#乙嫁語り

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#大乙嫁語り展 が開催されてるみたいですね

19世紀の中央アジアの人々の生活や文化が描かれてた、結構好きな漫画です

#乙嫁語り

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乙嫁語り / Otoyomegatari / Bride Stories, Kaoru Mori

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Otoyomegatari[乙嫁語り]

A Bride's Story

[ryotarox]

みんなが好きな「『百年の孤独』みたいな大河小説」ベスト10｜秋永真琴

『楡家の人びと』北杜夫

『チボー家の人々』ロジェ・マルタン・デュ・ガール

『ブッデンブローク家の人びと』トーマス・マン

『大地』パール・バック

『千年の愉楽』中上健次

『べっぴんぢごく』岩井志麻子

『笛吹川』深沢七郎

『ルーツ』アレックス・ヘイリー

『アブサロム、アブサロム！』ウィリアム・フォークナー

『永遠の都』加賀乙彦

『警官の血』佐々木譲

『天冥の標』小川一水

『紀ノ川』有吉佐和子

- - - - - - - - - - - - - - - - 「響け!ユーフォニアム」も部活の年代記なのかも。

（順不同）

『ときめきトゥナイト』池野恋

『精霊たちの家』イザベル・アシェンデ

『嵐が丘』エミリー・ブロンテ

『炸裂志』エン・レンカ

『大聖堂』ケン・フォレット

『警察署長』スチュアート・ウッズ

『枯木灘』中上健次

『奇蹟』中上健次

『ワイルド・スワン』ユン・チアン

『邯鄲の島遥かな���』貫井徳郎

『平家物語』古川日出男/訳

『血脈』佐藤愛子

『源氏物語』紫式部

『奏で手のヌフレツン』酉島伝法

『俺の屍を越えてゆけ』桝田省治（ゲームデザイン）

『助左衛門四代記』有吉佐和子

『指輪物語』Ｊ・Ｒ・Ｒ・トールキン

『チグリスとユーフラテス』新井素子

『星へ行く船（他、コバルト文庫のシリーズ）』新井素子

『彼方なる歌に耳を澄ませよ』アリステア・マクラウド

『火星夜想曲』イアン・マクドナルド

『黎明の王　白昼の女王』イアン・マクドナルド

『灯台へ』ヴァージニア・ウルフ

『ジョイ・ラック・クラブ』エィミ・タン

『ウォーリアーズ』エリン・ハンター

『異形の愛』キャサリン・ダン

『王朝四代記』ククリット・プラモート

『ベルリン三部作（1919・1933・1945）』クラウス・コルドン

『六道ヶ辻シリーズ』栗本薫

『鳥の歌いまは絶え』ケイト・ウィルヘルム

『地下鉄道』コルソン・ホワイトヘッド

『征途』佐藤大輔

『あすなろ坂』里中満智子

『ケインとアベル』ジェフリー・アーチャー

『ゲームの達人』シドニィ・シェルダン

『氷と炎の歌』ジョージ・R・R・マーティン

『エデンの東』ジョン・スタインベック

『グリークス』ジョン・バートン/ケネス・カヴァンダー（編）

『リーマン・トリロジー』ステファノ・マッシーニ

『雪の練習生』多和田葉子

『鯨』チョン・ミョングァン

『火の山－山猿記』津島佑子

『レオポルトシュタット』トム・ストッパード

『地の果て至上の時』中上健次

『岬』中上健次

『彼女はマリウポリからやってきた』ナターシャ・ヴォーディン

『九時半の玉突き』ハインリヒ・ベル

『土地』パク・キョンニ

『レ・ミゼラブル』ビクトル・ユゴー

『棺のない埋葬』 ファン・ファン

『楊家将演義』作者不明

『デューン砂の惑星』フランク・ハーバート

『ゴッドファーザー』フランシス・フォード・コッポラ監督

『北京から来た男』ヘニング・マンケル

『ド��ゴンクエストV 天空の花嫁』堀井雄二（ゲームデザイン）

『舟を編む』三浦しをん

『櫂』宮尾登美子

『孟夏の太陽』宮城谷昌光

『血族』山口瞳

『華麗なる一族』山崎豊子

『大奥』よしながふみ

『血脈　西武王国・堤兄弟の真実』レズリー・ダウナー

『シンセミア』阿部和重

『流離譚』安岡章太郎

『雲の都』加賀乙彦

『ロマンシングサ・ガ2』河津秋敏（ゲームデザイン）

『サガフロンティア2』河津秋敏（プロデューサー）

『颶風の王』河﨑秋子

『リア家の人々』橋本治

『アラビアの夜の種族』古川日出男

『聖家族』古川日出男

『白夜を旅する人々』三浦哲郎

『導きの星』小川一水

『地図と拳』小川哲

『機動戦士ガンダムAGE（小説版）』小太刀右京

『われ逝くもののごとく』森敦

『本格小説』水村美苗

『始まりの魔法使い』石之宮カント

『夜明け前』島崎藤村

『カムカム・エヴリバディ』藤本有紀（脚本）

『男樹』本宮ひろ志

[holespoles]

Kaoru Mori "The Bride Story"

Mother's eyebrows on the right, father's eyebrows on the left. The link is the love of the father and mother May husband and wife be happy together and have many happy years.

森薫「乙嫁語り」

右の母眉、左の父眉 繋ぐは父母の愛 夫婦相和し、幸多からんことを。

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大乙嫁語り展｜森薫｜あーすぷらざ（〜2023/6/25・横浜市栄区あーすぷらざ）

[catonoire]

漫画家・森薫と入江亜季 展

世田谷文学館で「漫画家・森薫と入江亜季 展　ペン先が描く緻密なる世界」を見る。ペンを使った手書きにこだわる漫画家2人を取り上げ、原画などをたっぷり紹介する企画展である。文学館で開催される展示ということで、たとえばストーリーテリングについてなど文学館らしい切り口にも少し期待していたが、そういった要素はないわけではなかったものの、圧倒的なパワーをもつ原画に主役を譲っていたようだった。

最初にそれぞれの漫画家の紹介。6ページぶん並べることで、一枚絵のイラストレーションとは異なる漫画表現を見せようという意図があるのかもしれない。

上が森、下が入江。

メインビジュアルの原画。

展示室は、森のコーナー、入江のコーナー、テーマごとに森と入江の原画等を並べたコーナーに分かれている。

入江コーナー入口。この展示のために描かれた絵が、とても貴重なものに思える。

入江のデビュー作。じつは入江作品は読んだことがないのだけれど、原画を見て、デビュー当時からとても上手かったのではと思った。

下の絵のバイクは担当編集者のものだとか。

左ハンドル車は、入江が自らの愛車を左右反転させて描いたとのこと。上のバイクといい、身近にあるものを活用して描いているらしいことがわかる。さすがに横転はさせていないだろうと思うが……。入江のコメント���転がったジムニーかわいい。」がかわいい。

展示室の入江コーナーの風景。

森コーナー入口。

森の、動物を描くときの入れ込み具合がすごい。オタクあっぱれという感じ。

『乙嫁語り』で個人的に好きな場面の原画が展示されていてうれしかった。おばあさまがヤギに乗って崖の上から下界を睥睨しているコマが最高。おばあさまもヤギもかっこよすぎる。

森いわく、白いものをカラーで描くのは難しい、影を付けすぎると白く見えず、紙の色以上に白くすることもできないから、とのことで、なるほどと思った。

森コーナーの展示風景。

以下はテーマ別のコーナーいろいろ。

商業誌デビュー前の同人誌時代も取り上げられている。

上が森、下が入江。

写真は省略するが、愛蔵書を紹介するコーナーもあり、それぞれの特徴が出ていて興味深かった。ほかに、海外で翻訳された作品を並べた棚も。

旅をテーマとしたコーナー。入江による旅先の風物のスケッチ。入江は旅好きとのこと。

森の取材旅行ゆかりの品々。

森による、漫画の描きかた解説。

画材など。

上が森、下が入江。おおむねどのコーナーでも感じることだが、森のほうがオタク度が濃いというか業がだいぶ深い感じがする。

森と入江が代表作を連載している、隔月刊漫画雑誌『青騎士』コーナー。

上が創刊号表紙、下が創刊広告と4号表紙。

入江が描いた、森の『乙嫁語り』を応援するイラスト。森の絵を完コピするというよりは入江のタッチを活かした絵で、それでも『乙嫁語り』の読者ならキャラクターが一目でわかる、秀逸な出来。入江が各キャラクターに添えた短いコメントも、読者が共感をもって読める内容になっている。

2人の合作イラスト。

[vexationsofannatto60]

『光る君へ』#48（最終回）「物語の先に」：memo

2024年NHK大河ドラマ『光る君へ』全48話を無事「完走」した。おめでとう、ありがとう。

最終話は、［real timeの現場を描かない］演出にこだわっていた。道長の死も、乙丸の嫁の子も、いとさんの認知症発覚も、［既に起きてしまったあとのこと］として、視聴者に提示された。

特に秀逸だなあと思ったのは、道長の死の描写。倫子さんに頼まれたまひろさんが、初めて死の床の道長に会いに行ったときに、道長が布団の中から伸ばした左手を、まひろさんが握り、それで道長が心の底から安心する場面を先に描いているので、のちに、倫子さんが、布団から左手を出して事切れている道長を「発見」したときに、［道長がどうやって「一人で」死んだか］が、視聴者にはちゃんと分かるようになっている。輒ち、道長は、まひろさんが「続きは、また明日」と言って帰っていった誰もいない部屋で、「幻」のまひろさんに向かって左手を伸ばし、そしておそらく「幻」のまひろさんにその左手を取ってもら��、心から安心して息絶えたのだ。ちなみに、だから、視聴者は勿論、まひろさんも（当然倫子さんも、多分百舌彦も）、誰一人として、道長が息を引き取るその現場には居合わせてない。

乙丸の嫁の死の描写も「気が利いて」いた。最初いきなり、乙丸が仏像を彫っている場面が示され、視聴者は「？！」となる。「死んだのは嫁かな。それとも、もういつ死んでもおかしくない為時かな？　まさか、いとさん？」などと考える。視聴者を焦らすように、その3人共がなかなか画面に現れないが、やがて、為時が姿を現し、トドメで、年老いた乙丸が、旅に出るまひろさんに何がナンでもついて行くと言い張る。それで視聴者は、乙丸の彫っていた仏像が乙丸の嫁だったと分かる仕掛け。で、視聴者が「ああ、じゃあ、いとさんは無事だったのね」と思ったところで、［認知症を発症した］いとさんを登場させて、ハッとさせる演出。意地悪だよねえ。

いずれにせよ、［道長の死や、乙丸の嫁の死や、いとさんの認知症発覚］の「現場」に視聴者を「立ち会わせない」ことで、人の世の無常感みたいなものがうまく出ていた。ような気がする。

＊自分の書いた作品が「枕草子」や「源氏物語」ほどには評価されないのではないかと心配している［白髪頭になった赤染衛門］を、倫子さんが「大丈夫よ」と励ましている場面も好かった。

＊最後の最後が［不自然な静止画面］で終わったのは、動画配信全盛期のこの時代ならではの演出。あの［いかにも中途半端なところで止まっている映像］を、令和に生きる我々は日常的に目にしている。その「見た目」から受ける一番の印象は、「動画は途中で止まっている」＝「再生ボタンを押せば、すぐに続きが始まる」＝「物語は、まだ終わってない」。「不自然な4秒間の静止映像」で終ることで、『光る君へ』は、「本当はまだ続きがあるけど、今は、一旦、停止しているだけ」という印象を残して物語を閉じた。

（2024/12/22　穴藤）

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