamente por Luchino Visconti- pero apenas le alcanza, y pujando, para un limitadito hombrecillo con ‘Síndrome del jamaicón’.

‘Bardo’ es limitada pues palidece ante ejercicios estilísticos sobre la vuelta al origen en el cine mexicano contemporáneo: el que no conoce "Bajo California: el límite del tiempo" (Carlos Bolado, 1998) o "Cuento de hadas para dormir cocodrilos" (Ignacio Ortiz, 2000) a cualquier ‘Bardo’ le reza.

Bardo es embustera y vacua, es fuego de artificio, carne de festival y de la industria aplaudidora; y sí, es pretenciosa y narcisista como lo más ‘jodorowskiano’ que se recuerde.

Bardo es un embutido caprichoso que ni profundiza, ni vuela, ni avanza, ni va, ni viene, pero que apantalla con la falacia de autoridad que porta como bandera y que pudo quedarse simplemente en la intimidad de un diván.

[rookie-critic]

Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths (2022, dir. Alejadro González Iñárritu) - review by Rookie-Critic

I am a huge fan of Alejandro González Iñárritu. I've liked every film I've seen of his. Babel was great, Biutiful was, well, beautiful, and Birdman was absolutely breathtaking. So I went into Bardo with fairly high expectations. I had heard that it was incredibly surreal, but so was Birdman, so I wasn't really surprised. However, to call Bardo just "surreal" is almost underselling the nature of it. If you're a viewer who really enjoys when movies are clear, concise, and lay their stories out plainly and linearly, then Bardo is most likely not for you. It is a tough watch, both because of how bizarre it is and because of its length. Generally I wouldn't necessarily refer to a two and a half hour film as overlong (in the post Avengers: Endgame world, how could you?), but I definitely think Bardo is, and it's indicative of probably the film's biggest fault: it's exceedingly boring. It really pains me to say that, because there are a lot of beautiful, amazing things about this film that I'll talk about a little later on, and I don't want to diminish those things by boiling them down with one of the most basic complaints imaginable, but it is. It's boring. Almost every single scene in the entire 159 minute span of this film overstays its welcome, even the ones that are amazing are lessened with just too much. I don't even know that I really want any particular sequence to be removed, because they're all so crucial to the film's message, but they can all be re-edited, touched up in some way that removes a lot of the fluff (and there's a lot of fluff).

Iñárritu hits an absolute home run with every sequence; he hits the ball out of the park, runs the bases, then runs them again, and then runs them again, and eventually your eyes glaze over as you just watch this happen scene after scene after scene, so much so that when you eventually clock back in and start paying attention again, you're bewildered by the fact that, sometimes, he's still running the bases on a home run he hit well over 10 minutes ago. I had to consistently run the film back more times than I even cared to count because I just kept tuning out. A shot would linger for, I'm not joking, minutes longer than it needed to, and I would miss the first few sentences or the next important moment because my brain had just flown away with my attention in tow. It is so frustrating because, again, when the movie does hit those home runs, it is a remarkable film.

Bardo has so many themes and topics that it seeks to tackle (as Iñárritu's films often do), but I think the one that I kept coming back to, and what I personally believe is the focal point of the film's efforts, is the double-edged nature of being Mexican in the modern world. How does one take pride in their Mexican heritage and culture, one that is unarguably brimming with life and food and dance and an overwhelming brightness and love for all things, while also acknowledging the crumbling nature of the country itself? How do you reconcile that disconnect between so badly wanting to live in this country that, in your heart, is your home, is your heartland, and understanding that things will be better for you, for your family, for your children, to leave it because of its increasing failure to represent the nature of it's culture and be a beacon for its people? On the flip side of that, how do you then reconcile your love for this new land, this new country, that has provided you opportunity and relative safety and this better life, when this country is also, in its own way, crumbling, and crumbling in a way that doesn't accept you or your culture? At that point, where does your culture even belong? Where is its home? These central questions drive Bardo in such a forceful, unabashed way that I absolutely fell in love with. It's tragic, it's sorrowfully funny, it's not easy, and the answers aren't there in a complete way, but Iñárritu seeks to challenge the notion that these things can't live with each other, and I think he nails it, absolutely crushes it, but then he oversells his point. It makes the atmosphere around the viewing experience of Bardo one of patience, of constantly hitting the "up" button on your remote to bring up the timeline so you can check how much longer the film has left to go, and that breaks my heart, because in the forest that is Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths, is another Iñárritu masterpiece, it's just locked tightly in a shell of a film that is lesser than the sum of its individual parts.

Score: 7/10

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