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2ttf · 12 years

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ryosyo · 5 years

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【 #災害npo旅商人の投稿】【長野・岡山で活動した仲間達と、愛媛県宇和島市へ】(report by 旅商人亮章) \(day.1)皮むき間伐/森の勉強会(NPO ナナの森)/ →先週3/19.20の2日間は、西日本豪雨(2018)で被災した「愛媛県宇和島市」へ。「災害ＮＧＯ結」の仲間達、昨秋の台風19号長野や西日本豪雨の際に倉敷市真備町で共に活動した仲間達と共に。愛媛県宇和島市には、いつか必ず行きたいと思っていました。西日本豪雨での真備での活動時、宇和島を拠点に各被災地を「つなげる」活動を続けていた災害NGO結を通じ、沢山の蜜柑ジュースやみかんを、ご支援頂きました。「宇和島も真備も大変だけど、お互い頑張りましょう！」ダンボールには、宇和島の方々から添えられたメッセージの数々。被災地と被災地のつながりから生まれた沢山の笑顔への、感謝の気持ちも込めて。いつか必ず行きたいと思っていました。 1日目にアテンドしていただいたのは「NPOナナの森」の玉城さん一家。熊本地震など過去にも災害支援活動をされてきた中、西日本豪雨での支援活動を機に、宇和島へと移住された、森と蜜柑を愛する素敵夫妻であります。お二人は、宇和島での復旧復興活動を継続しながら、NPOの主活動でもある「皮むき間伐(＝きらめ樹)」を中心とした森の間伐活動を通し、有機的で強い森、そして災害に強いまちづくりを提案、伝える活動をされておられます。過去の自然災害においても、例えば記憶に新しいものでは2017年九州北部豪雨(福岡県朝倉市・東峰村・大分県日田市)など、「森林環境」「間伐」と「自然災害」の関係性や課題は、強く警鐘を鳴らされてきました。植林活動の盛んな森は、間伐が十分でないと光が入らず、地面に強く根を張ることができなくなってしまい、大雨や大風時に、緩くなった地盤ごと、流されてしまいます。僕自身も支援として関わった福岡での、とんでもない量の流木が、今も脳裏に焼き付いています。 ((( ※(皮むき間伐)については一番下に。))) めちゃくちゃ美味しい蜜柑やおにぎりを頬張り、森や自然との距離感や関わり方、楽しく勉強することができました。 vol.2「みかん農家さんの訪問記に続く...」 ▶︎皮むき間伐について (NPOナナの森のページから引用) →私たちは、皮むき間伐という手法で森のお手入れをしています。木の皮をむき約１年から２年立ったまま天然乾燥をさせてから伐倒します。すると木の水分が抜けて軽くなっているので、大きな重機や林道を必要とせず、軽トラで搬出できます。そして、伐倒した木は製材・加工を行い、無垢の天然乾燥材の商品としてフローリング材や壁板、様々な木工小物として販売していきます。間伐された森には光が入り始め、根を張る力が強い広葉樹が育ち、雨の災害に強い森へと変わっていきます。こうして地域の森に人の手が入ることで防災に繋がり、地域の資源を使うことに繋がっていきます。 (愛媛県宇和島) https://www.instagram.com/p/B-HK5jjF7y6/?igshid=44rxzxqlhvx7

#災害npo旅商人

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benediktine · 5 years

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【特定外来生物セイヨウオオマルハナバチの防除】 - 国立環境研究所 : https://www.nies.go.jp/kanko/news/32/32-5/32-5-05.html : https://archive.ph/96ra6 【シリーズ重点研究プログラムの紹介：「生物多様性研究プログラム」から】五箇　公一

　人為的に本来の生息地から別の地域へ移送された生物を外来生物と言います。移送された先で外来生物が繁殖することで、在来生物に対して悪影響を及ぼすことが、現在、生物多様性を脅かす要因として、世界的に問題となっています。我が国でもこれまでに様々な外来生物が持ち込まれ、大きな生態系被害が生じています。アメリカ原産のオオクチバス（ブラックバス）は、1925年に食用魚として芦ノ湖に導入されたものが、戦後のスポーツフィッシングブームによって、日本各地の湖沼に放逐され、その結果、在来魚が補食されて減少するという問題が生じています。沖縄および奄美に導入された東南アジア原産のマングースは、これらの島に生息する毒ヘビのハブを退治するために1910年という古い時代に持ち込まれました。船便で届いたたった16匹のマングースは、沖縄の森の中で定着して数を増やし、最高10,000匹以上になったと考えられています。しかし、もともと昼行性のマングースは夜行性のハブと野外で出会う確率は低く、ハブ退治の役にはあまり立ちませんでした。それどころか、ヤンバルクイナやアマミノクロウサギといった島の固有種を補食して、その数を減少させていることが明らかとなり、現在、環境省によって防除事業が進められています。

　今後、貿易の自由化の拡大に伴って、様々な外来生物が移送される確率は益々高まり、生態系被害も拡大すると考えられます。このように、外来生物によって在来生物が減少し、生物多様性が撹乱されることを防ぐために、生物多様性条約では加盟各国に外来生物による被害防止を義務づけており、2010年に名古屋市で開催された生物多様性条約第10回締約国会議COP10において採択された「愛知ターゲット（生物多様性保全のための20の目標）」のなかでも、目標9として、外来生物の管理が明記されています。

　我が国でも、2005年より外来生物法という、外来生物を管理するための法律が施行されました。この法律では、生態系に被害を及ぼしている外来生物種や、被害をもたらすおそれのある種を「特定外来生物」に指定して、それらの種を輸入すること、飼育すること、野外に逃がすこと等を禁止するとともに、すでに日本国内で定着しているものについては、行政が責任をもって防除することが義務づけられています。これまでに107種類の生物が特定外来生物に指定され規制を受けています。

　国立環境研究所では、生物多様性プログラムの一環として、外来生物の防除技術の開発に取り組んでおり、特定外来生物に指定されているオオクチバス、マングース、そして小笠原に定着しているグリーンアノール等の効果的な防除手法を他の研究機関とも共同して研究しています。その中で、特に国立環境研究所独自で新規な防除手法を探索している対象種がセイヨウオオマルハナバチです（図１）。

　セイヨウオオマルハナバチはヨーロッパ原産のハナバチの1種で、温室内で栽培されているトマト等の花粉媒介昆虫としてオランダやベルギ��で人工の巣箱が大量に生産されています。この巣箱を温室においておけば、働きバチが花粉を集めに、温室内のトマトの花を訪れ、花から花に花粉を運んで授粉を助けてくれます。これによって、トマト農家さん達は、効率よくトマトの実を生産することができるのです。

　日本には1992年から本格導入されました。それまで我が国のトマト生産現場では植物成長調節剤（ホルモン剤）を一つ一つの花に噴射するという手作業によって結実させていました。この作業は大変手間がかかるとともに、ホルモン剤自体が除草剤を成分としていること、また、種無しのトマトしかできないため味が悪いという生産上のデメリットを生んでいました。それがこの外来のマルハナバチの導入によって、トマト農家さん達の省力化が進み、生産規模が拡大できたとともに、安全で高品質なトマトの生産ができるようになったのです。

　導入直後からセイヨウオオマルハナバチの需要は急成長し、年間の流通量は、4,000巣箱から現在70,000巣箱にまで増加しました。しかし、ここで生態学的問題が生じました。本種は外来生物であり、野生化した場合に、日本在来のマルハナバチ種に対して悪影響を及ぼす恐れがあったのです。その恐れは的中し、導入してからわずか数年後には北海道で野生化した巣が発見され、その後、野生個体群は北海道内の各地で分布を拡大し、在来マルハナバチと巣穴を巡る競争が生じたり、外来マルハナバチと在来マルハナバチの間で交雑が起こり、在来種の生殖を阻害したりするなどの生態影響が起こっていることが2005年までに我々の研究によって明らかになりました。

　本来ならば、在来種に甚大な被害を及ぼしているセイヨウオオマルハナバチは、すぐにでも特定外来生物に指定して使用規制しなければなりませんでした。しかし、本種は農業利用のために導入され、今やトマト生産に欠かせない農業資材だったため、簡単に規制に踏み切ることはできませんでした。そこで国立環境研究所の提案により、逃亡しないように網を張った温室のみで、環境大臣の許可のもと使用できるという制限をつけて2006年に特定外来生物に指定することになりました。この法規制によりセイヨウオオマルハナバチの野外への逃亡が遮断され、供給源を失った野外の集団もこれ以上は増加しないであろうと予測されました（図２）。

　しかし、法規制を受けてから６年以上経った今でも、野外のセイヨウオオマルハナバチは減ることはなく旺盛に飛び回り、彼らの分布域ではやはり在来マルハナバチの姿は減ったままの状態が続いています。結局、供給源は断たれても、野生化した集団は、北海道の環境に適応し、増え続けていることが判明したのです。このため、北海道庁もボランティアを募って、2007年から網による捕獲作業を全道的に続けていますが、毎年の捕獲数データには大きな変化はなく、つまり捕獲による抑制効果が低いことが示されています。セイヨウオオマルハナバチは、一つの巣あたりの新女王や雄の生産量が非常に大きく、もともと種内での巣穴を巡る競争が激しい種なので、現状の捕獲努力では間引き効果しか得られない可能性が高いと考えられました。

　捕獲の効果も上がらず、北海道庁もボランティアの方々もモチベーションが低下しつつあり、このままでは防除事業そのものが立ち消えになってしまう恐れがありました。そんな状況で迎えたCOP10の年、2010年に、天皇陛下と美智子様が研究所にご訪問され、外来生物研究の説明対応をさせていただいた筆者に、陛下が一言「北海道の外来マルハナバチはどうなって��ますか？対策はとれますか？」と聞かれ、思わず筆者は「これから何とかします」とお答えしてしまったのでした・・・

　お答えした以上は、何が何でもセイヨウオオマルハナバチの防除技術を開発する必要がありました。そこで、「生物多様性プログラム」の研究テーマとして本種の防除手法開発を立ち上げ、検討を進めました。そして、我々は社会性昆虫という本種の生活史特性を利用した駆除手法を開発しました。

　マルハナバチは１匹の女王が巣内に留まり、働きバチや新しい女王、雄の卵を産みます。そしてそれらが孵化して生まれた幼虫に、外で花蜜や花粉を集めてきた働きバチたちが餌を与えて世話をします。そこで、この外で働いている働きバチに特殊な殺虫剤を散布して、巣に持ち帰らせることで、巣内の幼虫たちに殺虫剤を暴露させて、その成長を阻害しようという作戦を考えだしました。新女王や雄が幼虫のうちに死んでしまえば、もう次の年には巣は作れなくなります。我々はこの新手法を「ハチの巣コロリ」と名付けました。

　もちろん殺虫剤ですから、他の生物に悪影響がないような化合物および処理方法を考えなくてはなりません。そこで、まず哺乳類や鳥類、魚類などの動物に無害な薬剤として、昆虫成長制御剤（IGR剤）を選びました。このタイプの薬剤は昆虫類の外骨殻の成分であるキチン合成を阻害し、脱皮できなくすることで死に至らしめる薬剤で、脱皮しない脊椎動物には無害です。また成虫には効かないので、効率よくハチの巣に持ち帰らせることができます。ただし、他のマルハナバチ類にもこの薬剤がかかれば影響を受けてしまうので、セイヨウオオマルハナバチだけ捕獲して散布する必要があります。そのときに大きな助けになるのが、これまでセイヨウオオマルハナバチの捕獲に携わってきたボランティアの方々です。彼らは本種を見慣れているので効率よく選択的に本種を捕獲できます。捕獲と散布の組み合せで、本種の密度を劇的に低下させることができると期待されます。

　現在、当研究室では、この薬剤防除手法の効果と在来種に対する安全性の確認を室内試験および隔離された温室内試験により進めています（図３）。環境省をはじめ、北海道庁、ボランティア団体の方々からもその成果には注目が集まっているところです。新しい手法の実践には、十分なリスク評価が必要であり、リスクコントロールが確実に可能と判断されて初めて、野外レベルでの試験に移行する予定です。

餌資源として花壇を設置した温室内の網室にセイヨウオオマルハナバチと在来種クロマルハナバチの人工巣を設置して飼育する。網室内で訪花しているセイヨウオオマルハナバチの働きバチだけ一定数捕獲して、薬剤を散布して、また逃がしてやる。その後1ヶ月間、毎日巣箱から花に飛び回っている働きバチや新しい女王、雄の個体数を種別に数えて、最後は巣箱を解体して巣の成長状況を確認する。これまでに、この方法でセイヨウオオマルハナバチの巣を弱らせることができること、クロマルハナバチの巣には影響がないことが明らかとなっている。　外来生物を持ち込むのは人間であり、外来生物自身には何の罪もありません。しかし、在来の生態系を外来生物から守るためには人間自身が責任をもって外来生物を管理する必要があります。一旦、定着してしまった外来生物を駆除するには莫大なコストと時間がかかります。なによりもまず、これ以上外来生物の持込みを増やさないことが肝要であり、我々は防除技術の開発とあわせて、水際対策の検討も開始しています。

（ごか　こういち、生物･生態系環境研究センター主席研究員）

●執筆者プロフィール五箇　公一　{{ 図版 4 }} 　外来生物の研究を続けて17年。マルハナバチだけでなく、クワガタムシやカエル、トカゲ、アリなど様々な種を研究して来たが、本当の専門はダニ学でダニをこよなく愛する。CGイラストを描くのが趣味で、ダニのCGを天皇陛下と美智子様に献上したのが生涯最大の自慢。

#naturejp #envirojp #sciencejp #satoyamajp

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cassette-glasnost · 5 years

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＜テスト投稿＞Robert Haigh1980~1985

TRUTH CLUB / FOTE　　　Slight / Looking For Lost Toy 7"　　LE REY (UK)　　LE REY 1　　　1980

ギター・ベース・ドラムの3人編成によるボーカル・バンド・スタイルなTRUTH CLUBサイド。ビート楽曲に管楽器やピアノと個性的コーラスを絡めつつ実験且つアバンギャルド風味を醸し出しながら、熱のないクールさに出来たNEW WAVEサウンドはポスト・ロックを感じさせる古典B級音楽フリークス向け。SPLIT逆サイドにはTRUTH CLUBに女性ボーカルを加入させての発展バンドFOTE。声色(こわいろ)ボーカルを導入してのフリーキーなビート・サウンドは前衛系譜を深めており更にで妙。前衛／実験／アバンギャルドであってもNOISE色には薄く要点としてはSEMA/ROBERT HAIGH音楽活動最初期記録と言う事になろうか、仮にTRUTH CLUB及びFOTEのメンバーであったROBERT HAIGHが後にSEMAを開始していなかったとすれば、埋もれきったB級NEW WAVEマニア向け地下カルト・アイテムのひとつになっていたと思う。トータル作品その香しさには独特な見映えあり。　 (oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Hoisting The Black Flag LP　　UNITED DAIRIES (UK)　　UD06　　　1981 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT02　　　1987 bootleg-cassette　　RRR (USA)　　UDT02　　　1987

急隆盛著しく拡散して行ったNEW WAVEシーン、別選択のひとつとして注目されたNOISEその黎明期にも勢いは飛び火する。地下マイナー自主製作サイドがプレス盤をリリースするには資金面など制約在りきで儘(まま)ならかった当時一般、ジャンル問わずしてコンピLP作に熱量が集まるのは道筋だったと言えよう、この時期コンピLP作には名盤と言われるものが非常に多い。その内で特出すべきNOISEコンピ作のひとつとなったのが英国NURSE WITH WOUNDが運営するUNITED DAIRIES1981年配給コンピLP作第一弾"Hoisting The Black Flag"本件。前衛にフリーにアバンギャルド達はNOISEと性交しダダイズムの息吹きを新たに上げ地下闇世界から再び海賊旗を翻す事となる。前年80年に本レーベルから1st LP作"We Buy A Hammer For Daddy"(no. UD02)と1st12"作"Cake Beast"(no. UD07)の配給があるLEMON KITTENS が第一推薦と言わんばりにA面トップ。形容し難いフリー・スタイルを看做して提出先非在の音実験レポート、鼻唄の様にした怪し気なハミングを伴い電子風情に趣きある音が鳴り何かがソフトに内側で転がっている。プレイ断片のテープ・コラージュは奇アッセンブリー、女声の歌声、男声の語り、調和にない生態系は住処。音の営みに英国的妖精気配、あたかも創造搬出者はエルフやピクシーの類いフェアリーだとしても小悪魔からの変体。奇怪な森は音による夢物語、そこから緊迫を煽るリズムらとフリーキーなサックスらが追従し迫り出しから蹴破りに向かうは肉感的鮮度。監禁扱いされていた堕天使世界が違和そのままに羽ばたき起ってから自らを放った事を覚えさせる。魅力として発する事を覚えた淫らな邪心や醜い妖艶らは獲得から自立。宣言の必要には及ばず様々な線引きを飽和させる秀悦魔術。魔導師降臨、立場目撃者を実体感させる開口にある。A2にはSEMAで浮上する事となるROBERT HAIGHの再初期活動グループTRUTH CLUB。シングル盤でのバンド編成演奏スタイルとは異なりアコースティックなアングラ歌曲調サウンドを蔵める。テープ操作音にコーラスとパッカーション、ギター音やエフェクト処理も孕み非常に神隠し的、焚き付けに色濃い儀式最中を促し齎す。A3にはレーベル主NURSE WITH WOUND。フィードバック音とギター・マニュピレート音と異化音源を主成分としたフリー・インプロビゼーションは男女メディア音声のコラージュを伴いつつ混線呪縛への陥れ、逆襲的且つ強襲立場からのハード電子雑音侵略ぶり。NOISE決起の旗揚げにありアルバム・タイトルに通ずる事となる。間髪なしでシフトするラスト・トラック、シュールは落書きみたいだから徒花が全うMENTAL AARDVARKS短編がA4に添えられる。化物たちが飛び出したツヅラ箱開けの様にしてオブスキュアやアブストラクトらが音楽牢獄から既存ルール一切に構わずジャンプし具現体化しているのがA面だとすれば、音楽エレメント内で海賊旗を掲げていると言えようかエレメント・クーデター色に強いと言えそうなのがB面。英プログレ・バンドKING CRIMSONでプレイしていたDAVID CROSSがトップ。打音と弦を主軸にしたプログレとアバンギャルドの混血音楽は効果音も多分に孕み展開を謳歌するB1。B2には本レーベルからTHE BOMBAY DUCKS名義で1981年に1st LP作"Dance Music"(no. UD05) を配給するPAUL HAMILTON & JOSEPH DUARTE。弦音は内部演奏によるものであろうか、弾く叩く擦ると徹底的に楽器ピアノを活用した現代アート調。天真爛漫な破天荒が軽快にポスト・モダンを産出し特出する。続いてパワー・エレクトロニクス界の首領WHITEHOUSEが２トラック。過剰エフェクトされたボイスは原形から遠くNOISE音としての一構成、陰惨質に毒々しいサイクル・パルス状な電子サウンドの B3、奥設置でエフェクトに塗れたボイスを置きシグナル音や電波雑音でエクストリームな闇実験性に高い電子サウンドのB4。電子音楽の奇形から破壊に及んだ事によって滲み出されているのはその造反行為自体かと存じ察する。B面アプローチ各々ながら想定アカデミックを偽装にして支援・援護・擁護の姿勢に在らず色濃く炙り出されるものとなれば寧ろでその解体と解放。"Hoisting The Black Flag"全行程を以てその全うぶりを確認するに至る。B面ラストにはA面ラスト同様MENTAL AARDVARKS短編が別一片にて徒花を咲かせた。仮に共感を呼んだとしても連帯はない。植え付けられた商業音楽幻想らをいなし起源へと還す。額縁の様なものがあって音を覗いている自分に気が付けば音も自分を覗いている事に気が付くが関係も距離も変わろうとしないし変わらない。聴き終えた後に自分以外に人は居るのか人間社会はまだあるのかと思わせてしまう音盤でもある。芸術やアートらに席を置かないNOISEからの運動。蓋(けだ)し促しているものは孤独にはなく特化でもない自立である。 (oZ)

FOTE　　　 Perfect Sense　　　　12"　　LE REY (UK)　　LE REY 2　　　1981 Shaking The House　　12"　　LE REY (UK)　　LE REY 3　　　1981

ROBERT HAIGHがSEMAに移行する前に音楽活動上関係していたグループがFOTEである。1st 12"シングルである"Perfect Sense"と2nd 12"シングルである"Shaking The House"は一枚のLPとしてリリースしても良いぐらい内容に大きな変更がない。変拍子・外されたアクセントの複合・再々登場するベース／ギターのハーモニックス演奏・効果音的に導入されるTOY系の音・通常の唱法を脱却したボーカルスタイルとバンド編成によるフリー系アバンギャルドで、反対派ロックRECOMMENDED RECORDS系アーティストの色合いがあり、そこに1980年初頭のNEW WAVEのエッセンスが加わって、淡々という言葉は的確ではないにしても抑制側にあるホットではない演奏をプレイしている。各々12"ラスト曲では共にバンドという形を解体し、各々楽器の音色をもって作品として再アプローチするような楽曲が収められている。特に"Shaking The House"の方のそれは落ち着きのないSEMAの様で後の活動の原点的なものが見え隠れしている。総じて音的には何が登場して来るか分からない程に活気があった1980年前後当時にありがちなB級アバンギャルドの香を強く与えるものであるが、そこにジャケット・デザインが付加されトータル作品として触れることになると、その格が数倍に跳ね上がる不思議なポジションにあるバンドである。因みにLE REYの1番は前身であるTRUTH CLUBとのスプリット7"シングルで、FOTEサイドには"Perfect Sense"に入っている"Lost Toy"が"Looking For Lost Toy"として収められている。また未聴ながら英レーベルUNITED DAIRIESから1987年にリリースされたカセット作"The Best Of Robert Haigh"(no. UDT034)のA面にて12"作全トラックが聴ける様である。オリジナルでの入手となると難易度激高なレア・アイテム。オフィシャル・ブート扱いなのか何なのかながらで米NOISEレーベルの老舗RRRがUNITED DAIRIESカセットを再発していたので、意外と音源の入手だけで割り切ればハードルはそう高くないかもしれない。　(1997年電子雑音1号より追加編集 oZ)

SEMA　　　Note From Underground LP　　LE REY (UK)　　LE REY 4　　　1982 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

SEMAのアルバムはどれも30分前後に収まるもので短い。ままになく塩ビ盤NOISE作には表記なく再生スピード・フリーな作品が存在する。再生速度表記が無いSEMA本作を一旦で疑ってみて聴き直してみる。B2にてコラージュされる音声音源を始め響きの詳細と且つアルバム・タイトルを窺ってからその気配となれば33RPM再生ではと判断し起こしていると前置をひとつ。金属音にピアノ音、残響・間・微音。辛辣気を齎す不協和な一打音系、ピアノ音は虚ろな独り言の如し旋律と不定期に滴り落ちる一雫の様な不協和コード、焚き上げ感を有する音声の様な鳴りと振幅音の持続に敷き詰められる。時折に不協和ドローンが往来し幻怪・暗度・陰鬱・棲息ら不穏気を漂わせ陰性モノトーンなムードと言うものを催しながら起ち興す抽象オブスキュア。音とリスナーが居る場所を特化空間とし日常現実を闇に差し換え染め潰しながら手を引いて離脱して行くミュージック・コンクレート。終焉した過去は終わりを拒否し続け蠢きアメージングを蜜にして穏便に拉致する如しにある全１トラックA面。テープ逆回転音に一打音のアクセント、弦の摩擦による持続音にピアノや音声音源らが散在するB1トラック。憂鬱に悶える嘗ての優雅は時代の内で場末となった今に密かながらで喘ぎを漏らす。不確かな記憶再生その断片を集積すれば退廃を孕み歪みが生じ不均衡は地下世界の花園となって解放されてしまう。今と比較すればシンプルな構造ながらバランスに無理や無駄がなく音そのものの響きに趣きがあり気配寡黙然としながらも存在としてのテンションを覚えさせる。朦朧に独り虚ろとした現実と非現実の狭界で識別の類いを無効化させ道連れにし洒脱感に溺れる。B面ラスト短編B2ではギターの即興と不協和持続音と幻聴微音による炎天下真昼の弔い祭事の様な無色彩観で虚無を描き〆。朧(おぼろ)として虚ろな実存的夢世界半ば、その在り方は負性魅惑を孕みつつ魅了と言うものを然り気なく後押しする。　(oZ)

SEMA　　　Theme From Hunger LP　　LE REY (UK)　　LE REY 6　　　1982 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

塩ビ盤のSEMA並びにROBERT HAIGH作にあっては再生スピード設定を固定せずに接した方が宜しいかもしれないと提案してみる。再生速度フリーに謀られている設計ありとも思える2nd LP作"Theme From Hunger"。が但し本作にあっては同年に本アルバムA2曲を搭載し出版された国内プログレ雑誌マーキームーン10号の付録片面ソノシートが45回転再生指定で存在している事、更に本アルバムA1曲のリミックス相当となる1984年ベルギーLAYLAHから配給された12"作"Juliet Of The Spirits"(no. LAY 9)のB面からしても有力視されるとなれば本アルバムは45回転再生の方が濃厚。紹介立場上からしてソチラの方で一応一旦と。再来訪気配の様にして近づく不協和を孕んだピアノ・プレイで始まるアルバム・タイトル・トラックA1、古いわだかりを抱えた物憂げを抱く様にして切迫の無闇に催される怪奇にも似た違和感、不調和なオブスキュアと抽象の内で音の響きが神経から皮膜を失わせて行き朦朧と辛辣は波立たないウネリ。一打音による設定変化、不協和な持続音にシンバルと太鼓、怪しいコーラス音、別持続音の到来重複。弦音複数による鳴り、ジャンク物音にハーモニクス・プレイ、弦の摩擦音、再度始まる持続音の鳴りらが一打音の切り替えにより展開されるアコースティックNOISEは予見・催眠・暗示を促しながら不遇世界を綴る。逆回転再生音を孕んだ怪しい発声音の持続、プレイされるピアノ、不協和な持続サウンド、怪ムードを煽る打楽器音と管楽器音。"迫"と"怪"と微睡みとが狂気前とした現実味を齎し軟禁された仮優美の闇独房。痛みが治まる気配には至らない歪み。おそらくで揺るぎない程に根を張っているものとなれば退廃。100年前も100年後も覚えとして変遷しない不変内心との接見。波立たない朦朧と辛辣のウネリが自覚なくして刻々と波紋を広げる地下景の如しにあるA2。盤を返しB1にはピアノ音とシンバル等の打音。残響に傾向したロールシャッハの如しサウンド・アブストラクト短編に始まり、B2では管楽器音とピアノ音と打楽器音による無調ムードにピアノ旋律、忽然として抉じ開けられる宵闇幻想な弦音系アンビエント・ドローンは深い揺らぎに空恐ろしさを隠し持つ。シタシタと溢れる不穏は複合心模様その感覚機微世界。アルバム・ラストB3では音声音源や物音らも孕んだギターとピアノのプレイ。興しから萌えた記憶、奇妙な郷愁は郷愁から失墜し現存の在処を喪失させ幕を閉じてしまう。一方として33回転再生の方でも大きな不自然さには遭遇を見る事はないと思う。月下の夜演奏の様に不協和を孕んだピアノ・ソロから開始し裏ぶれた優雅、痛みの治まらない古傷、或いは悲哀めいた落陽の風景を呑み込み、閉じ込めた夜陰らから余韻などを届けながら、特異域意識に在らずしての離反を促す催眠の内で暗みを、密やかに現実的なるものとしてしまう空間化の様なもの。セピアに気だるい退廃ムード・ラウンジから這い出せないでいるのが愛聴してしまっている私的。強ち一般該当に当て嵌めてみても如何様なものか寧ろ媚薬ともなる曖昧さこそがNOISE。正規仕様と言うものを探りひとつの見解を持つと同時に、その事柄とは別にして最終選択肢はリスナー各位の世界観に準ずるとすれば音の楽しみ方と味わい方は広がり、強いてその自由な受け取り方はNOISE作品らしさへと通じる。とコレ個人的な見解なれど好機につき御試ししてはと伺ってしまう。　(oZ)

SEMA　　　S. Minor Ghosts Flexi (one-side, no-jacket)　　MARQUEE MOON (JAPAN)　　MM-0006　　　1982

国内プログレ雑誌マーキームーン10号の付録45RPM片面ソノシートにつきジャケを持たない本作。逆回転再生音を孕んだ怪しい発声音の持続、プレイされるピアノ、不協和な持続サウンド、怪ムードを煽る打楽器音と管楽器音。"迫"と"怪"と微睡みとが狂気前とした現実味を齎し軟禁された仮優美の闇独房。痛みが治まる気配には至らない歪み。100年前も100年後も覚えとして変遷しない不変内心との接見。波立たない朦朧と辛辣の無気ウネリが刻々と波紋を広げる地下景の如しから漂う退廃亡霊の気品気配。2nd LP作"Theme From Hunnger"のA2トラック"S. S. Minor Ghosts"が"S. Minor Ghosts"と題され収録されたコレクターズ・アイテム。フォーマット違いによるものであろう響きの違いと再生スピード指定になっている事以外LP作との違いは覚え難かった。テイクとしては同じだと思う。因みにで当時国内プログレ・シーンが前衛繋がりでNOISEの窓口を担っていた事が解る資料価値のある１枚ともなる。80年代初期マーキームーン誌や初期フールズ・メイト誌などを閲覧すればその時代と共に履歴・資料以上で様々が窺える事と思う。　(oZ)

SEMA　　　Extract From Rosa Silber LP　　LE REY (UK)　　LR101　　　1983 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

弦の摩擦音であろうか獣の鳴声の様な響きが気配を運ぶ幕開け。男声コーラスの反復にピアノのメロディー。雑音が介在した薄気味の悪さを朧(おぼろ)げに覚える異空間域は月下の秘め事の様。神妙さとはナビゲーター、入口から深部へと駒を進めると禍々しさが潜み入る闇世界、潜み入っていると思う闇そのもの全体像が獣自体。抱擁されている事に気付かずな神隠し、型崩れしてしまった常識に覚えを持たずしてのアジール世界アルバム・タイトル・トラックA面。"女神の解剖"とでも訳せば宜しいかB面は1984年英国UNITED DAIRIESからリリースされたコンピLP作"In Fractured Silence"にも搭載されている。A面に仏国のUN DRAME MUSICAL INSTANTAEとHELENE SAGE、B面に英国のSEMAとNURSE WITH WOUNDから成ったこの4WAYコンピ作は雑音ながらコンテンポラリー色が強く当時の評価としては低い様だったが個人的にはお気に入り。因みに入手難易度激高だったSEMAアルバムからすれば最も出会い易いトラックがコレであった。ディレイを効かせたピアノ旋律、打音を合図とした設定の切り替え、教会の鐘が鳴り響く中で反響に歪む持続音、少女の瞳の奥底に閃光する演ずる事のない白昼夢の麗しさと等しく、穏やかさに隠匿されたままの残骸標本化された狂気を素晴らしく思う。片面1曲全2曲トータル30分に満たないアルバムではあるが負性なる潤いに満ちた在処と言うものを然り気なく追憶の如しで呈し格別に揺るぐ。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　In Fractured Silence LP (+ insert)　　UNITED DAIRIES (UK)　　UD 015　　　1984 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT030　　　1987 cassette　　RRR (USA)　　UDT030　　　1987

A面にUN DRAME MUSICAL INSTANTANEとHELENE SAGEのフランス勢、B面にSEMAとNURSE WITH WOUNDの英国勢。各々のトラックを存分に堪能出来る4WAYなコンピ作。本レーベルの代表的VA作"Hoisting The Black Flag"や"An Afflicted Man's Musica Box"が強力に目立つあまり存在薄な位置に定着された感ありとも、渋さに出来たこの内容は決してヒケをとるものではなく実に素晴らしいデキにある。アコースティックな無調室内楽に効果音を重ねたそれは、まるで60年代後半〜70年代前半のフランス娯楽映画から映像を奪ってサウンドのみに映し出している様な感じのU. D. M. I. 。半ば無造作な展開ではあるもののドタバタに陥らずに、重過ぎず軽過ぎず仮空と現実の狭間を産む。鑑賞用な芸術やら文化やらを軽く"いなし"ている品が麗しい。続くHELENE SAGEでは更にサントラ演奏要素が外され、情緒不安定な無言追跡劇その映像内で繰り広げられているシーン展開を想定したかの如しフィールド・レコーディング記録の様な音演出が登場する。絵のない物語りへグイグイと引き込んで行く力のあるトラックである。逆面ではROBERT HAIGHによるダーク質な散文的ピアノ曲がエクスペリメンタルなアトモス音と退廃優��に踊っている光景とも言えようSEMAの雰囲気良し展開良しな名曲が現れる( 因みに本曲は83年SEMAの 3rd LP作"Extract From Rosa Silber"のB面でも聴ける)。トリはレーベルUNITED DAIRIESの主人NURSE WITH WOUND。艶(なまめ)かしい程の妖艶が怪しく騒がし気な宴の中で展開浮遊しては言葉と言うものを奪っていく、正に有無をも言わせないこちらも名曲。どのトラックもキリリとした輝きを持っていてウットリとさせられるのがこのVA作である。最後に蛇足ながら、UNITED DAIRIESのアナログ盤はプレスが抜きに出ていて音の再現が素晴らしく良好。まだ未体験の貴兄に宛てては全てアナログ処理で工程が完結しているであろう初期作の最低どれか一作は入手してみては如何かと伺う。廃盤幾久しくコンディション・ミントは難しいとは思いますが、安価／適価にて遭遇された際にはトライして損はないと思います。内にある何かに働きかけ意識なり見識なりが変わる事と思えますので。　(oZ)

ROBERT HAIGH AND SEMA　　　Three Seasons Only LP　　LE REY (UK)　　LR102　　　1984 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

SEMAとしてのラスト・アルバムは個人名義を加えROBERT HAIGH AND SEMAで登場した。メロディー比重を上げ更にコンテンポラリー音楽への色を深めた本作。生楽器音とドローンから産み落された郷愁感さえ含んでいるであろう叙情性。後の2000年前後あたりだったであろうか精神安定剤代りに重宝されたフィーリング・ミュージックの先駆け的な様にもあるが、フラットな物でも癒す物でもなく喚起させる働きかけに出来た幻想幻覚サイドにありアダルトな眩暈(めまい)を垣間見せてくれるであろうA面。更にピアノ・ソロ・サウンド化を促進した短編群から出来たB面はスタイル・構造・印象からすればNOISEとは言い難く、それは現代アートへの宣言とも看做せようかSEMAを終演させ移行したROBERT HAIGH個人名義活動その挨拶状且つ名刺代り。記憶が造った架空庭園、或いは地下シェルターの田園風景など人工的な意味付けの上に成り立った根のない虚像美世界が刻まれる。SEMA作品の怪しく美しいジャケ・ビジアルに虚ろさを覚えれば音世界内容は準ずるものとして先ず良いと思う。トータル作品としての完成度の高さがSEMAの音魅力を更に引き立てているのは間違いない。追加として独レーベルVINYL-ON-DEMAND社から再発される事はないだろうとされて着たSEMAのLP全4作が"Time Will Say Nothing 1982-1984" (no. VOD103)のタイトルで2012年BOX仕様にて奇跡的に再発リリースされた。4作ともオリジナル・ジャケ・デザイン付きで更にボーナス曲としてV.A.参加曲が追加される。オリジナル入手難易度・レア度からしてみても苦労なく一気にSEMA音源と遭遇出来るのでお薦め。　(oZ)

ROBERT HAIGH　　　Juliet Of The Spirits 12"　　LAYLAH (BELGIUM)　　LAY 9　　　1984 2LP (included in "Cold Pieces 1985-1989")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD132.11 / VOD132.12　　　2014

夜陰の中の廃虚、朧気(おぼろげ)と冷めた追憶を見る様にしての電子ドローン質なオープニング。憂いのあるギターとピアノのメロディーが主となって流れ、揺らめく赤に染まったジプシーの様な浮き草ぶりを想起させる。やがて音の悪いバイオリンが弾かれ加わり半ば唐突に闇の中へ放り出す如しの様にしてエフェクト・サウンド・ドローンで幕を閉じるA面。B面では不協和を鏤(ちりば)めたピアノの旋律。一打音による設定の切り替えの後、電子持続音と闇儀式的な気配を焚き付ける太鼓の音、不気味なコーラスの浮遊らが混合しゴーストを誕生させる。十中八九で1983年作SEMAの2ndLPタイトル曲A1"Theme From Hunger"のリメイク版。その後もSEMAでの特徴であった一打音による設定の切り替えをカット・アップ代わりに多用し展覧させているかの様にしてミュージック・コンクレート/コンテンポラリーを解体展開し不穏なるアブストラクトへと陥れていく。SEMAラスト・アルバム後に舞降りた残り香的蜃気楼と言えるかもしれない、自分自身の過去に手向けつつ別離と言うものを謳ったと思われる１枚。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Devastate To Liberate LP　　YANGKI (UK)　　YANGKI001　　　1985 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT025　　　1987 cassette　　RRR(USA)　　UDT025　　　1987

HARDCORE PUNKシーンが冴えたるところ、音楽が出来るその可能性、後々のライヴ・エイドらにも通じて行くと思う。この時期しばしばリリースされた政治的運動一環に強いアルバム。アナーキズム的な個人行動を基本とした過度な動物保護活動が集団化すればテロ組織看做し THE ANIMAL LIBERATION FRONT(動物解放戦線)をサポートしたとされるコンピLP本作。とは言うもののB面中盤以後に登場するCRASS ないしその一派は順当としても反社会・反組織・反規則と非属性に強いNOISEアーティストが集い支援するとは俄(にわか)に信じ難く違和感に埋もれる。音楽シーン内でアナーキスト立場でありテロリスト立場で通じていると言えようNOISEが、政治色に強いCRASS周辺と結託し解放の為に荒廃させるべく混沌錯綜への陥れが本コンピ作の主旨ではなかろうか、支援そのもの自体に熱量はなく至ってニヒル延(ひ)いてはその為の強引用であり借物ではないかと察せられる。A1にはNURSE WITH WOUND、放牧家畜の様な牧歌的POPSがコラージュNOISEに噛み付かれてから捕食されてしまった如し良トラック。A2には揺れを伴った闇幻常蜃気楼、第一期活動終盤の転換期であったSEMAが珍しく純然としたドローン・アンビエント作風を収録。A3ではDANIELLE DAXとのデュオNOISEアバンギャルドPOPSバンドLEMON KITTENSを解消し終わらせたKARL BLAKEによる新バンド、SHOCK HEADED PETERSがギター・フィードバックを唸らせてのヘヴィー・ロック。モンタージュ・アッセンブリーされたコミカル奇形が音楽モドキを粧いつつ蝿やゴキブリら迷惑愛嬌同等を出現させた如しA4、盆気配なベル打音余韻を効かせながら物音や作業音らをコラージュしたA5各々印象的な短編２編を蔵めたP16D4。ロックとNOISEとフォークロアを迷彩柄にしたと言えそうなA6のCOIL。金属ベル音の反復とフィードバックNOISEに加工された少年少女合唱が被りループエンドレスするA面ラストは反証性を何かと纏っているであろうCURRENT 93。B面に返しB1トップには雑音使用で仕上げられたエレクトロニクスNEW WAVE調で新生アバンギャルトなPOPSが先ずはでと目を引くLEGENDARY PINK DOTS。B2のTHE HAFLER TRIOは環境音や電子音らをエレメントにしたコラージュ短編で、エレメントが結合し別エレメントを精製しただけと言えようかコンピ編成内で埋もれる事を弁えたクール、表現無熱存在に無機質さ全うを覚える事となる。以後トラックではCRASS関連者が連なる。始弾B3にはANNIE ANXIETY嬢、雑音＋音源切貼り＋歌＋エスニカルで祭り的なパッカーションからNEW WAVEベースなコラージュ作が聴ける。B4は本件創作意図からして役割メイン・アクトと言えそうなCRASS、ニュース・プログラムなど音声音源らとHARDCORE PUNKなどCRASS演奏プレイが混然となりアナーキー＆テロ看做しを音体現する。B5とB6の短編はBJORK成功への足掛かりであるSUGARCUBESを提供したCRASS系レーベルONE LITTLE INDIAN所属ユニットD&Vによるパッカーション・リズム＋PUNK調ボイスの変則編成曲。ラストは幕引きに際し発生させた単発匿名ユニットであろう物騒がせな名称WHO WILL CARRY MY ARMS。リズム・ボックスとシンセ・メロによる真夜中無人ながらで運営している誰の為でもない遊園地メルヘン景の如し短編曲が搬出され〆。支離滅裂的編成CRASS RECORDSコンピLP作にも遠からず近からずで通じるものありな１枚はROCK／POPSを汚す為の実施現場と言えそうな１枚である。印象的な良トラック多数有りで触れておいて損のないコンピレーション・アルバム。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　The Fight Is On LP　　LAYLAH (BELGIUM)　　LAY10　　　1985

NOISE黎明期の後半であったこの頃、音楽要素から掛け離れ尖った存在を翻したのがベルギーNOISEレーベル初期LAYLAHだった。情景や心情と言った慣れ親しんだ描写の色合いを主役とした表現から脱し、その主役を不在にして現象・形状としたサウンドそのものから齎そうとした別アプローチに着手し提示したのが本コンピLP作の位置取りだったのだと思う。参加者はA面に負力効果実験となろうCOIL、モンタージュ化からのカルト促進CURRENT 93、サウンド研究白書を提出したTHE HAFLER TRIO。B面にコンテンポラリーな純然サウンド・プレイの ROBERT HAIGH、アトモスフィア創造LUSTMORD、アブストラクト創造となろうNURSE WITH WOUND。アルバムのラストにコンピ作参加は稀となる短編2曲を提供したORGANUMも低音ドローンを用いず金属質な軋み音で薄気味の悪い空間を造作する。後々に登場する音響武装NOISEの祖先的な先駆け存在にあると思う、ポピュラー音楽表現領域から離反しているサウンド達の集合体である本作に物足りなさを覚えたファンは当時少なくはなかった。豪華メンツの割りに評価として余り宜しくなかった1枚ではあるのだが、アンチ・ミュージックとしての反骨心に高く雑音ヒストリー上では然るべきポストにある音盤だと思う。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Ohrensausen LP (black or white vinyl)　　DOM (GERMANY)　　DOMV77-03　　　1985　　 2CD (titled "Ohrenschrauben / Ohrensausen")　　DRAGNET (GERMANY)　　DRAGNET 04　　　1993

NOISEを紹介すると共にNOISEの翻しへと通じ名盤となった独レーベルDOM配給コンピ作第一弾"Ohrenschrauben"(no. DOM V77-1)に続き登場した第二弾"Ohrensausen"では、レーベルが嗜好するアーティストを集わせる事でレーベル運営その方向性の絞り込みが行なわれていると言える。DOM運営の主眼として��件が浮上させているのは継承から展開へと比重しきったポスト・アバンギャルドである所のNOISE提唱。NOISEシーン紹介を兼任しながら広報役割を担う。不協和でアンバランスな出立ちが別選択且つ次章的な雑音造形にありリーディング・ボイスが同位で重層するA1は後にSTEVEN STAPLETONの奥方となるDIANA ROGERSONユニットCHRYSTAL BELLE SCRODD。A2にはNURSE WITH WOUND、気味悪く動きだしたオモチャ仕掛け達がファクトリーする宵闇神隠し。激しい気流の天空に舞い上がり神話をテクノロジーで啓示している如しA3はCOIL。A4にはピアノとシンバル＆ドラムによるアコースティック抽象フリー・プレイのSEMA、オブスキュア表現法を削ぎ落し演奏自体をアブストラクト化としたROBERT HAIGH転換期作が蔵まる。UK勢が続いてからのA5には70年代前半から活動しLAFMS(ロサンゼルス・フリー・ミュージック・ソサエティ)に参加していた米国SMEGMA、壊れたバンド編成によるアバンギャルド・フリー・プレイが提供される。A面ラストDUKA BASS BANDは独H.N.A.S.の初期メンバーによるユニットとの事、管楽器音と電子鍵盤音とドラムによる感触チープなフリー炎症演奏が配置される。ドイツ勢サイドとなるB面に移れば手始めにとレーベル主H.N.A.S.が高周波と打音とエフェクト音とピアノやボイスらを組織し、テンションのあるアブストラクト"からの"で何時とはなしに男女ボーカルを配したモダン電子ミュージックを立ち上げていたテクニカルなトラック。B2のASMUS TIETCHENSでは揺らぎや浮遊、音響研究を兼任した如しで元祖音響系なアプローチと言えよう学際的トラックが聴ける。B3は1985年スウェーデン・レーベルPSYCHOUT PRODUCTIONSからリリースされたH.N.A.S.の1st LP作"Abwassermusik"(no. PSYPRO 005)にて共演したMIESES GEGONGE、ディレイ効果に埋もれたエイリアン雑音サウンドを排出する。B4にはドイツ前衛NOISEの先駆者P16D4によるテンポの速い物音系コラージュ作。エクスペリメンタル域から永遠に降りる気配がなく成果と言うものを欲している姿勢にない破壊的構築が頽廃や荒涼と言ったものを暗にして呼びつけている好トラック。ラストにはA面ラスト同様にDUKA BASS BANDが登場、無自覚性を漂わせた管楽器音と雑音によるフリー・プレイでそれ自体が儀式域である事を穏便に搬出しアルバムをエンドさせた。レーベルDOM概要を知りたいと言う方に適した本件はNOISEに傾向した所のポスト・アバンギャルド初動を知るにも適している。アーティスト側の指向性で委任されてから集合を以って仕上げられたコンピ作につき入門者サンプラーとしても有効、収録されたアーティストでお気に入りが居ればその音源コレクションにも有益な1枚。　(oZ)

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afiri8backlog · 5 years

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昔に比べてどうして今の日本人は病気に弱体化してしまったのか・・そこにもまた自然界のメカニズム、ミツバチとの共存が失われた事が関係していた。人間と自然の繋がり「プロポリス」について。そうか田舎育ちが花粉症にならない＆風邪ひかないのはこれかｗ

プロポリスとは

プロポリス（propolis）は、ミツバチが木の芽や樹液、あるいはその他の植物源から集めた樹脂製混合物である。蜂ヤニともいう。プロポリスという名前は、もともとギリシャ語で、「プロ（pro）」は「前」とか「守る（防御）」という意味を持ち、「ポリス（polis）」は「都市」という意味を持っている。

ミツバチは巣や外壁、壁の隙間などにプロポリスを塗り付けてウイルスやバクテリアなどの侵入や巣の中で死んだ昆虫の腐敗を防いで殺菌し、巣の中も清潔にしていた模様

製法は複雑な自然の匠の技！

種々の植物の樹脂とミツバチ自らの唾液とが混ぜ合わせて作るため、元となる植物の種類や産地の違いにも大きく左右されますが、だいたい植物樹脂が55％、ろうが30％、芳香性精油が10％、花粉が5％という成分構成

さらに分類は細かく、フラボノイド類、テルペン類、酸類、エステル類、アルコール類、アルデヒド類、フェノール類、各種アミノ酸、酵素、ビタミン、多糖類、ミネラルなど300種類以上の生理学的活性がある成分で構成されている・・

まさに匠の技が生みだした天然の抗菌物質！

しかも薬じゃなくて食べ物として食べられるそうで、養蜂農家なんかで販売しているようです。対ウイルスやバクテリア、抗菌となれば、まさに今の新型コロナウイルスの予防対策にうってつけですね

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巣の中もプロポリスで抗菌・殺菌してたのならハチの巣自体にもたっぷりプロポリスは含まれてる事になりますね

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世界的なミツバチの減少

もし、ミツバチが昔のように大量にいたなら、もしかしたら感染はそんなに広がる事なく収まったかもしれない・・と思うのは、やはりミツバチで自然受粉させていた農家が多かったからです

プロポリスを巣の建設・コーティングに使ったとしても、それが体についたまま花から花へと渡り歩いていれば、その成分は確実に花の栄養にもなったと思います（なんてったって、300種類以上の天然の抗菌栄養物質）

だって花粉が体についているのをおかまいなしに、次の花に移動する事で自然受粉になるくらいだから、プロポリスだけわざわざ綺麗に取るとは思えない(笑)

それによって作物が疫病にやられるのも防いでくれていたかもしれないというのも一理ある

その天然の抗菌物質を含む栄養で育った野菜は、おそらく抗菌作用が高くなると思うし、その抗菌作用たっぷりの自然栽培の野菜を食べていた人ほど、病気に負けない健康な体だったと思います

これは、食べたもののDNAを取り込むという理屈からの考えですが・・人間社会の変化を見ていればわかります

胸肉だけ異常に発達するように遺伝子組み換えされた鶏肉がファストフードのチェーン店で使われた結果、胸が大きくなる女性が増えた＆乳がんが増えたという話もあります

ファストフードに限らず安価な冷凍食品などに使われてる添加物まみれの素材など・・

信じるか信じないかは・・どうでもいい事ですが、食べたものの影響を受けるのは人間も自然界も同じです

ミツバチがなぜ消えたか？

一番根強い説は農薬が関係してると言われています

5億匹のミツバチが農薬で絶滅　ミクロとマクロ世界のリンクの話2

いくらウイルスやバクテリアなどの侵入を防ぐプロポリスで内外をコーティングして殺菌・抗菌しても・・農薬がかかった花の花粉を食べる事で体内に農薬を摂取してしまい、その農薬がかかった花粉を巣に持ち帰っていけば・・巣の中で生まれたばかりの幼虫たちは農薬まみれの花粉を摂取する事になります

一言で　毒を食ってる　と置き換えれば、ミツバチが姿を消すメカニズムが見えてきますよね。人間が殺虫剤をまかなくても、ごくごく自然に数が減ってしまったんです

身近なものでは同じ仕組みはアリの巣コロリも有名ですよね、餌の匂いを出す毒物を巣まで運ばせて巣の中で全アリが息絶えるという・・人間で例えたら・・とか考えたくない方法です

砂糖とかお菓子のカスとかあると、大量にわらわら室内に入ってきて気持ち悪い！Σ(ﾟДﾟ)（経験談）ってなりますけど、よくよく考えてみれば、アリは自然界の掃除人なんですよね。

虫の死骸などをせっせと運んで片づけてくれてる訳です。放置してれば人間には気づかないレベルで腐敗し、その腐敗は周りの植物や土質にも影響があるようですから

ちなみに恐怖におびえて死んだバッタからは土質を汚染する物質がでてるそうで（呪いかな？）

バッタの大量発生について思う事

花粉症を防いでいたのはプロポリス？

私は最初、ミツバチと人間の繋がりが、蜂蜜だと思ってました。蜂は自然界の花粉を分解してエネルギーに変えるので、その蜂が生み出した蜂蜜を食べると、本来人間の体ではアレルギー反応がでてしまう花粉を分解吸収できる仕組みになるのだろうとばかり思ってましたが・・

そもそも蜂蜜を外で普通に食べるって事なかったですね、プーさんじゃあるまいし(笑)

という事は、別の要因があったと考えると・・子供の頃に花の蜜とか直接吸ったり、葉っぱの茎かじってみたりとか、親が見たら、やめなさい！Σ(ﾟДﾟ)みたいに止めるような事を平然とやってたんで、その過程のどこかで取り入れていたのかな

しかしミツバチがプロポリスという天然の抗菌物質を作ってると思いませんでした。木の蜜、ハーブの葉、種など、300種類以上の他の植物から素材をかき集め、ウイルスやバクテリアに対する殺菌や抗菌物質を作っていた・・そんな、まさに自然界の医者とも言えるミツバチがいる自然環境で過ごしていた事で、意識しないで、花粉に対するアレルギー反応が出ない＆ウイルスや病気に対する抵抗力を身に着けていた

そう考えると、山や森、自然が近くにある田舎育ち、無農薬自然農法の食材を食べて育った人が、花粉症にならないどころか、あんまり風邪もひかないっていう理由に物凄く納得できます(ﾟдﾟ)(｡_｡)ｳﾝ

あぁ、やっぱ自然は大切にしないといかん、自然界に生息する生物と共存せなあかん人類目線じゃ気づかないだけで、小さな虫にも大いなる役割が与えられているのだよ・・

失われつつあるミツバチの生態系を立て直さなければいけないねしかし、この世界をプログラムしたやつはすげーな(ﾟ∀ﾟ)　(ﾟДﾟ;)

常識の中の非常識　プラスとマイナスの真理

電磁波を軽減するアーシングに納得する理由

自然の不思議と魅力

#自然の不思議と魅力

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morigaku · 6 years

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10月のご案内

自然療法　森の学校が直営するカフェ、”森のカフェ”がオープンしました。

ゆったりした明日香の自然の空気を感じながら、体にやさしいランチやオリジナルブレンドハーブティ、スィーツなどを楽しんでいただけます。素材は地元の季節の野菜を中心に、有機無農薬の醤油、味噌、植物蜜、岩塩などの天然調味料を使用しています。

店内は吉野産のヒノキをはじめ、呼吸する自然素材を使用しておりますので、化学物質が苦手な方にも安心してご利用いただけると思います。

大きな窓から明日香の自然や二条山の山並みを眺めていると、時間がゆっくり流れていき自然と呼吸も深くなっていくのを感じていただけるでしょう。

食は全ての源ですが、心地よく楽しみながら自然に感謝していただくことも大切ですね。

森のカフェでは、基本的には季節の力強い野菜をメインに提供しておりますが、食べたいものを我慢してストレスを感じるよりも、食べたいものはいただいて、それをしっかり消費し、リセットできるようなメニューも提供させていただいています　。

【住所】奈良県桜井市山田８００－１【TEL】０７４４－４２ー５５６６

【カフェ営業時間】　ランチ　　１１：３０～１５：００　　　　　　　　　　カフェ　　１４：００～１７：００

【定休日】　　　　　月曜日

☆10月27日（土）はカフェ（ハーブティ＆スィーツ）のみの営業になります。

　　ご迷惑をおかけいたしますがご了承ください。

自然療法はハーブやアロマテラピーを利用するだけでなく、日々変化する自然を感じることも大切です。森のカフェのハーブガーデンでは、かりん、クラブアップル、ミルキーウエイ、ロシアンオリーブなどの果実が実ってくれました。秋は赤く色付く果実が、肌寒くなってきた季節に暖かさを感じさせてくれますね。

そして秋の始まりは黄色く色付く前の青ユズが旬です。

店内では、青ユズとラディッシュのフレッシュハーブティを楽しんでいただけますよ。

今しかない青ユズのさわやかな香りとラデッシュの魅力的な色を堪能して下さい。

青ユズの香りや種が風邪予防に、ラデッシュは消化酵素を含み、お腹の調子を整えてくれますよ。

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meitukong · 7 years

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範主說：總有一款適合你把秋冬兩季的香水放在一起寫，其實我是有猶豫的。因為我這兩個季節用的香水雖然不是完全不同，但還是有區分的。所以這次的香評，我大致分成秋天和冬天兩個版塊來寫。不過區分來用到底只是我自己的用香習慣，標題還是籠統地寫成秋冬香水好了。不要嫌棄我隨便搞搞的頂圖好嗎=''=香水，在我看來是非常有季節性的，尤其是秋冬的香水，夏天是萬萬不能用的。我自己的習慣是這樣，秋天喜歡漿果和桂花（或者其他白花），冬天喜歡琥珀和香辛料。一年四季都喜歡的茶香，在秋天會有一種更愜意的感覺。大概是暖意。木質的話，夏季裡跟柑橘系和諧相處，到了秋冬就跟東方綁定起來，這就是種寒冷季節裡的饋贈，辛辣，厚重的香料都變得很討喜。還有冬季的美食調，不同於夏果秋實，冬天一直都是個剛出爐的甜品香氣撲鼻的季節。menu（具體香評的時候就不按牌子來分了）：SERGR LUTENSNuit de Cellophane 琉璃紙之夜（2009）Le fille de Berlin 柏林少女（2013）Bapteme du Feu 火之洗禮（2016）Five O'Clock Au Gingembre 五時薑茶（2008）Un Bois Vanllie香子蘭木（2003）Cedre 雪松（2005）HermesHermessence Osmanthe Yunnan 聞香系列雲南丹桂（2005）Terre d'Hermes 大地（2006）Eau des Merveilles 橘彩星光（2004）Jo MaloneEnglish Oak & Hazelnut 英國橡樹與榛果（2017）English Oak & Radcurrant 英國橡樹與紅醋栗（2017）L'Artisan ParfumeurMure et Musc Extreme 黑莓繆斯極致版（1993）Fou d ' Absinthe 狂戀苦艾（2006）32 Venenum 32號毒素（2016）Le LaboSantal 33 檀香木33（2011）The Noir 29 紅茶29（2015）The Different Company —— Osmanthus 桂花（2000）Montale —— Chocolate Greedy 貪吃巧克力（2007）Bvlgari —— Eau Parfumee au The Bleu 藍茶古龍（2015）Mirko Buffini Firenze —— Haiku 俳句（2014）其他兩個寫過的牌子：Jo Malone —— Blackberry& bay （黑莓與月桂葉）， English pear & Freesia (英國梨與小蒼蘭) ， Mimosa & Cardamom （含羞草與小豆蔻）， Pomegranate Noir (黑石榴) ， Dark Amber & Ginger Lily ( 黑琥珀與薑百合，黑瓶) ，祖瑪瓏頂著小清新的帽子這麼久，其實包括這次新出的英國橡樹系列，適合秋冬的香真的很多……Penhaligon's —— Sartorial（裁縫）， Malabah（馬拉巴赫），Artemisia（致命溫柔），Opus1870（詠序曲1870）尤其想推薦詠序曲1870，喝過酒一般的溫暖。◆┈┈┈┈┈┈┈┈┈◆還是一糢一樣的註意事項：1，不會分析香料（因為鼻子只認得那麼幾種）！評價超級主觀！2，試香大多手腕試香…要看相性的嘛。皮膚跟織物的留香時長不一樣，織物上留的久一些。3，鼻子都是自己的，大家的鼻子都不一樣！4，參考香評最重要的是，看寫它的人的喜好跟自己是不是一掛。跟護膚品一樣的，甲之蜜糖乙之砒霜。5，對於"我適合甚麼香水呢？"這個問題，如果不考慮使用香水的場合，它有一個統一答案：自己喜歡。◆┈┈┈┈┈┈┈┈┈◆關鍵詞：花香果香調，木質調，茶━═━═━◥◤━═━═━Nuit de Cellophane 琉璃紙之夜（2009）,花香調香氣成分：橘子，桂花，茉莉，綠葉，果香，康乃馨，百合，麝香，杏仁，木質，蜂蜜琉璃紙之夜，一般譯名八月夜桂花，其實看海報就知道還是前者更貼切一些。日本官網的導語是這樣寫的"夜色漸漸鋪展開來，閃爍的繁星和地面間充盈著甜美而透明的芬芳。優美的夜行性昆蟲前來詢問『這位姑娘，能請你幫我把這一帶的空氣都包起來嗎？』『是要送給甚麼人的禮物嗎？』『嗯送給你的。』"馬拉喀什八月的夜晚，調香師感受到的空氣裡透明的香氣，這是琉璃紙之夜的靈感來源。作為一支蘆丹氏，琉璃紙之夜身上卻完全沒有其品牌常有的"重口"的標簽。反而透明，甜美則是非常適合它的評價。甜糯的白花花束的團團香氣被果香浸透，開篇非常甜。白花們調和在一起的時候其實挺難分清誰是誰的，非得細細聞了分別對比才好分得出來。這別名八月夜桂花的香，桂花的存在感卻遠不及茉莉與百合，或者說，它是游離在其他白花之上的。通常這樣大面積的白花聚集在一起，對我來說是很容易暈香的，但這支並沒有，也許是它的"透明感"將花香中的吲哚打薄了。又或者是蜂蜜與果香的調劑，仿佛裝的是一瓶花蜜，可口得很。靈感雖然是八月的空氣，但我覺得琉璃紙之夜並不是一支適合夏天的香，還是稍涼的空氣才會被這花香妝點得更為美妙。Hermessence Osmanthe Yunnan 聞香系列雲南丹桂（2005），花香果香調前調：橙子，茶葉中調：桂花，小蒼蘭後調：皮革，杏用一個詞來形容雲南丹桂的話，我覺得是古樸。它剛噴出來的時候有種打開了一個裝滿茶葉的老木盒子的味道，但很快愛馬仕一貫的柑橘就會湧上來，"舊"的感覺一掃而空，直接進入到中後調裡滇紅茶有些煙燻氣息的沉靜。雖然叫雲南丹桂，但它的茶香遠大於桂花，都說是寫意桂花，我也覺得其實比起寫實桂花，這種意境更適合香水。不過，它的桂花也是有的，後調的杏把桂花的甜度稍稍提了一些出來，沒有蓋過茶香的程度，只是用桂花的水汽把茶葉烹成了一盞桂花茶。到了後調，好似茶涼，花香和杏從皮膚上升騰起來，用一絲絲甜做了一個美好的收尾。雲南丹桂是我目前最喜歡的一支香，它的意境非常空靈，會讓人聯想到水墨畫。在它這裡追求"滿城金桂飄香"會是個錯誤的選擇，但如果尋找一支縹緲仙氣的香，選它就沒錯了。我把它留在秋季而不是夏季來寫，是因為有些人說的"明顯水氣"我並沒有感覺到。它在我這裡是相對幹燥的茶，噴在毛衣上時散發出來的香味美不勝收。Terre d'Hermes 大地（2006），辛辣木質調前調：橙子，葡萄柚中調：胡椒，天竺葵後調：廣藿香，雪松，香根草，安息香脂愛馬仕當家男友香，沉穩溫暖是常歸給大地的形容詞。開篇香根草和雪松的味道很清楚，糢擬的是一種礦石的味道。中後調迅速轉暖後甜橙的氣息就明朗起來了。"辛辣"提供的是一種熱度，像裝過酒的木桶會散發出的那種醉人香氣，使人能夠感受到從體內湧起的暖意。從中後調來看，大地真的很適合男香女穿，但它的甜和女香中常有的清甜和甜膩又不太一樣，像甜酒入喉後回甘的感覺。主調裡的廣藿香在我這裡不是很明顯，雪松的辨識度更高，感覺但凡有雪松元素的香水，都會有那麼一點"甜"。隨後時間慢慢推移，"木"的幹淨氣質又顯現出來，也怪不得那麼多的女孩子聞著大地就心動了。很治愈的一支香，在秋冬季節裡噴在大衣上，聞到的人和穿的人都會覺得很溫暖安心吧。Osmanthus 桂花（2000），花香調前調：橘子，香檸檬，綠葉中調：桂花，茉莉，老鸛草後調：麝香，玫瑰桂花可能是別樣公司最出名的一支香了吧，調香師是雲南丹桂同款JCE。雲南丹桂裡沒有的"桂"大概都放在這支裡了。相對寫意的雲南丹桂，別樣公司的這支桂花可以算是寫實了，畢竟號稱每250ml香水裡就用掉了20kg的桂花。這支香，我從頭到尾都能聞到"桂花"，我之所以打引號，是因為只專註桂花的話，這款香過於清甜，與秋季金桂飄香的那種濃鬱粉糯的香氣還是有不小的出入。能把桂花那種醇厚而不甜膩的香氣表現出來的香水，目前為止還沒聞到過。高還原的桂花，可能真的是東方人特有的執著。回來再看這支香，柑橘淡桂花開頭，之後就是無盡的皂感淡桂花。而且柑橘桂花其實並不美好，恍然中有點點工業氣息在。中後調茉莉與玫瑰的加入，讓它聞起來清甜之外另加了柔美，美過前調。如果不執著與還原度非常高的桂花，這瓶香水還是非常清新好聞的。而且因為其明顯的皂感，所以性別感並不強，夏天用也會很舒服。留香普通。最後說一句，別樣公司的香水瓶可真難看啊……Santal 33 檀香木33（2011），木質馥奇香調香味成分：檀香木，雪松，小豆蔻，紫羅蘭，紙莎草，皮革，琥珀，鳶尾花LE LABO人氣No.1的檀香木，真的是無比沉靜的一支香。和紅茶29一樣，都足以我對這個牌子產生好感。這支檀香木質感非常好，與美食調裡的檀木不同，沒有常見的奶甜，而是一支清苦的檀香。開篇是小豆蔻的微辛，隨後雪松和紫羅蘭的木質香就升騰起來，隨後帶出的是優質皮革的特別香味，這個過程就足夠美好了。篇尾的鳶尾又為它增加了粉感，清透的香氣就變成了霧，又像是香火的煙，非常縹緲。檀香與焚香不同，雖然都有肅穆感，但是在我看來比起焚香的冰冷禁欲，檀香更有一種隨緣的自在。LE LABO的檀香木中檀香的部分，就有那種寺院的清靜感。但因為明顯的皮革，使得它又沒有太多佛性，更像是歐洲的古書店或者老圖書館裡，皮質封面的舊書的味道。English Oak & Hazelnut 英國橡樹與榛果（2017），木質香調；English Oak & Radcurrant 英國橡樹與紅醋栗（2017），花果香調☞ English Oak & Hazelnut 英國橡樹與榛果（2017）前調：榛子中調：雪松後調：橡樹今秋新出的常規線其中的一支，非常有氣質的木質香。可能是體質的問題，大多數木質香水在我身上總會執拗變甜，該有的幹淨清爽總是很難找到。但是這支橡木就沒有，在試香紙上的味道和我皮膚上幾乎一樣。最明顯的是一種幹燥的柴火味，特別幹淨。開篇是青榛子，似乎還有些葡萄柚的味道，撲鼻而來的綠意之後湧現出來的是雪松幹燥且略略辛辣的味道，待到雪松沉靜下來以後，烘焙過的橡木的芳香就明顯起來。英國橡樹與榛果表現出來的是秋天的森林，還未到碩果累累的時候。官方推薦曡香：暖調+烏木與香檸檬；清新+藍色風鈴草個人常用曡香：官方推薦暖調，祖瑪瓏最帥氣的兩款香曡在一起，簡直應俊得找不到形容詞。曡加黑莓與月桂葉，增加一點水果的甘甜，夏末秋初這種季節感的完美呈現。☞ English Oak & Radcurrant 英國橡樹與紅醋栗（2017）前調：紅醋栗中調：玫瑰今年新出的常規線的另一支，歸在果香，我今年秋天開始以後一直在用。雖然官方前調是紅醋栗，中調玫瑰，後調橡木。但是我聞起來居然是木質開頭，轉花香再轉果香的。主調的橡木存在感非常強。這個氣味三段跳一分鐘之內就能聞的出來，整個過程很迅速，烘焙過的橡木裡開出大把玫瑰，然後花瓣散掉結出漿果…像那種加快播放速度的植物的一年，所以雖然是秋季上的款，但是感覺瓶子裡裝了四季。至於它主要的香味，可能因為難得的從前調開始就能聞到木，香氣三段跳起後又被主調橡木壓下來，然後就是綿長安靜的香。有一點點像Diptyque的水中影的後調。紅醋栗和黑莓那款相性非常好，可能是裡面的"酸"，我對這種果酸是愛的，所以如果不喜歡黑莓與月桂葉的"酸"的話，也許對這支也愛不太起來。官方推薦曡香：暖調+黑琥珀與薑百合；清新+黑莓與月桂葉個人常用曡香：單用或者官方推薦清新，兩種果香，非常和諧。Eau Parfumee au The Bleu 藍茶古龍（2015）馥奇香調前調：薰衣草，紫蘇中調：紫羅蘭，茶葉後調：鳶尾花，麝香我聽人說過藍茶古龍聞��來像海帶…確實紫蘇的味道混合中調開始的鹽味，是有海洋的感覺沒錯。但是海帶…不不不才不是甚麼海帶。藍茶古龍比起同系列的綠茶白茶紅茶黑茶，好像確實不夠有人氣，但是整個系列聞起來我最喜歡還是這瓶。是很特別的香。前調薰衣草加上紫蘇渲染出平靜的氣氛，紫羅蘭又有木質香的感覺，加之茶香也是從中調才能聞得清楚，於是中調開始藍茶古龍的味道就非常美了。烏龍茶，尤其是黑烏龍茶喝起來總有一縷類似"煙燻"的味道，所以非常好辨認。在這瓶藍茶古龍裡我聞得到烏龍茶。後調裡鳶尾特有的粉感混進來後，香氣就變得非常細膩，擴散在空氣裡會營造出一種安寧淡泊的感覺。需要註意的地方是，這杯茶裡有水汽，大概是海洋氣息的緣故。喜歡海洋，茶，鳶尾這些元素的大可試試。留香優秀，七個小時以上不是問題。我歸在秋季香氛裡是因為茶香用在毛衣上真的很好聞，但是天再冷些可能就不合適，海風還是有點涼的。Mure et Musc Extreme 黑莓繆斯極致版（1993），花香果香調前調：香檸檬，黑加侖花蕾，卑檸中調：黑莓，紅漿果，橙花後調：麝香，廣藿香，橡木苔黑莓繆斯極致版大概是我心目中的女神香，我非常喜歡黑莓的香味，很適合直接用在皮膚上。祖瑪瓏的黑莓與月桂葉是他家所有香水裡我能排到前三的，與其新鮮的漿果與枝葉所體現出的"無性別感"相比，阿蒂仙的這支黑莓就要成熟，且女性化得多。舒緩的香檸檬等柑橘系開頭混著木香其實略略有些中性，但待到漿果類的甜香漸漸染上來後，那種女性特有的柔軟氣質就顯現出來了。橙花增加清新度，基調主攻優雅，香氣的變化過程中，隱隱得還能聞到一縷"藥感"，這大概就是它成熟氣質的來源，所以黑莓類的香水容易過於甜美，這個問題在這支香裡我也感覺不到。最後，聽說黑莓繆斯是關之琳的最愛，雖然沒有嚴謹考據過，但是結合一下女神的氣質，感覺確實非常合適，於是，"繆斯"這個詞就用得很是恰當了。Fou d ' Absinthe 狂戀苦艾（2006），馥奇香調前調：黑加侖，當歸，苦艾中調：生薑，廣藿香，胡椒，肉豆蔻，八角，公丁香後調：冷杉，焚香，松樹狂戀苦艾剛噴出來的時候清苦的藥味很明顯，很快八角肉豆蔻胡椒這些"鹵料"味就混合著藥味散發出來了。我沒接觸過苦艾酒，所以對這支香裡主要想要表達的味道並不能理解得很清楚，只覺得氣味非常特別，連往常不喜歡上身的八角，肉豆蔻這些都變得可以接受了。藥的苦加上香料的辛辣，這就是藥酒的感覺了。苦艾，苦艾酒，往後的關聯詞我能想到的就是梵高和制幻。這樣的意象又給這支香增添了一些頹廢而又迷幻的藝術氣質，使它顯得個性鮮明。但是後調的杉，松和焚香帶來的又是一種靜止感，倒真的很像梵高的畫，是靜的又是動的。不過，這樣一支看似留香可以很久的香水，在身上並不能堅持很久，開篇的濃烈和收尾時的清淡也是再次印證了它兩面性吧。關鍵詞：東方調，美食調，蘆丹氏━═━═━◥◤━═━═━Le fille de Berlin 柏林少女（2013），東方花香調前調：玫瑰，老鸛草中調：玫瑰草後調：廣藿香，橡木苔，蜂蜜我一直覺得比起潘海利根的Artemisia ，"致命溫柔"這個名字更適合柏林少女。血色的液體讓她總能在一眾香水裡脫穎而出，跟很多人一樣，這也是我第一支蘆丹氏，老實說，就是看顏值買的。我之前寫伊麗莎白玫瑰的時候，提過我對玫瑰沒有特別的偏愛，所以買香水的時候並不會去特意挑一支玫瑰味的香水。因而喜歡柏林少女不是因為我喜歡玫瑰，而是喜歡得剛好是一支玫瑰。而且柏林少女的玫瑰，被辛香與果香壓制了不少，混著不俗的脂粉氣，使得玫瑰的存在感就變得比較幽淡，反倒是讓人有種破碎了的城市裡開出一朵花的感慨，而那花也讓它沒有因為囂張而輕浮起來。柏林少女的果香，應該是來自玫瑰草。而它不羈的辛辣，比起很多人提到的胡椒，我一直覺得更像粉紅胡椒，這是也是一種有一定辛香度的香料，重點是它還有漿果味。對我來說柏林少女毫無疑問是個一眼美人，但它的內涵，也就是香味也會讓人有上癮的感覺。所以每年天涼後就會迫不及待地把它穿起來，仿佛是給脆弱的冬季心髒穿了盔甲，想象著它"重生"的意境，人就會變得堅強一些。Bapteme du Feu 火之洗禮（2016），東方調香氣成分：薑餅，脂粉，蜜桔，海貍香，桂花，木質柏林少女的紅是血的顏色，火之洗禮則如其名，是火的紅。這支香我聞起來主要的味道是辛辣的生薑加上微酸的燒焦了的陳皮，再混合了少量的桂花與明顯的鹹味，很奇妙的嗅覺與味覺兩感合一的香水。表述得更詳細一些的話，剛噴出來的時候是略沖鼻的酸，酸味過去後蜜餞的包裝紙才算打開，糖桂花漬蜜桔，還有一丟丟的皂感，讓人想要感嘆"嗯就是蘆丹氏了"。等香味走到中後調，酸甜的味道裡又滲進一絲火燄的氣息，火之洗禮這個名字的意境這才表現出來。官網的說明是"子彈的香味，塵埃的味道，與薑餅的甜複雜地混在一起" 。非常形象。火之洗禮的後調很美，接受度不高的氣味成分都淡定下來，剩了溫暖的脂粉氣，真的是很有層次感的一枝香。至於氣味成分裡看著怪嚇人的海貍香，我並沒有聞到太明顯的動物味。Five O'Clock Au Gingembre 五時薑茶（2008），辛辣東方調前調：茶葉，香檸檬中調：生薑，肉桂，木質香後調：可可果，蜂蜜，琥珀，廣藿香，胡椒開篇是蘆丹氏一貫的蜜漬果脯味，非常甜，薑的辛辣比想象得弱，在中調開始才能展現出來。薑味開始以後，糖度就逐漸減弱，薑糖水到印度奶茶的變化，不變的是它的暖意。迷戀薑香的應該會愛這一支，只是比起辛辣的薑茶，五時薑香的蜂蜜與肉桂也要一並包容才可以，畢竟辛甜是它的主題。進入後調後，甜和辣都降到了溫和的水平，它的木質感才從猛烈的東方調裡微微露頭，香味就變得沉靜下來。官網裡詮釋的意境也就慢慢地體現出來了。"規矩，規則，格式，這些看似死板的詞匯，反而是高貴的氣質裡不可或缺的東西。19世紀，英國，下午五點，飲茶的時間，那些自如地穿著正裝的人們，享受著薑香濃鬱的甜點與紅茶。"Un Bios Vanille 香子蘭木（2003），東方美食調香氣成分：檀香木，甘草，椰子，蜂蠟，杏仁，麝香，香草，安息香脂，愈創木，零陵香豆非常甜美的美食調，叫做香子蘭木，一開始的印象卻不是香草。剛上皮的時候是濃鬱到微苦的焦糖，細聞之後椰香和杏仁的味道就出來了，中後調開始才是明顯的香草，但香草又是裝在檀木盒子裡的。像是在咖啡店裡點了一杯焦糖瑪奇朵配了香草椰蓉蛋糕，咖啡店的裝潢大概還是木材為主的，甜膩之間留有一絲沉穩。沒記錯的話，推薦它的店員是這麼說的"這是成年人的香草"。我第一次聞的時候被它初始的甜膩嚇到，焦糖爆米花灑了一身的感覺。但是貼近手腕確實能嗅到木質香調沉靜的氣質，這大概也是香子蘭木的特別所在。非常適合在寒冷的冬季，把它甜美溫暖的香氣裹在大衣裡。留香也厲害。Cedre 雪松（2005），木質東方調香氣成分：晚香玉，琥珀，肉桂，麝香，公丁香，雪松初聞雪松的時候就感嘆了晚香玉這種花的存在感，即使在這種木質東方調的香水裡，它也沒能被埋沒。混合在同樣明顯的肉桂裡，導致這支叫雪松的香，反而聞不太到甚麼雪松。不過這支香在日本官網的介紹是這樣寫的"杉（也就是雪松），它的存在在香味的世界裡具有非常稀有的優點，豐富，柔軟，安寧，還有內藏的動物性的韻味。這樣的杉，與在月夜裡盛開的晚香玉相逢了，從那裡開始的是一個有著全新的，獨特的香味的故事"。說人話就是，我們這支香主角雖然是雪松，但就是讓你們聞不著雪松。如果不把它的名不符其實當成缺點的話，蘆丹氏的這支雪松還是非常好聞的。介紹裡寫的那些優點，全部都在，外加上濃鬱的花香，十足的東方調，使得這支香極其有存在感和辨識度。放在寒冷的冬日，不失為一支溫暖的好香。Eau des Merveilles 橘彩星光（2004），木質東方調前調：橙子，檸檬，欖香脂中調：琥珀，粉紅胡椒，紫羅蘭，胡椒後調：冷杉，橡木苔，雪松，香根草原版橘彩星光（EDT）是我前段時間的枕頭香，無論是外形還是香味都與大地超級有CP感。強強聯合的感覺，但它們的"強"又是那種"因為強大所以溫柔"的"強"，並不會特別有侵略性。比起大地，橘彩星光的暖意更濃，所以大地我放在秋季，橘彩放在了冬季。再看香調，據說糢擬的是龍涎香。木質調的女香還挺少見的，連唯一的花——紫羅蘭都是木質香的味道。所以橘彩星光註定了不是一支接受度很高的香水，也不太適合青澀的少女。說它的味道不年輕，到不是香味老氣，而是有一種複古的感覺。時間從深秋走入冬季，在漸冷的風裡或者淩冽的空氣裡聞到它，就能體會到它的好。柑橘的汁水一瞬間被擠幹，取而代之的是幹燥溫暖的木質氣息貫穿全程。後調非常美，香辛料都淡化後便完全溫柔下來，且留香驚人。32 Venenum 32號毒素（2016），東方美食調香氣成分：面包，牛奶，茶葉，香辛料，檀香木官方給出的香調是：瑪薩拉茶（印度奶茶），大米和檀香木。非常有趣的香調表。至於聞起來，吃過薑餅人嗎？就是這個味道了。阿蒂仙2016年才出的NATURA FABULARIS系列，不知道為甚麼好像非常冷門。瓶子的設計有些Tom Ford+嬌蘭的感覺，金色的小蜜蜂倒是非常精致。十足的美食調，讓人仿佛身處面包的烘焙工坊。我發現美食調的香水很多都有"苦味"，就是那種砂糖放多了似的，因為太甜反而苦了的感覺。細聞的話，開篇是濃鬱的甜牛奶面包，隨後茶香出來就過渡到印度奶茶。如果是香子蘭木是咖啡店的設定，那麼毒素就是面包房了。美食調的基調似乎多有檀香木，化解甜膩，提升層次感一把好手,毒素裡的檀木，可以說是下料非常重了。我穿毒素這類美食調時，一般會提前一晚在衣服上噴好（需要避開淺色衣服），這樣第二天就不會太膩，香甜的感覺還在，留下的檀木也會讓香味的質感更好。最後吐槽一下這支香的名字，減肥之毒嘛？Chocolate Greedy 貪吃巧克力（2007），東方美食調氣味成分：咖啡，可可果，零陵香豆，苦橙，香草，幹果巧克力蛋糕，巧克力餅幹，巧克力面包，總之，巧克力和穀物在一起的味道。初聞的時候覺得不像香水，就是食物的味道。但是比起常見的巧克力點心，貪吃巧克力的甜度並不算高，美味但並不甜美。我喜歡不特別甜膩的甜品，食物的香會蓬發出來，但並不會讓人吃到舌根發軟。一個不能完整吃下去的甜品，總是有遺憾的，貪吃巧克力則是沒有遺憾的甜品。中後調開始固體的甜品化成液態，熱可可，摩卡，還有一點點苦橙調劑，真是一支��人食指大動的香。不過因為貪吃巧克力的留香跟擴香都很優秀，所以穿在身上也許需要註意用量，畢竟美食調香水的接受度其實都不算高，適合自嗨，當你變成了一顆行走的巧克力，來自身邊人的愛恨可能就很分明了。不過，聖誕節和情人節穿倒是很應景，穿著去個迪士尼樂園估計也不錯。Haiku 俳句（2014），木質花香調前調：亞麻花，大馬士革玫瑰，白花中調：雪松，蘭花，香草，紅漿果後調：白麝香，琥珀"OLD POND, A FROG PLUNGES.THE SOUND OF WATER"「古池や蛙飛び込む水の音」這瓶香水的靈感是從松尾芭蕉的俳句得到的。靜寂已久的水面被擊破時的聲音就仿佛前調的大馬士革玫瑰一般，將所有的香氣如同散開的波紋，層層帶起。（題外話：在日本轉的地方多了就會發現，哪裡都有松尾芭蕉，哪裡都有他的「奧の細道」）俳句剛噴出來的時候莫名有種和果子的味道，而且還是味覺上的，是一種粉糯的甜感，也許是因為可以聞到非常明顯的香草。整體來說木質少於花香，雪松若隱若現，與琥珀一起提供溫度。基調裡的白麝香相對柔和且粉質，所以並沒有看到香調表時想象的動物氣息。前調的甜膩緩解一些後，後調裡的溫柔就能拯救淩冽的冬天。我覺得它展現出來的意境一定不是"躍入池子的蛙"，而是坐在木制連廊裡看出去的庭院的糢樣。當然，如果能再加一味茶，這個意境就會更完整一些。只不過重心可能就從庭院轉移到連廊上了。The Noir 29 紅茶（2015），馥奇香調前調：香檸檬，無花果，月桂葉中調：雪松，香根草，麝香後調：幹草，煙草最後壓軸的是LE LABO的紅茶，我今年的最愛。他家的香水都是接單後現調，裝瓶貼標再送到顧客手上。所以也有這家香水店沒有兩瓶完全一樣的香水的說法。我非常喜歡這支紅茶應該是正山小種的紅茶主調，用29種香精調制，這就是它名字裡29這個數字的意義了。平時但凡是正山小種的茶味香水，我都會比較猶豫，那種煙燻味容易顯得過於硬朗。正山小種是產自武夷山的紅茶，用松枝燻制，因而具有特別明顯的松煙香。前兩日又去經常買香水的店，熟悉的店員姐姐專門拿了LUPICIA的正山小種給我聞，說如果有客人問到茶香裡的煙味，就會拿出來給顧客聞聞看，好讓人形成印象，他家並沒有LE LABO的香水，她在介紹正山小種的時候，給我聞的是阿蒂仙的碧珀凝香（Tea for Two）。碧珀凝香是一支辛辣馥奇香調的香水，除了明顯的正山小種紅茶，裡面還有大量香辛料，紅茶則不一樣，無花果與月桂葉的微酸果香穿插在裡面，使得它的味道更清澈，比起松煙香，整瓶香的主調更像無花果裡加了一絲焚燒後的玫瑰。在我看來這反而是它的味道平衡感比較好的證明。煙燻氣在前調的香檸檬散掉以後會猛烈存在一陣，但是因為無花果青綠的果香一直在，所以也非常好接受。中後調以後煙燻感就沒有那麼重了，反而有點燃燒後的玫瑰灰燼的味道。幹燥，溫暖，非常有氣質。EDP留香優秀。THE NOIR 29 shower gel 237ml同款沐浴液的味道裡的煙燻感被壓下更多，完全是後調裡那種微苦卻非常驚豔的藥味無花果，凝神靜氣。成分的話，富含抗氧化的維生素E，保濕成分是橄欖油，蘆薈精華，亞麻籽油。質地非常粘稠，但泡沫卻很好打，沖洗後也完全沒有滑膩感，留香也非常溫柔。寫在最後：秋冬的香水，根據穿的人居住的地方不同，有的希望溫暖幹燥，有的尋求治愈。我個人覺得除了冷感的水生調和在寒冷季節裡留香更慘烈的柑橘調也許不是特別合適之外，其實很多香水在秋冬都可以使用。全年可用的花果，春夏不易穿的東方調美食調，都能在冰冷的空氣裡表現的很好。尤其是甜膩的美食調，在濕氣高的季節裡它的味道會難以發揮，而在幹燥的空氣裡，它的暖意和甜蜜才會擴散得特別美。��他可寫的香水也很多，我篩選了一下，寫了二十支，可能因為過於主觀實際上也沒有很強的參考性，但是如果在友鄰選香水的時候多少幫上點忙，那就再好不過了。最後，歡迎愛好相似的朋友來一起傷害錢包(๑‾ ꇴ ‾๑)。

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