#1997 avon

[y2kbeautyandother2000sstuff]

Avon Naturals Tea Tree Body Wash and Healthy Looking Hair and Scalp Shampoo

1997

Found on Ebay, user  sycamore1959

[elodieunderglass]

Hi there, I saw a reply you made to a post about narrow boats and inferred you might be a boater/have an interest in them. I'm a boater and I just wanted to say hi!

Ah hello! I lived on a narrowboat for a few years on the Kennet and Avon! She was a 60’ trad stern built 1997, and is currently bombing around somewhere near Coventry I think. I love narrowboats forever and ever!

[la-femme-au-collier-vert]

From The Library of Anne Rice (Part 1)

A list of books owned by Anne Rice including annotation information taken from auction listings at Bonham's, October 2024. Will continue in Part 2.

Frazer, James G. The Golden Bough: A Study in Magic and Religion (abridged edition).New York: MacMillan Publishing Co., 1963. She writes on the flyleaf in June of 2012: "When I bought this book I don't know. I know I read it or a copy of it in the 1980s when writing The Vampire Lestat. It is essential to me." On the jacket spine she has added "Sacred!"

Frazer, James G. The Golden Bough: A Study in Magic and Religion. 1981. Marked on the cover, "Gift to Stan from Anne 1985 / Save Always, AR," and internally reads in Stan's handwriting: "A gift to me from Anne because I've never read it."

Gaskell, Elizabeth. Tales of Mystery & the Macabre. Wordsworth edition, 2007. bears Rice's ownership signature to title page ("Anne Rice / May 29, 2012 / The Desert") and is tabbed and annotated throughout. 

Gaskell, Elizabeth. North and South. Penguin Books, 2000. bears her ownership signature on the title page.

Hemingway, Ernest. For Whom the Bell Tolls. New York: Charles Scribner's Son, 1940. Original beige cloth stamped cover and spine, in facsimile dust jacket. First edition with the Scribner's "A" on the copyright page. With Post-it note to front pastedown indicating that the book was a gift "From Becket and Christina / Christmas / 2012."

King, B. B. & David Ritz. Blues All Around Me: The Autobiography of B.B. King. New York: Avon Books, 1996. First edition, inscribed to "To Anne / All the best to you / B.B. King / 10-18-96." 

Montgomery, L.M. Anne of Green Gables. Cutchogue, NY: Buccaneer Books, 1976. Anne Rice ownership signature dated February 7, 2015, Palm Desert. Annotated on front pastedown; "It's immediately a pleasure, and making me want to write."

 Montgomery, L.M. Emily's Quest. Oxford City Press, 2009. Anne Rice ownership signature dated February 21, 2015; annotated and tabbed.

Montgomery, L.M. Emily Climbs. Sourcebooks, 2014. Anne Rice ownership signature dated February 12, 2015.

Montgomery, L.M. Emily of New Moon. Ameron House, c.2015. Anne Rice ownership signature dated February 6, 2015, inscribed: "Reading the paperback and loving it so much I had to have a hardcover." 

Montgomery, L.M. The Blue Castle. Sourcebooks, 2011. Anne Rice ownership signature dated May 12, 2015 to title page.

Puzo, Mario. The Godfather. New York: Putnam, 1969. Book club edition. On May 26 and 27, 2013, she writes, "Badly need this, Studying in detail" and on page 74 she writes, "Note how easily it flows." She has great praise for the nimbleness of the novel's p.o.v. and is often asking herself "how can I learn from this?" On p 225 she writes, "This is a most impressive piece of work and is masterly. Again I marvel at vocabulary, tone, and placement—organization of the book. I fight OCD as I write, I've come to see that, and this helps me to see what this novel accomplishes. Presenting the Don as a 'great' man, a 'genius,' without apology is a conscious approach that is so powerful."

Puzo, Mario. The Godfather. Another copy, later edition, lacking jacket. With Anne Rice's ownership signature.

Puzo, Mario. The Godfather Papers and Other Confessions. London; William Heinneman, 1972.

Puzo, Mario. The Fortunate Pilgrim. New York: Random House, 1997. Anne Rice ownership signature. 

Wallace, Lew. Ben-Hur: A Tale of the Christ. New York and London: Harper & Brothers, 1908. Anne Rice re-read this copy of Ben-Hur in 2006, a used copy she picked up somewhere, leaving detailed marginalia throughout and summing up her thoughts on the first flyleaf: "12-12-06: This is an amazing achievement: a Judeo-Christian novel. Jewish history and honor are here! And a woman tells this history to her son! How did we get away from this to The Robe ... 12-15-06: I've spent over two days reading & studying this wonderful book. It does seem unique—and it covers an amazing amt of material including a physical description of Our Lord, the crucifixion, etc. It is not anti-semitic. It presents Jews as exotic, 'oriental.' It has a primitive quality ... why is the prose so difficult? so 'dated'? Compare to Dickens." Rice's notes in the margin often compare the novel to (presumably the 1959 version of) the film, finding the novel superior in every way, and commenting more than once on its structural similarities to Dickens: "the whole spectacle and the co-incidence" (p 166).

Cleland, John. 1709-1789. Fanny Hill or Memoirs of a Woman of Pleasure. New York: Penguin Books, 1985. Annotated and with ownership signature to the title page: "Anne Rice / January 2014 / Palm Desert." Rice underscores Cleland's descriptions of bodies and physical acts, and in particular, wonders about the novel's p.o.v.: on p 108 she writes in the margin, "Is this a man's view? A gay man? An author who is male and female?"

Clinton, Bill. Born 1946. My Life. New York: Alfred Knopf, 2004. Jacket spine with label "From the library of Anne Rice" laid down to tail. First edition, inscribed on the title page, "To Anne—After doing this book, I admire you even more—Bill Clinton." with: a note on the Office of William J. Clinton letterhead: "2/17 —Huma—For author ANNE RICE.—Thanks, Sally." When Clinton published his memoir in 2024, Rice was one of the VIPs to receive a presentation copy, in which he expresses his admiration for her work after having written a book of his own.

Bellman, Henry. 1882-1945. Kings Row. New York: Simon and Schuster, 1943. Annotated and with ownership signature to front free endpaper: "Anne Rice / June 27, 2013 / Palm Desert." Rice has carefully read and annotated this copy, complementing the writing (particularly when Bellamann writes about Father Donovan) and adds a long note on the rear pastedown: "Pages & pages of this book are about the mind—about how the mind learns, expands, grows, experiences." Sometimes her comments are in conversation with the text, as when, on p 153, she underlines the town of Auvergne and writes "Auvergne, what a coincidence! As I plan a trip there and write about Lestat!"

Dickens, Charles. David Copperfield.  New York: Penguin Classics, 2014. With ownership signature of Anne Rice dated June 11, 2018, tabbed and annotated throughout. On the preliminary leaf of Copperfield, Rice writes, "Again with my beloved David, and my beloved Dickens. I have just read Claire Tomalink 'The Invisible Woman' and her later bio of Dickens. I'm writing my new novel in my head."

Dickens, Charles. Great Expectations. New York: Penguin Classics, 2008. Signed and dated June 15, 2018, tabbed and annotated throughout.

Rawlings, Marjorie Kinnen. South Moon Under. New York, London: Charles Scribner's Sons, 1933 (undated later facsimile edition).

Mitchell, Margaret, Gone With the Wind. New York: [Simon and Schuster], 2011. Rice reread this copy in March of 2015, tabbing dozens of pages and commenting in the margins.

Tolstoy, Leo. War and Peace. New York: Alfred Knopf, 2007. The first date on this copy of War and Peace is June 30, 2010, and Rice writes: "The Desert / Being reborn in Tolstoy, studying at his feet—Searching for the Christ who is bigger than religion." In a different ink, Rice adds at the top of the same page, "Revisiting 7-16-17—Having seen much of the new BBC series with Lily James as Natasha." Rice has tabbed the pages throughout this volume and made extensive notes on character development and theme. On the rear flyleaf, she adds, "'Life is everything...' p 10064— use for L" as well as "The guiltlessness of suffering (do we make ourselves suffer to be guiltless)?"

Tolstoy, Leo. Anna Karinina. Translated by Rosamund Bartlett. Oxford: Oxford University Press, 2014. Signed and annotated February 19, 2015. Heavily tabbed, especially in the center part of the novel, and noted on the front flyleaf: "Reading chunks of the story of Levin & Kitty / So beautiful and smooth—"

[jumy-m]

Jumy-M Benesse House Museum #2

1.Richard Long - River Avon Mud Circles by the Inland Sea , 1997 / リチャード・ロング「瀬戸内海のエイヴォン川の泥の環」 2.John Chamberlain - Chromo Domo , 2006 / ジョン･チェンバレン「クロモ・ドーモ」 3.Joel Shapiro - Untitled , 2013 / ジョエル・シャピロ「無題」 4.Architecture: Tadao Ando / 安藤忠雄

[hecouldcomeintomycastle]

No one asked for this, but here's the resource I wanted two months ago. I'll update this if I find more. If you know of a Robin Hood historical romance not included here, please send me a message or reply! I'll add it.

What I consider a "Robin Hood-themed historical romance":

It directly features characters from the Robin Hood legend, or people related to them. This can apply to either to the protagonist couple or supporting characters. This is pretty easy to spot and is a straightforward piece of criteria.

It intentionally riffs on the story of Robin Hood. This can be a little more complicated because there are plenty of examples in historical romance of do-gooder thieves and outlaws, in the forest or otherwise, that clearly lift tropes from Robin Hood. What I tend to look for is barely adapted names/locations, or an acknowledgement from the author of what they intended to do (such as on the dedication page or author's notes).

It must be part of the historical romance genre. These are not Robin Hood books that feature a romance such as "Maid Marian" by Elsa Watson or "Lady of the Forest" by Jennifer Roberson. I love both of those dearly, but they are not historical romance. Books on this list are genre romance novels.

Now, in roughly publication order, here they are. My reviews are linked if I've read the book. I'm adding a ☑️ next to read books and my star rating, as well. (I'll come back and edit the post as I read more of these.) I'm not going to include a synopsis for each one because I haven't read all of them yet. This is just a list of the books and what makes them Robin Hood historical romance.

I'm posting the original on February 3rd, 2025. Check the notes for update edits, in case I find more.

☑️ "Under the Wild Moon" by Diane Carey Signet Books, 1986 (Rated 1 star)

Will Scarlet as the MMC

Features other characters including Robin, Marian, and Friar Tuck.

"Damsel in Distress" by Shannon Drake Avon Books, 1992

Main characters are original to the author, but involved with Robin and the outlaws.

"The Black Thorne's Rose" by Susan King Topaz, 1994

MMC is a forest outlaw who fights against King John.

(I don't have a copy of this yet, and don't know if other characters or similarities will pop up.)

Marsha Canham has published three books as part of her "Robin Hood Trilogy". I don't know much about these, but they seem to adapt different parts of the Robin Hood story, and I've heard that the last book leads into actual Robin Hood lore.

"Through a Dark Mist" by Marsha Canham Bantam Books, 1991

"In the Shadow of Midnight" by Marsha Canham Bantam Books, 1994

"The Last Arrow" by Marsha Canham Bantam Books, 1997

"The Thief's Mistress" by Gayle Feyrer Dell, 1996

Robin and Marian are the protagonist couple.

A very direct adaptation.

"Lady Outlaw" by Kathryn Kramer Zebra Books, 1997

FMC is a member of Robin's outlaw band.

☑️ "Queen of the May" by Denee Cody Zebra Books, 1997 (Rated 2 stars)

FMC is a healer for the Merry Men.

Robin, Marian, and Tuck are supporting characters.

Primary villain is Guy of Gisborne.

"Prince of Thieves" by Saranne Dawson Love Spell, 1998

The main characters are Roderic Hode and Maryana (Robin and Marian)

Plot elements follow the Robin Hood story, as well.

"The Baron" by Juliana Garnett Bantam Books, 1999

FMC is is Robin's niece.

MMC is a (different) Sheriff of Nottingham.

Robin, Marian, and others are supporting characters.

☑️ "What a Scoundrel Wants" by Carrie Lofty Zebra Books, 2008 (Rated 3.5 stars)

Will Scarlet is the MMC.

Robin and Marian are supporting characters.

☑️ "The Perfect Crimes of Marian Hayes" by Cat Sebastian Avon Books, 2022 (Rated 5 stars)

The protagonist couple is Robin (Rob) and Marian, but make it 18th century.

That's all that I know of for now! Feel free to join me in the delightfully escapist goal of reading all of these. Maybe I'll finish by 2026?

[fancyemmabovary]

Barbie Spring tea party Avon exclusive 1997

[destinylordoffreaks]

Two little mermaid holiday dolls from 10 years apart

so fun fact sense the little mermaid released in 1989 Ariel as had six holiday dolls

one by tyco in 1991

Four by Mattel in the years 1997

(<-this one was an Avon exclusive for the holiday stockings dolls )

2000 2013 & 2023

And one by the Disney store in 2020 (which I am excited to say I recently got my hands on )

They also had a Valentines Ariel doll in the year 1997, but she’s not considered a holiday doll because those usually refer to the ones released for Christmas 

[alain-keler]

Août 1997.

Mariage. Vous avez dit mariage ?

 Vacances en Sicile avec Nisa. On se balade avec comme guide le routard et une carte routière. Le pays est magnifique. Pas de notes, ce qui est malgré tout une erreur pour le voyageur que j'étais, même en vacances. Il y a des ruines le long de la route, sur le bord de la mer, cela devrait être facile de retrouver le nom de l'endroit. Mais est-ce vraiment important. Le spectacle est autre, c'est un mariage qui attire notre attention. Le jeune couple est accompagné de deux photographes et un cameraman, c'est enregistré sur une deuxième photo que je passerai peut-être un autre jour. Nous avons peut-être échangé avec eux, je ne me souviens pas ; Nisa parle italien. Elle a vécu dans sa jeunesse un certain temps dans ce merveilleux pays, mais beaucoup plus vers le nord.

 Ce journal accueillera pendant quelques jours des photos de mariages glanées au fil du temps et des routes.

[precious-plushies]

Here we've got a sweet pink dinosaur with long lashes, shiny spikes, and the cutest little bows

[Her Link:]

[claudehenrion]

Tout change si vite !

Trois ans après que j'aie pris ma retraite (un peu après 61 ans, à cause d'un cancer du foie, mais c'est hors sujet), nous avons entrepris, Evelyne et moi, un ''tour de Chine à bicyclette'' (prélude à une remontée du Nil d'Alexandrie à Assouan par le même moyen, l'année suivante, puis à une traversée à cheval du désert lybio-égyptien, sur les traces de l'Afrika Korps et de la Deuxième DB). Certaines scènes de ces formidables aventures restent plus profondément gravées que d'autres dans ma mémoire --que je sollicite plus souvent, depuis que je suis veuf.

Parmi ces souvenirs de notre ''chevauchée'' sur deux vieilles bécanes pourries louées sur place, un trajet le long du Fleuve Jaune, le Yang-Tsé-Kiang, comme on l'appelait encore. (NB : Il est devenu depuis le Yangzi Jiang --qui s'écrit 扬子江 en chinois, puisque vous me le demandez avec tant d'insistance-- et Yángzǐjiāng, en ''pinyin'' --la manière officielle d'exprimer le chinois en caractères latins au lieu des idéogrammes), entre Shanghaï et Suzhou, l'ancienne Sou-Tchéou impériale, dite ''la Venise chinoise''. En 1997, Shanghaï était une des plus grandes métropoles du monde, avec 16 millions d'âmes. Cela nous paraissait énorme : la population d'une seule ville équivalait à celle, par exemple, du ''Benelux''.

Recherchant hier des informations sur le phénomène d'urbanisation galopante du monde (avec l'intention de préparer un Editorial sur ce sujet, à votre intention, Amis-lecteurs), je suis tombé, avec une certaine crainte (révérencieuse, compte tenu de ce qui précède), sur des chiffres qui ne peuvent que laisser perplexe tout français qui se plaint du gigantisme de Paris avec ses 2,1 millions d'habitants et sa "mé-maire" folle-à-lier. Il y a aujourd'hui 7 villes au monde qui ont plus de 20 millions d'habitants : Tokyo (37,5 millions), Shanghaï (34 millions), Delhi (32), Dacca, au Bangladesh (24), São Paolo et Mexico (21,5) et le Caire (20,1). Je dois avouer que cette géo-arithmétique me donne le tournis, d'autant que, au moment où j'écris ces nombres, Bombay et Pékin sont sans doute en train de franchir ce cap des 20 millions et de s'ajouter à cette liste impressionnante...

Je vous parlais récemment (le 30 septembre) de mon émotion lors de ma première visite sur le site historique d'Ugarit, en Syrie, l'une des toutes premières civilisations dites ''de l'arc méditerranéen'', en des temps où une population de quelques milliers d'âmes donnait une telle supériorité numérique que la ville où ils s'étaient regroupés devenait pour un temps le centre du monde... Que de chemin parcouru ! Peut-on considérer cette évolution comme étant majoritairement bénéfique, comme un reflet de notre ''progrès'' en tant qu'humanité ? Je n'arrive pas à m'en convaincre ! Et il ne doit pas faire de doute que l'exode rural, les modifications du climat et surtout la croissance démographique ne peuvent qu'accélérer ce mouvement.

Je lisais il y a peu une étude expliquant que la population de Delhi et Dacca double tous les 10 ans, que celle de Dakar est multipliée par 14 chaque décennie et celle de Kinshasa (RD-Congo) par 19... ce qui sous entend qu'explose parallèlement le nombre de pauvres gens qui vivent dans des bidon-villes, avec tout ce que cela implique comme atteintes à la dignité humaine. Tout cela m'a remis en mémoire une étude en provenance des dangereux faux intelligents du club de Davos qui ne désespèrent pas de nous faire désespérer, nous, les gens normaux : toute la surface de la Terre devrait --disent-ils-- être occupée, dans un temps non précisé tout de même, par les villes, leurs satellites, leurs zônes dédiées à ceci ou cela, ce qui, avec les réseaux routiers à 4, 6, 8 ou 12 voies, leurs échangeurs et leurs stations-service ''paysagées'' (sic !), couvrirait à peu près toute la surface disponible sur terre, permettant ainsi (le rapport ne disait pas ''enfin...'', mais c'était clairement sous-entendu) de supprimer définitivement la classe paysanne, qui empêche les technocrates de déconner entre eux sans ingérence extérieure. (pour plus de détails sur cette horreur, voyez Macron, Ursula von der trucmuche ou les derniers européistes pathologiques encore vivants).

On suppose que des usines géantes, rêve des ''Big pharma'', reconverties dans ''la nourriture de l'espèce humaine et autres animaux'', vont se substituer à nos bouseux, décidément pas assez progressistes aux yeux de ''ceux-qui-savent'', et remplaceront (?) ce que les anciens champs, devenus bétonnés, ne produiront plus... Ah ! Que de beaux rêves réserve le monde de demain aux 1,5 milliards d'êtres ex-humains qui seront autorisés à survivre par la vision ''made in Davos'' du futur. Et ne me demandez pas où iront les 6,5 milliards actuels d'humains devenus excédentaires, donc indésirables : où ils veulent ! Mais quelques disputes entre puissances nucléaires veilleront au maintien de ratios ''Davos-compatibles'' entre les populations survivantes et les calculs de la poignée de dingos qui se seront emparés des manettes.

Et qu'on ne vienne pas me dire que je suis un affreux pessimiste, propagandiste du pire-à-venir : ouvrez simplement les yeux ! Cela fait 15 ans que cette clique d'irresponsables serine les mêmes prophéties auto-réalisées... et pas un seul signe n'est venu démontrer et nous prévenir qu'ils étaient fous, bien au contraire : le monde qui se dessine ressemble de plus en plus aux anciens cauchemars des vieux auteurs de science-fiction.

Le temps presse. N'oublions pas que l'Horloge de l'Apocalypse nous laisse 90 secondes de son temps à elle, un peu spécial mais compréhensible, avant la Grande catastrophe. Réveillons nous ! Très vite, il sera trop tard !

H-Cl.

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Avon Tranquil Moments Foam Bath

1997

Foud on Ebay, user gizmosgoodies

[icariebzh]

Voilà une semaine que le monde agricole exprime sa colère au grand jour et en acte : celui d'un métier devenu quasiment impraticable, croulant sous la brutalité des dérèglements écologiques qui s'annoncent et sous des contraintes économiques, normatives, administratives et technologiques asphyxiantes. 

Alors que les blocages se poursuivent un peu partout, nous soumettons quelques mises au point sur la situation depuis le mouvement des Soulèvements de la terre.

Nous sommes un mouvement, d'habitant·es des villes et des campagnes, d'écologistes et de paysan·nes, installé·es ou en installation. Nous refusons la polarisation que certains essaient de susciter entre ces mondes. Nous avons fait de la défense de la terre et de l'eau notre point d'entrée et d'ancrage. Ce sont les outils de travail des paysans et des milieux nourriciers. Nous nous mobilisons depuis des années contre les grands projets d'artificialisation qui les ravagent, les complexes industriels qui les empoisonnent et les accaparent. Soyons clair·es, le mouvement actuel dans son hétérogénéité même, a été cette fois initié et largement porté par d'autres forces que les notres. Avec des objectifs affichés parfois différents, et d'autres dans lesquels nous nous retrouvons absolument. Quoi qu'il en soit, lorsque que les premiers blocages ont commencé, nous avons, depuis différents comités locaux, rejoint certains barrages et certaines actions. Nous sommes allé·es à la rencontre de paysan.nes et d'agriculteurs.rices mobilisé·es. Nous avons échangé avec nos camarades de différentes organisations paysannes pour comprendre leurs analyses de la situation. Nous nous sommes retrouvé·es nous-mêmes dans la digne colère de celles et ceux qui refusent de se résigner à leur extinction.

    Nous ne pouvons que nous réjouir que la majorité des agriculteurs.rices bloquent le pays aujourd'hui. Qu'ils et elles soient représenté·es par la FNSEA et des patrons de l'agrobusiness dans les instances de négociation avec le gouvernement est consternant, à l'heure où les cadres du syndicat majoritaire sont copieusement sifflé·es sur certains blocages et où ce dernier ne peut plus retenir ses bases. De nombreuses personnes sur les barrages ne sont pas syndiquées et ne se sentent pas représentées par la FNSEA. 

"Les deux tiers des entreprises agricoles n'ont pas, en termes économiques, de raison d'être. Nous sommes d'accord pour réduire le nombre d'agriculteurs" - Michel Debatisse, secrétaire général de la FNSEA, 1968

    Fondé après guerre, ce syndicat hégémonique a accompagné le développement du système agro-industriel depuis des décennies, en co-gestion avec l'État. C'est ce système qui met la corde au cou des paysan·nes, qui les exploitent pour nourrir ses profits et qui finalement les poussent à s'endetter pour s'agrandir afin de rester compétitif·ves ou disparaître. En 1968, Michel Debatisse, alors secrétaire général de la FNSEA avant d'en devenir le président, déclarait [1] : "Les deux tiers des entreprises agricoles n'ont pas, en termes économiques, de raison d'être. Nous sommes d'accord pour réduire le nombre d'agriculteurs". Mission plus que réussie : le nombre de paysan.nes et de salarié.es agricoles est passé de 6,3 millions en 1946, à 750 000 au dernier recensement de 2020. Tandis que le nombre de tracteurs dans nos campagnes augmentait d'environ 1000%, le nombre de fermes chutait lui de 70% et celui des actifs agricoles de 82% : autrement dit, ce sont plus de 4 actifs sur 5 qui ont quitté le travail agricole en seulement quatre décennies, entre 1954 et 1997. Et la lente hémorragie se poursuit aujourd'hui...

    Alors que la taille moyenne d'une exploitation en France en 2020 est de 69 hectares, celle d'Arnaud Rousseau, actuel dirigeant de la FNSEA, ancien courtier et négociant tout droit sorti d'une business school, s'élève à 700 hectares et il est à la tête d'une quinzaine d’entreprises, de holdings et de fermes, président du conseil d'administration du groupe industriel et financier Avril (Isio4, Lesieur, Matines, Puget, etc.), directeur général de Biogaz du Multien, une entreprise de méthanisation, administrateur de Saipol, leader français de la transformation de graines en huile, président du conseil d'administration de Sofiprotéol... 

    Les cadres de la FNSEA tout comme les dirigeants des plus grosses coopératives agricoles - abondamment représentés par la "Fédé" et ses satellites - se gavent [1] : le revenu moyen mensuel des dix personnes les mieux payées en 2020 au sein de la coopérative Eureden est de 11 500 €. 

       Les revenus moyens des agriculteurs brandis sur les plateaux et le mythe de l'unité organique du monde agricole masquent une disparité de revenus effarante et de violentes inégalités socio-économiques qui ne passent plus : les marges des petits producteurs ne cessent de s'éroder tandis que les bénéfices du complexe agro-industriel explosent. 

    Dans le monde, le pourcentage du prix de vente qui revient aux agriculteurs est passé de 40 % en 1910 à 7 % en 1997, selon l’Organisation des Nations unies pour l’agriculture et l’alimentation (FAO). De 2001 à 2022, les distributeurs et les entreprises agroalimentaires de la filière lait ont vu leur marge brute s'envoler de respectivement 188% et 64%, alors même que celle des producteurs stagne quand elle n'est pas simplement négative. 

    Une des raisons qui poussent le monde agricole à bloquer les autoroutes, à ouvrir des bouteilles de lait à Carrefour (Epinal-Jeuxey) ou à bloquer les usines Lactalis (Domfront, Saint-Florent-le-Vieil, etc.), à labourer un parking (Clermont-l'Hérault), à bloquer le port de la Rochelle, à vider des camions venus de l'étranger, à asperger de lisier une préfecture (Agen), à retourner un Macdo (Agens), à osrtir c'est que les industriels  intermédiaires de l'amont (fournisseurs, vendeurs d'agroéquipements, semenciers industriels, vendeurs d'intrants et d'aliments) et de l'aval des filières (les coopératives de collecte-distribution comme Lactalis, les industriels de la grande distribution et de l'agroalimentaire comme Leclerc) qui structurent le complexe agroindustriel les dépossèdent des produits de leur travail.

    C'est ce pillage de la valeur ajoutée organisé par les filières qui explique, aujourd'hui, que sans les subventions qui jouent un rôle pervers de béquilles du système (en plus de profiter essentiellement aux plus gros) 50% des exploitant·es auraient un résultat courant avant impôts négatif : en bovins lait, la marge hors subvention qui était de 396€/ha en moyenne entre 1993 et 1997 est devenue négative à la fin des années 2010 (-16€/ha en moyenne), tandis que le nombre de paysans pris en compte par le Réseau d'information comptable agricole dans cette filière passe sur cette période de 134 000 à 74 000 [2]...  

    Les accords de libre échange internationaux (que dénoncent et la Confédération paysanne, et la Coordination rurale) mettent en concurrence les paysanneries du monde entier et ont accéléré ces déprédations économiques. Nous savons bien que, aujourd'hui, lorsque l'on parle de "libéralisation", de "gains de compétivité", de "modernisation" des structures, c'est que des fermes vont disparaître, que la polyculture élevage va régresser (elle ne représente plus que 11% des exploitations actuellement), ne laissant plus qu'un désert vert de monocultures industrielles menées par des exploitant-es à la tête de structures toujours plus endettées de moins en moins maîtres d'un outil de travail et d'un compte en banque qui finit par n'appartenir plus qu'à ses créanciers.

    Le constat est sans appel : moins il y a de paysan·nes, moins ils et elles peuvent gagner leur vie, sauf à agrandir toujours et encore leur surface d'exploitation, en dévorant au passage les voisin·es. Dans ces conditions, 'devenir chef d'entreprise' comme le promet la FNSEA, c'est en réalité se trouver dans la même situation qu'un chauffeur Uber qui s'est endetté jusqu'au cou pour acheter son véhicule alors qu'il dépend d'un donneur d'ordres unique pour réaliser son activité... Ajoutons à cela la brutalité du changement climatique (évènements climatiques extrêmes, sécheresses, incendies, inondations...) et les dérèglements écologiques entraînant dans leur sillage la multiplication de maladies émergentes et autres épizooties, et le métier devient presque impossible, invivable, tant l'instabilité est grande.

    Si nous nous soulevons, c'est en grande partie contre les ravages de ce complexe agro-industriel, avec le vif souvenir des fermes de nos familles que nous avons vu disparaître et la conscience aiguë des abîmes de difficultés que nous rencontrons dans nos propres parcours d'installation. Ce sont ces industries et les méga-sociétés cumulardes qui les accompagnent, avalant les terres et les fermes autour d'elles, accélérant le devenir firme de la production agricole, et qui ainsi tuent à bas bruit le monde paysan. Ce sont ces industries que nous ciblons dans nos actions depuis le début de notre mouvement - et non la classe paysanne. 

    Si nous clamons que la liquidation sociale et économique de la paysannerie et la destruction des milieux de vie sont étroitement corrélées - les fermes disparaissant au même rythme que les oiseaux des champs et le complexe agro-industriel resserrant son emprise tandis que le réchauffement climatique s'accélère - nous ne sommes pas dupes des effet délétères d'une certaine écologie industrielle, gestionnaire et technocratique. La gestion par les normes environnementales-sanitaires de l'agriculture est à ce titre absolument ambigüe. À défaut de réellement protéger la santé des populations et des milieux de vie, elle a, derrière de belles intentions, surtout constitué un nouveau vecteur d'industrialisation des exploitations. Les investissements colossaux exigés par les mises aux normes depuis des années ont accéléré, partout, la concentration des structures, leur bureaucratisation sous contrôles permanents et la perte du sens du métier.

    Nous refusons de séparer la question écologique de la question sociale, ou d'en faire une affaire de consom'acteurs citoyens responsables, de changement de pratiques individuelles ou de "transitions personnelles" : il est impossible de réclamer d'un éleveur piégé dans une filière hyperintégré qu'il bifurque et sorte d'un mode de production industriel, comme il est honteux d'exiger que des millions de personnes qui dépendent structurellement de l'aide alimentaire se mettent à "consommer bio et local". Pas plus que nous ne voulons réduire la nécessaire écologisation du travail de la terre à une question de "réglementations" ou de "jeu de normes" : le salut ne viendra pas en renforçant l'emprise des bureaucraties sur les pratiques paysannes. Aucun changement structurel n'adviendra tant que nous ne déserrerons pas l'étau des contraintes économiques et technocratiques qui pèsent sur nos vies : et nous ne pourrons nous en libérer que par la lutte. 

    Si nous n'avons pas de leçons à donner aux agriculteur·rices ni de fausses promesses à leur adresser, l'expérience de nos combats aux côtés des paysan·nes - que ce soit contre des grands projets inutiles et imposés, contre les méga-bassines, ou pour se réapproprier les fruits de l'accaparement des terres - nous a offert quelques certitudes, qui guident nos paris stratégiques. 

    L'écologie sera paysanne et populaire ou ne sera pas. La paysannerie disparaîtra en même temps que la sécurité alimentaire des populations et nos dernières marges d'autonomie face aux complexes industriels si ne se lève pas un vaste mouvement social de reprise des terres face à leur accaparement et leur destruction. Si nous ne faisons pas sauter les verrous (traités de libre-échange, dérégulation des prix, emprise monopolistique de l'agro-alimentaire et des hypermarchés sur la consommation des ménages) qui scellent l'emprise du marché sur nos vies et l'agriculture. Si n'est pas bloquée la fuite en avant techno-solutionniste (le tryptique biotechnologies génétiques - robotisation - numérisation). Si ne sont pas neutralisés les méga-projets clés de la restructuration du modèle agro-industriel. Si nous ne trouvons pas les leviers adéquats de socialisation de l'alimentation qui permettent de sécuriser les revenus des producteurs et de garantir le droit universel à l'alimentation.

    Nous croyons aussi à la fécondité et à la puissance des alliances impromptues. A l'heure où la FNSEA cherche à reprendre la main sur le mouvement - notamment en chassant de certains des points de blocage qu'elle contrôle tout ce qui ne ressemble pas à un agriculteur "syndiqué fédé" - nous croyons que le basculement peut venir de la rencontre entre les agriculteur·ices mobilisé·es et les autres franges du mouvement social et écologique qui se sont élevées ces dernières années contre les politiques économiques prédatrices du gouvernement. Le "corporatisme" a toujours fait le lit de l'impuissance paysanne. Comme la séparation d'avec les moyens de subsistance agricoles a souvent scellé la défaite des travailleur-ses.

Peut-être est-il temps de faire céder quelques murs. En continuant à renforcer certains points de blocage. En allant à la rencontre du mouvement pour celles et ceux qui n'y ont pas encore mis les pieds. En poursuivant ces prochains mois les combats communs entre habitant·es des territoires et travailleur·euses de la terre.

Les Soulèvements de la Terre  - le 30 janvier 2024  source

[televinita]

[side note: though written months apart originally, this is kind of funny given my last text post, almost like I'm answering my own question]

After seeing one at a library sale, looking up the rest of the Flirt series, and thinking "aww that would have been so cute to have had growing up if I'd been born circa 1997-2005," I had a sudden realization moment of "wait a minute..."

Because I realized, that for all I have made shippin' people on movies and TV a core part of my personality (original X-Files shipper here; also loved many an animated Disney prince as any 90s child would)...I cared almost zero percent about romance in my books until I was an adult?

Like, I look back on my reading lists, and partly it's that my jam was old books, old books aimed at children mostly, where if boyfriends/dating existed they were more like social accessories than anything that would make a reader swoon. Or I was reading nonfiction. I didn't read adult books unless required for school, or the occasional bonus classic Mom insisted was fun. Even when I did read more modern YA, when I've reread the titles I remember as being standouts, half the time it turns out I've forgotten there was even a boy in them.

(This is getting long so I'm adding a cut)

Plus I very distinctly recall looking at the rows of Jeannette Oke, and whatever Harlequin or Avon was attempting to do for teen readers (also mostly in historical fiction) at the time, and being bored to tears by the sight of them, since they looked exactly like all the rows of bland romance novels in the adult section.

(although I did give 4 stars to the exception I made for Miranda and the Warrior, which...??)

In fact, I just skimmed through my high school reading lists, and at a glance? I can't think of a single relationship / love story I remember fondly. Most of them I, once again, don't even remember having relationships in them. There were a few couples I got attached to in long-running series books, specifically in Thoroughbred and Animorphs, but romance obviously wasn't the focus in those.

Maybe I was into Laura/Almanzo in the Little House series, once he came along? but I don't think I checked for Anne/Gilbert in Avonlea, tbh, which I would have read around the same time.

...and now I'm kind of curious to see if I can figure out the earliest standalone book couple I remember swooning about.

[EDIT: oh wait. I have the sudden horrible feeling, actually, that I swooned about a Lurlene McDaniel novel. Maybe more than one, since I read a lot. At minimum I'm pretty sure I got Intense as an 8th grader about the Angels Watching Over Me trilogy...]

[and speaking of 8th grade, even though I forgot the specifics I dimly remember being into Daine/Numair in Tamora Pierce's Immortals quartet back then too]

[SECOND EDIT: WAIT, just realized we have a shipping winner, despite minimal actual overt romance, and it's Jo/Laurie of Little Women obviously!!!!! whew, now I feel redeemed]

=======

You guys should tell me your earliest favorite book couples, if you feel so inclined! I hardly talked about books with anyone after age 12 or so, online or off, until well into adulthood so I have no idea what my peers or really anyone born before the year 2000 were into.

[scotianostra]

Birthday Scottish actress Siobhan Redmond, born in Glasgow on August 27th 1959.

Please note wiki give her d.o.b as July 27th, but two other sources say August.

Redmond was educated at Park School for Girls in Glasgow’s West End. She then studied English at St Andrews University, it is here she started acting in student productions and is said to have been discovered by oor Makar Liz Lochhead. She went on to complete a one-year postgraduate year at the Bristol Old Vic.

Siobhan might not be a household name, but she has some pretty impressive credentials to her portfolio, her first roles were in comedy shows, the most famous being Alfresco in 1983/84 alongside an impressive line up that included, Robbie Coltrane, Stephen Fry, Hugh Laurie, Emma Thompson and Ben Elton, as seen in the first photo.

She went on to become a regular character in the 80’s series Bulman, as Lucy McGinty. Perhaps her biggest TV role was in the 90’s cop show Between the Lines as Det. Sgt. Maureen Connell, after this she appeared with Alan Cummings in the underrated sitcom The High Life, a link to another post today, in 1997 we saw her onscreen with Billy Connolly in an adaptation of Deacon Brodie!

Redmond took on a role in the Hospital-soap type series Holby City as consultant paediatrician and clinical lead of Otter Ward, Janice Taylor. Since then Siobhan seems to have reverted to playing the role of a cop again, in The Bill, crime scene examiner Lorna Hart in 14 episodes in 2007 and in Taggart in 2010 she was Chief Supt Karen Campbell in 6 episodes. Redmond has also provided the voice of Ollie in the popular bairns animated show Nina and the Neurons. More up to date shows include, Queens of Mystery, Amazon Prime series Dark Sense and the Excellent mini series Unforgotten. We last saw Siobhan last year in The Nest and Grantchester, while she returned to Queens of Mystery this year, which also starred the excellent Julie Graham. Prior to that, there was a BBC Scotland comedy pilot, Beep, which aired earlier this year, and the opening episode of the latest series of Midsomer Murders, one of the first shows to return to filming last summer.

Siobhan Redmond has also been very busy treading the boards, as a regular member of the Royal Shakespeare Company in Stratford-upon-Avon, playing among others Beatrice in “Much Ado About Nothing"a nd in a play called ‘The Trick is to Keep Breathing’ which debuted at The Tron Theatre Glasgow, before touring all over the country and in Canada. She also starred in "Look Back in Anger” that followed a world tour in 1990 with Kenneth Branagh and Emma Thompson.

Siobhan recently appeared in the omedy-drama series Rain Dogs , she also turnedup in the sitcom Two Doors Down, whicha new series is in production just now.

[llzrabin]

The Kills, jeu dévoué

La série de photographies intitulée Dogs Chasing My Car in the Desert, réalisée entre 1996 et 1998 par l'artiste américain John Divola, capture l'instant pendant lequel des chiens poursuivent sa voiture lancée à pleine vitesse sur une route désertique de la Californie du Sud. Toute la puissance existentielle de cette série tient précisément dans la fugacité du moment saisi, celui où le chien atteint la fenêtre du conducteur pour capter son regard, dans l'espoir vain de rattraper la voiture. À propos de ces photographies, John Divola déclare : « Contempler un chien poursuivant une voiture invite à de nombreuses métaphores et juxtapositions : la culture et la nature, le domestique et le sauvage, l'amour et la haine, la joie et la peur, l'héroïsme et l'idiotie. Ici, nous avons deux vecteurs et deux vitesses, celle d'un chien et celle d'une voiture et, étant donné qu'un appareil photo ne capturera jamais la réalité et qu'un chien n'attrapera jamais une voiture, c'est la preuve d'une dévotion à une entreprise sans espoir. »

John Divola, D05F23 de la série Dogs Chasing My Car in the Desert, 1996-1998.

John Divola, D10F15 de la série Dogs Chasing My Car in the Desert, 1996-1998.

The Kills ont toujours fonctionné en double et en antagonisme. Alison Mosshart et Jamie Hince sont les deux faces d'une même pièce. C'est la tension entre l'isolement et le désir qui est leur moteur de création. La juxtaposition des opposés – domestique et sauvage, héroïsme et idiotie, joie et peur – est manifeste jusque sur la pochette de God Games, où matador et taureau s'affrontent.

À l'écoute de ce disque, le temps passe à une vitesse folle. C'est le temps d'un regard à 130 km/h derrière soi pour y apercevoir un animal à bout de souffle. Non pas parce que ses chansons sont courtes, mais parce qu'il n'y a rien d'aussi immédiatement obsédant que dans Keep On Your Mean Side, No Wow, Midnight Boom, ou même Blood Pressures et Ash & Ice (qui s'essoufflait déjà parfois). Bien sûr, les premiers morceaux des Kills visaient plus juste par leur proximité avec l'ethos DIY, un beat rustique sur une boîte à rythmes bâtarde, un riff à la manière d'un bluesman aveugle, des paroles crachées avec droiture et l'urgence punk dans la voix. Écouter Keep On Your Mean Side, c'est comme lire un fanzine trouvé à prix libre dans une cave où joue un concert de garage rock en 1997 : Xerox ou 4-pistes, même combat.

L'album God Games, lui, fait plutôt l'effet de séquences de films contemplatifs, se voulant artistiques et en marge des tendances, mais avec un très bon budget alloué au montage. Ce qu'il y gagne en production, il le perd en expressivité personnelle et en saleté sincère. Dans un paradoxe un peu fâcheux, les premiers singles révélés cet été, New York, LA Hex et 103, distillaient jusqu'au gimmick toute la substance de leur univers garage et indie rock, sans produire cet effet accrocheur des anciens tubes. Il y a ici de bonnes idées et quelques fulgurances mais, à rebours du récit promotionnel vendu par le label et le groupe lui-même dans les nombreuses interviews récemment données à la presse, qui promet un changement de son, une liberté absolue et une approche expérimentale de la composition, il est intéressant de constater que les meilleurs morceaux de l'album – j'entends par là, les plus réussis soniquement, ceux dans lesquels on entend l'aisance technique, la facilité de l'habitude – sont ceux qui sonnent comme leurs précédents morceaux.

En cela, la deuxième partie de l'album, de Wasterpiece à Better Days, se réécoute avec plaisir, rappelant les beaux jours de Ash & Ice. Et les chœurs gospel de LA Hex sont une réminiscence des chœurs de Satellite. Mais les synthés, les orgues et le mellotron, ce clavier polyphonique vintage, étaient aussi déjà en usage dans Blood Pressures. Quant aux paroles d'amour-haine, poèmes haletants où tendresse et violence se confondent, histoires d'amours et d'errances qui puent l'essence, elles ont toujours été la pulsation de leur son. Difficile de comprendre en toute bonne foi où se situe le potentiel infini de possibilités musicales dans le processus d'écriture de ce nouvel album, dont le duo parlent pourtant régulièrement. Et la ligne entre référence et paresse de se troubler progressivement. L'adage des Kills, incandescents, qui est de ne jamais regarder en arrière, sonne faux.

Il est des groupes qui mettent des années à trouver leur son, ou bien des artistes dont la signature est justement l'identité caméléon, toujours en mouvement. The Kills, quant à eux, ont trouvé leur signature sonore dès leur rencontre en 2001, scellée par le pacte de ne plus jamais se quitter et de se consumer ensemble par la musique.

Je n'ose pas parler de confort, pourtant il y a toujours eu un peu de cela dans leur musique. C'est d'ailleurs bien ce qui a contribué à créer la formule magique du duo : le confort musical de ce « vieux couple marié » (ce sont les mots de Jamie Hince), c'est la complicité évidente, totale et fusionnelle dès les débuts, alors qu'Alison et Jamie se connaissaient à peine.

Alors, maintenant, quoi ?

Dans la langue anglaise, le proverbe 'to be like a dog that caught the car' désigne quelqu'un ayant atteint son but et ne sachant pas quoi faire de cette victoire. C'est une course vide de sens : le chien n'est pas censé rattraper la voiture. Cette « dévotion à une entreprise sans espoir » dont parle John Divola, c'est peut-être ce qui constitue le moteur créatif des musicien.ne.s, ce point de fuite imaginaire destiné à aider un groupe à construire son œuvre en perspective. Pour mieux s'en affranchir ensuite.

Il me semble que la musique des Kills en 2003 contenait infiniment plus de matière expérimentale et de liberté de création que celle de 2023 engluée dans sa narration de fausse naïveté magique. Comme s'il n'y avait plus rien à raconter au monde. Que faire quand on a déjà atteint la voiture vingt ans plus tôt ? Admettre de ne pas avoir su se renouveler n'est pas gage d'agonie, ce n'est même pas une faute. The Kills peuvent bien poursuivre leurs aventures de rock crade-classe, d'élégance musclée et arty bien à eux (d'aucuns parlent de posture, je ne suis pas de ceux-là, je crois leurs origines punk sincères), leur avenir y est faste. Il n'est pas besoin de maquiller ses intentions, ses faiblesses ou sa constance derrière une légende marketée quand la musique leur colle autant à l'âme.

Originally written for Dans Ta Face B, November 2023.

[flokkyn-s-cellar]

06/03/2024

Après rendez-vous avec ma tutrice il y a de cela 6 jours, nous avons conclu que le plus important à l'heure actuelle était de construire l'univers et pour cela je dois me documenter sur divers dystopies pour créer la mienne. Je vais faire les compte rendu de ce que je lis/vois.

Je commence avec le compte-rendu que je me suis fait du libre "Le Procès" par Franz Kafka. J'ai noté certains passages du livre, je vais les retranscrire et dire ce que j'en pense et/ou comment ça va m'aider pour mon propre projet.

"Le Procès", Franz Kafka, édition Le Livre de Poche

1 ) p59 ligne 11 à 19

" Comment puis-je aller à la banque si je suis en état d'arrestation? - Ah! fit l'inspecteur qui se trouvait déjà près de la porte, vous m'avez mal compris ; vous êtes en état d'arrestation, certes, mais cela ne doit pas vous empêcher d'exercer votre profession. Vous ne devez pas non plus être gêné dans vos habitudes. - Alors ce n'est pas bien méchant, d'être en état d'arrestation, fit K. en s'approchant de l'inspecteur. "

Pour moi c'était le début de l'absurde. Le moment semble drôle parce qu'on dirait que rien ne va vraiment changer dans l'immédiat mais je l'ai aussi trouvé angoissant par la naissance d'une épée de Damoclès au-dessus de la tête de K. Tout doit se faire comme avant, notamment travailler et servir mais n'oublie pas tu es en procès.

2 ) p64 ligne 27 à 34

" Certes vous êtes en état d'arrestation mais pas comme on arrête un voleur. Quand on est arrêté comme un voleur, alors c'est grave, mais cette arrestation… Ça me donne l'impression de quelque chose de savant, pardonnez-moi si je dis des bêtises, ça me donne l'impression de quelque chose de savant, que je ne comprends pas, c'est vrai, mais qu'on n'est pas non plus forcé de comprendre. "

La suite de l'absurde de la situation dans laquelle on n'arrive pas à nommer la situation. C'est comme un voleur mais non. Cela m'a rappelé un sketch du JDG sur les dresseurs pokémon je dois dire. Mais le danger vient de ce gris: la situation est grise donc elle ne peut pas être résolue, donc elle est sujette à des interprétations arbitraires. Dans un sens cela peut faire penser aux zones grises dans les textes de loi, qui deviennent des conflits judiciaires assez souvent. En tout cas, la question de la "zone grise" me semble bien comme base de dystopie parce que cela laisse les personnes qui jouent/lient/regardent dans une forme incapacitante à émettre un jugement et résoudre le conflit.

3 ) p84 ligne 1 à 5

" Donc, fit le juge d'instruction, tout en feuilletant son cahier et en se tournant vers K. d'un ton péremptoire, vous êtes artisan-peintre ? - Non, fit K., je suis administrateur en chef dans une grande banque. "

Ce passage humiliant pour le protagoniste a mis en avant pour moi sa descente de la classe sociale. D'abord à haute responsabilité dans la banque, à un "simple artisan" avant de devenir complètement criminel. Le changement de statut social n'est pas forcément ce qu'il "faut" pour faire une dystopie, néanmoins c'est un procédé qui permet de précipiter les protagonistes dedans. Cela peut uassi être la récompense recherchée (New-York 1997).

4 ) p89-90 ligne 28 à 12

" il ne fait aucun doute que derrière tous les agissements de ce tribunal, donc dans mon cas précis, derrière l'arrestation et la présente instruction, une vaste organisation se dissimule. Une organisation qui non seulement emploie des gardes corrompus, des inspecteurs stupides et des juges d'instruction modestes dans le meilleur des cas, mais qui entretient de surcroît une haute magistrature et une magistrature suprême, avec son incontournable cortège d'huissiers, de greffiers, de gendarmes et autres auxiliaires, peut-être même ses bourreaux, le mot ne me fait pas peur. Et quel est le sens de cette vaste organisation, messieurs? Il consiste à faire arrêter des personnes innocentes et à intenter contre elles des procédures folles et, le plus souvent, comme dans mon cas, sans résultat. Comment, vu l'absurdité de tout cela, éviter les formes les plus graves de corruption des fonctionnaires? C'est impossible, même pour lui-même, le plus haut magistrat n'y parviendrait pas. Voilà pourquoi les gardes cherchent à dépouiller le prévenu de ses vêtements, voilà pourquoi les inspecteurs entrent par effraction dans la demeure d'autrui, voilà pourquoi, au lieu de leur faire subir un interrogatoire, on humilie des innocents devant des assemblées toutes entières. "

Ce passage m'a semblé intéressant parce que c'est le moment où le protagoniste semble être en pleine conscience de tout ce qui se passe. Mais cela a lieu assez tôt dans le livre, de ce fait, même conscient, le personnage est pris dans une spirale dont il ne pourra pas ressortir. Cela peut être aussi un mécanisme de jeu avec les joueureuses. Qu'iels se rendent vite compte du problème mais est ce que je leur laisse la possibilité d'en sortir directement via culture participative ou doivent iels d'abord finir un événement dont iels ne sont pasl es maître.sses?

5 ) p157 ligne 24 à 30

"L'avocat cherchait-il à le réconforter, ou à lui ôter tout espoir? K. l'ignorait, mais il tint bientôt pour acquis que sa défense n'était pas en de bonnes mains. Tout ce que l'avocat racontait pourvait être vrai, même s'il cherchait manifestement par tous les moyens à se mettre en avant "

Je pense que cela n'est pas le cas mais j'interprète ce passage comme K. qui dissocie de ce que lui raconte l'avocat. Il parle mais n'apporte rien et il s'en rend compte sans quitter la scène. J'ai eu l'impression de voir la scène comme au dessus des personnages. Ce que je trouve assez intéressant comme manière d'intégrer le joueur à l'intrigue comme le 3ème oeil, qui est en incapacité.

6 ) p182-183 ligne 35 à ligne 1

" Ces fillettes aussi appartiennent au tribunal. - Comment? demanda K. en écartant la tête pour regarder le peintre. Mais celui-ci se rassit sur son siège et dit, moitié pour plaisanter, moitié en guise d'explication : Tout appartient au tribunal."

Est-ce qu'elles représentent le tribunal comme opinion publique. Est-ce qu'elles représentent le tribunal par extension du fait qu'elles vivent dans un état maintenu par la force policière et qu'alors tous ces membres forment le tribunal? Ce sont mes deux théories et peut-être que les deux sont valides ou aucune des deux. Mais je pense que les deux se nourrissent l'un et l'autre. Dans une dystopie il faut déterminer qui fait la loi?

7 ) p185 ligne ligne 31 à 35

" Vous avez dit aussi tout à l'heure que l'on peut influencer personnellement les juges, mais vous contestez à présent qu'on puisse jamais obtenir le véritable acquittement, comme vous le désignez, en usant d'une influence personnelle"

Pourrait-il être intéressant de laisser les joueureuses sur une fin douce amère? Ou sur une résolution qui ne l'est pas vraiment. Ou pas pour lae protagoniste.

8 ) p191 ligne 8 à 12

" Un jour - sans que personne s'y attende -, un juge quelconque prend en main le dossier pour y regarder de plus près, découvre que dans ce cas précis l'accusation est toujours en vigueur et ordonne l'arrestation immédiate. "

Je me suis dis que cela pouvait être un mécanisme exploitable que le malheur, l'intrigue du de lae protagoniste sorte au milieu de nul part. Un événement en plein milieu de la partie qui chamboule tout?

9 ) p203 ligne 15

" (je suis le négociant en grains) "

Ok j'ai juste bien rigolé en lisant ce titre. Je pense que cela n'était absolument pas son objectif mais cela me fait penser que donner des rôles qui peuvent sembler absurdes aux joueureuses de pratiquer pourrait aussi faire partie de la dystopie? Pourquoi ce rôle, que faire avec, quel est mon but?

10 ) p215 ligne 21 à 28

" Les accusés sont les plus beaux. Ce ne peut être la faute qui les rend beaux, car en réalité - en tant qu'avocat, je dois du moins tenir ce discours - tous ne sont pas coupables ; ce ne peut pas être non plus le châtiment à venir qui les rend déjà beaux, car ils ne sont pas tous châtiés ; cela ne peut donc pas tenir qu'à la procédure entamée contre eux, et qui d'une certaine façon leur colle à la peau. "

L'aventure de l'accusé doit se montrer suffisamment moralement grise point de vue de lae spectateurice car il faut pouvoir avoir une bataille d'opinion à son encontre? (Dans la réalité ce n'est pas toujours le cas, des gens 100% criminels sont quand même appréciés mais point de vue joueureuse je suppose qu'il faudrait que les personnages qu'iels jouent soient très gris).

11 ) p224 ligne 32 à 35

" le client finissait par oublier le reste du monde, dans le seul espoir de se traîner jusqu'au terme du procès en suivant cette voie sans issue. Ce n'était plus un client, c'était le chien de l'avocat. "

Je ne sais pas si je réutiliserais cette idée via mon projet mais il me semble juste de voir une fin qui finit mal pour lae protagoniste comme la seule chose qui lui reste et qui définit son identité à l'instant T (déshumanisant). Néanmoins ce n'est pas une obligation (surtout en fin).

12 ) p225 ligne 23 à 28

" Les documents que tu lui as prêtés doivent être difficiles à comprendre. - Oui, dit l'avocat, il est vrai qu'ils le sont. Je ne crois pas non plus qu'il y comprenne grand-chose. Il sont juste censés lui donner une idée de la difficulté du combat que je mène en sa défense. "

Nouveau procédé humiliant utilisé pour parler des victimes du système dans lequel les personnages se trouvent. Même dans leur ultime et personnel défense elles ne peuvent rien faire, tout revient au tribunal de nouveau.

13 ) p241 ligne 11 à 13

" Le verdict ne vient pas en une fois, la procédure se transforme peu à peu en verdict. "

Cela m'a semblé être une remarque très juste et encore plus dans l'idée d'une construction du récit. Il faut que les rôles que les gens s'attribuent au cours du jeu évoluent et deviennent des portraits plus précis qui se sont construits au cours de la partie. Le rôle du ou de la criminel.le et sa gravité prennent sens avec les autres joueureuses.

14 ) p242 ligne 21 à 22

" non comment influencer sur le procès, mais comment en sortie, le contourner, vivre en dehors du procès. "

Dans la continuité du point 12, faire miroiter une porte de sortie ou en rêver. Définir son identité autrement que par l'accusation.

15 ) p256-257 dernière ligne à 2

" K. savait fort bien, à présent, que son devoir eût été de s'emparer du couteau qui passait de main en main au-dessus de lui, et de se transpercer. "

Moment où le protagoniste hésité de manière ultime à s'ôter lui-même la vie pour être le dernier à être le maître de son sort. Cela tient de conserver son humanité. je ne sais pas si cela pourrait être un dilemme intéressant pour la personne accusée au sein du jeu?

16 ) p257 ligne 18 à 21

" La logique a beau être inébranlable, elle ne résiste pas à quelqu'un qui veut vivre. Où était le juge qu'il n'avait jamais vu? Où était le haut tribunal auquel il n'avait jamais accédé? "

C'est la fin du livre avant que K. ne soit exécuté et Kafka met en avant toutes ces questions qui n'ont pas été résolues durant l'intrigue (faisant parti intégrante de la dystopie). Il me semble bien lors d'une dystopie de ne pas répondre à toutes ces questions et de laisser pleins de problèmes non-résolues: néanmoins il faut réussir à mettre en avant el dilemme du problème principal.