#麻布十番ギャラリー

[soneman]

坂めぐり ２ 1月21日の土曜日は ギャラリーめぐりしながら 坂めぐりもしてました。 前回 11月26日は 赤坂界隈を徘徊しましたが 今回は麻布から広尾へ。 まずは 大江戸線で 麻布十番駅から スタート。 仙台坂を登って カイカイキキギャラリーへ。この辺りは寺町。 工事現場の後 崖の上には お墓。そして その後には 元麻布ヒルズ。スゴイ風景だわ。 あっ 由緒ある教会もあるしね。 その先は 台地の端っこ。その先から 坂になっています。 まっすぐ行くと北条坂で 左が木下坂。右は台地に沿って六本木ヒルズ方面。 左へ曲がって 愛育病院の前を下って行きます。写真左の細い道が 本来の木下坂だそうです。 その後 ナショナル麻布マーケットを物色して ブーランジェリーブルディガラでパン買って 光林寺前からバスに乗って渋谷へ。本当 この辺り お寺多いよね。 この後 澁谷芸術へ行ったんだけど あそこの坂は 何て言うんだろ？と思って 今回 調べたけど 判らなかったわ。でも あの坂道 最近 イエローストリートって 呼ばれてるんだそうだ。何でだろ？ 坂下の線路沿いの道は 渋谷消防署があるから ファイヤーストリートだよね。 https://www.instagram.com/p/CoE_ZI0PHHS/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[bottegatramoda]

本日も12:00〜19:00まで 展示オーダー会開催中です👠✨ ご予約の必要もありませんので、お気軽にお越しください。 勿論ご予約頂ければ優先的にご案内いたします。DMまたはメール、ギャラリーへのお電話でも大丈夫です。 とっても素敵なお店で、クリスマスプレゼント🎁や一年のご褒美を選んでみませんか？ お待ちしております♪ #展示オーダー会 #開催中 #お気軽にお越しください #予約不要 #クリスマスプレゼント #靴 #ヒール #ハイヒール #オーダーシューズ #カラーオーダー #アンティーク #アンティーク好き #アンティーク好きな人と繋がりたい #mariagemischia #bottegatramoda #polre #galleryaura #麻布十番 (Gallery Aura) https://www.instagram.com/p/CmQS-4wvnHu/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[yuukamiyajima]

全国のギャラリーを巡回するリトルクリスマス展。 都内では麻布十番ギャラリーでは今日からはじまりました！🎃 @little_christmas2018 ・ 今年の私の作品はつがいの鳥です🕊🕊 ・ 10/31〜11/5 11:00〜19:00（lastday〜16:00） ・ ・ #exhibition #版画 ＃版画展 #art #print #printing #yuukamiyajima #galleryart #gallery #麻布十番 #azabujyuban #個展 #展覧会 #宮嶋結香 #bird #鳥 #ギャラリー #yuukamiyajima ＃azabujuban gallery #麻布十番ギャラリー #リトルクリスマス展 (Azabujūban Gallery) https://www.instagram.com/p/Bpl917mHDLu/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=19dsmhe659h0g

[ttt4527]

山田浩之個展！麻布十番ギャラリー！本日！初日！大盛況です！ みなさん是非！#赤絵#麻布十番ギャラリー #Azabujuban gallery#山田浩之 #YAMADA HIROYUKI (Azabujūban Gallery)

[younapi]

5/29〜6/10「Mixed Material Arts vol.1 首像」

ようなぴが作家としてこちらの企画展に参加決定！

「Mixed Material Arts vol.1 首像」

総勢20名、様々なジャンルの作家が「首像」を作る美術の異種格闘技戦!!!

吉田孝弥初の企画展

【日時】

2019/5/29(水)~6/10(月)

11:00~18:00(火曜休廊、最終日は16:00まで)

【場所】

麻布十番ギャラリー

【トーク&20分首像制作】

6/1(土)6/8(土)17:00〜19:00

作家として��作品の展示をします。

仲��くさせてもらっている方も多数参加なので個人的にとても楽しみです。

今回は、美術作品やデザインなど色々なジャンルで活躍する若手アーティスト達が参加する企画で、私にとっても挑戦の場となる貴重な機会です。

今までのイラストをメインとした私の作品とは別の新しいアプローチで作品を制作する予定なので、ぜひ見に来て下さい。

[kohsty]

私ごとですが、今週の25日(木)より、麻布十番にある「パレットギャラリー」企画展の参加のお知らせです。 「パレットギャラリー」で毎年夏に開催されるプリントデザインTシャツコンテストに今年も渡部、参加いたします。 今回も3点、Tシャツデザインを作成しました。 感染症予防対策をして、ギャラリーにて期間中12〜19時開催で、リアル開催をメインに展示してもらっています。 私の他にも、参加される作家さんのステキなTシャツも期間中に沢山展示されると思われます。 因みに、コロナの猛威によって、開催予定だった「麻布十番まつり」は急遽中止になってしまったそうです。 この時期なので、無理せず。お近くにご用事などあったり。少し、興味を持って頂けるとうれしいです。 展示期間中の私のギャラリーの在廊の予定は、ございません。 「パレットギャラリー」Pシャツ展11 場所:〒106-0045 東京都港区麻布十番２ー９ー４ 開催期間：8月25日（木）〜29日（月）12時〜19時 （まつり27（土）28（日）は中止です。） ※最終日は17時まで アクセス: 「麻布十番」駅、東京メトロ南北線4番出口、都営大江戸線７番出口より徒歩３分 麻布十番のランドマーク・パティオ十番すぐ、広場とピーコックの中間です。 詳細は下記よりご確認いただると思います。 BeOn実行委員会 be-on@parablefarm.site https://www.facebook.com/beon.page パレットギャラリー http://palette-gallery.jp/ #渡部コウ #KohWatanabe #kohsty #イラスト #illustration #pop #ポップ #art #アート #design #デザイン #カートゥーン #キャラクター #cartoon #iPadPro #ipadmini6 #Procreate #プロクリエイト #アドビ #イラレ #Adobeillustrator #パレットギャラリー #麻布十番 #pシャツ展11 #yawnyawnyawn https://www.instagram.com/p/ChhO-cXPuKf/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[luxen-jp]

「るくぜんはアーティストを応援します」

ONION MOSAICO 展～Ryu～＋

アーティスト・イン・レジデンス

◆アーティストインレジデンスとは

アーティストに一定期間滞在してもらい、作品制作やワークショップ、イベント活動などを通して地域住民への周知を促し、アーティストの創作活動を支援していく事業です。

個展の会期中はONIONによる“るくぜん”をイメージしたモザイク壁画を制作しています。

毎日見学できますのでぜひ遊びにきて下さい

◆会期

2022年1月4日（火）～2月3日（木）

11:00～19:00 月曜定休

◆オープニングパーティー

1月8日（土）

※マスクをご持参ください。

17:00～

ミニライブ　小春さんによるボサノバ弾き語り

18:00～

トークイベント　ONION×かえるくん

ONIONの作品世界を院長難波が聞き出します。

◆ソーシャルビュー ONION MOSAICO

ワークショップを毎週土日 適宜開催

◆ソーシャルビューとは

目の見えない人と見える人が美術作品の前で様々な対話を通して作品世界を共有していくワークショップです。

対話は作品の形や構図、色彩などの要素から観賞者の個人的な印象や発展想像したことまで、問いと応答によるやり取りが流動的に展開していきます。

◆開催地

ボディケア・キッチン るくぜん

〒154-0024

東京都世田谷区三軒茶屋2-34-4

モアクレスト103

ONION

モザイクアーティスト、ONION MOSAICO主催

1969年、宮崎県 都城市生まれ。

すいどーばた美術学院 油画科（東京、池袋）

愛知県立芸術大学 油画科中退。

その後、たくさんの仲間と学びを得て

2014年～2016年、イタリア、ラヴェンナ モザイク工房ルカ、バルベニーニ氏に師事

現在は故郷の宮崎で創作活動中。

個展

1999 年 椿山荘 （東京、目白）

2009 ～ 2012 年 ギャラリー澄光 （東京、奥沢）

2014 年 麻布十番ギャラリー（ 東京、麻布十番）

2015 年 kokomosaico（ イタリア、ラヴェンナ）

2021年 ONION MOSAICO展〜Ryu〜(東京、清澄白河)

[helloharuo-diary]

生命力

Saturday 26 November 2011

東名御殿場からバスに乗る為に駐車場に車を停めるのだがその駐車場が満車で入れない。たまにこう言う時がある。多くは、今回の様に週末。1時間待ってようやく駐車出来た。これによって知り合いの写真展に行く事が出来なくなった。メールでお詫びの連絡をした。今日で写真展は終了。残念だった。

ギャラリーに行く。上野さんは、１人だった。写真展も今はやっていなかった。来週からスタートする。6時に生徒の１人を水道橋駅に迎えに行った。彼女の卒業制作のテーマが難解で僕よりも上野さんの方がいいアドバイスが出来るのではないかと思い引き合わせた。上野さんのアドバイスは冴えていて彼女の制作に対するひとつの整理になったかも知れない。

8時半頃彼女と別れ僕は麻布十番のナラコンテンポラリーに向かった。ナラコン1周年パーティーだった。友人や元生徒がいた。みゆき、秋子、一平、勇人それにナラコンアカデミーで知り合った方々。ギャラリーでの時間が押してナラコンに着いたのが9時半頃。僕は、10：53ふんの電車に乗って吉祥寺に行かなければならなかったので少しの時間しかいられなかった。それでも久しぶりに再会もあり行って良かったと思う。ナラコンも今後増々繁盛してほしい。

吉祥寺は、一平ちゃんと一緒に行った。今夜は、REZONANCIAのパーティー。僕は、写真と映像の係を頼まれていた。今年になってパーティーに行く回数が増えている。それは仁君のDJプレイが増えているからだ。パーティーでは、昨日せっせとプリントしておいた「出会いのカメラマン」の写真を沢山の人に渡す事が出来た。一平ちゃんが僕の代わりに写真や映像を撮ってくれていたので僕は、人とのコミュニケーションの時間が出来て大助かりだった。でもやっぱり撮りたい時に手元にカメラがないと困る時があった。やっぱ自分で撮らなきゃ。勇人も高円寺から自転車で駆けつけ��くれた。3人一緒になって踊った。よっこももちろんいたが他にもいつものメンバーがいた。好き者同士が集まる、それでいい。

意外な再会があった。

2001年の武尊のパーティーで出会った男の子が声をかけて来た。始め誰だか分からなかったがひも解くと覚えていた。10年ぶりの再会になった。僕は、彼の写真を撮っているがもうこの人とは会えないだろうなと随分前に引き出しの中にしまっていた。家に帰れば必ずある。その事を彼に伝えまた今度あった時に渡すと約束する。出会った時は、24歳、今は34歳。

自分でも不思議だが僕は元気だ。ヘルニアになった時は、辛かったが今はほぼ完治している。最近は仕事に遊びに忙しいが充実した毎日を送っている。

僕は、幸せだ。

[kobayashidaigo]

【絵本の展示】3/4まで、麻布十番駅近くの元麻布ギャラリーで開催される「FLAT」展に絵本・せんのりきゅうの新作絵を3点展示しています。純度が高くて面白い作品がたくさん並ぶ展示です。ぜひ遊びに来て下さい！ I displayed My published picturebook and new illustration ! #せんのりきゅう #絵本 #大島絵本館 #こばやしだいご #元麻布ギャラリー #flat展 #picturebook #illustration #千利休 #japanesetea #グループ展 #麻布十番 (元麻布ギャラリー)

[oldcaptainco]

@nacarupen is the first person who believed in my idea of creating #oldcaptainco and pushed me to start this great adventure. When not taking care of @ginbisbino @amarogeneroso @mattabirra you can find him #wandertheworld with @chiaranaca #thanks #brother #friends #entrepreneurs #lugano #local #glocal ⚓️ ⚓️ ⚓️ #oldcaptainco #swissmade #shirts #dressshirt #madeinswitzerland #local #sustainable #lugano #km0 #swiss #camicia #chemise #hemden #exclusive #wandertheworld #madeinticino #fashion #shopping #sustainableshopping #exclusive #highquality #instacool #style #menfashion #womanfashion #ss18 #springsummer2018 (presso 麻布十番ギャラリー)

[elzahouse]

CONTACT2 2017/7 CONTACT2/麻布十番ギャラリー

[yuukamiyajima]

麻布十番ギャラリーでの個展最終日です🌞今日は16時までです！ どうぞよろしくお願いいたします🕊 2018/10/3(wed)〜10/8(mon) 11:00〜19:00(Lastday〜16:00) azabujuban-gallery.com/wp/ ・ ・ #exhibition #soloexhibition #art #sketch #picture #yuukamiyajima #galleryart #gallery #animals #動物 #creatures #生き物 #麻布十番 #azabujyuban uban #個展 #展覧会 #bird #鳥 #elephant #象 (Azabujūban Gallery) https://www.instagram.com/p/BoqHoroh-zT/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=dc1yvynvi0g2

[yoshikawatopics]

『天皇の美術史』刊行記念鼎談

髙岸 輝 先生

五十嵐 公一 先生

橋本 麻里 先生

美術との出会い

――本日は来年１月から刊行開始する『天皇の美術史』の企画編集委員である髙岸先生と五十嵐先生、そして今、テレビや雑誌などでご活躍中の橋本先生にお越しいただきました。まずは、先生方が美術に携わるようになったきっかけをお聞かせ下さい。

　髙岸　もともと僕はデザイナーの仕事に憧れがあったんです。

　橋本　そうだったんですか！

　髙岸　美術と歴史とはずっと好きだったのですが、高校卒業となると進路を決めなければいけない。そのとき文系・理系という分け方に収斂されることがすごく嫌で、ハタと見ると芸術系という部門が（笑）。

　橋本　第３の道ですね。

　髙岸　はい、芸大に行きたいなと思って。一番やりたかったのは車のデザイン。イタリアの工業デザイナー、ピニンファリーナとかジウジアーロとか、本当はそちらに行っているはずだったけど道を外して…。

　五十嵐　初めて聞きました（笑）。私は美術にまるで興味がなかったのですが、たまたま高校３年生のときに読んだ高階秀爾先生の『名画を見る眼』（岩波新書）が面白かった。絵画に意味や歴史があることを知ってからです。

　橋本　髙岸先生はそんなに早くからデザインに関心を？　早熟ですね。

　髙岸　子どものときから図工に得意意識があって。

　橋本　五十嵐先生は見る方だった？

　五十嵐　何も作れません（笑）。作っても「よく頑張ったね」という感じ。

　髙岸　今でも作る側にいた自分というのを常に思い描いてしまうんですね。

　橋本　あったはずのもう１つの人生…。

　髙岸　今ごろ僕の車が走っていたかな、とか思います（笑）。

　五十嵐　美術史でそういう人はいるかな。

　髙岸　結構、実技崩れという。

　橋本　実技崩れ（笑）。

　髙岸　芸大は多いと思います。第１巻の増記隆介さんは東大ですが実技も。

　五十嵐　日本画を描いていたそうですね。

　髙岸　橋本さんはどうですか。

　橋本　私も図工は好きでしたが、美術に深い関心はなかったですね。私の場合、研究者だった伯父の影響で文化人類学に興味を持っていましたが、ベルリンの壁崩壊や天安門事件があった時期で、つい浮気をしてＩＣＵに入学、国際関係を勉強したんです。国連機関に就職しようと考えていたのですが、結局また文化人類学に引き返して、双墓制（両墓制）をやりました。

　髙岸　まだ美術の美の字も出てこない。

　橋本　卒業後、就職したのがいけばなと現代美術の二刀流の出版社だったんです。そういうものを仕事として扱っているうちに、美術や茶の湯などに関心を持ち始めて…。その後、独立したライターになったときに、現代美術と日本美術の両方について書く人がほぼおらず、両刀使いができるというので、いろいろな形で便利に使っていただくうちに、こんなことになっていました、という経緯です。

日本美術ブームの到来 　髙岸　2000年の少し前くらいから、日本の古美術研究や展覧会が変わってきましたよね。展覧会にはお客さんを入れなければいけなくなったし…。 　橋本　その変化のきっかけは何なのでしょう。いわゆる「日本美術ブーム」は、京都国立��物館（京博）の若冲展から、という言われ方をしますが。 　髙岸　その時期に博物館にいた五十嵐さんは肌で感じていた？ 　五十嵐　新聞社の巡回展にはお客さんが来る。でも、自主企画展はお客さんが来ない。そういう状態が少し変わってきたように感じていました。 　髙岸　お客さんも展覧会の企画も変わった。昔は東博（東京国立博物館）本館の特別展でも閑散としていて、どこか「研究者しか相手にしていません」という構えがあったし、京博の常設展はそれが長く続いた。院生がギャラリーで学ぶには最高の環境でした。図録もアカデミックだけど、デザインは凝っていなかった。それが90年代の終わりぐらいに、京博の図録が急におしゃれになり始めた。 　五十嵐　デザイナーが入るようになったんだと思います。また、展示のデザイナーなんて昔はいなかったですよね。 　髙岸　94～95年くらいまでは、国立博物館の展覧会でも企画者の顔が見えた。それが今残っているのは京博？ 　五十嵐　京博とは一緒に仕事をさせてもらったことがありますが、頑張っておられますよね。 　橋本　独立行政法人化以降の流れが、結果的に今、日本美術の展覧会に多くの人が足を運び、テレビ番組のコンテンツにもなり、という状況に結びついているのだとしたら、今の状況をプラスに、ポジティブに評価していいのでしょうか。 　髙岸　以前はアカデミックな組織運営だったとおもいますが、今は観客の目を強く意識していることが伝わってきます。日本美術がブームといわれているけれども、いつかは終わると思っています。だから今、ぎりぎりのところで美術館・博物館は努力しているのではないかと思うのですがどうでしょうか。 　五十嵐　これまでの様々な研究成果を吸い上げて展覧会を作っている。頑張って吸い上げているという状況ではないでしょうか。 　髙岸　例えて言うなら、昔は地下に石油はいっぱいたまっていたけど、吸い上げて地表に出すパイプが細かった。今はどんどん吸い上げているから、枯渇に向かわないか心配です。 　五十嵐　それを何とかしたいとう意図が、このシリーズにはあります。その鉱脈として権力、天皇に目をつけたわけです。 　橋本　これまで手をつけられてこなかった鉱脈だろうと。 　髙岸　天皇だけとか、権力そのものだけで日本美術を通史的に編むということは、今まで意外となかったのではないかと思います。

シリーズ誕生と伊藤若冲 　五十嵐　初めてこの話が出てきたのが、2011年８月。吉川弘文館から新しいシリーズを作るので、どうですかと声をかけてもらって。 　髙岸　私も五十嵐さんも吉川弘文館から単著を出していますが、これらの延長線上にある「権力と芸術」というのが、大きなテーマになるかな、と思いました。 　五十嵐　言い出しはどちらともなく。 　髙岸　とにかく一本筋を通したシリーズものがいいよねという話をし、考えられるキーワードは何があるだろうか、ということでしたね。 　五十嵐　��初は一人一天皇という方針があったのですが、影響力の強い天皇、そうでもない天皇がいて。 　橋本　濃い薄いがある。 　五十嵐　ええ。それで構成も大きく変わりました。 　橋本　大正までで終わらせたのは、あまりにも現代史に過ぎ、まだ研究の対象になり得ないからですか？　その先にある現代の天皇と美術というテーマは、非常に気になります。 　髙岸　おっしゃるとおりで、美智子皇后は美術に精通されていて、皇族の方で研究者もいらっしゃいます。そして、今の美術館の現場に行啓される。 　五十嵐　美術館だけでもないですよね。 　髙岸　そういう方々が、広い意味での美術史にかなり重要な役割を果たしているという気はします。 　五十嵐　「展覧会に天皇がいらっしゃいました」というと、ニュースになりますよね。 　髙岸　その辺は橋本さんの方が（笑）。 　橋本　いや、よくは分からないのですが、権力と美術ということでいうなら、今の天皇にはいわゆる政治的な権力はない。かといって文化をつかさどる権威であるという立場でもない。彼ら皇族が美術に関わることを許されているのは、権力と関わらない分野だからということで、生物学を研究なさったり、美術館に行幸啓なさったりということなのかなと思うのですが、近代以前とは反転した状態にある現在の天皇と美術の関わりについては、やはり読みたかったところです。 　髙岸　２年前、三井記念美術館の「東山御物の美」展では会期末ぎりぎりになって行幸がありました。まさに室町時代の北山殿とか室町殿への行幸が再現されていて、本来、それは政治以外の何物でもなかったわけですが…。美術というのは文化の領域に属するということで、今の天皇が政治に関わることをうまく回避できる部分でもある。でもまったく政治的でないかといわれれば、そこは研究の余地がある問題という気はします。 　五十嵐　でも、この点は扱えなかったかな。全６巻を作るだけで精一杯でしたから。 　髙岸　もう少し歴史の検証を待ちたいところですかね。今やってしまうと、１次資料ではあるけれども、検証、研究した内容と言えるかどうか。各美術館で行幸啓をお迎えした方にインタビューをして、実際にどういうお言葉があったかなど、すごく知りたいですが。 　橋本　折々にいろいろな方からそのあたりの話を伺うと、面白いエピソードを話してくださるので、かなりあるはずです。 　髙岸　このシリーズがいったん終わって、その後新たに、という形があるかもしれません。

　橋本　現在の日本美術ブームの中で、核になっているのは伊藤若冲ですが、その中でも最も愛され、人気の高いコレクションが御(ぎよ)物(ぶつ)の中にあるのも面白いですね。 　五十嵐　若冲は私が担当する第５巻の時代なのですが、出てきません（笑）。というのは、５巻は御所障壁画に注目したからです。御所障壁画は江戸在住の狩野一門が描くことになっていました。ところが1788年の天明の大火で御所が焼失し���それが変わります。御所再建は幕府の仕事だったのですが、その頃の幕府はお金がなかった。そこで御所障壁画制作を京都在住の絵師たちに任せたわけです。安くあがるからです。その際、土佐家と鶴沢家に京都在住の絵師たちをまとめさせた。その結果、土佐家と鶴沢家が注目される。京都の人名録である『平安人物志』では、天明の大火以前の序列トップは応挙、２番目は若冲です。ところが、天明の大火以降は土佐と鶴沢が最上位、それ以外の絵師がその下のランクになるんですよね。 　髙岸　面白いですね。 　五十嵐　18世紀後半、確かに応挙や若冲は、天明の大火以前の京都で大変な人気があった。ところが天明の大火で、新たな絵師の序列ができてしまう。それが京都の絵師たちの活動を、つまらなくしたのかもしれませんね。 　髙岸　つまらなくなったというと買ってもらえなくなるので（笑）。 　五十嵐　そうですね。言葉を選ばないといけないですね。 　髙岸　辻惟雄先生が「奇想の画家たち」を再評価し発掘した。発掘したということは埋めた人がいるわけで。 　橋本　埋まっていた状況があるわけだ。 　髙岸　その状況は、今までほとんど語られてこなかったわけです。掘り起こした人を評価すると同時になぜ埋まっていたのかを見れば、掘り起こしたことの価値も、もっと上がってくる。 　橋本　同じような事例は、文化の別の領域でもあったのでしょうか。秩序の回復といったらいいのか、ある自由な状況が、そうではない状況に移行する、ということが。 　五十嵐　ほかの文化は���うでしょうか。ただ、天明の大火は京都の大事件だったように思います。それまでの比較的自由だった状況を変える契機だったのではないでしょうか。 　髙岸　そうすると、今は天明の大火以後みたいな状況になっているのか…。 　五十嵐　ついでに言うと御所障壁画を描く絵師は登録制だったんですよね。絵師は登録業者。だから、今の公共工事のやり方と御所障壁画を描く絵師の選ばれ方というのはよく似ているんです。

天皇と美術

――各巻の内容、見どころについてお聞かせ下さい。まずは第１巻から。

　橋本　毎年この時期に奈良博で正倉院展が開かれていますが、天皇による文物のコレクションの始まりはあの頃からですね。

　五十嵐　後白河法皇がものを集めてきたことと、正倉院でものを集めたことを第１巻を担当した増記さんがなぞらえて論じているんですよね。そういう視点はものすごく面白いと思います。

　橋本　聖武天皇の妻の光明皇后が正倉院にコレクションを残した。そこには、例えば中華皇帝のコレクションを意識するような部分はあったのでしょうか。

　髙岸　少なくとも後白河の時代、北宋の徽宗の美術コレクションというのは、すでに日本で認識されています。

　橋本　憧れの対象になっているんですね。

　髙岸　第１巻でかなり明確になっていると思います。中華皇帝のコレクションと、権力とを直結させるような考え方は、古代国家の中で重要な役割を果たしていた、ということになっています。

　五十嵐　第１巻は扱う時代がすごく長い。よくまとめてくれたなという感じです。

　橋本　平安末の院政まで入っている。

　髙岸　実は鎌倉まで入っているんです。

　橋本　第１巻と第２巻は微妙に重なり合っているようですね。

　五十嵐　個性の強い天皇が出てくるので重なってしまうんです。

　髙岸　第１巻から第３巻までの要になっているのは後白河で。

　橋本　３冊共に出てくるのですね。

　髙岸　後白河の大仏開眼供養。源平合戦で焼けた後の大仏開眼で、最初の開眼のときに使った筆を正倉院から持ってきて、そこでちゃんとループするんだと。

　五十嵐　面白い点に注目したなあ、と思いました。

　橋本　完璧なページェントですね。

　髙岸　続く伊藤大輔さん担当の第２巻はシリーズで最初に刊行されるのですが、これがまた濃い１冊で。

　五十嵐　加須屋誠さんが、そのまま単行本になりそうな原稿を書いてくださった。ページ数は大幅にオーバーでしたが、全部もらわなければ損だと皆で判断しました。

　橋本　後白河・後鳥羽・後醍醐がいて、もうお腹いっぱいという感じで。

　髙岸　橋本さんからみても、14世紀はすごく印象の薄い時代というか…。

　橋本　美術の通史だと、南北朝はさらっとスルーされちゃうんですよね。

　髙岸　これまでの研究はいくつか山があって、その山から谷を埋めていくというやり方できてるから、仏教美術だと平安、鎌倉がひとつの山、次の山は桃山あたりの近世絵画。谷底の日陰になっていたのが14世紀。だから、鎌倉時代の絵巻・彫刻・仏画で、よくわからないものは全部14世紀に放り込んできたわけです。 　五十嵐　ところが、頼朝の神護寺３像の。 　髙岸　そう、あれで状況が変わったんですね。伝頼朝像が14世紀のちょうど真ん中だという話になって。 　橋本　あれは何年でしたっけ。 　髙岸　1345年が最初の２幅です。後のもう１幅が51年ごろですから本当に真ん中なんです。今まではほとんど注目されていない、分からないものを放り込んでおくブラックボックスみたいな。 　五十嵐　そう、ブラックボックスですね。 　髙岸　そういうところが14世紀だったのですが、後醍醐という強烈な帝王がいて、そのブラックボックスを後醍醐中心に見直すと、実は大変豊かな場所だと。僕は若冲の発見に匹敵すると思っているんです。辻先生の『奇想の系譜』（ちくま学芸文庫）で18世紀が面白いと分かったとすれば、今回の第２巻で「南北朝、実はすごいよ」ということが、日本美術史でほぼ初めて分かったのではないかと思います。 　橋本　歴史の分野での南北朝、後醍醐ブームは昔からありましたよね。なぜそれが美術史に反映されなかったのでしょう。網野善彦さんのようなトリックスターがいなかったから？ 　髙岸　文学でも『太平記』の研究はすごく盛んで、歴史では常にホットであり続けている14世紀が、美術史で注目されてこなかった理由というのは…。 　五十嵐　柱になる作品がなかったところに頼朝像が出てきたからではないでしょうか。 　橋本　やっと拠りどころになる、足掛かりになる作品が見つかった。 　髙岸　このインパクトはかなり大きいですよね。 　五十嵐　そんな第２巻が、最初の刊行というわけです。

　髙岸　私が担当している第３巻。室町・戦国は、日本の歴史の中でも江戸と並んで天皇の権威が最も落ちてきた、最も存在感が希薄だったといわれている時代です。一方で、足利将軍や戦国大名、そして天下人が出てきます。金閣（北山文化）・銀閣（東山文化）や大坂城・安土城・聚楽第（桃山文化）が美術の象徴だったといわれるのですが、最近、歴史の研究を見ていても、彼ら武家側の支配者たちが天皇と深く関わり、公家社会と混然一体となっていくことが見えてきました。将軍と天皇が一体化し、ハイブリッド化していくことによって新しい武家政権は古典を手に入れ、天皇の側は古典を維持するためのお金を得た。お互いウィンウィンで、文化と経済、あるいは権威と生活、それぞれの交換が成し遂げられる時代です。戦国時代の天皇は、権力としては衰退の極みといわれていたけれども、すごく立派な書を書くんです。これには超然とした迫力を感じます。 　五十嵐　できれば書（宸(しん)翰(かん)）を扱った章が、どこかに欲しかったですね。 　髙岸　宸翰というのは天皇自身がアーティストでもある。 　橋本　それこそ正倉院に入っているコレクションの中で、制作者の個人名が立っているものって書にしかありませんよね。日本で「美術」と見なされたものの始まりで、かつ天皇家のコレクションの中でも重んじられてきたのは書だと思うのですが、同時に彼らが書けば宸翰となる。そういう意味では、ぜひ書で１章を立てていただきたかったです。 　髙岸　鑑賞者、あるいはコレクターとしての天皇だけではなくて、制作者側の天皇という話ですね。天皇本人、あるいは宮中でさまざまな女性皇族たちが、実は絵を描いたり、飾り物を作ったりということで活動している。そのことの意味は結構大きかったことが、第３巻、第４巻で見えてきました。作り手の問題というのは、今回注目したポイントのひとつです。

　五十嵐　野口剛さん担当の第４巻、私が担当した第５巻で江戸時代を扱っているのですが、門脇むつみさんが注目したのが、江戸時代前期の大物である後水尾天皇。たくさんの子どもたちが描いた絵、書はどんなものかというのを論じてくれました。 　髙岸　野口さんの原稿は、琳(りん)派(ぱ)と天皇の関係をかなり深く追究しているので、これも画期的なものですよね。 　五十嵐　私は第４巻で、御所障壁画の通史を書きました。先ほど言ったように、天明の大火以前、江戸在住の狩野一門が御所障壁画を描いていました。彼らに注目して時間軸をつくったという感じです。続く第５巻は天明の大火以降。光格・仁孝・孝明天皇の時代です。少しマニアックになってしまったかもしれません（笑）。 　髙岸　いまだかつてない充実した史料です。 　五十嵐　どのような選考があって京都在住の絵師たちが御所障壁画を描いたのか、その実情を暴いたのが武田庸二郎・江口恒明両氏の論文です。そして私は、江戸時代の最後の天皇である孝明天皇について書きました。ペリーが浦賀に来てから急速に日本は変わるのですが、天皇の周りで美術は動いていったという話です。最後の第６巻は塩谷純さんの担当ですが、まるごと明治天皇に注目したという内容になっています。明治天皇が美術史に果たした役割はそれだけ大きかったということですね。 　髙岸　このへん��橋本さんもいろいろと。 　橋本　御真影の問題とかも含めて、問題山積ですね。 　髙岸　まさに現代に直結するような…。帝室博物館もそうだし。 　橋本　近代的な美術の制度がみんな天皇絡みでつくられていくという。 　五十嵐　最初の天皇の写真が隠し撮りだったと書いているのは第六巻でしたね。 　橋本　そんなことして大丈夫だったんですか（笑）。 　髙岸　今でいう盗撮（笑）。 　橋本　では、公に認められた御真影ではなくて。 　髙岸　それが民間で流布するという面白さですよね。伝統的な皇室だけれども、西洋的な技術や表現の受け入れ口にもなっているということです。正倉院からしてそうですが、ヨーロッパやアメリカも含め、広い意味で唐物受け入れの公式な窓口としての天皇、というのは全巻を通してのテーマです。さっき紹介しなかったけど、第３巻の黒田智さんの観点も大変面白い。安土桃山時代に後陽成天皇が地球儀を見たという話です。そのことの象徴的な意味。 　五十嵐　黒田さんが書いてくださった章は刺激的ですよね。 　髙岸　先ほどの加須屋さんの１４世紀論というのも、初めてだけれども、黒田さんの１６世紀論というのも、初めて全部まとめて論じています。ありとあらゆる江戸の美術のベースになっているものは、１６世紀に出そろうわけですが、その辺の問題を地図まで含めて見ています。 　五十嵐　秀吉が大坂城で持っていた書画リストの新出資料があるんです。 　髙岸　結構、東山御物が流入していることとか。 　橋本　そういう意味で、茶の湯は１つ大きな受け皿だったと思うのですが、武家に好まれた墨蹟中心の掛け物に、歌(うた)切(ぎれ)が入ってくるのも１６世紀です。 　髙岸　和物もそこから再評価ですよね。 　橋本　貴族、公家たちが持っていたものが使われるようになる。そして、それに価格がついていく。 　髙岸　細川家もずいぶんと、その価値付けの問題とはかかわっていますね（笑）。 　橋本　価値の「創出」は重大です。公家にも切実な貧乏脱出作戦ですから。 　髙岸　信長にとって茶道具などを蒐集、強奪、展示、下賜する最大の理由は由緒だと。どこかの戦いで城を陥としたときに、こういう大名からこれを奪ったんだということを茶室で語りたいために、そこにポンと置いておく（笑）。そして茶室に来た人とのファーストコンタクトで、「いやこれ、最近手に入れて。このあいだ松永弾正がね」と語るような、極めて生々しいものですね。 　橋本　ということは、モノそのものの価値というより、物語消費。 　髙岸　だから、由緒書きというものをとにかく信長は必要とした。またそれを書く専門のライターが、この時期につぎつぎに出てくるわけです。

　橋本　それこそ今の歴史学における信長の描き方というのでしょうか、信長がどういう目的をもって彼の戦いを戦っていたのか、その見方が近年��きく変わってきていますよね。そういうあり方とも…。 　髙岸　深く関係してきますね。安土城も茶道具もそうですけれども、視覚的な形になったものを信長がどう活用したかということがかなり明確になった。それを秀吉は、忠実にトレースをしている。そういう意味ではいい師弟関係、２人で１つみたいなところがあります。 　橋本　権力と美術。でも信長の、弱体化する天皇とその秩序を守る将軍、そして将軍を支える自分、というあり方と、その由緒書き主義みたいな感じは、すごくシンクロしていると思いました。 　五十嵐　秀吉は無邪気に天皇に近づいていったように見える。信長は利用するために天皇に近づいているけど、秀吉は近づいていって官位をもらったり、関白になったり、天皇を聚楽第に呼んだり…。 　髙岸　そういう無邪気さが許されるだけの天下の安定と、莫大な経済力が。一方、家康はそこから一歩引いてかなり慎重にやっていた。 　五十嵐　家康は鎌倉幕府をサンプルにして、京都から離れたところに幕府をつくったから、どっぷりではなかったんでしょうね。江戸から天皇をコントロールするというやり方ですよね。 　髙岸　後白河が持っていた絵巻を、源頼朝は見せてやるといわれたのにあえて断ったという有名なエピソードがありますね。おそらくそれを地でいったのは家康だったと思います。実は家康も結構、絵巻をコレクションしている。あの人は本が好きだから。 　五十嵐　そうすると、後水尾天皇が後白河の役割かな。 　髙岸　本人たちが意識するしないにかかわらずなぞってしまっていたんでしょうね。

興奮と期待と

――最後に本シリーズについて一言ずつお願いします。　五十嵐　どの執筆者の��にも、少しでも新しい史料を加えて何かしようという姿勢があったような気がします。ありきたりの通史の本にはなっていません。そんな点を理解していただけると嬉しいですね。　髙岸　企画編集委員として各原稿の最初の読者として接する幸運に立ち会っているのですが、皆さんいろいろな意味ではみ出しています（笑）。ですから、問題作がたくさん詰まっていて、五十嵐さんがありきたりではないと言った意味は、そこですね。まったく新しい切り口をひとつ設定するだけで、美術史の叙述がかくも豊かになるのかという新鮮な驚きというか。　五十嵐　皆さんの原稿を読んで興奮しました。　髙岸　興奮と同時に、打ちのめされるんですよ。すごい書き手のものを共著として読んでしまったときの、「やられた」という感じを今回は何度も味わいました。　五十嵐　サラッと美術史を勉強しようという方には違和感を与えてしまうかもしれないけれども…。　髙岸　本シリーズに出てくるさまざまなストーリーは、今後、美術館で学芸員の皆さんが企画をされるときの種になると嬉しいです。　橋本　今日お話を伺って、１４世紀の問題、１６世紀の問題など個別に読みたいテーマもたくさんありましたし、同時に天皇という切り口を作ったことで見えてくるものもさまざまにあるように思います。単に美術史の問題として終わるのではなく、読み手自身がそこから、権力とは何かという問題意識を持つこともできるはず。政治史であったり、��う少し大ざっぱに日本史といってもいいですが、そちらの方面からではなかなか見えにくい日本の権力のあり方のようなものが、このシリーズを通じて明らかになってくるのではないか、という期待がありますので、そういう意味でもとても楽しみです。――本日はありがとうございました。（２０１６年１０月２９日）

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晴れの少ない夏ですね。（そーですね。←いいとも風） 「Pシャツ展６」というプリントＴシャツ展に出展致します。 8月23日（水）より28日（月）まで、麻布十番のギャラリーパレットでの展示になります。 三点ほどＴシャツの展示予定です。 土日は麻布十番納涼まつりと重なるのでお時間あれば納涼まつりのついでに観に来て頂けると嬉しいです。 期間:8月23日（水）～28日（月） 時間:11:00～19：00（8月26日（土）27日（日）のみ13:00-21:00　最終日11:00～15:00） 場所:〒106-0045 東京都港区麻布十番2-9-4 会期中の模様等はFacebookの BeOnページにて更新されるそうです。 https://www.facebook.com/beon.page/ ギャラリーでＴシャツの購入もできるようです。（すみません。あまり分かっておりません。） #渡部コウ #KohWatanabe #イラスト #pop #デザイン #design #Ｔシャツ #キャラクター #ギャラリーパレット #麻布十番 #猫 #cat #絵 #コンペ #Ｔシャツ展 #サンダーボーイ #麻布十番納涼まつり #Pシャツ展６

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移動と忘れ物

Saturday 12 November 2011

3時半に寝て5時に起きて東京へ向かった。今日は、中間合評会で自分のクラス以外の生徒の卒業制作の作品を見る日だった。9時半から2時すぎまで10人の生徒の作品を見た。やれやれと思い屋上で休憩しようとすると更に１人の生徒から作品を見て欲し��とのリクエスト。その作品は、ほぼ完成して内容が素晴らしかった。生徒に学校以外で作品を見せた事があるか？と聞くとないと言ったので直感でギャラリーの上野さんにすぐ電話しアポを取りその生徒と一緒にギャラリーに行った。僕自身は元々学校の後はギャラリーに行くつもりでいた。上野さんもその生徒の作品に対して高評価していたので生徒の励みにもなったと思う。"光（ひかる）もの"が生徒に感じたら僕は、惜しみなく応援をする。

7時にギャラリーが終わり生徒に先に帰ってもらい僕と上野さんとで夕食を食べにいつもの中華屋に行った。そこでナラコンアカデミーでの講義の内容についての相談をした。いつもの松っちゃんでいいんじゃないかということに落ち着いた。

食事の後上野さんと分かれ10時すぎには麻布十番のナラコンへ行く。もちろんここでナラコンアカデミーの打ち合わせ。何を講義するかの骨組みについて僕の考えを寛樹さんと店にいたあきちゃんに相談して行くうちにプチ講義になりやはりここでもいつもの僕でいいとなった。

今日は帰るつもりだったがイレギュラーで生徒との時間を作ったりしたので予定がずれ込んだ。ギャラリーに午後行き、ナラコンへは、開店間際に行く、が予定だった。

終電で僕は、新宿に向かった。駅に着こうとするとあきちゃんが追っかけて来てくれた。僕は、ナラコンにマフラーを忘れた。あきちゃんありがとう！そして南北線にのホームに来たのだがそこが間違えだと気付いた。僕は、新宿に行くので南北線ではなく大江戸線に乗らなければならなかった。南北縁と大江戸線の駅が意外と離れていて走って走って大江戸線の駅に向かったが終電を乗り遅れた。　　　　キャイ〜ン！

仕方なくタクシーに乗って新宿まで向かった。料金は約3.000円。痛い出費だった。タクシーの窓を開け風を中に送り込んだ。汗だくだったからだ。

仁君や、JIKOOHA、YUTAちゃんがプレイするパーティーが今夜のお宿になった。歌舞伎町のファンクタイムに着いたのは1時過ぎ。仁君のプレイは終わっていた。先週に引き続きパーティーに来たのは久しぶり。昔は当たり前だった。今日のパーティーの存在は知っていたがここに来れるかどうかは決めていなかったがやはり来ている。（笑）だから今日履いていたブーツはダンスには向かず踊り辛かった。今日は、4人に「出会いのカメラマン」の写真を渡す事が出来た。感動してくれた人もいて良かった。ある人は3年前の写真。ある人は、4〜5年前の写真、その彼は今はひげ面で当時撮った写真はまだ幼さがある。4年ぶりの再会だったよし君とその友達の写真。僕と同じ様にパーティーの写真を撮ってる人の写真。後１人は、今年撮った写真のかな？名前が思い出せない人の写真。

歌舞伎町のクラブという事で仕事上がりのホステスらしき女の子たちも途中から登場してきたのだが色気があり僕の視線は彼女たちへ。

キャリーバック+カメラバック+紙袋+帽子と持ち歩いていた荷物はスタッフ用の控え室に置かせてもらったが控え室と言っても人の出入りが多いので盗難とか気をつけなければならない。何一つなくしてはならない。これは、移動する僕にとっていつも重要な問題になる。今日は、特に自分の作品を持っていたので尚更注意を払いながら踊っていた。その注意を少しでも緩和する為に改善として次回からゴミ袋を持参しよう。ゴミ袋の中に細々した荷物をすべて突っ込んで縛っておけばまずそこから中身を持ち出す人はいない。これはむかしパーティーによく行っていた頃に考えたアイディアだが復活させなければと思う。ゴミ袋もしくは、100円ショップで買える大きめなバックがいいだろう。折り畳めば荷物にならないのだから携帯すべきだ。

実は、先週と今回で無くし物（万年筆）と忘れ物（バッテリーチャージャー）がある。非常に残念だが自分の不注意が原因だ。旅をしながら更に自分を知らなければならない。後悔をしない為に。

でもいいや、前に進もう！