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ingvar47 · 4 years ago

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尼采《查拉圖斯特拉如是說》中的女性形象

社會思想史—期末報告

　　尼采年幼喪父，一生在祖母、母親、姊妹的女生宿舍中打轉。對於女人，他敏感、自卑又羞澀，年輕時的他也曾熱情追逐過幾位姑娘，可惜全部未遂。之後，尼采的著作中詆毀女性的句子就層出不窮，也因此飽受女性主義者的抨擊。一八八二年，尼采拜倒在俄國名媛莎樂美裙下，可惜莎樂美雖欣賞尼采的才華，卻不愛他，尼采的情書換來莎樂美一次次的拒絕。在愛情裡，尼采卑微如乞丐和流浪兒，最後一次被拒絕後，尼采心灰意冷；在家庭中，尼采一生都深受祖母、母親、妹妹的影響。在愛情失利後他花費兩年多的時間在一生創作的巔峰《查拉圖斯特拉如是說》。 (張明明, 2015)我們能在這部作品中觀察到他對女性描摹與其對超人性的連結。

查拉圖斯特拉對於女性在友情與愛情的角色表示輕視，在〈朋友〉一篇當中，查拉圖斯特拉首先談論友誼：「奴隸和僭主在女人心中已潛藏太久。所以女人不能勝任友情，��只知道愛情。」 (Nietzsche, 2009)由此段落可看出，查拉圖斯特拉認為女人是天生無法了解友誼的。他又提到：「女人在愛情中，對於她不喜歡的一切，總是不公而盲目。即使在女人自覺的愛情中，除光明外，也總伴有襲擾、閃電和黑夜。」 (Nietzsche, 2009)批評女性在愛情中的地位。又將女人喻為貓、鳥，至高是母牛。貓和鳥代表的應該是叫弱小無力的動物，或溫馴，在自然界中是被支配的地位。而母牛則是僅為生產小牛與牛奶而存在的。相對於查拉圖斯特拉的夥伴：太陽、鷹、蛇，這些在西方社會都是較具神聖性的、強大的生物。在這裡查拉圖斯特拉首先指稱女性不能擁有友誼，有天生的奴性，又稱女性在愛情中盲目不公。

在〈論老嫗與少婦〉當中，查拉圖斯特拉與一位老婦人進行了一段對話，他首先說到「女人的一切全都是個謎，女人的一切只有一個謎底：懷孕。對女人而言，男人只是一種手段：孩子才是目的。」以女人生育的功能來概化女性、壓制女性的自主性，並再次強調女人的生命目的不是愛情。並接著說到：「男人的幸福叫做：我要。女人的幸福叫做：他要。」對查拉圖斯特拉來說，女人生來即是為了男人而存在。男人和女人是從屬關係，不平等的關係。「女人必須順從，並為他的淺薄尋找一個深度。女人的性情是淺薄，是淺水上面激烈動盪的表層。男人的性情卻是深沉，他那急流在地下洞穴中鳴響：女人感到他的力量，卻不了解這力量。」 (Nietzsche, 2009)此段落批評女性膚淺、又提高男性的地位，指稱女性不能抵達男性的深邃。

在〈論老嫗與少婦〉一篇的最末，老嫗說出一句最常被引用的話：「你到女人那兒去嗎？別忘記帶上鞭子！」這句話最常被引用、被女性主義者抨擊，鞭子可能代表鞭笞女性的暴力行為。但是這句話是出自老嫗之口，查拉圖斯特拉也並未做更多描述。因此我們無從判定這鞭子的寓意為何。老嫗說的並不多，惟她贊同查拉圖斯特拉的言論：「查拉圖斯特拉對女人的了解很少，但對他們的看法卻很中肯，真奇怪！這是否因為，在女人身上，沒有什麼事情是不可能呢?」 (Nietzsche, 2009)雖然查拉圖斯特拉不斷貶低女性的地位，甚至可以隱隱感覺到仇恨與自高，但是老嫗卻贊同她的看法。但老嫗說女性「沒有什麼不可能的」這句話卻與《路加福音》一章37節：「出於��的話，沒有一句不帶能力的。」相合。尼采這個安排讓人無限揣測，用他所摒棄的基督上帝來位女性背書，這上帝究竟是高於人還是低於人呢？而此時的女性又代表著甚麼呢？

進入〈論孩子和婚姻〉查拉圖斯特拉談及婚姻，「婚姻：我把它稱為兩個人的意志，即使創造高於兩個人所創造的意志。」對查拉圖斯特拉來說，孩童是最純潔的，婚姻生下的孩子是一種向上繁殖，更接近於超人。

對於夫妻兩人的看法：「我可不喜歡這些多餘的人的天堂！是的，我不喜歡他們，這些被吞噬在天網中的野獸…我覺得這個男子具有價值，以大地的意義衡量，他也很成熟；但當我看到他的妻子，就覺得這大地就像一處荒唐人的居所了。我希望大地發生強烈地震，倘若聖者與母鵝交配的話。」 (Nietzsche, 2009)以動物「母鵝」和聖者的對比暗喻女性比不上男性。查拉圖斯特拉認為愛情是短促的愚行，婚姻是長期的愚行，婚姻的意義就是為了生育，而且是向上繁殖。世俗的、肉體的愛情不是他要推崇或追求的，對超人的嚮往才是神聖的婚姻，而孩童是最純潔；最具創造性的存在所以最接近超人。

〈舞曲〉篇章中，「凡他們無力探究者，便是深不可測。但我變換無定、狂野，完全是個女人，但不講道德；儘管你們男人叫我深淵或叫我忠實、永恆，或神秘，但你們男人總是把自己的道德贈給我們—你們這道德家！」查拉圖斯特拉唱這樣的詩歌，審判神、審判世界、審判女人。「她於是笑了，這位不可信者，當她說自己壞時，我根本不相信他和她的笑。」 (Nietzsche, 2009)

查拉圖斯特拉認為智慧是變化無定的存在，像個圈套。道德也是圈套，誘使追求知識的人上鉤。女人也是圈套，誘使男人上鉤，女人即使缺乏道德，仍讓男人趨之若鶩。「它（智慧）或許兇惡而虛偽，完全是個女人；但一旦它自道其壞，它就最能誘人。」最後他問少女智慧，而少女只是請他睜開雙眼。他說：「噢！親愛的生活啊！我覺得自己再次沉入深不可測裏…」 (Nietzsche, 2009)

前面的篇章說過女人是膚淺的，不若男人深沉，而且女人不能理解男人的深沉。在這個段落卻將女性與智慧相比喻，並且指稱女性深沉，好似生活，讓他深不可測。似乎對尼采來說女人是矛盾的，讓他一方面嘲諷貶低，一方面又深受其吸引，��過來是男人不能夠理解女人。若將女人的生育能力與超人的特質畫上等號，則女人似乎代表著生生不息與永生。

查拉圖斯特拉在〈論詩人〉篇章中對女人又有新的詮釋：「因為我們所知甚少，故而鍾愛精神貧乏者，尤其是年輕女子！我們甚至渴盼老嫗夜間閒扯的瑣碎家常。我們把這叫作我們永恆的女性氣質。」

「我曾在他們的海裡撒網，希望捕到好魚；可拉上來的總是古代神明的頭顱。大海給我這飢者的總是石頭。他們大概自己也出生於大海。」 (Nietzsche, 2009)這裡特別用了石頭的比喻相當於《馬太福音》七章9節：「你們中間誰有兒子求餅，反給他石頭呢？」查拉圖斯特拉用許多聖經的話語來諷刺上帝，好一再證明他「上帝已死」的言論。

延續上一個段落將知識與女性相比喻，這裡將詩的靈感比喻為女性。「如果詩人得到些溫柔的觸動，就以為自然愛上了他們。」女人彷彿永遠是騙子，男人總是受害者。大海（母親）和靈感與智慧（女人）總是給不了男人或兒子所要的。男人對女人死心塌地、兒子對母親懷抱期待，但是總是落空。母親在社會建構的家庭中應該是給予的角色，但是查拉圖斯特拉卻認為母親不會給予兒子愛，不能夠教導兒子知識；這樣的關係可能因為她們就是被這樣的母親所撫養而受影響。而兒子被困縛在這樣的關係底下，仍舊渴盼那些缺乏知識、道德、真愛的母親。

查拉圖斯特拉到海上旅行時，他又有了新的想法。在〈論違背意志的幸福〉中，提到他所推崇的創造者也曾追尋過伴侶和他的希望之子，但是遍尋不著，除非他先創造了他們。「從根本上來說，人們只愛自己的孩子和事業，哪裡有偉大的自愛，哪裡便有受孕的徵兆；我以為是這樣。」 (Nietzsche, 2009)他曾說過，女性的目的就是生育，孕育出孩童，成就更接近超人的創造者。但是當孩童要尋找伴侶時卻要透過自行創造。母親達成生育的目的後也無法給予孩子更多，也沒有其他的目的。而這孩童就必須超越庸俗的男女肉體之愛，愛生命、愛自己，憑藉單純的對生命的熱愛，從而達到受孕、孕育超人的目的。

「幸福的時刻走開吧！…最好寄宿在我的孩子那裡！…他徹夜等待他的不幸，但這是徒勞等待。夜色依舊澄明而寧靜，幸福自身離他愈來愈近。凌晨，查拉圖斯特拉卻對他的內心發笑，嘲笑道：『幸福追逐我，這是因為我不追逐女人；幸福卻是個女人。』」 (Nietzsche, 2009)女人對他來說，是個讓男人��陷的誘惑、是他百般嘗試仍然無法擺脫的陷阱；同時是他渴望而不可得的幸福，即使離他非常靠近卻不能真正擁有。他不願意墮入這樣世俗的幸福，但他希望將幸福留給他的孩子—留待他的孩子去創造—屬於��人的幸福。

在〈另一首舞曲〉當中，查拉圖斯特拉再次歌頌生命，他說生命是狡詐，給他曲折的道路；生命使人甘願為之受苦，害怕靠近；生命是束縛、糾纏、誘惑、尋求、發現，同時是無辜、焦躁、暴戾、眼神童真的女罪人。

「女巫啊，我給妳唱過歌了，現在該你對我叫喊了！妳當按我鞭子的節拍為我舞蹈和叫喊！我沒有忘記帶鞭子吧？沒有」

「噢！查拉圖斯特拉！別這樣可怕地甩你的皮鞭！你也知道：噪音殺害思想啊！剛才我正產生如此溫柔的思想」 (Nietzsche, 2009)

他希望能夠掌握女人，即他未能掌握女人。他希望女人能夠依照他的意志而行，暗著他的鞭子而行。他說生命是女巫，神祕的女人，危險而誘惑，簡直如巫術一般，叫他神昏顛倒卻又叫他憤怒。生命不能回報他的愛與讚頌，生命這個女人應當用皮鞭來教導，因為她沒有道德。這個女人提到「噪音殺害思想」，又再次將女人與智慧連結。

「我善待妳，常常太好，因為我十分欽慕妳的智慧。啊！智慧，妳這個老朽而瘋癲的愚婦啊！…在我，那時生命比我的一切智慧更可愛。」 (Nietzsche, 2009)查斯圖斯特拉如是說，他批評智慧是老朽而瘋癲，但是在前面的文句中卻是女人、母親，這裡再將它擴延到祖母。同樣是叫他又愛又恨，叫它追逐、善待，卻總得不到回報。回顧作者尼采的生平，他一生都受祖母、母親、姊妹的影響。三者同樣都叫他又愛又恨，無法逃脫。他將之喻為生命與智慧，大異於前面的嘲諷與貶低，稱其膚淺、狡詐、生育為生命目的…等等；女性同時是他求而不得的，無法擺脫的誘惑，是他的命運、是他崇敬的、摸不透的智慧。於是他四處旅行，試圖結交最強的朋友（太陽、鷹、蛇）但不論是獨自一人的時刻或是遇見女人的時刻，仍在一瞬間勾起他的仇恨，但又揉合深深的仰慕之情。

來到〈七印〉章節，先談論何為七印？在《啟示錄》當中，眾長老與活物並許多天使都讚揚上帝：「但願頌讚、尊貴、榮耀、權勢都歸給寶座的和羔羊，直到永永遠遠！」七印是上帝對世界的審判，大地將震動，天地的星辰要墜落，不悔改的要得災禍。

查拉圖斯特拉說：「教堂與神墓我也愛…大地是神的桌子，創造性的新話語和諸神擲色令它��抖…噢！這時我怎麼不熱望永恆，怎能不熱望戒指中的婚戒—輪迴之戒？我從未尋覓的願與我生其子的女人，但我愛的女人除外；因為我愛妳，噢，永恆！」 (Nietzsche, 2009)

查拉圖斯特拉宣稱上帝已死，他要用他的超人，他新建構的信仰，承襲舊有的儀式，來審判世人。這時他同樣是卑微的凡人，面對審判也是卑躬屈膝。不過他不斷強調，他未曾覓得願為他生子的女人，所以他仍然是純潔的，他所愛的是永恆。在〈舞曲〉篇章中與〈論詩人〉篇章中都曾將女人喻為永恆，因為女人能夠降生最純潔的新生命。但詭譎的是，在〈論更高的人們〉篇章中，他提到：

「你們這些創造者，你們這些更高的人啊！必須分娩的人就是病人；可分娩過後的人又不再純潔。問問女人吧，他們分娩不是為了快樂。痛苦使母鴨和詩人咯咯啼鳴。你們這些創造者啊，你們身上不純潔的東西多著哩。那是因為你們曾不得不做母親。一個新生的孩子：啊，多少新的贓物來到這個世界！到旁邊去吧！生產過的人，就應洗淨自己的靈魂！」 (Nietzsche, 2009)

查拉圖斯特拉一面推崇純潔而具創造力的孩童，但同時又稱其骯髒，因為他的誕生是來自男女肉體之愛，來自不純潔的母親。一面詆毀母親缺乏道德，骯髒，但同時又對永恆與生命表達深深的渴慕。而不悔改的人指的是誰呢？或許是那些不認同上帝已死的人、仍舊耽溺於膚淺的男女之愛的人？如果新生兒是骯髒的，如何孩童能夠是純潔的呢？孩童具有創造性所以他自己創造出另一位純潔的孩童作為伴侶，這樣的理想要如何能夠達成呢？

「我最初的和末後的是使一切沉重者輕盈，一切肉體變成舞蹈者，一切思想變為飛鳥：真的，這是我的開始與終結。…所有的言語不都是為沉重之人而發嗎？在輕盈之人看來所有言語豈非謊言！」 (Nietzsche, 2009)查拉圖斯特拉將自己擺在一個特別高尚的地位，他始終是輕盈的，是美麗的舞蹈，是自由的，同時是真實的。其他人在他看來都顯得沉重、是骯髒的肉體、是備受束縛的、是虛假的。但也許這反映出作者內心的真實想法，那些看來完美的條件都是他內心最深的渴望與追求。

在〈蜂蜜祭品〉篇章中，查拉圖斯特拉向動物傾訴：「我的幸福沉重，不是潺湲的流泉；它逼迫我，不願離開我，猶如融化的瀝青。」 (Nietzsche, 2009)他認為自己被困在瀝青中動彈不得，他追求的幸福—或者說對他窮追不捨的幸福—讓他喘不過氣來。世人所追尋的幸福—愛情、婚姻、繁衍，對他來說是最沉重的枷鎖。而這些不是他要的幸福。他渴望永恆、自由、純潔，卻越是追求越是深陷世俗幸福無可逃脫。同時也是人們之所以不能成為超人的限制。

〈論新舊標牌〉中提到對於婚姻的破壞者（情婦）的看法：「你們的婚姻，別弄成一種糟糕的結合，你們結合過於匆忙，因此釀成—婚姻破裂。但縱使婚姻破裂，也好過婚姻的扭曲和欺騙！—一個婦女對我說：『我確實破壞了婚姻，但首先是婚姻破壞了我！』…我希望真誠的人互相說：『我們相愛，讓我們注意維持互愛吧！要不，我們的誓約只是個錯誤嗎？…』我如是建議所有真誠的人，倘若我做另外的建議和說法，那麼，我對超人的愛、對未來一切的愛都成了什麼！不僅要培植你們，而且要向高處培植—噢，我的弟兄們，讓婚姻的花園幫助你們吧！」 (Nietzsche, 2009)雖然查拉圖斯特拉認為婚姻是長期的愚行，但他更加排斥破壞婚姻者，因為婚姻可以促使生育—向上繁衍。他認為婚姻應該要真誠，不能是因為短暫的肉體之愛而進入婚姻，因而輕易毀壞誓約。女性常常是作為毀壞婚姻的角色，這裡不再談論道德、膚淺的問題，而是強調婚姻雙方的平等。在此重新評估了女性的價值，查拉圖斯特拉對女性的觀點時常有如此反覆、自我顛覆的描摹。也許因為尼采和妹妹歷經數次感情破裂與和好，也許因為他一生對家中的女性角色和愛情裡的女性角色都懷抱著愛恨交織的情感，揉合尊崇與輕視，自我矛盾卻無法逃脫的情感。

在〈在荒漠的女兒們中間〉中，查拉圖斯特拉深情的表達對女人的愛戀：「那時我遠離了多雲、潮濕而憂傷的古老歐洲。當時我熱愛東方少女和另一種藍天，上面既無雲翳，也無思想張懸。幫她們停下舞蹈時，是多麼乖巧地端坐在那裡，深沉，但沒有思想，想一個個小密碼，彷彿配有飾帶的謎語…」 (Nietzsche, 2009)可見他對女人的愛慕是一種超脫的情感，同時有點不切實際的幻想。女人的神祕、舞蹈、乖巧仍舊讓他深深著迷，同時他的情詩中也描繪他的肉體之愛的渴望，許多描述唇瓣、裙裾、腿等等。女人再次成為他追求的對象。

在〈覺醒〉中，他又表示男人的食物不適於孩子，也不適於青年婦女和老年婦女，而這些不是他都不管了。在〈徵召〉中，野獸溫柔而歡愉地依偎在他腳邊，群鴿上下翻飛，不時落在他的肩上，撫摸他的白髮。他大呼：「我的孩子們鄰近了！」查拉圖斯特拉如是說，他離開他的洞穴，炙熱而強健的，猶如陰暗群山中升起的一輪驕陽。 (Nietzsche, 2009)

查拉圖斯特拉說他起初和末後都是一樣的。我認為他起初是要接受世俗的男女之愛，結婚生子；經歷了許多對女性的貶低和無可自拔的追尋，他最後又回到順服。確實如他所說的起初末後相同，而中間經歷的反覆掙扎、對超人的追尋，最終都如同夢一般，他像嶄新的白晝一樣，褪去踽踽獨行尋找伴侶的黑暗旅程，終於回歸現實社會。這本書像在向所有人宣告這樣的生命歷程，但同時又像在自我內心追尋，是一本為所有人又不為任何人寫的書。

引用的項目

Nietzsche Friedrich. (2009). 扎拉圖斯特拉如是說—一本為所有人又不為任何人所寫之書. (劉小楓, 編者, & 娄林黃明嘉, 譯者) 上海市, 浙江省: 華東師範大學出版社.

張明明. (2015). 一半天才，一半瘋子：尼采. 於張明明, 歡樂哲學課. 臺北, 台灣: 天下文化.

#尼采 #查拉圖斯特拉如是說 #女性

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peterchiublack · 4 years ago

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為我們家庭更繁榮的未來

美國準總統拜登以「More Prosperous Future For Our Families」(定稿中文標題：為我們家庭更繁榮的未來，以華人為主體，台灣人為核心訴求，投書聯合報系的世界日報，強調他願意與中國合作而非對抗，鄙棄川普的仇中獵巫，願意與華人聯手，但更重視台灣人的健保經驗，不願台灣人為美國火中取栗而是共同繁榮。但在一片大奇特的大內宣中，美國準總統的投書竟然在台灣地區被忽視。

且不說拜登明明在聲譽卓著的 IBD/TIPP民調持續領先，比起川普根本鼓吹台灣人火中取栗(你對抗，我賺軍火，去跟大陸人死嗑來增加我談判勒索本錢)。

拜登不只親自署名投書，還誠懇說明他對台灣/兩岸的四大重點，根本是史上最誠懇與重要的待遇。既然親綠親川普主流媒體不報，那福編來報。

★ 美國準總統~拜登在世界日報的投書的帖子：在歷史上，從沒有美國總統親自投書到中華民國的報紙。但是在109年10月22日，(台灣媒體故意忽略)，

一、拜登堅持稱台灣是leading democracy (領導性的民主政體)，表示其無意支持台獨立場(不稱國家)

二、拜登大篇幅強調川普仇中、卸責不科學的推卸問題給中國，造成亞裔的困擾與災難，而這不是美國總統應為。

三、拜登大談健保對一般百姓重要性，表示他珍視台灣的健保經驗，也是未來與台灣的合作重心。

四、與其獵巫與仇中，他更重視與中國的合作，希望聯盟對世界更有幫助

（雖然舉例醫療與氣候，但也只是舉例) 表示願意以兩大強權的合作，謀取更��世界利益。其他我不多說，請看原文與譯文。

為我們家庭更繁榮的未來／前副總統喬瑟夫．拜登

時局多艱，我們國家處在十字路口，正面臨疾病大流行、經濟大衰退，和一場將決定我們未來很長一段時間的選舉。今年我們看到美國最好的一面。

今年，我們看到美國最好的一面引領我們向前：英勇的醫師、護士、日常雜貨商、餐館業主、必要行業工作者 — 而其中，包括許許多多的亞裔美國人。

今年我們也看到美國最糟情況

但我們也看到最糟的情況：亞裔美國人誤因新冠病毒遭仇視的行為比比皆是，某種程度上，是因為川普總統發布的仇恨言論所致。亞裔美國人被責備、被唾罵、被攻擊；家園、商家和汽車被侮辱性標記破壞；年幼的孩童被刺傷，還有一名89歲的奶奶，在不斷升級的仇恨文化中遭人火焚。這不該是我們原本的樣子。

亞裔美國人使我們國家變強大

近兩個世紀以來，亞裔美國人使我們的國家變得強大 — 從掘金礦工，到加速我們崛起的鐵路和工廠工人，再到推動我們向前邁進的科學家、建築師、藝術家和企業家們。多年來，他們的勇氣、犧牲和成功，為美國夢注入動力，也讓美國穩為自由的燈塔與世界的希望。

川普卻不懂傷了移民國價值觀

川普總統不懂這些。他帶頭攻擊我們作為移民之國的價值觀，甚至在我們的邊境，拆散成千上萬的孩童與父母。即便在這場大流行到來之前，我們的仇恨犯罪就已達到16年以來的新高。而如今，為了轉移自己抗疫失敗、未能保護我們國家的過失，無論是否因此導致上千反亞裔的種族歧視事件，他仍堅持把新冠病毒稱作「中國病毒」。

作為��統我捍衛每人的美國夢

措辭很重要，總統措辭更為重要。作為總統，我將捍衛每個人的美國夢，讓每一勤奮努力的家庭，享有通向繁榮和美好未來的公平機會。

我將反對任何形式的種族歧視，指示司法部優先處理仇恨犯罪，以彌合仇恨與分裂的傷口，而非煽風點火。

川普失敗他讓我們的經濟崩盤

唐納德·川普早在今年1月就已知道新冠病毒的致命性，卻未採取任何行動。現在，超過22萬美國人因此失去生命，約3000萬人失去工作、工時和薪水，五分之一的小商家關門。川普失敗的領導力讓我們的經濟崩盤 — 他總統當得愈��，得以完全回歸正軌的時間也愈久。

我會控制疫情讓我們重回生機

八個月過去了，川普仍然沒有(抗疫)計畫。而我有。首先要擔起責任，努力控制疫情，讓我們重回生機。我將執行早在3月就擬定的計畫，擊敗新冠病毒。我將聽取科學家、專家的意見；保護我們的家庭；讓新冠檢測、治療， #以及最終的疫苗免費，並對所有人開放。

我會重建經濟實質救助小商家

我將馬上開始重建更好的經濟，為數百萬遭受重創的小商家提供實質救助。他們是我們社區的生命線 — 但川普腐敗的復甦作法棄他們於不顧，只把紓困資金匯集到大公司手中。75%的亞裔小企業主，未能獲得任何首輪紓困金。這是錯誤的，我已要求確保員工在50人以下的小企業獲得紓困金，我也將增加他們獲得優惠和資金的長遠渠道，減輕阻礙移民業主的語言障礙。

我不會對年收40萬元以下者加稅

質言之，我的經濟復甦計畫將回報以工作，而不只是財富，將創造未來數百萬優薪工作。(（信評機構)穆迪的獨立經濟學者發現，比起川普總統的作法，我的計畫會創造多出700萬的工作，以及超過1兆元的經濟增長。

我也不會對任何年收入40萬元以下者加稅 —別懷疑。相反地，我還將確保超級富豪和大公司最終支付本應承擔的份額。

讓父母能付學費讓醫保更平價

我一路走來，都在為工薪和中產家庭而戰；他們之中有許多勤勉奮鬥的移民，來到美國是為更好的生活。我將幫助父母有能力支付子女的優質教育、提高教師薪酬，並讓絕大多數家庭免費就讀公立學院。

我將讓照顧年邁父母變得更容易，讓醫療保險更平價。川普現在要通過法院，廢除「可負擔健保法」，在一場致命大流行之中，剝奪數千萬人的醫療保險，這毫無道理。

與盟友並肩深化與台灣的關係

同時，新冠病毒證明美國不能自外於世界。從重建我們最親近夥伴的關係開始，我們必須與其他國家攜手合作，應對影響我們所有人的國際挑戰。我們是一個太平洋強國，將與盟友並肩，增進我們在亞太地區共享的繁榮、安全與價值。這其中就包括深化與台灣這個居領先地位的民主政體、主要經濟體，以及科技重鎮的關係。台灣也是開放社會可以有效控制新冠病毒的閃亮典範。

更新領導力符合美利益與中合作

我們應對中國的方式，會聚焦增��美國競爭力，再興國內優勢，並更新我們在海外的聯盟與領導力。我們將在符合美國利益的領域與中國合作，包括公共衛生和氣候變遷。

讓家庭團聚修復破碎的移民系統

美國向來不只靠強大的國力，而是用身為榜樣的實力領導世界。要切實重現此景，我們也必須修復破碎的移民系統，讓家庭團聚，確保美國繼續吸引全球最出色與最聰明的人。

我將會傾聽重塑我們熱愛的國魂

我競選是為讓美國更好的重建，重建美國作為一個充滿機會，團結和有全新開始的國家；一個由數代移民讓其強大的地方；一個所有人都能發聲、每張選票都有價值的地方。我將引領這些議題，更重要的是，

我會傾聽。所以，請確保你今天將選票投出。讓我們一起，重塑我們熱愛的國魂。(世界日報華盛頓記者羅曉媛／譯)

More Prosperous Future For Our Families

by Former Vice President Joseph Biden for World Journal

These are tough times. Our country is at a crossroads, facing a pandemic, a recession, and an election that will decide our futures for a very long time.

This year, we've seen the best of America carry us forward: heroic doctors, nurses, grocers, restaurant owners, essential workers–including so many Asian Americans.

But we've also seen the worst: acts of hate against Asian Americans wrongly blamed for COVID-19, spurred on, in part, by hateful rhetoric from President Trump. They've been screamed at, spit on, and assaulted. Homes, businesses, and cars vandalized with slurs. Small children stabbed. An 89-year-old grandmother set on fire amid this rising culture of hate.

This is not who we are.

For nearly two centuries, Asian Americans have made our country strong–from the gold miners and railroad and factory workers who helped to power our rise; to the scientists, architects, artists, and entrepreneurs who are helping to drive us forward now. For years, their courage, sacrifices, and success have powered the American Dream and helped America stand as a beacon of freedom and hope to the world.

President Trump doesn't get that. He has led an assault on our values as a nation of immigrants, even tearing thousands of children from their parents' arms at our border. Hate crimes against people are at a 16-year-high, even before this pandemic. And now, to deflect blame for his failure to protect our nation from this crisis, he insists on calling COVID-19 the "China virus," no matter how many thousands of reported racist incidents against Asian Americans it encourages.

Words matter – and a president's words matter even more. As President, I'll defend the American Dream for everyone, so every hardworking family has the same fair shot at prosperity and a better future. I'll stand against racism in every form, directing the Justice Department to prioritize hate crimes, and working to heal the wounds of hatred and division, not fan the flames.

Donald Trump knew how deadly COVID-19 was back in January and did nothing to stop it. Now, more than 220,000 Americans are dead. Some 30 million have lost jobs, hours, wages. One in five small businesses have shut down. Trump's failed leadership has tanked our economy – and the longer he's president, the longer it'll take to get it fully up and running again.

We're eight months in, but Trump still has no plan. I do.

It starts with taking responsibility and doing the hard work to control this pandemic and get our lives back. I'll implement the plan I've laid out since March to beat COVID-19. I'll listen to scientists and experts; protect our families; and make testing, treatment, and any eventual vaccine free and available to everyone.

I'll get right to work building our economy back better – getting real relief out to millions of hard-hit small businesses. They're the lifeblood of our communities – but Trump's corrupt recovery passed them by, funneling funds to big corporations instead. Some 75% of Asian-owned small businesses weren't expected to get any first-round stimulus funds at all. It's wrong. I've called for ensuring small businesses with less than 50 employees get new relief funds. And I'll boost their long-term access to credit and capital, and work to ease the language barriers that can hold back immigrant entrepreneurs.

Through it all, my economic recovery plan will reward work, not just wealth, creating millions of good paying jobs of the future. Independent economists at Moody's found that my plan creates 7 million more jobs – and $1 trillion more in economic growth – than President Trump's would. And I won't raise taxes on anyone earning less than $400,000 a year – period. Instead, I'll make sure the super wealthy and big corporations finally pay their fair share.

I've fought my whole career for working and middle class families – so many of them hard-working immigrants who came to America in search of a better life. I'll help parents afford a quality education for their kids, boosting teacher pay and making public college free for most families. I'll make it easier to care for aging parents, and make health care more affordable. Trump is in court right now trying to repeal the Affordable Care Act, stripping tens of millions of people of health coverage in the middle of a deadly pandemic. It makes no sense.

Meanwhile, COVID-19 is proof that the United States can't isolate itself from the world. We have to work with other nations to meet global challenges that impact us all, starting by rebuilding our relationships with our closest partners. We're a Pacific power, and we'll stand with friends and allies to advance our shared prosperity, security, and values in the Asia-Pacific region. That includes deepening our ties with Taiwan, a leading democracy, major economy, technology powerhouse – and a shining example of how an open society can effectively contain COVID-19. And our approach to China will focus on boosting American competitiveness, revitalizing our strengths at home, and renewing our alliances and leadership abroad. We'll work to collaborate with China when it's in our interest, including on public health and climate change.

America has always led the world not only with the example of our power, but the power of our example. To truly do that again, we also have to fix our broken immigration system, keeping families together and ensuring the United States continues to draw the world's best and brightest.

I'm running to build America back better, as a country of opportunity, unity, and new beginnings. A place made strong by generations of immigrants. A place where everyone has a voice and every vote counts. I'll lead on these issues, and more importantly, I'll listen. So please make sure you get your vote in today. Together we'll restore the soul of this nation we love.

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marieclaireonyahoo · 7 years ago

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這太不科學！白歆惠生完後細腰好氣色亮麗現身！

白白-白歆惠是公認的漂亮女生，和老公唐堂穩定交往4年後登記結婚，並於今年6月生下愛的結晶，有子萬事足的她，今日出席佐登妮絲活動發表會，言談中只要說到寶寶，眼中閃著初為人母幸福的光芒，美麗依舊、身材纖細的她直言：親力親為照顧小孩就是產後最好的瘦身秘方！

每個新手媽咪在剛生完Baby之初都會有一陣手忙腳亂的磨合期，要學習當一個媽咪並不是件容易的事，時間上也被照顧小孩壓縮掉不少，沒有辦法像從前一樣過著隨心所欲的日子，只能靠慢慢累積的經驗來調適自己的生活步調，今日看見白白-白歆惠，漂亮的她纖瘦依舊，沒有新手媽咪的焦慮神態，有的盡是��福與滿足。

Q：產後瘦身的秘訣是？

A：其實我在懷孕前就有保持良好的運動習慣，吃的食物也會比較小心，我選擇吃優質蛋白食品，懷孕時大概胖了8-9公斤，整個孕程其實還蠻順利的，產後的飲食依舊以優質蛋白為主，我都自己料理，最近很愛吃南海椰汁燉雞湯，目前已回復到之前的體重了。

Q：生完小孩後更忙碌了，如何把握住保養時間？又會以哪種保養為優先？

A：我都是趁小孩睡著的時候趕緊洗澡和保養、以及補眠，我的小孩大概每4個小時要喝奶一次，目前餵的是全母乳，然後我平均一天可以睡到5個小時(苦笑)，剩下來少少的時間拿來洗澡和保養，保養上我只能用最簡單的方式，會選擇一瓶全能的精華液，至少給肌膚在最短的時間內獲得最高的養分。

Q：目前與小孩分開最久的時間是？工作時往返當空中飛人，肌膚有沒有什麼膚況需要保養？

A：坦白說我一刻也不想離開我的小孩(太黏的媽咪)，目前分開最久的時間是12小時(我就受不了了)，通常都是因為工作而常搭飛機往返，最怕的就是肌膚變乾，所以我會盡其所能的敷面膜(沒錯我就是面膜控)，下次坐飛機時如果看到面膜怪客那就有可能是我了。

Q：有沒有什麼紓壓的方法？

A：目前的我沒有壓力特別大的時候耶！(真幸福)，只能說，當我很疲憊的時候，只要看見baby可愛的笑容，瞬間就融化了！對我來說，我的baby就是最好的紓壓法寶了。

Edit/ Marie Claire美麗佳人

Photo/白歆惠facebook

【本文由Marie Claire美麗佳人提供，未經授權，請勿轉載！��

延伸��讀

名媛們一到秋冬都喜歡這樣保養肌膚！蔡依珊：「我最喜歡在家自己塗塗抹抹順手做肌膚保養，而且只需要睡前的10分鐘就能搞定」

作家媽媽大A靠白蘭氏紅膠原幫幫忙，重現亮眼好氣色！

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ofcoursejapan-blog · 7 years ago

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日本名城排名榜 2017

照片：備中松山城岡山縣高梁市大阪城、姬路城、熊本城⋯⋯日本幾乎每個縣都有名城，而且都是當地的景點。有人會覺得每座城都差不多的，看了一個就不再對名城抱有熱情⋯⋯但也有很多朋友到日本旅遊都喜歡「集郵式」的欣賞名城。其實每座城堡都有著深遠歷史和它的故事，各自不同的華麗氣派裝潢和設計也很值得欣賞，那麼在眾城之中到底最受大家喜愛的是哪座呢？著名旅遊評分網站TripAdvisor 就根據過去一年的景點評價分析出排名，一起來看結果吧！

「日本名城排名榜 2017」首三位

第3位松山城（愛媛縣松山市）

位於愛媛縣松山市中心部的松山城，是座十分廣大的平山城，同時亦是日本現存12天守之一。本丸位於標高132米城山山頂上，山下則有二之丸及三之丸，可使用纜車或升降機抵達位於高台的松山城，從城上觀看的夜景堪稱一流！＊天守是城堡最高、最主要也最具代表性的部分，具有瞭望、指揮的功能，也是封建時代統御權力的象徵之一。

第2位松本城（長野縣松本市）

被湖水包圍的松本城，是日本有最悠久歷史天守的城堡，更已被指定為國寶。黑白雙影帶出優雅獨特的氣質，而五重大天守更是氣勢逼人，整個來說就是姿態魄力滿分，猶如戰國武將般威風凜凜，隨時準備迎戰。

第1位姫路城（又稱白鷺城）（兵庫縣姫路市）

於1346年所建成的姫路城被譽為「最完整的城堡」，亦是首次登錄於世界文化遺產的日本城堡，自2015年3月大改修完成後，已經連續2年憑其純白英姿成功風靡一眾遊人，順利榮登榜首。

唯美的城可不只有外表，內部備有的多項戰鬥機能也很讓人敬佩，例如明明由入口至到天守為止的直線距離並不遠，但卻能為了擾亂敵人而設置成迷宮般的路線。

第1～20位名城列表

《第1位》姫路城兵庫縣姫路市《第2位》松本城長野縣松本市《第3位》松山城愛媛縣松山市《第4位》備中松山城岡山縣高梁市《第5位》二条城京都府京都府市《第6位》松江城島根縣松江市《第7位》勝連城跡沖縄縣うるま市《第8位》今帰仁城跡沖縄縣今帰仁村《第9位》熊本城熊本縣熊本市《第10位》中城跡沖縄縣北中城村《第11位》名護屋城跡佐賀縣唐津市《第12位》皇居東御苑（舊江戸城本丸跡）《第13位》郡上八幡城岐阜縣郡山市《第14位》首里城沖縄縣那覇市《第15位》高知城高知縣高知市《第16位》大洲城愛媛縣大洲市《第17位》丸亀城香川縣丸亀市《第18位》岡城大分縣竹田市《第19位》大阪城大阪府大阪市《第20位》宇和島城愛媛縣宇和島市

擇要

・其中有3座城是初次上榜，分別是名護屋城跡、大洲城、岡城。・東日本只有2座城堡上榜，看來大家開始愈來愈欣賞西日本的魅力。・愛緩縣於往年雖然只有1座城堡上榜，今年則躍進至3座，愛緩縣很大機會從此成為日本城堡的朝聖地呢！

讚好 facebook 看更多日本資訊：https://www.facebook.com/ofcoursejapan/ 遊日想諮詢、預約：http://www.ofcoursejapan.com/

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yahoo-travel-editor · 7 years ago

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【日本，愛知縣】岡崎傳統技藝，職人的精神；日本手工蠟燭~磯部ろうそく店。

【旅遊部落客專欄 / 快樂雲】

繼續散步中，走在岡崎城市中其實很難想像過去是個很熱鬧的地方；不過那一條條早在數百年前就規劃好的四線道路，確實是留下了當年的榮景呀！！！城市中仍保留著許多傳統的建築與習慣，如很傳統的在地市集，二七市；

顧名思義就是在每月有二、七數字的日子而匯集在此的市集，販售的東西也都相當生活化，據說是因為戰後的黑市，然後慢慢發展到現在，據說已有五十多年的歷史；

路過時，可能還早，所以今天還沒瞧見啥熱鬧的模樣，本想說先去拜訪岡崎傳統技藝，日式手工蠟燭後再走回來瞧瞧，可惜，自己沉浸再蠟燭的世界太久，所以就錯過嚕；下回朋友們，造訪岡崎市時，可別錯過了日期限定的市集；若恰巧遇到數字有二、七日時候，可以來看看哦！！相關資料：https://o kazaki-kanko.jp/event/669

今早主要是要來探訪一間在岡崎市有三百多年歷史的蠟燭店，也許大家會很好奇，蠟燭店有甚麼好看的呢？？根據自己在多年前曾造訪過愛媛縣內子町的大森和蠟燭屋後，那種日本傳統技藝，職人精神，真是讓自己難忘呀！！！

今天的磯部ろうそく店還真是讓自己期待，走過馬路，穿過巷弄，來到一個很居家的生活空間，沒想到眼前的這個房子，就是今日要造訪的蠟燭店，很新穎，新式風格的日式建築，這是一間蠟燭店，疑？？真的嗎？？

後來才知道原來是蠟燭店在之前火燒了，一切的東西都燒壞了.....，不少人從新聞看到這件事情後，從日本各地寄來了蠟燭的製作工具來給店主加油，打氣... 這家店，就在眾人的鼓勵與幫助下重建；

而這裡也就承擔了將這樣傳統技藝，和蠟燭傳承與推廣的重心，這也是店主目前所在做的事情。

看著第九代店主磯部亮次Ryoji Isoba��著蠟燭的歷史與店的故事，臉上的神情挺讓人挺感動的..........

自己還問到，現在已經越來越少人使用蠟燭，那不知道這個傳統技藝的將來與傳承會如何，

他沒有答案，也沒有期待下一代是否會接替，正如他自己當初接下傳承一樣，父親並未特別說甚麼，是他自己在二十六歲父親生病後，他辭掉了電子業的工作回來開始學習.....

來到地下室的空間，設計的簡約且溫馨；有個微小的空間可以微微地把室外的光線給透進來，也許，就是這樣的空間，更能讓人感受到燭光的美麗。當九代店主磯部亮次先生跟我們解釋著蠟燭的原料與製作過程時，他的夫人就在旁邊忙著準備不同的蠟燭與燭台，等會將讓我們感受一下日本蠟燭之美。

之前我們透過了影片，大致了解了日本手工蠟燭製作的方式與過程，那鍋五、六十度的蠟油，師傅浸在裏頭的雙手，依舊讓人看著動容，那眼神與動作，又再次讓人因為職人的堅持而感動；影片中的父親已經過世，而當時的工作室也已經燒燬了....

日本蠟燭有600多年的歷史，從江戶時代就開始了，後來被廣泛使用在神社與武士間，在明治時代也被用在一般的日常生活中，曾經製作蠟燭的技術被特定人士掌握，因為在這可以賺取所需的金錢，這可以賺取去江戶城或是進貢所需費用...... 因為岡崎是德川家康的誕生地，在宗教廟宇文化據說也挺盛行的，也許就是這樣才能讓手工蠟燭在這裡如此盛行。

目前在日本手做的日本蠟燭店只剩約二十間，其中愛知縣有七間，在岡崎就有三間，可以見到這想日本手工蠟燭傳統技藝在岡崎有多麼的重要。

師傅拿著圖片與樹種跟我們說明，這原料是來自於九州的黃櫨果，一種被限制種植的樹木；蠟燭的原料是來自於這樹，在處理後，就成了我們所看到的一大塊蠟，做蠟燭時再將這給融化。

好奇著看著那蠟燭心又是如何做成的呢？？原來是用紙捲跟燈心草所做成了，他還說：武士沒事的時候，會在家中幫忙做蠟燭心.....

想到這畫面就有些衝突，但不禁讓自己想起了大河劇中德川家康在家中庭院用石磨磨著藥草的模樣，也許，在他的誕生地岡崎，武士們平時的生活，就是如此吧！！

這蠟燭心看似簡單的模樣，其實並不簡單，因為這草跟紙張的綁捲其實還挺需要耐心與細心的；他夫人拿出了做燭心的草，讓我們自己捲在手上試試看，啊~~~這很難，一個不小心就斷了耶！！

嗯～~武士捲蠟燭心，我想，這應該也是一種修練吧！！哈哈哈

更別說之後要數十次把蠟給一次次捲摸上去，這也是需要耐心，且一想到手掌長期接觸溫度不��的蠟油，會不會被煮熟了呢？？啊~~~~看到師傅的手，總是會讓自己有這些疑惑呀！！

店主夫人好溫柔地把蠟燭給擺放好，然後關上燈之後，一隻隻的把蠟燭給點上，讓我們感受一下，日本蠟燭的美麗；

店主也在旁邊大致說了西式蠟燭與燈罩形成的另一種美，嗯~~~也很美，但是不一樣的哦！！

和蠟燭，沒有菸，燃燒起來似乎也比較明亮，更有溫度跟感覺；想像一下在數百年前，還沒有燈，沒有電的年代，古人們就是要靠著這燭光度過沒有光的時刻，讀書，做事....等。

那燭心燒著的同時，除了火光外，那燒黑的心蕊是必須要剪燭的；這在過去也許是很麻煩的一件事，但現在對於點蠟燭跟欣賞蠟燭的美，倒也成了一種雅趣的動作。

老闆說：現在的蠟燭並不只有用在祭祀上，也有人生活中點上蠟燭，除了看著光影外，也享受著剪燭的樂趣......

讓人想起了唐代詩人李商隱"何當共剪西窗燭"的詩句，嗯~~~原來古人就是有這般的閒情雅致，當時的詩人為什麼要剪燭呢？原來當時蠟燭燭心是用棉線搓成的，直立在火焰的中心，由於無法燒盡而炭化，所以必須不時地用剪刀將殘留的燭心末端剪掉。

原來在百年前後的文人雅士坐著的都是相同的事呀！！嗯～~希望這樣的人們要持續增多，那這樣日式手工蠟燭就不會消失囉

說真的，在黑暗中點著蠟燭，

沒有那臭臭的蠟油、黑焦味道，看著那搖曳的火焰，其實挺療育，讓人心靜與舒服，如果再搭配上一張自己喜愛的黑膠唱片與一杯酒，那應該是生活中極棒的享受呀！！

不知道店主老婆是否有讀心術呢？？她用溫柔的聲音說著這個空間也會辦品酒會，點著和蠟燭，喝著酒，想起來就覺得很棒耶！！

我想，要自己親自體驗過和蠟燭與現今蠟燭有啥不同，才能感受到那種魅力，也多虧有職人們的堅持，才能讓這六百多年的傳統技藝得以保留至今；第九代的店主磯部亮次先生已將岡崎的日本手工蠟燭傳承了三百多年，希望要繼續傳承下去哦！！

他是個務實且又會說話的人，我記得我問他傳承這個問題，他很直接地說道不確定子孫是否能靠製造蠟燭生活，很直接也很誠實地回答；

但她說到自己身上肩負著日本各地人的期待，那些許多具有歷史的器具仍在他的工作室繼續使用著，而這些人的鼓勵與支持，也是他繼續製作與推動日本手工蠟燭的動力。

店主拿出了打火盒，這個可是傳統的打火石呀！！啊~~~很簡單的方式，一顆石頭，一個木頭包著的鐵器，

用鐵器與石頭摩擦，就能生出火花，讓後將這火花苗打入炭火中，這樣就可以生火了耶！！哇~~~好厲害，但也太難了吧！！

這讓我想起了，有人說：蠟燭起源於原始時代的火把，原始人把脂��或者蠟一類的東西塗在樹皮或木片上，捆紮在一起，做成了照明用的火把。也許是這樣，店主才拿出這好有意思的打火箱，嗯~~~有火，就可以生活，就有飯吃嚕！！

店主老婆還準備了不同的蠟燭讓我們欣賞，這是繪製的蠟燭，在冬天無花可賞的時候，點上一支蠟燭，並看著燭上的花樣，會讓人感受到莫大的安慰；

我仔細看了這些蠟之後，覺得好美，好美，就像是藝術品一般，應該會捨不得用吧！！

隨口一說了之後，她帶我看著牆壁上的蠟燭說：這也是會拿來用的哦！！嗯~~~我想，這應該也是文化大不同吧！！

她說這裡也是會有一些喜愛日本文化的留學生到此，除了學習日本手工蠟燭的製作，甚至像這些蠟燭包裝的摺紙也是可以體驗的哦！！

正當自己納悶，不知道語言會不會造成溝通的問題時，才知道，原來店主夫人的英文說得很好耶！！嗯～~這樣的方式來保存跟傳遞日本傳統文化，又能夠更無國界囉！！

岡崎，確實是個讓自己有點驚喜的城市，也許不是那麼大，那個都市化，但隱藏在城市中的歷史與生活文化挺迷人的；

是個該來散步，放慢腳步感受歷史與生活的地方，下次來岡崎城的時候，別忘了也可以了解岡崎傳統技藝，日本手工蠟燭，也可以來磯部ろうそく店感受蠟燭之美哦！！！ ........................................................未完，待續

相關資料，有需要的朋友們請自取：磯部ろうそく店網站：http://w ww.isobe-r.jp/ 住址：444-0047岡崎，愛知縣幡町1-27 電話：0564-24-0245 營業時間：上午9：00〜下午18:00 (週三休息)

文章出自：快樂雲

#找景點 #駐站達人 #快樂雲 #亞洲 #日本 #愛知縣

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movies-yahoo-tw-yahoopartne-blog · 7 years ago

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紅潮來襲！大小S、羅志祥、唐綺陽等21位明星攜手為《紅衣小女孩2》上映倒數！

影史最賣座的台灣原創恐怖片續集《紅衣小女孩2》，由首集導演程偉豪率領原班人馬黃河、許瑋甯，並加入「全金獎影帝后」楊丞琳、高慧君、龍劭華主演，萬眾矚目的台灣最強恐怖片將於明日(8/25)鬼門開盛大上映！《紅衣小女孩2》不僅日前媒體試片後獲得一致盛讚好評外，更在演藝圈也掀起一股「紅潮」，包括大小S、羅志祥、小鬼黃鴻升、國師唐綺陽、青峰、周采詩、鍾欣凌、楊謹華、李佳穎、KIDS、小薰、李杏、毛弟邱宇辰、阿翔、薛仕凌、海芬、POPU LADY、黃小柔、郭靜、葉星辰等21位演藝圈明星換紅衣或「創意」方式，共同接力倒數電影上映日，一同攜手力挺《紅衣2》全台盛大上映！有趣的是，這些大明星們都各出奇招，大S徐熙媛，竟以身穿血色紅衣、一頭毛躁長髮蓋全臉的恐怖造型響應這股紅潮，小S則在電梯裡以美豔紅衣小女孩的扮相，三更半夜要邊倒數邊嚇粉絲；亞洲天王羅志祥也穿上紅衣接力倒數直呼：「來看紅衣讓你一秒背脊發涼！」；身為女主角楊丞琳、許瑋甯好同學的小鬼黃鴻升更是自拍創意靈異影片以行動力挺、青峰更是力挺丞琳穿上紅衣紅帽自嘲自己是紅衣微大叔、國師唐綺陽則一身時��紅衣，笑稱自己是「紅衣大女孩」、阿翔更是以一身紅色鬼新娘造型也來拍照倒數…各界藝人力挺《紅衣小女孩2》，見證《紅衣小女孩2》主要演員們的好人緣，更讓電影上映前達到萬眾矚目的最狂氣勢！《紅衣小女孩2》靈異故事預告：https://www.youtube.com/watch?v=zy7IpY8DX3A

紅潮來襲！ 21位大明星攜手穿紅衣恭賀冥界天后票房大賣《紅衣小女孩2》即將在明天8月25日全台盛大上映，聽說電影上映前網路上已被紅衣小女孩壟罩？！原來是演藝圈的天王天后竟在接力倒數《紅衣2》的來臨，冥界天后的魅力果然無法擋！不僅有大S徐熙媛、小S徐熙娣、羅志祥、小鬼黃鴻升、國師唐綺陽、青峰、周采詩、鍾欣凌、楊謹華、李佳穎、KIDS、小薰、李杏、毛弟邱宇辰、阿翔、薛仕凌、海芬、POPU LADY、黃小柔、郭靜…等天王天后共同攜手倒數《紅衣2》的問世！羅志祥、國師唐綺陽、青峰、周采詩、鍾欣凌、李佳穎、小薰、李杏、毛弟邱宇辰、阿翔、薛仕凌、黃小柔也不約而同穿上紅衣服紅色配件拍下照片為《紅衣小女孩2》上映倒數，其中國際巨星小S徐熙娣則豁出去半夜穿上紅衣陰森搭電梯拍照上傳，在臉書上寫下「不要搭電梯也不要照鏡子…恭賀冥界天后票房大賣！」祝福紅衣小女孩票房長紅，而KIDS也找出當年Circus當年大膽勇闖卡多里樂園的試膽影片回憶當年超勇猛的行徑，此外，金鐘影后鍾欣凌特別選在門後拍攝恐怖照、楊謹華則一反穿紅衣，以鬼妝的紅色臉頰示人力挺、小薰則大膽沾染血手印、李杏也以恐怖妝添增嚇人氛圍，而身為女主角楊丞琳和許瑋甯摯友的小鬼黃鴻升，不僅拍了創意靈異影片為電影上映倒數外，前天也以實際行動出席首映會現場力挺丞琳和瑋甯，他不僅看完電影大力推薦：「我心中的鬼片有兩種，一種是讓我相信這世界上有鬼，另一種是讓人哭到不能自己的，《紅衣小女孩2》這兩種都有。這是一個令人感動的夜晚，我這兩位好朋友在《紅衣小女孩2》的表演真的是十足震撼我，這部戲是好戲，全場沒有破綻，每個演員的表演都很好之外，導演功力也是一流！」更在映後看到丞琳和瑋甯為《紅衣小女孩2》百分之兩百的努力付出，以及精湛動人的演出而感動落淚，三人更趁機合體一同留下超級好朋友合照，完全見證他們三人多年的好交情！

《紅衣2》跨界玩創意！拼貼藝術家詹雨樹打造奇幻海報超吸睛！柯泯薰空靈獻唱片尾曲！萬眾矚目的《紅衣小女孩2》除了上映前就備受各界的全力支持，從籌備到開拍到上映皆是焦點，不論電影話題到行銷宣傳都令各界大呼創意十足，而這次續集更深入「神魔人」的奇幻恐怖氛圍，電影公司更特別邀請到知名的拼貼藝術家詹雨樹先生跨界與電影首次合作，為電影跨刀打造了四款奇幻氛圍十足的海報。擅長拼貼創作的知名藝術家詹雨樹，這次《紅衣小女孩2》精心以電影主題中的鮮明元素，做為海報創作上的發想，包括以揭穿小女孩身世的方向進行拼貼，視覺圖像結合了山怪、魔神仔地盤、結界、神魔人、虎爺、五雷咒、樂園鬼道…等電影元素，鮮豔的色彩及怪奇元素完美傳達出《紅衣小女孩2》充滿台灣本土的「奇幻恐怖」風格，打造出恐怖片獨樹一格的電影海報；此外更找來金音獎得主女歌手柯泯薰，來為《紅衣小女孩2》獻唱電影片尾曲「光害」，以及宣傳曲「風中的搖籃曲」兩首動人歌曲，柯泯薰空靈而純粹的歌聲，不僅為電影添增許多詭魅氣氛，更充份將片中每位主角的豐沛情感上展現得絲絲入扣。

8.25等你來玩！紅衣小女孩身世之謎即將揭開… 《紅衣小女孩2》故事描述整日奔波處理許多個案的社工師李淑芬(楊丞琳飾)，某天接獲通報到一樁虐童案件，正盤查女童母親林美華(高慧君飾)時，突然接到女兒雅婷下午失蹤於校園的消息，心急如焚的淑芬查看學校監視器後，竟發現雅婷跟著一名穿著紅衣、身影詭異的小女孩離去，這個小女孩是誰？她們要去哪裡？循著線索，淑芬隨著救難隊在山區的廢棄醫院發現疑似雅婷的蹤影，但找回的卻是失蹤已久的廣播主持人沈怡君(許瑋甯飾)。無計可施的淑芬只好先將精神不穩定的怡君帶回家，希望能從中問到女兒的下落，沒想到帶回家的可能不只是怡君…。《紅衣小女孩2》將於8月25日鬼門開正式上映！更多資訊請上官方粉絲團。

紅衣小女孩孩2

“*不加入Y!電影粉絲團，你就悶了！

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matcha-963186493814-yahoopa-blog · 8 years ago

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從早餐開始堅持：當一日京都人景點美食提案

如果東京是個時尚名媛，那麼，京都就是個溫婉的大家閨秀。她具有豐富的文化涵養，舉手投足之間都是優雅，這就是京都給人的第一印象，柔美又有氣質的城市。相傳京都建城於中國盛唐時期，當時中日來往甚密，所以京都建城時也仿照了當時的洛陽城和長安城，至今仍可看到些許當時留下的風貌。

在京都的街道巷弄裡，隱藏著一家又一家的有趣小店，有些記錄了時代風華，有些則是帶著京都優雅血統的個性小店，這些小店們交織構成的生活步調，就是體驗京都人一日生活的好方法。

伊右衛門沙龍：來場京都人的早餐約會

照片來源：【梅雨】背景音樂是雨點之聲！在大阪和京都的4家咖啡廳渡過悠閑的時光

在茶香中享用京都和風早餐，這是許多人在伊右衛門沙龍吃朝食的第一印象，這裡提供的主食如茶泡飯、生雞蛋拌飯等，都是非常有特色的日本早餐。由於伊右衛門在日本是相當知名的綠茶品牌，超商裡隨處可見伊右衛門的綠茶飲料，作為沙龍，自然每道茶都極具茶風味，就連配菜豆腐都是選用京都老店的名品。

照片來源：【梅雨】背景音樂是雨點之聲！在大阪和京都的4家咖啡廳渡過悠閑的時光

伊右衛門的朝食從早上8點開始營業，許多京都人會選在這裡進行早餐約會，如果沒有早點來，排隊候位是常有的事，可以選擇室內座位，也有露天座位。店裡半開放式的工作台，可以見到工作人員在準備餐店，最引人注目的自然是現做抹茶。

雖然表訂朝食時間是到11點，但最後點餐時間是10點半，建議想來享受京都朝食還是得早點來，畢竟早起的鳥兒有蟲吃。如果錯過朝食時間，在伊右衛門沙龍來場下午茶，品茶佐和菒子，也是很棒的選擇。

【延伸閱讀】雨中的伊右衛門沙龍下午茶悠閒時光

350年歷史的「鳩居堂」：為重要的人寫封信

照片來源：探訪京都老店「鳩居堂」。京都伴手禮，好東西就要與好朋友分享！

結束早餐後，如果想要消化剛吃完的早餐，往三条大橋的方向散步，會是個不錯的選擇。沿途都是1920年代留下的古建築，像是中華郵局、京都文化博物館、日本生命三条大樓、SACRA大樓，都是極具當代建築特色的歷史古蹟，更不乏東京車站設計師辰野金吾的作品。

就在伊右衛門沙龍步行十分鐘的地方，有間專賣明信片和紙製品的「鳩居堂」，乍看像是文具行老店的「鳩居堂」，可是擁有350年歷史，自江戶時代1663年就成立的「鳩居堂」，創立之初卻是一家藥局，從中國進口藥種，到引進文具、書書，如今則成了紙製品的專賣店。

照片來源：探訪京都老店「鳩居堂」。京都伴手禮，好東西就要與好朋友分享！

「鳩居堂」就像京都一樣，是充滿謐靜的地方，為你心中認為重要的人挑選一張明信片，想著對方會喜歡的樣式，把當下的心情寫下來再寄出去，想像著收件者打開閱讀的畫面，那一刻雙方的共鳴跨越了時間、也跨越了空間，這就是「鳩居堂」所帶來的魔法。

【延伸閱讀】1 分鐘教會你如何在日本寄信的方法【延伸閱讀】京都「唐紙工房kamisoe」傳遞每個書寫人的情意

三条会商店街：帶你享受逛市場樂趣

臨近中午時刻，不妨到附近的「三条会商店街」享受逛市場的樂趣吧！位在京都三条町的「三条会商店街」，是一條擁有180間店舖的商店街，長度達800公尺，稱得上是日本直線形商店街，日本第一長的商店街。

做為日本第一、京都第一的商店街，「三条会商店街」自然有許多極具特色的店舖，例如超過100年歷史的雨傘專門店「ピチ＆チャプニシカワ」、味道一絕的天婦羅專門店「大橋屋」，都是「三条会商店街」必訪的店舖清單。

【延伸閱讀】日本第一的京都「三条会商店街」，一年365天都是晴天喔！【延伸閱讀】逛市場常用的 5 句日語會話

京都廚房「錦市場」：去吧！京都美食都在這

照片來源：當地人和觀光客必逛的京都廚房「錦市場」

如果「三条会商店街」還沒完全滿足你的胃，那你一定不能錯過有京都廚房美喻的「錦市場」，幾乎所有京都美食都集中在這裡，不只當地人愛來、也是觀光客必訪的美食聖地。

照片來源：當地人和觀光客必逛的京都廚房「錦市場」

蒲燒鰻魚、烏龍麵、炸肉串，都是你在「錦市場」不能錯過的美食。日本國民飯桌上不可或缺的醃菜，京都傳統甜點，還有菓子始祖金平糖，商品種類多到令人目不睱給，還有一定要帶的「錦市場」獨有名產、世界上獨一無二的七味辣椒粉。總之，如果你是一個食客、吃貨，來到京都一定要安排時間到訪「錦市場」，更別說「錦市場」對正宗京都人的重要性了。

照片來源：當地人和觀光客必逛的京都廚房「錦市場」

【延伸閱讀】到訪「錦市場」必買購物清單【延伸閱讀】日本人廚房必備的調味料有哪些？

川端滝三郎商店：下午散步看職人選品

在「錦市場」吃飽喝足之後，附近職人選品店的「川端滝三郎商店」，則是散步的好去處。創立於明治45年（西元1912年）的「川端滝三郎商店」，經過歷代社長不同的經營方針，2016年3月以選品小舖的面貌重新開幕，選品範圍也從過去的清潔用品，改為聚焦在「食事」為核心。從米、食物佐料到鍋具、碗盤、圍裙、筷套，都可以在「川端滝三郎商店」裡見到。

由於「川端滝三郎商店」的選品是走訪日本各地職人，高質量的商品才會出現在商店裡，所有的商品都是手工少量製作，其珍貴性不言而喻，尤其「川端滝三郎商店」在陳列每樣商品時，逐一介紹職人的設計理念與技法，不僅精心傳達了職人的信念，也讓消費者在使用商品時更為珍惜。

【延伸閱讀】回歸初心的選品店川端滝三郎商店

佛朗索瓦咖啡館：來一份古典下午茶

下午茶時間，我們選擇了一家讓人彷彿忘了置身在日本的古典咖啡廳——「佛朗索瓦咖啡館」。來到「佛朗索瓦咖啡館」最令人印象深刻的，莫過於它的古典裝飾，從門窗的外觀設計到屋內的座椅擺設、天花板頂燈與掛畫的選擇，像是刻意選用的巴黎地圖與蒙娜麗莎名畫，都充滿了濃厚的古典風味。

然而，最令人難以忘懷的，當然是「佛朗索瓦咖啡館」裡的招牌套餐，只有這裡才能吃到的生乳酪蛋糕。選用大山牛乳濃厚的奶油，加上來自丹麥的奶酪，點綴了淡淡的檸檬香，再淋上藍莓醬，端上來就像是一道藝術品。輕輕劃下第一口，生乳酪蛋糕送進舌間上的瞬間，入口即化的口感，令人一嘗再嘗也不厭倦。

【延伸閱讀】【京都.咖啡】讓人忘了置身在日本的佛朗索瓦咖啡館【延伸閱讀】不喝咖啡想喝茶？來一保堂與日本茶對話

青御飯糰：傍晚時刻的手作御飯糰

如果想要一份不一樣的晚餐，或許料理人親手製作的「青御飯糰」，會是個很好的安排。店裡的空間不算大，但是可以看到料理師傅親手製作御飯糰，食物所傳達的溫暖加倍。除了昆布、酸梅等經典食材外，「青御飯糰」也有奶油起司鱈魚子��美乃滋吻仔魚等特殊口味。

在享用御飯糰的同時，還可以跟料理師傅交流，不僅是用餐者的享受，店長青松先生也很喜歡這樣的交流。不過得留意的是，「青御飯糰」的營業時間是到傍晚售完即止，建議出發之前可以先打電話到店裡詢問。

【延伸閱讀】傳遞親手製作溫度的「青御飯糰」

寺町通的京都晚餐，或者買菜下廚煮一餐

Photo by Toomore Chiang

如果沒能夠享用到手作御飯糰，那也沒關係，在京都寺町通附近還有許多小店值得你一一走訪，像是一嚐京都獨特的關東煮，都是很好的晚餐輕食選擇。或者，在類似八百屋的蔬果店買些當地新鮮蔬菜，回到住宿的地方進行料理，也是體驗京都人生活的一種方式。

畢竟，想要體驗當地生活的最好方式，就是盡其可能的與當地人一樣的生活。

【延伸閱讀】在「坂ノ途中soil」買菜下廚吧！京都人生活的另一種樂趣

結語

走在這麼一座「千年古都」的城市裡，腳步自然得放的越慢越好，每一個角落都值得細細品嘗。拜訪京都的時候，除了知名的觀光景點之外，抽出一天時間，試試一日京都人生活提案。

我們的最新動態！臉書專頁：Matcha 與在地人同趣的日本旅遊指南

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aggartpra · 4 years ago

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上海地鐵十號線事故271人受傷入院之驚魂記

記者_ 季天琴陳承孫炯實習生_ 李韻唐愛琳閆鶴上海報道

列車不對頭--在上車的第一時間，吳文媛就感覺到瞭--今天的車速要比平常慢很多。

從上海交通大學站開始，這趟車，就開開停停，沒完沒瞭。

吳文媛是在9月27日下午2點左右，登上上海地鐵十號線5號列車。這條呈Y形的地鐵，起點為上海東北角的新江灣城，終點為上海西南角的虹橋機場，途經虹橋、老城廂豫園、江灣五角場等人口密集地。

列車如爬行般前進，吳文媛隻能耐心等待。她不知道，前方16號列車正在豫園站和老西門站中間，因故滯留著。

"都停瞭20多分鐘瞭。"在前方這趟停滯的列車裡，網友"caroleyu"，正焦灼地發微博抱怨。但這個抱怨並沒有多大效果，這趟車又陸續��持瞭20多分鐘。

"轟"的一下，"caroleyu"感覺到瞭車身狠狠地震動瞭下，在後車的吳文媛，則感知到車子正猛烈地剎車，她從凳子上被摔瞭下來。

這就是傳說中的地鐵追尾嗎？在這個瞬間，吳文媛說，腦子裡就隻有溫州動車。

位於後車第一節車廂的沈文（化名），比吳文媛更直接面對被撞的瞬間：當時他正站累瞭，蹲在地下，突然聽到瞭尖銳的剎車聲，然後是列車猛烈的停頓，連續三下。接下來，車廂呈45度角傾斜著，人們如多米諾骨牌似的倒瞭一地，頓時哭聲一片。沈文也被俯沖下來的乘客擠壓到，幸運的是，他隻受瞭點輕傷，而這節車廂裡，有些乘客滿臉是血。半個小時後，消防官兵、警察沖進車廂，把沈文背瞭出來。

網友"安默然lucky"在14時45分發表的微博是記者能找到的最早報道："上海地鐵十號線追尾瞭！現在車停在豫園路站和老西門站之間。"

14時49分，"在車廂最後面的"網友"季法師"發出瞭一張現場圖片，一名受傷女子躺在地鐵車門邊，滿身是血。

地鐵追尾事故很快在網絡中開始發酵。

有關此次事故導致的受傷人數，就在人們幾次焦急刷新頁面的間隙，從最初報道的10餘人攀升到40人，100多人，直至271人。人們對城市公共安全的不安也在加劇。

很快，上海政府、地鐵等方面做出反應。

在新聞發佈會上，負責上海地鐵運營的申通總裁俞光耀明確表示，下午14：10，十號線因為信號設備發生故障，采用人工調度，14:51就發生瞭5號車追尾16號車的事故。

而上海地鐵官方微博"上海地鐵shmetro"公佈瞭更為詳細的細節："今日14時10分，十號線新天地站設備故障，交通大學至南京東路上下行采用電話閉塞方式，列車限速運��。其間14時51分列車豫園至老西門下行區間兩列車不慎發生追尾。14時51分，虹橋路站至天潼路站9站路段實施臨時封站措施，其餘兩端采取小交路方式保持運營。"

事發後，"上海地鐵shmetro"首次致歉，無論最終原因和責任怎樣，給市民乘客造成的傷害和損失尤感愧疚，並表示："今天是上海地鐵運營有史以來最黯淡的一天。"

潛伏的"卡斯柯"危機

而一年以前，身著淡紫色標志腰帶的十號線貫穿城區，還被稱為上海的"黃金路線"。為瞭迎接世博，上海在2007年制定瞭世博前軌道交通超過400公裡的目標，當時，上海的軌道交通總長度僅為123公裡。2010年4月，十號線在世博舉辦前夕正式通車。

不過，這條曾經好評如潮的地鐵線路，近期已經出瞭好幾次故障。

2011年8月2日，十號線半路擱淺，直到後續列車把它送至最近的虹橋路站，才疏散乘客。

就在這次事故的四天前，7月28日，十號線已經上演瞭一幕驚魂之旅--原本開往航中路方向的列車，在Y字形分叉口走錯瞭岔道，開到瞭虹橋火車站。

次日下午，運營方上海申通地鐵公司發佈調查結果稱，上海地鐵十號線實施CBTC(基於無線通信的信號控制系統)信號升級調試時，發生信息阻塞故障，致使後一列車重復使用前一列開往虹橋火車站列車的進路信號。

上海地鐵運營中心發言人曾就此次事件表示：我們確認瞭供應商卡斯柯是責任主體，並且約談瞭卡斯柯最高領導兩次，通過合同途徑、經濟途徑、法律途徑來解決這一問題，要求盡快整改，堅決不能再發生第二次。

據《中國青年報》的報道，對於此次的信號故障，卡斯柯公司的說法是：上海十號線工期緊、任務重，由於前期土建進度的嚴重滯後（近8個月的延誤），導致信號系統有效調試時間不斷被壓縮。

卡斯柯信號有限公司(下稱卡斯柯)由央企中國鐵路通信信號集團(下稱通號)和阿爾斯通(中國)投資有限公司合資成立，近年來在中國承建瞭多條高鐵和地鐵線路的信號系統。

就在地鐵十號線開錯岔道的同一天，上海鐵路局初步分析，震驚全國的7·23溫州動車追尾事故原因之一，緣於信號系統設計缺陷。其中，卡斯柯公司提供瞭重要的調度集中系統(CTC)，"通號"下屬的獨資企業北京全路通信信號研究設計院則提供瞭CTCS系統。

據公開信息統計，卡斯柯承攬或參與的已建、在建地鐵信號項目達28項，其中僅京滬兩地就占20項，而廣州地鐵6號線、深圳地鐵2號線和5號線均位列於在建項目中。

《21世紀經濟報道》一篇文章稱，該公司參與的各類招投標過程，以及更早的發跡傳奇，都有一團揮之不去的體制壟斷陰影。不少地鐵線路信號系統的招投標，在門檻設立初始，就幾乎註定瞭隻有像卡斯柯這樣的"鐵道部系統內公司"才擁有和具備中標的資質。

不過，卡斯柯的信號系統在地鐵線路上出現故障，並不是什麼新鮮事。

2009年12月22日，在地鐵上海火車站附近，上海地鐵1號線兩車側面沖撞。事後，調查組公佈原因，稱信號系統在該軌道區段應該向150號車發出20公裡時速的信號，錯發成65公裡，造成制動距離不足，卡斯柯信號公司對該次事故造成的車輛設施、設備等直接損失承擔責任。

又是人工調度！

在2011年7月28日地鐵十號線"開錯方向"之後，運營方負責人面對媒體追問時，曾信心滿滿地表示，"每部列車都有獨立電腦系統，受ATP自動保護"，不會追尾。

就在9月26日，事發前一天，地鐵十號線運營方、上海地鐵第一運營公司召開國慶動員暨"安全生產大檢查"總結會，聲稱要"深刻吸取'7·23特別重大鐵路交通事故教訓"，"全力以赴保安全"。

按照事發當日，上海地鐵官方微博"上海地鐵shmetro"前述解釋，十號線在14時10分至51分發生追尾之間的40分鐘時間裡，交通大學站至南京東路站上下行之間是采用電話閉塞方式進行列車限速運行的。

對此，軌道交通專傢感到匪夷所思，"無法理解為何在電話閉塞下發生追尾"。

"電話閉塞，簡單說就是2個車站區間通過打電話的方式聯系、調度。"一位不願透露姓名的軌交專傢解釋說，電話閉塞後兩站間會分成多個閉塞分區，"一般是一公裡多一點"；而閉塞分區中前後車之間將有紅燈、黃燈、黃綠燈三個"不能駛入 "的區間，"等於是'三保險'。"專傢說，即便電話閉塞後ATP系統不再介入，但正常操作下行車應該是可以保證安全的。

"電話閉塞時兩站間可能隻允許一輛列車進入"，這個原理，和溫州7·23動車事故時的閉塞區間，如出一轍。

追尾事故究竟是如何發生的？究其原因，專傢稱不排除應急狀態下處理不當等人為因素導致。

據財新網報道，上海地鐵十號線在這一區間，信號不正常已有幾天，一直采用人工調度減速運行，這一路段有拐彎，後車司機目視不到前車，可能是導致追尾的原因。

另據十號線施工方相關人員介紹，老西門至豫園段是拐彎處，隧道光線不足。司機視覺距離有限，如果調度有問題，等司機發現根本來不及剎車。

在事故發生伊始，官方對此次事故的定性為"擦碰"，繼而又稱為"輕度追尾"，並在隨後發佈的快訊中多次強調"無死亡報告"。

在9月27日當晚的新聞發佈會上，上海市衛生局局長徐建光介紹傷情數據：就診檢查人員271人，其中180人出院，61人住院，30人觀察，並強調無危重傷員。

稍晚，"上海地鐵shmetro"發瞭一條微博，這條不久即被刪除的微博內容是：

"我們做得不好，相信我們，一定會做好的！"

明天的列車

在事發5個小時後，現場迅速清理完畢，哀號聲不再。

"上海地鐵shmetro"隨即發表聲明稱：目前上海地鐵十號線全線恢復正常運行，所有換乘車站恢復換乘功能。

這是一條令其招致罵名的微博。在這條微博下，數千名網友留言，稱"別再拿乘客性命和安全做試驗"。

3個小時後，"上海地鐵shmetro"再次更新情況：根據事故調查組要求，軌道交通十號線伊犁路至四川北路區段，於9月28日起暫緩運行。有關方面將以安全第一為基本準則，對該區段相關設施進行再檢測、再評估。

受瞭點輕傷的吳文媛，從醫院回到瞭傢。劫後之餘，她已經在為明天出行發愁。

從今天開始，吳文媛不得不恢復之前沒有地鐵的日子，這意味著，她要比平常早起來一個小時出門。

這是周三，9月27日之後的第一天。2300萬上海人摩肩接踵在各種交通工具上的上海，這個中國最大的城市,在擁擠的公交車上，在惴惴不安的地鐵裡。

大大小小的吳文媛們將繼續奔走在這座城市的大街小巷裡,她是上班打卡的白領，是放學晚歸的學生，是出門買菜的主婦......

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unitednewsgroup · 6 years ago

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記者/李榮/整理報導

SUPER典範熱愛教育、堅持專業、跨域前瞻

107年度全國SUPER教師獎結果出爐

為發掘深耕教育的良師、樹立不同特質的人師典範，藉此影響並鼓勵抱持理想的��師持續投入教育工作，自2003年起全國教師會開始舉辦「SUPER教師獎」選拔活動，並從2013年由全國教師工會總聯合會接續辦理，今年已邁入第16個年頭。每年本會皆選擇在928教師節前，舉辦全國SUPER教師獎活動，讓大眾能看到這些無怨付出的好老師，藉此鼓勵這些老師並表達感謝。

今年各縣市教師工會推薦參加全國決選的縣市SUPER教師獎得獎老師有55人，本會特別邀請28位評審，至各地逐一訪視。今年評審團主席為吳財順老師擔任，評審團由歷屆SUPER教師、校長、學者教授及關心教育的社會人士組成，兼顧專業與多元。從107年4月開始，評審委員們實際到校訪視各參選老師，觀摩其課堂教學，直接聽取學生感受，訪談參選者同事、家長、社區人士等，以作為推薦決選依據。如何在不同特質、同等令人感佩的老師當中，決定出全國首獎，總令評審團難以取捨，今年的決選會議，更歷經長達2天。在激烈討論後，慎重決定出全國SUPER教師獎各組得主，並在難捨的情境中，選出兩位評審團特別獎得主。

107年度全國SUPER教師獎得主如下：【幼兒園組】基隆市立復興國民小學附設幼兒園的邱雅琳老師從在地友蚋溪出發，設計出生態教育與跨園合作的系列課程。從號召讀書會、參加教師社群到邀請專家入園，不斷精進自我專業。結合家長、社區資源，翻轉學校招生狀況，堅持於偏鄉服務。只要孩子能從中受惠，就持續溫和而堅定地去做。【國小組】臺北市大安區新生國小李以敏老師以優雅的身教，嚴師的堅持，在教學上給予孩子鷹架，讓孩子建築出自己的學習城堡。在不厭其煩的來回引導指正中，孩子從一個個單字，累積成「我的字典我的書」。無私的將自己的挫折經驗，扶持後進同仁從困難中站起來。更利用課餘時間，擔任圖書館志工，帶領家長閱讀英文繪本。63歲的以敏老師，用始終年輕的活力，在教育領域中追求真、善、美。【國��組】臺北市立新民國中徐為紘老師為高關懷學生成立柔道社團，提供學生找到自信的舞臺。教給孩子的不止是動作技巧，更導正了孩子的偏差行為、觀念。不僅為無酬教練，更自掏腰包協助家境困難孩子補充營養、加強課業，甚至提供自家讓緊急危難孩子暫住、寄養。無論擔任行政、導師或專任，皆熱情提供同仁協助。是學生感恩、家長感念、同事感佩的SUPER教師。【高中職組】臺中市私立僑泰高級中學王盈之老師秉持著「學生在哪裡，老師就在那裡」的信念，幾乎全時段全年無休，陪伴學生。用心的班級經營，持續的親師溝通，贏得家長和學生的高度信賴與肯定。曾為父母相繼離世的學生籌措安定資金，更扶持該名學生姐弟三人成長。課餘更帶領學生投入志工服務，實踐種種小善行匯成感人大江海。將高關懷、高溫暖，從校園推及到社會需要的角落，是孩子一生的陪伴與典範。【大專組】南臺科技大學李博明老師自編教材，讓不同程度的學生，都能奠定紮實學能。與廠商簽定產學合作案，要求學生至校外業界實習，給予學生安全的場域，從做中學。為了提升學生競爭力，以身作則，先取得紅帽認證工程師證照，再鼓勵學生取得國際證照。與學生一起參與捐血，用實際行動回饋社會。不僅自身具有多元廣度的專業能力，並對學生進路做有效明確的建議和導引，讓學生找到自己的方向。

本屆SUPER教師經評審團討論決議，另頒發評審團特別獎給兩位老師，分別是金門縣金城鎮中正國小唐瑀老師及臺南市立復興國中游淑媛老師。

今年SUPER老師，皆熱愛教育，堅持專業，能跨域前瞻。能帶領學生找到自己的亮點，亦不斷精進創新自己的教育專業；能協同家長陪伴學子成長，亦能與同仁攜手推展教育理念；能堅守本份付出，更胸懷教育遠見。

107年度「SUPER教師獎」全國得獎名單

幼兒園組邱雅琳基隆市立復興國民小學附設幼兒園國小組李以敏臺北市大安區新生國小國中組徐為紘臺北市立新民國中高中職組王盈之臺中市私立僑泰高級中學大專組李博明南臺科技大學評審團特別獎唐瑀金門縣金城鎮中正國小評審團特別獎游淑媛臺南市立復興國中

※得獎老師的簡介

《107年度全國「SUPER教師獎」得主簡介》

【幼兒園組】邱雅琳老師基隆市復興國小附設幼兒園

雅琳老師樂於助人，能運用多元教學方式，帶領學生認識友蚋溪，深入經營生態教育，讓孩子從小愛護自己的居住環境。教學時實行任務分配，年長學生要照顧更小的幼生，課程學習中結合生活能力培養。

復興國小附幼班級採取混齡教學，學生條件不同，家長的期待亦有殊異，雅琳老師總能展現教師專業，滿足不同需求，讓每個孩子有不同的發揮面向。親師互動正向溫和，家長可進班觀課，建立良好親師合作關係。

面對特殊學生，雅琳老師用心對待並能與家長耐心溝通。結合幼兒就醫後的專業評估，與巡輔教師設計獨特合宜的課程，例如：需要多翻滾的幼兒，施予大肌肉課程，讓所有的幼兒一起挑戰，達成良佳效果。

雅琳老師與同事溫暖互動、人際關係佳，是學校最早來、最晚走的人。始終懷抱熱情，堅守教育初衷，帶領同儕採取融合教育及生態教學，讓幼兒直接受惠。

【國小組】李以敏老師臺北市大安區新生國民小學

以敏老師教學方法獨特又多元，依據不同課程內容及學生學習狀況，變換適切教學策略。除了一般教學方法，還將文學、影片、音樂都融入教學。曾於世界書香日帶領學生到國家圖書館，現場朗誦莎士比亞，使學生有不同體驗。能廣泛運用不同教學策略，是激勵學生積極學習的超效能教師。

以敏老師教學認真，並積極投入學校行政工作。在寒暑假及假日，總會見到她提前到校備課的身影。無論是國外的貴賓入班觀課，或是師培大學教授帶學生進入課堂觀摩的教學演示，抑或是縣市輔導團的公開授課，以敏老師都能以從容態度，發揮專業。教學活動不僅引領學生學習，更影響了不少教育工作者。

對研究工作亦充滿熱情，每年都會進行教學研究，將研究成果完整撰寫，參加KDP的創新教學比賽，並於2015年獲得「特色標竿獎」的高度殊榮！是一位足為全國教師學習之優質教師。

【國中組】徐為紘老師臺北市立新民國民中學

身為柔道隊教練的為紘老師，對於班上柔道隊同學的教育，令人敬佩。不只是柔道技術的專業教學，讓學生受益良多，在生活管理面向上，為紘老師自有一套哲學，學生對他又敬又愛。他的學生言語表達清晰、行止謙恭有禮，也會對老師熱情擁抱。對學生而言，為紘老師是生活與技能的教導老師，更是可以交心的朋友。

除了用心教導同學練習柔道外，為紘老師會用下班時間為學生看聯絡簿，指導學生不懂的作業。用營養補給的名義，讓家中未能準備晚餐的同學，能夠在學校與其他同學一起共食用餐，不用擔心餓肚子或沒面子，全面顧及學生的身體、心靈的健全發展。

為紘老師付出超乎常人的耐心與愛心，陪伴並指導孩子，讓原本憤世嫉俗、對未來沒有目標的學生，願意積極求知、認真投入練習、全力參與比賽、用心準備升學。為紘老師帶給學生適性揚才不放棄自我的生命良機。

【高中職組】王盈之老師臺中市私立僑泰高級中學

盈之老師課堂教學內容豐富，透過多樣化的學習體驗，以學習者為中心進行教學設計。用感受傳遞溫度，用4F提問建立學生知識體系的建構，用團體共創形塑互助共好與共學，充份展現了超策略、超獨特的Strategic和Unique的SU精神。

數十年的志工工作，樂此不疲，感動無數的同仁和學生，一起投入。盈之老師能主動提供同仁教師專業成長建議，引入業師分享經驗；利用LINE群組和學生、家長互動，又能兼顧每一個學生的感受，有效激勵學生學習，給予學生信心，並讓學生主動扶助弱勢；對學校工作積極投入，帶領幼保科完成海報、參加發明展、參加技藝競賽且成效卓著。充份展現了超熱情、超效能和超感應的Passionate、Effective和Responsive的PER精神。

盈之老師所具備的SUPER精神，更有甚者，展現出一位人世間菩薩的典範。一位付出自己全部所有時間心力的教師，完全沒有物慾，用身教成為典範學習，是學校同仁、同學楷模的人間菩薩。

【大專組】李博明老師南臺科技大學

博明老師認為外國重視工匠的職人文化，臺灣教育卻缺乏「匠」的精神，故主張技職教育應該訓練學生實作的能力。上課時以實作教學為主，理論教學為輔，全程上機操作，輔以Linux 相關理論教學。

為了提升學生競爭力，以身作則，先取得紅帽認證工程師證照(Red Hat Certified Engineer-RHCE)。再鼓勵學生取得國際證照，截自2017年3月為止，已推動學生取得47張RHCE證照。

博明老師要求學生至校外業界實習，並與廠商簽訂產學合作案，保障學生之收入及工作安全。積極研究3D列印技術，並開設校內課程，舉辦3D列印體驗營，以推廣3D列印這項熱門技術。

博明老師在同儕深獲肯定，是一位具有高度熱忱，且堅持親自動手操作的老師。不僅具有多元廣度的專業能力，並能在課堂教學上鼓勵學生專業證照的取得，並對學生進路做有效明確的建議和導引。在學生的人生旅途中，博明老師就是名副其實的SUPER教師！

【評審團特別獎】唐瑀老師金門縣金城鎮中正國民小學

唐瑀老師尊重學生的個別差異，搭配多元智能概念，讓學生圖像式自我介紹，適時介紹不同風格的藝術派別，提高學生口語表達及鑑賞能力，進而塑造積極、主動、勇敢及潛力無限的學子。

以鑲嵌窗花、禪繞畫創作、人體彩繪、浮水畫，加上明信片、聖誕卡的設計，種種創新教學方法，啟發學生獨立思考之潛能。成立「書法社」，透過觀摩實作，發揚國粹。創立「創藝社」，讓熱衷手作學生，有機會表現。課程並適時配合校內外活動，諸如繪製馬拉松看板，製作元宵花燈。主導籌辦多次畫作、藝文、陶藝展覽，尤其編印「中愛藝生」畫冊，內容豐富多元，學生們藉此肯定自我，展現實力。

在校內與同仁分享精進教學外，亦在社區擔任藝術或美術創作營之講師。唐瑀老師深具專業素養，無論校內班級、社團經營，或校外社區參與，無不殫盡竭慮，堪稱箇中翹楚，足可為全國SUPER教師。

【評審團特別獎】游淑媛老師臺南市立復興國民中學

淑媛老師擔任特教教師，設計豐富多元的課程，並透過創新教學，逐步完成教學目標。如：潔牙、水上運動、職業教育、園藝、音樂才藝、校外參觀教學、體驗戶外活動……等，充實學生的學習機會，也增進學生職能與自理能力。

對班級學生的關懷無微不至，其理念是：絕不錯過任何孩子成長的機會。透過定期舉辦慶生會、同樂會、畢業歡送會，凝聚班級情誼；重視休閒教育，鼓勵孩子積極參與，如：射箭、溜冰、游泳、拔河、保齡球等。

淑媛老師勇於實踐自己的想法，逐步協助孩子完成平時無法嘗試或體驗的課程或活動，讓同事們相當敬佩。善用LINE與家長保持聯繫，分享學生的情形與照片，互動良好；聯絡簿更是用心書寫，每天除例行的提醒事項外，更與家長分享孩子在校學習的點滴。另外，能引進外部資源，協助重度學生進行復健，引導家長在家協助復健的技能，深獲好評！

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SUPER典範熱愛教育、堅持專業、跨域前瞻 107年度全國SUPER教師獎結果出爐記者/李榮/整理報導 SUPER典範熱愛教育、堅持專業、跨域前瞻 107年度全國SUPER教師獎結果出爐為發掘深耕教育的良師、樹立不同特質的人師典範，藉此影響並鼓勵抱持理想的教師持續投入教育工作，自2003年起全國教師會開始舉辦「SUPER教師獎」選拔活動，並從2013年由全國教師工會總聯合會接續辦理，今年已邁入第16個年頭。每年本會皆選擇在928教師節前，舉辦全國SUPER教師獎活動，讓大眾能看到這些無怨付出的好老師，藉此鼓勵這些老師並表達感謝。今年各縣市教師工會推薦參加全國決選的縣市SUPER教師獎得獎老師有55人，本會特別邀請28位評審，至各地逐一訪視。今年評審團主席為吳財順老師擔任，評審團由歷屆SUPER教師、校長、學者教授及關心教育的社會人士組成，兼顧專業與多元。從107年4月開始，評審委員們實際到校訪視各參選老師，觀摩其課堂教學，直接聽取學生感受，訪談參選者同事、家長、社區人士等，以作為推薦決選依據。如何在不同特質、同等令人感佩的老師當中，決定出全國首獎，總令評審團難以取捨，今年的決選會議，更歷經長達2天。在激烈討論後，慎重決定出全國SUPER教師獎各組得主，並在難捨的情境中，選出兩位評審團特別獎得主。 107年度全國SUPER教師獎得主如下：【幼兒園組】基隆市立復興國民小學附設幼兒園的邱雅琳老師從在地友蚋溪出發，設計出生態教育與跨園合作的系列課程。從號召讀書會、參加教師社群到邀請專家入園，不斷精進自我專業。結合家長、社區資源，翻轉學校招生狀況，堅持於偏鄉服務。只要孩子能從中受惠，就持續溫和而堅定地去做。【國小組】臺北市大安區新生國小李以敏老師以優雅的身教，嚴師的堅持，在教學上給予孩子鷹架，讓孩子建築出自己的學習城堡。在不厭其煩的來回引導指正中，孩子從一個個單字，累積成「我的字典我的書」。無私的將自己的挫折經驗，扶持後進同仁從困難中站起來。更利用課餘時間，擔任圖書館志工，帶領家長閱讀英文繪本。63歲的以敏老師，用始終年輕的活力，在教育領域中追求真、善、美。【國中組】臺北市立新民國中徐為紘老師為高關懷學生成立柔道社團，提供學生找到自信的舞臺。教給孩子的不止是動作技巧，更導正了孩子的偏差行為、觀念。不僅為無酬教練，更自掏腰包協助家境困難孩子補充營養、加強課業，甚至提供自家讓緊急危難孩子暫住、寄養。無論擔任行政、導師或專任，皆熱情提供同仁協助。是學生感恩、家長感念、同事感佩的SUPER教師。【高中職組】臺中市私立僑泰高級中學王盈之老師秉持著「學生在哪裡，老師就在那裡」的信念，幾乎全時段全年無休，陪伴學生。用心的班級經營，持續的親師溝通，贏得家長和學生的高度信賴與肯定。曾為父母相繼離世的學生籌措安定資金，更扶持該名學生姐弟三人成長。課餘更帶領學生投入志工服務，實踐種種小善行匯成感人大江海。將高關懷、高溫暖，從校園推及到社會需要的角落，是孩子一生的陪伴與典範。【大專組】南臺科技大學李博明老師自編教材，讓不同程度的學生，都能奠定紮實學能。與廠商簽定產學合作案，要求學生至校外業界實習，給予學生安全的場域，從做中學。為了提升學生競爭力，以身作則，先取得紅帽認證工程師證照，再鼓勵學生取得國際證照。與學生一起參與捐血，用實際行動回饋社會。不僅自身具有多元廣度的專業能力，並對學生進路做有效明確的建議和導引，讓學生找到自己的方向。本屆SUPER教師經評審團討論決議，另頒發評審團特別獎給兩位老師，分別是金門縣金城鎮中正國小唐瑀老師及臺南市立復興國中游淑媛老師。今年SUPER老師，皆熱愛教育，堅持專業，能跨域前瞻。能帶領學生找到自己的亮點，亦不斷精進創新自己的教育專業；能協同家長陪伴學子成長，亦能與同仁攜手推展教育理念；能堅守本份付出，更胸懷教育遠見。 107年度「SUPER教師獎」全國得獎名單

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twomg-movie · 6 years ago

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《冰與火之歌》稱霸艾美獎！「小惡魔」發功3擒最佳男配角

第70屆「美國金鐘獎」年度電視界最大盛事：艾美獎開獎了！《冰與火之歌：權力遊戲》第7季不負眾望，狂奪包括戲劇類最佳影集共9座獎，是今年最大贏家；劇中演「小惡魔」的彼得汀克萊傑更3度以此劇獲得最佳男配角，成為艾美獎史上第1人。

▲劇情高潮迭起的《冰與火之歌：權力遊戲》第7季是今年美國艾美獎最大贏家（圖片來源：yahoo.com）

《冰與火之歌》第7季去年來不及參賽，缺席艾美獎；今年捲土重來，入圍22項，贏得戲劇類最佳影集共9項大獎，雙料大贏家，鋒頭最健。

《冰與火之歌》劇中飾演「小惡魔」的彼得汀克萊傑，已於2011、2015年2度贏得最佳男配角；今年3度入圍3度奪獎，打破紀錄，成為艾美獎70年來首位以同1劇奪得最多3座最佳男配角的男星。

▲艾美獎史上第1人：「小惡魔」彼得汀克萊傑3度贏得戲劇類最佳男配角（圖片來源：AP）

戲劇類最佳男主角是《美國諜夢》的馬修萊斯；最佳女主角競爭激烈，最後由《王冠》的克萊兒芙伊擊敗《追殺夏娃》的吳珊卓封后；曾和阿湯哥合演吳宇森執導《不可能的任務II》黑人女星譚迪紐頓，以《西方極樂園》贏得戲劇類最佳女配角。

▲克萊兒芙伊也是明年奧斯卡大熱門之一電影，《登月先鋒》女主角（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

▲韓裔加拿大籍女星吳珊卓今年未能成為第1位艾美獎亞裔視后（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

▲譚迪紐頓的Brandon Maxwell粉紅色禮服也很美（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

Amazon跨足電視界製拍的《了不起的麥瑟爾夫人》贏得喜劇類最佳影集、最佳女主角（瑞秋布洛斯納漢）等5項大獎，成績斐然；喜劇類最佳男主角則是《殺手進城》的比爾哈德。

▲《了不起的麥瑟爾夫人》女主角瑞秋布洛斯納漢（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

最佳實境秀由《露波變裝皇后秀》贏得，主持節目變女裝千嬌百媚的露波，出席頒獎典禮恢復男兒身，穿著Calvin Klein訂製西裝，左襟飾有黑色自由女神圖案，巧搭杏黃色「尖頭曼」紳士鞋，瀟灑有型，令人目光為之「好幾亮」。

▲《露波變裝皇后秀》節目中的露波（圖片來源：news.yahoo.com）

▲參加艾美獎頒獎典禮的露波（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

最佳綜藝節目由《週末夜現場》贏得，該節目的主播、也是今年艾美獎頒獎典禮主持人之一的柯林約斯特，典禮開場前就和女友「黑寡婦」思嘉莉約翰森黏體走星光大道，洩蜜無極限，閃爆全場，「女友牌」打得真漂亮。

▲「黑寡婦」和型男主播男友已公開出雙入對（圖片來源：Elle via Yahoo News）

而今年艾美獎的星光大道比典禮開獎火拼更熱辣，簡直可用「一山還有一山高」來形容。

「黑寡婦」思嘉莉約翰森穿著超深V爆乳的Dolce & Gabbana白禮服，一馬當先「賣粒」吸睛；沒想到《怪奇物語》女星娜塔莉黛兒穿了同品牌的金色禮服，不僅剪裁典雅大器，手工珠繡尤其精緻非凡，大有後來居上的氣場。

▲《怪奇物語》女星娜塔莉黛兒（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

今年純色系當道，粉色系特別熱門，曾演《金牌特務2》的英國名媛波比黛樂芬妮身穿薄荷色禮服現身，背後大荷葉邊綴飾一步一挪移，令人驚艷；不料《唐頓莊園》影集女主角蜜雪兒朵寇瑞，身穿美國女設計師Carolina Herrera水藍色雪紡紗禮服，胸口連腰際刺繡橘色珠寶花朵，玉手一撩裙擺，瞬間在星光大道上飄起萬道霞光，宛如仙女下凡塵。

▲英國名媛波比黛樂芬妮超愛演戲（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

▲《唐頓莊園》女主角蜜雪兒朵寇瑞從來沒這麼美過（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

童星起家、演過《暮光之城》系列的達柯塔芬妮，身穿Dior橄欖綠百褶禮服，搭巨型翡翠耳環，活脫希臘女神翩至；豈知同樣身穿Dior高級訂製服的艾蜜莉亞克拉克躍進星光大道，全身盛開手工刺繡的百花圖，緊裹酥胸的黑蕾絲裏面什麼都沒穿，若隱若現，誘人遐思，果真「龍后」一出，誰與爭鋒。

▲曾在《他不笨，他是我爸爸》演西恩潘小女兒的達柯塔芬妮，如今已經不是童星了（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

▲「龍后」蕾絲裹胸，裏面什麼都沒穿（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

「小潘潘」潘妮洛普克魯茲以《美式懸罪：刺殺凡賽斯》入圍迷你影集或電視電影類最佳女配角，明知得獎機率低（果然沒得）仍共襄盛舉，而多年來征戰無數星光大道的她，棄多年來喜穿的Versace，而選穿超極無敵名牌CHANEL珍珠白禮服，從低胸領口到裙襬繡上細密羽毛和水鑽，清麗脫俗，飄飄欲仙，勇奪今年艾美獎星光大道第1美。

▲「小潘潘」的CHANEL霓裳羽衣，美到最高點（圖片來源：Vogue via Yahoo News）

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toosweetssweets · 6 years ago

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佛家故事：孟浩然(一)

孟浩然（公元689─740），是盛唐時期與王維齊名的大詩人。他與王維合稱「王孟」，是唐代田園詩派的代表人物。他的詩大多以寫隱逸和田園生活而著稱，其清淡、自然的詩風在唐詩中獨樹一幟，「匠心獨妙」[1]，「神韻超然」[2]，格調甚高，頗受後人推崇。他的許多詩「遇景入詠，不拘奇抉異」[3]，「從靜悟中得之，故語淡而味終不薄」[4]。換句話說，其高妙之處來自內心的修為，與文字筆墨的巧拙無關。

他的《秋登萬山寄張五》即具有上述特點。全詩情景交融、渾為一體，情飄逸而真摯，景清淡而優美；他的《夏日南亭懷辛大》，極富韻味而被「一時歎為清絕」[4]，且誦讀起來「有金石宮商之聲」[5]；他的《題義公禪房》情調古雅、瀟灑物外，手法自然明快、詞句清淡秀麗；《送杜十四之江南》一詩，後人譽為「與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然，更為準確」[6]；而《渡浙江問舟中人》則被蘇軾評為「寄至味於淡泊」[7]；他的《晚泊潯陽望廬山》，色彩淡素、渾成無跡、「一片空靈」，後人歎為「天籟」；他的《過故人莊》「淡到看不見詩」[8]，「篇法之妙，不見句法」[4]，把藝術深深地融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成；至於他的《春曉》，是任何一個稍稍讀過幾首唐詩的人都會背誦的：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。」一千多年來，人們傳誦它、探討它，似乎這短短二十個字中有著不盡的藝術寶藏。詩人情入於境，深得大自然真趣和神髓。此詩是最自然的詩篇。反覆吟誦，不免讓人慨歎「文章本天成，妙手偶得之」。

孟浩然出生於一個傳統的書香門第之家，「家世重儒風」，世代讀「詩」、遵「禮」，總是以「君子當自強不息」為勉。並且孟浩然在「詞賦」方面的造詣很高[9]。在40歲以前，他一直在襄陽硯山附近的澗南園過著隱居生活。後來上京投考落第，游吳越後再度歸隱並投入修煉的生活中。除了晚年在朋友張九齡帳下作過幾年官外，他的一生都是在隱居中度過。他特別喜歡山水，遊覽山水、陶冶性情是他一生中生活的基本內容：住在左右空曠的林野中，聽不到城裡那種喧鬧。在北邊的山澗旁釣一釣魚，打開南面的窗戶聽一聽樵夫們打柴時的「樵唱」。把隱居中心裏的想法寫下來，找那些善於靜思的朋友討論；在白雲飄浮的山上，隱者自我怡悅，登高望遠、心境隨著遠飛的大雁漸入空寂。他對陶淵明特別崇拜，認為陶淵明式的隱居是高雅的林園生活；躬耕垂釣，自逸自足，飲酒取樂，趣味盎然。沒有俗人來打擾，培養著古代高人雅士的高風亮節。此外，他還一直像古代隱士那樣讀書、練劍，書與劍相伴了他幾十年時間。他也偶爾種一點菜蔬、培植一點竹木園林，但目的主要是蓄養自己高尚的氣質[10]。

孟浩然四十歲時進京考試，與一批詩人賦詩作會。他以「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐」兩句詩令滿座傾倒，一時詩名遠播。當時的丞相張九齡和王維等愛詩的京官都來和他交朋友。郡守韓朝宗先向其他高官宣揚他的才華，再和他約好日子帶他去向那些人推薦。到了約定的日子，孟浩然和一批朋友喝酒談詩，很是融洽。有人提醒他說，你與韓公有約在先，不赴約而怠慢了別人怕不行吧。他不高興地說，我已喝了酒了，身心快樂，哪管其它事情。一個求仕的大好機會失掉了，而他事後也毫不後悔，其「好樂忘名」的程度實在讓人感歎[1]。

這件事情除了表現出他放任不羈的性格外，恐怕也隱含著他的自信：覺得自己用不著別人推薦，憑真本事也一樣能平步青雲。然而，進士考試的結果一公佈，他卻出乎意外地落了榜。這一打擊對他來說是特別地沉重，因為他曾經「為學三十載，閉門江漢陰」[11]，學得滿腹才華，又得到王維、張九齡等大詩人和大官的宣揚、延譽，已經在京師頗有詩名了。這一下真是「抬得高，摔得痛」。他在懊喪之餘想給皇帝上書，但又猶豫不決、左右徘徊，滿肚子牢騷不知向誰去發。在這種複雜的心緒中，他寫下了《歲暮歸南山》一詩：「北闕休上書，南山歸蔽廬。不才明主棄，多病故人疏。白髮催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。」表面上他在詩裡一連串自責自怪，骨子裡卻是層層的怨天尤人：「你還向皇帝上什麼書啊，還是早點回你那個破房子裡去吧；你沒有一點才能，聖明的皇上當然要把你拋棄啦；一身毛病，朋友也都疏遠你了，真是窮途末路啊；頭上都生白髮了，求仕心切偏落榜，連美好的春天也都把人往老邁、死亡上推！這排遣不去的愁緒弄得人一晚到亮睡不著覺，而松風明月還偏偏越窗而入，把院落和寂夜的空虛帶到已經很空虛的心上！」

據說孟浩然曾被王維邀至內署，恰恰遇到唐玄宗到來。玄宗向孟浩然要詩看，孟浩然就讀了這首《歲暮歸南山》。玄宗聽後很生氣地說：「卿不求仕，而朕未棄卿，奈何誣我？」[12]看來玄宗還是從他那含蘊婉曲的語句中聽出了他滿腹的牢騷和抱怨，並且認為他在「誣」自己，因而龍顏不悅。不用說，一個最好的、可能得到皇帝賞識和直接提拔的進仕機會又失掉了。

這一個沉重打擊成了他思想上重大轉折的起點，就像當頭棒喝一樣把他猛地推到了決心長期歸隱的心境上去。他決定離京，先到江南遊覽一遭後便回家過隱居的生活。他在離京時留了一首詩給自己的好友王維，以沉痛的語言、怨懟的情懷、辛酸的眼淚描述了自己親身體驗到的世態炎涼、人情似水的滋味，感歎知音太少，表達了自己堅決歸隱的決心[13]。

他暢遊了江南(吳越兩地)的許多名勝，特別是隱居勝地。由於高才落第而來的不滿和灰心喪氣，在這些隱居先賢們的歷史遺蹟中找到了最好的安慰；反過來，對隱居先賢們的緬懷和讚歎，又加強了他對隱居的嚮往和決心。開始時劇烈的矛盾衝突仍然難以放下，心中充滿迷茫、看不見前途、惘然如有所失；但想到隱居的先賢們，特別是東漢隱士尚長(「尚子」)和東晉高僧慧遠(「遠公」)，他們是自己早就一直敬仰和愛戴的出世高人，於是禁不住要向隱居的隱士、高僧們吐露自己的心曲：我早晚一定要來與你們共享山林隱逸的雅趣！當船泊潯陽、遠望廬山，「遠公」當時居處「東林精舍」的鐘聲在日暮中傳來時，他又回憶起遠公的事跡，心中升起對高僧的景仰和緬懷；他對漢末著名隱士龐德公避世而攜家隱居鹿門也是十分景仰，概歎其「隱跡今尚在，高風邈已遠」；在他看來，隱居是洗掉「塵慮」的最好辦法[14]。

註釋： [1]《孟浩然集序》，卷首；(書名見最後) [2]胡應麟：《詩藪》； [3]皮日休：《郢州孟亭記》； [4]沈德潛：《唐詩別裁》； [5]嚴羽：《滄浪詩話》； [6]聞一多：《唐詩雜論》； [7]《古今詩話》或《宋詩話輯佚》； [8]聞一多：《孟浩然》； [9]《書懷貽京邑故人》：「惟先自鄒魯，家世重儒風。詩禮襲遺訓，趨庭紹未躬。晝夜常自強，詞賦亦頗工。」卷一； [10]《聽鄭五愔彈琴》：「余意在山水，聞之諧夙心。」《澗南園即事貽皎上人》：「左右林野曠，不聞城市喧。釣竿垂北澗，樵唱入南軒。書取幽棲事，還尋靜者論。」《秋登萬山寄張五》：「北山白雲裡，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。」卷一；《李氏園臥疾》：「我愛陶家趣，林園無俗情。」《題張野人園廬》：「耕釣方自逸，壺觴趣不空。門無俗士駕，人有上皇風。」卷四；《宴張記室宅》：「誰知書劍者，年歲獨蹉跎。」卷二；《自洛之越》：「遑遑三十載，書劍兩無成。」卷三；《孟浩然集序》：「灌蔬藝竹，以全高尚。」卷首； [11]《秦中苦雨思歸贈袁左丞賀侍郎》，卷二； [12]《唐摭言》，卷十一； [13]《留別王維》：「寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假？知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。」卷三； [14]《南還舟中寄袁太祝》：「桃源何處是，遊子正迷津。」卷三；《早寒江上有懷》：「迷津欲有問，平海夕漫漫。」卷四；《彭蠡湖中望廬山》：「久欲追尚子，況茲懷遠公。……寄言巖棲者，畢趣當來同。」《晚泊潯陽望廬山》：「嚐讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮空聞鐘。」《登鹿門山懷古》：「昔聞龐德公，採藥遂不返。…隱跡今尚存，高風邈已遠。」《經七里灘》：「揮手弄潺媛，從茲洗塵慮。」卷一

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casuallycyberwerewolf · 6 years ago

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佛家故事：孟浩然(一)

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fenghuileng · 7 years ago

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彭麗媛：我和喜兒（萬字長文）

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日前，中國音樂家協會機關刊物《人民音樂》於2018年4月號刊發了中國文聯副主席、中國音樂學院博士生導師彭麗媛教授撰寫的《我和喜兒》一文。據稱這是一篇前後醞釀了二十多年的長文。

我是個小女孩時，就與喜兒結了緣。那時，我家在山東省鄆城縣影劇院家屬院內，這也是鄆城縣劇團所在地。劇團的大人們練身段，吊嗓子，排練劇目，日復一日，日子平靜。我喜歡逢年過節，特別是春節，還有縣裡召開「兩會」。那些日子，劇院內外車水馬龍，聲腔繚繞，熱鬧非凡。熱鬧並非我所鐘意，高興的是一天有兩場大戲，如《穆桂英挂帥》《花木蘭》等。「文革」時期上演現代戲，如《白毛女》《沙家浜》《紅嫂》等。

第一次看《白毛女》演出時，我也就五六歲，山東梆子的移植版，由我母親李秀英主演。她時年二十五六歲，曾是地區遠近聞名的旦角，主演過《穆桂英挂帥》《花木蘭》等古裝戲。長輩們說她扮相好，特別棒，可那是我出生前的事了。一場場看下去，從喜兒盼過年，扎紅頭繩，到地主逼債，頂租到黃世仁家，再到逃往深山，變成白毛仙姑，報仇雪恨······印象最深的是白毛仙姑那一場，看到黃世仁供奉，我母親從兩米高的供台上，一個跟斗翻下來，追趕黃世仁，台下幼小的我被嚇得哇哇大哭起來。

兩個小時的演出，劇情跌宕起伏，情感大起大落，給我留下了深刻印象。同時，在我幼小的心靈中留下了許多解不開的謎團：為什麼頂租子？為什麼遭強暴？為什麼逃跑？為什麼頭髮變白等等。時變物遷，不可預知，命中注定這些謎團要以我自己的親身實踐來解答。小時候看母親演過的一齣戲，竟然為我20歲出頭時尋求答案埋下了伏筆，成為日後我演好喜兒的內驅力，也成為把自己的心與喜兒的心貼在一起進而感染觀眾的「第一階梯」。藝術的傳承方式有「家族傳承、師徒傳承、學堂傳承」，三種方式竟然奇特地凝結到我對喜兒角色的塑造中。「家族傳承」的深遠影響只是到了驀然回首藝術體驗的初始階梯，才領會其啟蒙意義。連自己也沒想到，冥冥之中，母親的藝術實踐，竟與我的未來之路交織得如此之深。

第一個亮相與第一聲詠唱

大部分人了解接觸喜兒，都是從《白毛女》中那首著名的主題歌《北風吹》開始的，我也不例外。在那首朗朗上口、婦孺皆知的旋律中，紅襖綠褲，扎了一根大辮子的農家少女形象油然浮現。起初，我對角色的認識很不充分，總以為把天真活潑的形象呈現出來就是喜兒了。其實《白毛女》中的喜兒是舊中國農村的喜兒，穿的是打著補丁的粗布褲襖，梳一根大辮子，連紅頭繩都沒有，用一根破布條扎著辮子，一年到頭吃糠咽菜，肚子都吃不飽。所以，表面上天真活潑，心裏面卻苦悶苦澀，這其中隱伏了另一個喜兒——下半場登場、面目全非的喜兒！只有通過前一個喜兒和後一個喜兒的強烈對比和戲劇張力，才能彰顯前者的單純美麗。

生活雖苦，依然擋不住生命初放的燦爛。爹爹因為租借了地主糧食，年關還不起賬，到外面以賣豆腐為生，名為掙錢，實為躲帳。按照舊時傳統，無論欠什麼債，到了年關都暫時擱下。所以，大年三十前一天，喜兒知道爹爹要回來了，到大嬸（大春哥的娘）家借了兩斤白面。這兩斤白面雖非黃金，但與生命相連。

「北風吹、雪花飄」，前奏一響，喜兒迎著風雪出場。初一亮相，光彩照人。這是喜兒在全劇中的第一個亮相，觀眾心目中的形象，定格於此。這個喜兒是不是他們心目中的形象？是不是可愛的喜兒、真實的喜兒？關鍵就在亮相。這個亮相是集農村女孩的喜悅、羞澀（剛在大嬸家見到了心上人——大春哥）、單純、樸實於一體的造型。對於這個亮相，我琢磨了許久，反覆把握，務求完美。

看過田華老師在電影《白毛女》中剪窗花的劇照，天真、美麗、純樸，一個純潔無暇、略含羞澀、真實的農村少女。第一個亮相，我以此為據。內心裝著一個活喜兒，定型就有了著落。我也以此定型第一幕的基調。

接下來的一系列動作就此展開。先看天上飄落的雪，一股大風吹來，本能地用手擋住風雪，臉往後扭；又看到斗里的白面（因為上世紀初的北方農村是用斗或白布盛面）。這麼金貴的白面，可不能被風吹走了，要是吹走，就包不成餃子了。趕緊用胳膊加手護住斗。喜兒來到自家門，把門打開、進門、關門，門被風吹開，再回頭關門······幾個動作，在間奏中完成。

「北風吹，雪花飄，年來到」一句，是喜兒看到村前村後、各家各戶張貼春聯、掛紅燈籠景象的感觸。手腳輕盈，表情靈動。「年來到」三字，旋律從上至下，斷連相間，透著欣喜。整部歌劇的第一首主題歌，在這一組動作之中完成，構成動作的是戲曲的程式化表演。

我雖生長於縣城機關家屬院，但每年寒暑假，父親總讓我到其老家——鄆城縣「大老人公社前彭庄」住上十多天。在老家過年，才知道農村生活不易。每年三十，我和堂哥、堂姐、堂弟們一起吃團圓餃子。因為家境窮，孩子多，大伯家總是用黑麵粉摻和白麵粉包餃子，餡兒是胡蘿蔔稍加幾粒羊肉沫。我不喜歡羊肉和胡蘿蔔味，餃子皮又厚又硬，難以下咽。所以，我常含著跑出來偷偷吐到樹底下，用腳扒拉上土，再餓也不吃。我把這種心情轉借到對喜兒的體會上。她竟然借了兩斤白麵包餃子，不管什麼餡，只要是白面的，一定好吃。這個心情，我一下子找到了。

這讓我體會到農村孩子的喜悅心情。不是漂亮衣服，更不是玩具，而是只有年根兒才能吃到的白麵餃子。兒時的鄉村生活，讓我找到了體驗喜兒感覺的途徑。

整部歌劇的核心旋律，乃至廣大觀眾認同《白毛女》的標誌性符號，是改編自民歌的風格明快的主題歌。《北風吹》被幾代藝術家闡釋過，不用說王昆、郭蘭英等老一代歌唱家，就是新中國成立後無數個移植版、普及版的喜兒，幾乎把這首千人琢磨、萬人打磨的主題歌挖掘到再也難辟新境的高度。然而，我還是渴望讓觀眾品到別樣之聲，因為這是我的青春之歌。「隨人作計終後人，自成一家始逼真」（黃庭堅語），能不能賦予一首耳熟能詳、有口皆碑的旋律以時代的脈動感，就是藝術家獨闢蹊徑、捕捉藝術之魂的關鍵。我務求做到字字真切，聲聲入耳，讓人「雖觀舊劇，如閱新篇」（李漁語）。

每次演出，「北風吹」一開口，全場寂然。一曲唱罷，觀眾往往報以熱烈掌聲。我知道，這是觀眾對喜兒的感情，也是對我所呈現的人物的認可，更是對我苦思冥想、潛心琢磨唱好主題歌的回報。

端詳喜兒與審視角色

喜兒是舊中國千千萬萬個受苦受難百姓中的一個，是滄海一粟，又是代表人物。塑造人物要有時代特徵，脫離時代就不能讓觀眾感受到生活於舊中國底層的女孩子的苦難，對階級壓迫也就不會有深切理解和真實觸動。藝術形象不脫離實際，才真實可信。我試圖從不同角度觀察這個角色。

楊白勞看喜兒是什麼感覺？老來得女，少小失母，楊白勞又當爹又當娘，一口水一口飯將喜兒拉扯大，疼愛如寶。放在地上怕丟了，含在口裡怕化了，捧在手裡方才安穩。在他眼裡，喜兒是任何東西也不能替換的心肝寶貝。

在大嬸（大春娘）及大春眼裡，喜兒是俊俏、聰明的好女孩，大嬸未來的兒媳婦，大春心中的好妻子。

在地主黃世仁和狗腿子穆仁智眼裡，喜兒不過是一個花樣年華的丫頭，可以用租子來頂替的廉價農家女孩，想要就必須得到，如同一個物件。

在觀眾眼裡，喜兒是活潑可愛、無憂無慮的花季少女，充滿青春美好和懵懂愛情。然而，她突遭命運轉折，從無奈無助，到被糟蹋蹂躪，繼而反抗出逃。

我從各個側面審視喜兒，挑選她每個階段最具特色、最活躍的因素，以此確定性格基調。基調是關鍵。關鍵確立了，並不等於表達清楚了，還要一層層揭示她的演變軌跡。關鍵像一顆杏子，仁是包在裡面的，外面需要音樂、表演、舞美等綜合元素配合，進行立體塑造。

我把喜兒的形象分成三個時段：一、少女、純真；二、絕望、求生；三、復仇的剛烈與希望中成長。

把三個時段歸於一個總體判斷，源於戲劇底本。三個喜兒，三改其顏。無論是少女純真的喜兒，絕望求生的喜兒，還是復仇剛烈的白毛女，都以歌劇的核心音樂基調為依託。也就是說，必須把三種形象依託於幾首最重要的唱段上。

第一個是少女階段。企盼幸福，渴望愛情，盼望「年來到」。表現主調是活潑。眼睛是發光明亮的，看東西是跳躍快速的，肢體語言是輕盈雀躍的，音樂語言是歡快流暢的。從「北風吹」的音樂進門，先快速把白面斗放在鍋台上，馬上轉身把門關上，門閂還沒有拴好，頭已經快速扭轉到白面上。一系列動作都集中於包好餃子、等待爹爹回來一起過年的單純目的上。

白麵餃子成為主要載體，也是推動喜兒行為的主要想像物。以此穿針引線，把一系列事件串聯在一起。爹爹回來要吃餃子，大嬸、大春哥要來吃餃子，大伯要來吃餃子。正在一家人將要團圓吃餃子之時，穆仁智打著燈籠追上門來逼租。拿喜兒頂租的陰謀出現，摧毀了餃子寓意的團圓，團圓寓意的年，年寓意的家。餃子沒吃上，楊白勞悲痛欲絕，趁著喜兒睡著的空檔，喝下了點豆腐的滷水，悲憤而死。所以，白麵餃子要從歌唱、眼睛、動作、語言上盡其所能，加以突出，讓觀眾時刻感受其多重寓意。

喜兒「哭爹爹」是第一個高潮。在這個轉折點上，爹爹死去，夢想破碎，觀眾情緒一下跌至谷底。

第二個階段是絕望、求生。喜兒被迫頂租子，到黃家當丫鬟。每天給黃母熬藥、捶背，稍打個盹就被黃母扎針、辱罵，受盡欺辱。惡毒的黃世仁不安好心，在燒香的白虎堂糟蹋了喜兒。

當喜兒掙脫黃世仁從屏風背後出來時，已不是觀眾之前認識的那個秀麗乾淨、眼睛發亮的喜兒，而是衣衫凌亂、頭髮蓬鬆、眼神渾濁不清、手拿麻繩準備上吊——絕望的喜兒。

《刀殺我斧砍我》是音樂的第二個高潮。音樂前奏，悲痛凄婉，如同柴科夫斯基第六交響樂《悲愴》那個短小動機，如同貝多芬第五交響樂《命運》的敲門聲。這是一個女孩子的命運掙扎，是哭訴、是覺醒、是無助、是絕望······雙腿沉重跪地，��手拍打地面，內心憤懣，化為第一聲吶喊「天哪」！聲音由弱到強，張力由內到外，氣息拖得儘可能長些、再長些。控制聲音，釋放生命並保持恆定能量，把怨氣盡最大可能喊出來。對天說，對地說，對命運說，對觀眾說！

譜例1：《刀殺我斧砍我》

「刀殺我斧砍我，你不該這樣糟蹋我」這句是「曲首冠音」。音樂採用戲曲垛板。演唱者必須具備戲曲基本功，把幾個字，特別是「糟蹋我」三個字，用「噴口」噴出來，如此才能感染觀眾。我童年時演唱過山東梆子、河南豫劇，這些基本功派上了用場。採用演唱梆子的方法，把字咬住，用氣息推出，效果極佳，很有感染力。

接下來，要把悲憤一句句訴說出來。「自從我進了這黃家門，想不到今天啊」，兩句是無顏面世的哭訴。

大嬸進入，手拿包袱，悄悄勸喜兒：「一定要活命，等到大春哥（已參軍）回來替你報仇，快從後門逃出去。」

絕望激發本能。弱小生命面臨死亡威脅、尚存一線生機，也要抗爭。為大春哥而活，為父母而活，為報仇而活！逃出黃家才能活。

泥濘河塘旁，崎嶇山坡上，喜兒摔跟頭，在漆黑一片的夜色中逃亡······圓場、碎步，不能顛，既穩且勻，像一串珠子不斷線。戲曲演員練碎步，兩膝之間夾一條手絹不能掉下來，頭頂一碗水不能灑出來，方能過關。

猛摔在地，迅速爬起，展現對活的渴望與命運抗爭的堅強。右手指向前方，喊唱：「他們要殺我，他們要害我，我逃出虎口，我逃出狼窩。」「娘生我、爹養我，生我養我，我要活，我要活」，與白虎堂《刀殺我斧砍我》作回應。喜兒的抗爭，給觀眾留下抗擊命運的鼓舞。

喜兒從小河流水聲判斷方向，順河水奔向前方。生的慾望，逃的急切，前面無路、後有追兵的慌張，使她成為在黑暗中漫無目的、張皇無措的逃亡者。父親、大嬸、大伯、大春哥呵護中無憂無慮的少女，被殘酷命運一擊而醒。

喜兒命運的轉折，也是台下觀眾心理的轉折。演員要有能力通過手、眼、身、法、步，把觀眾帶入情境。戲劇性轉變需要表演者的深厚功力，把心情交待出來，而非僅僅順從劇情。此時的表演，既借鑒了斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的要義，又繼承了中國戲劇的表演傳統。斯坦尼體系強調真實體驗，中國戲曲強調虛擬程式。故事是真，表演是虛；既有現實的真實體驗，又有藝術的虛擬空間。表情要真實，緊張急切；身段要虛擬，美麗舒張。這就是既要融入角色、又要保持距離的中國歌劇的特殊的表演方式。

音樂家走進喜兒的途徑

我體驗喜兒，也大致分為三個階段：音樂、舞蹈、電影。

第一步熟悉音樂。先從歌詞理解人物，初步定位。我能夠通過兒時農村過年的情境體會喜兒的喜悅，但對於還未成家的我，要體驗「白毛女」的感受（當時我22歲，在讀大學本科二年級），就要費一番周折了。這就要從書籍、報刊、錄音、電影中尋找。我聽了郭蘭英老師的實況錄音（因各種原因和技術限制，她一生演出了眾多歌劇，卻未能留下一部影像），從中尋找和感受喜兒。學習郭老師的歌唱風格，再轉化成自己的風格。

第二步從芭蕾舞劇《白毛女》中尋找感受。我們這代人沒看過原始版的歌劇《白毛女》，常看的是「文革」時期拍成電影的舞劇《白毛女》。我從「白毛仙姑」演員身上（上下場由兩人扮演）找到了對生的渴望的強烈表達。在充滿張力的舞蹈動作中，找到了掙脫枷鎖、奮起反抗的「內力」。特別是從服裝和肢體語言上，感受到女性之怒與女性之美的平衡，進而理解到「藝術源於生活又高於生活」的真諦。

第三步到電影故事片《白毛女》中找尋感覺。田華老師是故事主角的同代人，把從喜兒到白毛仙姑的轉變表現得淋漓盡致，如同真實再現。田華老師是河北人，故事也發生在河北境內。她從小生活貧困，後來參加革命，對人物的理解和表達貼近真實，影響了幾代人。

然而，電影人物要生活化才可信，舞台人物則因空間不同而需採用不同方式。電影拍攝於實景，如同生活再現，越自然逼真越令人信服。舞台則是虛擬場景，服裝、化妝、造型都不同。電影角色可以用不同場景的蒙太奇剪輯等後期製作塑造人物，兩個小時如同看一部中長篇小說。雖然歌劇也在兩個小時內完成，卻由歌唱、表演、台詞、舞蹈等元素合力完成。這就需要我自己尋找其他途徑，獲得進入角色的門禁卡。當我紮上喜兒的辮子，繫上紅頭繩，穿上打著補丁的衣服，不免對著鏡子尋找心中的喜兒，腦海里不斷閃現齣電影、舞劇、小說等各藝術品種中的喜兒。我必須找到自己心中的歌劇舞台上的喜兒！

我心中的喜兒是個什麼樣子？人物必須在三段劇情中塑造為三種形象：第一個是無憂無慮、渴望幸福、天真多於理性的少女；第二個是爹爹服毒自殺、如聞晴天霹靂，再到被糟蹋，內心絕望到逃亡求生的姑娘；第三個是不屈不撓與命運抗爭到底的白毛女。

我從音樂中揣摩喜兒的內心。《北風吹》的純真與質樸，《刀殺我斧砍我》的質問與覺悟，《恨是高山仇是海》的遽變與剛烈。音樂脈絡讓我捕捉到這個人物的性格伏線，獲得了情感基調。這就是歌劇《白毛女》之所以不同於芭蕾舞劇《白毛女》、不同於電影《白毛女》的地方，也是歌劇舞台上「長歌當哭」「托詩以怨」熠熠生輝的地方。我堅信，《北風吹》的力量傾城傾國，《恨是高山仇是海》的力量撼天動地，是千千萬萬觀眾理解、喜愛、定位喜兒的「魂」。

與其他藝術品種的對比，使我逐漸把握到歌劇喜兒角色的構成要素。三個階段的三種音樂基調，是歌劇舞台上的喜兒不同於其他藝術品種的關鍵。執此一脈，大勢可奪!觀摩琢磨，苦思砥礪，我清醒地感受到，一個具體的歌劇藝術中的喜兒，開始駐進我心，佔據心靈。這可能就是一個表演者探索人物並享受創作過程，準確定位的辛勞與快樂。

打動人心的另一半

喜兒的第三階段，是該劇之所以稱為《白毛女》的重頭戲。中場休息後，觀眾渴望見到另一個喜兒——白毛女。這是新起點，是軸心。造型變化，音樂基調，都與軸心一一呼應，渾然天成。下半場開幕，必須把觀眾的目光集中到白毛仙姑上來。她是喜兒，又不是原來的喜兒，是個曾是喜兒的白毛女。生活於深山老林，廟裡躲風避雨，偷吃鄉親給菩薩上供的瓜果充饑，致使沒有鹽吃的喜兒頭髮變白，衣服蛻霜。雖然衣衫襤褸，但她已經變成一個堅強的人，一個令千千萬萬觀眾難以置信又感動欽佩的人。所以，下半場第一個亮相不亞於開場第一場亮相，也要在視覺上給觀眾以再一次衝擊。

這一幕，除了《恨是高山仇是海》的十分鐘詠嘆調，再一個支持人物之魂的就是白色服裝和長發造型。斯坦尼斯拉夫斯基的體驗體系把舞台元素分為兩類，一類是內在的、心裡的、體驗的，一類是外在的、形體的、體現的。喜兒與白毛女的區別體現在兩套造型上：紅襖綠褲與黑色長辮，白衫襤褸與白色長發。

裝扮從外到內，唱腔從內到外，相互應和，牽人入戲。有了外在依託，再通過歌唱功力把主人翁的獨特造型及辛酸內心表現出來，使之成為有血有肉、有軀有魂的「白毛女」。

長達十分鐘的唱段《恨是高山仇是海》音樂體裁上屬於西方式的詠嘆調，但融合了一聞便知的戲曲板腔體元素。有散板，有垛板，更有歌唱性極強的「一道道彩虹」。作曲家的唱腔設計，需要演唱者至少具備兩三種以上的戲曲演唱經驗才行，沒有積澱，難於應付。表演者要熟悉河北梆子、河南梆子、山西梆子，還有曲藝和說唱藝術，如京腔大鼓、河南墜子等，更要有西洋唱法的氣息連貫，把胸腔共鳴、頭腔共鳴、鼻腔共鳴融為一體，才能完整詮釋這首核心唱段。

唱段與西洋歌劇詠嘆調有共同處，也有不同處。共同處在於人物從宣敘調到詠嘆調，有快有慢，自由抒發，不同處則是西洋詠嘆調大部分由三部曲式構成，A、B、A，每段有高潮、有高音��最後往往結束在一個高音上。中國歌劇唱段可能沒有最後高音，卻於每段中出現高音。開頭便是「曲首冠音」，一下子就到G，用以表現情緒的高度激憤。

風高月黑，白毛女到廟裡尋找供果，遇到前來敬拜白毛仙姑的黃世仁。當滿頭白髮、渾身素衣、怒目相視的白毛女出現於供桌，黃世仁、穆仁智，魂飛魄散，��皇奔逃。喜兒追趕不及，卻聽到他們嘴裡喊的：「鬼、鬼、鬼」。理著銀髮，瞅著白衫，喜兒在月光下自忖，可不是，自己已在不知不覺中變成了「鬼」。與世隔絕，苦等苦熬，祈求老天爺睜眼：「我，我，我······渾身發了白······問天問地，為什麼把我逼成鬼？」

第二樂段是第一樂段的再現。喜兒堅定道：「好吧，我是鬼。我是屈死的鬼，我是冤死的鬼，我是不死的鬼！」

這是歌劇後半場分量最重的唱腔，作曲家成功地融合了中外兩種音樂元素，強化了戲劇衝突。詠嘆調加宣敘調，秦腔散板加道情滾板，唱念間插，歌中加戲，戲中有歌，「柔可盪魂，烈足開胸」。整場歌劇的主題「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」，此時此刻在唱腔中盎然托出。無數次演唱這段唱腔，讓我明白，音樂的生命力絕非只是初聽時的那樣淺白，無盡的深度只待有心人不斷發掘。

捕捉時代感

我多次回憶年輕時看的電影《白毛女》（1985年還沒有DVD），再找來當年田華老師扮演的劇照，哪怕一點也不放過。對照曲譜，反覆聆聽郭蘭英老師1980年代演出《白毛女》劇時的錄音。我多麼渴望能親眼見到仰慕已久的郭蘭英老師，但她在「文革」中受迫害致使腰部重傷，當時舊傷發作，躺在醫院，無法到排練現場，所以只能聽郭老師的開盤帶實況錄音，從音樂中捕捉喜怒哀樂。對每首唱段，特別是重點唱段，精彩唱段，難度大的唱段，反覆聽，反覆唱。如開場《北風吹》和《哭爹爹》，第三幕《刀殺我斧砍我》《逃跑》唱段，下半場《恨是高山仇是海》，十遍、三十遍、八十遍、一百遍，直聽到磁帶破損為止。

聽錄音，模唱腔，接下來重新處理，融入自己的感覺，根據個人聲音特點和特長再創作。《白毛女》在新中國成立之初就已家喻戶曉，特別是以王昆、郭蘭英等老一輩藝術家為代表的演唱和表演早已深入人心，定型定式。如何在繼承和發揚基礎上提高與轉型，這是當時擺在我面前的最大難題。唐代書法家李邕說：「似我者俗，學我者死。」韓愈說：「能自樹立不因循」（《韓昌黎集·答劉正夫書》）。我要在傳承經典的基礎上，不動聲色地融進我在中國音樂學院學到的東西，力求呈現一個獨具時代風貌的喜兒。

歌劇的核心是音樂，是托舉喜兒、白毛女性格的靈魂，更是不同於其他藝術的根本。沒有音樂的呈現，歌劇的喜兒就不成立。所以，音樂是點石成金的關鍵。我年富力強，氣息充沛，音域寬廣，勤心實踐。生在戲麴院團環境中，從小會唱戲，童年的耳濡目染成為塑造角色的天賜條件。數年專業院校的系統學習，為我添翼，為我鼓帆，更有初生牛犢不畏虎的一腔熱情，所以在舞台上從沒有畏葸不前。

對人的第一印象來自外形。一進排演場，我便穿上那套衣服，打著補丁的破棉布衣褲，一雙舊黑布鞋，把頭髮梳成一根辮子。破舊衣服加上這根長辮子可以使我立刻找到感覺。白毛仙姑應該是個充滿野性、不畏野狼虎豹、不懼驚雷閃電、不怕狂風雨暴的人，與天地抗爭，練就了剛強性格的人，不怕死、心中抱著為父報仇充滿希望的人。穿上白色服裝，白色長發披到肩上，我就立刻找到了這種感覺。在舞台上，一定要尊重服裝、化妝呈現的造型，不能僅為自己漂亮。

外形是否美，取決於內心。沒有對人物內心的揣摩和認同，穿什麼服裝都不會讓觀眾接受。當我做到了這些，心裡確定，我就是喜兒、喜兒就是我，我就是白毛女、白毛女就是我了。如同斯坦尼斯拉夫斯基所說，演員的「第一自我」被擺脫了，我就是角色。與角色融為一體，從裡到外與表演人物相一致，是我作為一個歌劇表演者探索歌劇藝術境界的途徑之一。

通過他人的眼睛看自己

排練過程中，在喜兒形象的初次呈現上，總讓我覺得不盡如人��。在家中姊妹排行我是老大，家中諸事由我做主，苦活累活都是我干，因而形成了堅強的性格。剛剛出場的喜兒，卻是一個可愛而不能展示堅強外表的形象。我的性格自然表露出來，與喜兒應有的造型不相一致。對於這一點，同事們給我指了出來。他們告訴我，人們喜歡的喜兒，是個可愛、單純、柔弱、純樸的姑娘，特別是在爹爹死去、要去黃家頂租時，無望無奈，無援無助，可憐地望著大叔、大嬸、大春哥······所以我要調整自己，儘快把自己變成一個大家認同的喜兒。

「哭爹爹」也不能一直哭，否則會讓觀眾感到吵鬧。哭聲陣陣，不但不能感動人，還容易讓人煩。看到爹爹躺在雪地上身體僵硬，一個大快步向前，跪在地上，晴天霹靂般喊一聲「爹」，用北方人特有的長腔去喊，腔中帶悲、帶苦、帶驚、帶怨······這一跪一喊，一定要讓觀眾情不自禁地落淚。表演拿捏好度很關鍵，既不能欠缺，也不能過火。切忌演員台上淚如泉湧，觀眾台下無動於衷。為什麼？感情不能自制，只剩下自己在感動自己，沒能打動觀眾，白費功夫。一個合格的表演者，不但要善於把自己化為人物，還要善於建立人物與觀眾的聯繫。這樣觀眾才能真受感動。就是一句話：「要讓觀眾流淚而你不流淚」。若自己流淚觀眾不留淚，能是一個高素養的表演者嗎？

白虎堂一場，喜兒被黃世仁侮辱後，唱段雖短，但內涵豐富，若理解不透，一是情緒平平，絕望得不到渲染；二是演過火，戲過火就不是喜兒。唱到「娘生我，爹養我，生我養我為什麼？」悲憤傷痛，無奈無助，羞恥交織，形體上一邊對天說，一邊因悲傷而跪癱在地，雙手握拳捶打自己的腿，再而伸雙掌交換擊地，表達遭受蹂躪的無辜少女的慘痛。這一動作是我想到電影《地道戰》《苦菜花》中失去親人和兒女的女人們，坐地雙掌拍地表達憤怒的樣子而得到的啟發。

第一次綵排，我過於強調此點，張嘴朝天，雙眼緊閉，一直保持這種狀態。側幕旁，扮演穆仁智的導演之一、老藝術家方元老師看在眼裡。等台上下來，他告訴我：舞台上的女演員要呈現美感，無論高興還是悲傷，不要忘記這是升華的藝術，不僅僅是生活再現，否則就會跑偏，真實度減退。觀眾希望看到的是一個值得同情的喜兒，不是一個過火的怨婦······

一句善意提醒，如醍醐灌頂，金針度人，讓我懂得了過猶不及的含義。我很感激，也非常認同。舞台上的表演家如同在生活中做人，要掌握分寸、恰如其分，過了就如同「水滿則溢」。

我開始琢磨，收斂表情，以唱腔打動人。有的動作要誇張，如跪地時要猛，這一跪要能讓觀眾流出同情的淚水。但嘴不要誇張，眼睛裡閃現悲憤無助的光。如此調整，讓我與觀眾的距離拉近了，美感增加了。我體會到，表演者的投入不能過火，在充分表達內心的同時，要讓人感受藝術之美。當然，不溫不火太中性，既要有能力將劇情推向高潮，又要盡量表演適度不過火。

我感謝老藝術家和同行及觀眾給我的直接的意見指導。離開他們，如同魚兒離開了水。「勝我者我師之，類我者我友之。」①一樁樁幕後往事，滲透著老一代藝術家薪傳後人的溫暖。

豐滿人物就是豐滿我的藝術人生

藝術理論，論述了人物內心與表情之間的聯繫。一位表演者如果不能深刻體驗角色的內心世界，就不可能將角色應有的表情轉化為自己的表情。「他山之石」對於拓深我的表演空間起到了關鍵性作用，不僅激活了思考、獲得開闊的藝術視域，而且也深化了我的藝術觀。沒有哲思的引領，就無法理解藝術��境中特定人物表情背後的底蘊。這些理論循序漸進地指引我不斷發現藝術家的使命。

錢鍾書談到：「遙體人情，懸想事勢，設身局中，潛心腔內，忖心度之，以揣以摩，庶幾入情合理。蓋與小說、院本之臆造人物、虛構境地，不盡同而可相通。」②

舞台上喜兒的生命，內在於一個藝術原型的真實生命，也內在於我一個表演者的藝術使命，作為表演者，她的生命與我的生命連接起來，構成一段可以連接、可以感知的統一體。一幕幕戲劇，一段段音樂，如同一個個接點，讓我走近人物並把其活靈活現地展現於舞台。「變死音為活曲，化歌者為文人」（李漁語），舞台上，喜兒的表情就是我的表情，白毛女的聲音就是我的聲音。換句話說，我的表情就是喜兒的表情，我的聲音就是白毛女的聲音。因此，忠實再現表情，就是我的使命。

1985年，經過近半個月排練、合樂、綵排，終於在歌劇《白毛女》首演40周年之際，在北京天橋劇場上演全劇（20世紀80年代的天橋劇場是北京最優秀的劇場之一），後來又赴哈爾濱參加「哈爾濱之夏」音樂會演出，在北方劇場一演就是十幾場。在觀眾強烈要求下，經常還要加場。有時我下午演下半場，晚上演整場。

時任中國歌劇舞劇院院長、著名劇作家、詞作家喬羽先生曾對我說：「別人不信任你能挑起這個大梁，當時我就拍板說，小彭肯定行。現在你用實踐證明了我的判斷。我與原創賀敬之、陳紫等同志見面，他們也一致認為，你是《白毛女》誕生以來最好的喜兒之一，可以稱為第三代喜兒的代表。」

我感恩中國歌劇舞劇院和老一輩藝術家讓我與喜兒結緣，在我初出茅廬之際（1985年7月還不滿23歲）就擔任了這部歷史經典劇作的主角，這是何等的機緣和幸運！作為一名歌唱演員，一輩子能有機會出演歌劇是一種幸福，能出演一部經典歌劇更是一種榮幸，能出演一部經典歌劇中的主角更是幸中之幸！有哪個女演員能拒絕歌劇舞台上光彩奪目的喜兒角色？用我的聲音塑造、我的身法扮演我愛戴的喜兒，真是難得的享受。殊為不易的平台，給了我體驗歌劇藝術魅力的機會，也給了我總結中國歌劇表演藝術理論的機會。無數場舞台的實踐和體驗，使我漸漸悟出許多道理，也懂得了把握藝術形象必須強化理論學習的重要性。「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」（王安石《題張司業詩》）。

2015年，《白毛女》迎來首演70周年的日子，年輕一代的演員復排此劇。年輕人手拿IPAD翻看不同歷史時期、不同藝術家扮演喜兒的視頻，從不同角度汲取養分。這種方式是現代的、科技的、時尚的、便捷的，但我更希望他們從內心向經典致敬。懷著對人物、對藝術、對前輩的敬畏，踏踏實實走進喜兒的內心，給觀眾呈現一台在原有基礎上既來源於生活又高於生活，與現代觀眾沒有隔閡的精品。不讓觀眾失望，不讓師長失望，更不能讓歷史失望。

①[清]李漁《閑情偶寄》，參見中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（第七集），北京：中國戲劇出版社1959年版，第9頁。

②錢鍾書《管錐編》，北京：生活·讀書·新知三聯書店2008年版，第166 頁。

附言：本文根據作者1985年《白毛女》排練筆記整理，2015年初定稿，2016年、2017年再修改，發表時有增刪。

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原文鏈接：彭麗媛：我和喜兒（萬字長文） - 娛樂新聞

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