#映画秘宝 2015年2月号

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映画秘宝 2015年2月号 高倉健、菅原文太に愛をこめて／保存版『ホビット』トリロジー徹底大総括!／『ベイマックス』完全解剖!! 洋泉社 表紙写真＝菅原文太『県警対組織暴力』 表紙デザイン＝Mike Smith(LOVESMITH)

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「小西美術工藝社」社長で、イギリス人のデービッド・アトキンソンさんをご存知ですか。 　拙ブログでは以前一度だけご登場いただいたことがあります。 ■15/2/9付：中国産漆に駆逐される国産漆！国宝守る英国人社長の闘いと日本人への提言 　25年以上前に日本に移り住まれて、近年は著書も多数出版されています。 　雑誌『WiLL』にも「ミステリアス・ジャパン」という連載を持っておられ、私は毎月楽しみにしています。 　連載では、日本が抱えるさまざまな問題をイギリス人ならではの視点で語っておられるのですが、2016年3月号（先月号）は、移民と難民の問題がテーマでした。 　結論から言うと、アトキンソンさんの主張はこうです。 　「日本は移民に対してあまりに無防備であり、難民認定法や社会保障制度を見直し、しっかりとした移民、難民の受け入れ戦略を立てないと、近い将来、大変なことになる。財界の方にも、移民を受け入れる前にやるべきことがあることをしっかり認識してもらいたい」 　母国イギリスの歴史や制度と比較しながら、個別具体的に問題点を提起してくれています。 　その内容を少し紹介すると… 　話はまず、日本の外国人に対する厚遇ぶりから始まります。 　アトキンソンさんは以前、肝炎のような症状を起こし、外国人専門の病院で診察してもらったそうです。 　すると「大学病院で診てもらった方がいい」と言われ、紹介状を書いてくれました。 　ところが、アトキンソンさんは日本の健康保険に入っていませんでした。 　すると「会社の加入している保険があるだろうから、申請すれば、すぐに仮の保険者番号を発行してくれる」と言われ、病院へ向かうタクシーの中で秘書に連絡し、申請をしてもらうことになりました。 　驚くべきことに、病院に到着する時にはそれが発行され、病院で使うことができたそうです。 　アトキンソンさんは、良かったと思う一方で、外国人である自分に対する厚遇ぶりを、1980年代のイギリスと重ね合わせました。 　当時イギリスでは、観光ビザで入国した観光客もイギリスの健康保険制度が使えたそうです。 　つまり、医療��はタダ。 　無料で治療を受けようと観光客が大挙してやって来たため、「社会保障観光」という言葉さえできたほどでした。 　同時に、社会保障制度目当ての移民もあとを絶たなかったそうです。 　しかも移民認定された人はすぐに親類を呼び寄せ、無料で治療を受けさせました。 　移民は当然、保険料や社会保障費など払っていませんから、イギリスの財政を圧迫していきました。 　が、そうした社会保障制度も、現在までに改正されたとのこと。 　健康保険は難民の場合、緊急の場合以外は使えるようになるまで数カ月、待たなくてはなりませんし、それ以外の社会保障制度もかなり制限され、ほとんど使えなくなっているそうです。 　また、現在、イギリスでは難民は約12万6000人しかいません。 　申請してきた難民の7割弱は認定されませんし、認定されるまでは就業が禁止され、1日の手当も1000円程度。 　最長1年、仕事ができないこともあるうえに、認定されなかった時の異議申し立ては1回だけだそうです。 　このように審査が厳しく、難民が入ってきにくい状況となっています。 　一方の日本はどうでしょうか。 　『週刊新潮』2015年11月12日号の【「受け入れない、冷たい国」のウソ！　難民「ニセ申請」が日本で蔓延っている】によれば、2010年に難民認定制度が改正されてから、年々、難民申請者数は増加しています。 　2010年は1202人だったのが、2014年には5000人まで増えました。 　難民申請をすると、半年で可否の結果が出て、異議の申し立てをすると、面接まで2年、そこから可否の判断まで半年ぐらいかかる。 　申請を出してから決定まで、3年はかかるということになります。 　つまり、3年間は合法的に日本に滞在することができるので、その間に難民たちは働いて稼ぐわけです。 　しかも、一度不認定となっても、何度でも申請を出すことが可能。 　4回申請を行えば、12年間、合法的に日本で暮らし、稼ぐことができるのです。 　制度改正により、逆に外国人は、難民申請さえすれば、日本で長い間、合法的に働けるようになってしまった。 　これでは半分、難民を無制限に受け入れているようなものだと、アトキンソンさんは指摘されています。 　同様の制度はかつてイギリスにもありましたが、2000年代の初めに変えられたそうです。 　アトキンソンさんはEU全体の移民データも紹介されています。 　『Eurostat 2000』によると、EU人口の9.4％が移民でした。 　ドイツは2005年の法律の改定により、アメリカに次ぐ世界第2位の移民大国（移民の数、約1000万人）になりました。 　但し、EUの9.4％の移民のうち、3分の1程度はEU内の移民で、EU外からの移民は6.3％。 　つまりEU全体では、そこまで外からの移民を受け入れているわけではない、ということになります。 　「日本は冷たい国」云々と責められますが、「実は先進国はそれほど難民を受け入れていない」という事実を隠すため、海外メディアは日本をスケープゴートにしているのではないか、というのがアトキンソンさんの見立てです。 ［2014年5月7日放送「スーパーニュースアンカー」より］ 　移民受け入れで比較的成功している国は、「所得などの厳しい条件を設けて、上流階級を中心に受け入れる」方法を採っているそうです。 　ところが、日本はかつてのドイツのように、経済合理性だけしか頭にありません。 　「外国人技能実習制度」を設けていますが、企業が低賃金で酷使したりして、失踪する実習生があとを絶ちません。 　中には、「難民申請から一定期間が経てば原則として就労が認められる」という制度を悪用し、失踪後に難民申請する実習生もおり、その人数は2014年には400人以上に上りました。 　単純労働者の受け入れが危険なら、カナダやオーストラリアのように上流階級の移民を受け入れればいいのではないかという考えも、日本では簡単にいかないというのがアトキンソンさんの主張です。 　まず��日本語習得のために金銭的、時間的コストがかかる。 　もうひとつは、外国人に対する日本人の拒否反応。 　後者はアトキンソン自身の体験から言われています。 　外国人が上の立場になることに対して、日本人は抵抗感が強いと感じているそうです。 　イギリスに話を戻すと… 　イギリスは1950年代から移民を受け入れてきましたが（帝国の崩壊によって、かつて植民地だった国々の困窮した人々が流れてきた）、彼らの多くはイギリス社会に溶け込もうとはせず、地域で固まって、コミュニティを形成しました。 　それはどんどん大きくなり、地元のイギリス人よりも自治体で大きな力を持つようになっていきました。 　ある田舎町では、学校の保護者がほとんどインド人で、「英語ではなくヒンディー語で授業をさせたい」とか、「ヒンドゥー教に基づいた教育制度へ変えたい」とか、主張するようになったそうです。 　当然、地元のイギリス人たちはそんなことは受け入れられないため、衝突するようになります。 　しかし、民主主義国家である以上、小さな田舎のことであっても、民主的に多数決で決まったことには国はなかなか口を挟めません。 　アトキンソンさんは私たちに、こう警鐘を鳴らされています。 「日本は新しきなかにも古きよき文化が残り、あまり国際化されていない稀有な国です。下層階級の移民、難民が大勢入ってくれば、必ずイギリスのようにコミュニティが形成され、地元民と摩擦が起こるでしょう。 　そういったリスクがあるにもかかわらず、財界の方針によって安易に難民、移民を受け入れていいものでしょうか」 　イギリス社会と日本社会、両方をよくご存知の方のおっしゃることだけに、説得力があります。 　イギリスといえば、最近、EU離脱の問題がニュースになってますよね。 　イギリス��は、遅れてEUに加盟した東欧諸国などから域内移民が急増し、雇用が奪われたとの不満も国民の間では強いそうです。 　移民に対する社会保障についても、アトキンソンさんの言われるように昔に比べればかなり制限されてはいるものの、社会保障財源を圧迫していることに変わりはないようです。 　こうした経緯から、イギリスでは、これまでEU離脱の是非がたびたび政治の焦点になってきました。 　今年6月には、EUからの離脱の是非を問う国民投票が行われる予定になっています。 　2月19日、EU首脳会議は、イギリスの離脱を防ぐため、イギリスが突き付けたEU改革案（EU残留条件）に大幅譲歩する形で合意しました。 　EU改革案には、域内移民の抑制が盛り込まれています。 　一定以上の移民流入が認められた場合、加盟国は7年間の期間を設け、その間に入国した移民への社会保障給付を4年間制限できるようにする、などです。 　イギリスが求めていた改革案が承認されたのを受け、キャメロン首相はEU残留の立場から、6月の国民投票に臨むことになります。 　日本では、移民や難民の受け入れ問題が、まだほとんど議論されていないように思えます。 　他国の事例も参考にしながら、もっと議論を深めなければ…。 　日本国民は現在、移民・難民問題をどう考えているのでしょうか。 　2月20日・21日に行われた産経・FNN世論調査によれば、「日本が移民や難民を大規模に受け入れること」について、賛成は20.2％、反対は68.9％となっています。 　反対の理由はデータがないので分かりませんが、アトキンソンさんが指摘された社会保障とか、地元民との摩擦とかは第一ではないような気がします。 　私が思うに、EU域内で移民や難民による「事件」が最近頻発していることが、反対の大きな理由になっているのではないでしょうか。 　昨年11月に発生したパリの同時多発テロでは、実行犯の中に、難民に紛れ込んで入国した人物が複数いました。 　昨年大晦日から年明けにかけドイツのケルンで発生した、ドイツ女性に対する集団強姦・強盗・性的暴行事件では、容疑者の半数強がアラブ・北アフリカからの難民だったそうです。 　つまり、「移民や難民に紛れてテロリストや不届き者が日本に入ってくる」ことに不安を抱く人が多くいて、それが世論調査に反映されたのではないでしょうか。 　2/24（水）放送のフジプライムニュース 【世界揺らす移民の足音　国際機関トップに聞く】を、ざっと見ました（完全版動画こちら）。 　ゲストの一人は、国際移住機関事務局長のウィリアム・レイシー・スウィング氏でした。 　各国が移民・難民に対して抑制的な対応を打ち出している現状について、スウィング氏はこれを良しとしない立場で、このように反論しました。 　「これらの動きは根��のない恐れに根付いている��� 　「セキュリティー症候群と言えるかもしれない」 　「テロリストが入ってくるのではないかという根拠のない恐れ」 　「反移民感情が高まっているが大部分は根拠のないもの」 　司会の反町氏が「根拠がないと言うが、実際に暴動が起きていることについて、我々はどう受け止めたらいいのか」と突っ込んだところ、スウィング氏の回答はこうでした。 　「国民の一部の恐怖、反移民感情を政府がコントロールできていない」 　「ケルン事件の犯人の中で亡命希望者はわずか」 　「そのわずかな人のために100万人の難民を全く受け入れないというのは問題」 　「アメリカも移民を受け入れなければ国が成立しない」 　全く説得力がない…(T_T) 　また、番組では、先ほど触れた「日本が移民や難民を大規模に受け入れること」に反対が68.9％に上った世論調査も紹介されたのですが、それについてのスウィング氏のコメントは、こういうものでした。 　「歴史の中で今、移民がこれほど多い時期はない。移民の数が増えるのは当然」 　「現実的にいろいろな側面で考えなければいけない」 　「もっとポジティブな意見を持っている人もいるはずだ」 　とにかく全体通してスウィング氏の主張は、「移民・難民は怖くない」「受け入れて当然」と言わんばかりでした。 　そう言われれば言われるほど私は逆に、やはり日本は移民・難民受け入れについては、慎重の上にも慎重を期さねばならないと感じたのでした。 ★アトキンソンさんの著書ご紹介★ 　近著は「国宝消滅」。2月19日に出版されました。 　「新・観光立国論」は山本七平賞受賞作です。

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作为礼器，青铜容器是贵族地位的标志，家族永宝的圣物，国运昌祚的象征��以其别致多样的造型、独特的装饰纹样及镌铸在器身的文字，成为中华文明熠熠生辉的瑰宝。

↑士山盘，西周中期，2001年征集

水器，盘内底铸有铭文8行97字。该形制的盘流行于商代晚期至西周时期。根据周代历谱，考证其纪年为懿王十六年。士山盘铭文为研究周代服制提供了重要史料，可知西周王朝派遣使臣巡戒征察南土诸侯和方国职事贡献的管理模式。另一方面，铭文记载诸侯、方国国君馈赠使臣礼物的史实，可补西周宾礼之缺。

↑卫簋，西周中期，2006年征集

盛食器，卫簋共有4件，形制、纹饰、铭文、规格基本相同，分别为博物馆和私家收藏，属于同时制作的成套器物。这件簋盖内和器内底铸有对铭12行123字。表明西周宗法制度在当时贵族家族内被严格执行，在同一宗族之内，大宗在祭祀活动上以及相关的礼器制造方面具有主导权与决定权。

↑莲盖蟠螭纹壶（2件），春秋晚期，2015年征集

盛酒器，两壶基本相同，莲瓣形器盖，圈足。壶身纹样以4条绹索纹为界栏隔出5条装饰纹带，口部和近圈足部各装饰一周填充蟠螭纹的波带纹，器颈肩部位装饰两周蟠螭纹，器腹部装饰一周饕餮衔龙纹，圈足装饰一周绹索纹，为东周三晋地区流行的装饰纹样。

↑王子臣俎，春秋晚期，2014年征集

切割承载器，祭祀时常与鼎、匕配套使用。俎面两端共铸有鸟篆铭文8字，带有楚文化风貌，器主“王子臣”是楚国王室的一位公子。东周时期发现的青铜俎数量较少，此器是现存唯一的带铭铜俎，弥足珍贵。

▌文人翰墨

中国书画在收藏界备受青睐，成为拍卖市场的宠儿和炫目天价的创造者，给博物馆的书画征集工作带来重重困难。国博近藏书画作品是在相关政府机构支持下克服书画征集难题的成果体现。

↑《枫林爱晚图轴》，蓝瑛，清顺治九年，绢本设色，2010年国家文物局划拨 

蓝瑛（1585~1664或1666年），字田叔，号蝶叟，晚年号石头陀，浙江钱塘（今杭州）人。蓝瑛将各家之长和自然造化熔于一炉，自立门庭，与文徵明、沈周并重。此幅画作是蓝瑛晚年之作，描绘的应是北方深秋山林景色。整幅画仿范宽笔意，笔墨娴熟而大气磅礴。

《山水图轴》，髡残，清顺治辛丑年，纸本设色，2010年国家文物局划拨

髡残（1612~1692年），字石谿，一字介丘，湖南武陵（今常德）人，在清初画坛上，与石涯并称“二石”，与程正揆并称“二溪”，与原济、朱耷、弘仁并称“四僧”，艺术上主张抒发个性，反对陈旧，作品感情真挚，风格独特。此画作于辛丑年（1661年）十月，画家时年49岁，笔意已日臻老辣娴熟，有“奥境奇辟、缅缈幽深”之境。

▌出世神韵

佛教自汉代传入我国内陆地区，在与本土文化的交流与融合中，逐渐形成了有中国特点和王朝风范的汉传佛教艺术。7世纪佛教传入西藏，融合当地文化信仰、风俗习惯，汇聚了佛教显宗、密宗和藏地苯教等内容，形成具有鲜明地域特点和民族特色的藏传佛教艺术。

砂岩佛半身像，北魏，2014年国家文物局划拨

造像窄长脸，高肉髻，面带神秘的微笑，具有云冈三期秀骨清像的典型特点。云冈石窟流失雕像虽多，由于砂岩材质容易风化，留存至今的非常少见，且云冈三期作品目前存世完整者极少，此像更加珍稀。

夹纻菩萨坐像，宋，2014年国家文物局划拨

夹纻器即脱胎漆器，大约始于汉魏，流行于唐代。这种干漆夹纻佛像，经久不蛀，光泽如新，不易开裂。此菩萨像仰面向上，当是面向主佛，呈游戏坐姿，是宋代流行的菩萨坐姿，生动而亲切。此像历经千年，虽有残破，仍然光亮如新，是难得的夹纻佛像精品。

▌传世良工

瓷器、玛瑙器、青铜器、金制品等，它们携带着丰富的物质文化信息，展现了我国古代工匠的卓越智慧和高超技艺，是我们了解已经消逝的古代社会的一把钥匙。

鸱鸮形马胄饰（2件），春秋早期，2011年郭焱捐赠

两件造型、纹样基本相同，以金箔剪切成鸱鸮形，通身捶揲出象征翎毛的变形窃曲纹，每件在喙、首、背、尾、腹、爪等部位分布有9对钉孔，应是马胄上的饰物，张家坡西周墓地M196和M198出土有类似尺寸的铜马胄饰。它们出自遭群体性盗掘的甘肃礼县大堡子山秦公大墓，盗出后被贩卖至欧洲，历经几次转手终于回到中国。这两件富丽堂皇的马胄饰制作精美，不仅具有很高的工艺价值，对认识和研究早期秦文化具有重要学术意义。

错金银云纹鼎，战国中期，2012年征集

炊煮器，由盖、器两部分组成，除盖顶饰三瓣花纹外，通体装饰错金银云气纹。错金银工艺约始于春秋晚期，盛行于战国中晚期至西汉。此鼎纹饰疏密有致，色彩美观，反映了战国时期高超的错金银工艺水平，较为少见。

彩绘雁鱼釭灯，西汉，2010年征集

作大雁回首衔鱼站立状，由雁首及长颈、雁体、灯盘、灯罩4部分套合而成，可以拆装。器表施红、绿彩绘，以墨线勾勒出翎羽、鳞片和夔龙纹，形象生动，装饰华丽。烟尘通过雁脖颈导入雁体内，融于水中，科学环保。

青花缠枝花纹菱花口盘，明宣德，2010年国家文物局划拨

十二瓣菱花折沿口，弧腹呈瓜棱状，盘心绘缠枝番莲纹，内壁绘卷枝四季花卉，外壁绘折枝四季花卉。缠枝纹在明代也称“转枝”，是在圆弧线上缀以叶子和花朵。这种纹样盛行于元、明、清三代的青花瓷，多作主题纹样出现。

▌回归国宝

近代中国先被西方列强欺凌，后被日本军国主义侵略。在那段屈辱的国难岁月里，不计其数的珍贵文物流失海外。那些客居海外的国宝何时才能回到祖国母亲的怀抱？这是一条漫漫长路，也是国人心中永远的痛！

子龙鼎，商后期，商末周初

子龙鼎重达230公斤，通高1.03米，比著名的大克鼎和大��鼎都高。造型雄伟，纹饰精细优美，在商末周初时期重器中，子龙鼎是商末周初已知的最大圆鼎。子龙鼎在20世纪20年代前后流入日本，此后销声匿迹。直到2004年，日本一位企业家在大阪举办了一次私人藏品展，子龙鼎在展览中露了面，并引起轰动。2005年负责承办国家重点文物的专家前往日本，追寻子龙鼎的下落。当对方得知我国要追回子龙鼎时，竟开出了上亿元的报价，当时不得不暂时放弃买回子龙鼎的想法。几个月后，子龙鼎神奇地出现在香港，专家马上前往香港。经过六七次的洽谈，子龙鼎终于回到中国。

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产实物的场所，尤其是国家博物馆的这些瑰宝，让更多人看到和珍视将是全民族之幸。

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怡和世纪    2017-12-25 怡和世纪 2017年10月–2018年1月号 总第33期

引言

早在上世纪90年代末，新加坡各政府部门从创意经济角度出发，就已经接受了文化创意产业的概念。基于“要让文化带动资本创建‘亚洲门户’”的城市发展策略，政府于2000年宣布了一个为期15年的文艺复兴计划。在此计划带动下，新加坡文化艺术领域的生态开始发生变化。2002年成立了泰勒���画研究院，2006年新加坡博物馆重新开放，同年由新加坡艺术理事会与新加坡国家文物局主办的双年展诞生，2010年新加坡自由港开放，2011年第一届“艺术登陆新加坡”成功举办，2012年吉门营房当代艺术区建成，2015年花了10年时间筹建的新加坡国家美术馆落成等等。

第一个15年计划期满后，人们久等不见第二个计划出炉。2016年1月政府成立了未来经济委员会，今年2月委员会发表了它的报告书，篇幅长达108面的报告书居然对人文与艺术的推动毫无着墨。或许有人要问，难道我们在文化艺术的漫漫长路上已失去了继续前进的毅力与耐心？

新加坡华族文化中心2017年5月19日开幕时，19位活跃于本地文化创意产业领域的创意人，呈献了以“新‧创艺” (Creativity in Pulses)为主题的华族文化展览。与此同时，报业控股华文媒体集团也宣布与中心联合推出“早报文创空间”，定期在中心与大家见面，以“探索本地文创话题，营造文创氛围，建立文创产业”。一切有关文化创意的活动随即再成了媒体的热点新闻。

借助华族文化中心开幕时拍出的节奏，《怡和世纪》本期以“文化创意产业在新加坡”为专题，通过各方人士的相互交流，尝试探讨新加坡文创事业的现状与前景，特别是民间力量在推动文创方面所能做的贡献。

以下为今年7月23日《怡和世纪》在怡和轩主催的一个沙龙的实录：

《怡和世纪》沙龙

主持：陈迎竹 出席者：林仁余、李楚琳、刘夏宗、林清如、陆锦坤、林少彬、南治国、谢声群、林沛、郑钧如。 记录：邹文学

陈迎竹：按照大家同意的提纲，我们今天谈何谓文化创意产业、新加坡文创产业现状、面对的局限与不足、民间力量能如何推动文创等等。先请仁余谈谈何谓文创产业？为什么文创产业越来越成为现在许多国家发展经济的重点？

文创基本上是国家主导的经济手段

林仁余：我们讨论的文化创产业，也有人讲成创意产业，那是Creative Industry 或者Cultural Creative Industry 的翻译，这个名词最早可能是英国政府在1989年提出，希望以文化产品来创造财富，不过，在英国使用“文化”这个字眼是敏感的，会被人认为政府要操纵文化，于是提出创意产业这说法。提出这概念，是因为看到美国在文化产业方面创造了巨大财富。那之前有所谓无烟囱工业，进入新时代，当政者要寻找新的经济引擎。以美国为例，有好莱坞、迪斯尼、流行音乐、博物馆、快餐文化等，英国政府也提出，文化活动应该成为一种产品，让它产生经济效益。他们建议从三方面去拓展：一是教育培训，二是扶持个人创意，三是提倡创意生活。

1990年代末，本地也加入提倡艺术教育。当时我还在报馆工作，访问艺术理事会请来的一名英国艺术教育专家，他们主张艺术教育应该包含在创意产业里，而且是重要的组成部分。所谓创意行业，包括广告、古董及艺术品拍卖、工艺、服装设计、平面设计、广告设计、影视、广播，甚至包括电脑软件服务、音乐表演、出版等，这些都包括在创意产业里。

新加坡经济发展局在九十年代也努力要推动创意产业，最先是推动电影工业，接下来是动漫产业。所以，文化创意产业的概念一直在影响着我们。以上是简单介绍一下文创，作为大家讨论的背景。

现在很多地方都在谈论创意产业，日本动漫和韩国的影视都显示了文化产品的力量。

文化创意产业，基本上是经济政策，是国家主导的一个经济手段。有人对文化创意产业作了如下定义：依靠创意人的智慧或者技能，对文化资源进行创造和提升，产生出高附加值的产品，可以是文化产品、文化服务，也可以是知识产权。

我觉得，在民间谈论这个话题，应该认识到我们不可能影响国家的经济政策，我们如果从另一个角度来审视，不把它看成是用文化来做生意的话，那么文创这个概念是否还有其他好处？

这里且举几个例子，九十年代很多人说文创产业时，会提到西班牙毕尔巴鄂的古根汉姆博物馆。毕尔巴鄂原是工业小城，经历经济衰退，城市很破落，世纪九十年代初古根汉姆博物馆在这里建分馆，请了美国著名建筑师弗兰克•盖里负责设计，整座建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体组合而成，非常创新，吸引很多人前去参观，小城的经济又活跃起来，这下子，好像是一个博���馆就救了毕尔巴鄂。��也曾为了去参观博物馆，从巴塞罗那坐八个小时的巴士，特地去毕尔巴鄂。

毕尔巴鄂的例子，说明“文创”对一个社区的经济及文化能够发挥巨大影响。最近在网上看到，台北市长柯文哲说起他受日本政府邀请参观直岛的感想。直岛位于四国濑户内海上，是一座人口不足4000人，曾因高度污染遭废弃的炼铜小岛。日本政府后来拨款搬走炼铜工厂，再请来著名建筑师安藤忠雄和艺术家草间弥生，负责规划岛上的艺术和建筑设计，结果小岛很快吸引来大量游客，民宿和餐饮业也兴旺起来。

日本直岛贝尼斯艺术之地

台湾文化名片——诚品书店

李楚琳：直岛的发展不只由政府发起，也得到一家民间企业的主导推动和资助，所以安藤在岛上所建的宾馆，拥有很多现代艺术装饰，成为世界著名文化名胜。

林仁余：参考以上例子，我们谈文创产业，经济政策层面我们无能为力，也没有把握文创产业能带来多少经济收益，但是我们可以讨论它对社群的文化认同、文化更新及发展能起什么作用。

现在也非得谈诚品书店不可，诚品创办人吴清友先生刚刚过世。之前很多人不知道，诚品亏钱亏了15年。我们因为经营草根书店，很早就晓得这么回事，我们一直在关注着它的发展。诚品前面15年都在亏钱，现在的诚品当然不亏了。我们可以从不同角度来看诚品，不少人去台北会去诚品，当作文化朝圣。作为一个文化地标，它辐射出蛮大的影响力，可说是台北的一张文化名片。

陈迎竹：吴清友的去世是一个很好的讨论切入点，诚品的发展不但改变了一个城市的面貌，还改变了整个行业。如果没有诚品，很难想象一家书店能够显示出那样一种面貌和气质。吴清友在台湾文化界有很高的评价。当初，他只是把台北市南部一座地下室铁工厂，改变成一座满溢书香和文化气息的书店。结果书店亏了15年还不放弃，这本身就需要很大的热情和勇气，是一种理想的具体化。做文化产业真的就要这样，如果只当经济投资，三五年营业状况不佳自然会走人。这样，事业就不会发芽，这是一个很好的启发，一个很好的案例，当然还有其他案例。回顾新加坡的情形，从九十年代开始，我们就在推动文创产业，学生都接受创意教育，但是二十几年后，我们得到怎样的成果？我们的现状怎样了？请各位发表意见。

新加坡的文创经历

李楚琳：我可以���充仁余刚刚讲过的、新加坡文创始于九十年代的情况。2000年以后，新闻艺术部常任秘书陈振南也受到这个概念的影响，他刚从经济发展局过来。他上任之后就一直提出文化资产的概念，我们部里上上下下便都朝这个方向去做。在他带领下，忽然间几个文化部门像博物馆都好像获得特别关注。我们当时在博物馆任职的，如果提出一些比较创新和古怪一点的想法，他都会欣然接受。从那时候开始，我们便把博物馆和餐饮这些东西结合起来。

新加坡吉门营房园区（图周雁冰提供）

我在接手国家博物馆时就有这个概念。把博物馆这个空间不只打造成展览文物的橱窗，而是一个可以去餐饮、看电影、看表演、比较多元化的空间。那是一个关键性的转换时期。还不只是一个政策，上面在推动，下面就往这个方向去想去做。记得刚做这事的时候，有些比较保守的社会人士便批评博物馆怎么弄到那么多餐馆，都不像是博物馆，有些人就是不太能接受。不过，慢慢大家也就习惯了。所以现在到国家美术馆，一进门没看见展品，却是一个商业地带。这是当年推出的新概念。

我们博物馆的发展，目前已经达到文化与企业结合得比较均衡的状态。可是，物极必反，盛极必衰，我就感觉企业化的倾向强了些，因为在新加坡经济圈子里这类人才比较多，专业文化工作者相对之下处于弱势。现在都以经济为出发点，博物馆也好，别的文创产业也好，都以经济为重点，而忘却了发扬文化艺术最初最纯的出发点。

风险与潜能，以索尼(SONY)为例

林少彬：我根据个人观察所得，借用索尼(SONY)公司的发展为例，说明文创的风险与潜能。影视业是索尼的重要收入来源，不过，讲难听点，具有赌博的性质。比如说我们拍十部电影，却不知道哪一部电影会卖座。如果十部里头有一部能赚大钱，就可以弥补其他几部电影的亏损。像两周前的《蜘蛛侠》就帮我们拿回很多本钱，但是像这样的成功例子来之不易。

《蜘蛛侠》是2017年我们投资的第五部影片，它能那么受欢迎，是因为我们改变了市场策略，把《蜘蛛侠》的受众年龄降低。之前的四部放映对象都是大学生，这次是中二生，中学生本来就比大学生多，因此观众增加很多。而且时间是排在7月的第一个星期，那是美国的暑假。这些算是成功的因素之一。在这之前，我们失算的影片有三四部。

针对中国市场，我们投资在能演能��的周杰伦。2011年找他饰演《青蜂侠》的助手，本钱少过一亿元，收入有2.5亿元，也很成功。他的歌迷更是买了不少索尼音乐公司录制的光碟。

电视方面，我们观察到印度人太喜欢看电影，便去买他们制作的电影，然后使用新加坡的设备做成几个电影波道发射到印度去。我们在三几年内就回本，一般的有线电视都要十年时间才能开始赚钱。

陈迎竹：印度的电影有些很好看，不再只是热热闹闹的歌舞片，刻画现实很深刻。比如《厕所》讲的是一名女生，在两个追求者之间的选择标准是谁家有厕所便嫁谁。

林少彬：印度电影一直在进步中，他们也向张艺谋拍摄的电影取经。印度市场很大，居民现在都认得索尼波道的标志S。我们在美国投资的是新故事新电影，在印度是买人家拍好的影片。当然我们要会选择。两地做生意的策略是不同的。

再举个文创产业的例子。索尼是“亚洲动漫节”的主办商，这是动漫电影的派生产业。日本动漫风靡东南亚几十万十多岁少年，他们年年都随“动漫节”飞到东京、香港、新加坡、曼谷，打扮成动漫里的人物参加各项节目。我们卖门票，出租面具服装摊位，规模越办越大，是个赚大钱的文创活动。

假设kiasu先生里头也有很多角色，拥有一定规模的动漫迷，也可以这么做。以索尼作为商业机构的经验来看，文创不一定要自创，也可以买下人家的创意。

企业应该支持文创

李楚琳：对于文创的发展，我有个问题要提出来，吴清友先生经营诚品的过程显示，他当要破产的时候，身边就有人说不要紧，你一定要做下去，我们会继续支持你，台湾需要诚品这个品牌。所以，诚品每年亏，亏了15年到第16年才达到收支平衡。我的问题是，既然民间企业家可以有良知，以自己的血汗钱来支持文化企业，国家机构为什么不可以有这种胸怀？

其实，我们博物馆被推动去寻找一些新点子，也是向美国人取经的。美国人这方面做得很好，早在七八十年代就有好多这样的例子，我们只是照抄而已。那个时候政府面临的问题是，博物馆开支就像个无底洞，每年给那么多钱，却没取回多少钱。就是在这样的情况下推动我们主动地去从生意角度考虑，怎样做得蓬勃，不要老是亏本，最少为国家增加一点收入。

如果台湾能够有诚品这样的良知企业，我们这里不缺有钱人，是不是也可以往这个方向想一想？

企业怎样支持文创，可从房产和地租方面去支援。

文创与社会文化素质的关系

陆锦坤：大家刚才谈的，大多聚焦在狭义的文创。我个人认为，文创也可以直接并入或提升为经济活动。然而假设单纯谈论经济，很难发动群众参与文创。故开展文创的真正目的，是要通过生活化的文创来引导市面，使到不管什么层次的消费者，都能认识到文创的产品都是那么精致，这么有品位。我是从这个角度来看文创的第一个功能。从文创的这个功能，每个企业都可以有大小空间来提升素养，这便好过艺术团体所能提供的一千八百个人去看的表演。

文创一出现，那是普遍上提升所有人的文化醒觉，进而提升整体文化素质上的醒觉，我看这才是文创的最大功能。从这个角度延续，它会引发广义的文创定义。假设文创还停留在狭义定义里的图书馆与艺术，是没办法平民化的，所以要大众化，要融入生活里，便必须引入广义的文创定义。

这是思考上的转变，能扩大层面，包括文化艺术，社会人文风俗等基本概念。提倡广义的文创，参与的人便增加。我个人以为，文创的功能应在这里，这样才有办法提升整体人民的素质。

西方的例子为什么成功？日本为什么成功？原因很简单，老百姓文化素质高，他们能顺利展开计划。假使一个地方的文化素质低，便很难进行。他们的老百姓都是自发的，要有几百年几千年的文化历史沉积，才能达到这个文化水平。而我们新加坡就缺乏。他们前两三代人的教育水平肯定要比我们的爷爷水平高。我们在这样的文化差距里，要认清先天的缺陷。你买了奔驰，又想买宝马，为什么却不买本田，都是会走的，原因就在消费者除了感觉到的美感,同时又显出文创概念产生的产品，也能提升社会地位，结果就能提升整体的经济发展素质和品位，我们才需要花那么多时间和精力提倡文创。欧洲国家一开始就有这样的考量，只是不能公开讲，因其人民会认为这干涉文化。

刚才谈到为什么民间不能发挥作用而要依靠政府，可是政府还是却步？作为纳税人，我认为政府这么做是拿老百姓的钱去投资。如果政府可以赞助文创产业，为什么不赞助其他产业？如果你问我新加坡文创的未来，老实说我是很悲观的，没得好谈的。

陈迎竹：接下来请夏宗，这位全心投入文创的艺术工作者，谈谈他的亲身经历。

新加坡文创面对语文问题

刘夏宗：文化与文创是有差距的，文化是比较广泛的，文创是刻意要去狭窄的。为什么这么说呢？仁余提的几个例子，不管是古根汉姆还是直岛，都有一个共同语言。不过新加坡却面对语文问题。在座今天可以谈得不亦乐乎，杂志可以顺心出版，英文源流的人却是不会看的。所以，我们其实是个小众的思维活动。小众不一定不好。我觉得文创就要从小做起，却要把它做深刻，吸引全世界的人来看它的特殊性。

刚才提到的日本动漫，是日本第三出口产业。日本每年出版日本书籍60亿册，漫画占21亿册。他们出版动漫书时，会想到出口给新加坡人或者美国人阅读吗？没有的，他们才不管外国人想要什么，全是从自己的角度和范围去创作。可是，他们的创作为什么却又能受到全世界人的追捧呢？韩剧的拍摄也一样，我妈妈全部时间都在看韩剧。问她有看新传媒的节目吗？她才猛然记起还有新传媒的存在。

为什么会到这个地步？我觉得做文创要专心一致。我早年创作Kiasu先生，就集中10年时间作英文版漫画，导致有人以为我是马铃薯人，英校生，不会讲中文，其实我是华校生。过去五年我转作中文漫画时，便叫很多人吃惊。新加坡就是有这个优势。当我们这样做时要特别了解，自己在做这件事的目的，要有一个明确的市场方向。我作漫画的底蕴是我有话要讲，还要让这件事生存上十年二十年。我做事的方法是：早上9点到中午12点，午餐前做创意，午餐之后是做生意。我每天都这样循环。我的团队也知道，早上询问生意，我会装作听不懂，吃完午餐才问我吧！午餐后问我创意，我说在想营销办法。

新加坡是一个很小的市场，我们需要掌握创意与生意之间的平衡点，至少我是这样。我一开始作英文版Kiasu 先生，就被同业说是出卖灵魂，他们把漫画当艺术，我说不是，搞艺术我就画油画。

陈迎竹：你一开始就这么想，其他搞漫画的人可不是这样想！

刘夏宗：对，一般人不是这样想。我是以团队为操作方式。大家应有这样的概念，作动画，是一个团队在进行，画漫画就是一个人的创作。我开始作Kiasu先生时，就以作动画方式进行。第一天我就组团。我想故事，我起稿，吃完午餐就想怎样营销。我的团队则会在下午时间继续创作。一直到今天我也是这样进行创作。

很难评说我是否成功，只能说我目前还能继续沿用这样的方式经营。创作Kiasu先生时，我只想到新加坡和马来西亚的市场。新马以外有人要我授权他们出版时，我不同意，我解释是不想害对方亏本，因为你们不了解什么是Kiasu，在新马以外应该很难卖。过去五年目标是中国市场，平均每个月我都要去北京上海一次，去磨合怎么做事。我刚完成的一部作品是跟索尼合作。前两年已拍成电视剧，拍了十集。现在与索尼签约拍电影和系列周边产品，营销对象是中国市场。

新加坡文创���难全靠政府辅助

陈迎竹：夏宗的事业看来很成功，规模越来越大，可能与他一开始就采纳的营销概念有关系。现在我们可以讨论新加坡有哪些发展文创的机构呢？除了政府部门如��济发展局提供的辅助作用，索尼不算，还存在哪些大小机构在进行文创事业呢？

刘夏宗：新加坡比较大的机构是MM2、梁智强和娃娃等制作组。他们都在制作，不过，很多时候他们是把创作成果卖给新传媒，对版权、版税和说话权都不得支配，代工而已。梁智强和我一样，只是偶尔会选择部分卖掉版权。现实是：新加坡的机构有钱而且很强势。

陈迎竹：这是不是民间文创面对的瓶颈？资源都掌握在官方和半官方机构手里。

李楚琳：新加坡的艺术发展目前面对的情形确实这样，最大的支持者就是官方和半官方机构。

林少彬：索尼是外资机构，考虑的纯粹是生意，着眼点不在乎是否属于新加坡的文创事业。

林康：现在的年轻人要搞文创，能到哪里弄到钱？

陈迎竹：艺术工作者没有营销概念，不晓得怎样找资助，资助也可能半途遭撤回。

林少彬：昨天的新闻就报道，艺理会曾腰斩给予刘敬贤《陈福财的艺术生涯》出版经费的经过。

李楚琳：据我所知，艺理会的资助有一个颇为复杂的程序，申请者有很多项目填写，能得到资助，多少还要凭点运气，不过顶多也只得到半数，自己还需筹募半数。但是，余下的一半比如是50万元的数目，要到哪里去筹集呢？申请者常就卡在这里。筹不到50万元是不能另作削减开支的计划的，不可以打折做，因此原本批准的资助需要退回。

刘夏宗：有另一个做法，就是对某些开销作特别安排：比如拍一部戏，须等戏拍完才从票房收入里支付欠款给对方。这方面的未付支出，可当成已经筹到的款项。

陈迎竹：看来我们不可以都寄望于官方辅助，那么民间如吴清友这样的人物在哪里呢？靠人脉、民间机构、社团、企业和富豪？

林仁余：我补充一点。我在文化圈里活动多年的认识是，大部分文艺活动主要以业余状态存在，还没形成产业。日本的漫画家可以集中精力创作，有代理人和有出版社主导营销。记得90年代我们有一部很受欢迎的英语音乐剧《菖与英》，有次讨论会有人建议它也到百老汇演出，在场的艺理会主席许通美教授说，条件并不成熟，这与演出水准无关，因为我们没有音乐剧产业，百老汇是一个产业链，我们还没有进入这产业链的条件。

刘夏宗：我们整个环境是商业在做决定，有钱人在做决定，为什么创意人要永远认为自己不懂商业！倒过来，商家要投资就可以亲自去学其他行业，创意人却办不到，是懒惰？观念上认为钱是肮脏的？我很多朋友是这样想的。

我们需要中间人

李楚琳：夏宗是创意超人，可以搞创意也可以做生意，是稀有动物。一般搞艺术的没办法早上搞创意下午做生意。我们的市场需有一批人，不是艺术家，却愿意扮演中介角色。我们培养了很多表演艺术家、演奏家，却完全不知道怎样去找观众。

陈迎竹：从九十年代至今，我们还是缺乏中间桥梁来衔接。

陆锦坤：为什么我们就不懂得这样做呢？为什么艺术家不会主动去做？其实，开辟市场很简单。只要观念改变，不要文人相轻，重视商人的作用，台湾的艺术家就能做到。台湾的艺术家和商人可以一起吃饭喝酒，一起辩论。在新加坡却不可能。我们面对的搞文创的困难，说到底是人的思维问题，是一个双向问题。

林仁余：本地商人或许也不是看不起文化，就是觉得自己不需要亲近文化。

陆锦坤：我们生意人不会看不起文化，反而是艺术家看不起我们商人。无关对错，是过去的历史遗留下来的观念。比如现在五六十岁左右、有能力扶持文化发展的人并不多，因为那个时代念大学的人不多。大家文化水平不高，所以这批人无法那么热心，年纪更大的就不用说了。譬如陈六使，五百年才一个。这是整个环境的问题。我们要解决，需要多交流，让商人了解艺术，艺术家了解商人，大家的观念接近了，分工合作就有可能。

林少彬：有个基本问题。一个很聪明的孩子会画画，父母要让他读文科还是理科？在新加坡他一定会被安排念理科。我在主持面试时就发现，文理科生的脑袋不一样，要聘请电脑专才，就得聘请理科生。画家艺术家不懂得算盘，很难跟得上。在新加坡要找人填补中间这一块很不容易。

陆锦坤：我想也不是这样。比如要投资产业，要很了解这个领域的知识不容易，即使不是很了解，还是可以去投资，关键是有人说服他投资。艺术家不会写商业报告，没关系，可以请会写商业报告的专人写。写完，自己读，不妥便指正，然后就传给要说服的对方看。台湾的商人教育水平高，能判断对方的实力，才决定是否提供必要的帮助。以林怀民舞蹈剧场为例，他曾经很惨，后来却比诚品成功。林怀民也需要去说服人家支持他，他的舞蹈事业才有今天。

我了解的50岁以上的台湾企业家，坦白说教育水平比我们的高，他们很早就有很多大学生，那时我们只有占人口2%的大学生，现在才有超过30%。早期台湾工专教育也很普遍，这些人受邀帮忙时，只有两个考量，这人可靠吗？这个活动对国家有利吗？然后决定参股，支持你，失败就算无偿赞助，成功就得分红。他们原意确是要帮助这个文化活动，不过能赚钱最好。就像投资活动一样，或许要30个项目才有一个能赚钱。

陈迎竹：请南博士谈谈中国的情形，文化人与商人之间是否存在中间人角色？

有好作品，不愁没商业出路

南治国：我认为真正的艺术家应该是尽自己能力去创作。好像写《哈利波特》的女作家J.K.罗琳是不懂商业的，但她写出了好作品，所有懂商业的人就会找她。他们给你作最好的策划，结果书卖了超过五亿本。书写得好，英国和美国最好的出版商和最好的制片公司就会登门献策。只要你手上有好的文创点子，有好作品，不愁没商业出路。所以，艺术家最好还是专注艺术的创作，但也不是闭门造车，因为好的艺术作品，不管是文学作品还是艺术创作，必须要和当下的社会接轨。

新加坡的最大问题是，艺术家和文创者觉得自己很了不起，他们都是千里马，就欠伯乐，还要闹文人相轻，没什么好轻的。文创体现的是生活态度，是国家到了一定富裕程度之后，国民文化素质提升到一个阶段之后，自然而然发展起来的。

欧美发展文创，目的在提升文化软实力。亨廷顿在《文明的冲突》提出，以后世界的主要冲突是华族文明、伊斯兰文明与西方文明三者间的角逐。

哈佛大学的小约瑟夫•塞缪尔•奈尔教授，接着提出软实力的外交学说。他说国家要发展软实力。硬实力是指军事和经济力量，软实力则是制度文化底蕴的反映。我记得奈尔教授说的一句话：美国人不担心有人入侵，怕的是深夜里那些蹑手蹑脚悄悄来临的东西（即文化潜移默化的渗透）。其实这正是西方人在东方、在伊斯兰世界里搞的花样，搞颜色革命，靠的就是软实力。

好莱坞的大片，绝对是美国人非常成功的文创体验。中国的年轻人为什么那么热衷接受美国文化，所谓的“资产阶级自由化思潮”，包括后来天安门出那么大的事情，我看和美国强力输出的包括好莱坞文化在内的软实力相关。在没有中文字幕的那些年里，很多懂英文且热衷于好莱坞文化的年轻人都义务为影片翻译字幕，即刻上网，常常是追着看美国片。作为文创，好莱坞是非常成功的案例。

但我们也不要忘记文创最重要的还是现实层面：文创倡导的是一种生活态度，生活的趣味，生活的方式，甚至生活的美学，这些都需要人倡议、栽培，使之发芽，开花，结果，并深入人心。这就是大家怀念诚品的缘故。

迪士尼影响那么多小孩，使他们从小到大，都沉浸在迪斯尼的幻境里。麦当劳、星巴克也是西方���知不觉地影响全球的文创产品。M的标志真是已经插遍全球。因为美国的软实力够强大，美国的文化风靡全球。这也为美国的文创产业提供了广阔的发展空间。

新加坡文创面对的瓶颈

新加坡的最大瓶颈是，我们的基础在哪里？文化底蕴够深厚吗？有什么种子可以深耕，然后开花结果？有没有好的文本，有没有好的艺术家，只要我们有，便不愁文创搞不上去。有索尼在嘛，他们天天在找呀，可能美国华纳也在找，中国的有钱商家也在找，看看谁的文创点子好。像找到六六的小说，她在新加坡写的文字，结果在中国拍了电视剧《蜗居》，在中国走红。不仅有经济效益，也成为了当代华语电视剧的一种范式，间接地，其实也宣扬了一种生活方式或态度，这大概是她也始料未及的中国肯定有经纪人，经纪人最好不要是艺术家。真正的艺术家最好潜心创作。就像日本人，他不去猜想你喜欢什么，就按自己最喜欢的方式去做。

任何最有本土性的东西，最特殊的东西，都会走向世界的。新加坡最大问题是东不东西不西，没有鲜明个性，没有自己的特色。宫崎骏用非常日本的方式呈现了他的作品，他就成功了。我们可能不太了解日本文化，但是看了还是会受感动。这就是所谓的人性的共通。

现实层面的文创就是生活的态度和美学，那种闲雅是需要几代人的积累。古人说的：仓禀足而知礼仪，衣食足而知荣辱。文化和文创是和国民的整体文化趣味密切相关的。心里老是惦记着下一顿饭是否有着落是难于安心创作的。你可能有那个天分，但你如果没有可以让你充分发挥天分的经济基础，或者没有和你一样的人相互砥砺切磋，甚至没有欣赏你的趣味的观众群，文创就是无源之水。

我想新加坡的瓶颈就在，我们人口基数太小、国家太小，很难沉淀并形成自己文化上的风格特征，我们太容易受到外来的影响。但作为东西方文化交汇点，新加坡当然也有优势，就像夏宗那样能到大中华文化圈发展，了解他们关注什么，热点是什么。或者，如果你了解西方文化，就要留意他们的关注点在哪里。新加坡的优势大概不是创作上的优势，而是一种视野上的开阔和理念上的超前，可以作经纪人。我觉得，新加坡是可以出现好的文创经纪人的地方。

如楚琳所讲，我们的博物馆是向美国的博物馆学习的。美国大都会博物馆或者英国伦敦的大英博物馆，已为国家赚多少钱！我去大英博物馆两三次，都找不到中文介绍书，都卖完了。中国那么多人去英国，到了伦敦就要去大英博物馆，去美国就去大都会博物馆。为什么它们会那么成功？到英美的中国人基本上都受过教育，都会去那里参观。新加坡博物馆、国家美术馆，都向英美博物馆学习了，可是它们有那么一天会成为游客云集的名胜吗？我们为什么失败，为什么做不到呢？这是个值得深思的问题。橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，新加坡要改善的就是自己的“水土”，要致力于提升国民的文化修养，打造更优雅的社会。

李楚琳：我想提醒的是，美国博物馆与英国博物馆制度不一样，大英博物馆是政府资助的，美国的大小博物馆是私人资助的。美国博物馆董事部开会，大家都带着支票簿。美国人觉得文化很重要，遗产很多也捐给博物馆之类的文化机构。

陆锦坤：这也关系社会制度，你要走社会主义还是资本主义？美国走资本主义，政府尽量不插手。假设其政府要设立一个基金，拿出三五兆美元没问题。可是国家的定位是资本主义，政府就不能直接参与设立主权基金会。过去，资本主义忽略社会主义的优点：平等、要照顾老百姓。如今资本主义也不是这样，在资本主义国家如美国，演变过程中已开始改革，其中一个改变就是如楚琳所言允许私人开设博物馆。其实那些钱也不算私人的，还是政府的，因为捐了钱便少交遗产税。再如设立基金会，儿女还可以从中领钱，然后又能免税，扣税和避税。美国的税收制度提供了诱因，鼓励你这么做，新加坡没有这样的环境。

李楚琳：不过，基金会的钱终究是归博物馆处理。推行这样的制度时日一久，在社会上也就形成一种捐献的文化。

陈迎竹：谈到这里，我们对新加坡文创的发展现状可以总结为三种现象：人才不足、企业欠缺意识、见不到扮演中间人角色的经纪。

以草根书室为实例

林清如：我们还是拿一个实际例子来谈。我想问仁余：你们几个人拿钱出来经营草根书室，想重新出发，抱的是什么心态？看到什么方向？是什么动力这么做？向诚品学习吗？这几年面临什么困难？需要或者有可能得到任何方面的协助吗？

现在草根已��一个品牌，草根已有成就，可是继续下来能生存多久？怡和轩和新加坡很多社团都在倡议搞文化，这些年来，文化也已成为社团的会务方针，然而我们的实际工作，朝向的目标对不对？我们现在走了一段路，或许是适合停下来检讨的时候。华社发展文化有没有主见和方针？谈到推动文化创意产业，华社能做什么？深入探讨这个问题，是我们主办这次座谈的目的。

林仁余：我简短介绍一下，英培安搞草根十多年来是蛮辛苦的，我算是书店常客，常常只有培安在，我们就聊天。他说要关说很久了，最后果真就不想续约了。我们没想很多，只觉得草根不应该关门。为什么？我们看到新加坡华文文化的状况，尤其显现在华文书店的状况，书店越来越少，经营者年纪大也大了，会不会有一天就没有华文独立书店了？我们就��培安谈，从开始谈到正式接手，这过程有六个月。那时候早报也刊登草根要关门的消息，我们心里其实就盼望着有什么“金主”出现，支持培安做下去，我们就可以“逃”。结果没有人出现，我们只好硬着头皮做这件事。当时的决定也不是很幸苦，只觉得是应该做的，因为我们喜欢这书店，因为我们觉得它应该继续存在。

我们搬到武吉巴梭路时，筹集的营运资金估计可以维持三年，后来也证明估计准确，今年11月就会用完我们的钱。不过我们现在也已确定，会跟屋主再签约两三年。因为付出那么多，如果只维持三年太可惜，假使能有十年就比较理想。草根是一项文化工作，可是经济上也必须能做下去。我们一直在朝这个方向努力，虽然还没做得很好。

筹备过程中，我们也参考不少国外的例子，尤其台湾和中国大陆的书店，把喜欢的、认为对书店经营有帮助的元素结合起来，成为现在的草根。我们认为，如今的书店应该不只是一家书店，应有多元的经营。

陈迎竹：草根在新加坡已是相对有创意的书店，已形成品牌，能支持多久，大家都在关注。在新加坡，有创意的文化产业找不到资金，这种情况应该很普遍。除了政府，企业、私人机构和社团能做些什么？

陆锦坤：我了解的情况是，草根的延续，较多的还是使命感，是要发扬华文，特别是中华文化的使命。很多人都知道这件事做来不容易，可是就有一群人愿意这么做。那么，一直说要发扬文化的华社能为这些人做什么呢？

林清如：新加坡华社的资源是很丰富的，几乎每个会馆都有自己的会所。很多会馆白天没活动，都关着门。显然，很多资源没有很好利用，那么怎样才能充分利用这些资源呢？怎样整合这些资源呢？依我个人看，在华社里推动文化发展的人应该检讨，是要一切根据政府的指示来做，还是自己想想该怎么做？谈到文化创意，大家刚才说不能单靠政府，那么民间就要出力，除了社团还有个别企业家，大家都应该出来出谋献策，出钱出力。

湘灵音乐社2 017年在纽约演出（图湘灵音乐社提供）

草根的情形不一定要动用到社团会馆出面，只要有那么三几个有钱的人愿意出力，任何时候有问题就能解除他们的燃眉之急。如果有企业家愿意赞助这种文化事业，草根的问题不大，但是像草根这样的发展其实需要一个更好的环境，单单草根要撑开文化这面大旗，也是不成气候的。

我认识刘夏宗，是因为他有个构想，想把我们俱乐部前面的武吉巴梭路变成一条文化街，像台北的文化街一样，这是我感到兴趣的东西。他有一些点子，我想如果真能付诸实现，对于推动文化是有帮助的。现在缺乏的是怎样使文化普及，让文化成为人民生活的一部分。

会馆是实现普及文化的一个管道，而且是很有用的管道，但是目前新加坡会馆传承的文化推广工作，采用的多数是各自为政的老方式，如从中国引介地方剧团来新演出，或者主办节日庆祝。这些活动对于发展本土文化能发挥多少作用呢？仁余有一次说，像春到河畔那样的活动，不能代表新加坡文化的发展方向，那是有点像农业社会的庆祝内容。假使华社里的团体有心搞文化，就应该要有创意，推动文化创意产业，那不是做生意，应该准备不惜成本地做，社会整体文化素质的提高，才是真正的回报。该怎样进行，具体来说便不是我所能解答。我希望今天的讨论会，能够发出这样的呼声。

应该鼓励民间力量扶持文创

林仁余：我们做草根还有一个想法，我们在能力范围内以不同方式去经营一家华文独立书店，或许会让别人看到华文书店是有其他可能性的，或许有人会想开书店。如果这样的话，即使有一天草根办不下去，也有助开拓他们的思路。我自己觉得，草根作为一家华文独立书店，它的存在其实蛮重要的，草根这两三年的存在引起一些注意，我们是否可以从草根扩大到对华文文化的思考。

文化的推动需要有心人，一些值得保留的，不会因为我们多赞扬几句就生存下来，个人或几个志同道合的人是能发挥力量的，辨认一些有潜质的文化项目，支持它，把它做起来。

陈迎竹：我们的社会是不可能有很多有钱人来推动文化事业的，只要有几个人出来带头，就能慢慢改变大家的想法。其实投资文创是有回报的，回报不一定只是扣税。如果投资在有潜质的文化产品或者活动，经年累月，越做越好时，对后代就是一个好的示范。比如我们的先贤设立的基金，对加强国家文化根基已是一种贡献。

政府支持文创的动机，一开始就是着眼于经济效益。当文化创意做出来，得到蓬勃发展，成为风潮，其实还会改变一个国家的格局、提升国民的气质、想法和品位，否则我们就一直停留在接受外来文化的阶段。我们应该跨出去，尽管官方有自己的考虑，受各种条条框框的限制，民间却需要改变观念。几个人，一小群人，不管是否朋友，先走出一步，慢慢形成气候和风气，成为见面时大家谈论的内容。

北京7 9 8艺术区一瞥

南治国：上海有个钟书阁，号称最美的书店，常常人满为患。他们先在市郊的松江创办，成功了，现在已经开到了市中心的南京西路，成了小小的文化地标。吴清友先生坚持十几年成就了诚品，英培安也坚持了十几年却不成功，那是什么原因呢？为什么英培安成不了吴清友？是新加坡的土壤问题？理念问题？如果真是“土壤贫瘠”，仁余的草根书室的前景似乎不容乐观。

刘夏宗：站在吴清友背后有一批人。

林仁余：吴清友是文化人，也是生意人。

陈迎竹：我们今天的结论是，民间活力还在，华社圈子还是有创意人和支持发展创意的人。我们希望鼓吹华社实践这个概念。

林仁余：最近台湾海峡两岸有一个文创与社区互动的例子，一组设计师组成一个团队叫“美好关系”，为台北士东市场的摊位进行美化，一开始摊贩也抱着怀疑，改装后的菜市场不仅工作改善了，也引起注意，生意好了，也吸引了些观光客。在这个社交媒体时代，文创有时候的确能抢眼球。为老东西赋予新面貌，使它重新出发，是能触动人们心灵的。

民间小小力量是能发挥一定作用的。这两年文物局在武吉巴梭搞的封街节庆活动，其实起源于我们前年发起的“春游武吉巴梭”，草根同事的构想，请怡和轩带头，春节时邀请街上的社团一起团拜。后来在这里举行的文化遗产节活动，参考了这想法，他们有资源，能扩大来做。

刘夏宗：我们可以成立一个街坊委员会，设计自己的活动，也申请封街，也不要存在政府的钱不拿白不拿的念头。文化创意不可以被牵着鼻子走。

李楚琳：也可以让政府参与做，他们引来的人潮一样值得珍惜。

陈迎竹：这样的活动和安排，也可以吸引年轻人到这里来看看，唤起华社和个人支持文创的意识。今天的谈话结论之一，就是鼓励民间主动的、更多的支持文创，在民间创造文创的氛围。

文化创意产业在新加坡 怡和世纪    2017-12-25 怡和世纪 2017年10月–2018年1月号 总第33期 引言 早在上世纪90年代末，新加坡各政府部门从创意经济角度出发，就已经接受了文化创意产业的概念。基于“要让文化带动资本创建‘亚洲门户’”的城市发展策略，政府于2000年宣布了一个为期15年的文艺复兴计划。在此计划带动下，新加坡文化艺术领域的生态开始发生变化。2002年成立了泰勒版画研究院，2006年新加坡博物馆重新开放，同年由新加坡艺术理事会与新加坡国家文物局主办的双年展诞生，2010年新加坡自由港开放，2011年第一届“艺术登陆新加坡”成功举办，2012年吉门营房当代艺术区建成，2015年花了10年时间筹建的新加坡国家美术馆落成等等。 第一个15年计划期满后，人们久等不见第二个计划出炉。2016年1月政府成立了未来经济委员会，今年2月委员会发表了它的报告书，篇幅长达108面的报告书居然对人文与艺术的推动毫无着墨。或许有人要问，难道我们在文化艺术的漫漫长路上已失去了继续前进的毅力与耐心？ 新加坡华族文化中心2017年5月19日开幕时，19位活跃于本地文化创意产业领域的创意人，呈献了以“新‧创艺” (Creativity in Pulses)为主题的华族文化展览。与此同时，报业控股华文媒体集团也宣布与中心联合推出“早报文创空间”，定期在中心与大家见面，以“探索本地文创话题，营造文创氛围，建立文创产业”。一切有关文化创意的活动随即再成了媒体的热点新闻。 借助华族文化中心开幕时拍出的节奏，《怡和世纪》本期以“文化创意产业在新加坡”为专题，通过各方人士的相互交流，尝试探讨新加坡文创事业的现状与前景，特别是民间力量在推动文创方面所能做的贡献。 以下为今年7月23日《怡和世纪》在怡和轩主催的一个沙龙的实录： 《怡和世纪》沙龙 主持：陈迎竹

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◆目を疑う事実たち

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◆目を疑う事実たち　　2019/12/11　　https://youtu.be/ND2WGQULa2w 技術によって、科学者、研究者、観測者たちは今まで見たこともなかったようなものを見ることができるように。空中写真や高解像度の写真、宇宙で長距離を撮影する技術などで、説明のつかない奇妙なことがたくさん発見されました。カメラに捉えられた不可解なもの10選をご紹介します。 ・中東の巨大な車輪 航空写真の技術と衛星画像の技術により、研究者たちは中東に不思議な丸い石材構造物を発見。ヨルダンのアズラック湿原保護区の溶岩原でその大部分が見つかったこの構造物は、地上からは単なる石の積み重ねにしか見えず、その全体像を捉えることができません。 考古学者からは「車輪」と呼ばれるこの石材構造物は上空からしか見ることができず、様々なデザインをしています。最も多いデザインは中心からスポークが伸びた円の形をしています。少なくとも2,000年以上前から存在してい���と考えられていて、直径約25メートルのものから、約80メートルのものまであります。 かつては、これらの構造物��墓地として利用されていたと考えられていましたが、あまりに数が多いため現在では考古学者たちはこの説に疑問を抱いています。研究者たちがこれらを上空から撮影し始めてからヨルダンからサウジアラビア、そしてシリアにかけて何百もの構造物が発見されてきました。しかし、それらがどのようにしてそこにできて、その目的が何なのかいまだに解明されていません。 ・土星の六角形 1981年にNASAのボイジャー計画により、土星の北極点では雲が特異な六角形の形状に渦巻いていることが分かりました。しかし最新の画像によりいまではすっかり有名となった土星の六角形の雲は、その見た目以上に特殊である可能性が示唆されています。 2004年に土星とそのリングと衛星について調査を行なった宇宙探査機カッシーニには、非常に詳細の画像を撮影できるよう、洗練された機材やカメラが搭載されました。カッシーニのカメラにより、土星の北極点の六角形の雲はとんでもない高さであることが判明。カッシーニ撮影の画像を注意深く観察すると、土星の北極点の六角形の上空に不思議な構造物が発見されました。同じような六角形をした渦です。画像の調査結果によると、高高度の渦は低い方の渦の延長であり、巨大な六角形のタワーを形成しているかもしれないとのこと。 カッシーニ探査機のミッションは完了していますが、この調査が行われなければ、これらの不思議な現象が発見され、知られることはなかったでしょう。 ・ゴビ砂漠の印 Googleマップ画像によって、中国のゴビ砂漠に彫られた不思議な構造物が発見されました。ジグザグの白い線のグリッドと様々な模様です。グリッドは幅0.8kmを超える程度、長さは1.6kmを超える程度。グリッドが反射素材で描かれているのか、絵の具やチョークのようなものでもので描かれているのかは分かっていません。ワシントンDCやニューヨークなど、中国がアメリカの都市の研究のために作成した地図ではないか、という憶測が広まりました。エイリアンからのメッセージだという説も。 しかし、実際には、これらの模様は、中国の衛星のキャリブレーションと位置確認のために使用されている、ということが分かりました。衛星のカメラがグリッドに標準を合わせ、宇宙空間での位置を確認するのです。このキャリブレーションの方法を採用している国は他にもたくさんありますが、いずれもメインの手段としてではありません。ある専門家は、ゴビ砂漠のキャリブレーションの的は予想以上に大きいことから、中国の衛星カメラは解像度が低いのかもしれない、と指摘しています。 ・カザフスタンの星形五角形 カザフスタンの人里離れた場所で、巨大な星形五角形が地面に掘られています。円で囲まれた星形が、Googleマップの画像で鮮明に確認できます。この地域には人間が居住する形跡がほとんどなく、一番近い町は東へ約19km行ったところ。この不思議な印は直径約365mで、人里離れた湖、トボ���川上流の貯水池の横に位置します。 この地域の考古学者Emma Usmanovaさんは次のような論理的な説明をしています。この星形五角形は、様々な文化、宗教圏の人々に使用された古いシンボルであり、星型はソビエト時代、建物のファサードや旗、記念碑を装飾する人気なモチーフでした。この地上の五角形は公園の輪郭線だというのです。星型は車道に使用されていて、現在はそれに沿って木が生えているため、Googleマップの航空写真によりはっきりと映るとのこと。 ・ハッブルピラミッド ハッブル望遠鏡によって、月にあるピラミッドが撮影されたと話題に。その写真には不自然なほどはっきりとした角と直線を描いた完璧なピラミッドが映し出されています。ピラミッドの線は自然に作られたものにしては完璧すぎるほど真っ直ぐ。 ピラミッドは月の灰色の表面に長い影を落としています。影は表面に長く伸びていて、その物体の大きさを象徴しています。 ・中国のピラミッド 中国北西部には100個近いピラミッド型の丘が存在します。これらのピラミッドが発見されると、その謎が考古学者や歴史家を困惑させ、UFO好きの熱狂を呼び起こしました。 1945年に、アメリカ空軍のパイロットが、第二次世界大戦中に中国とインドの間を飛行中に頂点の白い巨大なピラミッドを発見。その後も、特に中国が観光客や海外からの渡航者の訪問を解放してからというもの、中国で長年に渡って多くのピラミッドの目撃情報が寄せられました。しかし、ピラミッドは上空からの方が良く見えることから、近代の技術によってこれらのピラミッドが一気に世間に知れ渡るようになりました。一番大きなピラミッドは高さ約45m、幅約243mです。しかし地上から見るとピラミッドは単なる丘にしか見えません。 地球外生物や超自然的なものは関係ないことが、専門家によって分かっています。実際にはこれらのピラミッドはギザの大ピラミッドと同じ理由で作られたのです。そう、中国の統治者のお墓。ピラミッドは中国の昔の皇帝やその親族の古い霊廟であり、埋葬塚だったようです。アメリカのパイロットによって初めて発見された白いピラミッドは、漢の5代目の皇帝、武帝の霊廟でした。 ・サハラの目 2014年11月22日に、国際宇宙ステーションにいた宇宙飛行士たちがアフリカの巨大なクレーターの美しい画像を捉えました。この壮大な地質学形成による構造物は幅約40kmで、巨大な雄牛の目に似ています。サハラの青い目として知られるこの構造物は、モーリタニアの北西部に位置します。この巨大で不思議な構造物は地上から全体像を捉えることができないため、宇宙から見たときに初めて発見されました。リシャット構造の名でも知られるサハラの目は、そのあまりの大きさから宇宙飛行士が視覚的に位置を確認するためのランドマークとして使用されるほど。 かつて科学者たちはサハラの目は���石の衝突により形成されたと考えていましたが、この説を裏付ける証拠は見つかりませんでした。更なる研究の結果、地質学者たちはかつては地殻であったものが隆起したドームであると結論づけました。地球上の生物が誕生する以前の岩が含まれています。科学者たちは超大陸であるパンゲア大陸が分裂したときにこのサハラの目が形成されたと考えています。 ・トゥルガイの地上絵 2015年に、NASAはカザフスタンの地上の不思議な模様の写真を公開しました。その巨大な構造物はトゥルガイの地上絵と呼ばれ、それがどのように形成されたのか、科学者にも分かっていません。約260種類のデザインが地面に掘られていて、約8,000年前から存在すると考えられています。丘、堀、城壁が円、輪、四角などの幾何学的な形状で並べられています。地上絵の中には石が並べられて作られたものも。 この地上絵は2007年にカザフスタンを愛する経済学者によりGoogle Earth上で発見されました。その後、地上絵の形成の謎を解き明かす鍵になることを期待して、2014年にNASAが、その衛星画像を公開。かつてのアートだったのか、実用的な機能を持っていたのかは定かではありません。ストーンヘンジと同じように、昔の太陽観測、星や星座の観測などに使用されていたという説も。ルミネッセンス年代測定により、地上絵の一つは7,000年から9,000年前に形成されたものだということがわかりました。 ・火星の未知の物体 2017年3月に、オポチュニティと呼ばれる探査車が火星の表面で金属の塊のようなものを写真に捉えました。その鮮明な写真には輝きを放つギザギザの鋭い物体が、火星のザラザラとした表面に佇んでいる様子が。写真の解像度は高くはっきりとしていて、偽写真の可能性は否定されました。 隕石である可能性が疑われましたが、その鋭利でギザギザの先端から、自然の生み出した物体ではないとの見解も。UFOマニアはエイリアンがいることの証明である、という説にすぐに結びつけましたが、より論理的な説明は、探査機自体のがれきか、それを運んだ熱シールドのがれきであるというものです。 無数の衛星や着陸船がその薄い空間を飛び交っていることを考えると、地球のゴミが火星上にどんどん増えていることは間違いなさそうです。 ・ミレニアム・ファルコン あのミレニアム・ファルコンがGoogleマップで発見されました。スターウォーズのファンにとって、この宇宙船はシリーズを象徴する存在であり、キャラクターの一つも同然の存在。宇宙船の特徴的なデザインは登場人物と同じくらい見分けるのが容易でしょう。 　 ◆南極大陸に存在する摩訶不思議な謎　2018/11/22 https://youtu.be/uOYc-G0TNwY 南極大陸は地球上で5番目に大きい大陸で、面積は1400万平方キロメートルを超えます。 同時に、これは全7大陸の中で最も未知の部分が多く、謎に包まれた大陸でもあります。 研究者たちは長い間、この大陸には一体何が隠されているのかを解き明かそうとしてきました。 今日は南極大陸、そしてその謎に包まれた未知の��域で起きた出来事について見ていきましょう。 ヒトラーは南極で住んだ？ 謎の魚 バード少将の探検 　 ◆南極大陸 ~巨大な重力異常と16世紀前の謎の地図~　　2019/08/16 https://youtu.be/xAa01AxRzrY 南極大陸には、いまだ多くの明らかになっていない謎があります。そのような「南極の謎」の中から、特に興味深いものを紹介していきます。「南極大陸」この大陸は「極寒の地」という認識だけで語るには相応しくはないのです。 おすすめ関連動画 ↓ いまだに解明できない世界の謎 シリーズ https://www.youtube.com/playlist?list=PLPVkXDuWdRkbUEAZaTcepTfyoG_LzTmNm 地球内天体アルザルの秘密 シリーズ https://www.youtube.com/playlist?list=PLPVkXDuWdRkZaeWCOJCdFHFJGPUFzxf_P コロナウイルスの真実？~武漢の本当の現状~ https://youtu.be/RdINlhhx_Lw 南海トラフ地震の被害想定 ~予言や不吉な前兆~ https://youtu.be/fkHqy9B9WC0 シリウスは地球に危機をもたらす？ ~巨大な恒星の１２の真実~ https://youtu.be/ZQBJZir9kW8 いまだに解明できない人体の謎 ~人体の不思議7選~ https://youtu.be/R66wIXRlZvE 秘密基地は実在する？ ~世界の極秘軍事基地11選~ https://youtu.be/tWZQuENpDt4 宇宙人が見つからない理由９つ ~地球人が宇宙人を滅ぼしている!?~ https://youtu.be/8abBsNl_bWI 土星の輪に存在する巨大なUFO ~人類は異星文明に監視されている？~ https://youtu.be/Bt9sntxttPk ソレイマニ司令官という人物について ~暗殺事件がもたらす事~ https://youtu.be/RZUThGLWsXY 人はなぜ攻撃的になるのか？ ~知られざる意外な原因５選~ https://youtu.be/6xWyou9zShQ 地球外生命体の姿 ~科学的に推測される9種の生命体~ https://youtu.be/00f7YndoAXc 金星上空に浮遊都市？ ~NASAの衛星都市建設計画~ https://youtu.be/BY5FUkVNL3c 「冥王星は惑星ではない」は真実か？ ~定説を覆す研究成果~ https://youtu.be/ulqzEr1LEFY 2062年の未来人の謎 ~ネットへの書き込みと予言~ https://youtu.be/RrSQvF95J9s はくちょう座「デネブ」の魅力 ~巨大な一等星の真の姿~ https://youtu.be/5YePhnUBqxY UFOの内部に招かれた ~エイリアンの文明とこの世界の真実~ https://youtu.be/0iIR17sjBiQ 宇宙人は存在する ~フェルミのパラドックスと4種類の特徴~ https://youtu.be/Z2QDIEb9teQ 時間とは何か？　~時間の謎に関する８つの理論と仮説~ https://youtu.be/6USpd61KyDA ブロック宇宙論　~時間は流れてなく未来は既に決定している~ https://youtu.be/845yxvA8ITo なぜ異星人と遭遇できないのか ~宇宙の不思議とパラドックス~ https://youtu.be/_y5PJo9v1tU 世界で起きたＵＦＯ墜落事件 ~あまり知られていない事件簿~ https://youtu.be/uDOINUhMTlw 宝石でできた惑星を発見 ~魅惑の惑星スーパーアースとは？~ https://youtu.be/-zcjG5KckbU 地球上でUFO開発 ~ビーフェルドブラウン効果による反重力~ https://youtu.be/Sa_3B3taC8I 地球に存在する13の不思議 ~地球は謎に満ちている~ https://youtu.be/ASB4GprvFJc 超過酷！絶対に行きたくない９つの惑星 https://youtu.be/KsNqx5imlDU 共食いをする意外な生き物 ~種を存続させるための摂理~ https://youtu.be/ul8JyKEk19I エリア51に関する10の新事実 ~CIAが隠し通した最高機密~ https://youtu.be/qRznzu9z1YA 人は本当に魔法を使える!? ~世界に実在した魔法使い・魔術師7選~ https://youtu.be/khhvq4iu_og 地球外知的生命体の存在 ~元ＮＡＳＡ長官の発言と火星問題~ https://youtu.be/Eb82fbxYfxQ ゾッとするドッペルゲンガー体験 ~もう一人の自分は何者なのか？~ https://youtu.be/uy0Kh5xB9r8 知的生命体が飛来したら？ ~地球上で考えられる10のシナリオ~ https://youtu.be/ntt_6Y46rRs 極秘UFO調査計画 ~プロジェクトブルーブックの不可解な事案~ https://youtu.be/krnyPkhSmXE エリア51でＵＦＯを操縦しタイムトラベルを経験 ~元海兵隊員の告発~ https://youtu.be/5TgwOESP7rA 解明される天の川銀河の謎 ~銀河の縁から中心部まで~ https://youtu.be/9AKKKD8LDMk 月に関する10の秘密 ~月と地球人との関係~ https://youtu.be/juOYMw4b_gk 宇宙犬ライカ ~スプート��ク2号で人類に希望を与えた犬~ https://youtu.be/aJOflWpkZbA 奇妙な科学の物語 ~SFのような爆発的進歩~ https://youtu.be/H7SzyDrNps4 ピラミッドが「エネルギー装置」とされる10の理由 https://youtu.be/nldTnuOrZcc 100年後の人類 ~私たちの生活に起こる変化6選~ https://youtu.be/qR0GKX8Lfl8 ゾッとする、宇宙に関する驚愕の事実 https://youtu.be/vthZxPvIgF0 　 ●南極大陸で発見された10の奇妙なもの　2018/10/17 https://youtu.be/73KOa_P2gAY 南極は、地球で最もミステリアスな場所の一つです。温度は人類が到達した場所で最も低く、平均気温は -50℃で、時には-89.2℃まで下がります。その上、最も探索が進んでいない大陸でもあります。南極大陸の氷床の下には、地核の熱のおかげで凍らない400もの湖があります。そして南極大陸にはタイムゾーンがなく、ATMは2つしかありません。南極大陸の氷の中で見つかった不可解で奇妙な10種類のものをご紹介しましょう。

タイムスタンプ 細長い頭蓋骨 2:56 古代隕石 3:49 古代の化石 4:42 珍しい動物の体が化石化したもの 5:33 血の滝 6:22 ドライバレー 7:11 100年前のウイスキー 7:59 恐ろしい生き物 8:48 地下の湖 9:26 凍った船 10:28 　 概要: - 2014年、3つの細長い頭蓋骨が南極大陸で発見されたのです。これらの頭蓋骨は、南極大陸で初めて発見された人間の遺体の一部です。 　 - 過去50年で、南極では1万もの隕石が発見されています。70万年以上前のものもあるんですよ。 　 - 南極大陸には、恐竜が住んでいたことが分かりました！80年代以降、科学者たちは南極でほぼ1000にも上る化石を発見しています。そのほとんどは7100万年以上も前のものです。

- 2009年科学者は南極の氷の中に、珍しい生物の体の一部が化石化したものを発見。現代の猫ぐらいの大きさなのですが、人気のペットと違うのはその動物が卵を産むということです。 　 - 知らない人が見ると、テイラー氷河は血を流していると思ってしまうでしょう。血のように赤い恐ろしい液体が、本当に氷の上を流れて海に流れ込んでいるのです。ですが実際は、この水が赤い原因は全く恐ろしくはありません。この珍しい滝は、酸化鉄をたくさん含むため水が血のような色になっています。 　 - 南極大陸は雪で覆われているので、おそらく乾燥している地域があるとは思わないでしょう。ですが、地球上で最も乾燥した地域であるドライバレーは、南極にあるんですよ。 　 - 二箱の絶品のスコッチウイスキーが、南極の氷の中に100年物あいだ隠されていました。考古学者たちはこの思いがけない宝物を発見した後、すぐに氷の中から取り出すことはしませんでした。せっかくの発見を破損してしまうのを恐れたからです。 　 - 深さ335mの場所で、アメリカの考古学者が世にも恐ろしい発見をしました。それは人間の知っているどの生物にも似ていない、未知の生物に見えました。 　 - 南極大陸にはおよそ400の湖があることが科学者により明らかにされています。莫大な量の氷の下で水が凍らないのは���跡のように思えますが、この現象には原因があります。巨大な圧力のせいで、水は氷点に達しても液体のままにとどまります。 　 - 1914年、イギリス帝国南極横断探検が始まりました。目的は、氷で覆われた大陸を端から端まで横断することで、この旅には2隻の船が参加しました。不幸にも、そのうちの1隻は流氷に閉じ込められ、押しつぶされてしまいました。 　 ●【衝撃】グーグルアースで発見された南極の衝撃映像！！説明出来ない数々の謎　怪音　UFOの痕跡も・・？【Google Earth】　2017/08/15 https://youtu.be/Y1cT4HHJu1I 【オススメ動画はコチラ】 【衝撃】グーグルアースで黒く塗りつぶされている場所がヤバすぎる https://youtu.be/ElnOUp5LSQY 【驚愕】グーグルアース、グーグルストリートビューに映ってしまった恐怖の画像 https://youtu.be/9_U9NYJE4wE 【衝撃】史上最高だとネットで噂の女子アナがこちら！NO,1〇〇 https://youtu.be/lM5lTo_l-x0

【海外の反応】トランプ政権 日本車 対策が裏目に　日本大歓迎！ https://youtu.be/ucTgbVC-eZo 【海外の反応】驚愕？日本の凄さ再確認！衝撃映像！外国人「もはや天才集団？」エスカレーターが進化？日本の技術と気配りに称賛の嵐! https://youtu.be/lL25PqnzZYw 【世界が注目】2030年地球が氷河期へ突入し世界が凍り付く…確率は「97％」NASAが認めた南極の真実に世界が震えた【衝撃】 https://youtu.be/JafhN5Ygvs4 【既に登録済？】ガチで可愛い女性ユーチューバー（youtuber）8名 https://youtu.be/xBvsJOyrL_g 日本食に外国人が感動！「思わず声をあげたよｗｗ」日本旅行で食べたものを紹介したアルバムが話題！世界一の美しさ？！世界が驚愕した日本の食文化とは？【海外の反応】 https://youtu.be/VNFG_8zjR0Y 　 ●話題騒然　Google Earth 2016 UFO 　Bristol Island　　2016/01/21 https://youtu.be/ro59vbTeGeA グーグルアースで、自分の目で確かめてみてくださいね。場所は、サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島です。 見つけられることを、願ってますよ。＾＾ｖ　　　http://bit.ly/2U191e2 https://dailymysteries.com/2018/02/16/ufo-in-antarctica-the-final-proof-that-aliens-have-landed-on-earth/?fbclid=IwAR1mOfBGI_4f_bQyVJRifejNjVtbhBIdT1nUWR6bB0c_aux8UhMjLApWRps 543+539 UFO in Bristol, Moving Island 動く島と謎のブリストル島UFO https://youtu.be/HKo9dtQBn6g　　2013/11/12 南サンドイッチ諸島の、動く島、ブリストル島 埋められたUFOと、氷上のUFO群 ○動く島、動いた岩(ブリストル島の謎) 【浅井英市さんからはやし浩司へ】（Mail from Mr. Eiichi Asai） 度々申し訳ありませんが、「南極の人口洞窟と氷河に埋もれたUFO」に（南極の人口洞窟と氷河に埋もれたUFO）について、グーグルアースから消されたと有りますが、ポイントがずれていますが、South Sandwich Islands（ 59° 2'0.54"S 26°33'47.07"W）に似たものがあり、本当の話だと思われます。 同じ小島ですが　"59° 1'1.80"S 26°32'20.87"W"にUFO？なのか分かりませんが乗り物らしき物がハッキリと写っていますが、周囲には移動の痕跡などは見られません。画像は2009/9/21のものです。 先生の検証をお願いします。 Hiroshi Hayashi++++++++++++はやし浩司 私はブリストル島が２００５～２００９年にかけ、５ｋｍ近くも動いていたことを知り、ショックを受けました。あの巨大UFOが埋まっていたブリストル島です。じっくりとご覧ください。 ●グーグルアースが捉えた、南極にUFOが墜落した形跡！　トカナ　　2015.07.17 https://tocana.jp/2015/07/post_6853_entry.html 南極大陸でUFOが墜落したと主張するのは、ロシアのUFO研究家バレンティン・デグテレヴ氏である。6月15日付「Daily Mail」紙が伝えるところによると、デグテレヴ氏が発見したのは縦70m、横幅20mもある巨大な穴であり、グーグルアースの画像から見つけたということだ。 　 ●最も謎に包まれた古代の建造物TOP5　2019/11/01 https://youtu.be/IyakHadAuFY 現代の建築家はどうやってそのような建造物が作られたのか頭を悩ませています。 有名なピラミッドを話しているわけではありません。 地球上にはさらに謎に包まれた建造物が存在しています。 その中には驚くような規模や大きさのものもありますし、そこまで大きくはありませんが正確な形に驚かされるものもあります。 1.ドムス・デ・ジャナス 2.ジャール平原 3.グレート・ジンバブエ遺跡 4.ギョベクリ・テぺ 5.バールベックのジュピター神殿 　 ●【衝撃】世界の謎に包まれた古代建造物5選！　2020/02/17 https://youtu.be/bDJ5gTRlcyM 科学がめまぐるしい進歩を遂げた現代、 数十年前には私たちが想像もできなかった技術や発見が生み出されてきました。 しかし一方で、その現代の科学をもってしても未だに明らかにできない、 謎に包まれたままの建造物や遺跡がたくさんあります。 今回はそんな謎のベールに包まれた古代建造物の中から、 特に興味深いもの5選を紹介します。 【おすすめ動画】↓ 未だ謎に包まれている古代遺跡・オーパーツ【都市伝説】 https://youtu.be/AcYwiVu1tKs いまだ解明に至っていない古代ミステリー https://youtu.be/EnP6RRsevQQ 1.ホワイト・シャーマンの壁画 2.タータリー・タブレット 3.ジャームのミナレット 4.ザグレブのリネンの本 5.サハマ・ライン 6.プマプンク遺跡 7.エメラルド・タブレット 古代から中世の遺物に刻まれた謎めいたルーン文字 https://youtu.be/xByJ1seKNpc 未だ解読できていない謎の古代文字 https://youtu.be/2PJF82xUs4k 砂漠から発見されたが 未だ解明できない不思議なもの　8選 https://youtu.be/sldXjMWIIFY 未だ解明されていない歴史的遺物　4選 https://youtu.be/aiSLK_3X9p8 人類史を覆すかもしれない！？未だ解明されないギョベクリテペの謎！ https://youtu.be/sXa8e_AAhuI 　 ●ボリビア サハマ・ライン | 僕たち知らないことだらけ 矢追純一オフィシャルブログ https://ameblo.jp/mystery-adventurer/entry-12279171571.html 2017/05/29 ペルー ナスカの地上絵は、みなさんご存知と思う。 ペルーの隣、ボリビアにある地上絵も興味深い。 幅1～3メートルほどの溝を掘って作られた人工的な 線は数キロにもわたり、数は数本どころじゃない。 描かれているエリア面積は、ナスカの地上絵の10倍 以上とも言われている。しかも、作られた年代は、 ナスカの地上絵よりも古いとされている。 　 ◆謎のサハマ・ライン＝方向指示ライン説（第３のナスカライン説）byはやし浩司 2018/06/01　　https://youtu.be/LTD6udsVC_s 謎のサハマ・ライン（西ボリビア） それは道路標識（滑走路）であったby はやし浩司 ウィキペディア百科事典はサヤマ・ラインについて、つぎのように書いています。 サヤマ・ラインは、西ボリビアにある、数千本、あるいは数万本とも呼ばれている、真直線の道をいう。そしてその道は、３０００年にもわたって、連続的に、サヤマ火山の近くにすむ原住民たちによって刻み込まれたものである。そのネットワークはアルチプラノの地方を、クモの巣のように織りつないでいる。 が、本当に、サヤマ・ラインは人間が造った道なのでしょうか。だれが、何のために、どうやって人間が造ったというのでしょうか。判断なさるのは、あなた自身ということになります。 ＋９９１+947 Sajama Lines in Mystery and a doorway to a great Mystery (謎のサハマ・ライン,巨大な謎への入り口) ふらわーさんが、「サハマ・ライン」について教えてくださいました。今回はその謎解きの第一歩です。まさに長大、かつ不思議な直線。何のため、だ���が、どうして……？　考えているだけでワクワクしてきますね。

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个性化与装饰性，正是腕表圈当下新的流行。

而在2019年巴赛尔表展众多的新表中，有9个名字不应当错过，因为它们真的很特别，有的排上几年队，你也未必买的上。

1

CHANEL BOY·FRIEND

最像时装的腕表

1924年，Coco Chanel首次将TWEED（斜纹软呢）材质运用到CHANEL女装设计中，而TWEED也成为了CHANEL近一个世纪最经典的设计元素，每一季香家的高级订制时装与高级成衣系列里，都会有它的影子。

身着TWEED套装的女子可谓CHANEL百年来最经典的形象

CHANEL 2019春夏高级成衣系列中身着TWEED材质时装的模特

CHANEL 2019春夏高级成衣系列中的迷你TWEED手袋

这一次，CHANEL将TWEED（斜纹软呢）这一经典品牌元素，融入到了BOY·FRIEND腕表的表带装饰，以及表盘设计之中，高级时装这一次真正“穿”在了手腕之间。

其中，BOY·FRIEND TWEED ART 腕表（全球限量发行20枚），选用了斜纹软呢图案的大明火珐琅工艺表盘；BOY·FRIEND NEO TWEED腕表（全球限量发行1000枚），其表盘装饰了多种不同灰色色调斜纹软呢图案；而BOY·FRIEND TWEEDY STRAP腕表，则搭配了一条金银色斜纹软呢与皮革滚边的表带。

L：BOY·FRIEND NEO TWEED腕表 R：BOY·FRIEND TWEED ART腕表

BOY·FRIEND TWEEDY STRAP腕表

2

BVLGARI Octo

最薄的男士腕表

八角形的圣乔瓦尼洗礼堂是公元十一世纪的建筑，也是典型罗马式建筑代表。

从欧洲到亚洲的众多古代建筑中，你可以找到许多八角造型的设计，特别是在意大利，如今仍拥有大量的八角形建筑，而佛罗伦萨百花大教堂旁的圣乔瓦尼洗礼堂，便是八角形罗马式建筑的典型代表。

五次刷新业界超薄腕表记录的五枚Octo腕表

出身于罗马的BVLGARI Octo，在设计上，巧妙地融合了古罗马建筑的方与圆，形成了其独特的八角造型，第一款Octo腕表，诞生于2012年。

巴赛尔表展上演员林俊彦佩戴BVLGARI Octo Finissimo GMT自动计时码表

今年，宝格丽Octo Finissimo GMT自动计时码表，第五次刷新了业界超薄腕表的纪录。

搭载GMT双时区显示功能的这枚腕表，其机芯厚度仅为3.3 毫米，比目前市场上其他自动计时码表的机芯都要薄，而整支腕表厚度也仅有6.9毫米。

3

GUCCI Grip

看起来最不像表的腕表

GUCCI现任创意总监Alessandro Michele，就是一个不走寻常路的家伙。

Alessandro Michele，这个出生于罗马的时装设计师，2015年被任命为GUCCI的创意总监。

那时这个意大利品牌，正饱受老气横秋的诟病，而短短几年之间，却又重回既叫好又卖座的品牌之列，Alessandro可谓功不可没，因为他不走寻常路。

GUCCI 2019春夏系列发布会地点选择了巴黎Le Palace剧院，这个剧院可以说见证了巴黎一个世纪的文化与夜生活的变迁。

这也是GUCCI向法国致敬的三部曲当中的最后一场秀。

上世纪八、九十年代Acid House风格的时装

Alessandro Michele曾说过，我是意大利人，对文艺复兴，对所谓“美”有一种使命，必须通过意式视角去表达一些看似不正确的东西，所以他设计的腕表，看起来不像表，那就一点也不奇怪了。

GUCCI广告大片

今年巴赛尔表展上，GUCCI推出了全新中性风腕表系列Grip，该系列包括四款全新石英腕表，每一款都采用弧边方形表壳，设有三个视窗，即三个白色转盘分别指示小时、分钟和日期。

GUCCI 全新Grip腕表系列

虽然，认真看也能从表盘上读懂时间，但它是不是很像Alessandro Michele所设计的时装那样，用某种不循规蹈矩的方式对抗既有审美，所以让人过目不忘，而寻找与众不同的美，也是当下一个强烈的时代符号。

4

HUBLOT Big Bang One Click Marc Ferrero

最像艺术品的腕表

法国当代艺术家Marc Ferrero，其经典作品《口红》，描绘了一个带着墨镜的女子，正举起口红擦拭，神秘的面孔旁，反映出她妻子、母亲、闺蜜、爱人等不同身份，不禁让人猜想下一秒的她，究竟会以哪种角色现身？

当代艺术家Marc Ferrero

这幅画作，生动展现了当代女性需要在多重身份中不停转换自身角色的社会现状。

Marc Ferrero的经典作品《口红》

今年HUBLOT宇舶表在巴赛尔表展上，推出的2款HUBLOT Big Bang One Click Marc Ferrero腕表（每款限量50枚），便是以Marc Ferrero的经典作品《口红》为灵感设计，可谓高级制表工艺与动态绘画艺术的巧妙融合，它也致敬了在生活中承担着多重角色的21世纪女性。

在我看来，与其说这是一枚特别的腕表，还不如说它是一件微缩的当代艺术作品更合适，因为此时计时已不那么重要。

5

Chopard L‘Heure du Diamant

最像珠宝的腕表

上世纪60-70年代末高级珠宝的主要特质，包括采用青金石、孔雀石、玉石及虎眼石等硬宝石，周围环绕钻石装饰，并搭配华美考究的白金表链。

1969年，随着社会、文化及艺术革命的蓬勃兴起，Chopard萧邦也推出一系列瞩目迷人、富有现代感的珠宝腕表，用全新的表达方式和魅力特质来满足热衷时尚的年轻顾客需求。

时隔整整五十年，Chopard萧邦推出了L’Heure du Diamant系列腕表，八款全新腕表从1969年原型表款中汲取灵感，采用更时髦的设计和更细腻的制作工艺，其比例、色彩及质感纹理也更有力度，同时还散发出鲜明的1960年代摩登风格。

这个系列的腕表，很好��平衡了高级珠宝和高级制表的特点，优雅随性，体现了Chopard萧邦一直以来精湛的珠宝制表工艺，美得让你忘记了这是一枚腕表，只当它是一件美轮美奂的收藏级珠宝。

Chopard萧邦 L‘Heure du Diamant系列腕表

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飞亚达大师系列敦煌主题珐琅腕表

最中国的腕表

“敦，大也；煌，盛也。”敦煌，已有两千多年历史，可谓“丝绸之路”上的璀璨明珠，东西方文明在此交织碰撞，无数虔诚的使者与艺术家远道而来，让敦煌走向前所未有的巅峰，而莫高窟则是敦煌艺术的集大成者，其第321窟的飞天壁画《菩提树双飞天》，举世闻名。

敦煌飞天，是以歌舞、香花等供养诸佛菩萨的天人，源自古印度神话中的乾闼婆和紧那罗，他们凭借飞舞的彩带凌空翱翔。

作为敦煌壁画中最具代表性的形象，从十六国北凉-北魏（公元366–535年）到元代（公元1368年），跨越了十个朝代。

可以说，敦煌飞天是中国艺术家最天才的创作，也是世界美术史上的一个奇迹。

今年巴赛尔表展上，中国品牌飞亚达FIYTA发布的大师系列敦煌主题珐琅腕表，便是以敦煌莫高窟壁画为灵感，其中飞天腕表三支，其中一组是对表（灵感源自敦煌莫高窟第321窟的飞天壁画《菩提树双飞天》），一支胡旋舞腕表（表盘图案选取了敦煌莫高窟第320窟的经典场景），一支九色鹿腕表（这支腕表设计灵感来自敦煌莫高窟257窟的壁画《鹿王本生图》）。

敦煌主题珐琅腕表中，每一枚珐琅盘面，均需经过制坯、掐丝、点彩、 烧制、打磨等53道工序，历时2个月，方能成就。

首先，由工艺大师手绘出图案，用直径仅为0.04毫米的24K金丝，在纯银底板的方寸之间，细细掐出飞天、胡旋舞、九色鹿等敦煌壁画的复杂轮廓。再在42毫米的表盘上，填充数十种不同颜色的珐琅釉彩。

最后经过层层上釉，几十次的煅烧冷却，在800-900摄氏度的高温中，直至焕发出迷人的色彩。

飞亚达FIYTA大师系列敦煌主题珐琅腕表

因为做工的复杂与精细，所以飞亚达敦煌主题珐琅腕表，每款全球仅限量发售10枚。

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Tudor Black Bay P01

被雪藏最久的腕表

自上世纪50年代末起，Tudor帝舵表就一直为美国海军供应潜水腕表。1967 年，帝舵表着手研发新型技术腕表，取代当时的常规军用款式 ：Oyster Prince Submariner 7928 型号。

新款腕表不仅必须符合美国政府的一系列技术规格要求，还要体现帝舵表工程师在腕表功能和人体工程学方面的先进研究成果，此研发项目促成了第一批原型腕表的诞生，并提出了一项迄今未曾披露的功能专利。

可惜的是，这个代号为“特种兵”（Commando）的大型项目终被搁置，美国海军最终以帝舵潜水表常规系列中的 7016 型号，替代了原有的 7928 型号。

自此，该项目所有原型腕表被深藏于品牌资料库之中。

上世纪60年代美军使用的潜水腕表 Tudor Oyster Prince Submariner 7928

半个世纪之后，Tudor于今年巴赛尔表展推出了碧湾 P01 型腕表，它沿用之前为美军研发原型表款中上链表冠位于 4 点钟位置的设计，以及上世纪60年代表款中常见的铰接末端链节，昔日原型腕表采用的铰接末端链节系统正是1968年专利技术的核心所在。

此专利包含表圈的锁定和拆卸系统，令腕表维护保养更加便利。

碧湾 P01 型腕表充分借鉴了历史原型表款，却也并非完全复刻，通过其12点钟位置的移动末端链节，为双向旋转外圈设置了锁定系统，为新表赋予独特个性，其防水深度为200米，它也是今年表展上，我个人最喜欢的Tudor新表 。

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ROLEX 蚝式恒动宇宙计型迪通拿

最具神秘气质的腕表

看过漫威电影《奇异博士》与《复仇者联盟3》的观众，会发现不论是古一法师还是奇异博士，都非常擅长使用各种属性与等级不同的魔法。

比如奇异博士在电影《复联3》中，总共施展了11种魔法，其中包括电影《奇异博士》中也频繁出现的“拉格伽多尔之环”（它是使用频率最高的魔法之一，甚至是许多魔法的起手式，其实是两个圆形的手持魔法盾），看起来很像两个印有神秘符文的巨大半透明图章。

魔法师与魔法，一直以来只都存在于历史长河中的各种书籍与口口相传中，虽然漫威宇宙中的奇异博士是虚构的，谁又能保证在世界的某个角落里，真的没有这样一个人在守护着地球呢？所以说，魔法师与他们的秘密符文是这个世界最神秘的一类事物，应该没有太多异议。

看过《奇异博士》的“拉格伽多尔之环”，再来对比下ROLEX今年推出的蚝式恒动宇宙计型迪通拿的表盘，你是不是觉得两者颇有几分相似之处，这枚ROLEX的全新腕表暂时没有官方的中文译名，我自己给它起了一个名字，神秘符文。

这款ROLEX的经典赛车计时表，在外圈上以36颗梯形钻石代替经典的测速计，在密镶钻石的黑色漆面表盘上，香槟色计时盘、黑漆与钻石相互交织。表盘上的8颗钻石钟点标记，以18ct黄金底座镶托着，而18ct黄金阿拉伯数字15、30、45分别设于 3、6、9 点钟位置。

这款腕表的防水深达100 米（330 英尺），中层表壳以整块实心 18ct黄金铸造。

ROLEX表匠以品牌专属的特殊工具将精细坑纹底盖旋紧，使表壳密封，因此只有ROLEX表匠才可以接触到机芯。上链表冠具备三扣锁三重防水系统，和计时按钮一样，均牢固旋紧于表壳。

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PATEK PHILIPPE 5726/1A-014

最难抢到的腕表

作为科幻迷，你一定听说过世界科幻小说之父，法国人儒尔·凡尔纳和他的代表作之一，《海底两万里》。

这部在科幻史上占据举足轻重地位的作品，讲述了巴黎博物馆的阿罗纳克斯教授，突然受邀加入远征队，登上“鹦鹉螺”号潜艇，去追捕传闻中神秘、凶残的独角鲸。

在将近十个月的海底旅行中，他随着尼摩船长和他的“客人们”，饱览了海底变幻无穷的奇异景观和各类生物，并经历了一系列惊险的奇遇。

在小说中，作为主角之一的“鹦鹉螺”号潜艇，是当时世界上绝无仅有独一无二的潜艇，说白了，就是你有钱也买不到，而在高级腕表的世界中，也有一枚“鹦鹉螺”，其名字就源自《海底两万里》中的“鹦鹉螺号”潜艇。

尼莫船长潜艇上的舷窗通常被描绘成椭圆形，这款手表与小说潜艇舷窗的相似之处，不仅仅是视觉效果。像舷窗一样，腕表侧面用于将表圈连接到表壳上，因此除了表冠之外只有一个开口。

机芯和表盘均从正面取出。这种结构对于实现120米的防水性能是必要的，在一则广告中，Nautilus被佩戴在两个非常不同的手腕上，一个穿着潜水服，另一个穿着正式的晚装。

“鹦鹉螺”系列腕表中个，有一些极难购到，比如钢款的5711，从现在开始排队，要等3-7年。

今年巴赛尔表展上，百达翡丽推出了Nautilus系列的一枚全新表款，5726/1A，年历月相钢款。这款腕表的表盘，采用蓝黑渐变处理， 表盘饰有水平横纹浮雕图案，覆荧光涂层金质立体时标，覆荧光涂层的白金巴顿式指针。

这款“鹦鹉螺”新表的表壳，采用了不锈钢材质，其表圈直径40.5毫米，厚度11.3毫米，八边形表圈和表壳结构的灵感源自舷窗。配备旋入式表冠，采用背透设计，防水深度120米。

其星期和月份显示窗口，并排位于12点位置，日期窗口则位于6点位置。表盘下部的24小时显示简化了日历调校过程。子表盘还配备极其精准的月相显示，每122年仅一天误差。

根据其“兄弟”表款5711和5712的热卖程度，这款5726/1A，保守估计至少也需要排队1到1年半以上，说它是最难抢到的腕表，应该不为过吧。

2019巴塞尔表展之“九宗最”，慎入 个性化与装饰性，正是腕表圈当下新的流行。 而在2019年巴赛尔表展众多的新表中，有9个名字不应当错过，因为它们真的很特别，有的排上几年队，你也未必买的上。 1 CHANEL BOY·FRIEND 最像时装的腕表 1924年，Coco Chanel首次将TWEED（斜纹软呢）材质运用到CHANEL女装设计中，而TWEED也成为了CHANEL近一个世纪最经典的设计元素，每一季香家的高级订制时装与高级成衣系列里，都会有它的影子。 身着TWEED套装的女子可谓CHANEL百年来最经典的形象 CHANEL 2019春夏高级成衣系列中身着TWEED材质时装的模特 CHANEL 2019春夏高级成衣系列中的迷你TWEED手袋 这一次，CHANEL将TWEED（斜纹软呢）这一经典品牌元素，融入到了BOY·FRIEND腕表的表带装饰，以及表盘设计之中，高级时装这一次真正“穿”在了手腕之间。 其中，BOY·FRIEND TWEED ART 腕表（全球限量发行20枚），选用了斜纹软呢图案的大明火珐琅工艺表盘；BOY·FRIEND NEO TWEED腕表（全球限量发行1000枚），其表盘装饰了多种不同灰色色调斜纹软呢图案；而BOY·FRIEND TWEEDY STRAP腕表，则搭配了一条金银色斜纹软呢与皮革滚边的表带。

[zhazhefm]

クーパーとシェイクはふだん人目を避けているが

「メアリーはカトリック殉教者のステータスが欲しかった。そしてそれを彼女の処刑のイメージにしたかったのです」と、バーンは言う。「私は映画全体を通して出来るだけ赤色を少なく使用しました。なぜなら、この瞬間のインパクトを強くしたかったからです。私たちはほかのパレットでは出来るだけ赤を避けたのです。なぜなら赤という色があのシーンにおいてとてもシンボリックなカラーでしたから」

最終的にバーンは、出来るだけ人道主義的にこれらの2人の女性を描きたかった。 モンクレールスーパーコピー それはエリザベス、メアリー2人とも女性蔑視が厳しかったこの時代に女性君主としてのハードルを克服しなければいけなかったからだ。そして、エリザベスは彼女の外見を通して、そしてメアリーは戦略的な結婚を通して、両女王がさまざまな方法でコントロールしようとしたにも関わらず、2人のいとこが困難な状況下において、親友となりうることができたかもしれないということもこの映画のテーマには含んでいる。

「エリザベスは小さい頃から策略家となることを学びました。彼女は庶子と宣言された。彼女は叔父から恥ずべき性的関係を強いられ、ロンドン塔に送られた。君主となる頃には、彼女は戦略とパワーを理解していました」と、バーンは言う。「メアリーは喪に服し、彼女は称号、ライフスタイル、宝石を失いました。そして、彼女のアプローチは非常に現実的でした。彼女は与えられたカードで乗り切るしかなかったのです」

「最初から赤旗が上がっていることに私は気づくべきだった。というより実際はもっと、マーチングバンド全員が赤旗をたてていたようなものだった。けれど私は無視した。なぜなら、本当に私は、この関係がどうにかなるとはまったく思っていなかったから」と、彼女は元夫の名前を直接には出さずに書いている。

クーパーはシェイクの前に、レネ・ゼルウィガー（2009〜2011）、ゾーイ・サルダナ（オン＆オフを繰り返し最終的には2012年に破局）、スキ・ウォーターハウス（2013〜2015）と交際。

2016年、シェイクがヴィクトリアズ・シークレットショーにデビューした後で、クーパーとの子供を妊娠していることが明らかになった。翌年、彼女は娘レア・ド・セーヌ・シェイク＝クーパーを出産。秘密主義の2人だが、シェイクが指に指輪をつけているのがキャッチされ、婚約したのではとの噂も流れた。

クーパーとシェイクはふだん人目を避けているが、今年はゴールデン・グローブ賞、米国映画批評会議賞、オスカー賞といった主要なレッドカーペットに数度、揃って姿を見せた。

一方、『People』誌によると、レスポジートはオーストラリア人テニスプレーヤーのマーク・フィリプーシスと交際、2009年10月に婚約した。 モンクレール Wikipediaしかし、『PopSugar』サイトによると、2010年に婚約を解消。2014年にイギリス人モデルのルイス・ダウラー（かつてケイト・ウィンスレットと交際していた）と結婚した。が、彼女が自ら投稿した数々のインスタグラムによると、現在はまた新たな男性、フィットネス専門家のジェスパー・ヴェスタストロムと交際中のようだ（彼も彼女との熱々ショットを多数シェア）。

[ronpe0524]

今年もよろしくお願いしますな1月（2019年1月の日記）

■2019/1/1

謹賀新年。すごいどうでもいい話かもしれませんが、去年まで映画の作品などを表記するときに「」でかこっていたのですが、今年から『』にしようと思います。世間的にけっこうそういう方向にいってる気がするのでそれに合わせます。さて元旦、朝ごはんはお雑煮。娘と0655 2355の年越しSPの録画を見たり。家族で自分の実家へ。新年の挨拶。煮物とかカニとかでお腹いっぱい。あ��年末にシネマクティフ東京支部のnoteにupした忘年会書き起こしが好評で嬉しいです。6月あたりに上半期分でこういうのをまたやろうかな（ほかのメンバーにまったく相談はしていませんが）。Netflix『バード・ボックス』を見る。

■2019/1/2

家族で奥さんの実家へ。新年の挨拶。場所は流山。今までは奥さんと娘が一週間ぐらい泊まっていたので荷物が多く車で行っていたのですが、今回は日帰りするということで電車で。お昼はお寿司をご馳走になる。帰宅は19時過ぎで娘は疲れたようだけどけっこう電車で移動できるようになりました。しかし例年は奥さんと娘が不在となるこの数日で凄まじい勢いで映画を観ていたのですが、それがなくなるということはまったく映画が観れないということであります。

■2019/1/3

今日はやることがなかったので奥さんがついに決意し、部屋のレイアウトを大幅に変更する。娘の部屋を作り、娘はそこで寝るように。家具などの移動はほぼ奥さんがやる（僕は腰がダメなので重いものを持てないのです）。僕はその分娘が邪魔しないよう全力でガード。なんとか変更完了。夜は娘が寝るまでついていてあげたけど、1時間以上寝なかったな。娘の成長は嬉しいけど、ややさみしい感じもあり。Netflix『Murder Party』を見る。角田光代『愛がなんだ』読了。

■2019/1/4

最近自分のまわりの映画をたくさん観ている人たちが軒並み「今年は映画の鑑賞本数を減らします」的なことを云ってる感じがするんですけど、僕はまったくそんなことなくて去年までと同じペースぐらいでぜんぜん観たい。自分から鑑賞数を減らそうなんてまったく思わない。でも環境の変化によって今年は鑑賞本数が減ってしまう感じはとてもしている。くそー。午前中は娘と近所の図書館へ。奥さんは映画を観にシネマシティへ。くそー。お昼は近所のからあげ屋「からやま」へ。持ち帰りで買おうとしたら娘が「食べて帰りたいー」とか。しょうがないからイートイン。からあげ4個つきの定食をオーダ。娘はからあげ2個食べたところで「おなかいっぱい」と。そうでしょうそうでしょう。結果、僕が大盛り定食のようにからあげを食べることに。だから持ち帰りにしたかったのに。。しかしカレーからあげはうまかったです。夕方から出かけさせていただき五反田へ。おにやまでうどんを食べてからアトリエヘリコプターへ。五反田団『新年工場見学会2019』。休憩入れて3時間15分。今年も本当に面白かった。これを観ると元気がもらえます。今年も一年、映画や演劇を観ていこう！という気持ちになる。腰が痛いのですが、出来る限り毎年行きたい。だからこれからも是非お願いします。Netflix『デアデビル』S3E10を見る。

■2019/1/5

昨日、立川の図書館に行ったのに続き本日は昭島の図書館へ。娘と自転車で。午前中を図書館ですごすのはとても良い休日の使い方ですね。うちの娘は今から借りる本をわざわざ図書館で読んでて、せっかくなら別の本を読めばいいのに、と思っていたらJimmieさんが同じようなツイートをしていた。子供、図書館あるあるなのかな。お昼はデニーズへ。僕はカレーを食べた。昨夜の新年工場見学会に出演していたザ・ぷーが「街角ガンジー」という曲をやっていて確実にその影響でしょう。午後は出かけさせていただき電車移動。移動中にけんす君から映画大喜利のようなお題メールがきてそれを考えてたら目的地に着いてしまった。シネマクティフ東京支部＋ゲストで新年会＠ matsuさんのマンションのパーティルーム（「パーティルーム」と聞いた時点でやや想像はしてたけどmatsuさんのマンションすげー！）。ラロッカさんは朝から体調不良ってことで欠席。残念。ゲストにマコチンさん、シネマクティフ名古屋支部よりotokeiさん。みんなで宅配ピザを食べつつ2018年映画のベスト10を語る。いやー面白かった。まるゆさんがひとりで1時間話したおかげで制限時間ぎりぎり（否、ややオーバ）だったのでラロッカさん来てたら語りきれなかったかも。matsuさんのおうちには今後、娘を連れて遊びに行こうと思います。

■2019/1/6

映画が観れない日々が続いていたので、朝から出かけさせていただき映画を1本だけ。シネマート新宿で『22年目の記憶』鑑賞。やはり映画館で映画を観るのは楽しいしおちつく。自分の中で何かが回復する感じすらする。映画を観終わりランチも食べずすぐ帰宅。午後は奥さんが敬愛するカレー沢薫先生が映画『デビルマン』（crybabyじゃないですよ）を見ながらリアルタイム感想ツイートをするというので、同時間にAmazon Primeで同作を見るとのこと。なので僕は邪魔にならないよう娘の部屋で娘と遊ぶ。YouTubeで動画見たり、レゴで遊んだり。家でごろごろしてるととても眠くなります。夕飯食べて、娘を風呂に入れて、20時には寝かしつけ開始。なんか眠いと思っていたのですが、どうやら僕は体調が悪かったらしい。おそらく僕は寝かしつけ開始直後に娘の部屋で寝てしまい、次に目が覚めたら23時。もう全身が痛い。奥さんに体調が悪いことを告げ、そのまま寝室で就寝。楽しみにしていた『いだてん』も見ずにお正月休みが終わってしまった。

■2019/1/7

朝6時、娘が英語の勉強をするために起こしにきたらしいが、代わりに奥さんが起きてくれた。僕は英語（30分程度）の途中でなんとか起き朝ごはん（この季節はお餅）の準備。10時間ぐらい寝たのだけど体調は大丈夫だろうか。家を出て一駅分の朝ウォーキングをするうちになんとか頭がすっきりしてきた。今年の初出勤、午前中は予想通りメール読んで終わるのですが、午前中で読み終わった（読んだだけだけど）からまた良い方でしょう。お昼は近所の丸亀製麺。今年も丸亀にはお世話になるであろう。仕事終わりで渋谷へ。ヒュートラ渋谷で未体験ゾーンの映画たち2019『シークレット・ヴォイス』と『ゲヘナ』鑑賞。『シークレット〜』にはAyaさん、けんす君も来ていて上映の前後でわいわい話せて良かった。この3人がそろうのは去年の3月にあった「ライムスター宇多丸のSunday Cinema in KOBE」の打ち上げ以来。映画観たあと「今んとこ今年ベストですね」という年始映画ギャグを云えて満足。Ayaさんとけんす君は『ゲヘナ』を観ずに帰っていった。

■2019/1/8

火曜は英会話の日なのですが、講師の方の体調が予想よりよくないらしく本日のレッスンも中止に。どうやら代替講師をたてることになりそうだ。とても残念。夜は自宅ゆっくりする。Amazon Primeで『ロッキー4/炎の友情』を見る。Netflix『デアデビル』S3E11を見る。寝る前にAyaさんのツイキャスを聴く。

■2019/1/9

仕事中に今さらながらスリービルボード考察ブログを読んだうちの奥さんからおかんむりのメールが届く（ブログの存在は僕が教えていた）。Twitter上ではタキさんのスリービルボード考察ブログ考察が展開されている。仕事終わりで江戸川橋へ。『ナツノカモ・アンソロジーライブ♯１〜おばけのゆびさき〜』@ 江戸川橋 絵空箱。アフタートークのゲストは今泉監督。宮崎吐夢も観にきてた。上映後、岡部成司さんと少しだけお話しさせてもらった。Podcastの感想をなどを伝えたら「あの犬のアイコンの」と認識していただいててありがたかったです。帰宅してから録画しておいたアジア杯のサッカーを見る。テレビ録画『フラッシュ』S2E1を見る。

■2019/1/10

Twitterでフォローした人は基本的に外さないのですが、めずらしくひとり解除した。Twitterは自分にとってまだまだ大切なとこなのでなるべくストレスにならないようにしていく。実家から弟がインフルエンザになったからしばらく来るな、との連絡あり。今週末に娘と遊びに行こうとしてたのになー。仕事終わりで東中野。ポレポレ東中野で『温泉しかばね芸者』鑑賞。上映後トークのゲストは、映画秘宝の元編集長、田野辺尚人さん。矢部太郎も観にきていた。

■2019/1/11

図書館で借りた本を朝の通勤時に駅の返却BOXで返そうとして2日連続で入れ忘れ、3日目の本日ついに返却した。太いハードカバーだったので2日間カバンがとても重かった。仕事終わりで立川へ。シネマシティで『スパイナル・タップ』と『クリード 炎の宿敵』鑑賞。シネマツーからワンで、インターバルは11分。これはけっこう余裕あり。

■2019/1/12

3連休初日。奥さんは『Fateなんとかなんとか』の映画を観に行った。近所の図書館へ娘と歩いていく。娘と出かけるときは奥さんの電動アシスト自転車を借りて、娘は後ろに乗っけて移動していたのですが、4月から小学生になりそれができなくなる。なるべく歩いたり電車移動をする練習をしなくては。午前中を図書館で過ごし、お昼は近所のパン屋「かいじゅう屋」へ。うまいパン屋が歩いていける範囲にあるのはありがたい。夜は娘を寝かしつけたあと、集中して海外ドラマを見る。Netflix『タイタンズ』S1E1、『デアデビル』S3E11、E12を見る。『デアデビル』はついに完走だ。すごいドラマだったし終わり方も良い。なんとなく、僕の抜群の嗅覚により夜中の「japanぐる～ヴ」（BS朝日）という番組を見ていたらマコチンさんが出演していた。マコチンさんの口から『スターウォーズ/フォースの覚醒』とか『ウォーキング・デッド』というタイトルが出てくるとびっくりしますね。ばっちり録画もしました。

■2019/1/13

3連休の2日目。本日は昭島図書館へ。娘は主に『かいけつゾロリ』に夢中。僕は鈴木則文監督の本を読んで過ごす。お昼はモリタウン（昭島）のフードコートへ。そりゃ混んでますよね。ファッキンでランチ。午後は帰宅して娘とテレビで映画を見る。まずはDVDでハリポタ『秘密の部屋』の続きを。15分ずつしか見ないからぜんぜん進まない。次にWOWOW録画『モアナと伝説の海』を前半だけ。これは娘と見るの2回目なのですが、ようちえんの劇発表会で『モアナ』をやることになったのでもっかい見たい、という娘からのリクエストのため。吹替で見てますが、娘がようちえんでやるのは英語劇。歌も英語で練習してる。すげーなぁ。夜、娘を寝かしつけた後はアジア杯の代表戦をTVで見る。よっち、決められず。Netflix『スタートレック:ディスカバリー』S1E12を見る。実はこれ見終わってなかった。S２がはじまる前に追いつかないと。テレビ録画『THIS IS US 36歳、これから』S1E4を見る。

■2019/1/14

3連休3日目。あー映画を観たい！朝一で出かけさせていただき立川へ。シネマシティで『蜘蛛の巣を払う女』鑑賞。同回を観ていたさっちゃんさんと遭遇。本日はシネマシティにこもって映画三昧とのことでとても羨ましい。僕はうどん食べて帰宅。午後は娘と昨日の続き。DVDハリポタ『秘密の部屋』を15分だけ見る。ついに2時間のとこまできたけど、この映画2時間40分あるんだよな。。WOWOW録画『モアナ～』の後半も見る。娘は見るの2回目なのに終盤で泣いていた。感受性強いっ。夜、娘を寝かしつけたあたNetflix『スタートレック:ディスカバリー』S1E13、Netflix『タイタンズ』S1E2、テレビ録画『THIS IS US 36歳、これから』S1E5を見る。いずれもとても面白い。

■2019/1/15

朝、出社してPCを立ち上げようとしたらWindowsが起動しない。これはヤバい。とりあえずPCなしで1時間ほどのMeetingに参加して自席に戻ったら立ち上がっていた。あー良かった。ホッとしてお昼は丸亀製麺に。げそ天食べれて嬉しい。夜まで働き帰宅。夕飯はタイカレー焼きそば。うまいに決まってるやつだ。Netflix『リベンジャー 無敵の復讐心』を見る。

■2019/1/16

ちょっと今週来週の映画鑑賞スケジュールを組み直し。仕事終わりで渋谷へ。ヒュートラ渋谷で未体験ゾーンの映画たち2019『特捜部Q カルテ番号64』鑑賞。帰宅したらアトロクからステッカーが届いてた。4枚目かな。テレビ録画『フラッシュ』S2E2を見る。

■2019/1/17

仕事終わりで下北へ。「みん亭」でカレーチャーハンを食べる。マコチンさんにお誘いいただきB&Bで、映画『マイル22』公開記念　大野和基×松江哲明×松崎まこと「アクション映画と実在する特殊部隊」。さらにNetflixで『ローン・サバイバー』を見て、『マイル22』の予習はばっちり。

■2019/1/18

仕事終わりで立川へ。シネマ���ティで『マイル22』、『ミスター・ガラス』鑑賞。『ミスター・ガラス』観てるときにけっこう長めの地震がきてびびる。

■2019/1/19

午前中は娘と近所の図書館へ。そしてお昼のパンを買いに「かいじゅう屋」へ。先週とまったく同じパターン。夕方から出かけさせていただき新宿へ。京王新宿の駅弁祭りで京都「いづう」の鯖寿司を買おうと思ったらなんと今年は出店していなかった。しょうがないのでゴジラコラボのひっぱりだこ飯を買う。京都からなんすけ君が遊びにきていたので、けんす君、がど君と飲み会へ。まだまだ2018年の映画について語る語る。映画について雑談をするときは4人ぐらいがとても良い。

■2019/1/20

朝から娘と実家へ。お昼はおでん。実家のおでんはなぜかうまい。お腹いっぱいになり、娘を遊ばせながらホットカーペットの上で爆睡してしまう。夜は娘が早めに寝てくれたのでドラマ三昧。Netflix『パニッシャー』S2E1、Netflixt『スタートレック:ディスカバリー』S1E14、Netflix『タイタンズ』S1E3を見る。

■2019/1/21

MCTTのため仕事終わりで新宿へ。借りてる会議室に向かおうと歌舞伎町を通ったらTOHO新宿前が警察と報道だらけ。人が多くて通れないので迂回しつつ、ネットで調べると発砲があったとのことでびびる。足早に会場へ。2019年最初のMCTTは『クリード 炎の宿敵』。仕事で横浜滞在中のAyaさんもタイミングよく参加できて何より。『クリード』前作については個人的な事情でめちゃくちゃ語れるので一応その準備もしていたのですが、皆さんの話が盛り上がりのそのエピソードの出番はなかった。なんとなくホッとした感。MCTT後にはnote用の音声収録をまとめて。今回はAyaさんとHOKUTOさんが残って見学してくれて楽しい雰囲気。帰るときもまだ歌舞伎町の現場は封鎖されておりました。BS録画『THIS IS US 36歳、これから』S1E6を見る。

■2019/1/22

仕事終わって帰る前に昨夜収録した音声などの簡単な編集を。夕飯はアジアンな鍋だった。YouTubeでアカデミー賞ノミネート発表を見る。僕は『ROMA』と『グリーンブック』を応援してます。Netflix『 FYRE 夢に終わった史上最高のパーティー』を見る。内容が気になったようでいつもは24時前に寝る奥さんも最後まで見てた。Ayaさんのツイキャスも途中から聴く。前日のMCTTのことも話してくれておりました。

■2019/1/23

僕モテPodcastの過去回、『アイスマン』と『神々のたそがれ』回をひさびさに聴く。前者は続編を観るから、後者はUPLINK吉祥寺でついに観れそうなので。僕モテは過去回をすべて聴けるようにしてくれているので本当にアーカイブ性が高い。ありがたい。2015年3月収録のPodcastなのでもう4年近く前。シネマート六本木はもうないし、ユーロスペースは指定席じゃなかったころの話だ。劇場についての記憶とかってどんどんなくなっていってしまうし、こういうのが記録して残っているのは実は貴重なんだと思う。東京の劇場について語っているので、地方のリスナー的には興味ない人もいたようだけど、僕が地方在住だったらめちゃくちゃ興味深かっただろう。実際に僕モテ（劇場一番星）で京都シネマを取り上げた回はすごい好きだし、その後自分が京都シネマに行く前にこの回を聴き直したりしたものです。やはり僕モテは素晴らしいですね。Podcastへおたよりを送るぐらいしかできないけど、今後も自分ができることはしていきたい。「映画のまち調布 シネマフェスティバル2019」のラインナップとスケジュールが発表。なんと『ナウシカ』がしっかりと上映される。これは多少ムリしてでも行くべきやつだろうな。仕事終わりで新宿へ。松屋で 鶏タルささみステーキ定食。ヘルシーなささみなんだけどご飯がもりもり食べれちゃうという。武蔵野館で『アイスマン 宇宙最速の戦士』鑑賞。水曜のサービスデーなのに5割以下の入りでちょっとさみしい。

■2019/1/24

2ヶ月に一度の定期検査のために立川の病院��。今回も異常なし。今回も大丈夫だろうな、と思いつつも毎回ホッとします。立川から吉祥寺へ移動。UPLINK吉祥寺でチケットを発券し、ついでにクラフトコーラを買う。そして「さとう」のメンチとコロッケを1個ずつ買い、井の頭公園へ。メンチをパンにはさんで食べる。飲み物はクラフトコーラ。至福。高級な料理が好きなわけではないので、こういうのが自分にとっての贅沢。UPLINK吉祥寺で『神々のたそがれ』鑑賞。渋谷へ移動。期限が切れていたユーロスペース会員を更新してから「やしま」へ。カレーうどんを食べる気まんまんだったのにメニューを見たら「休止」の文字が。結局いつものざるうどんを食べる。ユーロに戻るとおなじみの顔、チートイツさんが。チートイツさんが激推しの『ひかりの歌』を観たわけですが、チートイツさんは何回目なんだ。映画を観る前にチートイツさんが「これどうぞ」とオロナミンCをくれたのですぐ飲んだのですが、映画を観て納得。気がきくなぁ。杉田監督と古澤健監督のアフタートークも含め面白かった。テレビ録画『フラッシュ』S2E3を見る。

■2019/1/25

仕事終わりで立川へ。駅の立ち食いでうどん食べててからシネマシティへ。『サスペリア』鑑賞。

■2019/1/26

土曜日ですが、奥さんと娘ちゃんが所要で出かけるというので一日フリーに。おおお。とりあえず娘が予約していた本を図書館で借りてきてあげてから立川へ。駅の「長田本庄軒」でお昼。焼きそばうまい。シネマシティで『ナチス第三の男』鑑賞。三軒茶屋へ移動。久々の「濱田家」でじゃがいものパンときんぴらのパンを買う。やっぱ超うまい。ちょっと時間あったからコーヒーショップとか入りたかったのに土曜の三茶はどこも激���み。しょうがないからラジオ聴きながら街をぷらぷらしてた。寒い。シアタートラムでチェルフィッチュ『スーパープレミアムソフトWバニラリッチソリッド』観劇。渋谷へ移動。渋谷HUMAXシネマで『サイバー・ミッション』鑑賞。ツイシネのお題だから観た感。BS録画『THIS IS US 36歳、これから』S1E7、Netflix『タイタンズ』S1E4、Netflix『スタートレック:ディスカバリー』S1E15を観る。というわけでいまさら『ディスカバリー』S1完走。これでやっとS2を見れるぞ。

■2019/1/27

娘と実家へ遊びに行く。今週、車を借りたいので父上にお願いしておく。実家は父が車を2台持っていて、弟が1台持っているのでだいたいは貸してもらえる。お昼は母上がミートソーススパゲティをつくってくれたんだけど、セットでミニカツ丼がついてきた。高校生じゃないんだから。帰宅して夕飯食べて、娘を風呂に入れて寝かしつけ。なんですけど、なんと娘が自分ひとりで寝れるようになったとのこと。すごいぞ。娘の部屋で寝る準備して「動画見たいー」とか云うので10分ぐらいのYouTube動画を見せたら「おやすみー」と、部屋を出てもOKだった。今までは娘が寝るまでいっしょにいたり、常に睡眠不足の自分の方が先に寝ちゃったり、まぁまぁの確率でそのまま朝まで寝ちゃったりしていたのだが、なんて成長したんだ。とても楽になったのですが、微妙に寂しさも感じる。でもこれで休みの日の夜にTVでいろいろ見れるようになりそうだ。Netflix『ポーラー 狙われた暗殺者』鑑賞。いっしょに見ていた奥さんが「こ、これが噂に聞いていたマッツ・ミケルセン。。か、かっこいい。。」となっていた。Amazon Prime『DEUCE／ポルノストリート in NY』S1E1も見る。

■2019/1/28

朝、コーヒー入れた水筒を家に忘れてしまいショック。2ヶ月に一度ぐらいこれをやってしまう。お昼休みにせっせとシネマクティフ東京支部関係の作業をやる。だいたいのことがスマホでできちゃいますが、音声の編集と画像の編集はまだPCの方が楽ですね。僕は個人のPC持っていない（奥さんは持っている）のでだいたい会社のPCを借りて休み時間にいろいろとやってしまう。昨年末にやった書き起こし作業はそんな短時間でできなかったので、PCを持ち帰ってやりました（仕事を持ち帰ることはほとんどないのに）。夜は未体験ゾーンorヴェーラに行こうと思っていたけど、予定を変更して近場の昭島へ。ココイチでグラマを食べる。スプーンのくじははずれた。食後のコーヒーが飲みたかったので追加で注文。カレーの後は一口でいいのでコーヒー飲みたくなる。MOVIX昭島で『天才作家の妻 40年目の真実』鑑賞。なんとお久しぶりの貸切鑑賞となりました。これグレン・クローズがアカデミー賞とるやつですよ、たぶん。帰宅してアジア杯の準決勝を見る。なかなか見ていて面白かった。

■2019/1/29

昨日、娘の勉強机が納品されたということで、今までリビングのテーブルでやっていた朝の英語は娘の自室でやることに。最近の勉強机はなんかおしゃれである。お昼は丸亀製麺で鴨すきうどん。豪華。英会話は新たな講師の先生で再スタート。なかなか文法に細かい先生だな。仕事終わりで実家へ、実家で車借りる。WOWOW録画『ヒドゥン・ チャイルド 埋もれた真実』を見る。

■2019/1/30

早朝から車で都内某所へ。某映画にエキストラで参加。この話をできるのは一年以上後になるかもしれない。夜は京都に戻ったAyaさんのツイキャスを聴く。配信された僕モテメルマガ・ガチ話も聞く。駒木根さんの『アイスマン』続編感想が面白い。まぁまぁ文句を云っているが、ここで重要なのが駒木根さんが「それでもこの映画を劇場で観て良かった」と云ってる点。素晴らしい。僕もこの映画の感想ツイートで「あの続きが観れただけで満足だ。満足しよう」みたいな感じで書いたけど、これは半分本気で書いていて、これはこれで満足なのです。こういうのも含めて映画鑑賞だし、自分が映画を楽しめなかったからといって文句だけ云ってる人とは相容れないものがある。そういう人は本気で避けていきたい。WOWOW録画『ピースブレーカー』、Netflix『パニッシャー』S2E2、『スタートレック:ディスカバリー』S2E1を見る。鈴木則文『東映ゲリラ戦記』読了。

■2019/1/31

今まで朝起きると、娘にリビングで英語の勉強（30分ぐらい）をやらせて、朝ごはんのしたくをして食べさせて、幼稚園の着替えをさせる、とこまでが僕の役割だったのですが、自分の部屋で英語をやりはじめた娘が一人でできるという。それにちょっと関連するのだけど、朝ごはんのしたくは奥さんが担当することになった。お父さんは朝食を娘といっしょに食べて、着替えだけさせればいいという。マジか。これにともない30分は余分に寝れることになった。なんて楽になったんだ。楽すぎて戸惑うぐらいです。仕事終わりで新宿へ。⋯西武新宿線で向かっていたのですが人身事故で運転見合せ。新宿で観たかった映画にはまったく間に合わなくなったので玉川上水駅で下車。予定を変更してモノレールで立川へ。シネマシティで『マスカレード・ホテル』鑑賞。そんなこんなで1月おわり。

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오늘자 akb48 트위터

오늘자 akb48 트위터 (무카이치 미온 向井地 美音

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 ナビゲーションに移動検索に移動 むかいち みおん 向井地 美音 150505 『여기가 로도스다 여기서뛰어라!』샤메회 후기 01.jpg 『ここがロドスだ、ここで跳べ!』劇場盤 発売記念大握手会&写真会にて （2015年5月5日、パシフィコ横浜��� プロフィール 愛称 みーおん 生年月日 1998年1月29日 現年齢 20歳 出身地 日本の旗 日本・埼玉県 血液型 O型 公称サイズ（2018年[1]時点） 身長 / 体重 150 cm / ― kg 備考 靴のサイズ 23cm[2] 単位系換算[表示] 活動 デビュー 2002年（子役） 2013年（AKB48） 所属グループ AKB48 でんでんむChu! 活動期間 2002年 - 備考 AKB48 チームA （元チーム4→チームK） 事務所 Mama&Son 公式サイト AKB48公式プロフィール 主な出演作 テレビドラマ 『アンフェア』 『マジすか学園4』 映画 『アンフェア the movie』 『アンフェア the end』 主な楽曲 「翼はいらない」 アイドル: テンプレート - カテゴリ 向井地 美音（むかいち みおん、1998年1月29日 - ）は、日本のアイドル、女優（元子役）。女性アイドルグループAKB48チームAのメンバーである[3]。愛称は、みーおん。埼玉県出身。Mama&Son所属[4]。 目次 1 略歴 2 人物 3 AKB48での参加楽曲 3.1 シングル選抜楽曲 3.2 アルバム選抜楽曲 3.3 劇場公演ユニット曲 4 作品 4.1 映像作品 5 コンサート 6 出演 6.1 映画 6.2 テレビドラマ 6.3 バラエティ 6.4 ドキュメンタリー 6.5 教育番組 6.6 ラジオ 6.7 舞台 6.8 CM 6.9 ネット配信 6.10 イベント 7 書籍 7.1 写真集 7.2 雑誌連載 8 脚注 8.1 注釈 8.2 出典 9 外部リンク 略歴 子どもの頃、セントラル子供タレントに所属し、子役として芸能活動を始めた[5]。子役時代はテレビドラマ『アンフェア』シリーズに篠原涼子が演じる雪平夏見の娘・佐藤美央役で出演した[6][7]。小学校5年の時、子役を一時休業して学業に専念し、受験を経て中学校へ進学した[8]。その後、イー・コンセプトに所属し[9]、仲のよい友人から紹介されたのがきっかけでAKB48のファンになった[8]。次第にAKB48のメンバーになりたいという気持ちが芽生え、両親と相談し、AKB48の15期生オーディションに応募した[8]。 2013年1月19日、AKB48第15期生オーディションの最終審査に合格し、AKB48に加入した[10][11]。 2014年2月24日に開催された『AKB48グループ大組閣祭り〜時代は変わる。だけど、僕らは前しか向かねえ!〜』（Zepp DiverCity）でチーム4への所属および昇格が発表され[12]、4月24日の『AKB48 チーム4 3rd Stage「アイドルの夜明け」』の初日公演で正規メンバーとして初のステージを踏んだ[13]。 2014年4月6日に行われた『AKB48リクエストアワーセットリストベスト200 2014』（さいたまスーパーアリーナ）では、大島優子から「ヘビーローテーション」のセンターポジション後継者に指名され、披露する際に代わってセンターポジションを務めた[6][7]。 2014年11月26日発売のAKB48の38thシングル「希望的リフレイン」で初めてシングル表題曲の選抜メンバーに入った[14]。 2015年3月25日に開催された『AKB48ヤングメンバー全国ツアー〜未来は今から作られる〜』（さいたまスーパーアリーナ）の初日公演では7人組の新ユニット「でんでんむChu!」への参加が発表され[15]、3月26日に開催された『AKB48春の単独コンサート〜ジキソー未だ修行中!』（さいたまスーパーアリーナ）ではチームKへの異動が発表された[16]。 2015年に実施された『AKB48 41stシングル 選抜総選挙』では44位となり、ネクストガールズに選ばれた[17]。 2015年9月5日には、子役時代に出演していた『アンフェア』シリーズの完結編であり[18]、AKB48加入後に出演した映画『アンフェア the end』が全国公開された[7][19][20]。 2016年3月21日には、AKB48の44thシングル「翼はいらない」で初めてシングル表題曲のセンターを務めることが発表された[7][21]。 2016年に実施された『AKB48 45thシングル 選抜総選挙』では13位となり、選抜総選挙での初の選抜入りとなった[22] 2017年1月19日にTOKYO DOME CITY HALLで自身初のソロコンサート『向井地美音ソロコンサート 〜大声でいま伝えたいことがある〜』を開催[23]。 2017年に実施された『AKB48 49thシングル 選抜総選挙』では17位となり、選抜入りを逃した[24]。 2017年9月5日にSHOWROOMにおいて、AKSからプロダクション尾木の関連会社である「Mama&Son」への所属事務所移籍が発表された[25]。 2017年12月8日に行われた『AKB48劇場12周年特別記念公演』で発表された組閣人事においてチームAに異動することになる（新チーム体制への移行は2018年4月から）[26]。 2018年3月10日に行われた『AKB48グループ センター試験』においてAKB48グループメンバーのなかで1位となり、上位16人によって楽曲をリリースする「特別選抜」のセンターとなることが決まった[27]。楽曲は、5月30日発売のAKB48の52ndシングル「Teacher Teacher」のカップリング曲「君は僕の風」になった。 2018年に実施された『AKB48 53rdシングル 世界選抜総選挙』で13位となり、AKB48選抜総選挙による選抜メンバーに復帰した[28]。開票イベントでのスピーチでは、将来「AKB48グループの総監督になりたい」と話した[28]。 2018年12月8日に開催された『AKB48劇場13周年特別記念公演』夜公演において、AKB48グループ総監督の横山由依から後継の次期（3代目）総監督に指名された（交代時期は未定）[29][30]。 人物 小学1年生から中学3年生まで硬式テニスをやっていたこともあり、元プロテニス選手の松岡修造がテレビ番組で語った「一球一球に心を込めて打つ」という言葉がきっかけで、自分も一つ一つのことに一生懸命になって生きていこうと「一所懸命」[注 1]を座右の銘にしている[8]。 物心がつく前から子役をしており、記憶に残っている最初のドラマは4歳の時に出演したNHKの大河ドラマ『利家とまつ』での浅井長政とお市の方の娘・初姫役であったと語っている。演技は、8歳の時に出演した連続ドラマ『アンフェア』の時から意識して自分で学んできたとも語っている[8]。 出演した映画『アンフェア the end』のプロデューサー臼井裕詞は、AKB48メンバーとなっていることを知らず、芸能活動を辞めていたとしても重要な役であるため、向井地に引き続き出演してもらいたいと製作開始当初、考えていた[20]。 趣味はドラマを見ることであり[31]、将来の夢は女優になることである[32]。 特技はフラフープをしながら、キャッチボールをすること[31]。 AKB48のファン時代に憧れていたのは小嶋陽菜であった[8][33]。2017年1月のソロコンサートの際に、同じ埼玉県出身の小嶋からキャッチフレーズ「埼玉県から来ました」を継承した[23]。 「坂道AKB」で共演した乃木坂46の山下美月とは、共演する前から仲がよく、「みお姉」と呼ばれる関係であった[34]。 AKB48での参加楽曲 シングル選抜楽曲 「ハート・エレキ」に収録 君の瞳はプラネタリウム - 「AKB48研究生」名義 「前しか向かねえ」に収録 秘密のダイアリー - 「Baby Elephants」名義 「ラブラドール・レトリバー」に収録 ハートの脱出ゲーム - 「Team 4」名義 希望的リフレイン 目を開けたままのファーストキス - 「Team 4」名義 「Green Flash」に収録 春の光 近づいた夏 ヤンキーロック 僕たちは戦わない カフカとでんでんむChu ! - 「でんでんむChu !」名義 「ハロウィン・ナイト」に収録 水の中の伝導率 - 「ネクストガールズ」名義 一歩目音頭 ヤンキーマシンガン 「唇にBe My Baby」に収録 君を君を君を… - 「次世代選抜」名義 マドンナの選択 - 「れなっち総選挙選抜」名義 お姉さんの独り言 - 「Team K」名義 背中言葉 君はメロディー LALALAメッセージ - 「AKB48次世代選抜」名義 翼はいらない 哀愁のトランペッター - 「Team K」名義 LOVE TRIP/しあわせを分けなさい BLACK FLOWER ハイテンション ハッピーエンド - 「レナッチーズ」名義 シュートサイン アクシデント中 - 「AKB48 U-19選抜」名義 誰のことを一番 愛してる? - 「坂道AKB」名義 願いごとの持ち腐れ 点滅フェロモン 「#好きなんだ」に収録 だらしない愛し方 - 「アンダーガールズ」名義 ギブアップはしない - 「ブラックベリー向井地」として参加 11月のアンクレット ジャーバージャ Position - 「AKB48若手選抜」名義 国境のない時代 - 「坂道AKB」名義 Teacher Teacher 君は僕の風 - 「AKB48グループ センター試験選抜」名義 ロマンティック準備中 - 「Team A」名義 センチメンタルトレイン 百合を咲かせるか? NO WAY MAN アルバム選抜楽曲 『次の足跡』に収録 散ればいいのに… 『ここがロドスだ、ここで跳べ!』に収録 涙は後回し - 「峯岸Team 4」名義 僕たちのイデオロギー 『0と1の間』に収録 愛の使者 - 「Team K」名義 あれから僕は勉強が手につかない - 「でんでんむChu !」名義 『サムネイル』に収録 あの日の自分 誰が私を泣かせた? 『僕たちは、あの日の夜明けを知っている』に収録 靴紐の結び方 涙の表面張力 劇場公演ユニット曲 AKB48 研究生公演「パジャマドライブ」 天使のしっぽ チーム4 2nd Stage「手をつなぎながら」 Glory days（相笠萌のアンダー） チョコの行方（前田美月のアンダー） チームKウェイティング公演II「最終ベルが鳴る」 19人姉妹の歌（近野莉菜のアンダー） 峯岸チーム4「アイドルの夜明け」公演 残念少女 春風亭小朝「イヴはアダムの肋骨」公演 禁じられた二人（チームK 2nd Stage「青春ガールズ」） 田中将大「僕がここにいる理由」公演 青春の木洩れ陽（ノースリーブス 5thシングル「君しか」） 峯岸チームK「最終ベルが鳴る」公演 初恋泥棒 「サムネイル」公演 バケット 岡部チームA「目撃者」公演 炎上路線 作品 AKB48としての作品については「AKB48の関連作品」を参照 映像作品 枚 リリース日 タイトル レーベル 販売形態 規格品番 備考 1 2017年8月4日 AKB48 向井地美音ソロコンサート 〜大声でいま伝えたいことがある〜 AKS DVD AKB-D2354 Blu-ray Disc AKB-D2355 コンサート AKB48メンバーとしてのコンサート・ライブイベント出演については「AKB48のコンサート一覧」を参照 向井地美音ソロコンサート 〜大声でいま伝えたいことがある〜（2017年1月19日、TOKYO DOME CITY HALL）[23] 出演 AKB48メンバーとしての出演（コンサート・ライブイベントを除く）については「AKB48の出演一覧」を参照 映画 踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!（2003年7月19日、東宝） - 里香子 役[5] アンフェア the movie（2007年3月17日、東宝） - 佐藤美央 役[5][7] アンフェア the end（2015年9月5日、東宝） - 雪平美央 役[7][35] ゲゲゲの鬼太郎 千年呪い歌（2008年7月12日、松竹） - 三つ木霊・長女ハルカ 役[36] トワイライトシンドローム デッドクルーズ（2008年8月2日、ジョリー・ロジャー）- 謎の女の子 役[37] テレビドラマ 利家とまつ〜加賀百万石物語〜（2002年、NHK） - 初姫 役[5] ウエディングプランナー SWEETデリバリー（2002年、フジテレビ） - 北村早紀 役[5] ホーム&アウェイ（2002年、フジテレビ） - 女の子 役[5] X'smap〜虎とライオンと五人の男〜（2004年、フジテレビ） - 女の子 役[5] アンフェア（2006年1月 - 3月、関西テレビ） - 佐藤美央 役[5][20] アンフェア the special『コード・ブレーキング〜暗号解読』（2006年10��3日、関西テレビ）[20][38] テレビスペシャル アンフェア the special『ダブル・ミーニング 〜二重定義』（2011年9月23日、関西テレビ）[20][38] 医龍-Team Medical Dragon- 第3話（2006年、フジテレビ） - 藤吉樹里 役[5] 医龍-Team Medical Dragon- 第1話（2010年10月14日、フジテレビ）[38] 金曜プレステージ パパの涙で子は育つ（2007年6月15日、フジテレビ） - 川村カヤ 役[5] フライトパニック（2007年10月20日、フジテレビ） - 柳本メグミ 役[5][38] 働きマン 最終話（2007年12月19日、日本テレビ） - 山口美咲 役[5] 金曜プレステージ 外科医 鳩村周五郎V 血塗られた挑戦状I（2009年3月27日、フジテレビ） - 佐々岡香澄 役[38][39] セーラーゾンビ 第2話（2014年4月26日、テレビ東京） - 巨大オシャレゾンビ 役[38][40] マジすか学園4（2015年1月19日 - 3月30日、日本テレビ） - ジセダイ 役[41] マジすか学園5（2015年8月25日、日本テレビ） - ジセダイ 役[42] 劇場霊からの招待状 第8話「回帰」（2015年11月19日、TBS） - 主演・和泉繭 役[43] AKBホラーナイト アドレナリンの夜 第21話「おねえちゃん」（2015年12月17日、テレビ朝日） - 主演・育子 役[44] AKBラブナイト 恋工場 第37話「危険な二人乗り」（2016年9月8日、テレビ朝日） - 主演・未来 役[45] キャバすか学園（2016年10月30日 - 2017年1月15日、日本テレビ） - フグ / ジセダイ 役[46][47] 豆腐プロレス（2017年1月22日 - 7月2日、テレビ朝日） - 向井地美音 / ストロベリー向井地 / ブラックベリー向井地 役[48] 正義のセ 第9話（2018年6月6日、日本テレビ） - 坂下あゆみ 役[49][50] マジムリ学園（2018年7月26日 - 9月26日、日本テレビ）- バラ / 桑原郁美 役[51] 警視庁捜査資料管理室 (仮)（2018年10月1日 - 、BSフジ）- 柴田里香子巡査部長 役[52][53] バラエティ SMAP×SMAP（2005年、フジテレビ） - 「粘土の王国」のコーナーにレギュラー出演[5] ドキュメンタリー NNNドキュメント'16「18歳･･･生徒手帳と私の一票」（2016年8月21日、日本テレビ／制作：南海放送） - ナレーション[54] 教育番組 NHK高校講座 日本史（2014年4月18日 - 2015年3月6日、NHK Eテレ）[55][注 2] ラジオ リッスン? 2-3（2015年7月・2017年6月・2018年2月、文化放送）[59] AEON LakeTown presents 向井地美音 (AKB48) のみーおんたいむ♪（2015年10月1日 - 2018年3月29日、FM NACK5） - 「Nutty Radio Show THE魂」木曜内コーナー[注 3][61] AKB48 今夜は帰らない…（2015年10月5日 - 2017年3月27日、CBCラジオ）[注 4][62] 舞台 舞台版「マジムリ学園」（2018年10月19日 - 28日、日本青年館ホール） - バラ 役[63][64] CM 大王製紙 「Friendスーパーすっきりパンツ」[5] 江崎グリコ 「プリッツ」[5] ナナムジカ[5] ハウジングタイホウ[5] 三菱電機 洗濯機「部屋干しカラット」[5] 東洋水産 「マルちゃん赤いきつねと緑のたぬき」[5] 日本マクドナルド[5] 花王 「健康エコナ」[5] コムスン 「施設介護あみもの篇」[5] 講談社 「おともだち」「たのしい幼稚園」[5] タカラ 「たいこでポピラ」[5] アメリカン・ライフ・インシュアランス・カンパニー日本支社 「家計にやさしい入院保険」[5] 松下電器産業 ナショナル洗濯乾燥機「Lab」[5] ライオン 「クリニカ」[5] ハインツ日本 「クッキングソース」[5] バンダイ 「たまごっちカップ」[5] 日本ケンタッキーフライドチキン 骨なしケンタッキー「かぶりつき」篇B（2014年11月1日 - 11月26日）[65][66] ネット配信 マジすか学園4 外伝（2015年3月31日 - 5月5日、Hulu） - ジセダイ 役[41] マジすか学園5（2015年8月25日 - 10月27日、Hulu） - ジセダイ 役[42] CROW'S BLOOD（2016年7月23日 - 8月27日、Hulu） - 片山奈美 役[67] イベント 豆腐プロレス The REAL 2017 WIP CLIMAX in 後楽園ホール（2017年8月29日、後楽園ホール） - ブラックベリー向井地 役 豆腐プロレス The REAL 2018 WIP QUEENDOM in 愛知県体育館（2018年2月23日、愛知県体育館） - ストロベリー向井地 役[68] 書籍 日本一やさしい政治の教科書できました。（2017年7月7日、朝日新聞出版、共著：木村草太・加藤玲奈・茂木忍）ISBN 978-4022514677 写真集 AKB48れなっち総選挙選抜写真集 16colors（2017年1月31日、徳間書店、撮影：LUCKMAN・佐藤佑一）ISBN 978-4198642891[69] 雑誌連載 UTB+（2014年12月9日 - 、ワニブックス） - 「魁!!48歌詞塾」[70]。 LOVE berry（2016年1月 - 2017年1月、徳間書店） - モデル[7][71]。 脚注 [ヘルプ] 注釈 ^ 出典にあるように、武士が生活のために1か所の領地を命を懸けて守ったという「一生懸命」の本来の言葉。 ^ 2014年4月2日、初回を先行放送[56]。土保瑞希・込山榛香も生徒役で出演[57]。2018年度も放送として継続使用されている[58]。 ^ AKB48メンバーの佐々木優佳里と出演[60]。 ^ 8代目レギュラー。2014年12月1日・8日、2015年4月27日・5月4日に7代目レギュラーの代理として出演。ただし、初回（2015年10月5日）の放送はスケジュールの都合で欠席した。 出典 ^ 講談社『AKB48総選挙公式ガイドブック2018』113頁 ^ 「MY LITTLE LOVERS」『FLASHスペシャル 2014年盛夏号』2014年9月10日号、光文社、2014年8月8日。ASIN B00LWX5A36。 ^ “メンバー”. 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每天一图卦，让我们更清楚地了解这个世界 

【1】沪指低位震荡跌0.31% 成交额再度萎缩勉强过千亿

今日全体沪指低位横盘震荡，创指大幅回调。截止收盘， 沪指收报2769.29点，跌0.31%，成交额1012亿。深成指收报8678.26点，跌0.64%，成交额1451亿。创业板收报1481.19点，跌0.80%，成交额441亿。

【2】农业农村部：不排除继续出现新发非洲猪瘟疫情的可能

农业农村部称，目前4起疫情均已得到有效处置。但从目前情况看，此次疫情的病毒污染面还有待进一步调查，后续疫情形势存在许多不确定性，不排除继续出现新发疫情的可能。另外，该病在我周边国家长期流行、不断扩散蔓延，再次传入风险依然很大。

【3】追砍电动车主遭反杀

8月27日，江苏昆山，一宝马车想抢自行车道行驶，并压白线逼停正常行驶的电动车。双方争执不下，宝马车主甚至从车上拿出刀对电动车主进行挥砍。不料刀不慎掉落，电动车主捡起反向宝马车主砍去。28日晚间，昆山公安发布通报：两人因行车问题，引发口角导致冲突，刘某某因抢救无效死亡。

【持刀砍人被“反杀”：为什么“花臂男”不值得同情？】从事件的整个过程来看，虽然花臂男最终惨死，但一切过错都是因他而起——是他抢占非机动车道，是他动手打人，是他从车上拿刀砍人，或许，他没有想到，刀会脱手，自己会被反杀，但他正是诸恶的始作俑者，道义完全不站在他这一边。虽然，我们不主张私力救济，也不会为暴力和血腥叫好，但“花臂男”也同样不值得同情。说到底现实中多数人都是和骑车男子一样的“老实人”，依赖法律对我们的保护。但是面对这种突然而来的危险，我们却很难预测事情的走向。但法律必须保护这样的“老实人”，否则，可能会有更多人不得不想办法以其他方式自保。

@平骧：昆山纹身男刘海龙生平事迹：

2001年7月因犯盗窃罪被北京市东城区人民法院判处有期徒刑四年六个月；

2006年9月7日因打架被江苏省昆山市公安局处行政拘留五日； 2007年3月因犯敲诈勒索罪被江苏省昆山市人民法院院判处有期徒刑九个月； 2009年5月11日因犯故意毁坏财物罪被江苏省昆山市人民法院判处有期徒刑三年； 2014年5月13日因犯寻衅滋事罪、故意伤害罪被江苏省昆山市人民法院判处有期徒刑二年二个月。   2018年8月，因无故滋事、持刀伤害他人被当街反杀。 

【4】滴滴CEO程维、总裁柳青公开致歉

过去几天，我们的内心再一次陷入了无比的沉痛和煎熬。仅仅三个多月，在平台进行安全整改的过程中，悲剧再一次发生，作为公司的创始人和总裁，我们非常悲痛和自责。尽管在逝去的生命面前，一切的言语都苍白无力，我们还是要郑重地向受害者，向受害者家属，向所有人道歉。对不起，我们辜负了大家。此外，由程维和柳青联名的《郑重道歉》还提出，顺风车业务模式重新评估，在安全保护措施没有获得用户认可之前，无限期下线。

【滴滴重新审核已注册司机资质，不合规代理注册仍旧存在】昨日，陆续有滴滴快车司机反映自己不能接单，需要接受滴滴出行平台的审核。而所有的司机在注册时均已通过审核，此次滴滴重新审核司机资质或与近来公众的批评和监管部门的约谈有关。

【5】#顺风车司机暗中直播女乘客#：言语骚扰博关注，弹幕评论下流

8月28日上午，虎牙主播“请喊我飞果”开始“户外”直播。直播中这位主播说自己是嘀嗒顺风车车主，所开车辆为特斯拉。每次接单前，他都会和粉丝“互动”，把待接驾女乘客的头像照片展示在屏幕前，并询问粉丝“选这个怎么样”、“哪个更好看”云云。整个直播过程中，女乘客并不知道自己正在被看客“围观”，也不知道直播间满屏都是污秽不堪的留言。

【6】刘鹤：中国人均GDP正向1万美元迈进 中国经济十分光明

中共中央政治局委员、国务院副总理刘鹤28日上午会见了来京参加中投公司国际咨询委员会年会的委员。刘鹤表示，中国人均GDP正向1万美元迈进，规模巨大的国内市场正在形成，中国经济的前景十分光明。无论外部环境如何变化，我们将坚定不移推进改革开放，坚定不移维护经济全球化和多边贸易体制，坚定不移推动构建人类命运共同体。委员们表示，单边主义和贸易保护主义是世界经济面临的最大不确定性，有可能导致灾难性后果。建议中国进一步深化改革、扩大开放，在多边贸易体系中发挥更大作用。

你每年能赚多少钱呢？

【7】财政部部长刘昆：前7个月税收超10万亿，个税同比增20.6%

8月28日，在十三届全国人民代表大会常务委员会第五次会议上，受国务院委托，财政部部长刘昆向全国人大常委会报告今年以来预算执行情况。据介绍，今年1-7月,税收收入107709.18亿元,比去年同期增长14%。其中，企业所得税、个人所得税分别增长13.4%、20.6%，房地产业税收增长17.9%。

  【8】国企董事长7000万买77套房全闲置 曾获评中国好人

日前，中纪委网站发文《严明政治纪律 把“两个维护”细化具体化》，文中提到了一名造成国有资产流失风险的典型人物——天津利和集团党委原书记、董事长白文彬。

【9】动物疫苗接种流于形式 狂犬病居全国传染病报告死亡数第4位

全国人大常委会副委员长王晨表示，近年来我国城乡各地养犬数量大量增加，犬只伤人、致死事件时有发生。2017年狂犬病居全国传染病报告死亡数第四位，发病516例，死亡502例。虽然多地出台了犬只管理的地方性法规和规章，但职责涉及农业、公安、卫生等多个部门，存在责任落实不到位、工作衔接有漏洞，一些制度如办理养犬证和动物疫苗接种等规定流于形式，监管部门重事后处置、轻事前监管等问题，人民群众对此反映强烈。

【10】光明日报：“高层次人才优先就诊”有违医学伦理

近日，沈阳某家医院门诊大厅贴出一张“高层次人才优先就诊”告示，引发争议。高层次人才如何界定呢？网友戏言，凡是住在30楼以上或者身高180厘米以上的都属于“高层次人才”。按照某些城市的标准，或者博士以上，或者国家人才计划，或者院士等，才算“高层次人才”，如此，普通大众就属于“次层次”了吗？高层次人才是应该得到社会关心和政府支持，但能否换一种形式呢？

【11】“社保”新缴费方式：你的实得工资将变少，但不是坏事

今年12月10日前要完成社会保险费和第一批非税收入征管职责划转交接工作！从明年起，社保费交由税务部门统一征收。这对我们的生活有什么影响？

@水獭otter: 4图算了下。个人少得1000多，企业多交3000多。国家多收5000，越办越好。 

@霜叶：这次社保改革，唯一不会受到影响的群体，就是公务员。其他不论是否一直实缴，都会受到不同方面的冲击。

【12】微信解禁微视分享，抖音火山西瓜仍被封禁 

28日，微视视频分享到微信的链接已经可以正常播放，而不再是之前的“互联网短视频整治期间，平台将统一暂停直接播放”。与之相对的是，抖音、火山和西瓜等字节跳动旗下产品的视频链接在QQ和微信两大平台仍然处于被封禁的状态，页面仍显示为“互联网短视频整治期间，平台将统一暂停直接播放，如需观看，仍可复制网址使用浏览器播放。”

【13】聂树斌父亲聂学生摔倒意外去世

据聂树斌家属消息，聂树斌父亲聂学生于8月25日去世，享年73岁。聂母张焕枝称，“他25号摔了个跟头，去世了，昨天已经火化。”在聂树斌案无罪宣判后，聂学生曾对老伴说：“咱们再好好活几年。”这句话在聂案平反前的20多年里，他从没说过。

【14】恒大：法拉第未来计划在中国建设5大研发生产基地

恒大地产28日公布2018年上半年业绩。业绩会上，恒大表示，计划在中国华东、华西、华南、华北和华中地区，建设5大研发生产基地。希望10年后，年产能计划达到500万辆，FF91、FF81等多系列多车型产品面向全球市场，覆盖高端、中端及入门级。

【贾跃亭凌晨发布微博：FF91首台预量产车正式下线】时隔两个多月后，北京时间8月29凌晨，贾跃亭再次在微博发声。他在微博上写道，“感谢我们的‘Hero Team’，感谢200+世界顶级供应商伙伴。1500多种高科技零部件从全球各地汇集到FF@FaradayFuture 加州汉福德工厂，新物种FF91终于来了。”贾跃亭还在微博中公布了FF91的下线视频，贾跃亭在现场与工程师进行交流。

【15】沈阳蔬菜价格连涨7周：涨幅近6成，“吃火锅涮不起菜了”

“菜价太吓人了，菠菜15元一斤，茄子不按斤卖了！”沈阳市民李女士对同事发感慨道。网上不少网友吐槽，“吃火锅都涮不起菜啦”。从7月上旬经历大范围降雨天气开始，沈阳蔬菜价格便开启上涨模式，除7月23-27日短暂回落的一周外，蔬菜价格上涨态势基本持续7周时间。8月20-24日这一周，所监测20种蔬菜价格“16涨4降”，平均价格为6.46元/公斤，比上周上涨11.66%，与7月初的阶段性低点相比，蔬菜整体价格累计上涨58.33%。

  【16】喜感新闻

【17】美商务部初步判定中国进口车胎钢轮受补贴，拟征收相应关税

美国商务部早前就中国进口车胎钢轮展开反倾销及反补贴调查，至近日初步判定相关产品受到补贴；华盛顿会研究对这些产品征收关税，最终裁决将于明年1月初公布。美国商务部早前接获美国车胎钢轮生产商投诉，随后展开调查，初步判定中国进口车胎钢轮受到58.75%至172.51%的补贴。商务部已指示海关及边境保护局根据相关补贴率计算，以研究向部分中国进口车胎钢轮征收关税。据美国商务部估计，美国去年由中国进口的钢轮总值3.88亿美元。

【18】日本发布防卫白皮书，忧朝鲜威胁和“一带一路”倡议

日本政府28日在内阁会议上公布了2018版《防卫白皮书》，内容包括仍然认为朝鲜对日本构成“重大且紧迫的威胁”，白皮书指出，确信朝鲜已能够制造搭载洲际弹道导弹的小型核弹头，且认为朝鲜仍未落实放弃核武和导弹发展的实际行动。白皮书还表示，鉴于中国“一带一路”倡议以及中方持续在南海扩建岛礁等举动，认为中国解放军未来可能会增加在印度洋和太平洋的军事活动，从而加剧对日威胁，日本政府对此应保持戒备。

【19】日朝高官7月秘密会晤 美国不知情

据华盛顿邮报，日内阁情报官北村滋及朝“祖国和平统一委员会”委员长金圣会7月曾秘密会晤，却未告知美国。报道称，美高官对此不满，称美将与朝会晤细节完全告知日本时，日本却将美“蒙在鼓里”。对此，日本官员表示，事关日本人质问题，不能完全依赖美国表达诉求。 

【20】川普炮轰 Google 打压保守派声音

川普于当地28日早上发推称，在 Google 上搜索“Trump News”，96%的搜索结果都来自“假新闻”的左翼媒体。他据此认为 Google 打压保守派的声音，“隐藏正面的信息和新闻”。他还称这非常“危险”，又质疑是否“违法”，并表示“这是非常严重的问题，必须得到解决！”川普当天在白宫接受媒体采访时又表示，Google“确实从很多人那里获得了很多好处，这是非常严肃的问题”，随后他又点名 Facebook 和 Twitter，称“你们最好小心一点”，“我们已经有成千上万的投诉”。

Google 当天发布声明澄清指，Google 并不会将搜索结果导向任何一种政治意识形态。声明还称，Google 每年都会对搜索结果的算法进行数百次改进，以确保用户搜索到高质量的内容，但 Google 并不会利用搜索结果的排名来操纵政治情绪。对于川普给出的“96%”这个数字从何而来，美国媒体发现，保守派新闻网站 PJ Media 上25日曾有一位作者 Paula Bolyard 表达了这一观点。媒体称，川普发推前一晚（27日晚），特朗普极为推崇的美国保守派媒体福克斯新闻（Fox News）曾报导了 Bolyard 的观点。

【21】川普与孩子互动画画 涂错美国国旗颜色 

上周六，川普和夫人梅拉尼娅一同去到俄亥俄州哥伦布市的全国儿童医院探望，与孩子���一起涂画美国国旗。而后，美国卫生及公共服务部部长阿扎尔（Alex Azar）在网上分享了一张现场图。结果，这张照片立刻引发了网友的热议，因为大家发现川普竟然把美国国旗的颜色给画错了。本应是红白两色的条纹，却被总统涂上了蓝色。有网友推测，川普可能想画的是俄罗斯国旗，为红白蓝三色条纹组成。

【22】麦凯恩逝世后两日，川普在舆论压力下开腔致敬

共和党资深参议员麦凯恩病逝后两日，川普终于在舆论压力下于公开场合开腔对麦凯恩致敬。川普表示，他衷心为麦凯恩的家人祝祷，并感谢麦凯恩身前对美国的贡献。麦凯恩于上周六因脑癌病逝，他身前写下一封致美国人的公开信，他在信中除了表达爱国之情，还不点名批评川普分化美国，又呼吁美国人要团结，切勿躲于“高墙”背后。外界认为，麦凯恩提到的“高墙”指涉川普一直大力倡议的美墨边境围墙。据悉，川普将不会出席任何一场追悼会或丧礼，白宫只会派出副总统彭斯代表出席在国会大厦圆顶大厅举行的一场仪式。

【23】德国：极右翼党团与左翼群众爆发暴力冲突

德国东部城市开姆尼茨（Chemnitz）爆发极右翼与左翼之间的暴力冲突。此次风波源于26日凌晨，一名35岁当地男子被人刺死，警方随后拘捕一名伊拉克裔人及一名叙利亚裔人，怀疑他们曾与死者发生争执、并涉嫌杀害死者。消息在社交平台传播，“另类选择党”（AfD）等极右翼政党及团体号召示威，抗议当地人遭外国人杀害、以至德国政府的移民政策。为回应极右翼集会及反对仇视外国人，约1000名左翼人士也于27日黄昏到市内的马克思雕像前举行集会。

大批极右翼示威者随后挥舞德国国旗及巴伐利亚旗帜集结，并与左翼群众对峙。两方群众互相投掷烟花爆竹，随后有人突破警方分隔双方的防线，触发大规模暴力冲突。开姆尼茨警方要出动水炮车驱散群众，其后更要请求莱比锡及德累斯顿警方派员增援。有当地媒体报导指，冲突当中有外国人被极右翼示威者袭击。

【24】俄罗斯将举行冷战后最大规模军演，中国军队将参加

俄罗斯国防部28日发布公告指，将于9月11日至15日举行大规模军事演习，涉及人员超过30万。这将是俄罗斯自1981年冷战演习以来规模最大的军演，来自中国和蒙古的军队也将加入俄罗斯中部和东部的部分演习活动。中国方面已证实，将向俄罗斯 Tsugol 军事基地派遣一支作战部队，包括3200名官兵、30架飞机和900多件装备。蒙古方面的具体参与方式尚不清楚。

【25】Telegram 同意向俄安全部门提供恐怖分子有关数据

Telegram 自4月份因俄罗斯法院判决而遭到政府封锁。8月28日，Telegram 公司宣布重新制定了隐私政策，同意在特定情况下向俄安全部门提供与恐怖分子有关的数据。Telegram 表示，可能公开的内容只限于 IP 地址和电话号码，不会公布通讯内容，而且只针对小范围特定用户。他还强调，Telegram 不反对政府打击恐怖分子，但需要在国家利益与个人隐私之间找到一种平衡。

【26】Facebook承诺2020年前100%使用可再生能源

Facebook周二在公司网站上宣布，将大幅削减温室气体的排放量。在2020年底前，Facebook在全球的运营将100%使用可再生能源。该承诺意味着，在谷歌和苹果公司之后，又一家大型科技公司将100%使用可再生能源。谷歌在去年实现了100%使用可再生能源的目标，而苹果公司也在今年4月实现该目标。Facebook三年前曾表示，计划在2018年实现50%的可再生能源使用比例。但去年，Facebook就完成了这一目标，使用比例达到了51%。

【27】@少個螺絲 ：2015年欧盟决定从2018年4月开始，要求所有新车均配备紧急求助按钮（图中红色按钮），当发生车祸时会自动联系救援部门并发送汽车的详细位置。若目击其他车祸车内乘客也可以通过按下按钮手动联系救援部门。欧盟认为通过这一措施，每年可以挽救2500人的生命。曾有一次在停车场熊孩子不小心碰了按钮，然后发出很大的提示音说正在接通急救部门，随后很快就有人接起来了。我于是赶快道歉说是娃不小心按的。。。

【28】@Oncebittentwiceshy ：今天诺贝尔奖得主Paul Krugman的文章写的非常绝望。他甚至觉得美国会进入一党专政时代。比如北卡民主党州长权利被共和党剥夺，比如Georgia 共和党试图在黑人聚居区关闭投票站，再比如West Virginia,共和党准备弹劾整个高等法院换成对党忠诚的人。而这些事件只是引起全国注意的无数事件之一。他文章最后指出美国白人至上疯狂蔓延，历史已经证明这些白人至上主义已经在西方国家的民主造成严重破坏，比如匈牙利和波兰。想起他前段时间的文章，若民主党不能夺会中期选举，民主的消亡就是几个月的时间。共和党已经是一个把党派忠诚置于宪法责任之上的党派

【29】@段钢：1967年10月26日，麦凯恩驾驶的飞机被北越防空导弹击落，弹射出飞机时他摔断了双臂和一条腿。北越士兵用刺刀戳击他的左脚和鼠蹊部，用枪托击碎他的肩膀。麦凯恩当了五年半的战俘，1973年被释放。军事生涯中他总共取得一枚银星奖章、一枚铜星奖章、一枚功勋勋章、一枚紫心勋章、以及一枚飞行十字勋章。

【30】@屈宏斌：世界银行报告确认我国企业总税费负担在全球189个被调查的国家和地区中又最轻到最重的排序中名列178位。其中社保负担排188位!，全球第二! 明年社保归税局征收，这是要把全球第二做实的节奏!如果五险一金和增值税率不降，明年企业税费负担剧增，加之贸易战，实体经济可能会陷入前所未有的困境!

 【31】每个人都可以自由地表达、充分地表达，写意地或者写实地表达，但是永远不要试图告诉其他人，世界就是什么样子的，或者教导别人应该如何去看世界，更加永远不要期待别人刚好也看到了你看到的世界。——扎西拉姆·多多

  @老刘在德克萨斯：恶人要对你作恶，是寄希望于你不敢反抗，所以他们一般选择弱者下手。即使你反抗，也可能会失败。但恶人不轻易作恶，一个重要原因是作恶有成本，潜在代价太大。受害者绝对不反抗，作恶就会接近零成本，恶人就会随意作恶。虽然严格讲世上没有零成本的事情，但道理大致如此。 一个事实上法律不保护个体自卫权的地方，恶人就会横行，民众就会被驯化成绵羊。

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映画秘宝 2015年7月号 完全保存版『マッドマックス』サーガのすべて／近未来バイオレンス映画大全科!／平幹二朗、加藤剛降臨!! 洋泉社 表紙写真＝メル・ギブソン『マッドマックス2』（81年） 表紙デザイン＝Mike Smith(LOVESMITH)

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「仕事相手が全員年下」「自己模倣のマンネリ地獄」「フリーの結婚&子育て問題」……Twitterで話題を呼んだ<フリーランス、40歳の壁>。本物しか生き残れない「40歳の壁」とは何か、フリーとして生き抜いてきた竹熊健太郎氏がその正体に迫ります。著書『フリーランス、40歳の壁』では自身の経験のみならず、田中圭一さん（『うつヌケ』）、都築響一さん、FROGMANさん（『秘密結社 鷹の爪』）ほか、壁を乗り越えたフリーの話から「壁」の乗り越え方を探っています。本連載では一生フリーを続けるためのサバイバル術、そのエッセンスを紹介していきます。 　連載第1弾は、『フリーランス、40歳の壁』オンライン番外編！40歳過ぎにサラリーマンとしての地位を投げ捨てて、フリーへと転身したアニメ・特撮研究家である氷川竜介氏にその選択の意味を問います。フリーでやっていく条件は何か、サラリーマンを辞めることのメリット・デメリットなどを聞いていきます。一生、フリーを続けるためのサバイバル術がここに！

学生時代に元祖・��ニメライターとなる

　氷川竜介さんは、アニメ評論家であり研究家であり、編集者・フリーライターであります。ことテレビアニメに関しては、先ほどの肩書きに「日本を代表する」を冠してもいいかもしれません。1958年に兵庫県姫路市に生まれ、物心ついた頃に日本最初のテレビアニメ『鉄腕アトム』が始まりました。私と氷川さんは彼のほうが学年が3つ上ですが、ほぼ同世代と言っていいでしょう。高校在学中には『宇宙戦艦ヤマト』のスタジオを見学していたといいますから、筋金入りのマニアだと言えます。

　氷川さんは、高校時代に故・竹内博氏（怪獣映画研究家）主宰の『怪獣倶楽部』の同人となり、アニメや特撮映画のファン活動、いわゆる「同人活動」を始めました。その後『ヤマト』でもファンジン（同人誌）を編集・執筆し、東京工業大学工学部電子工学科在学中には1977年に突然巻き起こった「ヤマトブーム」で、ファンの立場、マスコミの立場の両方からその中心にいることになります。ヤマトブームは、すぐにアニメブームに広がります。1978年から続々とアニメ専門誌が創刊されるのですが、氷川さんは、学生でありながらアニメに詳しいライターとして重宝されるようになりました。

氷川竜介（ひかわ・りゅうすけ）

1958年兵庫県生まれ。アニメと特撮についての執筆を中心に活動し、理系的な分析力で作品の魅力と本質を探る。文化庁メディア芸術祭アニメーション部門歴代審査委員。2018年４月より明治大学大学院特任教授に就任。学部、大学院ともにポップカルチャー研究として「特撮」を扱う講義を新規に推進中（おそらく大学では初）。2017年に「アニメ100年」関連の個人誌を出し、通史の書き下ろし単行本を準備中。また「アニメ特撮アーカイブATAC」（理事長：庵野秀明）の理事に就任し、制作関係資料の保全など公的活動にも従事中である。

「大学入学が1977年、卒業が1983年で6年間在籍しました。高校3年のときにアニメのファンサークルを始め、受験時期は活動に限界がありましたが、大学合格と同時に『月刊ＯＵＴ』というサブカル雑誌創刊2号「宇宙戦艦ヤマト」特集に参加します。児童向け以外でアニメを扱った最初期の雑誌です。 　アニメや特撮の専門誌が生まれる前でしたから、そうしたジャンルに詳しい専業のプロはいなくて、いわゆるマニアしかいなかった。だから、アマチュアに原稿を書かせるしかない時代だったんです。それで現地徴用兵的に起用された。学生アルバイトというより、ＳＦの世界で言うセミプロ感覚に近いです。 『ＯＵＴ』以外では『てれびくん』『テレビマガジン』『テレビランド』など児童雑誌の仕事が多かった。あとはキングレコードで『機動戦士ガンダム』のＬＰレコードを放送中から手伝い、ドラマ編という音声で物語をまとめる仕事や音楽集の構成もしています。」

『フリーランス、40歳の壁』で取材した同世代（1980年前後に大学生だった世代）の多くがこのパターンなのですが、在学中にミニコミや特定の趣味にのめり込み、そのまま「フリーランスの出版業界人」になってしまう人は多いのです。もちろん、こういう人はいつの時代にも存在すると思うのですが、記憶を堀り起こせば、1980年代はとりわけその傾向が強かったように思います。「趣味」が仕事になると、本気で信じられた時代だったのです。

　しかし氷川さんは、ライター仕事に忙しくて大学を留年しながらも、すぐにプロライターにはなりませんでした。氷川竜介といえば、アニメブームとともに生まれてきたようなライターです。ジャンルの勃興期で、ライバルはほとんどいませんでした。学生ライターとして何誌にも原稿を書き��ほぼ最初から、その道の第一人者でした。大学を卒業する頃も、アニメブームは消え去るどころか衰えずに燃え盛っていました。こういう場合、そのままライターとして暮らしてもやっていけると考える人が多いと思います。少なくとも私はフリーの道以外、眼中にありませんでした。周囲にもそういう人が多かったですし、趣味と仕事の区別がつかないような、そういう時代だったのです。でも氷川さんは賢明にもアニメは趣味として続けつつ、サラリーマンとして就職する道を選んだのです。

　彼は通信系のエンジニアとして、1983年に富士通に就職しました。技術系サラリーマンとしては優秀でした。87年には技術サポートとして、7ヵ月間、アメリカ・アリゾナ州フェニックスに長期出張もします。

　帰国して、仕事のテスト用として1988年にニフティ・サーブというパソコン通信に入ります。パソコン通信とは、一般の電話回線を使ったネット通信サービスで、特定のプロバイダ、たとえばニフティならニフティの会員の間だけでチャットや掲示板が使えるというものです。その意味では全世界規模のインターネットとは違う、ローカルな通信サービスでしたが、最盛期の1996年には会員数が200万人を超える規模を誇りました。しかしインターネットの普及とともに、ローカルなパソコン通信はその使命を終えます。氷川さんは88年からニフティの「アニメフォーラム」に出入りするようになって、氷川さんの運命は再びアニメ界に引き寄せられることになりました。

「アニメフォーラムには大勢の参加者がいたけど、アマチュア中心なので交わされるアニメ知識が、失礼ですがヌルいと思ったんですよ（笑）。だから最初は冷ややかに見ていましたが、そのうちガマンできず書き込むようになり、「ロト」というハンドルネームを使いました。当時流行っていたゲーム『ドラゴンクエスト』の勇者の称号で、固有名詞のつもりですらなかったのです。これが僕の愛称として定着してしまい、インターネット時代の今でも使っています。」

　氷川さんは30歳直前に参加されたそうですが、アニメファンとしてはすでに「長老」格でした。パソコン通信の世界では“ロトさん”と言えばアニメ好きなら一目置かれる存在になっていきます。なにしろ伝説の『宇宙戦艦ヤマト』の制作現場をこの目で見ている古参ファンなのです。アニメファンとして氷川さんの上に立つものがいるとすれば、それはアニメーターや監督など、現場の修羅をくぐった人間くらいでしょう。

90年代アニメ批評の勃興

　GAINAXの創業社長だった岡田斗司夫氏と知り合ったのも、ニフティ・サーブがきっかけでした。1990年のことです。チャットで盛りあがり、フォーラム有志でGAINAXに招かれ、盛大なオフラインミーティングもやりました。そのあたりから、ネットを介して製作者とエンドユーザーがダイレクトに交流することが始まったと、氷川さんは回想します。

　富士通に就職してからは、仕事として雑誌に文章を発表することは長くお休みしていました。ところが1990年代の初頭から『ウルトラマン研究序説』のような、アニメや漫画をアカデミックに研究するブームが起こり始めたのです。それまで子どもや特殊なマニアのものとされていたアニメや特撮、マンガのようなサブカルチャーが、いきなり衒学的な研究対象になり始めたのでした。これは「オタク」と呼ばれるようになった1950年代後半から1960年代生まれの人々が、30代になっていたことが影響していると思います。ファンの単なる感想や制作サイドの宣伝文ではない、批評として中身がある文章が求められ始めたと言えます。『新世紀エヴァンゲリオン』の放映が終了して劇場版が公開された1997年頃に、そうした「大人のためのアニメ批評」の需要はピークに達していたと言えます。

「エヴァが終わって、ファンが大騒ぎしている最中に『デラべっぴん』というグラビア雑誌で『エヴァ特集』が組まれたんです。岡田斗司夫さんのご紹介ですが、誌面構成と寄稿をしたのが僕の再デビューの大きなきっかけになります。『庵野秀明監督の映像は実相寺昭雄監督ゆずりだ』とか、なかなか他のアニメ雑誌では書かれていないようなことを、ぶつけてみました。」

　当時、岡田斗司夫氏はGAINAXの社長を辞し、東京大学で「オタク学」を講義したり、『僕たちの洗脳社会』という本や『おたく学叢書』を立ち上げて、マスコミの注目を集めていました。そして『オタク学叢書』の一冊目として氷川さんの初著作である『20年目のザンボット3』があったのです。いわば、岡田氏が巻き起こしたオタクブームに巻き込まれる形で、氷川さんは業界に復帰したと言えます。

「その時点でのアニメを語る言説とは、ファンの他愛ないおしゃべり的なものか、または本格的な学者が自身の専門分野をバックに語る硬い言葉か、どちらかしかなかったという印象です。その中間の領域で、アニメを純粋にアニメとして語れる人があまりいなかった。その意味で僕は独特のポジションにいたように思えます。」

　近年、経産省がアニメやマンガを積極的に扱ったクール・ジャパンが盛り上がっています。アニメは日本の有力な���出文化として注目を集めているわけですが、氷川さんが本格的にアニメ評論を始めた契機は、マンガや映画とは違って、アニメはナチュラルな文化としては後世に残らないのではないか、せっかくの作品も消費されて終わってしまうのではないか、という危機意識があったからだと言います。

「時代が推移しても、作品を語るのは好き・嫌いの刹那的な言葉だけ。ならば、パッケージやコンテンツとしては残るかもしれませんが、作品が発表されたその時に受けた自分たちの「想い」のようなものは、きちんと言葉にしておかないと、観客全員の死とともに消えてしまうのではないかと思ったわけです。送り手と受け手の想いとつながることで作品が受容されたはずで、回路みたいな「系」が残らないと、アニメは文化にならないという確信もありました。」

アニメ研究者・評論家として氷川さんがユニークなのは、芸術家が作るアート・アニメではなく、大衆消費型のテレビアニメを真面目に批評の俎上に乗せたところだと思います。

　長らくアニメーションにまつわる言説はアート・アニメが主流でした。評論家・研究者にとっては、最初から芸術として作られたそちらのほうが「語りやすかった」のです。テレビアニメは商業主義の産物で、アニメーション特有の「動き」や美術としての美しさよりもストーリーとキャラクターが主体で、大衆消費物として作られているぶん、「芸術」としては劣っているものとされ、長く真面目な批評の俎上に乗らなかったのです。

　しかし「大衆消費物」として作られたものであっても、それなりの歴史の積み重ねがあり、技術の厚みも増して、これを語る言葉がないはずはありません。語られなかっただけなのです。マンガやテレビアニメは、江戸時代の浮世絵に比することができます。浮世絵は初めから「大衆消費物」として描かれ、これを芸術としてみる人はほとんどいませんでした。ヨーロッパ人が初めて浮世家を見た時、日本から輸入した陶器の保護紙としてくしゃくしゃに丸めて使われていたといいます。しかしそこに描かれた絵の美しさにヨーロッパ人は驚嘆したのでした。こうして浮世絵は立派な「芸術」として認知されることになりました。氷川竜介さんがやろうとしたのは、かつての浮世絵的な位置にあったテレビアニメを立派な表現物として同時代的な批評の対象にすることでした。

「このままだと消えてなくなる恐怖感があった。もうひとつ、歪んで伝わるのも嫌でした。『宇宙戦艦ヤマト』って、犯罪で捕まった人が作ったアニメでしょうとか、そんな風に伝わったら最悪だと。いやいや、『ヤマト』がなかったら“萌え”とか言われている現代のアニメ状況そのものがないんだよと。どんなものにも歴史があり、順序や階層があるので、的確に伝えたいと思うんです。」

　もちろんアカデミックにアニメを語ろうという試みは1980年代からあったことはありました。しかし戦略的にうまくいってなかったと思う、と氷川さんは言います。

「僕だって小林秀雄的な評論は知っていますよ。」と、彼は言いました。作品を語る上で作品以外の夾雑物を入れてはいけないという、アカデミックに作品を扱ううえでのルールのことです。でもアニメや、ゲームにそれを当てはめるのは違うのではないか、という想いがあるのだと言います。

「文学は個人作業だけど、アニメのクリエイションは集団作業でしょう。それに「ビジネス」として大金で作られる宿命もある。純文学を語る上では夾雑物とされる事象も考慮しないと、アニメの真髄は語れないという想いもあります。」

会社を辞めた理由

　長くセミプロとしてサラリーマン兼ライターとして二足のわらじを履いてきた氷川さんですが、2001年に18年弱勤めた会社を辞めます。先述のとおり、1997年に富野由悠季監督のアニメ『無敵超人ザンボット3』の長編評論『20年目のザンボット3』（太田出版）を上梓していました。氷川さんにとっては初の単著になりますが、これはいずれフリーになることを見越して書いたわけではなく、むしろ「会社を辞めない」ために書いたと言います。会社員と兼業でも本は書ける、ということを自分で証明するために書いたのだと。

　それでもその4年後、彼は会社を辞めることにしました。

「最後の4年は課長をやっていて、それは最初の本を書いてからのことになります。課長として部下や外注さんとおつきあいをしていましたが、…（しばし無言）…まあ、要するに僕は向いていなかったということですね。管理職に。 　でも、会社に不満はないですよ。世界の広さを見れたし。ＵＳＢの携帯電話用標準のため、日本企業を代表する使命も果たしました。モバイル用3Ｇの標準化でも世界中を飛び回りましたしね。会社員としては充実していた方でしょう。でも、2000年に突然、「蛍の光」が聞こえてきたんです。頭の中で。 　さすがに詳しくは話せませんが、所属部署の体制が急に大きく変わったんですね。もっと会社の業績に直結することをやらなければならない。僕のように変わった、はぐれ者をもはや許容しない圧力を急に感じるようになりました。 　退社後、日本の電機系産業の多くは非難を浴びるようになりました。昔のものづくりの精神、クリエイティビティはどこに行ったんだと。でも、僕は風向きがそれ以前から変わってきたことを痛感していたんです。また、同僚や部下が鬱になったり突然死したことも大きかった。それも複数の方です。40代50代って意外と死ぬんだ、とも思いました。子どももいないし、2000年代以後、自分の変わった才能が活かされることのない気配を察しました。適材適所でいうと、自分はこの会社でもはや適材ではない、と思ったわけです。」

　安定した職を辞めてフリーになる不安は、もちろんありました。氷川さんはフリーランスになるタイミングで、夫婦二人でどのくらいのお金が必要なのか、最低年収を現実的に計算したと言います。いろいろ調べて、年収480万円あればなんとかなると確信しました。その基準に対して自分の生産力を考え、一日でどのくらいの字数が書けるか、一文字はいくらになるか、を一通り計算してみたそうです。一週間のうち、どのくらいを営業に使えるかなども。

　また、早いうちに原稿を書き留めておけば、それが資産や、パブリックなレファレンスになるとも考えました。氷川さんは過去に書いた原稿の一部をまとめてネットで無料公開し、毎年一冊から二冊、同人誌（ロトさんの本）を出しています。これも自分の仕事見本であり、資産だと言います。

「自分は“運がいい人”かもしれないかと、気づかされたことも大きいです。前に岡田さんに“オタク界のフォレスト・ガンプ”みたいだって言われたことがありました。ガンプはケネディ大統領が写っている写真の中になぜか居たり、歴史的に有名な場面にいつも居合わせている（笑）。僕自身もヤマトの制作現場に顔を出し、同時に円谷プロにも通った。ネットワークコミュニケーションの黎明期にはニフティに携わり、モバイルコンピューティングにも最初期から携わっていた。運よく開拓の瞬間に居合わせて後につながる変革を見ることが続いた。しかも、なぜか常に作り手に近い立場にいる受け手でもあったんですね。」

　もちろん氷川さんにも、アニメの仕事は定年まで勤め上げてから始めてもよかったのではないか、という葛藤はありました。しかし物事にはタイミングというものがあります。氷川さんは、会社に残って苦手な管理職をやるよりも、人脈があり、自分に気力が残っている今のうちに、早くやるべきだ、という気がしていました。

　案の定、氷川さんが会社を辞めるタイミングでＤＶＤブームが起こり、角川書店が『ガンダムエース』を創刊し、氷川さんに仕事の流れが来ることになりました。庵野秀明監督の「ふしぎの海のナディア」ＤＶＤ化に際しては、大きな仕事も担当し、そこから拡がったこともあったといいます。絶好のタイミングでフリーランスになれたのではないか、と彼は考えています。

　それでも、フリーランスになってから、壁にぶつかった記憶はないのでしょうか？

「うーん。不遜かもしれませんが、会社にいた頃は、個人の力と意志だけで仕事ができないことが、とてもストレスに感じていたのでしょう。こんなの全部俺がやった方が早い、という感覚があった。組織の管理職でそれが禁句なのは承知の上ですが。フリーランスと会社員の最大の違いは、上下関係がなくフラットなことです。会社では部下は上の命令を実行するのがプレッシャーだし、上司は上司で、部下がうまくできないこと自体がストレスだったりします。でもフリーランスはお互いの領域に敬意をもち、自分で完結する。そこは非常に楽でした。ひとつの仕事を任され、お互いに前向きな提案をして、各自責任を持って仕事を全うする関係性が僕には合っていた。インターネットもそういう構造ですしね。インターネットにはニフティのような管理の中枢がない、並列処理型。会社のようにピラミッド型ではない働き方ですよね。」

（前編はここまで） ※取材は2015年5月に実施されたものです

[boolnet-blog]

「おもしろダークネスVol.15」

ポエムコアのオリジネーターBOOLの提唱する新概念「おもしろ」＋「ダークネス」＝「おもしろダークネス」を実体化したパーティー15弾が開催されます。今回はレギュラー陣に加え、スカムR&B音楽家KING KONG JAPAN、モデルやメタルバンドなどでも活動するソロアイドル、麻酔いちごの出演が決定！！またUROTSUKIクルーメンバーのKAW、砂肝、Alminium、実験4号被検体の出演もDJ、LIVEで出演。 引き続きBOOLのライブ中にうろうろするメンバーUROTSUKIクルーの募集中です。 UROTSUKIクルーに興味がある方はpoemcoretokyo@gmail.comまで連絡してきてください。

「おもしろダークネスvol.15」 2017 9/10(SUN.) open/start 17:00-22:00 @西麻布BULLET’S 2000yen（1drink付き） LIVE/DJ:

BOOL＋UROTSUKI CREW KING KONG JAPAN　 麻酔いちご　 HiBiKi MaMeShiBa KAW 砂肝 晴太郎 Alminium Takuya Nishiyama 実験4号被検体

■BOOL■

ポエムコアのオリジネーター ポエムコア専門ネットレーベルPOEM CORE TOKYO主宰 Virgin Babylon Records所属 西麻布BULLET’Sにてオーガナイズするパーティー『おもしろダークネス』 を隔月開催

■KING KONG JAPAN■　

【神話】 おれはあの日、「スカムR&B音楽を作り、メイクマニーしなさい」、というマイケルジャクソンの声を聞いたんだ。その日から、おれはKING KONG JAPANになった。

KING KONG JAPAN twitter https://twitter.com/kingkong_jp

KING KONG JAPAN soundcloud https://soundcloud.com/kingkongjapan

KING KONG JAPAN web site https://kingkongjapan.jimdo.com/

■麻酔いちご■

『トラウマめるへん』をコンセプトに、♡雑誌KERAモデル♡メタルバンドStrawberry Painkillerのボーカル♡雑貨屋『ペ♡℃♡フィリア』を開業しております。お大事にどうぞ～！！

■HiBiKi MaMeShiBa (GORGE.IN / CLIFFHANGER MUSICK LABORATORY)■

DJ / Producer / MC Catchyシリーズなどコンセプチュアルなミックス作品を多数リリース。 複数の変名にて制作/リミックスも行う。 OL KillerメンバーとしてTAICOCLUBやモテキナイト4などに出演。 脱退後、ゴルジェDJとして『FREEDOMMUNE 0 ZERO ONE THOUSAND 2013』や『HOUSE OF LIQUIDOMMUNE JUKE vs GORGE 2013­2014』『GORGE I/O ROPPONGI “ROPPONGORGE” 20140301』など多数のイベント/ストリーミング・プログラムに出演。 “世界に誇れる日本のミュージシャンを紹介する音楽番組"『MUSICSHARE』(2015.4.28)出演。 ミクスチャー・イベント・シリーズ『色々あって…』『秘宝館』『激遅ナイト』や、ポエムコア総本山イベント『おもしろダークネス』@西麻布Bullet'sにレギュラー出演中。 『ゴルジェ予備校』@西麻布Bullet's主催。 公開生放送プログラム”dublab.jp HiBiKi MaMeShiBa’s Gorge Yourself!“ @幡ヶ谷FORESTLIMITにMC/DJで出演中。 エピック・イベント『DIE HARD』@幡ヶ谷FORESTLIMITにレギュラー出演中。 作家/タレント志茂田景樹氏とのゴルラップ・デュオとしても活動中。 ‘15年 Color Me Blood Blackと共同でレーベルCLIFFHANGER MUSICK LABORATORYを設立。 現在1st.アルバムを制作中。 twitter: @hi_mame Mix:https://soundcloud.com/hibiki-mameshiba http://gorge.in contact: mameshibahibiki@gmail.com http://gorge.in/bootists/hibiki-mameshiba/

■KAW■

djを始めたきっかけは紅白落選(自称)世界中の闇市でのプレイは音源を何一つ使用しないという潔さ。そのdjは心に闇を抱えた者達に「yummy！yummy！」と言わしめ希望の光を与えた(かもしれない) 近年は生意気に楽曲制作を開始。RUDELOOPSより数曲をひっそりリリース。 神田Extraweltで自身のパーティK(・A・)W、通称Kawパーを偶数月に、蒲田のオッタンタで 【W(・A・)K】を不定期開催させてもらうが、両パーティ共に雨天中止や動物限定、本人のみの貸し切り等々で毎回オーディエンス(という見えない何か)を沸かせている。 時々どんなジャンルdjか尋ねられるも、本人自身がどんなジャンルdjなのか全く理解していないし、好き勝手に音楽しているため、自称【フリースタイル】としている。お茶を濁す選曲は自他共に奈落へと羽ばたかせる。

■砂肝■

京都生まれの東京育ち。鳥類、爬虫類、ミミズ、魚類などに見られる消化器系に属する器官である。分厚い筋肉からなる袋状あるいは管状の器官で、食べたものをすりつぶす機能を持つ。小石などを利用して消化の助けとする種もある。かたくて重くて湿度のない音楽を好む。

■晴太郎［ex.NATURE DANGER GANG/BULLET’S］■

東京都港区出身。元落語家。 立川流を退いた直後からパンクラップレイブバンドNDGへ加入。メインヴォーカルを担当する傍ら、ライブで一席設けるなど独自に落語やDJの活動も始め、新作落語(NDG野村脚本)も演るようになる。 2017年1/1で活動休止となったNDGだが、これからも落語やソロ活動は続きます！ ▽ NDGとしては、りんご音楽祭、夏の魔物、ボロフェスタ、OUTLOOK FESTIVAL@AGEHAや、新宿LOFTを中心に渋谷WWW、恵比寿LIQUID ROOM、福岡、台湾、沖縄etc…の遠征も多数、幅広く活動し、今年は渋谷ASIA、代官山UNITにて自主企画も開催。 春〜スタッフとして加わったブレッツではBOOL主催の【おもしろダークネス】__奇数月第2(日)__やBULLET'S主催【秘宝館】にてポエムコア落語〜古典までを、今年2/25にはDOMMUNEのポエムコア特集【OMOSHIRO DARKNESS】でもポエムコア落語を披露し衝撃と反響を呼ぶ。 5/21には劇場版「テレクラキャノンボール2013」のHMJMが企画・制作・配給する、 Have a Nice Day!、NATURE DANGER GANG、おやすみホログラムの3組の活動を追ったドキュメンタリー映画『モッシュピット』が公開された。 ▽ 自らの行き場を模索しながら湧き上がる欲望を満たす為、挑戦の幅を広げている。俺これでいいのかな？なんて思う。でも、立ち止まるな迷うなら動け、選ぶ道の正解は生きることが証明してくれる！！ ▽ ▽ 晴太郎ツイッター https://twitter.com/punkYusyaou ▽ lute/サイケデリック落語"ホルモン"

▽ lute/晴太郎ソロ曲"マッスルステップ"

▽ ポエムコア落語〜NDG🤑LIVE 『超闇祭』@LOFT

■Alminium■

作曲/DJ 主にフィールドレコーディングした音を使って曲をつくっています https://m.soundcloud.com/alminium

https://alminium.bandcamp.com/album/she-is-still-standing-there-and-counting-the-invisible-stars

■Takuya Nishiyama (Cliffhanger Musick Laboratory)■

日本でもっとも人口が少なく、市の数ももっとも少なく、「砂丘シリーズ」で知られる偉大な写真家、植田正治を輩出した、山陰地方に位置する県、鳥取県に生まれる。 植田の生誕101周年目となる2014年、ゴルジェとの精神的邂逅を果たす。 翌2015年、哲学科に進級しDJ活動をスタート。 (ゴルジェ→安部公房『壁』『砂の女』→ハイデッガー「存在の問い(die Seinsfrage)」) 同年末、ゴルジェ予備校に入学。瞬く間に頭角を現し、レジデント受講生に就任。 Cliffhanger Musick Laboratory presents. “Die Hard"レジデントDJ ラジオプログラム『dublab.jp HiBiKi MaMeShiBaのGorge Yourself』アシスタントDJ

■実験4号被検体■

2017年  DOMMUNEのBOOL氏のゆでちゃんを聴き 「オレが本当にやりたいのはこういう事だ」と気がつきポエムコアを作り始める。  

[digdlsnews]

雑誌タイムセール 8/5(土)16:00～25:59

雑誌タイムセール8/5(土)16:00～25:598351作品中、一部を紹介！ FLASHスペシャル グラビアBEST 2016 盛夏号 ENTAME 2016年1月号 エンタメ ENTAME 2016年2月号 エンタメ Cinema★Cinema NO.55 映画秘宝 2015年2月号 キネマ旬報 NO.1681 2015年2月上旬号 キネマ旬報 NO.1683 2015年3月上旬号 パンフ)宝塚歌劇 星組東京特別公演 バウホール公演 ブエノスアイレスの風 パンフ)NMB48 げいにん!THE MOVIE リターンズ 卒業!お笑い青春ガールズ!!新たなる旅立ち パンフ)SWEET TRANCE 2001：THE SPACE ODYSSEY SWEET-HEART-PRESENTS 雑誌タイムセール8/5(土)16:00～25:59　こちらへ！ (more…)

[shibaracu]

●柳田國男の世界

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●柳田國男の世界 この人の本はあまり読んだことがない。 何故か少し恐怖があった。 何ともコトバにしようがないほどの感じである。 民俗学的には良いものを出しているようだ。 でも批判もタダ有るようだ。 下の方の論文などは一度読む価値があるように思える。 折口という人と比較されたり並べていろんな話もあるようだ。 どれが良いのかハッキリしない。 人それぞれの取り方もある。 私は読んでも味方も敵にも成れない。 もともと、柳田が資料に頼らない歴史を民俗学としたから、 そういう学問になっている このコメントが引っかかる。 　 　 ◆柳田國男 - Wikipedia　http://bit.ly/yTENHp 柳田 國男（やなぎた くにお、1875年（明治8年）7月31日 - 1962年（昭和37年）8月8日）は日本の民俗学者。 現在の兵庫県神崎郡福崎町生まれで、晩年に名誉町民第1号となった。正三位勲一等。 日本列島各地や当時の日本領の外地を調査旅行し、初期は山の生活に着目し、著書『遠野物語』で「願わくは之を語りて平地人を戦慄せしめよ」と述べた。 日本における民俗学の開拓者であった。 　 ◆柳田國男の世界 | 福崎町 http://www.town.fukusaki.hyogo.jp/category/3-2-0-0-0.html

   故郷　七十年 [2016年5月17日]    國男　年表 [2014年2月3日]    國男ゆかりの地 [2014年2月3日]    福崎の人々 [2014年2月3日]    柳田國男の世界 [2014年2月3日]    福崎という土地 [2014年2月3日]    其の一 [2014年2月3日]    其の二 [2014年2月3日]    其の三 [2014年2月3日]    其の四 [2016年5月17日]    其の五 [2016年5月17日]    其の六 [2016年5月17日]    其の七 [2016年5月17日]    其の八 [2016年5月17日]    其の九 [2016年5月17日]

森鴎外と出会い、松浦萩坪に師事し、自然主義の文学青年と交流。「文学界」に新体詩を発表、斬新な詩作で仲間を刺激した。 が、「なぜに農民は貧なりや」という言葉に示されるように、社会構造に対する鋭い疑問から、文学への傾倒を絶ち、農政学を志した。

◆福崎町立柳田國男・松岡家記念館　http://bit.ly/zeFzJs 本館は，『後狩詞記』や『遠野物語』などの多くの著作をあらわし，「日本民俗学の父」と 呼ばれる柳田國男（文化勲章受章，福崎町名誉町民第1号）と，医学・国学・言語学・ 美術などの分野で活躍した松岡家の顕彰を目的に，昭和50年に設立された記念館です 。 　 ◆1144夜『海上の道』柳田国男|松岡正剛の千夜千冊 https://1000ya.isis.ne.jp/1144.html 2006/05/23 今夜は柳田国男の『海上の道』をもって、いったん「千夜千冊」を擱筆するつもりでとりあげようと思っているのだが、その前に少し書いておきたいことがある。何にも煩わされることなく柳田や折口を読んでいたころがひたすら懐かしいということだ。 　 ◆成城大学 | 民俗学研究所 柳田國男について　http://bit.ly/zD7Dft 「日本民俗学」の創始者で、近代日本を代表する思想家でもあった柳田國男（1875～1962） 成城大学民俗学研究所は、日本民俗学の創始者で近代日本を代表する思想家の一人でもある、柳田國男の寄贈書を納めた「柳田文庫・民俗学研究室」を基盤とし、設立されました。我国における民俗文化の研究センタ—としての役割を担うべく、日本の民俗文化及びこれに関連する研究、調査並びに資料の蒐集を行っています。 　 ◆柳田國男について　 https://www.seijo.ac.jp/research/folklore/kunio-yanagida/intro/ 名もなき庶民（常民）の歴史や文化を明らかにしたいと考え、 「常民文化の探求」と「郷土研究」の必要性を説く 「日本民俗学」の創始者で、近代日本を代表する思想家でもあった柳田國男（1875～1962）は、明治8年7月31日に兵庫県神東郡田原村辻川という農村の医者・国学者であった父松岡操の六男として生まれる。幼少期に体験した飢饉、故郷を離れて見聞きした庶民の暮らしや間引き慣習の悲惨さを思い、「経世済民の学」を志向、東京帝國大学法科大学（現東京大学）で農政学を学ぶ。 　「日本民俗学の祖」柳田國男の旧居は、小田急線の「成城学園前」下車3分、駅前の道を北進して2つ目の四つ角を左に折れると、木立の中に洋館があり、現在は、建て直されてご子孫が住まわれている。 柳田國男存命中の大きな書斎を持つ建物は、昭和63年に解体され、柳田家先祖ゆかりの信州飯田にある「飯田市美術博物館」の中に移築され、今は当時の面影はない。 　 ◆柳田國男館 - 飯田市美術博物館　http://bit.ly/AoL6VZ 「民俗の宝庫」―伊那谷の「生きた学び舎」としての活用をねがうものです。 　 ◆柳田國男記念公苑 [茨城県利根町公式ホームページ] http://www.town.tone.ibaraki.jp/page/page003532.html 2019/12/04 柳田國男記念公苑は、國男が少年時代を過ごした旧小川家の母屋、土蔵（資料館）で構成されており、著作物や文書等を展示しています。また、会議、講座、宿泊施設として利用できます。 　 ◆柳田国男　家系図研究にも影響を与えている　http://bit.ly/zhfiMj 家系図の分野で有名な丹羽基二氏の大学での恩師にあたるそうです。（「日本人の苗字」にありました。） 神隠しの体験について語っていたりする神秘家としての柳田国男がいるわけですが、遡れば陰陽道の中心地播磨という関連もあるかも知れません。 宮本武蔵とは、赤松 つながりでもあるのですが、養子の宮本伊織の神隠し体験ともなんらかのつながりが あるかも ... 　 ◆第866回談話会要旨（2012年12月2日＝いくつかの「先祖の話」：京都で読む柳田祖霊神学）　　2013年5月6日 · http://www.fsjnet.jp/regular_meeting/abstract/866.html 主な登場人物2　―京大文化史学派の『先祖の話』受容― 京都大学・菊地暁

　今回のシンポジウム「いくつかの『先祖の話』　―京都で読む柳田祖霊神学―」（日本民俗学会第866回談話会、京都民俗学会第31回年次研究大会シンポジウムを兼ねる）はシンポジウム「京都で読む柳田国男」（2005年、柳田國男の会、国立歴史民俗博物館共同研究「日本における民俗研究の形成と発展に関する基礎研究」、京都大学人文科学研究所共同研究「近代京都研究」共催）の第2ラウンドともいうべき企画である。「京都で読む柳田国男」は、民俗学史をとりまくいくつかの「中心史観」への挑戦だった。柳田中心史観、純粋民俗学中心史観、東京教育大中心史観、そういった一連の偏向をともなう学史叙述は、結果的に、地方や���接分野における実践の脱落につながった。そこでその偏向を転倒させるため、「京都」という視点の挿入を試みた。すなわち、粗野に対する洗練、野外に対する文献、在野に対する官学といった、「野の学問」の正反対を抱え込む「京都」をあえて前景化させることによって、民俗学という運動の射程と多様性を可視化させようとしたわけである。 　 ◆ぶく速 柳田国男と折口信夫って どっちのほうが強いの？http://bit.ly/x6R8bG 2011/12/23 ▽英雄の条件 　「大人物出でよというのはかつて政界の常套語であったが、これは今いる連中がみな凡庸だという意味の反語であったかもしれぬ」 「丸太棒であれ鸛（コウノトリ）であれ、何か自分たちを統御してくれるものを恋しがっていた者は多いのである。 しかしその適任者が仲間の内に、今まで埋もれていたということはあまり喜ばなかった。英雄はもう少し毛色の変わった馬に乗って、雲の彼方より出現してこなければならなかった」 　これは、民俗学の泰斗である柳田国男が１９３０年に書いた「明治大正史世相篇」の「英雄待望」の章の文章だ。この本には文明時評的なところがあるが、この部分も皮肉で面白い。 柳田とか折口とかの著作って学術書と言えるの？文学とかエッセイ、随筆の類だろ もともと、柳田が資料に頼らない歴史を民俗学としたから、そういう学問になっている 　 ◆遠野物語の柳田国男、農政の先駆者としての顔: オーライ!ニッポン https://blog.canpan.info/ohrai/archive/82 2019/02/03 遠野市を訪問したことから、遠野物語の柳田国男、民俗学の祖である柳田国男のもう一つの顔、農政の先駆者としての姿を知った。柳田が考える農政とはどのようなものだったのであろうか。 並松信久氏（京都産業大学 大学院 経済学研究科教授）は、論文「柳田国男の農政学の展開」の中で、柳田国男の農業政策の目的は生産量の増加ではなく、それを通して国民総体の幸福を実現することにあり、これは柳田がJ.S.ミル（JohnStuartMill,1806_1873）のイギリス功利主義の影響を受けていることを物語っている。 論文「柳田国男の農政学の展開」（PDF） https://ksu.repo.nii.ac.jp/index.php?action=pages_view_main&active_action=repository_action_common_download&item_id=1516&item_no=1&attribute_id=22&file_no=1&page_id=13&block_id=21

◆水木しげるが漫画化した柳田國男『遠野物語』の“お色気シーン” http://bit.ly/z8x7Oi 作家の嵐山光三郎氏は過去に『水木しげるの遠野物語』（小学館刊）を書評しているが、この原稿で衝撃の事実が明らかになっている。以下、嵐山氏の書評だ。（『週刊ポスト』2010年4月9日号より）

◆柳田國男「ネブタ流し」を読む　http://bit.ly/Aqfjb8 柳田國男の「毛坊主考」は、多面的な作品である。表題のとおり、地方の集落で半俗半僧侶生活を送る念仏の徒についての話もあれば、シュクや茶筅などの被差別的な扱いを受けていた人々の生態とその信仰について、また、各地に残る由来のわからなくなった塚や山という異界の周辺にたむろしている者(童子)たち���ついての話もあった。 この多様性は、「毛坊主考」が｢郷土研究｣誌上に連載されたものであるということに由来する。 柳田は、地域の口碑や伝承、他の地域の攘却行事を参考にして、ねぶたを“御霊祭”の一種として捉えていこうとしているのだ。 　 ◆遠野物語 - Wikipedia　http://bit.ly/y0ckcQ 『遠野物語』（ とおのものがたり）は、柳田國男が1910年（明治43年）に発表した説話集。日本民俗学 の黎明を告げた名著である。 　 ◆柳田国男 海上の道 - 青空文庫 https://www.aozora.gr.jp/cards/001566/files/54331_53583.html +一二. +一三. +一四. +一五. +一六. +一七. +一八. +一九. +二〇. +二一. +二二. +二三. +海神宮考. +緒言. +一 昔話の島嶼型 ... それからこの方の記録だけによって海上の交通史を説くのは間違いのもとであろう。 昭和三十六年六月. 柳田国男. ［＃改丁］ ... 日本の海端に、ココ椰子の実が流れ着くということは、決して千年ばかりの新らしい歴史ではなかったはずであるが、書物で海外の知識を学び取ろうとした者は、かえって ... 寄木 （ よりき ） は流木の浜に漂着したものといい、親はこちらで言うならば長者のことである。 「椰子の実」と柳田國男 ＝流木のロマン＝ ■ 日本は四方を海に囲まれ、その海岸線の 総延長は3万6千km（地球の9/10周に相当）にも及び、ロシア連邦、オーストラリアに 次いで世界で3番目に長い。日本は紛れもなく海洋大国なのです。 　 ◆島崎藤村の「椰子の実」は実にロマンチック… | 八重山毎日新聞社 http://www.y-mainichi.co.jp/news/12500 2008/12/02 島崎藤村の「椰子の実」は実にロマンチックだ。愛知県・渥美半島の伊良湖岬を民俗学者の柳田國男が訪れたとき、散策の途中に恋路ヶ浜で拾ったヤシの実の話を友人の島崎に語ったのがきっかけで生まれた叙情詩だという ▼波に揺られ、長い歳月をかけて南の島からたどりついた1個のヤシの実は文部省唱歌となり、多くの人々に親しまれている。その舞台になった渥美町(合併で田原市)は、石垣島沖から毎年ヤシの実を流して自然のロマンを再現、実際に漂着したケースもある ▼ところがどうだろう。八重山に流れ着くのは嫌なものばかりだ。復帰前は爆発物の「機雷」や米軍機の燃料タンク、廃油ボール、そしていまは海外の漁具類やごみだ ▼かつては海岸線を歩くのが楽しかった。珍しい形をした流木や漁具のガラス玉を拾って持ち帰った。だがいまは漂着ごみ量にぼうぜんとなる。プラスチックの容器をヤドカリが抱えて歩いている光景にも出会った ▼先に開かれた環境省の漂着ごみ地域検討会で、観光客アンケート結果として「ごみ回収で滞在日数は0.9日増える」と報告された ▼漂着ごみは静かに島々に負のイメージを広げており、事態は深刻。回収しても次々とごみは流れ着く。その悪循環を断ち切るのが外交力であり、政府に強く望みたい。(黒島安隆) 　 ◆童謡集/椰子の実（歌詞付き） https://youtu.be/eG1gB5dluU8　2009/08/02 有名な童謡曲集～MillesVents風～シリーズ 第２弾 とても難しい日本語で書かれた歌詞・・・ それを少しでも聴いて頂いた方に理解出来るようにと工夫して歌ってみました・・・。 伝わったでしょうか？ ---歌詞の親切な解釈--- （文語調に不慣れな方の為に、歌詞の概略をしるしておきます） ※歌詞そのものではありません

名前も知らない 遠い島から

流れ着いた 椰子の実がひとつ

ふるさとの岸を離れて

お前はいったい何ヶ月 海をただよって来たんだい

お前が育った椰子の木は きっと生い茂り

枝の下に 影ができるほどなんだろうね

僕もまた 波の音を枕に

一人さすらう 浮寝の旅さ

椰子の実を手に取り 胸に当てれば

さすらいの憂いが また新たにわく

海に沈む夕陽をみていると

遠い異郷の地に流れ着いた今の我が身に

涙があふれて流れ落ちる

思いははるか 果てしない波の彼方

いつの日にか 故郷へ帰ろう

いつの日にか 故郷へ帰ろう ～Pucky訳～ 　 ◆日本近代史の中の日本民俗学－柳田国男小論　 http://bit.ly/xwOKIY 戦前の大東亜共栄圏の夢が軍事政治的には潰え去ったけれど、経済的覇権として甦ったのだ。 なぜ私たちは「大日本主義」の時代になると「日本」「日本人」を問いたくなるのだろうか。 外部より内部に目を向けたがるのだろうか。 　 ◆南方熊楠のキャラメル箱サイト内検索���柳田国男 http://bit.ly/wxM9F9 南方熊楠の手紙：神社合祀反対運動の終結、その他（口語訳１）明治44年12月10日 　 ◆柳田国男と遠野物語　2019/12/28 https://youtu.be/94ZghOx8jXM 　 ◆柳田国男.mpg 　2010/08/16 https://youtu.be/oWm7zXLOBCI

◆遠野の昔話　『オシラサマ』　　2015/04/04 https://youtu.be/h0hVjjrd5Gc 川崎市立日本民家園　佐々木家住宅　語り部　大平悦子氏 　 ●とおの物語の館 - 遠野市 http://www.city.tono.iwate.jp/index.cfm/48,23855,166,html 2013/04/25 昔話の世界を体感 　とおの昔話村が、平成25年４月27日、「とおの物語の館」としてリニューアルオープンしました。 　昔話を映像や音声で楽しむことができる「昔話蔵」や、語り部による昔話を聞くことができる劇場「遠野座」などのほか、お食事処やギフトショップも充実。見て、聞いて、食べて遠野をまるごと満喫できます。 　 ◆遠野の語り部 　　2008/12/08 https://youtu.be/96rY_9SQEWE 遠野の語り部、カッパの昔話 岩手の方言をお楽しみください 　 ◆柳田國男「神道は、太古の昔から現在にいたるまで連綿と続く、自然発生的な日本固有の民族的宗教である」 幕末の国学、柳田國男の「国家神道｣批判、http://bit.ly/A5bfro 　 ◆第4回講座－神道研究入門－　http://yamaguchi-gokoku.jp/subupage4.html 神道を敵視する立場から神道を研究するわけですから、そうした人たちの神道の研究書に従えば、天皇は人民統治手段として神道を用い、神も支配したという結論に導かれる論理になっており、神道は超国家主義的宗教とされました。

◆補足　｢国家神道」がムラを壊した　04 09/10　 http://bit.ly/xLHSWv 近代国家としての日本は終始一貫して「国家神道」を、国民の国家への忠誠と献身とを引き出す道具として利用した。 このような国家的計略を「日本に固有のものとはとうてい言えない」と批判したのは官僚出身の民俗学者、柳田国男であった。 　 ◆民俗学 - Wikipedia　http://bit.ly/xOE6LS 民俗学（みんぞくがく、英語：folkloristics）は、学問領域のひとつ。高度な文明を有する諸国家において、自国民の日常生活文化の歴史を、民間伝承をおもな資料として再構成しようとする学問で、民族学や文化人類学の近接領域である。 　 ◆国家神道批判　[柳田国男の昭和]　　http://bit.ly/xbZnG6 国男にとって、神道とは神と人とが交感し、交歓する祭にほかならなかった。その原風景が残るかぎり、たとえ国家が敗れても、くには残ると信じていた。 　 ◆祭政分離はとうぜん　[柳田国男の昭和]　　http://bit.ly/xKz8M5 記事はＧＨＱの検閲をへている。 国男の発言は、明治憲法と国家神道を廃絶しながら、政治から切り離された国の祭祀者としての天皇を認めるというマッカーサーの考えを側面から支援するものとなっていた。 だが、それだけでは終わらない。 国男はさらに進んで、政治に利用されることのない神道の再生をひそかに構想していたのである。 　 ◆【日本近現代史】歪められた日本の歴史 | 日本人の信仰と聖書 ... http://nihonjintoseisho.com/blog001/2019/06/06/history-of-japan-2/ 2019/06/06 「高校生のためのおもしろ歴史教室」というウェブサイトを大変興味深く読ませていただいております。「日本を不思議の国から当たり前の国にいま、周辺国の陰謀によって悪化しつつある国際的評価に正しい主張をしてまいりましょう」日本を美しくする会相談役　鍵山秀三郎（月刊「致知」平成27年10月号「巻頭の言葉」／致知出版社） という文章が紹介されていましたので、一部をご紹介させていただきます。 　 ◆戦後日本 : 柳田国男らの民俗学による歴史学の破壊 file:///C:/Users/asahi/AppData/Local/Temp/symp_012__39__27_36__39_48.pdf A・N・ メシェリャコフ ロシア国立入文学大学 (日本語訳 ・土田久美子) 二十世紀はユートピアの世紀であった。ソビエト連邦でも、ナチス・ドイツでも、そして日本でもユートピアを建設する試みが見られた。 すなわち、ソ連は共産主義 、ドイツは「新秩序」、日本は「大東亜共栄圏」の建設を試みたのである。 ユートピアの思想を実現させる為 、いずれの三力国でも一社会的・文化的相違はあるにせよ一「全体主義」として特徴づけられるべきシステムが構築された。 いずれの三力国でもユートピアの建設は、国内外に対する広範囲の武力行使によて 実現された。 二十世紀はユートピア建設の世紀であるだけでなく、その破綻の世紀でもあった。 前述のいずれの国家もこの運命を免れることは不可能であった。 ドイツと日本は戦争に敗北し占領下に置かれ 、ソ連は第一に非効率的な経済システムの為に崩壊した。 全体主義が破綻した後 、いずれの三力国でもより民主的・個人主義的な社会を創り出す政策がとられ 、それは「全人類的」価値への参加として理解されたそれと同時に、かつての希望の破綻に伴い 、厳しいアイデンティティの危機が生じた。 危機には解決を要する。 新しいアイデンティティを創造した日本の経験はかなりの独自性で際立っており、あらゆる観点からの研究がなされる必要がある。

[readonline]

2017年6月29日是iPhone上市10周年。它还是一个很酷的家伙吗？

无论如何，10年来，它改变了太多东西，从生活习惯到工作方式，甚至是我们与亲朋好友的互动。

下面分��的长文来自2011年10月号的Lens杂志。从乔布斯的终点开始，去探寻乔布斯的初心，也能了解iPhone为什么能够如此成功。

（2015年开始Lens改版为《视觉》、《目客》两本MOOK啦，了解最新上市的《视觉012》点击这里）

《乔布斯：初心与终点》

文/张亮（Lens2011年10月刊）

死

随着乔布斯去世，人们最终要面对一个此前模糊不清的问题：究竟是什么终止了乔布斯的生命？

从医理上讲，2003年乔布斯所检查出的，只是一个相当温和的胰岛细胞肿瘤。可之后的八年中，他先后切除了胰脏和部分十二指肠、移植了肝脏、减去了几十斤的体重，最终却仍未能逃离死神的黑翼。在医疗发达的今天，美国人平均年龄为76岁，仅56岁就辞世的乔布斯可谓早逝。

越来越多的癌症医生在各种场合指出：如果乔布斯正常就诊，结局不会如此。而在沃尔特·伊萨克森那本基于50次对乔布斯的独家专访而写成的传记中，这种猜测得到了验证。伊萨克森在书中写道，确诊后，乔布斯不听任何家人好友的劝诫，一意孤行地为自己制定了食疗计划，甚至尝试吃马粪、请灵媒等离奇的手段，直到九个月后，他的肿瘤恶化，变得不可治愈。

历史不容假设。但如果2003年体检之后乔布斯果断切除肿瘤，他的治愈成功率约等于100％。甚至，如果他没有耗到2009年初才换肝，其癌细胞也不至于迅速扩散至全身。这把我们带向了一个残忍的结论：是乔布斯本人的任性放任了癌症，并直接导致了自己的死亡。

为什么，我们这个时代最聪明也最富远见的人之一，会犯下如此严重而愚蠢的错误？

答案实则并不复杂：因为他是乔布斯。乔布斯对待肿瘤的态度和方法，与他设计产品、执掌公司乃至装修房屋时并无区别。无论作为未满20岁的嬉皮士，还是50岁时权倾天下的超级CEO，他始终如一地反抗常识、厌恶权威。他不知疲倦地在每件事情上寻找属于自己的方法，并异乎乐观地相信事情总会像他所希望的那样发展。

有许多次，他是对的。重掌苹果时，公司正濒于破产，竞争对手迈克尔·戴尔甚至揶揄说：“如果我在苹果，我会关掉这家公司，把钱还给股东”；2001年推出iPod时，399美元、5G硬盘空间的性价比被媒体认为是愚蠢的定价；2007年iPhone发布之后，诺基亚的CEO曾笑着对我说：“我觉得乔布斯应该先试试把市场认知度转化为市场份额”；而在iPad的产品发布会当日，对它失望的邮件就挤满了乔布斯的邮箱但乔布斯总能笑到最后。如果乔布斯是一个轻易与常识、习见妥协的人，他也就丧失了创造奇迹的魔法。（也有一些时候，乔布斯错的离谱，比如他在年轻时坚信只吃素食的自己不用洗澡，以致于其体味令人难以忍受）

遗憾的是，死神比戴尔、盖茨和诺基亚更难撼动。肿瘤治疗——也许在某个时刻，它在乔布斯心中被称为iTumor——是乔布斯过去十年中唯一惨败的重要“产品”。并且，它是致命的。

另一个令人感慨的事实是：乔布斯的人生巅峰时刻——从iPod风生水起，到iPhone与iPad笑傲江湖，以及最后带领苹果公司登顶全球市值最高公司的宝座——几乎是与其病史完全重合的。这也意味着，如果在2003年检查出肿瘤后，乔布斯心中有丝毫的畏惧，从此转换人生轨道，这个世界就将失去多达3亿部iPod和1.5亿部iPhone，电脑产业、电信业、唱片业和出版业的变革速度都可能被放缓。

或许是从2004年被确定癌症未能根治时，乔布斯就下定了决心，开始了一次“一个人的战争”：以一人之力，对抗全世界科技业同行、投资人以及善变的消费者。

在2005年斯坦福大学毕业演讲中，他以一种劫后重生的口吻提到，自己得了“一种非常罕见的可以用手术治愈的胰腺癌症。我做了个手术，现在我痊愈了”。外界一度相信了他，可在2008年6月，发布Macbook Air的乔布斯显得比他手中的超薄电脑还要瘦削，疑虑再起。显然是在乔布斯本人的命令下，苹果公司发言人只能含混说他染上了“常见病毒”。而到七个月后，癌症复发的乔布斯无法主持当年的Macworld，迫使他承认身体出了问题。即使如此，在其公开信中他依然只是轻描淡写地说自己“荷尔蒙失衡”，需病休五个月。数月之后，人们才发现，他其实是去接受了肝脏移植手术。据说乔布斯的医生为其手术时，取出的是一个布满肿瘤的肝脏，癌症已然深重，但随后的一年里，人比秋风瘦的乔布斯依然先后发布了iPhone 4和iPad两款重量级产品，俨然神力未去。直到今年2月，乔布斯终于意识到自己时日无多，才逐渐淡出自己的舞台。

可以说，乔布斯在与死神的博弈中，先负一手，但他并未认输，并赢走了之后七年牌桌上的全部筹码。

在2005年那次已经成为经典的毕业演讲中，乔布斯曾讲道：

当我17岁的时候，我读到了一句话：“如果你把每一天都当做生命中最后一天去生活的话，那么有一天你会发现你是正确的。”这句话给我留下了深刻的印象。从那时开始，过了33年，我在每天早晨都会对着镜子问自己：“如果今天是我生命中的最后一天，你会不会完成你今天想做的事情呢？”当答案连续很多次被给予“不是”的时候，我知道自己需要改变某些事情了。

“记住你即将死去”是我一生中遇到的最重要箴言。它帮我指明了生命中重要的选择。因为几乎所有的事情，包括所有的荣誉、所有的骄傲、所有对难堪和失败的恐惧，这些在死亡面前都会消失。我看到的是留下的真正重要的东西。你有时候会思考你将会失去某些东西，“记住你即将死去”是我知道的避免这些想法的最好办法。你已经赤身裸体了，你没有理由不去跟随自己内心的声音。

现在，我们清楚地知道他每天面对镜子自问时的答案了。

图中乔布斯正为NeXT电脑公司遇到的问题苦恼万分。摄于1987年。

致那个疯子

2011年10月5日，乔布斯轰然故去的消息引发了海啸般的悼念。事后统计，Twitter上一度有超过15.6％的内容是关于乔布斯的，而在中国，几个小时间，仅新浪上的相关微博就超过3500万条。

人们谈论他，不仅因为他创造了iPod、iPhone和iPad，还因为他本人像他的产品一样：独特、复杂、神秘。乔布斯和iPhone的共同之处是：很容易感受到其魅力，但想一窥究竟却很难（有多少人打开过自己的iPhone？）。

对此我深有体会。自2008年初我和一些朋友共同运营一个叫做http://Apple4.us的以乔布斯和苹果为主题的博客，迄今我们已发表了2457篇文章，仍觉不够。撰写它们是个愉快的旅程，小到读解乔布斯极富个人特色的只言片语，大到熬夜文字直播苹果的产品发布会、或听译他在上世纪90年代初对公司���部发表的战略演说，启发处不胜枚举。乔布斯是令人倾慕的天才、艺术家、犀利的商业决策者，而他亦正亦邪的浪子一面，暴君般肆虐、魔鬼般欺骗、傀儡师般操控他人，则平添戏剧性和张力。

乔布斯与他的同行们不同。盖茨、Facebook的扎克伯格和亚马逊的贝佐斯们所致力的，都是将技术融入生活：无论让每户人家的桌子上摆一台电脑、让每个人将自己的身份及社会关系映射到互联网上，还是通过互联网销售书籍、音乐和电影，他们像工业革命时代掌握蒸汽机的人一样，以更高级的技术破坏既有的世界规则，并以此打造庞大的商业帝国。

而科技对于乔布斯，更像画笔之于梵高、刻刀之于米开朗基罗。他热爱美好的事物，也希望自己成为一名创作者。自21岁创立苹果电脑，到56岁宣布退休，35年间他主导设计的软、硬件各超过百款，而在美国商标专利局备案的署有他的名字的专利就多达300余个——相比之下，拥有更深厚技术背景的盖茨名下的专利不过9项、Google的两名创始人拉里·佩奇和谢尔盖·布林拥有的专利总和也没超过20个。

这些创作成就来自于乔布斯那种不顾一切的投入感——这混合了烈火般的热情、激光似的专注，以及疯子一样的不知妥协。

在他去世后，许多此前三缄其口的生前敌友追忆了乔布斯的一些细节，大多关于此。

Google前任CEO施密特回忆起乔布斯如何在一次会议之后追着他到停车场，讨论一些编程语言的问题；Sun公司的创始人之一安迪·贝托谢姆想到的是他和乔布斯在一次晚宴上的交流，工程师出身的安迪惊讶于乔布斯对于电池和显示技术了解之深，几乎无所不知；博客网站Gizmodo的主编布莱恩·林回忆了乔布斯竟会在电子邮件中对其网站改版提出建议；而当年与乔布斯在印度灵修时结识的拉里·布莱恩特记起的是2006年，当他的妻子和儿子同时患上癌症，乔布斯亲自制作了一个关于所有癌症医院的表格，根据诊后感染率、满意度等标准对许多医院进行了排序。

还有，几乎所有人都会讲到：乔布斯不知餍足地给他想找的人打电话，无论几点。Broadcom的创始人亨利·尼古拉斯说乔布斯是那种如果在凌晨3点想到一个问题或有什么不满，也会立即打给对方的人。“他没有‘这事可以等到明早’的概念。在解决问题之前他睡不着觉”。

以乔布斯之聪颖，他本不用活得如此用力。但他很早就意识到，好的创作必须如此。在1994年的一个访谈中，他说：“大部分的人认为产品设计是关于产品的外貌和感觉，但是其实产品设计是关于产品的功能。Mac的设计并非指它的样子，虽然这是它很重要的组成部分。更重要的，是它如何运作的。真的想把一些产品设计好，你必须搞懂它，对它胸有成竹。只有基于巨大热情的投入才能把一件事儿搞清楚，嚼个烂熟，而不是浅尝辄止。”

乔布斯一直在意事物是如何构成及运转的，并试图掌控每一个细节。当他去索尼参观，盛田昭夫送给他一台第一代索尼Walkman随身听，头一次见到随身听的乔布斯对其极度着迷，以至于回去的第一件事是将它拆开，观察其中的每一个零件，研究它的外观和质地，仔细分析它是如何被制造出来的。

而当他在苹果设计产品时，这种深入每个细节的狂热更被释放到极致。他要求藏在机箱中的印刷电路板也必须设计漂亮，他绝不同意iPod大过他的手掌，他迫使iPhone的设计师们只在正面保留一个按钮，他会把鼻尖贴在屏幕上一个像素一个像素地审视最新的设计稿，他会和设计师争执他家车库的电线应该如何布置。

一位联想电脑的高层曾对我感慨，苹果的一些设计是其同行完全不敢想象的。比如Macbook背后的苹果标志，是嵌在外壳上的一块塑胶，如果是其他公司，肯定采用注塑方式制作这个白色标志。但注塑的问题是，它镶嵌到其它的材质里，脱模一定会造成缝隙。为了制造完美的标志，苹果买了几百台数控机床，日以继夜的进行塑胶切割，以实现完美的曲线。“这个成本对于其他公司是不敢想象的。”曾有人说乔布斯是他见过的神经绷得最紧的人。这大概是一种误解。对于年轻时即开始研究禅宗的乔布斯，应如多数禅修者一样相信“活在当下”。乔布斯刚上大学时喜欢读铃木俊隆禅师的著作《禅心，初心》，书中讲人应该保持一颗空空如也的新鲜的心去做每一件事，即使做过一万次的事情也像第一次一样兴奋而好奇。涤净对于过去的留恋和对未来的幻想，深沉地活在具体的每一个时刻里，才能最逼近生命的真相。这一点，乔布斯应该很像梵高，有一种极度沉浸的本性。梵高可以为了喜爱的女性徒步走上几天，到对方窗外驻足片刻而折返，这是一种很纯净的强大力量。

相比之下，乔布斯那备受推崇的“超能力”——洞察未来——显得更像外界的穿凿猜测。我甚至怀疑乔布斯是否真的用很多心思去关照未来。就像乔布斯在斯坦福演讲中讲的，当他在大学研究字体时，他不知道什么时候能用到它，但这在日后让麦金塔成为了第一台拥有优雅字体的个人电脑。相信他在2003年构思iTunes音乐商店时，根本没想过2008年的iPhone应用商店；而上世纪90年代做NeXTStep操作系统时，亦不知它会被苹果收购并成为Mac OS的核心——如果心念太杂，当下之事做得不够精纯，纵想未来也是枉然。

“你不可能在眺望未来时把生活中的每个点连接起来，只有回顾时才能连点成线。所以你必须相信今日所做的会影响你的未来。”乔布斯说。

最近，一个或许乔布斯也意想不到的伏笔绽放开来。那是1997年他重新执掌苹果后，为唤醒迷茫的苹果员工而录制的一则名为Think Differenet（不同凡想）的广告。画面由甘地、鲍勃·迪伦、爱因斯坦、马丁·路德·金等改变世界的人构成。这段曾广为传播的广告，采用了好莱坞明星理查德·德莱福斯的配音，但在制作时，乔布斯也曾亲自为之配音：

向那些疯狂的家伙们致敬。他们特立独行，他们桀���不训，他们惹事生非，他们格格不入，他们用与众不同的眼光看待事物，他们不喜欢墨守成规，他们也不愿安于现状。你可以赞美他们，引用他们，反对他们，质疑他们，颂扬或是诋毁他们，但唯独不能漠视他们。

因为他们改变了事物。他们发明，他们想象，他们治愈，他们探索，他们创造，他们启迪，他们推动人类向前发展。也许，他们必须疯狂。

你能盯着白纸，就看到美妙的画作吗？

你能静静坐着，就谱出动听的歌曲吗？

你能凝视火星，就想到神奇的太空轮吗？

我们为这些家伙制造工具。

或许他们是别人眼里的疯子，但他们却是我们眼中的天才。因为只有那些疯狂到以为自己能够改变世界的人，才能真正地改变世界。

因乔布斯辞世，由他亲自录音的版本流传到了网上，很多人一次次播放它并为之动容。很长时间以来，人们将它视做对叛逆者的赞歌。可今天看来，它清晰地呈现着乔布斯的梦想：他愿成为“盯着白纸，就看到美妙的画作”那一类人，也愿通过自己的创作，为那些有能力改变世界的人提供工具。

毫无疑问，他的目标早已圆满。他上世纪70年代末参与的Apple II电脑为一个时代的科技爱好者打开了全新的世界；1984年的麦金塔让美术、文字、财务、教育等诸多领域的从业者可以借力电脑；1985年投资的皮克斯为动画产业提供了科技沃土，更孕育出《玩具总动员》这样的杰作；2001年的iPod拯救了濒于破产的音乐界；2007年的iPhone为数以万计的开发者提供了融入更多用户使用场景的可能性；2010年的iPad则可能对出版业产生深远影响；即使其人生中最大的败笔NeXT，也至少有一件事可以夸耀：正是在这台电脑上，英国科学家蒂姆·伯纳斯·李写出了最早的万维网。

（关于这组照片的幕后故事请点击：成为一个更好的自己）

当科技遇到人文

自iPod极大成功以来，外界一直试图窥探乔布斯创新的秘密。我所见过的数百名企业家、投资者和上千名创业者，没有谁在谈到乔布斯时不感慨其创造力。

但苹果对此三缄其口。

仅从流传到外界的有限信息看，乔布斯的工作方法很像一个艺术家：他追求创作者内心的感受，以及创作的完满感。但与艺术家们不同的是，商人乔布斯也会从理性层面猛烈地质疑一切。

就像法国电影新浪潮时期拍摄的“作者电影”一样，乔布斯创作的出发点是自己。他坚信“比人们更早知道他们想要什么，是我们的本职工作”，也曾相当蛮横地表示：“只要我知道我想要什么，我就知道别人想要什么。”

他的一些重要作品灵感均来自于此。iPod是因为他热爱音乐，iPhone是因为他听到太多朋友对手机的抱怨，而iPad的诞生则异常戏剧化：在一次聚会上，有个微软工程师不停地跟他炫耀微软在平板电脑领域取得的进展，乔布斯不胜其扰，回家时想：“我他妈的给你做个正确的平板电脑！”

正如每名艺术家都有其创作母题，乔布斯的母题是将科技和人文两种力量结合起来。

在他最后亲自主持的几次苹果发布会的结尾，他罕见地直白展露自己这一雄心：深蓝色的幻灯片上，伫立着一个路标，上面写着“科技街”和“人文街”，仿佛自己就站在这两条道路的交会处。

乔布斯并未像盖茨般独立编写过庞大的软件，但他拥有极佳的技术理解力及判断力。从他与一些业内人士的交流中大约可以领略，乔布斯很在意科技发展的轨迹及影响，他总会问：是否有一些技术阻碍了一个细分市场变成大众市场？未来的技术发展对这个市场是促进还是毁灭？如果利用新技术生产出一款新产品，它能否创造新的价值？因为这些问题，他在创作iPod时没有参与一度兴旺的PDA领域，而在进军手机领域时，iPhone必须能够流畅地浏览完整网页。

NeXT公司主要成员共进午餐。

“人文”意味着什么？

曾是乔布斯搭档的约翰·斯卡利一言以蔽之，乔布斯“总是以‘用户的体验将会因此变成怎样？’这个视角来看待很多事情”。

或许跟他是个被寄养的孤儿有关，乔布斯很在意感受。据说他会在品尝过两只看起来差不多的梨子之后，说一个是他吃过的味道最好的，另一个则难以入口。而他对高科技产品所能提供的用户体验更是格外在意。一本名为《代号姜汁》的书曾这样描绘乔布斯见到制造电动助力滑板车Segway Scooter的创业者时的场景：即使乔布斯为这款产品的潜力兴奋得一宿未睡，他还是忍不住痛斥对方的工业设计：“我觉得这是屎！它的外形不创新、它不优雅、也感觉不到人性化。你拥有让人难以置信的创新的机器，但外形看上去却非常地传统。”

相比之下，苹果设计的产品则提供了令人意外的丰富体验。第一代iMac那半透明的果冻色惹人喜爱，晶莹剔透的iPod则拥有一种“令人震惊的无色”，Macbook Air轻薄得令人不敢相信，甚至苹果即将动工的未来总部Apple Campus 2.0，也拥有乔布斯追求的美感：飞碟一般浑圆、扁平、以金属和玻璃为骨骼肌肤，闪烁着未来主义的气息。而它仅高四层，周围有80％是空地，将被种上6000棵树木，充满人性化和宜居感。

但对于乔布斯来说，以清晰的头脑从科技、人文两个角度把所有需要审视的问题都梳理一番，并不等于完成设计。曾有一名记者与他聊到创新，他的回答非常直白：“我对创新没兴趣，我只关心伟大的产品。如果你关心的是创新的话，那你最后只会列出我们做了哪些创新，一、二、三、四、五，就好像把这些东西堆起来就成了似的。”

因此，与其说乔布斯是心思细密的逐行列出用户愿意为什么付费，不如说他是在不停的努力中等待一个正确的、唯一的结果。就像米开朗基罗那句名言：“雕像本来就在石头里，我只是把不要的部分去掉。”

这个与创造力对峙的过程并没有太多章法可循。它就像你掷出一根针，目标是击中极远处另一根针的针尖。无论怎样修炼，创作者所能提高的只是大概的精度和力度，但为了偶然击中一次，需要百千次的尝试、不停的自我询问，以及承受这一过程带来的渺小感。而且，越高明的创作者，越会给自己设定一个最难的目标。

乔布斯承认，他所参与的经常是个痛苦异常的过程。在一次接受《滚石》杂志采访时，乔布斯承认：“我老是被那些更具革命性的改变所吸引。说不清是为什么。因为他们更难企及，更压抑。而且你总是要度过一个所有人都会告诉你已经彻底完蛋的阶段。”

几乎所有苹果产品和皮克斯的动画都曾面临“彻底完蛋的阶段”，而乔布斯经常不惜推倒重来。制作近四年的《玩具总动员》第一集就曾进退失据，即使公司亏损不止，乔布斯仍放了所有人去度半年的长假。

而2001年发布的第二代iMac，最初的模型更像上一代产品的缩小版本。乔布斯承认：“没有什么不好，其实也挺好。”但“挺好”并不等于“正确”。找不到改良方案的乔布斯干脆把负责工业设计的乔纳森·艾夫叫到自己家中，两人一边在庭院中散步一边讨论：“每件东西都必须有它存在的理由。如果你可能需要从它后面看，为什么必须要一个纯屏显示器？为什么必须在显示器旁放一个主机？”不久后，乔布斯突然听到了内心的声音：“它应该像朵向日葵。”

此类濒死体验足以把创作中所有不必要的杂念洗去，同时擦亮那些真正可以闪耀光芒的事物。正如乔布斯的信徒、Twitter创始人杰克·多西多年后所总结的：美来自于一个对于艰难挑战的克服过程，并最终回归于一种简单的状态。

真正的美是无需证明的。而倾尽心血的创作者也总会在某个时刻心绪平静地意识到作品的完成。“我还记得与乔布斯还有其他人每天从晚上9点工作到夜里1点，只为第一台iPod的用户界面进行讨论。每天都为界面如何更简洁一些进行测试。当有一天我们看着彼此，说：‘哦，我们为什么还想把它做成别的样子呢’，我们知道我们到了终点。”iTunes和iPod的首席软件设计师杰夫·罗宾说。

撇开工作，大多数时间里的乔布斯有着极富感染力的笑容和能量，让人无可抗拒。图为乔布斯同他的公司员工乘坐一辆租来的老旧学校巴士从野餐聚点回来。摄于1987年，加利福尼亚州圣克鲁兹列车上。

旅途就是回报

乔布斯深爱自己的作品。有一名苹果公司前任董事曾对我回忆起一段奇特经历：开董事会时，乔布斯突然心血来潮，说皮克斯刚刚制作了一段动画短片，我们一起去看吧。于是所有人一同驱车从苹果总部前往皮克斯总部，乔布斯带领所有人一遍又一遍观看那短片。多年之后，那位董事仍然很难完全理解一个作品能带给乔布斯的喜悦感。

而乔布斯本人也说，苹果能够在电脑领域坚持下去的唯一原因，是他和他的团队是整个行业里唯一热爱电脑的人。英特尔的CEO、戴尔的CEO甚至微软的CEO都并不发自内心热爱电脑，可苹果爱。

但无论怎样舐犊情深，他终究懂得好的创作者是不能滞留于一地的——就像他的偶像鲍勃·迪伦从民谣抗议歌手变为摇滚乐手，而他喜爱的诗人威廉·布莱克早年以精雕细琢文字著称，后来返回到天真野性的风格上。1997年他回到苹果时，一度办公空间过于拥挤，乔布斯突然发现有个房间里摆放着许多陈旧的麦金塔电脑。他对身边的人说：“把它们清走。”这些电脑被送到了斯坦福大学。

这种无情是刻意的。“如果你希望过有创意的一生，比如当个创作者，你就不能太在意过去。你必须有意愿把你曾是谁、你曾做过什么都抛开。我们是谁？通常我们是我们的好恶、习惯、风格的组合。其核心是我们信守的价值，以及基于此做出的决定与行为。外界总希望将你的形象固定下来，但这就让你很难始终当一个开拓者。”乔布斯说。

在他看来，那些有创造力者都必须拥有丰富的人生：

创造力就是找到事物之间的联系。当你问有创意的人他们是怎么做到的，他们会觉得有点点负罪感，因为他们并非真的“做到了”，他们只是看到了一些联系。有些事儿对他们就像是显而易见的。这是因为他们能把种种体验关联起来，并吐故纳新。他们能做到这点是因为他们有更多的体验，而且他们思考这些体验比其他人更多。

很不幸的，这能力并不多见。行业里的多数人并没有多元的经历。所以他们没有太多的点去连接成线，所以遇到问题时，他们只能完成缺乏广度的线性方案。一个人越充分地理解人性的体验，设计的就越好。

的确如此。即使对于乔布斯这样一个拥有彪悍内心的人，风云流变的人生经历依然在他的作品上留下深刻烙印。年轻时他喜欢对工程师说“旅途就是回报”，他也义无反顾地踏上了一条激流般奔涌的旅途。

20岁的乔布斯沉迷于新技术带来的冲击力。凭借绝佳的直觉和海绵般的吸收能力，他先后抓住了几个重大的科技突破：先是简陋的个人电脑，随后是在施乐公司的实验室里看到图形操作界面和鼠标，还有是离开苹果之后被朋友带去皮克斯，看到了电脑制作的三维动画。

与许多同时代美国人一样，那时的他对美国的制造业有着轻微的自卑，反而迷恋德国和日本的工艺。拜访过许多日本企业后，他在内心将索尼视为一个标杆，而在开发麦金塔时，他又从德国找到了青蛙设计公司做外包。当年的乔布斯钟爱豪华汽车，其梦想也是生产电脑业的保时捷。

但随着这个年轻的艺术家被苹果的董事会驱逐，他矫枉过正地走向了另一个极端。无论投资皮克斯，还是创建NeXT，乔布斯都一根筋地相信，最好的技术加上最好的设计才是最好的产品。这让他的努力充满匠气：用一年时间只设计出一台电脑的外壳、幻想皮克斯那些专业的3D动画技术能被普及到每台个人电脑里、生产出昂贵的NeXT电脑却不知该面向个人电脑市场还是商用机市场。

就在频密的失败将乔布斯打至自信的谷底时，两件事拯救了他。

首先是，1991年他结婚了。婚姻生活让自以为是的乔布斯重新认识生活的方方面面。如果说年轻时追求最佳体验的他是粗线条的——一切只用最好的，买保时捷跑车，请贝聿铭设计自己的房屋，找不到称心的家具，就只买一个床垫扔在房间里——婚后的乔布斯开始体察那些更细微、更适合不同场景的感受。

1994年，他接受《连线》杂志采访时，讲到了自己买洗衣机的故事，完整展现了他当时的变化：

我们家刚刚买了一个新的洗衣机。我们以前的洗衣机不怎么样，所以我们用了点时间了解它们。结果是，美国人造的洗衣机根本不对路，欧洲人的产品就好多了，但欧洲的洗衣机又需要两倍的时间！但是呢，它们大概只需要美国���类产品四分之一的水，而衣服上残留的清洁剂也少得多。最重要的是，它们不会毁坏你的衣服。它们用了少得多的肥皂、少得多的水，而它们洗出来的衣服干净得多、柔软得多，也能多穿些日子。

于是我们家用了些时间讨论：什么是我们希望取舍的？最终我们谈了很多有关设计的事情，同时也有很多涉及我们家的价值观。我们真的在意是在一个小时内洗完衣服，还是一个半小时？我们是否真的在意衣服穿起来极为柔软，并耐久？我们是否在意用更少的水？我们用了大概两周的时间，每天晚上在餐桌上讨论这些事。我们围绕这个话题反复讨论，而谈的就是关于设计。

不久之后，皮克斯的成功进一步证明乔布斯的改变是正确的。足足有十年时间，乔布斯希望皮克斯出售高品质的软件和电脑，但乏人问津。可当这些技术被制作成了一个美好的故事，很快就获得了3.6亿美元的票房——它点醒了乔布斯：最好的科技固然重要，但必须能提供给人们美好的体验。

此时已是1995年，距离乔布斯上一次取得巨大的市场成就已经过了11年。但乔布斯从此踏上了新的轨道，像皮克斯的口号一样，他开始追求“艺术挑战科技，科技启迪艺术”。

回归苹果后，乔布斯几乎将自己的新领悟发挥到了极致。他发布的第一款产品iMac拥有果冻般诱人的彩色外壳，尽管它的所有配置都与前一代麦金塔电脑几乎一样。仅靠其外壳，苹果就在三年间卖出了500万台iMac，且利润高达23％。在那之后的很长一段时期里，苹果宛然一家糖果店，所有商品都精巧可爱：向日葵般的iMac、冰块一般的G4 Cube、颜色绚烂的iPod mini。

但在2005年前后，乔布斯风格再次巨变。那个几乎可以在举手投足间创作出诱人设计的乔布斯突然转为返璞归真的素朴风格。2007年之后，无论iPhone、iPod touch、第三代iMac还是iPad，它们都不再拥有炫目的外表，而苹果将更多的精力投入在一些更朴实的体验提升上：轻、薄、更高分辨率、完整的金属注塑，甚至更快的拍照速度。

直至今日，苹果仍然没有像四年前人们预期的那样推出彩色外壳的iPhone，甚至针对儿童市场的iPod touch也只有黑白两色。毋庸置疑它们的工艺，但乔布斯为何丝毫不愿再讨好市场了呢？偶尔，我会作出悲观的结论：日益加重的癌症让他达到了“重剑无锋、大巧不工”的境界。更为重要的是，权倾一时的乔布斯可以利用其资源和谈判能力迫使音乐界、电信业、出版业追随他的方向。这种跨界的高度统一的完整体验是同行无人可以企及的。

此后

乔布斯一生中说过很多狂妄的话。

年轻时，他对沃兹尼克讲，有朝一日自己会成为人类的引路人；成名之后，他对记者说自己的梦想是“在宇宙中留下一点印迹”；而在2007年发布iPhone时，他打出的口号是“重新发明电话”。

言者有心，听者无意。在他人生结束时，令人惊讶的，这些豪言全部成真了。

那么，关于死后，乔布斯有什么不切实际的愿望吗？

“我没怎么考虑过遗产问题。我只想在新的一天到来时能睁开眼，和那些伟大的人聚在一起，然后满怀信心地去创造一些使我们和他人所喜爱的事物。”2007年时乔布斯说。此时他的癌症已经深重，但他显然希望死后继续创作。

我想，在某处，他这个愿望一定会被实现。

部分图片来自网路，版权归原作者所有

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