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dfxgcgvhb · 2 months ago

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高品質でお手頃価格！iPhone 16 Pro Maxケースはkmuzakaで安全に購入できる

新しいiPhone 16 Pro Maxを手に入れたら、まず必要なのは信頼できる保護ケースですよね。今回は、高品質かつ安価なケースが手に入るオンラインショップ「kmuzaka」をご紹介します。

kmuzakaとは？

kmuzakaは、リーズナブルな価格で高品質な商品を提供しているオンラインショップです。特に、最新のスマートフォン用アクセサリーが豊富で、iPhone 16 Pro Max用のケースも多く取り揃えています。

安全で確実に商品が届く理由

オンラインショッピングをする際、何よりも心配なのが「本当に商品が届くか」という点。しかし、kmuzakaは信頼できるショップです。これまでに多くのお客様が安心して利用しており、配送の追跡サービスや安全な支払いシステムが整っているため、商品が確実に手元に届きます。

おすすめポイント：高品質かつ安価

kmuzakaのiPhone 16 Pro Maxケースは、デザインや耐久性がしっかりしているにも関わらず、驚くほどリーズナブルな価格で提供されています。以下は、いくつかのおすすめケースです。

クリアケースシンプルなデザインながら、iPhoneの美しい外観を活かしつつ、しっかりと保護してくれます。耐衝撃性も高く、日常の使用にも安心です。

シリコンケース手触りが良く、落下時の衝撃をしっかり吸収するシリコンケース。さまざまなカラーから選べるため、自分のスタイルに合わせたケースを見つけやすいのも魅力です。

レザー風ケース高級感漂うレザー風ケースは、ビジネスシーンにもぴったり。傷つきにくく、長期間使っても色褪せにくいのが特徴です。

購入の流れと安心のサポート

kmuzakaのウェブサイト��シンプルで使いやすく、数回のクリックで購入が完了します。支払い方法も多様で、クレジットカードやPayPalなど、安全な決済手段が利用可能です。また、万が一の問題にも迅速に対応してくれるカスタマーサポートも充実しており、安心してショッピングを楽しめます。

ハイブランドルイヴィトンシャネルディオールiPhone16 Plus/16 Proケース落下防止安全 Galaxy S23/S24ケース画面保護SC22102529|スーパーコピー安全なサイト

ハイブランドのルイヴィトン、シャネル、ディオールiPhone 16 Plus/16 Proケースが登場！落下防止と安全設計で、Galaxy S23/S24用の画面保護ケースもご用意。安全なスーパーコピーサイトでお買い求めください。

流行りシュプリーム Supreme アイフォーン16 カバー高级流行り安いシュプリーム iphone スマホケースSC24081425|スーパーコピー安全なサイト

流行りのシュプリーム（Supreme）デザインのiPhone16カバー。高级感あふれるデザインながら、手頃な価格で手に入る人気のスマホケースです。信頼できるスーパーコピー品取扱サイト、kmuzakaで安全にご購入いただけます。

シャネルカード収納 Google pixel 9/9pro スマホケースレデイースかわいいランドロゴ chanel ピクセル 8/8a レザーケースおしゃれシンプルSC24061809|スーパーコピー安全なサイ

シャネルのカード収納付きGoogle Pixel 9/9 Proスマホケースが登場！かわいいデザインで、ブランドロゴが魅力のレディース向けケース。Pixel 8/8aにも対応したおしゃれでシンプルなレザーケース。kmuzaka 安全なスーパーコピーサイトでお買い求めください。

液体シリコン製のApple iPhone 16用ケース。新型iPhone 16 Pro Maxに対応し、シンプルでありながら高級感のあるデザイン。iPhone 15 Pro、14 Plus、13にも対応。男女兼用のカップル向け全包囲型ソフトケースです。アディダスブランドのデザインが特徴ですSC21031606|スーパーコピー安全なサイト

液体シリコン製のApple iPhone16用ケース。新型iPhone16 Pro Maxに対応し、シンプルながら高級感のあるデザインが魅力です。iPhone15 Pro、14 Plus、13にも対応しており、男女兼用のカップル向け全包囲型ソフトケースとして最適です。アディダス（Adidas）ブランドのデザインが特徴で、信頼できるスーパーコピー品取扱サイト、kmuzakaで安全にご購入いただけます。

布製ディオール iphone16pro/16/15ケース刺繍ハードブランドロゴディオール iphoneスマホケースブランドSC23091213|スーパーコピー安全なサイト

布製のディオールiPhone 16 Pro/16/15ケース。刺繍が施されたハードタイプで、ブランドロゴが際立つディオールのスマホケース。高級感と耐久性を兼ね備えたデザイン。商品コード: SC23091213。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

ルイビトン iphone12pro/12 金具ロゴ付きスマホケースライチテクスチャ黒枠ビトンlvシンプル風カバーSC21031627|スーパーコピー安全なサイト

ルイビトンiPhone 12 Pro/12ケース。金具ロゴ付きで、ライチテクスチャが特徴。黒枠のシンプル風デザインで、ビトンLVブランドのカバー。商品コード: SC21031627。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

バッグ革真珠チェーンchanel ブランドロゴきらきら iphone16pro/16pro maxスマホケースカード収納白黒画面保護売れ筋綺麗シャネル保護カバーSC23080214|スーパーコピー安全なサイト

Chanelブランドの革バッグ、真珠チェーン、キラキラロゴ付き。iPhone 16 Pro/16 Pro Max対応スマホケース、カード収納付き、白黒の売れ筋保護カバーSC23080214。kmuzaka安全で信頼できるスーパーコピーのオンラインショップ。

高品質シャネルブランド iPhone 16 携帯ケース流行りシャネルiphone15proケース新作恋人へのプレゼントSC22102035|スーパーコピー安全なサイト

高品質なシャネルブランドのiPhone 16携帯ケース。流行りのデザインで、シャネルのiPhone 15 Proケースの新作。恋人へのプレゼントにも最適なアイテム。商品コード: SC22102035。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

ノースフェイススマホケースブランド iphone16pro ケース滑り防止軽量全面保護耐衝撃ワイヤレス充電対応指紋防止 SC22112949|スーパーコピー安全なサイト

Iphone16pro ケースノースフェイスワンピースiphone16 Iphone16 スマホケーススマホカバー携帯カバー滑り防止軽量全面保護耐衝撃ワイヤレス充電対応指紋防止

ソフトゴームルイヴィトンiphone16ブランドスマホケース薄型モノグラムブランドロゴ字母プリントiphone16proルイヴィトンスマホケースSC23021504|スーパーコピー安全なサイト

ソフトゴム製のルイヴィトンiPhone 16ブランドスマホケースが登場！薄型で、モノグラムとブランドロゴの字母プリントが特徴。iPhone 16 Proにも対応。kmuzaka安全なスーパーコピーサイトでお買い求めください。

アップルウォッチバンド女性ブランド apple watchバンドロエベアップルウォッチバンドハイブランドレディース apple watchバンド通気性時計ベルト蒸れない

ロエベ（LOEWE）風アップルウォッチバンド。軽量で穴あきデザインで通気性抜群で蒸れにくく快適です。夏にぴったりです。水や汗にも強く、スポーツシーンにもマッチできる。

グッチホースビットスマホポーチiphone16pro/16ケースショルダー GG 全機種対応SC21031612|スーパーコピー安全なサイト

グッチのホースビットスマホポーチが登場！iPhone 16 Pro/16ケース、ショルダータイプでGGロゴ入り。全機種対応のスタイリッシュなデザイン。kmuzaka安全なスーパーコピーサイトでお買い求めください。

Dior手首バンスマホケース布製ディオールiphone16ケースブランケットディオールiphone16pro/16plusケースブラック DiorスマホケースブランドロゴSC21011214|スーパーコピー安全なサイト

Diorの手首バンド付き布製スマホケース。ディオールのiPhone 16ケース、ブランケット風デザインで、iPhone 16 Pro/16 Plus対応。ブラックカラーにブランドロゴが映えるDiorスマホケース。商品コー��: SC21011214。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

レザーカード収納グッチiphone16/16proケース斜めがけ SC23083108|スーパーコピー安全なサイト

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ショルダー斜めがけディオールiphone16/16plus/15ケース布製メタルロゴカード収納ロックボタンブランドロゴ DiorスマホケースブランドSC23091929|スーパーコピー安全なサイト

ショルダー斜めがけ対応のディオールiPhone 16/16 Plus/15ケース。布製で、メタルロゴやブランドロゴが際立ちます。カード収納とロックボタン付きで機能性も抜群なDiorスマホケース。商品コード: SC23091929。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

高品質軽奢小众ブラック星球デザイン iPhone 16 Pro Max ケース|iPhone 14、13、15 韓国風秋冬シンプルダイヤモンドパターンソフトケース SC24081412|スーパーコピー安全なサイト

高級感溢れるブラック土星デザインで、iPhone 16 Pro Maxにぴったり。iPhone 15 Pro Max、iPhone 14、iPhone 13対応の軽奢風ケース。秋冬のトレンドにマッチした小眾のインスタ風、シンプルでスタイリッシュな菱形格子パターンのソフトシェル。

Chanel ハイブランドシャネル iphone16 Pro Max/16Plusケースカバーアイフォン16 プラススマホケース上質 ��下防止カバーメンズレディースSC23071806|スーパーコピー安全なサイト

ハイブランドChanelのiPhone 16 Pro Max/16 Plusケースカバーをご紹介します。SC23071806モデルは、落下防止機能付きで、男性にも女性にも最適です。kmuzakaスーパーコピー商品を安全に購入できる信頼のサイトでお求めください。

ブランドシュプリームGalaxy S24/S24 Plus/S24 Ultraケースコピー Supreme iphone16スマホケース SC22122906|スーパーコピー安全なサイト

ブランドシュプリームGalaxy S24/S24 Plus/S24 Ultraケースコピー | Supreme iPhone16スマホケース【SC22122906】。信頼できるスーパーコピー、kmuzaka安全な購入サイト。

新作 YSL iPhone16 Pro Max ケースシープスキン高級感あふれるデザイン創造的なスタイルスリムで衝撃に強い人気のラグジュアリーブランド SC23032231|スーパーコピー安全なサイト

新作 YSL iPhone 16 Pro Max ケースは、シープスキンの高級感溢れるデザインで、創造的なスタイルとスリムなフォルムが特徴。衝撃に強く、人気のラグジュアリーブランドによる高品質な保護ケースです。

布製シンプル風 iPhone16pro携帯ケース新作の合わせ易いマイケルコース電気メッキ送料無料SC22081355|スーパーコピー安全なサイト

布製のシンプルなiPhone 16 Pro携帯ケース。新作のマイケルコースで、合わせやすいデザインと電気メッキ仕上げ。送料無料でお届け。商品コード: SC22081355。kmuzaka信頼できるスーパーコピー商品を安全に購入。

まとめ

iPhone 16 Pro Maxのケースを探しているなら、kmuzakaは高品質でお手頃価格の商品を確実に届けてくれる信頼できるショップです。ぜひ一度チェックして、あなたのスマートフォンにぴったりのケースを見つけてください！

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littlesallywalker · 8 months ago

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日記

木陰のなかの風呂掃除。

昨日はなんだか忙しかった。

いつ頃のかわかんないへんな色のポンプフューリー、

学生のときから育てているモッズコート、正月買っただぼパン。

チャリは代車、橙のちいさなもの。

風の中でからだがしんどかったけど、

すこし動かないとってぼくはいう。

愛してしまった騎士のようでいて、

蓋の中の叶わなかった心を知った。

さいたまの友に服をあげるのだけど、

もうほとんどむかしの自分みたいで、

並んで��いていてあの日のこと思う。

洗濯中。強引にvansも洗っている。

物干し台という舞台で服は光っていく。

「猫の写真わたし大嫌いなんだけど次七さんは全然別」

ありがたいじゃあねいですか...また動くのだ。春には...。

明け方のコンビニで歯磨き粉を買って、

ついお菓子を買ったけど痩せたい。

YouTubeの、特にさらば青春の光の森田さんのもの寝しなよく観る。

スマホにはなんかくっつけたくなって今は黒いただのひも。

春にって米国旗の刺繍してあるインド製のオーバーオール、

ひとりファッションショーしながら半裸で凍える。

学生のとき冗談で着ていたシャネルのロンT入るかな。

入りはするだろうけど、偽物と思うけどロゴがくそでけえ。

ともかく似合いもしないChanel！！！っていう感じ好きです。

もしかしたらうそつきで、手に負えない人のかばん。

ピエールカルダンのバッグ、シュプリームのパーカー。

今日はなんだか自分が赤い。売るものは売り切った。

あのとき何していましたか？ぼくは倉賀野に居た。

脚立にあがって物を取る場面でぐらぐらと。

帰るとフルーツ皿が割れて本とCDの雪崩が。

意外とレコードって丈夫というか。

ドラッグストアで立ち話する人ら、

何日間か何がなんだかわからなくて、

へびセンター行って笑ろていたけど、

今はなきguyatoneのアンプ抱えて、

ガソリンスタンドが渋滞でスーパーは大混雑。

チャリは代車、橙のちいさなもの。

今日はすこしゆっくりめに生きるかな。

これ以上のゆっくりとは、だけれどね。

3.11

youtube

#photography #Youtube

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honyakusho · 10 months ago

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2024年1月23日に発売予定の翻訳書

1月23日（火）には13冊の翻訳書が発売予定です。

批評の「風景」　ジョン・バージャー選集

ジョン・バージャー／著トム・オヴァ―トン／編集山田美明／翻訳

草思社

僕たちは星屑でできている

マンジート・マン／著長友恵子／翻訳

岩波書店

ノストラダムスとの対話　予言者みずからが明かす百詩篇の謎

ドロレス・キャノン／著 Naoko／翻訳

ナチュラルスピリット

老神介護

劉慈欣／著大森望／翻訳古市雅子／翻訳

ＫＡＤＯＫＡＷＡ

流浪地球

劉慈欣／著大森望／翻訳古市雅子／翻訳

ＫＡＤＯＫＡＷＡ

老人と海

ヘミングウェイ／著越前敏弥／翻訳

ＫＡＤＯＫＡＷＡ

世界の名作文学からティーパーティーの料理帳

アリソン・ウォルシュ／著白石裕子／翻訳

原書房

世界の名作文学からホリデーのごちそう料理帳

アリソン・ウォルシュ／著白石裕子／翻訳

原書房

CHANGE 変化を起こす7つの戦略 : 新しいアイデアやイノベーションはこうして広まる

デイモン・セントラ／著加藤万里子／翻訳

インターシフト

［フォト・ヒストリー］エルメス : スカーフの魅力とその物語

ライア・ファラン・グレイヴス／著井上廣美／翻訳

原書房

［フォト・ヒストリー］シャネル : バッグの魅力とその物語

ライア・ファラン・グレイヴス／著大江聡子／翻訳

原書房

チーズの歴史

アンドリュー・ドルビー／著富原まさ江／翻訳

原書房

まぼろしの巨大クラゲをさがして

クロエ・サベージ／イラストよしいかずみ／翻訳

ＢＬ出版

#books

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coolkabashop · 1 year ago

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ブランドルイヴィトン、グッチ、バーバリーの新登場したiPhone15/15Pro/15Pro Max/15 Plusスマホケースは、手帳型のレザー製でありながら、カード収納やハイブランドのメタルロゴが特徴です。さらに、ストラップが付いており、落下防止にも配慮されています。このケースは画面保護やモノグラム柄のデザインも備えており、多機能でビジネス風のスタイルが流行りの人気を集めています。

シャネル（Chanel）のiPhone 15/15 Pro/15 Pro Maxカバーは、革製でありながら、貴妃のバッグを思わせるデザインが特徴です。高品質な素材を使用しており、画面保護にも配慮されています。また、ブランドロゴが施されており、シャネルのエレガントなイメージを演出しています。このカバーは、女性向けにデザインされており、革製の高級感とシャネルのブランド価値を楽しむことができます。

ルイヴィトンiPhone15携帯ケースは、女性に人気の高いアイテムです。このケースは、チェーンが付いており、肩掛けや斜めがけとしても使用することができます。革製の素材を使用しており、高級感があります。さらに、新作のバッグデザインであり、ルイヴィトンのブランドロゴが施されています。

#スマホケース #iphone15ケース #おしゃれ #food #nonprofit

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55megami · 1 year ago

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✍子の無い人生/酒井順子

これ2016年の本なのか、少子化問題的には日本はダウングレードしてるけど、「自由に生きて良いんだぞ！」という世の風潮はアップデートしているなと周りの人たち(特に20代前半くらいの子)と話していて思う。結婚するもしないも子供をもつもたないも好きにすれば良いんよ本当に。きっとどの選択にも違った良さがあるんよ。結婚してから言われた「子供は良いよ〜」の押し売りに対して「子なしって良いよ♥」と返せるくらいに私は私の選択を愛せる楽しい毎日を過ごしているよ。なんとなくの選択でなければいいと思う、ちゃんと決めたことなら。

子供がいることで得られることもあれば子供がいないことで得られるものも沢山あるんだよな。「どうして子なしなの？」と言われたこともあるけど、「私が欲しくて堪らなかったシャネルのバッグ、どうしてあなたは買わないの？」とおんなじ様な気がするな。「欲しいと思わないから」です。ほんま老害自重するかアプデするかしてくれんかな〜令和やで〜

子なしの私、子持ちの唯一の羨ましいところはお金持ってるところだ…@人妻ホス狂い

#20231009 #本 #読書 #酒井順子

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doctormaki · 1 year ago

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この研究所で出される食べ物を食べ続けていると、不思議と段々と調子が悪くなる。なるべく避けようとしているが、どうしても出席せざるを得ないと、嫌でも食べ続けなくてはならないといけない日々が続く。そして必然、調子が悪くなる。どうもドイツとの相性が良く無いのか、単に、今まで住んでいた場所は、自分が好きなものを好きなように調理して毎日を暮らしていたからなのか、意味不明である。母が作ってくれるものを有り難く食べていても、調子が悪くなる訳では無いので、多分、こちらの水や土との相性が良くないのだろう。上五島の安藤先生が仰っていたように、ドイツは土地が良く無いのかもしれない。

Corkでの学会で明大で博士を取ってから、二個目の博士を取りに渡仏し、おパリ在住6年目と仰る御人に会った。ロックダウン中もおパリで過ごしていたらしい。その彼が曰く、久しぶりに日本に帰って驚いたのは、色と景色が三次元だという。エッ、とワシ。チミは二次元の世界にいるなら、どうやって移動しているの?と聞いてみる。苦笑いしながら彼曰く。いやぁ、ヨーロッパ��て風景はきれいかもしれないですが、死んでいますよね。全てが。。。抑圧されているというか、色がのっぺりしていて生気が無いというか。。。ワシは良い意味でピクチャレスクそのものって事?と聞くと、破顔で、そうそう。そうなんですよ。油絵ベタベタ塗ったくった平面的な絵画なんですよ。そして日本は美しくすぎる。見る風景、見る風景に、気が宿るというか、キラキラしているんです。生命が溢れているというか、生命のキラメキを全ての物から感じるんです、と。日本は美しい。八百万の神の概念が生まれざる得ない場所だと思うんです。神道は、全てが死んで、のっぺりしているヨーロッパ人には絶対に分かりません。と、ヨーロッパ人は感性低いのに、それが良いと思う日本人は、死んでいるものが好きで、死者の上に君臨したいんでしょう、と。日本みたいに、全ての物が生命に満ちあふれていて、全ての物が一斉に自分に話しかけて来ない。ヨーロッパは死んでいます。と断言した。日本の喧騒は、人間ではなく、モノなんです。でも、今は、五月蝿、人間が増えすぎていて、モノの声が聞こえない。だから僕、日本の田舎が好きです。ヨーロッパは物が死んでいるから、人間が五月蝿。うるさく、あーでもないこーでもないと、銀蝿のようにたかってブーブー言っている。僕、6年目にしてやっと、ヨーロッパと日本の違いが分かって、ヨーロッパへの違和感が言語化できたんです。だと。

アホで単純なワシ、彼の感性に感動。伊達に6年もおパリに幽閉されていた訳では無いようだ。ドイツも全く同じ。生気が無い。なので、美しく無いのだ。生気好きには、つまらない。色が踊らないからだし、陰影が無いからだ。また、何かにつけ権威主義的な癖に中味無いし。それにしても、彼の御実家は、どんだけ資産家やねん。。。と思った。ワシがドイツ渡航前の昨年、会津の馬皮職人の伯父さんからバッグを購入した時、バブル時代にエルメスだの、グッチだの、シャネルだののハイブランドのバッグの、一番高い奴は、実は伯父さんが作っていたんだよと、笑いながら教えてくれた事を思い出す。そして、ワシはその伯父さんから花豆の煮物を頂戴し、彼のバッグで通勤して、伯父さん元気かなって、毎日思う。

日本も、アメリカも、ドイツもそうだが、知識人と称する輩は驚くほど無知で、芸術の消費者でしか無く、ファッションセンスも皆無に近い。だから、手っ取り早く、有名ブランド、ミシュラン有名レストラン、有名な芸術家と名声がある所に、アホな奴ほど群がる。そして、あいつのチケットは300ユーロもしたのに、対した事無かったとか、訳わからん批評をしまくる。要は、自分が楽器を弾くわけでも、洋服を縫ったり、料理を作ったり、掃除したりという日々の繰り返しをバカにして、日常を軽々しく生き、それら日常の美を軽蔑しているために、審美眼が全く養われていないし、センスが無いのだ。実に下らない。ミシュランのレストラン行って幻滅したことを思い出す。

本当に良いものは、高い物の中にもあるかもしれないが、縫い物なら始末の仕方、裏地の始末、模様合わせなど、色々と観察ポイントがある。家庭科の授業は、それらを見極めるための教養だったし、絹のジャケットにライニングで金の鎖を仕込んで風でフラップしないようにするのよ、その重さが丁度良いのが金の鎖なんですってとか、そういう、日常的な生活の中の、ゆとりと贅沢な楽しみを知らない人々が、ブランドに飛びつくのだろう。まぁ、私もそれが分かるようになるまでには、色々と買い物をしたけどね。。。

という訳で、ワシはチクチクとクロッシェレースを楽しむ。別に意味が無いクロッシェレースを編むのは、正に贅沢の極み。ワシは幸せだ。そしてワシは手先が器用である。そして、夜は久しぶりにタンゴを聞きに行く。ワシの愛するブエノスアイレスの風。ErnestoやRomina、Doloresを思い出して涙する。ワシはドイツで、半生を振り返らせてもらっているような気がしてならない。人生も折り返し地点。もう、自分に鞭打たなくても良いのじゃないだろうか。父が十分、頑張ってくれたわけだし。ワシはどっかのアホ嫁と違って、疲れたフリして倒れてみたりとかできないし。農家の祖父母を持ちながら、祖母の作るサクランボを嫌い、子供に農家をバカにする発言させて、体力ある癖に大袈裟に体弱いフリする演技でサボる事なんてできないし。上手に気付かないフリして無視して旦那にお任せとかできないし。適当に甘えられて嬉しがっている旦那も終わっとると思うが、それも人生だし。ワシはそんなアホな旦那なら飽きるからいらないし、そもそも旦那いないし。いなくて良いし。20歳で腫瘍取ってから、もう結婚とかめんどいし、身体触られたり、体液交換するの気持ち悪くてゾッとするし。ベムのヨダレを拭くだけで十分。ワシの周りにも、案外ワシと同じように、子供を持つリスクよりも、ペットで良いという方は多いし、おまけに、種としての人間増えすぎやし。環境が心配だとほざく癖に、自分は子供産む権利があるとか思っているバカ見ると、マジで特権階級左翼オワッテルと思うし。

ってなわけで、白居易を思う。「君子居易以俟命、小人行険而僥倖」。『礼記』の『中庸』である。小人は冒険をして幸せを求めるが、君子は居やすくして命を待つ。また、「楽天知命、故不憂」である。『易』の一文。白居易は、別名、白楽天としても知られる。ワシも中学三年生から麻貴楽天を意識して生きてきたが、人生の後半戦は麻貴居易、麻貴楽天として生きよう。ワシは小人を自負していたので苦労を厭わなかったが、もう良いかな。そして他人がどうであれ、「諸悪莫作、衆善奉行、自浄其意、是諸佛教」と『法句経』の一部を胸に、善を意識して生きよう。諸悪莫作まで行くと、ワシは完璧主義者なので、自分の存在を消したくなる。ワシが存在するだけで、気付かない内の悪行の数々は底しれない。だから、責めても、衆善奉行止まりでね。ほどほどに。

アホなドイツ人に、鴨長明の『方丈記』について、そいつが間違った解釈をされているので訂正して上げたら（そして、ワシ、なぜ丁寧語?）、自分が如何に正しいかを懇々と説明され、おまけに、俺は方丈記は全部読んでないけど、の枕詞までつけて、延々と説明される屈辱を味わいつつ、コイツバカ死ねと心底、心の中で思っても顔は引きつりながらニコヤカに。そして、彼が行ったことも無い京都の方丈庵からインスピレーションを受けたとかいう下らない建築物を褒めて、そいつのエゴを満たしてあげて逃げる。もうこうなると、国籍関係なく、エゴ高めの無知な人間が、��うここまで偉そうに闊歩しとる時代やわいと感心しかない。

しかし、多分、ワシの親族の誰かが同じようなことを他人様にやった、しっぺ返しとして、ワシにこうした気付きの機会が回って来るのだとしたら、ワシはアホな親族に代わって、このアホなドイツ人のエゴを満たしてやる事でしか、ワシのアホな親族に代わって代理謝罪できない。全ては繋がっていて、全ては円環と循環の中で、跳ね返ってくるだけだから。また、気付かないバカは素通りできるが、気付いた限り、対処するのが世の常。踏ん反り返って悦に入るドイツ人建築家を前にワシは、そいつにではなく、そいつが気付かせてくれた因果に頭を下げるのだ。でも、後で愚痴るのだ。そして笑い種にしてやった。それも、良し。いい加減にしろよな。。。と誰もが思う事まで我慢する必要は無し。いくらワシを慕おうと何しようと、親族の関係も同じ。いい加減が丁度良い。ワシは人生後半戦は、共にいて心穏やかに楽しく居られる人達と共にいたい。もうエゴ高めの面倒な奴は年齢関係なく御勘弁申し上げしたい。

まだワシは天命を知らぬが、麻貴楽天でいれば、命も自ずと開けよう。なにせワシは生まれた時に祖母の占い師から、若い頃には苦労するが大器晩成と言われとるらしいし、そいつの選んだ命名では別の占い師によると強すぎるらしいし。そりゃ麻に貴いだぜ。最強すぎて名前負けせんように生きていると、そんじょそこらの男に甘えるなんて事、できなくなるし。甘えているフリだけする女子力高めのエセ女見ていて反吐出るし。それに振り回されて、子供が良い歳になってから嫁選び間違ったわー告白されても、今更なにゆーとんねんボケ。肉欲負けしただけやろアホ。男なら最後まで責任取りやーと、見知らぬ女の離婚の危機を救ってあげるしかないし。ワシ、ホンマ何やっとるんやろうねぇ。。。溜息。まぁええわ。ワシは男友達多めなんで、それはそれなりに楽しませてもらっておりますねん。そして、ワシが心から好きな人々はみんな、とてつもなく良い女で良い男。何��なら、ワシが良い女だからじゃ。がはは。

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agecase · 2 years ago

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iPhone14ケース迷ったらこれ!人気ブランド、耐衝撃、透明、手帳型ケースなどを厳選しておすすめ!トレンドから便利な機能の付いたアイフォン14ケースまで幅広く紹介しています。

ルイヴィトン iPhone14 pro maxケース手帳本革グッチ iPhone13ケース花柄型押しシャネルチェーン付きハイブランド

手帳型スマホケースはいつも大人気です。男女兼用なデザイン、上品なハイブランドロゴ柄、全面保護ながら個性的、使用あと華やかに見せます！スマホケースはフレッシュカラーデザインを採用し、日常生活に最適です。

ハイブランドアイホン14ケース背面にカード入れ付きアイフォーン13Promaxスマホケース売れ筋アイホン12ケースコーチ皮製携帯ケースコーチスタンドとして使用可能

手帳型の収納性とスマホケースの便利性を兼ね合わせた背面手帳型ケースです。背面手帳ケースは定期券とカードが適当に収納できる上に、写真を撮るときも電話をするときもパカパカせず、日常のスマホの使用を妨げることなくご利用いただけるiPhone14ケースです。

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財布型携帯ケース：とてもかわいい「ショルダーバッグ」ケースであるだけでなく、「バッグ」を開いたらカードポーチになっています。この商品にはショルダーストラップが付いてきます。ロープを電話ケースに結ぶと、とてもかわいらしい軽量の高級バッグになります!

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たっぷりの韓流スマホケースです。どこでもいつでも注目されて個性的スマホケース。「耐衝撃が優れているTPU製」耐熱・耐寒、耐衝撃に強い高品質のTPU素材を使用しております。長くお使いいただけます。汚れても濡れたタオルでふき取るだけで綺麗になります。

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傷に強い背面は透明度が長期間持続し、iPhoneオリジナルのデザインを活かすことができます。iPhone14の上品さを殺さず、iPhone背面と同じの高質感を狙ってPCやTPUでは真似できない透明感とツヤ感により、iPhone14 のカラーと高級感を忠実に見せます。

当店では、ルイヴィトン、シャネル、コーチ、グッチ、サンローランなど人気ブランドiphoneケースがたくさん取り扱っております。ハイブランドiphoneケースが好きな方、ぜひ「agecase」をチェックしてみて♪

#iphone14ケース

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gallerynamba · 2 years ago

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◆Moschino UOMO (モスキーノウォモ) 2023年　秋冬メインコレクション受注会◆ 日時：1/19から24まで場所：GalleryなんばCITY本館1F店 Moschino UOMO(モスキーノウォモ) ＝メンズの2023年秋冬メインコレクション受注会を開催致します。国内最新情報です。今回のコレクションは、ジャンポールゴルチェの90年代から2000年代のコレクションへのオマージュ作品ばかりです。ゴルチェのオートクチュールのみのデザインもこのプレタポルテで1/4程の価格で入手できます。ゴルチェと全く同じ工場「アエフェ」で生産されている為、素材、パターンやパタンナー、縫製職人に至るまで同じ背景です。コレクションのテーマは、伝統的紳士服のテーラーショップからインスピレーションを受け、ウィメンズウェアとメンズウェアを融合しています。一言で言えば、「高級洋品店」です。クリエイティブ・ディレクターのジェレミー・スコットは、ジャケットやスーツのパターンやシェイプまで、あらゆる性別のメンズウェアを分解・再構築しています。フォーマルウェアは斬新かつ新鮮で、テーラーのトリミングを融合して、大胆でありながらも親しみやすい新しいルックを作り上げました。洋品店のドレッシングルームは、パッチワークのコートやブレザーで始まり、レリーフや千鳥格子のニュートラルトーンのパネルが、スーツをリメイクして形作られています。

ラインナップが進むにつれ、グレン・チェックやストライプ、花柄のレースがヒッピーのパッチワークの様に見事に融合します。グラフィックは、レトロなサヴィル・ロウ風のモスキーノのタグや、だまし絵のようなチョークマークが、このメドレーをさらに際立たせています。

ピンストライプ、レザーのビスチェ（男女兼用）、ゴールドのモスキーノハートも含まれています。フィナーレでは、メンズウェアのアクセントや装飾品に大胆なひねりを加えます。

ジェレミーは襟やラペルを分解し、タキシード・ジャケットの袖に付けています。ブリーフケースはブーツケースになり、靴そのものをバッグとして再利用しています。「ビジネスファッション」という言葉を逆手にとって徹底的に深堀しています。今回はモデル着用画像と絵型を店頭で弊社スタッフの解説と共に御覧頂き、御予約を受け付け致します。複数点の御予約も承ります。御自身のサイズ、カラーを1点から御注文頂けます。サイズは全型、46(XS)、48(S)、50(M)、52(L)、54(XL)まで注文可能。特殊なデザインやカラーは直営店や、国内のブティックが要望しない為、そういったスペシャルなアイテムを購入御希望の方はこの機会にオーダーしなければ入手困難です。御客様の為に生産した商品がマイナーカラー＆マイナーサイズで有れば、世界で1着の商品に成る可能性が非常に高いです。更に今シーズンは担当商社が海外よりショーサンプルを購入していない為、この機会が最もレアなものを入手する��ャンスです。 ※商品の御渡しは2023年9月から10月予定です。今回の受注会は国内では弊社でのみの可能性が高いです。大変貴重な機会となっております。是非、この機会に御来店下さい。スタッフ一同、心より御待ちしております。【モスキーノ(moschino)とは】 1983年、フランコ・モスキーノがイタリアにて創立したブランド「MOSCHINO(モスキーノ)」。ダリの彫刻やダリ美術館の内装に影響を受けた作品、エルザスキャパレリ、クレージュへのオマージュであるトロンプルイユ、ココシャネルやジャンニヴェルサーチへのオマージュ等が有名である。現在クリエイティヴ・ディレクターを務めるのは、ゴルチェの弟子であるジェレミースコット。 Gallery なんばCITY本館1F店〒542-0076 大阪府大阪市中央区難波5-1-60なんばCITY本館1F 【営業時間】11:00～21:00 【休館日】2月15日＆16日【PHONE】06-6644-2526 【e-mail】[email protected] 【なんばCITY店Facebook】https://goo.gl/qYXf6I 【ゴルチェ派Facebook】https://goo.gl/EVY9fs 【tumblr.】https://gallerynamba.tumblr.com/ 【instagram】http://instagram.com/gallery_jpg 【Twitter】https://twitter.com/gallery_jpg 【Blog】http://ameblo.jp/gallery-jpg/ 【online shop】http://gallery-jpg.com/ #モスキーノ #モスキーノウォモ #モスキーノメンズ #メンズファッション #メンズウェア #テーラードファッション #スーツ #テーラードスーツ #ジャケット #インサイドアウトジャケット #pants #パンツ #テーラードパンツ #suit #パーティーウェア #パーティーファッション #インサイドアウトジャケット #パッチワークコート #コート #メンズコート #ジェレミースコット #グレンチェックジャケット #タキシード #レースジャケット #レースパンツ #フォーマルウェア #フォーマルファッション #メンズフォーマル #パッチワークスーツ

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catonoire · 2 years ago

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2022年に観た展覧会一覧

若干抜けている可能性あり（特別展企画展のついでに観た常設展など）。並びは鑑賞日順。★は特に気に入ったもの。

土田圭介鉛筆画展心の灯り（武蔵野市立吉祥寺美術館）

記憶は地に沁み、風を越え日本の新進作家 vol. 18（東京都写真美術館）

松江泰治マキエタCC（東京都写真美術館）

特別展ポンペイ（東京国立博物館）

浜口陽三、ブルーノ・マトン展（ミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクション）

秀英体111 秀英体ってどんな形？（市谷の杜本と活字館）

ミケル・バルセロ展（東京オペラシティアートギャラリー）

生誕110年香月泰男展（練馬区立美術館）

ドレスデン国立古典絵画館所蔵フェルメールと17世紀オランダ絵画展（東京都美術館）

ミロ展日本を夢みて（Bunkamura ザ・ミュージアム��

上村松園・松篁美人画と花鳥画の世界（山種美術館）

没後50年鏑木清方展（東京国立近代美術館）

ヴァーチャル・ボディメディアにおける存在と不在（東京藝術大学大学美術館陳列館）

藝大コレクション展2022 春の名品探訪（東京藝術大学大学美術館）

空也上人と六波羅蜜寺（東京国立博物館）

ふつうの系譜京の絵画と敦賀コレクション（府中市美術館）

メトロポリタン美術館展西洋絵画の500年（国立新美術館）

ダミアン・ハースト桜（国立新美術館）

宝石地球がうみだすキセキ（国立科学博物館）

スコットランド国立美術館 THE GREATS 美の巨匠たち（東京都美術館）

大英博物館北斎（サントリー美術館）

香道の世界志野流香道500年の継承（増上寺宝物展示室）

ボテロ展ふくよかな魔法（Bunkamura ザ・ミュージアム）

100年くらい前の本づくり（市谷の杜本と活字館）

★篠田桃紅展（東京オペラシティアートギャラリー）

沖縄復帰50年記念特別展琉球（東京国立博物館）

色彩への招待（ミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクション）

佐藤卓 TSDO展 in LIFE（ギンザ・グラフィック・ギャラリー [ggg]）

熊谷守一美術館37周年展（豊島区立熊谷守一美術館）

生誕100年朝倉摂展（練馬区立美術館）

型染日本の美（文化学園服飾博物館）

ガブリエル・シャネル展 Manifeste de mode（三菱一号館美術館）

芭蕉布人間国宝・平良敏子と喜如嘉の手仕事（大倉集古館）（美術展ナビによるプレビュー記事）

篠田桃紅夢の浮橋（菊池寛実記念智美術館）

★カラーフィールド色の海を泳ぐ（DIC川村記念美術館）

津田青楓図案と、時代と、（渋谷区立松濤美術館）

★よめないけど、いいね！根津美術館の書の名品（根津美術館）

★ゲルハルト・リヒター展（東京国立近代美術館）

高田唯混沌とした秩序（ギンザ・グラフィック・ギャラリー [ggg]）

「A Quiet Sun」田口和奈（銀座メゾンエルメスフォーラム）

歌枕あなたの知らない心の風景（サントリー美術館）

芸術×力ボストン美術館展（東京都美術館）

フィン・ユールとデンマークの椅子（東京都美術館）

東北へのまなざし 1930-1945（東京ステーションギャラリー）

★LIVE + LIGHT In Praise of Shadows 「陰翳礼讃」現代の光技術と（バッグブリリアアートギャラリー）

this is not a samurai 野口哲哉展（ポーラミュージアムアネックス）

探検！雑誌づくり工場中とじ編（市谷の杜本と活字館）

ライアン・ガンダーわれらの時代のサイン（東京オペラシティアートギャラリー）

ライアン・ガンダーが選ぶ収蔵品展（東京オペラシティアートギャラリー）

仙厓のすべて（出光美術館）（美術手帖による紹介記事）

日本美術をひも解く皇室、美の玉手箱（東京藝術大学大学美術館）

ヴォイド・オブ・ニッポン77 戦後美術史のある風景と反復進行（GYRE GALLERY）

日本語の歴史展（東洋文庫ミュージアム）

秋の風能楽と日本美術（国立能楽堂資料展示室）（��レスリリース）

装いの力異性装の日本史（渋谷区立松濤美術館）

★大勾玉展（大田区立郷土博物館）

国宝東京国立博物館のすべて（東京国立博物館）

★国立新美術館開館15周年記念李禹煥（国立新美術館）

美をつくし大阪市立美術館コレクション（サントリー美術館）

特別展毒（国立科学博物館）

★しゃべるヒトことばの不思議を科学する（国立民族学博物館）

チャリティーオークション「Spring is around the corner」展（ポーラミュージアムアネックス）

日本のアートディレクション展2022（ギンザ・グラフィック・ギャラリー [ggg]）

未来の博物館（東京国立博物館）

★スペイン語でつながる子どもの本スペインと中南米から（国際子ども図書館）

地図と印刷（印刷博物館）

響きあう名宝曜変・琳派のかがやき（静嘉堂文庫美術館）

★ヴァロットン黒と白（三菱一号館美術館）

150年後の国宝展（東京国立博物館）

美をつむぐ源氏物語（東京都美術館）

源氏物語と江戸文化（東京都美術館）

旧江戸川乱歩邸ミニ展示「乱歩が愛した歌舞伎役者十七代目中村勘三郎との交流」（大衆文化研究センター）

杜の小さな印刷工房刷ったり押したり失敗したり（市谷の杜本と活字館）

川内倫子 M/E 球体の上無限の連なり（東京オペラシティアートギャラリー）

収蔵品展074 連作版画の魅力（東京オペラシティアートギャラリー）

瞳に映るファンファーレ浜口陽三の銅版画と川瀬巴水をはじめとした新版画（ミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクション）

大竹伸朗展（東京国立近代美術館）

保管スペースが足りないので図録はなるべく買わないように心がけているのだが、自制心も足りないので結局じわじわ増えてしまう。上の写真は今年の増加分の一部（いま手元にないものもあるため）。

#展覧会 #美術展 #museum #exhibition

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jinsei-pika-pika · 4 years ago

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思いをかたちにするスタイリスト、北村道子インタビュー portraits jan 14, 2019 7:10 pm

michiko kitamura

photographer & interviewer: chikashi suzuki writer: tomoko ogawa

portraits/

北村道子さんが手がける衣裳や彼女の言葉に触れると見えてくるのは、北村道子という生きる哲学のかっこよさだ。その哲学が、服になり、仕事になり、彼女そのものを形づくっている。唯一無二の個性を持ちながら、約40年、一切の妥協をすることなく、今目の前にある人物とその人が着る服と対峙してきた。そんな彼女が、前著『衣裳術』から10年ぶりに、俳優34人、写真家６人との10年にわたるコラボレーションを記録した『衣裳術２』をリリースした。2000年代初頭に角田純氏がアートディレクションを手がけていた雑誌『X-Knowledge HOME』にて、北村さんを撮影したことをきっかけに出会い、以降、コラボレーションを続けるフォトグラファーの鈴木親氏を聞き手に迎え、型破りで刺激的な北村道子さんの仕事術について語ってもらった。

portraits

jan 14, 2019 7:10 pm

Photo by Chikashi Suzuki

鈴木親（以下、鈴木）：僕が、北村道子さんという存在を初めて意識したのは、大学のときに観た映画、『幻の光』（95）なんですよね。北村さんの衣裳って、何という印象もなく普通に映画としてスーっと入ってくる。でも、もう１回観るときって、ディテールをよく見るじゃないですか。そうすると、衣裳がすごく綺麗だなと思う。変なリアルさもないんだけど、ファンタジーが入っていて。何％の嘘と何％の真実みたいなものの割合を、映画ごとに全部変えているというか。

北村道子（以下、北村）：それは、いつも私が思ってる思いだよね。さすが親くん、大学で先生してるだけあるなぁ！

鈴木：映画の雰囲気に合うようにスタイリングしているから、絶対作品の邪魔はしないんです。『バットマン』（05-12）シリーズの衣裳と同じ方向性ですよね。Christopher Nolan (クリストファー・ノーラン）作品と一緒で、現実だと嘘っぽいけど完全に嘘にはならない。でも、映画の中ではちゃんと映えている。逆に、ガチガチにリアルにスタイリングをしちゃうと、たぶん映画としては全く面白くない。ノーランとかがやって「エポックメイキングだ！」と言われていたようなことを、偉ぶることもなく、普通にスッとやっていたというのが、北村さんなんですよ。

北村：でも、日本では叩かれているんですよ。

鈴木：『幻の光』が？

北村：そう。まず、私の関わった映画はみんな、日本の映画監督にも叩かれているんですよ。『幻の光』に関しては、誰が送ってくれたのかはわからないけど、フランスの『Figaro』をはじめ、ドイツ、イタリアのみんながメディアで取り上げてくれたんです。あまりに取り上げてくれるから評価されるようになってきて、ヴェネチア国際映画祭で賞を取って、逆輸入的に話題になったんです。当時、主役の江角マキコさんは、基本的にモデルだったじゃないですか。モデルが「自分のために何かやりたい」という雰囲気を出してくると、私、拒否感が出てくるの。だって、江角のためにやる映画というのは、おかしいじゃないですか。それまでに、10回くらい断ったんですよ。それで、引き受ける条件として、葛西薫と藤井保を突っ込んだんです。

鈴木：それで、あの本、『ESUMI』（リトルモア）ができた？

北村：そう。その二人を入れるならと、映画を受けたんですよ。衣裳合わせも自分で５トン車借りて、是枝さんと私でやったんですよ。

鈴木：是枝さんの中でも、『幻の光』は良かったですけどね。リアルさがあるんだけど、何となく違う。現実にいないけどいそうな人物という感じがすごくして。だから、正��に言うと、ストーリーというよりは、映像が綺麗だったという印象が残ってる。

北村：どの映画でも、私は孤独で独りぼっちなんです。黒澤明監督もドローイングや着色をやっていたのと同じように、洋服を作っている。それが当然だと思うのよね。自分の中でそういうものが映画だと思うじゃない。映画というものを私はミケランジェロ・アントニオーニから出発していて、女優で一番好きなのは、モニカ・ヴィッティなんです。だから、映画を観ていて、彼女は裸足で道を歩いているという表現から、シナリオがわかるじゃないですか。全部通して観たあとは、たとえば、あそこであの椅子がどうして出てくるのか、そこをもう１回観ることを何度もしていく。そういうふうに、自分で映画の洋服の表現力というものをマスターしていったんですよ。

鈴木：それが正しい見方ですよね。

北村：それから自分で衣裳をやるようになって、「監督が描いたドローイングはないの？」と聞くと、「え？」と返ってくる。しょうがないから、それを私がやっていく。役者には絵コンテがあったほうが、わかりやすいじゃないですか。それを元にみんなやっていくようになってきたの。『スキヤキ・ウエスタンジャンゴ』（08）もそうだった。それはもう、孤独になっていくよね。

鈴木：北村さんが人物像をほとんど作っているんだと思ったのは、『メゾン・ド・ヒミコ』（05）の裏話を聞いたとき。採用されなかった設定なんだけど、主演の柴咲コウはゲイのための老人ホームにいて、白いシャツに薄く赤い下着が透けている。それが、「女性の性の部分をグッと抑えているけど、残っているという表現だ」と言われたとき、もう台詞は要らないなと思った。その服だけで人物像が成り立つじゃないですか。ビジュアルで表現することって、ビジュアルだけで一気に全てが入ってくることがあるから、言葉も超えてしまうことってあって。

北村：それ、正解です。小津安二郎監督がやっていた、原節子の二の腕から見えるブラジャーに私は辿り着いたんですよ。あの時代にそういうふうにやっていたなぁって。そうやって脚本を読み込んでで、ドローイングしていくタイプなんですよ。だから、プロデューサー側から「こういう普通の長袖で綿のシャツでこういうのにしてくれ」と言われるようになったときに、「じゃあ、どっち側をあなたたちは取るんですか？」という話になった。私は、そこから衣裳合わせに行かなくなったの。

鈴木：（笑）。

北村：アクセサリーも同じで、全く合わないアクセサリーや時計をみんな持ってくるのよ。美術の小道具さんがダンボール箱で持ってくる。そういう儀式なんですよ。「ここから選んで」と言われるんだけど、私は「え、なぜこれを使わなきゃいけないの？」って。長年ダンボールに入ってて、カビ臭いもん。それで喧嘩になって、「私は降ります」ということになる。思いをかたちにして表現するときに、役者側の意見が強いんだったら、監督は要らないんじゃないのと思っちゃうのよ。

鈴木：それじゃ、映画にならないですもんね。

北村：そう。『幻の光』も、その衣裳に対する思いみたいなものがあるわけ。石川県・能登で育った自分の子どもの時代の冬というのは、やっぱりモノトーンで世界が見えてた。私がアイスランドに行ったときに、能登と同じだなと思った。それを作品の中にフィードバックしたの。私、監督って、もし日本の作品だったら、あらかじめ役者を想定しながらシナリオを書いていると私は思っていたんです。ところが、私が衣裳をやるというとき、役者は誰も決まっていないんですよ。だから、想定してやってなきゃいけない。

鈴木：だいたいの当て書き、みたいな感じで進めますよね。

北村：うん。「例えばどういう人ですか？　その人、私が交渉しますよ。あなたたちがしないんだったら」という話になってくるわけですよ。

鈴木：でも、以前は衣裳部の人がやるのが衣裳だったけど、北村さん以降、衣裳という考え方で映画にスタッフとして入る人たちが出てきた。伊賀（大介）くんとか三田（真一）くんとかは、北村さんのメソッドみたいなものがあったから、その後にスッと入れたんだと思う。

Photo by Chikashi Suzuki

北村：はじまりの話をすると、私は若い頃に、ものすごい広告業界に入って、300人を前にして恥をかいたんですよ。それは、メンズウェアが何たるかを知らなかったからです。イギリスの大物の撮影で恥をかいたから、そのギャランティをいただいて、「私、１年間この国に残ります」と言って、サビルロウのリージェントストリートとボンドストリートをくまなく調べたんです。洋服について全くわかってないお姉ちゃんがイギリスに行って、ボンドストリートを歩いていくと、ここでは全部揃うんだということがまずわかったの。

鈴木：シャツ屋も靴屋も帽子屋も時計屋も全部ありますもんね。

北村：そう。とにかく、メンズをマスターすればTPOがわかる。なぜって、メンズの人たちが、女の人たちをエスコートしていくわけじゃない。

鈴木：本当にそうなんですよね。CHANELの服も、基本的にニットは男性の下着だったり、ツイードは男性のスポーツウェア��ったり、男性の生活に合わせて女性はどうするかということを考えて作られていたし。

北村：そうなんですよ。勉強してから日本に帰ると、飛行機でみんなロングホースの靴下を誰も履いていないんです。みんなカジュアルな靴下を履いて、モチャモチャしてて。こんなにひどい国なんだってわかって、そういうことを良しとしている自分がいたんだと。それが日本がアマチュアリズムなんじゃないかと私が言っているところなんですよ。普通は、何も知らないことを恥ずかしいと思わなきゃいけないじゃない。私がそれだったんです。そこからですね。

鈴木：コートもチェスターやステンカラーとチェスターの間みたいなローデンコートってのがあるんだけど、そういうタイプを着ているとあの人は貴族系なんだなとわかる。日本は、そういう習慣が一切ないですもんね。

北村：そうだよね。海軍にしても、デッキシューズを履いてないじゃないですか。そういう意味で、やっぱり、衣服にステートメントがないんですよ。

鈴木：日本人だと、良くも悪くもTPOにとらわれ過ぎて、コスプレ化しちゃう人はいますよね。生活の中で着ることは普通のことなのに、儀式��なっちゃってる。それに関して、北村さんの上手さが際立っていたのが、『バベル』（06）のときにカンヌのレッドカーペットで菊地凛子ちゃんに CHANEL を着せたことです。ハリウッドに行って、ハリウッド俳優に囲まれているアジア人は目立たないことが多いけど、どんだけ目立ったかっていう（笑）。でも、悪目立ちだとブーイングものじゃないですか。賛否両論がちゃんとあるように、上手く北村さんはやってるんですよ。それは、どういうふうに着せるべきかをわかっているからですよね。あの後すぐですからね、Karl Lagerfeld（カール・ラガーフェルド）が凛子ちゃんをピックアップしたの。

北村：身も心も凛子ちゃんに尽くしました。カンヌに行くときに、まず１個だけココ・シャネルのバッグを持って行ったほうがいいと。それから、Karl LagerfeldのFENDIのバッグにドレスを詰めて、２カ月分のサングラスから靴までも全部トランクに入れて渡したんですよ。そうじゃないと、ランチやディナーのときに困るから。それで、カンヌを歩くときはこの中から着なさいって。全部、返してもらってないな（笑）。

鈴木：イブニングと昼間のドレスって全然違うけれど、日本ってそういう生活習慣はないじゃない。そのTPOは守られているのにアバンギャルドっていうのが格好いいんだけど、北村さんはそれを全部やってて。例えば、カンヌで浅野（忠信）さんが着ていたスーツ、どれだけサイズが合ってるのっていうくらい合ってた。でも、それだけじゃなくて、男性は目立ち過ぎちゃいけないんだけど、ちゃんと目につく。絶対に俳優さんに恥をかかせないんだけれど、映画と一緒で、ちょっとした違和感を出す。ネクタイだったりチーフだったりで一部だけ異物感を出してるんですよね。本当に上手い。俺が言うのも何だけど（笑）。たぶん、その人の個性をきちんと見抜いてるからできる。

北村：もう、その通り！

鈴木：それって、本当にわかってる人じゃないと絶対にスタイリングできないから。単純にTPOがわかればいいってことでもなくて、本人が着ている感じにプラスアルファで違和感を出していて。普通に見たらスッとはしてるんだけど、「なんか気になる」みたいな要素を探って、ズラしているというか。でも、他が完璧だから何も言えない。凛子ちゃんも未だにずっと CHANEL のファミリーだけど、アジア人でヨーロッパのいわゆる上流階級にいきなり入れるわけがないから、最初のインパクトがたぶんあったんだと思う。

北村：私、１回彼女を映画で降板させたことがあるんです。まだ菊地百合子でやっていたとき。そしたら、当時所属していた事務所の社長が凛子ちゃんを連れて、その理由を問いただしに来たんです、渋谷の私の事務所に。ちょうどそのときに、別の用事でカメラマンの小林響が偶然いたのよ。響は関係ないんだけど、あえて第三者がいたほうがいいやって思っていてもらったの。第三者によって今まで思ってなかった言葉が出てくることがあるのよ。それで、私は凛子ちゃんに、「今に絶対違う映画がやってくるから、そのオーディションを受けたほうがいい。そのために、名前はRで発音ができたほうがいい。外国では発音しやすいから」と言ったの。ハッタリだけど（笑）。「じゃあ、凛とした凛子にしよう」って。そうしたら、彼女が「私、変えます」って言ったのよ。それで社長が、「お前いい加減すぎる。この人、嘘ばっかり言ってる女なんだから」って。

鈴木：それで、菊地凛子が誕生したと。

北村：そう。彼女、その後、本当に『バベル』（06）が決まったのよ。オーディションに行くとき、「私が女優だったら、裸で行くよ！」って言ったら、「わかった！　コートの下は裸にする」って言って、本当にそうしたかどうかはわからないけど、監督が「わかった、君の役を作るから」となったらしいのよね。意味あったよね、ちょっとした嘘も博打も。響がいなかったら、凛子という名前は出てこないのよ。あいつクソみたいな男だけど、よくいてくれたよ。

鈴木：写真家としてはワールドワイドなのに（笑）。

北村：凛子ちゃんって、どんな取材でも応じるよね。飛行機に乗って自分で行くんですよ。本当に少しのスペースしか露出がなくても、「大丈夫、行く！」って行くんだって。あれは見習うべき姿勢だと思うよ、女優たち。

鈴木：それは、北村さんが教育したからですよ。

北村：私はさ、親くんから洋服を学んでるよね。

鈴木：いやいや。

『衣装術２』（リトルモア）

北村：私の中で、渋谷の雑踏とか公園の隅っこで撮るというアイディアは全くないもん！　もともと、『衣裳術２』（リトルモア）でまとめた雑誌『T.』の連載企画を持ってきたのは、親くんと門間雄介くんだったし。

鈴木：『T.』でもこの連載だけ、テンションが違いましたよね。でも、今なら特にそうだけど、雑誌を買ってもらうのに特別なコンテンツが絶対ほしいじゃない。昔から日本の雑誌で多いのは、だいたいプロモーション取材のタイミングで同じ顔の表紙がバーっと並んでて、独自のチョイスがない。アートディレクターの大橋修さんはすごく抵抗して、独自のチョイスを作らないと意味がないって、北村さんという異物をページの中に放り込んだという（笑）。

北村：でも、二人とも先に辞めちゃって。そうしたら、大橋くんが「北村さん、俺は続けたいから、毎回カメラマンを変えていくというのはどう？」っていう話になって。

鈴木：北村さんは、「こういうふうにしよう」と強引には、自分から言わないタイプだからね。

北村：そう、言わないです。大橋くんから、「続けてほしい」と言われたときに、「ほかの記事もファッションにはならないの？」って聞いたの。映画雑誌だから、そこは変えられないということで、「じゃあこれが最終的に書籍になるんだったら、目的がある」ということで続けて、それでリトルモアに頼み込んだのよ。

鈴木：北村さんが撮影しているシリーズも面白かったです。『衣裳術２』の表紙になった写真とか。

北村：そのときは、カメラマンが誰もいなかったんですよ。タカムラダイスケと言われても、その人の写真知らないじゃない。そしたらタカムラくんが、「北村さん俺のこと知らないから、俺がアシスタントやります」って言って。それで、凛子ちゃんの旦那の染谷将太くんを最初に撮ったんですよ。この連載で、私は親くんとのゲリラ撮影を、ものすごく覚えてるんですよ。親くんとやった新井浩文くんの撮影が、私、相当ショックだったのよ。後ろに警察官が写ってるの知ってる？　あれ５分後だったら、「君、何してるんだ！」って来るやつでしょう？　もう笑っちゃうよね。あれは計算して撮ってるんでしょう？

鈴木：一般の人は基本的に肖像権があるじゃないですか。警官は、公務員だからないんですよ。

北村：すごいよね、実際に来るんだから。

鈴木：そういうのが好きなんですよ。

北村：やっぱりね。だから目立ったところで撮影するんだ。

鈴木：そう。

『衣装術２』（リトルモア）

鈴木：撮影時間をコンパクトにやるということは、考えてはいて。撮影って、下手に長時間やることが多いでしょう？　でも、テンションってそんなに持たないじゃないですか。北村さんは瞬発力が半端ないから。持続力よりは瞬発力に北村さんのすごさがあるから、それは狭い範囲でぎゅっと終わるほうが、逆に良く出るというか。新井くんの撮影は、目黒の駅の線路を挟んで前後だけだから、実質半径300mとかの移動で終わったし。

北村：ああいう撮影をするのは、親くんだけですよ。まず皇居で撮るでしょ。渋谷は交差点で撮るじゃない。あとは御苑とかね。「こんなの平気で撮ってるの？」って思って。でも、ついていくと面白いんだよね。隅っこにいて、オロオロしてるのは私だけでさ。安藤政信くんの撮影なんて、ホームレスのいる隣に連れていくのよ。

鈴木：中央公園ですかね（笑）。

北村：あれカシミアのスーツよ？本当に場所を見つけるのが、上手いのよ。「こんなところあるの？」って感じで。

『衣装術２』（リトルモア）

鈴木：でも真面目な話、違和感を北村さんが入れてくれるから、街中でも成立するんですよ。ただ、普通に街で撮ったら、ただのストリート・フォトになっちゃう。北村さんとの撮影だから、普通のロケーションがちょうどいいんです。一瞬普通に見えるけど、よく見ると違和感があるのは、たぶん普通の服じゃないというのが一番大きい理由だから。北村さんと『Purple』を初めてやったときに、凛子ちゃんがモデルだったんだけど、普通のスタイリストなら100％絶対ダメって言うくらいの台風が来て。だって、80万円くらいするコートだし、濡れるに決まってるし。でも、北村さんが言ったことで忘れられないのは、「全部濡れちゃえばわからない」っていう（笑）。

北村：だから、親くんの手口で嵐の中の池松壮亮くんの撮影もやったのよ。

鈴木：俺、すげぇなと思って。ラッキーと。北村さんは、乱暴に扱うけど、最高に丁寧にも扱うというか。普通だったら濡らして買取だけど、ちゃんとカシミアの質をわかっているから。

北村：あれが日本の洋服ならびちゃびちゃですよ。池松くんの撮影のときも台風が来て、じゃあTOM FORDを借りてこようかって。そしたら、大森克己さんはiPhoneで撮ってたらしいの。

鈴木：iPhoneは雨でも大丈夫なんですよ。フィルムのカメラはダメだけど。

北村：親くんは、フィルムで撮ってたじゃない！

鈴木：そう。正直に言うと、カメラは別に壊れても買い換えられるじゃない。でもこの台風は過ぎ去ったらもう撮れないから。

北村：でもね、Balenciaga、濡らした写真を『Purple』で使ってくれたんだよね。決められたルック通りじゃなかったのに。

鈴木：しかもそのときってNicolas Ghesquiere (ニコラ・ジェスキエール)がデザインを始めたばかりだったから、崩すのはダメだった。洋服の着方も全部指定で、「確実にやってくれ」と言われていて。しかも、広告は『Vogue』と『Purple』にしか打っていない時期で。

北村：そういや、『Purple』で押井守もやったじゃない。日本テレビまで行ってさ。

鈴木：押井守さんがまだアニメ好きだけの支持を受けていた頃、今みたいな存在じゃなくて。ちょうど、日本のモデルで誰か面白いのがいないかと話していて、『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊2.0』（08）を観てたから、北村さんに話したら、北村さんも押井さんが大好きで。『ブレードランナー』（82）の影響を受けてはいるけど、逆にハリウッドにも影響を与えたような人だから、立場上、凛子ちゃんと同じようなものだって。海外の評価が異常に高いから、これは北村さんがやるしかないでしょうと思って。

北村：会話が止まらなかったよね、二人で。『ブレードランナー』の話になって。Ridley Scott（リドリー・スコット）のことをようやく会話できる奴がいたって感じで。

鈴木：映画のプロデューサーからは、一切ファッションの要素はない人だと聞いていて、「着るかどうかはわからないですよ」と言われていて。事前に、スタッフの書かれたシートを渡しておいたら、たぶん北村さんの名前を見て押井さんはすぐわかったんだと思う。ボサボサの髪を期待してたら、髪の毛をきれいに切って待っててくれて（笑）。北村さんの用意したライダースを「これどこの？」とか言って、着る気満々で嬉しそうにしてましたよね。

北村：その後、同じのを買いに行ったんだよね。懐かしい。

鈴木：Maison MargielaのニットにMarc Jacobsのジャケットを着せたんだけど、本人が着てる感じを残すために、今だったらおしゃれなダッドスニーカーだけど、そのときは全然だった本人のスニーカーを履かせてた。

北村：私物みたいだったよね。

鈴木：北村さんって、本当にその場に生きている人だから。例えば、通常の撮影だと、俳優さんや女優さんが初めて仕事する人だったりすると、服をいっぱい持ってくるんです。逆に、僕が「これを外して」と言っても、外させなかったりする。それだけあったら、被写体本人が選びたいとなっちゃうじゃない。親切にしたら、その後の仕事に繋がる可能性があるじゃないですか。たぶん、そこまで考えてやっている。

北村：頭いいね。

鈴木：このシューティングというよりは、次の指名とかコマーシャルとかも考えてる。ビジネスとしてやってたらそれは正論なんだけど、カメラマンからすると、目の前の撮影が上手くいけばいいだけで、もしその後に被写体に嫌われようがかまわないと僕は考えてるタイプ。北村さんは俺よりもっとハードコアで、撮影で４コーディネートを使うと言ったら、４半くらいしか持ってこない。サイズが合わなかったときとか、場所によってちょっと変えるとかくらいですよね。

北村：だって重いし。

鈴木：それは、目の前のシューティングが上手くいくことをすごく考えてるから。カメラマンからすると本当に、正直に言うと超やりやすいんです。俳優さんに服について説明するのも、カメラマンがするよりも、北村さんがこれはこうだからいいって言ってくれたら、それで通っちゃう。

北村：上げるもんね。親くんはヘアメイクのAMANOくんをいびっているだけでさ。ロケバスの中、人の悪口ばっかりだからね、私たち。

鈴木：（笑）。人って、その場に生きることっていうのが、大人になればなるほどできない。子どもは単純に言うと、その一瞬を生きてるじゃない。だから、若い頃ってすごく瑞々しさもあって、大人になればなるほどその瑞々しさに憧れる。北村さんは、みんなよりも先輩なのに誰よりもその場に生きてて、その一瞬が良ければいいという考えですよね。

北村：そう思わない？

鈴木：本来、人生ってそういうものというか、その一瞬が積み重なっていくと良くなるし、すごく先のことを心配しても本当はしょうがないんだけど、それができる人っていうのは、立場ができればできるほど少なくなってくる。でも北村さんは、映画でも全部それをやってるから。

北村：ライブなんです。

鈴木：そう、その場を生きてる。好奇心と共に。

北村：好奇心がなくなったら、やることないんじゃないの？　と思ってる。

鈴木：哲学もそうだし、最近の量子力学や物理学もそうなんだけど、結局人の思いみたいなものが全部の形を変えるとなってる。人の意思が介在したときに、実際の物が動くというのが最新の物理学の考えらしいの。北村さんって、たぶん、そういう意思が明確だから。

北村：私はけっこう若いときから三木成夫を読んでるじゃない。だから、生命って、水と油という相反するものが、実は心と体、脳と体として、そこにあるってことを最初から読んでるから、何というか、波動がどうやっても上手くいかないなというときは、「水と油だからしょうがないんじゃない？」という感じだし、素数を大事にしてるから。３とか５を。４になったら、どっかで乱したくなってくるんだよね。

鈴木：哲学と物理学が、今はほぼ一緒みたいになっている。北村さんの時代は哲学を学んで、その哲学が服になってる。実際、北村さんの思いみたいなものが衣裳に入るということは物理学が証明している。その場に強い意思がちゃんと介在している、観察者という人だからね、やっぱり。

北村：本当に先生だねぇ、親くん。

鈴木：「気持ちは伝わらない」ってよく言うけど、物理学上、今の量子学では本当に伝わっているとされていて、北村さんの撮影を見ていると、たとえ他の人と同じものを持ってきたとしても、何かが違く見える。その何かっていうのは、もしかしたら強い思いなのかもというのはすごくある。

北村：親くんと『GQ』の15年周年でTOM FORDのルックを撮影して、TOM FORDから絶賛のメールが来たんですよ。

鈴木：ヒップホップの男の子で、IOくんって子なんだけど、まぁ、きっとTOM FORDは着ないでしょ。それをポコっと着せて。普通の人が来たら、演歌歌手みたいになるのを。

北村：北島三郎だよね。TOM FORD側としては、ものすごくいいカシミアの服を用意していたんですよ。でも、私は行ったときに、「これしかないの？」って言って、ヘビメタみたいなのを使っちゃったのよ。

鈴木：やっぱり、着丈とか、スラックスの裾をブーツに入れるとか、そのバランスみたいなのが絶妙に上手い。もちろんサビルロウとかの着方がわかってるからなんだけど。本人が履いてきたブーツにそのまま入れちゃって、バッと出てきたみたいな格好良さがあって。

北村：またさ、ウィンドウにベースが並んでる、みたいな楽器屋にロケに行くんだもんね。あれは、トムちゃんが「Nice！」って言ったのわかる。

鈴木：さっき話した、同じ服でも北村さんが持ってくると違く見えるというその差って、もちろん北村さんって細かく見てるところもあるんだけど、コンセプトを全部を通して綺麗に見た後に、現場はライブにする。そこがすごく上手くて。たぶん、撮影の前までは全部緻密に考えてる。その準備がハード。写真や映像って、その場の偶然性みたいなものが入らなければ、広告になっていっちゃう。その偶然性が入ることで、エディトリアルとして一番美味しいところが撮れる。コマーシャルだったら絶対決めていくけど、北村さんはそこでも無茶苦茶するっていうのはよく聞いてるから（笑）。撮ってる側からすると、そこの要素っていうのが一番強いところ。ハプニングだけを入れるのはできるし、緻密にやれと言われたらできる人はいるけど、その両方は矛盾するじゃないですか。さっきの水と油じゃないけど、矛盾するものを両方入れられる。しかも自然に。そこが、北村さんにしかできないところですよね。

北村：ありがとうございます。

鈴木：例えばファッションって、１年か２年過ぎるとすごく古く見えちゃうところがある。30年とか過ぎるとまた新しく見えるけど、10年だとしょぼく見えやすい。でも北村さんのスタイリングって、わかりやすい表現をすると、強度があるんだよね。本人に合ってるとか、写真に合ってるとか、映画に合ってるスタイリングだから、もちろん時代性はちゃんと入ってるんだけど、いつの時代に見てもよく見えるというか。だから、10年前のものを今見ても、一切古く見えない。それがすごいなあと。

北村：それ、けっこう褒めてるよね？

鈴木：褒めてますよ。例えば、Joe McKenna（ジョー・マッケナ）というスタイリストも、北村さんと同じようなメソッドでやっている。海外でもそういう人って少ない。彼は、分厚いハードカバーの本とか出すような人だから。北村さんはヨーロッパで生まれていたら、ハードカバーの本をもう５冊くらい出してると思う。

北村：一応、２冊は出してるんだけどね（笑）。

Photo by Chikashi Suzuki

＜プロフィール＞北村道子（きたむら・みちこ） 1949年、石川県生まれ。サハラ砂漠やアメリカ大陸、フランスなどを放浪ののち、30歳頃から、映画、広告、雑誌等さまざまな媒体で衣裳を務める。映画衣裳のデビューは85年、『それから』（森田芳光監督）。07年に『スキヤキ・ウエスタンジャンゴ』（三池崇史監督）で第62回毎日映画コンクール技術賞を受賞した。著書に『Tribe』（朝日出版社）、『COCUE』（コキュ）、『衣裳術 2』『衣裳術《新装版》』（リトルモア）がある。2019年1月21日(月) 、東京・文化学園にて、「北村道子さんトークショウ」（17:30入場／18:00開始）を開催予定。1月10日(木)より出版社・リトルモアHPで観覧予約開始。

＜書籍情報＞タイトル衣裳術２著者北村道子装幀　大橋修価格 ¥2,000 判型 A5判 /192ページ発行日 2018年12月出版社リトルモア HP: www.littlemore.co.jp

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