#春色の汽車に乗って

[pangeen]

" Bring Spring Running " // Astrailor

[nnnt]

道南で鉄道に乗ろう！！～砂原線～

道南いさりび鉄道に乗った１か月後…再びチャンスは訪れる。今度は函館本線　砂原線に乗るぞ！！

函館駅から北海道色のキハ４０に乗り込み、森駅を目指す。

普段北斗から見ているはずの景色も違って見えるな～なんて思ってたら走ってる線路自体が違うものでビックリしてしまった。

あまり意識したことはなかったが、大沼と七飯の間がかなりの急勾配になっているようだ。いわれてみれば、見晴らしがいい区間があったな…

森駅に着くとなんと海の恵み号が！うれしー

山線に乗った時長万部で見たのはこの車両だったんだな。

森駅と駅前のいかめし屋さん。ご当地駅弁へのあこがれはあるものの、気温が高かったので、いかめしの購入は思いとどまった。

市内からどーんと駒ケ岳が見えるいい街だなと思う。

海と駒ケ岳がばっちり見えるいい駅だ。

もっと海が見えるのかと思いきや、山の中を進むようだった。うーんこれは想像してなかったぞ…

時間はあるので、渡島砂原駅で降りてみる。一度バイクで来たことがあるが、その時ちょうど汽車が来て乗ってみたいなあと思ったのを思い出した。

駒ケ岳を横目にせっせと一駅歩く！あまり時間に余裕がなく、掛澗駅に着いた時にはすでに汽車が…！と思いきや森行のようだ。

ここで列車交換を行うので、駅には鉄道ファンの姿があった。上から撮ると壮観だろうな。

しか���見事に北海道色ばっかりだな！ほかの地域だとこうはいかないぞ。

しばらくしてやってきた北海道色に乗り込み、函館に戻る。

先ほど乗った際はいなかったが、夕方だったからか学生さんが多く乗っていた。皆思い思いの乗車スタイルで、スマホをいじったりアニメを見たりしているようだ。

鹿部でほとんどの学生さんが下りたが、やはり私のような旅行者は少し場違いだったかもしれない。

アウェーであったとしても、生活のなかで必要とされている路線を見ると、なんとも嬉しくなる。廃線、廃駅が続く北海道ではあるが、まだ鉄道を必要とする人はいるのだと認識できてよかった。

電車通学をしたことのない者としては、学生さんたちが少しまぶしく見えたのであった。青春だな～いつか思い出すのかな～

[lyrics365]

赤いスイートピー (Red Sweet Pea)

春色の汽車に乗って海に連れて行ってよ 煙草の匂いのシャツにそっと寄りそうから 何故　知りあった日から半年過ぎても あなたって手も握らない I will follow you　あなたに ついてゆきたい I will follow you　ちょっぴり 気が弱いけど 素敵な人だから 心の岸辺に咲いた　赤いスイートピー 四月の雨に降られて駅のベンチで二人 他に人影もなくて不意に気まずくなる 何故　あなたが時計をチラッと見るたび 泣きそうな気分になるの？ I will follow you　翼の 生えたブーツで I will follow you　あなたと 同じ青春 走ってゆきたいの 線路の脇のつぼみは　赤いスイートピー 好きよ　今日まで 逢った誰より I will follow…

[navetin]

■東京ステーションギャラリー 『鉄道と美術の150年』

今年は鉄道開業150周年という事で、 東京ステーションギャラリー渾身の企画。 この美術という言葉も登場から150年なのだそうだ。 鉄道を通して浮世絵から現代アートまで日本美術の歴史を辿る旅。 勝海舟《蒸気車運転絵》 あの勝海舟が描いた書画。汽車から棚引く煙が素晴らしい。 赤松麟作《夜汽車》 夜明けの列車内、乗客たちの情景を巧みに表現した大作。 都路華香《汽車図��》 1等から3等までの老若男女、外国人、駅員や乗務員・・・ さまざまな人物が入り乱れるプラットホームは 外国船出航前の風景にも似て。 鉄道を通して明治日本を描いた見事な風俗絵巻。

小林猶治郎《タイトル不詳（汽車）》 フォーヴィスム調でSLを真正面から描いたインパクトのある作品。

里見宗次《JAPAN: Japanese Government Railways》 1937年のパリ万博に出展された鉄道省のポスター。 アール・デコ調のスピード感溢れるデザインは カッサンドラの影響大。 里見は戦前からパリで活躍したグラフィックデザイナーで、 戦後は藤田嗣治の隣りに住んでいたそうだ。

お次は丸ノ内線東京から南北線六本木一丁目へ。 乗換検索の指示通り、国会議事堂前で乗り換えたら遠いのなんの。 地下空間は景色も単調だし面白くないので、 二つ先の四ツ谷で乗り換える事をお勧めする。 閑話休題。

■泉屋博古館東京 『生誕150年記念 板谷波山の陶芸』

今年最後の展覧会はリニューアルした泉屋博古館東京にて。 トーハク、鉄道と美術に続き、こちらも150周年企画。

理想の陶磁器作りの為には一切の妥協を許さなかった波山。 納得のいく作品が出来るまでは 僅かな不具合も許さず全て叩き割ったという。 そんな逸話はいつしか陶芸家全体のイメージとなったが、 作品が売れるまでは家族も貧しい思いをしたそうだ。 本展では田端の窯跡にあった無数の陶片も展示されていて、 波山の高邁な精神に触れる事が出来る。

泉屋博古館は住友家旧蔵の美術コレクションを保存公開する為に 設立された美術館だが、先の『美をつくし』展で触れた 住友春翠の収集品が多数を占めている。波山の代表作、 重要文化財 《葆光彩磁珍果文花瓶》も春翠が購入したもので、 マットな下地に浮かび上がる文様が幻想的で えも言われぬ美しさだった。 葆光彩磁についてはこちらを参照して頂くと分かりやすいが、 完成に至るまでの作業工程が途方もないのである・・・。

12月15日鑑賞。

[kaydrencriesss]

our last summer as boys.

cape cod, 1985.

春色の汽車に乗って

on the train of springtime

海に連れて行ってよ

you brought me to the beach

煙草の匂いのシャツに

on your jacket with the smell of tobacco

そっと寄りそうから

i slowly lean closer to it

何故知りあった日から半年過ぎても

although we have already met each other for more than half a year

あなたって手も握らない

you haven't held my hand yet

I will follow you

あなたに追いてゆきたい

i wanna run in your ways

I will follow you

ちょっぴり 気が弱いけど

even of i may be a little weak

素敵な人だから

because you are such a great person

心の岸辺に咲いた赤いスイートピー

blooming on the shores of my heart, red sweet peas

I will follow you

翼の生えたブーツで

on my shoes where wings start to grow

I will follow you

あなたと同じ青春

i wanna run with you

走ってゆきたいの

in the same adolescence

線路の脇のつぼみは赤いスイートピー

blooming on the sides of the train rail, red sweet peas

好きよ

i love you

今日まで逢った誰より

above anybody else i have met before

I will follow you

あなたの生��方が好き

i love the way you live

このまま 帰れない 帰れない

just like this, i won't go back home, i won't go back home

心に春が来た日は

the day where springtime comes to my heart

赤いスイートピー

red sweet peas

ignore the discrepancy between the song talking about spring while the pictures refer to summer time. the emotions are similar, and the lyrics do represent eiji so well on how much he wants to follow ash no matter where he goes. this song is "akai suiito pii" or red sweet pea by seiko matsuda, published in 1982, fitting of the era the banana fish story is in. it resembles so much of how eiji feels about ash and this song resonates with me a lot. i still cry about ash and eiji to this day. istg i will never forget this show.

[conanmoviejp]

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#名探偵コナン #赤井ファミリー #赤井秀一 #羽田秀吉 #世良真純 #メアリー #緋色の弾丸

名侦探柯南：绯色的子弹 2021

世界最大的体育盛会“WSG -World Sports Games-”将在东京举办。日本为配合开幕式庆祝，结合日本所有先进技术丶最高时速达1000km的“真空超电导新干线”将在新名古屋站和东京新建成的芝滨站之间开通。 在世人目光的注视下，知名大会赞助商汇集的会场遇到突发事件

，企业老板相继被绑架。在背后监控这起事件的赤井秀一，以及等待赤井指令的FBI成员们的身影。根据柯南的推理，与15年前的在美国波士顿发生的禁忌的WSG连续绑架事件存在关系，并确定当时的事件也是FBI负责的。

发布日期: 2021-04-16

运行时间: 130 分钟

类型: 动画, 动作, 犯罪, 爱情, 惊悚, 悬疑

明星: Minami Takayama, Kappei Yamaguchi, Wakana Yamazaki, Rikiya Koyama, Naoko Matsui

导演: Gōshō Aoyama, Takeharu Sakurai, Tomoka Nagaoka

名探偵コナン　緋色の不在証明あらすじ

人気アニメ「名探偵コナン」のテレビシリーズ特別総集編。劇場版第24作「名探偵コナン　緋色の弾丸」（2021年4月16日公開）でキーパーソンとなる赤井一家について、これまで断片的に明らかになっている彼らの正体や謎に焦点を当てる。FBI捜査官で狙撃の名手・赤井秀一、一家の末妹で女子高生探偵の世良真純、

赤井の弟で7冠を達成したプロ棋士・羽田秀吉、「領域外の妹」と名乗る少女で正体は一家の母メアリー。来葉峠で死亡したと思われていた赤井秀一を中心に、それぞれのキャラクターのパーソナリティや見どころをテレビアニメシリーズからクローズアップし、その関係性をひも解く。また、赤井秀一の宿敵であり「名探偵コナン」人気キャラ

クターの安室透／バーボンも登場する。劇場上映用に江戸川コナンによるナレーションを新規収録し、音響も新たに編集しなおされているほか、新規映像「赤井秀一からのシークレットメッセージ」や「緋色の弾丸」最新予告編も上映される。

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物語の舞台は、4年に一度開催される「WSG」の開催を控える東京。そこで、名だたる大会スポンサーたちが誘拐される前代未聞の大事件が発生する。時速1,000㎞で名古屋から東京へ向かう「真空超電導リニア」をも巻き込み、過去最大クラスの規模の事件が描かれる。

名探偵コナン緋色の弾丸2021完全な概要

映画『名探偵コナン緋色の弾丸』は、シリーズ最高興収93.2億円をたたき出した『名探偵コナン 紺青の拳(フィスト)』に続く劇場版24作目。同作では、日本で開催される世界最大のスポーツの祭典「WSG-ワールド・スポーツ・ゲームス-」と、その開会式に併せて開発された最高時速1,000kmを誇る世界初の「真空超電

導リニア」という2大キーワードがストーリーのカギとなる。

公開日��定に際して、江戸川コナン役の高山みなみがコメントを発表。「大変お待たせいたしました！　そして、ありがとうございます！　最新作の公開が決定いたしました。24年目にして初めての公開延期…正直言うと大ダメージでした。でも、毎年楽しみにしてくださっている皆様と一緒に危険な波が過ぎ去るのを待とうと、気持ちを切

り替えていました。まだ完成した作品は観ていないので、ここから改めて、公開までのワクワク感を高めていきたいと思っています。待つ身の一年は長いですが、蘭との恋人宣言までに比べたら…ね（笑）。『緋色の弾丸』RELOAD開始！」と語っている。

ジャンル: アニメーション, アクション, 犯罪, ロマンス, スリラー, 謎

新型コロナウイルスの影響で公開延期になっていた「名探偵コナン　緋色の弾丸」が、2021年4月16日に公開されることが決定した。

原作：青山剛昌「名探偵コナン」（小学館「週刊少年サンデー」連載中）

監督：永岡智佳　脚本：櫻井武晴　音楽：大野克夫

主題歌：東京事変「永遠の不在証明」（EMI Records/UNIVERSAL MUSIC）

声の出演：高山みなみ、山崎和佳奈、小山力也、池田秀一　ほか

スペシャルゲスト：浜辺美波

製作：小学館／読売テレビ／日本テレビ／ShoPro／東宝／トムス・エンタテインメント　配給：東宝

©2021 青山剛昌／名探偵コナン製作委員会

本作品は『HELLO! MOVIE』方式に対応した視覚障害者用音声ガイド、聴覚障害者用日本語字幕が付いています。

視覚障害者用音声ガイドはスマートフォン等の携帯端末、聴覚障害者用日本語字幕は字幕表示用のメガネ機器が必要です。

スクリーンに字幕を表示する日本語字幕付き上映は、一部劇場にて期間限定で上映します。上映劇場・スケジュールは当シアターリストにて随時更新しておりますので、ご来場前にご確認くださいませ。

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本作は、『週刊少年ジャンプ』で連載されていた吾峠呼世晴の漫画『鬼滅の刃』（集英社）をアニメ映画化したものだ。大正時代を舞台に、家族を鬼に殺された竈門炭治郎が、鬼殺隊の剣士となって鬼と戦う姿を描いた本作は、昨年アニメシリーズが放送されると人気が爆発。先日発売された第22巻でシリーズ累計発行部数が1億

部（電子書籍含む）となる令和を代表する大ヒットとなった。

　すでに連載は終了しているが、その勢いは留まることを知らない。今回のアニメ映画の上映も異例の盛り上がりで、時刻表と言われるくらいびっしりと上映回数を増やし、コロナ禍の影響で今まで席数を半分にしていた映画館も『無限列車編』では、一部劇場を除き全席開放となった。

　原作ファンやアニメファンはもちろんのこと、苦境に立たされた映画業界にとっても救世主となるのではないかと大きな期待が寄せられている。

以下、ネタバレあり。

　『無限列車編』は、40人以上の乗客が行方不明になっているという「無限列車」の中で物語が進んでいく。汽車に乗り込んだ炭治郎、禰豆子、嘴平伊之助、我妻善逸はすぐに鬼と遭遇。鬼は柱（鬼殺隊、最高位の剣士）の煉獄杏寿郎があっさりと倒すが、どうにも様子がおかしい。

　実は車掌が切符を切ると、夢を操る鬼・魘夢の術が発動する仕掛けとなっており、炭治郎たちは深い眠りについていたのだ。魘夢は、人間たちを炭治郎たちの夢の中に送り込み、無意識の領域にある精神の核を破壊させようとする。

　劇中では炭治郎たちの観ている夢が描かれるのだが、「列車の中で夢を観ている」炭治郎たちの状態と「劇場で映画を観ている」観客の状態がシンクロする構成が面白い。古くはリュミエール兄弟による短編サイレント映画『ラ・シオタ駅への列車の到着』や、黒澤明監督の『天国と地獄』、近年ではヨン・サンホ監督の『新感染 ファイナ

ル・エクスプレス』など、列車と映画は相性がいい。

　アニメ映画では、りんたろう監督の『銀河鉄道999（劇場版）』が真っ先に思い浮かぶのだが、ゴールに向かって付き進む「動く密室」としての列車は、映画のアナロジーとして秀逸だ。おそらくもっとも映画的な映像は、西部劇に登場する機関車の屋根の上を主人公が走る場面だと思うのだが、もちろん『無限列車編』にも健在である。

入場者特典「吾峠呼世晴先生イラスト特製ぬり絵」

劇場版「鬼滅の刃」無限列車編の公開を記念し、吾峠呼世晴先生のイラストを使用した特製ぬり絵を配布することが決定いたしました！

10月16日(金)の公開初日より、本作にご来場いただいた全国合計250万名様にプレゼントいたします。

絵柄は2種類（両面1枚）で、竈門炭治郎（かまど・たんじろう）竈門禰󠄀豆子（かまど・ねずこ）、我妻善逸（あがつま・ぜんいつ）、嘴平伊之助（はしびら・いのすけ）の4人が描かれた可愛らしい仕上がりになっています。

「まだまだおうちで過ごす時間も多いので、ぬり絵を楽しんでいただければと思います！帰ったら手洗いうがいを忘れないようにしてくださいね。」

と吾峠呼世晴先生からのコメントも入っており、お子様をはじめ、たくさんの方に遊んで欲しいという思いの込められたぬり絵になっています。

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🎼 00162 「Private Eyes」。

古書店で見つけた わたしの好きな 牧逸馬さんの本は 10年とちょっと前に発売されたもので、現代風に書き直されてはいましたけれど、まだ読んだことのないお話が たくさん収録されていて 有り難かったです。また探しに行こうって思います。今回読んだ本は 「牧逸馬 探偵小説選 (論創社 2007年)」 です。この本は 全部で 45篇もの 中篇・短編作品が収録されています。過去に読んだお話もありましたけれど、やっぱり ワクワクドキドキしてしまいました。ほんのり触れておきます。

・赤んぼと半鐘

小児科専門医に駆け込んだ 印刷工の晋吉と 小児科専門の都築医師と 晋吉の子 角太郎の そのゆくえ。

・ある作家の死(死三題)

川上君が書いた小説 「ある作家の死」 と川上君と三千円と、とある作家の死について。

・アンケート

「探偵趣味」 にて 質問に丁寧に答える牧さん。

・一五三八七四号

紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント'' の何よりの楽しみは、紐育52番町と第4街の角にある 「猶太人の料理店」 で毎晩あっさりとした夕食をとること。ある日のこと、コウフイを飲み干した彼のすぐ横の卓子にいた老紳士が 大きな声を出して勘定を呼びました。

・言ひ草

牧さんのエッセイです。

・うめぐさ

紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント"と (新聞 三面下段の) 余白。

・女青鬚事件 (ウーマン・ブルウビヤアド)

1925年7月、ユウゴスラビアは ベルケレクル町の ベラ・レンツイ夫人は 35人もの男子を殺害。地下室に並んだ棺桶には それぞれ名が貼り付けて��りました。

・鉋屑(死三題)

東京駅発駒込橋行きの車内で 「私」 が見つけた 鉋屑 (かんなくず) ひときれは、ひとからひとへ渡り回ります。電車は 須田町で止まりました。

・神々の笑ひ 前篇:

初春の神田神保町から飯田橋までの電車の中の野々宮さんは 切符代をけちりたくて仕方がありません。

・神々の笑らは 後篇:

5千円に別れを告げる 野々宮さんのおはなし。

・基盤地事件顛末

昭和4年10月21日午前7時20分ごろ、東京府下牛引町藤野間にある 藤野間小学校に通う ふたりの男の子が池で生白い 「何か」 を見つけました。それは 首も四肢も無い女性の惨死体でした。

・靴と財布

紐育の朝、紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" が地下鉄道で遭遇した事件を さらりと綴っています。

・首から下げる時計

クリスマス前の紐育、紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" に出来た恋人は 伊太利人でした。

・競馬の怪談 (真夜中の煙草)

倫敦。マルテン・タムスンという いんちきな男が、とある老人に声を掛けられました。牧さんの 「七時○三分」 と 物語が非常に似ています。

・コン・マンといふ職業

紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" が、紐育壁町で 遭遇したのは詐欺師 (コン・マン) でした。

・百日紅

警視庁掏摸係の進藤刑事 (と掏摸のちび八) は 新橋から 下り急行に飛び乗りました。向かうは大阪。

・山門雨稿

牧さんのエッセイです。

・七時〇三分

丸の内仲通りにある、景気測候所 信栄社の社員 宮本得之助は とある老人と出会う。「競馬の怪談」 と おはなしが似ています。

・実話の書

牧さんのエッセイです。

・島の人々

ブロウド・ウエイの舞台 「島の人々」 に立ち向かう、紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント"。

・襯衣 (シャツ)

誰かに尾けられている気がする 紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" が 紐育の街を歩きに歩いた先に現れた男の正体とは？

・上海された男

観音崎署の刑事から逃げ出した男が 命からがら乗り込んだ船は 想像を絶する地獄船でした。

・十二時半

民夫と美喜子が 夜の浜辺を歩く。季節は秋色。刹那を感じます。

・ジンから出た話

とあるホテルに宿泊する男が とある亜米利加生まれの男から 様々な 「妻殺し」 の話を聞かされます。

・助五郎余罪

慶応生まれの江戸っ児 助五郎は 明治湯の流し場で とある老人と若造の話に 聞き耳を立てていました。

・砂

とあるN町海岸通りS別邸裏D浜の砂丘で見つかった他殺死体は 寺尾��江 (25)。

・西洋怪異談 - 境界線 (真夜中の煙草)

雇い主の婆さんに怯える 弱々しい小男は 斧を手にしました。結構こわいおはなしです。

・西洋怪異談 - 白い家 (真夜中の煙草)

とある夫人が語った夢についてのおはなしです。

・西洋怪異談 - 夏祭草照月 (真夜中の煙草)

ヨウクシャア州のずっと北の外れのとある村に 見世物小屋がやって来ました。

・一九二七年度の挿話

横浜に 支那料理を食しに行った小宮夫妻は 古道具屋で ある物と出会ってしまいました。

・民さんの恋

群馬の田舎から上京してきた 民さんは 17歳のむっつりやで真面目。こわい話です。

・椿荘閑話

牧さんのエッセイです。

・爪

佐太郎と仙二郎、ふたりは 強盗。仙二郎は 爪掃除に夢中でした。

・東京G街怪事件

G街四丁目の交叉点の真ん中で いきなり卒倒してそのまま急死した 51歳の男。彼は自殺でせうか それとも他殺なのでせうか。

・トムとサム

紐育自由新報の社会記者ヘンリイ・フリントと「土人の夏 (インデアン・サンマ)」 とアジア人と贋札についての物語です。

・ネクタイ・ピン

歯医者帰りの 紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" と 奥様風の女性(背の高い、南欧系の美人)の おはなしです。

・舶来百物語 - 或る殺人事件 (真夜中の煙草)

ジェイムス・クレアランス・ウイッセンクロフトは 40あまりの 売れない画家です。偶然なのか、自らが描いた 絵の中の人物に 現実に出会ってしまいました。

・舶来百物語 - 恐怖の窓 (真夜中の煙草)

とある若い銀行員が、静養のため訪れたモンロウ村の叔母の家で 「沼」と「窓」の話を聞きます。

・一つの死 (死三題)

崖の上で死を望む彼と 真っ暗な晩。こわい話です。

・舞馬 (ぶま)

植木屋の峰吉の妻 お八重は 亭主の気を引こうと 遊びを ひとつ思いつきました。

・振り返る小径

牧さんのエッセイです。

・米国の作家三四

牧さんのエッセイです。

・米国作家の作に現るる探偵

牧さんのエッセイです。

・マイクロフォン

牧さんの随筆。探偵小説評論です。

・昼興行 (マチネー)

仕事で コネイ島を訪れた 紐育自由新報の社会記者 "ヘンリイ・フリント" が入った小さな劇場で起こった出来事は如何に。

・ヤトラカン・サミ博士の椅子

せいろん島コロンボ市マカラム街の珈琲店 「キャフェ・バンダラウエラ」 のあたりを彷徨う 印度人の売占乞食 ヤトラカン・サミ博士。彼の椅子は どんな椅子なのでせう。

・山口君の場合

朝の温泉町を歩く山口文二郎 (江東銀行青山支店の出納係) と 猫いらずのお話。

・夜汽車

紐育自由新報記者 "ヘンリイ・フリント" が 紐育行きの汽車の中で遭遇した物語。

・乱橋戯談

随筆・評論です。東洋の都の下で大地震とありました (関東大震災のことでせうか？)。なまずが跳ねる。

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「劇場版 鬼滅の刃 無限列車編」アニメーション映画 . オンラインで映画を見る キャスト 本作品は『HELLO! MOVIE』方式に対応した視覚障害者用音声ガイド、聴覚障害者用日本語字幕が付いています。

視覚障害者用音声ガイドはスマートフォン等の携帯端末、聴覚障害者用日本語字幕は字幕表示用のメガネ機器が必要です。

スクリーンに字幕を表示する日本語字幕付き上映は、一部劇場にて期間限定で上映します。上映劇場・スケジュールは当シアターリストにて随時更新しておりますので、ご来場前にご確認くださいませ。

竈門炭治郎：花江夏樹 竈門禰豆子：鬼頭明里 我妻善逸：下野 紘 嘴平伊之助：松岡禎丞 煉獄杏寿郎：日野 聡 魘夢（下弦の壱）：平川大輔 原作

吾峠呼世晴（集英社ジャンプ コミックス刊） 監督 : 外崎春雄 キャラクターデザイン・総作画監督 : 松島 晃 脚本制作 : ufotable サブキャラクターデザイン : 佐藤美幸　梶山庸子　菊池美花 プロップデザイン : 小山将治 コンセプトアート : 衛藤功二　矢中 勝　 樺澤侑里 撮影監督 : 寺尾優一 3D監督 : 西脇一樹 色彩設計 : 大前祐子 編集 : 神野 学 音楽 : 梶浦由記　椎名 豪 主題歌 : LiSA「炎」（SACRA MUSIC） アニメーション制作 : ufotable 配給 : 東宝　アニプレックス 『鬼滅の刃』／映画『無限列車編』あらすじ＆感想まとめ

本作は、『週刊少年ジャンプ』で連載されていた吾峠呼世晴の漫画『鬼滅の刃』（集英社）をアニメ映画化したものだ。大正時代を舞台に、家族を鬼に殺された竈門炭治郎が、鬼殺隊の剣士となって鬼と戦う姿を描いた本作は、昨年アニメシリーズが放送されると人気が爆発。先日発売された第22巻でシリーズ累計発行部数が1億部（電子書籍含む）となる令和を代表する大ヒットとなった。

　すでに連載は終了しているが、その勢いは留まることを知らない。今回のアニメ映画の上映も異例の盛り上がりで、時刻表と言われるくらいびっしりと上映回数を増やし、コロナ禍の影響で今まで席数を半分にしていた映画館も『無限列車編』では、一部劇場を除き全席開放となった。

　原作ファンやアニメファンはもちろんのこと、苦境に立たされた映画業界にとっても救世主となるのではないかと大きな期待が寄せられている。

以下、ネタバレあり。

　『無限列車編』は、40人以上の乗客が行方不明になっているという「無限列車」の中で物語が進んでいく。汽車に乗り込んだ炭治郎、禰豆子、嘴平伊之助、我妻善逸はすぐに鬼と遭遇。鬼は柱（鬼殺隊、最高位の剣士）の煉獄杏寿郎があっさりと倒すが、どうにも様子がおかしい。

　実は車掌が切符を切ると、夢を操る鬼・魘夢の術が発動する仕掛けとなっており、炭治郎たちは深い眠りについていたのだ。魘夢は、人間たちを炭治郎たちの夢の中に送り込み、無意識の領域にある精神の核を破壊させようとする。

　劇中では炭治郎たちの観ている夢が描かれるのだが、「列車の中で夢を観ている」炭治郎たちの状態と「劇場で映画を観ている」観客の状態がシンクロする構成が面白い。古くはリュミエール兄弟による短編サイレント映画『ラ・シオタ駅への列車の到着』や、黒澤明監督の『天国と地獄』、近年ではヨン・サンホ監督の『新感染 ファイナル・エクスプレス』など、列車と映画は相性がいい。

　アニメ映画では、りんたろう監督の『銀河鉄道999（劇場版）』が真っ先に思い浮かぶのだが、ゴールに向かって付き進む「動く密室」としての列車は、映画のアナロジーとして秀逸だ。おそらくもっとも映画的な映像は、西部劇に登場する機関車の屋根の上を主人公が走る場面だと思うのだが、もちろん『無限列車編』にも健在である。

入場者特典「吾峠呼世晴先生イラスト特製ぬり絵」

劇場版「鬼滅の刃」無限列車編の公開を記念し、吾峠呼世晴先生のイラストを使用した特製ぬり絵を配布することが決定いたしました！ 10月16日(金)の公開初日より、本作にご来場いただいた全国合計250万名様にプレゼントいたします。

絵柄は2種類（両面1枚）で、竈門炭治郎（かまど・たんじろう）竈門禰󠄀豆子（かまど・ねずこ）、我妻善逸（あがつま・ぜんいつ）、嘴平伊之助（はしびら・いのすけ）の4人が描かれた可愛らしい仕上がりになっています。 「まだまだおうちで過ごす時間も多いので、ぬり絵を楽しんでいただければと思います！帰ったら手洗いうがいを忘れないようにしてくださいね。」 と吾峠呼世晴先生からのコメントも入っており、お子様をはじめ、たくさんの方に遊んで欲しいという思いの込められたぬり絵になっています。

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累計発行部数1400万部を突破した吾峠呼世晴の大ヒット漫画を原作としたアニメ「鬼滅の刃」の劇場版。炭治郎らが無限列車に乗り込む場面で終了したテレビアニメ版「竈門炭治郎　立志編」最終話のその後の物語が描かれる。大正時代の日本。鬼に家族を皆殺しにされ、生き残った妹の禰󠄀豆子も鬼に変貌してしまった炭治郎は、妹を人間に戻し、家族を殺した鬼を討つため、鬼狩りの道を進む決意をする。蝶屋敷での修業を終えた炭治郎たちは、短期間のうちに40人以上もの人が行方不明になっているという無限列車に到着する。炭治郎、禰󠄀豆子、善逸、伊之助は、鬼殺隊最強の剣士の1人、煉獄杏寿郎と合流し、無限列車の中で鬼と立ち向かう。

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[chakoenohimitsukichi]

大人の夏休みの恒例行事🎀 2017 SEIKO コンサートツアー🎵 近所のママ友で 🎀聖子ちゃんの大ファンの子が毎年チケットをとってれるの🎫✨ 往年のヒット曲メドレーは 全曲歌えちゃう😆🎵✨ そして 相変わらず"赤いスイトピー"でウルウル😭💧 ミニスカート、リボン🎀、💕ハート、フリフリレース🍬女の子の好きなものいっぱい💕 やっぱり聖子チャンは 素晴らしいっ💕💕✨✨ しかし💦色白3人と並ぶと私 黒いなぁ〜😆www #美容室kichi #松田聖子コンサートツアー2017 #毎年恒例行事 #大人の夏休み🍉 #赤いスイトピー #春色の汽車に乗って (Nippon Gaishi Hall)

[nnnt]

鉄道でGO　～函館本線～

バイクに乗れない乗らない冬は鉄道旅だッ！北海道LOVEパスを入手したので、春で廃止になる路線を回ることにした。

函館本線編ということで、北海道新幹線が開通するにあたり廃止となるいわゆる山線（小樽～倶知安～長万部）に乗る。

札幌市内から汽車（電車ではない）に揺られ、まずは小樽へ。駅のホームの柱には小樽らしくランプが灯っていて素敵だった。

ラッセルラッセル！

小樽から１両編成のワンマンカーに乗り換えて、羊蹄山麓の町んゃちっくへ向かう。駅前の雪だるまにも雪がこんもり積もっている。

駅からも羊蹄山が見えるのだが、残念ながらハイパー逆光になってしまった…

倶知安の駅のホームからはニセコの山々（何ヌプリだろう？）が見える。蘭越行きに乗り換えニセコへ。

駅のホームからはニセコ大橋が見える。橋の上からは確か羊蹄山が見えたはず、橋の上を目指す。

と、その前に一応連絡橋もわたってみる。羊蹄山がチラみえしてる。

農業倉庫のほうへ向かってみたけれどこっちからは橋にはアクセスできなさそうだったので引き返す。

せっせと雪道を歩いて…

振り返ると羊蹄山がドーン！気分は箱根駅伝の8区だね。

橋の上からの写真。蝦夷富士と呼ばれるだけあって本当に美しい山なのだが、その周りで人が営んでいる様子がたまらなく好き。

倶知安に向かうDECMOさんが来たので撮り鉄ごっこをしてみる。あってよかった望遠レンズ。

ニセコ駅を東側から撮るとバックにはニセコ連邦があるのがわかる。山のふもとメルヘンな駅舎、いいじゃないか。

駅前の通りから。この時期はウインタースポーツ目当てで来る人も多そうだ。駅前に温泉もあるし。

お腹が空いたので駅の中に入った喫茶店でカレーを食べる。

折角LOVEパスを買ったので特急に乗りたい…ということで北斗が止まる長万部まで移動する。

ここも新幹線が止まる予定の駅である。車両についた雪が冬の険しさを体現しているようだ。

乗り換えまで1時間ほどあるので海を見に行く。いつもバイクに乗って通る道を歩く、ちょっと不思議な感じ。

駅に戻り特急北斗を待つ。向かいのホームに見えるのは函館行きの普通列車だろうか。

乗車口案内がかわいい。

函館は出張で行くことがあるので、北斗に乗ってしまえば「いつもの」という感じ。海側の函館本線もいつか鈍行旅して見たいような気がする。洞爺あたりで夕日がきれいだったのは覚えているけど、いつの間にかぐっすりだったようだ、南千歳まで記憶がない。

こうして振り返りながら書いていて思うことだが、非常に充実した一日だった。初めての経験が多くて新鮮だったのかな。バスと同じ支払いシステムのワンマンカー、車窓から見る雪景色、冬の羊蹄山…すべてが面白くて楽しくて、もっと早くやっておけばよかったと後悔したぐらいであった。

とはいえ初めてのことで心配事が沢山あったのも事実で。防寒、食糧、水分、時間etc… 今回はその点を加味して駅前に温泉と飲食店があるニセコ駅をチョイスした。次回への予行練習も兼ねていたが、大成功で良かった。

LOVEパスを有効活用しよう。次回、大本命留萌本線へ！今度はガチ秘境駅揃いだぞ！！

[soichiro000]

肩車　西脇順三郎

Ⅰ

星の國へ来た 天文学をやつてみたくなり アラビヤ人になつてみたくなり いろいろの思ひに迷はされた アレグザンドリアから汽車に乗つた 眼をかくす女の美しき 窓からほこりだらけの葡萄の総を買つて たべながら考へた もう一ぺん本当の魂の方へ 駈け出したくなつた やがて夜が近づいた 夕陽に駱���は農地から帰つてくる 占の本にある通りの星が出た 四十になつたらまた この邊の村へ来て住みたいと思つた カイロの市で知合つた 一名のドクトル・メヂチネと一緒に シカモーの並木をうろついて 昨夜は噴水のあまりにやかましいので 睡眠不足になつたことを悲しみ合つた 二人はピラミッドによりかかり 世界中で最も美しい黎明の中にねむる めをさましたら 銀貨を耳にはさんだアラビア人が 何事か話してゐた

Ⅱ

ここは一つの軟柔な無口の都会 千鳥が鳴く 寶石が店に光る 警察署の庭にヒビスカスの花が咲いてゐる 土地の人々は猫のように静に歩く 皆はだしだ 黄色い衣をきた坊主がはだしで 黒い蝙蝠傘をもつて 何事か立ち話をしてゐる 葉つぱに包んだ實と石灰を噛みながら 心配さうに先程まで話してゐた二人の男が いつのまにか何処かへ行つてしまった

Ⅲ

太陽 ゴムの樹 軽便鉄道 虎 錢 美しい幻像の國 いつもバラモンの神と勳章と蛇 のことを考へる 頭蓋骨のやうな椰子の果に吸口をつけ クラリオネットを吹く 籠の中からコブラの頭が躍り出る 美しいサボテン 節時計のやうに振動する けれども人は日影の方を歩く 友人は支店長になつた ステッキをふりまはし 二重のフェルト帽をかぶつて 半島をずんずん歩いてゐる ラヴナスの樹にかくれる 禮拝堂の窓から 微笑する顎を突き出して 湖水を眺めているものがある 遠方に並んでゐる青い山々が どんぶりのやうになつて水に映る 春の花の模様のついたふんどしが 實によく乾いてしまふと 旅人はよろこぶ 車をとめて藪の中から ヒビスカスの花を一輪折りとり 丁度もつてゐたヴィルジルの本の中 にはさんだ 船舶は森のやうに頭を出してゐる 株主がみんなよろこぶ ホテルに商売人がうようよしてゐる 冬のちょつきを着てカラなしのシャツを着て 杏子色の腰巻をつけた 男が走つてゐる 今の世のシンドバッドか

Ⅳ

人は皆家にはいつている 炎天に僕はひとり歩いた 土管の上にとかげがゐた 茄子が光る 菫は燃えてゐる 葉にたまる砂が 手の甲に熱くふりかかる

Ⅴ

コルビエルの髭 ゴムを焚いて蛇を追出す 水は天に流れる このペナンの秋の日 ラマ教の衣を着けた 少年の僕は喜んだ 菖蒲の葉の先から 天國の口をのぞいた 旅人よ帰れ 汝の國境の山々に 今頃は すすきが穂を出してゐる

[toubi-zekkai]

　2月の末、冬も終わりかけたこの季節に、消え入る蝋燭の最期の煌めきのような寒さがここ数日続いている。そして、今日は昼を過ぎた頃に強くなり始めた雨の音で目を覚ました。薄暗い部屋を覆う厚い布地のカーテン越しにもはっきりと聞こえる雨の音が覚めかけた意識を再び混濁とした暗闇のうちに沈めようとしたが、喉の渇きがそれを阻止した。重たい上半身を起こしてベッドの上に座ると、目の前のテーブルの上に置かれたグラスを目で探した。

　黒い下地に白い薔薇が刺繍された布に覆われた長方形のテーブル、その上辺には枯れかけた花をいけた花瓶が３つ、大きな白い貝殻、鋭い角を持った山羊の横顔が描かれた今は亡き国家の紙幣の上に二つの銀細工の指輪に嵌められた緋色とサファイアのビー玉、錆びた銀色のハーモニカ、濃いピンク色をした霧吹きなどが置かれていた。テーブルの真ん中には空になったウィスキーの小瓶が二つとまだなみなみ入っているウィスキーの小瓶が一つ、空になったチリ産赤ワインの瓶が一つ、飲み残した氷結とビールの缶が一つずつ、ターボライター、金色の小型懐中電灯など置かれ、その隙間に時折硝子のグラスを見つけることが出来る。硝子のグラスは全部で三つあって、二つは空で一つは黒い液体が注がれてあった。黒い液体の入ったグラスを手に取ると、そのままそれを口にして、喉の渇きを舌先で潤した。冷たいコーヒーの苦味のあとにほんのりとウィスキーの香りが鼻先に抜けていった。これは最近、考え付いたカクテルで、まずはグラスにアイスコーヒーを８分目まで注いで、それからグラスの縁から零れない程度にウィスキーを注ぎ込み、スプーンを使ってそれを混ぜる。コーヒーの艶のない黒色にウィスキーの煌めく琥珀色を注入すれば、黒い艶を放つ、この美しいカクテルは完成する。これを飲めばカフェインによる意識の覚醒とアルコールによる沈静という相反する矛盾が一瞬の間に完成する。それは酔っているという状態でもなければ覚醒しているという状態でもなく、かといってこれを飲む前の平常の状態では更にない。明晰な意識を持ちつつも幻想的な夢のなかへ、この感覚を喩えるならばそんな言葉になるだろう。 　一杯、二杯と喉元に黒いカクテルを流し込みながら、タバコの煙を吸っては鼻と口から吐き出している。降��続く雨音の休符を縫うように昨夜の記憶が断続的に現れては消え、倦怠を伴った影となって目の前に重たく横たわる今日の姿を浮かび上がらせた。それは巨大な体躯を横たえた豚の死体で、腐りかけ始めた身体からは胸をむかつかせる腐臭を放っているのだった。こいつをどうやって調理し、食べるのか、それもなるべくなら美味しく。一日の命題はそこで始まりそこで終わっていた。しかし調理方法がわからず途方に暮れているというのが現実で、とりあえずアルコールと白い煙で死んだ豚が放つ悪臭を消してごまかしているというのも現実だった。外に出ようか、家に居て本を読もうか、それとも絵を描こうか、いや友達と飲みに行こうか、豚を調理する方法を考えながら一日の大半は過ぎていき、食べきることの出来ない腐った豚に怯えながら眠りに落ちる、すると翌日更に巨大で更に強烈な腐臭を放つ豚の死体が目の前に置かれているのだった。しかし一日を一週間、或いはもっと長い年月で俯瞰してみれば事実は逆で、巨大で豊満な豚の肉体に潰された自分の腐乱死体の山が一枚の絵として浮かんでくるのだった。 　部屋の空気が紫煙に満たされ始めたので、厚いカーテンの布地を捲り、窓を開けて外の空気を部屋に入れる。白雨に包まれた街の姿が茫漠と浮かび、網戸の網には張り付いた雨が光の粒となって���いている。雨の音に混じって鳥の鳴く声が聞こえてきて、「今日は、昼間公園に集まり野を歩いて餌を探す鳩たちも休日だな」と思い、それから駅舎の天井の隅で寒さに震えて身を寄せ合う鳩たちのことを考えた。薄暗く冷たい天井の片隅で鳩たちはただひたすら雨が上がり今日一日が終わり太陽が戻ってくるのを待っている。 　テーブルの左隅には文庫本が五冊積まれていた。下から、生田耕作「ダンディズム　栄光と悲惨」内田百間「ノラや」内田百間「第一阿呆列車」ボードレール「悪の華」ヘミングウェイ「移動祝祭日」。ヘミングウェイの「移動祝祭日」を手に取って読んだ。1920年代のパリでヘミングウェイはサン・ミッシェル通りのカフェに座って、カフェオレやラム酒を飲みながら、小説を書いている。キューバの年老いたヘミングウェイが小説家として売れる前の青春時代のパリを思い出を綴るように綴ったヘミングウェイの遺作。削ぎ落とせるだけの無駄つまりは感傷をを削ぎ落とした白く逞しい骨格のようなヘミングウェイの文体という勝手な妄想と1920年代のパリという芸術を愛する者ならば誰もが羨望の眼差しを送る時代と場所の幸福な結合点が舞台とあって近所の古本屋で手に入れた本。章ごとに表題があって最初の「サン・ミシェル広場の気持ちのいいカフェ」という章だけを読んだ。「それから、天気が悪くなった。」で始まる出だしは確かに簡潔明瞭で無駄がない。それから天気が悪くなったのだろう。まず、怠惰な芸術家の出来損ないや何をしているのかわからない不潔な身なりをした酔っ払いたちが真昼間から日が沈むまで飲んで騒いでいる不潔で退廃的で賑やかなカフェを描き、それと対比して清潔で静かなサン・ミシェル通りのカフェを描写する。ヘミングウェイは清潔で気持ちのいいサン・ミシェル通りのカフェで、時折目の前に座った黒髪の美女に気を取られたりしながらも、せっせと執筆に励む。一仕事終えてラム酒の酔いも手伝って気持ちよくなりながら、妻と一緒に暮らすホテルへと帰る。訳注は読み飛ばして一気に約２０ページの一章を読み終える。途中に出てきた蹲踞式便器という言葉に躓き、頭の中で想像してそれが和式便器のことだと理解し、少し笑った。 　ヘミングウェイの小編を読み終えて、その20ページは全部で何文字あるか計算してみたら約14700文字で、400字詰め原稿用紙に換算すれば約36枚。文章を書いてみればわかるが、これだけ書くのはなかなか大変な作業で、それが冗漫な文章でなく簡潔明瞭な文章であったら尚更の如くである。その事実に触発されて、こうして文章を書き始めたのだが、今のところ約3000文字、原稿用紙に換算すればまだ７枚弱である。ヘミングウェイには程遠い。 　ヘミングウェイに限ったことではないと思うが、ヘミングウェイの小説を読んでいて、段落というものの効用や意味というものについて考えた。段落は、最初の退廃的で不潔なカフェから道に、道からサン・ミシェル通りのカフェに、場所や視点が移り変わったときに設けられる区切りのようなもの。段落から段落への移り変わりはそれだけで小さな旅ともいえる。 　テーブルの上に置かれた三つの花瓶の水を替える。三つの花瓶を持って階段を降り、水を替えて、また階段を登るという作業はなかなかに面倒くさい。それでも毎日水を替えている、にも関わらず花瓶にささった花の多くは黒ずみ枯れてきてしまった。全身を蝕まれ、病室で弱っていく患者を毎日世話する看護師のような憂鬱に襲われる。そこに進行する黒い死を間近に毎日見なくてはならない。 　しかし、今日は家に人の気配がない。いつもなら誰かはいるはずなのだが誰もいない。猫は毛布にくるまって寝ている。その横で昨夜食べなかった夕飯を食べている。白い大きな皿にはソースで味付けされた肉のカルビとレタスや黄色いパプリカを細かく刻んだサラダが載っている。レンジで温めると器によそったご飯と一緒に食べている。白い湯気を漂わせ、甘いソースと肉汁に包まれた豚の肉は旨く、ご飯を食べる速度も早くなる。サラダには黄色いからしをつけて食べる。お酒は控え、烏龍茶を飲む。物を食べている気配がしているのにも関わらず、猫が毛布から出てくる気配はなかった。起きているならば、皿の置かれたテーブルの近くに顔を寄せて「くんくん」と匂いを嗅ぐのだが、きっと熟睡しているのだろう。 　食いしん坊な猫だが、料理の匂いを嗅ぐ以上のことは決してしない猫だった。内田百間の「ノラや」のノラも同じだったので、これは猫全般の特質なのかもしれない。餌を食べる場所、トイレをする場所、眠る場所、爪を研ぐ場所がいつも同じなのもノラと一緒だった。自分の決めた、或いは慣れ親しんだ方法は決して曲げない、ある種のストイックさが猫たちにはあるのかもしれない。百間先生自身も決して走らないという信念から、走れば間に合う汽車に乗り遅れ、約二時間も駅舎で汽車を待ったという逸話を「第一阿呆列車」のなかで披露している。 　猫のストイシズムも百間先生のダンディズムも、時間的資源的効率を第一に掲げそれに基づいて暮らす現代人の目には甚だ効率の悪いある意味意固地なある意味怠惰なものとして映るのかもしれない。同じ仕事を完成するということにしても、１時間でそれをやってのけるという人の方が１日かかってそれをやる人よりも尊ばれるというのは現代における自明の理である。時間的効率を上げるということは無駄を減らすということであり、無駄のなかには物事に対するこだわりも這入るのである。こだわり、という言葉を云うとき、それは極めて個人的な感覚を指すだろう。客観的なこだわり、などという感覚は想像することも出来ない。共通のこだわり、ということなら少しわかるかもしれない。だが、それも個人的なこだわりの感覚がたまたま共有出来ているに過ぎない。こだわりの集団も、それに属さずそれを解さない人々にとっては滑稽な姿でしかない。こだわりと滑稽、ストイシズムと滑稽、ダンディズムと滑稽は切り離すことが出来ない。 　ダンィズムの祖イギリスのブランメルは徹底した美意識を持ち、ネクタイの結び方について何通りも考案したと云うが、それもブランメル流の美意識を持たない人々にとっては滑稽な姿として映るだろう。ネクタイが美しく結べても何の役に立つこともなければ、そんなことを考えていること自体時間を無駄にしているように見える。しかし、そんなに早く急いで君はどこに辿り着くのか？答えは明白、墓場だ。人間ならば生物ならば死を避けることなど出来るはずもない。速く生きるということは喩えるなら新幹線に乗って墓場に直行するようなもので、それは確かに効率的かもしれない。しかし歩いて行けば見える風景や感じられる感情も新幹線に乗ってしまっては見たり感じたりすることは出来ない。それは目的や結果だけで、プロセスのない人生と云える。要するに中身のない人生。 　谷崎潤一郎の短編小説「刺青」の冒頭は「其れはまだ人々が愚かと云う貴い徳を持って居て…」という一文で始まる。愚かとは損得及び利害を越えて人を支配し魅了する状態だと云える。わかっているけど、やめられない、そんな状態とも云える。このわかっているけどにおけるわかっているとは、それをすれば損をする、時間的資源的効率を甚だ害する、という意味に他ならない。愚かであることは滑稽であるし、滑稽なことは愚かでもある。ともに効率を重視する現代社会では避けなくてはならないこととされている。谷崎があの一文を書いたということは谷崎が生きていた時代には既に現代の効率功利主義が社会に根付いていたことを想像させる。 　生活は確かに便利になった。百年前、二百年前の生活を考えれば想像を絶する進歩である。しかし、それは愚かさや滑稽さ、つまりはこだわりと美意識を犠牲にして獲得した進歩である。獲得した進歩が最後にもたらしたもの、それは中身のない人生であり、空虚さ、虚無である。そして進歩した人々は埋まらない空虚さを埋めようとして、美意識やこだわりをもった芸術家や職人が作った作品、或いは愚かな人間が話す滑稽な物語を、金で買うのである。それは自ら殺してしまった自分の人生を赤の他人に演じてもらうという、ただの偽装に過ぎない。ブランメルの美意識はあくまでブランメルの美意識に過ぎないし、百閒先生の滑稽さはあくまで百間先生の滑稽さに過ぎない。 　もっと言ってしまえば、進歩主義の行く末は昆虫類いやウィルス類の生と云える。効率の良い生という意味ではウィルスや病原菌ほど効率の良い生はない。単細胞生物から始まった人類の生が再び単細胞生物へと還っていくのである。ジョルジュ・バタイユは人間の美しさの定義について「動物からどれだけかけ離れた存在か」ということが一つの基準になると云った。その定義から云えば、効率功利的な人間は単細胞的生物に近く、これほど醜い種は存在しない。しかし、これらの醜い種は数限りなく繁栄している、ウィルス類や病原菌類が繁栄しているように。効率功利を重視する進歩主義者たちが、愚かで滑稽でこだわりをもった美しい種族に、生存競争をして勝つことは当たり前かもしれない。だからこそ、「滅びゆくものこそ美しい」のだ。 　

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宮本浩次 – 赤いスイートピー 歌詞

赤いスイートピー 歌詞 宮本浩次 (Hiroji Miyamoto) アルバムAlbum ROMANCE 作詞Lyricist 松本 隆 作曲Composer 呉田軽穂 発売日Released date 2020.11.18 Language: 日本語/ Japanese 宮本浩次 赤いスイートピー 歌詞 | LYRICS 春色の汽車に乗って海に連れて行ってよ煙草の匂いのシャツにそっと寄りそうから何故　知りあった日から半年過ぎてもあなたって手も握らない I will follow you　あなたについてゆきたいI will follow you　ちょっぴり気が弱いけど素敵な人だから 心の岸辺に咲いた　赤いスイートピー四月の雨に降られて駅のベンチで二人他に人影もなくて不意に気まずくなる何故　あなたが時計をチラッと見るたび泣きそうな気分になるの？ I will follow you　翼の生えたブーツでI will follow you　あなたと同じ青春走ってゆきたいの線路の脇のつぼみは　赤いスイートピー 好きよ　今日まで逢った誰よりI will follow you　あなたの生き方が好きこのまま帰れない　帰れない心に春が来た日は　赤いスイートピー 宮本浩次 P.S. I love you 歌詞 MUSIC AUDIO 宮本浩次 赤いスイートピー ROMAJI shunshoku […]

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名侦探柯南：绯色的子弹 2021

世界最大的体育盛会“WSG -World Sports Games-”将在东京举办。日本为配合开幕式庆祝，结合日本所有先进技术丶最高时速达1000km的“真空超电导新干线”将在新名古屋站和东京新建成的芝滨站之间开通。 在世人目光的注视下，知名大会赞助商汇集的会场遇到突发事件

，企业老板相继被绑架。在背后监控这起事件的赤井秀一，以及等待赤井指令的FBI成员们的身影。根据柯南的推理，与15年前的在美国波士顿发生的禁忌的WSG连续绑架事件存在关系，并确定当时的事件也是FBI负责的。

发布日期: 2021-04-16

运行时间: 130 分钟

类型: 动画, 动作, 犯罪, 爱情, 惊悚, 悬疑

明星: Minami Takayama, Kappei Yamaguchi, Wakana Yamazaki, Rikiya Koyama, Naoko Matsui

导演: Gōshō Aoyama, Takeharu Sakurai, Tomoka Nagaoka

名探偵コナン　緋色の不在証明あらすじ

人気アニメ「名探偵コナン」のテレビシリーズ特別総集編。劇場版第24作「名探偵コナン　緋色の弾丸」（2021年4月16日公開）でキーパーソンとなる赤井一家について、これまで断片的に明らかになっている彼らの正体や謎に焦点を当てる。FBI捜査官で狙撃の名手・赤井秀一、一家の末妹で女子高生探偵の世良真純、

赤井の弟で7冠を達成したプロ棋士・羽田秀吉、「領域外の妹」と名乗る少女で正体は一家の母メアリー。来葉峠で死亡したと思われていた赤井秀一を中心に、それぞれのキャラクターのパーソナリティや見どころをテレビアニメシリーズからクローズアップし、その関係性をひも解く。また、赤井秀一の宿敵であり「名探偵コナン」人気キャラ

クターの安室透／バーボンも登場する。劇場上映用に江戸川コナンによるナレーションを新規収録し、音響も新たに編集しなおされているほか、新規映像「赤井秀一からのシークレットメッセージ」や「緋色の弾丸」最新予告編も上映される。

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物語の舞台は、4年に一度開催される「WSG」の開催を控える東京。そこで、名だたる大会スポンサーたちが誘拐される前代未聞の大事件が発生する。時速1,000㎞で名古屋から東京へ向かう「真空超電導リニア」をも巻き込み、過去最大クラスの規模の事件が描かれる。

名探偵コナン緋色の弾丸2021完全な概要

映画『名探偵コナン緋色の弾丸』は、シリーズ最高興収93.2億円をたたき出した『名探偵コナン 紺青の拳(フィスト)』に続く劇場版24作目。同作では、日本で開催される世界最大のスポーツの祭典「WSG-ワールド・スポーツ・ゲームス-」と、その開会式に併せて開発された最高時速1,000kmを誇る世界初の「真空超電

導リニア」という2大キーワードがストーリーのカギとなる。

公開日決定に際して、江戸川コナン役の高山みなみがコメントを発表。「大変お待たせいたしました！　そして、ありがとうございます！　最新作の公開が決定いたしました。24年目にして初めての公開延期…正直言うと大ダメージでした。でも、毎年楽しみにしてくださっている皆様と一緒に危険な波が過ぎ去るのを待とうと、気持ちを切

り替えていました。まだ完成した作品は観ていないので、ここから改めて、公開までのワクワク感を高めていきたいと思っています。待つ身の一年は長いですが、蘭との恋人宣言までに比べたら…ね（笑）。『緋色の弾丸』RELOAD開始！」と語っている。

ジャンル: アニメーション, アクション, 犯罪, ロマンス, スリラー, 謎

新型コロナウイルスの影響で公開延期になっていた「名探偵コナン　緋色の弾丸」が、2021年4月16日に公開されることが決定した。

原作：青山剛昌「名探偵コナン」（小学館「週刊少年サンデー」連載中）

監督：永岡智佳　脚本：櫻井武晴　音楽：大野克夫

主題歌：東京事変「永遠の不在証明」（EMI Records/UNIVERSAL MUSIC）

声の出演：高山みなみ、山崎和佳奈、小山力也、池田秀一　ほか

スペシャルゲスト：浜辺美波

製作：小学館／読売テレビ／日本テレビ／ShoPro／東宝／トムス・エンタテインメント　配給：東宝

©2021 青山剛昌／名探偵コナン製作委員会

本作品は『HELLO! MOVIE』方式に対応した視覚障害者用音声ガイド、聴覚障害者用日本語字幕が付いています。

視覚障害者用音声ガイドはスマートフォン等の携帯端末、聴覚障害者用日本語字幕は字幕表示用のメガネ機器が必要です。

スクリーンに字幕を表示する日本語字幕付き上映は、一部劇場にて期間限定で上映します。上映劇場・スケジュールは当シアターリストにて随時更新しておりますので、ご来場前にご確認くださいませ。

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本作は、『週刊少年ジャンプ』で連載されていた吾峠呼世晴の漫画『鬼滅の刃』（集英社）をアニメ映画化したものだ。大正時代を舞台に、家族を鬼に殺された竈門炭治郎が、鬼殺隊の剣士となって鬼と戦う姿を描いた本作は、昨年アニメシリーズが放送されると人気が爆発。先日発売された第22巻でシリーズ累計発行部数が1億

部（電子書籍含む）となる令和を代表する大ヒットとなった。

　すでに連載は終了しているが、その勢いは留まることを知らない。今回のアニメ映画の上映も異例の盛り上がりで、時刻表と言われるくらいびっしりと上映回数を増やし、コロナ禍の影響で今まで席数を半分にしていた映画館も『無限列車編』では、一部劇場を除き全席開放となった。

　原作ファンやアニメファンはもちろんのこと、苦境に立たされた映画業界にとっても救世主となるのではないかと大きな期待が寄せられている。

以下、ネタバレあり。

　『無限列車編』は、40人以上の乗客が行方不明になっているという「無限列車」の中で物語が進んでいく。汽車に乗り込んだ炭治郎、禰豆子、嘴平伊之助、我妻善逸はすぐに鬼と遭遇。鬼は柱（鬼殺隊、最高位の剣士）の煉獄杏寿郎があっさりと倒すが、どうにも様子がおかしい。

　実は車掌が切符を切ると、夢を操る鬼・魘夢の術が発動する仕掛けとなっており、炭治郎たちは深い眠りについていたのだ。魘夢は、人間たちを炭治郎たちの夢の中に送り込み、無意識の領域にある精神の核を破壊させようとする。

　劇中では炭治郎たちの観ている夢が描かれるのだが、「列車の中で夢を観ている」炭治郎たちの状態と「劇場で映画を観ている」観客の状態がシンクロする構成が面白い。古くはリュミエール兄弟による短編サイレント映画『ラ・シオタ駅への列車の到着』や、黒澤明監督の『天国と地獄』、近年ではヨン・サンホ監督の『新感染 ファイナ

ル・エクスプレス』など、列車と映画は相性がいい。

　アニメ映画では、りんたろう監督の『銀河鉄道999（劇場版）』が真っ先に思い浮かぶのだが、ゴールに向かって付き進む「動く密室」としての列車は、映画のアナロジーとして秀逸だ。おそらくもっとも映画的な映像は、西部劇に登場する機関車の屋根の上を主人公が走る場面だと思うのだが、もちろん『無限列車編』にも健在である。

入場者特典「吾峠呼世晴先生イラスト特製ぬり絵」

劇場版「鬼滅の刃」無限列車編の公開を記念し、吾峠呼世晴先生のイラストを使用した特製ぬり絵を配布することが決定いたしました！

10月16日(金)の公開初日より、本作にご来場いただいた全国合計250万名様にプレゼントいたします。

絵柄は2種類（両面1枚）で、竈門炭治郎（かまど・たんじろう）竈門禰󠄀豆子（かまど・ねずこ）、我妻善逸（あがつま・ぜんいつ）、嘴平伊之助（はしびら・いのすけ）の4人が描かれた可愛らしい仕上がりになっています。

「まだまだおうちで過ごす時間も多いので、ぬり絵を楽しんでいただければと思います！帰ったら手洗いうがいを忘れないようにしてくださいね。」

と吾峠呼世晴先生からのコメントも入っており、お子様をはじめ、たくさんの方に遊んで欲しいという思いの込められたぬり絵になっています。

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百閒先生「阿房列車シリーズ」かんそうぶん

内田百閒という作家を知り、熱中（にほぼ近い）しだしたのは本当にここ最近のことだ。もはや百閒先生と心の中で呼ぶぐらいだ。彼からしたらそんな風に呼ばれる筋合いなぞない。知ったことではないと言われるだろうけど。興奮や愛着が強く、暑苦しいぐらいの気持ちをどこかで言葉にしないといけない、という誰に課せられたわけでもない根拠のない使命感に駆られ、彼の第一から第三阿房列車を引きながらかんそうぶんを書いてみようと思う。稚拙な文でもあるし、本当にただのかんそうぶん（ひらがなで書くぐらい、全くとりとめのなく構成もないし、文体の成していないものであるから）であるので、さらっと読み進めて途中で離脱していただいても一向に構わない。

阿房と云うのは、人の思わくに調子を合わせてそう云うだけの話で、自分でもちろん阿房だなどと考えてはいない。用事がなければどこへ行ってもいけないと云うわけはない。なんにも用事がないけれど、汽車に乗って大阪へ行ってこようと思う。

用事がないのに出かけるのだから、三等や二等には乗りたくない。汽車の中では一等が一番いい。私は五十になった時分から、これからは一等でなければ乗らないと決めた。そう決めても、お金がなくて用事ができれば止むを得ないから、三等に乗るかもしれない。しかしどっちつかずの曖昧な二等には乗りたくない。二等に乗っている人の顔つきは嫌いである。

（「特別阿房列車」–「第一阿房列車」より）

これは「第一阿房列車」の冒頭部分から引用したものだが、ここをまず通らなければ阿房列車を語れない。用事がなくてもどこかへ行ってもいい。だからこそ一等列車に乗ろう。ということを決めて百閒先生はこれから何度も用事のない、「阿房列車」の旅へと出る。ここで、「用事がないから、一等列車に乗る。」という因果関係を示したが、そもそもこれも論理として繋がっているかといえばそうではない。ただ、何かと納得するような気もしてしまうのである。（行き先に）用事がない、からこそ、列車に乗る行為により比重がかかる、では、一番いい列車に乗ろうじゃないか。ということである。

さて、彼���一等列車でなければ乗らない、という決め事を設定したのであるが、そのすぐ後に「お金がなくて用事ができれば止むを得ないから、三等に乗るかもしれない。」と言い、すぐにその他の可能性を示唆する。彼は決め事を据えると同時に、それを不動のもの、融通が利かないものとしては決してみなしていない。そこに彼の頑固さと柔軟さの共存を見ることができる。では、彼はブレているのかといえばそうではない、あくまでも「一等列車に乗る」という決めごとは彼の心中では揺るぎのないものではある。それは読み進めていればわかるのだが、しっかりと彼は現実の出来事とこだわりを「これはこれ、それはそれ」と綺麗に割り切れているように感じる。すぐに飲み込めるがゆえに余計な力を入れる必要がない、だから常に超然としていて、肩の力が抜けている。

これについては「第二阿房列車」の「春光山陽特別阿房列車」を引いてみる。この新しい特別列車は二三等編成であることを出発前に百閒先生は知る。一等車はないから展望車はなくなる。ただ、なぜ展望車がないのかを彼なりに色々考えていたのだがそれでも解せなかったようである。それで以下の文につながる：

「展望車がなかったのです。」

その一言で氷解した。無い物を連結するわけには行かない。…

事前に、出発前に、一等車が無いということが判明し、観念した。しかしそんなに一等車に乗りたがっているわけでは無い。三等二等一等とある中では、一等が一番いいというに過ぎない。無いものは仕方がないし、仕方がなければ諦めるまでである。

（「春光山陽特別阿房列車」–「第二阿房列車」より）

この諦めの良さです。まさに先述の通り、物事を受け入れることが非常にスムーズで自分の決め事によって自分自身をがんじがらめにさせることなど決してないのである。こだわりといっても彼は拘泥、または固執することなど決してない。だから決め事もすぐに手放せる、例外を許せる。だってないものはないのだから。

ところで、彼の無用の用らしさは以下のところでも現れている：

もともと見物と云う事が私はあまり好きでない。なぜと云うに、何かを見るのは面倒臭い。又みんなが誰でも見る物を見ても面白い筈がない。

（「雷九州阿房列車　後章」–「第二阿房列車」より）

これはなかなかにすごい。「みんなが誰でも見る物を見ても面白い筈がない」となかなか思えるものか。実際に大分・別府へ訪れた時も彼は別府に来たから温泉に入らなければいけないわけではない、と云うスタンスであった。場所と名勝が結びついたような考えを彼はしていない。ただそこにある、ということは把握はもちろんしている。けど「行かなければいけない」という考えは毛頭ない。変な旅行への使命感などはないのである。その場所に着いた、一泊又は数日滞在する、それだけである。それ以上でもそれ以下でもない。彼は用事を作るのが嫌いだからである。ただ、別に行かないとは言っていない、というところもある。実際彼はいっときは温泉に入ろうか、という思いに傾きかけていたくだりもある。つまり絶対的な決まりごとは彼の中にはないような気もする。それが行動の全てを管理するほどの位置付けではない事がわかる。その分け方が非常にうまい（人生態度そのものであるがゆえに自然になしている、だからうまいも何もないのである）。これは以下の引用をご覧になればいいだろう：

別府は温泉地であって、この宿ももちろん温泉旅館である。しかし私は温泉に這入りにきたのではない。何しに来たと云うこともないが、温泉を目的にしてきたわけでもない。普通の風呂のつもりで這入ってもいいし、又都合では這入らなくてもいい。もともと私は温泉場と云うものが好きではないけれども、こうしてここへ来たのは、だれからもおどかされて来たのではなく、自分が来ようと思った所へ来た迄であるから、自分で来ておいて、こう云う所は嫌いだなどと考えるのはおかしい。だから一服して、おちついて、ちっとも嫌ってはいない。明日は一日ゆっくりして、明日の晩も泊まるつもりである。なぜ来たかと、追求するものは誰もいない。

（「雷九州阿房列車　後章」–「第二阿房列車」より）

さてさて、作中において彼とヒマラヤ山系くんのやりとりは最大の見所の一つであることは間違いないだろう。ところで、ヒマラヤ山系くんの本名は、平山三郎（ヒラヤマサブロウ）であり、これは絶妙なネーミングセンスだなと膝を打ちました。そのなかで、「第一阿房列車」の「鹿児島阿房列車」における「無塩のおむすび」という小章のやりとりがなかなか好きだ。ここで百閒先生は彼の空腹論も披露している：

山系君は今朝の朝飯を食べた。だから食べたものがお腹になくなれば腹がへるだろう。それでゆで玉子なぞという奇想天外のものを買ったに違いない。私も一つ失敬したけれど、それは目の前にぶら下げて誘惑したからで、もともと私は腹はへ��ていない。へっていなくはないけれど、もとからおなかの中に何にも無いというだけで。あったものが無くなった空虚感はない。…食べればいつでも食べられる。しかし食べなくてもいい。食べるのは面倒くさい。…しかし山系君から、弁当を使わないかといざなわれてみれば、私もちょうど今がその気持ちである。

(「鹿児島阿房列車」―「第一阿房列車」より)

へっていないのに、へっていなくはないらしい。(笑)これには誰もがくすっと笑ってしまう。自分が一つ失敬したのも結局のところは山系君が誘惑したからである、と責任転嫁する始末。空腹ということに対して屁理屈をこねくる様は実にチャーミングで愛らしい。しかし、空腹のありかはもともとあったものが無くなったことで生じる空虚感であると言い当てるあたり、さすが百閒先生という所であろう。

ところで、いく先々で新聞記者にインタビウを受けるのも恒例のイベントである。百閒先生と記者のやりとりもこれまた面白い。一部を抜粋してみよう：

「もう少し話してください」

「何を話すのです」

「何でもいいです」

「頭の中が散らかっていて何も話すことはない」

「新潟へなぜいらしたのです」

「なぜだか解らないが、きた」

「目的は何です」

「目的はない」

「何とも云うことなく、ただふらりと、そう云う事もありますよね」

「あるね」

「まあそう云う風にやって来られたとして、しかしこうして新潟につかれた上は、これからどうなさるのです」

「どうするって、どう云う事」

「つまり、ご計画を聞かしてください」

「そんな君、無理な事を云って、計画なぞと云う気の利いたものは、持ち合わせていないから駄目だ」

「何かあるでしょう。例えば明日どうするかと云う様な事」

「それは今晩寝てから考える」

(「雪中新潟阿房列車」–「第二阿房列車」より)

これは記者もかわいそうだ。(笑)ただ、抽象的なふわふわした質問をする彼が悪いのである。この様な質問を各地でされるものだから百閒先生も面倒臭いだろう。ただ、この一連の会話を読み返すと、百閒先生は本当に、何の用事もなく旅に出ていることがわかる。(笑) 明日のことは寝て考える。今回の旅の振り返りは帰ってから考える。素晴らしい考え方であると思う。自分で自分をいっぱいいっぱいにしない、だから肩の力が抜けた様に感じるのだろう。基本的に「用事」と云うものが「面倒くさい」からであろう。

もちろん我々の現代の暮らし方ではなかなかそうは言ってらいれない。面倒くさい「用事」と云うものが多すぎる、片付けても用事から勝手に押し寄せてくる。どういう心がけを彼から学べるのか。「～ければいけない」、この考え方はまずは日常から少しづつ捨ててみることかもしれない。仕事や学業でそれがまずは難しければまずは生活から、まずは余暇からそう考えてみる。休日だから外出して遊びに行かないといけない、時間を有効活用しないといけない。誰が決めたのだろう。余暇において、少なくともあなたは自由を与えられている、そこで過剰な決め事にあふれた日常を引き込む必要は全くないのではないだろうか。少なくとも一つひとつの行為で自分自身で無意識下に植え付けた「～ければいけない」と云う考えは解き放てる。英語で言えばmustではなく、canである。一回止まる。または一歩引いてみる。二択の究極の分岐でも、やるしかないと云う一択ではなく、豊かな分かれ道に戻れるのかもしれない。誰もあなたが生きることに関しては急かしていないのだ。余暇をいかに過ごすか、旅をどう捉えるか、そこから日常への立ち向かい方、そのスタンスも大きく変化を起こせるのかもしれないなと思った。

この阿房列車シリーズ、読んでいて面白いのは彼は決してこの旅がいかにすばらしいものなのか、ということを語りはしないことである。ただただ淡々と旅で起こったこと、山系君とした会話、そして百間先生が考えたことなどを書き記しているだけである。「汽車が走ったから遠くまで行き著き、又こっちへ走ったから、それに乗っていた私が帰って来ただけのことで、面白い話の種なんかない」とも自分で言うぐらいである。ただ、それがなぜこんなに面白いのか？間違いなくこの文から滲み出てくる彼の旅ないしは人生への愛であろう。ぜひみなさんも彼と一緒に旅、いや、阿房列車の旅に出て見て欲しい。

2020.09.28