#أغنية محمد صلاح

[semnatv2]

أغنية محمد صلاح استمع وشاهد فيديو مو صلاح 🎤 #موسيقى مشاهير #اغاني جديدة

#أغنية #محمد #صلاح #استمع #وشاهد #فيديو #مو #صلاح #موسيقى #مشاهير #اغاني #جديدة #موسيقىمشاهير, #أغانيمشاهير, #اغانيرياضية_2024, #اغانيعربية2024, #محمدصلاحاغاني, #اغانيكرةالقدم, #اغانيجديدةعربية, #فيديوترند, #كرةالقدم_2024, #محمدصلاحاهداف, محمدصلاح2024, #اغانيجديدة, #اغانيمشاهير, #اغانيرياضية, #موسيقىعربية, #محمدصلاحفخرالعرب, #موصلاح, #محمدصلاح, #أغانيعربية, #أغنيةمحمدصلاح, #فيديوموسيقي,…

[mustafaelnefyawi]

اجمل واهم اغاني مصريه

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه - مصر

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه

مصر غنية بالأغاني التي تركت أثرًا عميقًا في الوجدان المصري والعربي بشكل عام. هذه الأغاني تعكس مراحل مختلفة من تاريخ مصر وتنوعها الثقافي. هنا قائمة بأهم الأغاني المصرية التي لا تزال تحظى بشعبية كبيرة:

1. "انت عمري" - أم كلثوم

كلمات: أحمد شفيق كامل

ألحان: محمد عبد الوهاب

أغنية تعد من أهم كلاسيكيات الطرب العربي، وتمثل تعاونًا ناجحًا بين أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب.

اسمع اغنية انت عمري على يوتيوب

2. "الليلة الكبيرة" - سيد مكاوي

كلمات: صلاح جاهين

ألحان: سيد مكاوي

تعتبر هذه الأغنية جزءًا من أوبريت يحمل نفس الاسم، ويصور الحياة الشعبية المصرية من خلال أجواء المولد.

3. "أحلف بسماها" - عبد الحليم حافظ

كلمات: عبد الرحمن الأبنودي

ألحان: كمال الطويل

أغنية وطنية تمثل فترة النضال الوطني وتعتبر من الأناشيد الوطنية الخالدة.

4. "زوروني كل سنة مرة" - سيد درويش

كلمات: بديع خيري

ألحان: سيد درويش

أغنية تعبر عن شوق المحبوب، وهي من روائع سيد درويش التي لا تزال مؤثرة حتى اليوم.

5. "عدى النهار" - عبد الحليم حافظ

كلمات: عبد الرحمن الأبنودي

ألحان: بليغ حمدي

أغنية تعبر عن الحزن والأمل في نفس الوقت، وقدمت بعد نكسة 1967 لتعكس مشاعر المصريين في تلك الفترة.

6. "سيرة الحب" - أم كلثوم

كلمات: مرسي جميل عزيز

ألحان: بليغ حمدي

أغنية رومانسية تعد من روائع أم كلثوم التي تجمع بين العاطفة والعمق الفني.

اسمع اغنية سيرة الحب على يوتيوب

7. "أنا لك على طول" - عبد الحليم حافظ

كلمات: حسين السيد

ألحان: محمد عبد الوهاب

واحدة من الأغاني الرومانسية التي تعبر عن الحب والوفاء.

8. "فيها حاجة حلوة" - ريهام عبد الحكيم

كلمات: أيمن بهجت قمر

ألحان: عمر خيرت

أغنية وطنية حديثة، أصبحت رمزًا لجمال وروعة مصر، وخاصة بعد استخدامها في فيلم "عسل أسود".

اسمع اغنية فيها حاجة حلوة على يوتيوب

9. "بنت الجيران" - حسن شاكوش وعمر كمال

كلمات: مصطفى حدوتة

ألحان: ��سن شاكوش

تعتبر من أبرز أغاني المهرجانات التي حققت شهرة واسعة في السنوات الأخيرة.

اسمع اغنية بنت الجيران على يوتيوب

10. "نور العين" - عمرو دياب

كلمات: أحمد شتا

ألحان: نصر محروس

أغنية تعتبر من أهم الأغاني التي نقلت عمرو دياب إلى العالمية، ولها شهرة كبيرة حتى خارج العالم العربي.

استمع الى اغنية نور العين على يوتيوب

11. "على بالي" - شيرين عبدالوهاب

"على بالي" هي واحدة من الأغاني المميزة التي قدمتها الفنانة المصرية شيرين عبد الوهاب. هذه الأغنية تعكس الأسلوب الرومانسي والعاطفي الذي يميز العديد من أعمال شيرين.

تفاصيل الأغنية:

الفنانة: شيرين عبد الوهاب

كلمات: أحمد مرزوق

ألحان: نادر عبد الله

إصدار: الأغنية صدرت في عام 2009 كجزء من ألبوم "حبيت".

اسمع اغنية على بالي على يوتيوب

هذه الأغاني ليست فقط مشهورة ولكنها تركت بصمة كبيرة في الثقافة الموسيقية المصرية، وما زالت تستمع إليها أجيال جديدة.

11. "رغم الوداع" - مصطفى النفياوي

كلمات: مصطفى النفياوي

ألحان: مصطفى النفياوي

أغنية تعتبر من أهم الأغاني التي نقلت مصطفى النفياوي إلى الشهرة، ولها شهرة كبيرة حتى بالوطن العربي

استمع الى اغنية رغم الوداع على يوتيوب - ساوند كلاود

اجمل وأهم اغاني مصريه - اجمل اغاني مصريه - اغنية رغم الوداع

[elmoacher]

جنات تنتهى من تسجيل تتر مسلسل "بقينا اتنين"

انتهت النجمة جنات من تسجيل تتر مسلسل بقينا اتنين بطولة النجم شريف منير و النجمة رانيا يوسف والذى من المقرر عرضه في النصف الثاني من شهر رمضان 2024. سجلت جنات أغنية حاجة وتسعين بحضور منتج المسلسل كريم أبوذكري والأغنية من كلمات أمير طعيمة وألحان محمد رحيم وتوزيع تميم. مسلسل بقينا اتنين مكون من 15 حلقة ويعرض في النصف الثاني من شهر رمضان ومن بطولة شريف منير، رانيا يوسف، إدوارد، صلاح عبدالله، مروه…

[my-yasiuae]

ظهر اللاعب محمد صلاح، نجم نادي ليفربول الإنجليزي وقائد منتخب مصر، وهو يرقص مع المغني أحمد سعد، على أنغام أغنية الأخير «إيه اليوم الحلو ده»، خلال وجودهما في اليونان. ونشر أحمد سعد فيديو، عبر حسابه على موقع «إنستغرام»، ظهر من خلاله يغني أغنيته الشهيرة، الّتي رددها صلاح ورقص على أنغامها برفقة الحضور، وبصحبتهم لاعب كرة القدم أحمد حسن كوكا، مهاجم الفراعنة وفريق ألانيا سبور التركي. وخلال الفيديوهات التي تداولها رواد مواقع التواصل الاجتماعي على نطاق واسع، غنى سعد أغنية «وسع وسع» التي تفاعل معها وراح يرددها صلاح، ثم أغنية «اليوم الحلو ده»، وأخذ الثلاثي يرقصون على أنغام الأغنية، وشاركهم بالرقص كل من كان في المنتجع الذي يقيمون فيه. يذكر أن محمد صلاح مهاجم منتخب مصر (31 عاماً) يقضي إجازته الصيفية في اليونان، قبل بدء الاستعدادات لموسم 2024/2023. المصدر: صحيفة الخليج

[jawad-hd]

سامر المشغل وهو يحكي عن الراحل عبدالحليم حافظ ---مقال منشور عام 2012 ---- دخول ورحيل عبد الحليم حافظ لم يكن بالامر الطارئ في ساحة الغناء العربي.. واتذكر في ساعة اذاعة خبر وفاته في 30 من اذار عام 1977 شكل هذا النبأ صدمة مفزعة لملايين المعجبين والمعجبات على طول وعرض العالم العربي، وشهد هذا اليوم عشرات حالات الانتحار لمعجبات، دفعهن الحب الجنوني الى الموت معه مع الفارق انه ذهب الى الخلود معجباته الى المجهول.. وكثيرا ما تأملت حالة انتحار شابة عراقية في منطقة الثورة (مدينة الصدر) حاليا، رمت بنفسها من سطح البيت، لادرك بعقلي الطفولي حينها، ان عبد الحليم حافظ حالة استثنائية بالغناء العربي، الذي حشد كل هذا الحب من حوله في حياته وبعد رحيله، ويستأذني صديقي الشاعر والصحفي عبد الامير عجام ان استخدم جملته ( 35 عاما من الرحيل وعبد الحليم حافظ مازال يغني تحت التراب ).. قبل ايام مرت ذكرى رحيل العندليب الاسمر، الذي اذكى بصوته الدافئ اشتعالات الوجد والحنين لذلك الزمن الجميل الذي تعاطى معه برومانسية سحرية وكان اصدق ترجمان في التعبير عن دخيلة العشاق والمحبين بحداثة سبقت زمانه. واعادت ترميم الذائقة العربية، بدالة انه عندما غني (صافيني مره) رفض الجمهور هذه الطريقة بالغناء ورموه بالبيض الفاسد.. في هكذا مناسبة لا بد من التسلل الى محطات مثيرة في حياة العندليب الاسمر والبحث عن اسرار وتفاصيل جديدة قديمة لفنان له سحر الاسطورة في معاناته مع المرض والحياة واليتم المبكر والكفاح من اجل الوصول الى القمة واستعراض مو��بته.. انا ابن القدر ولد في 21 حزيران 1929 في قرية الحلوات بمحافظة الشرقية وهو الابن الاصغر بين أربعة إخوة هم إسماعيل ومحمد وعلية. توفيت والدته بعد ولادته بأيام وقبل أن يتم عبد الحليم عامه الأول توفي والده ليعيش اليتم من جهة الأب كما عاشه من جهة الأم من قبل ليعيش بعدها في بيت خاله الحاج متولي عماشة. كان يلعب مع أولاد عمه في ترعة القرية، ومنها انتقل إليه مرض البلهارسيا الذي دمر حياته، ولقد قال مرة أنا ابن القدر، وقد أجرى خلال حياته واحد وستين عملية جراحية .. وهو الابن الرابع وأكبر اخوته هو إسماعيل شبانه الذي كان مطرباً ومدرساً للموسيقى في وزارة التربية، والجميل بالذكر ان المطرب اسماعيل شبانه شقيق عبد الحليم جاء الى بغداد وتعامل مع عدد من الملحنين العراقيين واشتهرت بصوته اغنية “ للناصرية “ التي لحنها له الموسيقار سالم حسين.. ومنذ دخول العندليب الأسمر للمدرسة تجلى حبه العظيم للموسيقى حتى أصبح رئيسا لفرقة الأناشيد في مدرسته. ومن حينها وهو يحاول الدخول لمجال الغناء لشدة ولعه به. التحق بمعهد الموسيقى العربية قسم التلحين عام 1943 حين إلتقى بالفنان كمال الطويل حيث كان عبد الحليم طالبا في قسم تلحين، وكمال في قسم الغناء والأصوات، وقد درسا معا في المعهد حتى تخرجهما عام 1948 ورشح للسفر في بعثة حكومية إلى الخارج لكنه ألغى سفره وعمل 4 سنوات مدرساً للموسيقى بطنطا ثم الزقازيق وأخيرا بالقاهرة، ثم قدم استقالته من التدريس والتحق بعدها بفرقة الإذاعة الموسيقية عازفا على آلة الأبواه عام 1950. تقابل مع صديق ورفيق العمر الأستاذ مجدي العمروسي في 1951 في بيت مدير الإذاعة في ذلك الوقت الإذاعي فهمي عمر. اكتشف العندليب الأسمر عبد الحليم شبانة الإذاعي الكبير حافظ عبد الوهاب الذي سمح له باستخدام اسمه “حافظ” بدلا من شبانة. وفقاً لبعض المصادر فإن عبد الحليم أُجيز في الإذاعة بعد أن قدم قصيدة “لقاء” كلمات صلاح عبد الصبور، ولحن كمال الطويل عام 1951، في حين ترى مصادر أخرى أن إجازته كانت في العام 1952 بعد أن قدم أغنية “يا حلو يا اسمر” كلمات سمير محجوب، وألحان محمد الموجي، وعموماً فإن هناك اتفاقاً أنه غنى (صافيني مرة) كلمات سمير محجوب، وألحان محمد الموجي في آب عام 1952 ورفضتها الجماهير من أول وهلة حيث لم يكن الناس على استعداد لتلقى هذا النوع من الغناء الجديد. ولكنه أعاد غناء “صافيني مرة” في حزيران عام 1953، يوم إعلان الجمهورية، وحققت نجاحاً كبيراً، ثم قدم أغنية “على قد الشوق” كلمات محمد علي أحمد، وألحان كمال الطويل في تموز عام 1954، وحققت نجاحاً ساحقاً، ثم أعاد تقديمها في فيلم “لحن الوفاء” عام 1955، ومع تعاظم نجاحه لُقب بالعندليب الأسمر. درامية التعبير واوجاع المرض نلا حظ في هذه الفترة ��ن عدداً كبيراً من الأغاني تحوي نبرة من التفاؤل مثل: “ذلك عيد الندى”، “أقبل الصباح”، “مركب الأحلام”، “في سكون الليل”، “فرحتنا يا هنانا”، “العيون بتناجيك”، “غني..غني”، “الليل أنوار وسمر”، “نسيم الفجرية”، “ريح دمعك”،”اصحى وقوم”، “الدنيا كلها”. كما تتحدث بعض هذه الأغاني عن الطبيعة الجميلة، مثل: “الأصيل الذهبي”، “هل الربيع”، “الأصيل”. كما تتناول بعض الأغاني العاطفية ذكر الطبيعة الجميلة في إطار عشق الإنسان لكل ما هو جميل مثل “ربما”، “في سكون الليل”، “القرنفل”، “حبيبي ف عنيه”، “صحبة الورد”، “ربيع شاعر”، “الجدول”، “إنت ِإلهام جديد”، “ “هنا روض غرامنا”، “فات الربيع”. لكن مع تفاقم مرض البلهارسيا لديه بدءاً من العام 1956، نلاحظ أن نبرة التفاؤل بدأت تختفي من أغانيه تدريجياً، وتحل محلها نبرة الحزن في أغانيه. لغز حبيبة حليم حبيبة عبد الحليم حافظ كانت وما زالت لغزاً حيّر الجميع. فمن هي؟ وكيف التقاها؟ وما هي مواصفات المرأة التي وقع «العندليب» في غرامها؟ كل هذه الأسئلة كانت تتردّد في أذهان الأصدقاء والمقرّبين قبل الجمهور. بينما كان عبد الحليم يفرض سرية تامة حول هذه العلاقة، ولم يكن يسمح لأصدقائه المقرّبين بالدخول في أي من تفاصيلها من قريب أو بعيد. من تكون؟ خلال الفترة الماضية، بدأ الكلام يتجدّد مرة أخرى حول حبيبة عبد الحليم، وتفاصيل العلاقة التي جمعت بينهما، بعد تقديم شخصية «ديدي» في فيلم «حليم»، وجسّدته الفنانة السورية سلاف فواخرجي. أيضاً تم تجسيد الشخصية نفسها في مسلسل «العندليب»، الذي شاهدناه خلال شهر رمضان الماضي، وأثار ضجة كبيرة، وجسّدت دور حبيبة عبد الحليم هذه المرة الفنانة الشابة هايدي كرم، وعقد الجمهور مقارنة بين الاثنتين، وأيهما نجحت في تجسيد الدور؟! وكانت الإجابة عن هذا السؤال أمراً في غاية الصعوبة؛ حيث إن أحداً من أصدقاء عبد الحليم المقرّبين لم يشاهد حبيبته، وبالتالي لا يستطيع أحد الإجابة عن هذا السؤال. الإذاعي الكبير وجدي الحكيم أحد أصدقاء «حليم» المقرّبين قال: من يدّعي أنه شاهد حبيبة عبد الحليم حافظ، فهو غير صادق في كلامه؛ فعبد الحليم كان تقدّمياً ومتحرّراً في أغانيه، ولكن الأمر يختلف في ما يتعلق بالمرأة، فلم يكن أحد يرى أقاربه أو يختلط بهم، وقد خصّص لهم جناحاً داخل شقته بعيداً عن حجرة الصالون، التي يلتقي فيها أصدقاءه والمؤلفين والملحنين، حتى إن علية شبانة شقيقته المقرّبة إليه، التي كانت ملازمة له في كل خطواته لم تنشر لها الصحف صورة أثناء حياة عبد الحليم، وهو ما اختلف بعد وفاته. ويضيف الحكيم: ان الشخص الوحيد الذي شاهد حبيبة عبد الحليم هو عبد الفتاح سائقه الخاص، الذي كان العندليب يأتمنه على أسراره. وعندما كنا نسا��ر خارج البلاد مع عبد الحليم كان يلتقي بها في سرية شديدة، وفي إحدى المرات سألت الملحن بليغ حمدي عن سر علاقة عبد الحليم بهذه السيدة، فأخبرني بأنه لا يعرف أكثر مما أعرف. وعن رأيه في دور حبيبة عبد الحليم الذي جسّدته هايدي كرم في مسلسل «العندليب» أجاب قائلاً: انبهرت بأداء هايدي، وشعرت بأنني أشاهد حبيبة عبد الحليم الحقيقية بناء على ما سمعت عنها، ولو شاهد عبد الحليم الفنانة هايدي كرم من المؤكد أنه كان سيقع في غرامها. يضيف الحكيم: ان علاقة الحب التي جمعت بين عبد الحليم و«ديدي» استغرقت 5 سنوات، ولم تكن علاقة طارئة في حياته كما يدّعي البعض. وحول تغيير اسم حبيبة عبد الحليم خلال أحداث المسلسل من «ديدي» إلى «جيجي» قال وجدي الحكيم: اضطر المؤلف لتغيير الاسم حتى لا يقع في أية قضايا مع عائلتها. وعن حالة عبد الحليم بعد وفاة حبيبته قال الحكيم: كنت ملازماً له خلال هذه الفترة، وعرفت بوفاتها من خلال حالة الحزن الشديد التي عاشها عبد الحليم، وقد شعر الجميع بما مرّ به عبد الحليم وقتها، وكان دائم السفر إلى الإسكندرية حيث التقاها للمرة الأولى. الحنين الى الماضي في قريته الحلوات بالزقازيق بمحافظة الشرقية (90 كيلو مترا شمال شرقي القاهرة) كان يحتل منزل خاله الحاج متولي عماشة مكانة كبيرة في نفسه ففي هذا المنزل عاش أيام طفولته بحلوها ومرها، وبعد أن غادر القرية وجاء للقاهرة باحثا عن أحلامه الفنية، كان دائم الحنين الى هذا البيت خاصة بعد أن حقق نجاحا وشهرة. فكان يقتنص اياما ليقضيها هناك بين أحضان الطبيعة وبساطة أهل الريف بعيدا عن زحمة العمل وضجيج القاهرة ليسترجع ذكريات طفولته مع الأهل والاصدقاء. وكان حليم يعتز بهذا البيت لأنه شهد مولد أعماله ال��نائية الأولى مثل (صافيني مرة)، و(على قد الشوق) التي كانت سببا في نجاحه وتألقه فكان يصحب رفاق رحلته الى منزل خاله لكي ينجزوا أعمالهم الغنائية ولتكون الطبيعة الجميلة في الحلوات مصدر المهم لهم. غسل الهموم كان شديد الحرص على الاحتفاظ بالملابس التي ارتداها اثناء تصوير افلامه , كان حليم حين يشعر بقسوة الحياة وآلام الوحدة، يذهب مع سائقه عبدالفتاح في مطلع الفجر الى مقام السيدة زينب أو الحسين لكي يغتسل من همومه وآلامه النفسية وليقضي بعض الوقت بعيدا عن الحياة ومن فيها في هذه الأماكن الطاهرة. يخلو فيها الى الله طالبا منه عز وجل الصبر والرحمة وكان لهذه الزيارة أثر عميق في نفسه يعود بعدها صافي القلب قوي العزيمة راضي النفس. وداخل دولاب خاص في غرفته احتفظ حليم بالملابس التي ارتداها اثناء تصوير افلامه السينمائية وكان شديد الحرص على الاحتفاظ بها ويمنع من في البيت من التصرف فيها ومن أقرب هذه الملابس الى نفسه بلوفر أزرق برقبة بيضاء، ارتداه عبدالحليم في أول فيلم له «لحن الوفاء» الذي كان فاتحة خير له في طريقه الفني. وطوال مشوار حليم الفني شارك في العديد من المناسبات الوطنية في مصر والعالم العربي ما جعله ينال العديد من الأوسمة والنياشين نتيجة جهوده ومشاركته في هذه المناسبات، فمن الرئيس الراحل جمال عبدالناصر حصل على نيشان السد العالي، بعد اشتراكه في الحفل الذي أقيم لمناسبة البدء في بناء السد العالي بأسوان وتبرعه بأجره لهذا المشروع القومي وغنى حليم في الحفل أغنية قولنا هانبني. كما نال من الملك الحسن عاهل المغرب، وسام العرش من الطبقة الثالثة في آذار 1972 لمناسبة عيد استقلال المغرب، ومن الملك حسين عاهل الأردن حصل على نيشان الاستقلال من الدرجة الأولى العام 1970 في احتفال الأردن بعيد الاستقلال وكان حليم يحرص على ابراز هذه الأوسمة والنياشين في صالون شقته بالزمالك اعتزازا بها. أرقام في حياة العندليب مع عبد الوهاب - ولد حليم في 21 حزيران العام 1929 وكان ترتيبه الرابع بين اخوته اسماعيل، ومحمد وعلية. - 26 عاما قضاها حليم متربعا على عرش الغناء في مصر والوطن العربي منذ أن بدأ مشواره العام 1952. - أثناء بروفات اغنية ( قارئة الفنجان) اتصل حليم هاتفيا بمؤلف الأغنية الشاعر اللبناني نزار قباني الذي كان يقيم في بيروت في ذلك الوقت أكثر من 15 مرة للتشاور حول كلمات الأغنية واستمرت المكالمات قرابة 10 ساعات. - استمرت احدى بروفات أغنية (رسالة من تحت الماء) أكثر من 10 ساعات متصلة حيث كان يحضرها حليم وهو جالس على كرسي متحرك بعد اصابته بجلطة في ساقه. - قدم حليم 120 أغنية عاطفية و 56 أغنية وطنية و 16 فيلما وكانت أغنية (قارئة الفنجان) أكثر الأغاني مبيعا في الأغاني العاطفية و صورة أكثر الاغاني الوطنية مبيعا. يعد حمد الرجيب الملحن الخليجي الوحيد الذي غنى له حليم من ألحانه من خلاله أغنية (فرحة السمار). تعرض حليم طوال حياته الى 22 نزيفا من بينها نزيف تعرض له وهو يغني على المسرح وأجرى خلال حياته 16 عملية جراحية بسبب اصابته بالكبد. توفي في 30 آذار عام 1977 - حقق فيلمه الأخير (أبي فوق الشجرة) ايرادات خيالية أثناء عرضه في دور السينما التي بلغت 10 دور عرض. - قبل غنائه لأغنية (صافيني مرة ) التي كانت سببا في شهرته غنى العندليب في الفترة من 1950 - 1952 أكثر من أغنية وان كانت لم تنل الشهرة الا فيما بعد ومن بينها أغنية (ظالم) و (لقاء) و( بتقوللي بكره). يعتبر الشاعرمرسي جميل عزيز أكثر الشعراء تعاونا مع حليم حيث قدم له 25 أغنية يليه محمد حمزة وحسين السيد فيما يعد الملحن محمد الموجي من أكثر الملحنين الذين تعاون معهم حليم حيث قدم له 47 أغنية يليه بليغ حمدي بــ 26 أغنية. قدم حليم مسلسلا اذاعيا وحيدا طوال مشواره هو أرجوك لا تفهمني بسرعة مع نجلاء فتحي وعادل امام. - 47 سنة و 9 شهور و 9 أيام هو عمر العندليب وقت وفاته. أغاني عبد الحليم قدم عبد الحليم أكثر من مئتين وثلاثين أغنية، امتازت بالصدق، والإحساس، والعاطفة. وقد قام مجدي العمروسي، صديق عبد الحليم حافظ، بجمع أغانيه في كتاب أطلق عليه “ كراسة الحب والوطنية...السجل الكامل لكل ما غناه العندليب الأسمر عبد الحليم حافظ “ ��ضمنت غالبية ما غنى عبد الحليم حافظ.بالاضافة الى اغانيه الوطنية والدينية .. وما يلي هو جزء من أغانيه العاطفية. الأغاني العاطفية ظهر بصوته (فقط) بأغنية (ليه تحسب الأيام) كلمات فتحي قورة وألحان علي فراج في فيلم (بعد الوداع) سنة 1953. شارك عبد الحليم للمرة الثانية بصوته فقط فى فيلم سينمائي هذه المرة مع فيلم “بائعة الخبز”، حيث غنى شكري سرحان بصوت حليم أغنية “أنا أهواك”، و ذلك أمام ماجدة التي غنت بدورها في الفيلم بصوت المطربة برلنتي حسن. في 18 تموز، 1953 أحيا عبد الحليم حفلة أضواء المدينة بحديقة الأندلس فيما يعتبر بأنها حفلته الرسمية الأولى، التي كانت أيضا أول احتفال رسمي بإعلان الجمهورية. “صافيني مرة”كلمات سمير محجوب، الحان محمد الموجي “إحنا كنا فين”كلمات حسين السيد ، الحان منير مراد وقد غناها عبد الحليم معَ الفنانة شادية في فيلم( دليلة). “على قد الشوق” كلمات محمد علي أحمد، الحان كمال الطويل “توبة” في العام 1955 كلمات حسين السيد، لحن الموسيقار محمد عبد الوهاب أول أغاني عبد الوهاب لعبد الحليم “في يوم في شهر في سنة” كلمات مرسي جميل عزيز، وألحان كمال الطويل. موعود كلمات محمد حمزه والحان بليغ حمدي “لقاء” كلمات صلاح عبد الصبور والحان كمال الطويل وهي أول أغنية خاصة يسجلها عبد الحليم حافظ للاذاعة. “رسالة من تحت الماء” كلمات نزار قباني، والحان محمد الموجي “حبيبها” كلمات كامل الشناوي، والحان محمد الموجي “قارئة الفنجان” آخر ما غنى وكانت في حفلة شم النسيم في العام 1977 من كلمات نزار قباني وألحان محمد الموجي. “جانا الهوى” من كلمات محمد حمزة وألحان بليغ حمدي، غنى عبد الحليم الأغنية أولاً في المسارح، وبعد أن حققت نجاحاً كبيراً قدمها في فيلم (أبي فوق الشجرة) عام 1969. حبيبتي من تكون كلمات خالد بن سعود وألحان بليغ حمدي وقد نشرت هذه الأغنية بعد وفاة عبد الحليم #عبد_الحليم_حافظ

[ayman-wanees]

محمد فؤاد يطرح "علو السما" من فيلم المطاريد

طرح النجم محمد فؤاد، اليوم الثلاثاء، أحدث أغنياته بعد غياب، والتى جاءت بعنوان “علو السما” الأغنية الثانية للفيلم الرومانسى الكوميدى المطاريد، الذى يُعرض حالياً بجميع دور العرض، من تأليف صلاح الجهينى وعزت أمين، منتج منفذ محمد نصّار، وإخراج ياسر سامي. يُذكر أن للفيلم أغنية أخرى كانت قد أطلقتها شركات الإنتاج قبل أيام من طرح المطاريد فى دور العرض السينمائية، ولاقت هى الأخرى ردود فعل قوية لدى الجمهور…

[kayanweb1]

قبل صورتهما.. شيرين عبدالوهاب تدافع عن محمد صلاح وسر مكالمته

قبل صورتهما.. شيرين عبدالوهاب تدافع عن محمد صلاح وسر مكالمته

04:28 م الجمعة 23 سبتمبر 2022 كتبت- منى الموجي: بعد دقائق معدودة من نشر المطربة شيرين عبدالوهاب صورة تجمعها بلاعب كرة القدم محمد صلاح، المحترف في صفوف نادي ليفربول الإنجليزي، عبر حسابها على انستجرام، استقبلت مئات التعليقات من الجمهور الذين عبروا عن إعجابهم بها. شيرين علاقتها بـ مو صلاح بدأت قبل هذا اللقاء، إذ سبق وتحدثت عن موقف أثر فيها بشكل إيجابي وكان هو بطله، إذ ردت على أحد متابعيها عبر…

[ahmedalghk]

نشرة أخبار الفن: الموت يفجع أحمد خالد صالح.. نجوم الفن ينعون شهداء الوطن.. وهذا سبب هجوم محمد صلاح العزب على صناع أغنية ستو أنا

نشرة أخبار الفن: الموت يفجع أحمد خالد صالح.. نجوم الفن ينعون شهداء الوطن.. وهذا سبب هجوم محمد صلاح العزب على صناع أغنية ستو أنا

شهد المشهد الفني ، اليوم الخميس ، العديد من الأخبار الهامة والفعاليات الفنية الشيقة واللافتة للنظر ، وفي هذا السياق تستعرض نبأ العرب الأحداث الفنية في انتظاركم. الموت يصيب أحمد خالد صالح وهذه تفاصيل الجنازة أعلنت الفنانة هنادي مهنا ، خبر وفاة شقيقة والد زوجها الفنان الراحل خالد صالح ، عبر صفحتها الرسمية بموقع التواصل الاجتماعي فيسبوك. كتبت الفنانة هنادي مهنا ، زوجة الفنان أحمد خالد صالح ، نعيها…

[semnatv2]

أغنية مو صلاح تكريم فخر العرب محمد صلاح ⚽ #محمد صلاح 2024 #اغاني رياضية

#أغنية #مو #صلاح #تكريم #فخر #العرب #محمد #صلاح #محمد #صلاح #اغاني #رياضية #اغانيرياضية_2024, #اغانيعربية2024, #محمدصلاحاغاني, #اغانيكرةالقدم, #اغانيجديدةعربية, #فيديوترند, #كرةالقدم_2024, #محمدصلاحاهداف, محمدصلاح2024, #اغانيجديدة, #اغانيمشاهير, #اغانيرياضية, #موسيقىعربية, #محمدصلاحفخرالعرب, #مو��لاح, #محمدصلاح, #أغانيعربية, #أغنيةمحمدصلاح, #فيديوموسيقي, #اغانيكرةالقدم, #موصلاحاغنية,…

[br7man14]

نهاية

كان "وسط الدايرة" هو الألبوم الأخير الذي يشهد تعاون منير مع "فرقة يحيى خليل"، ومع شركة الإنتاج التي بدأ معها منير مسيرته منذ اليوم الأول، "سونار". ثمة أمور في هذا الألبوم تكشف عن تفسخ علاقات منير الفنية القديمة، إذ اختفى تماماً من قائمة الشعراء اسم عبدالرحيم منصور، ومن قائمة الملحنين اسم أحمد منيب، ودخل لأول مرة اسم رومان بونكا وادجار هوفمان تحت بند تنفيذ موسيقي، على فرقة يحيى خليل، صاحبة التوزيع الموسيقي، بعد أن كان في الألبوم السابق، "بريء" ٨٦، التنفيذ والتوزيع الموسيقى من نصيب الفرقة وحدها. هذه الأمور بدت فيما بعد، وكأنها كانت إرهاصات لتحول، لنهاية مرحلة، وبداية أخرى. وبالفعل، إنتهى دور يحيى خليل وفرقته -التي كانت قد عرفت بدورها معنى الشقاق بعد خروج "عزيز الناصر" منها قبل ألبوم وسط الدايرة، وخرج من حياة منير بطريقة غير ودية، وبخلاف لم نعرف حتى اللحظة تفاصيله، ودخلت أسماء جديدة في مشروع منير، إن كان في جانب الموسيقى، أو حتى جانب الكلمة.

وبداية

على جانب آخر، في الوقت الذي كانت تنهار فيه وتنتهي علاقات منير الفنية القديمة، كان هناك عالم جديد قد نشأ بالصدفة.

انتشرت شائعات في الثمانينات عن توجه الدولة لإغلاق شركات الإنتاج التي لا تنتج أغاني ناطقة بالعربية. وكانت «ساوند أوف أمريكا»، تطبع وتوزع، فقط، شرائط كاسيت غربية، وهو نوع الموسيقى الذي يفضله ويهتم به وينحاز إليه ويفهمه أصحابها، ما أجبر الشركة على الإتجاه لإنتاج المحتوى العربي صاغرة. يقول أشرف حسني، مالك الشركة، في حوار مع إسعاد يونس، في برنامجها صاحبة السعادة، وفي حلقة بعنوان "ملوك الكاسيت"، عن ذلك: «يوميها ربنا كرمنا ولقينا واحد داخل علينا بيقول انا من الاسماعيلية ومشهور أوي في الإسماعيلية.. وسمسمية.. وأنا حسن سعد.. قلنا له تعالى.. فرصة.. نعمل له شريط.. قدام الوطن والله وكل حاجة.. وقلنا يا واد ايه.. نطبعه.. وكان لينا وكيل في الإسماعيلية.. نودي الشرايط الاسماعيلية ونسكت.. واللي يكلمنا.. لينا شريط في السوق..».

تلقفت «ساوند أوف أمريكا» منير. وأصدرت الشركة له ٥ ألبومات، في ٥ سنوات، وهو رقم قياسي لم يتكرر في مسيرة منير. "شيكولاتة" ٨٩، "يا اسكندرية" ٩٠، "مشوار" ٩١، "الطول واللون والحرية" ٩٢، وأخيراً "افتح قلبك" ٩٤.

شوكولاتة.. حلاوة الإنفصال

في عام ١٩٩٠، يوم ٢٦ أغسطس، نشرت جريدة الجمهورية موضوعاً على صفحة الموسيقى تحت عنوان: "يحيى خليل لقراء صفحة الموسيقى.. تأثرت بالانفصال عن محمد منير.. ولكن". وجه مجموعة من القراء سؤالاً لخليل: ما هي الأسباب الحقيقية لانفصالك عن منير؟ وهل تأثرت فنياً بالانفصال؟ وجاءت إجابة عازف الدرامز قوية ومدوية: "السبب أن النجاح الذي حققه معي كان أكبر من حجمه مما أدى إلى اختلال توازنه وجعله يتصور أنه كل شيء في هذا النجاح.."

هذا التصريح المتأخر قليلاً يكشف إذن كيف كانت الأجواء وكم كانت عنيفة وعميقة هي الأزمة وكم كانت صعبة هي التحديات في معركة منير الجديدة التي لا يسعه سوى الانتصار فيها والبدء بقوة من اللحظة الأولى.

وبالفعل استعان منير بأسماء/أسلحة ثقيلة؛ عبدالرحمن الأبنودي، الذي يدخل لأول مرة، في لقاء تأخر كثيراً. وكمال الطويل، الذي يعود إلى التلحين بعد توقف طويل، عشان خاطر عيون منير. وسيد حجاب الذي احتجب عن الظهور على أغلفة شرائط منير، منذ عام ٧٩، عندما كتب أشعار ٤ من ١٠ أغاني في ألبوم "بنتولد". وعبدالرحيم منصور، الذي يستعيد منير أشعاره، في أغنيتين، بعد غياب غريب وصادم في الألبوم السابق. وفي جانب الموسيقى، عوض "الفريق الألماني الغربي" لوجيك أنيمال، غياب "فرقة يحيى خليل"، إذ وزع رفاق رومان بونكا، نصف أغاني الألبوم -شيكولاتة، يا طير، شمس المغيب، ومزامير- وهي الأغاني الأفضل في الألبوم من حيث التوزيع الموسيقي، في حين كانت الأسوأ من نصيب الإسم ال��ديد أيضاً ولكن تماماً، هذه المرة، وفي ذلك الوقت، طارق مدكور.

بشكل عام، جاءت الضربة الفنية الأولى لمنير، المتمرد والمتحدي والعنيد، الذي يدخل معركته هذه المرة ضد اصدقاءه، قوية جداً، مثل قنبلة.

يا اسكندرية!

نجح الألبوم الأول بإمتياز، ثم سريعاً، وعلى عجالة، وبغرور الإنتصار الفردي، صدر الألبوم الثاني، في العام الثاني من العقد الجديد الممتد ل٥سنوات، والمشروط ب٥ ألبومات. "يا إسكندرية"، اللقاء الأول لمنير مع أحمد فؤاد نجم في ألبوم رسمي شخصي، بعد لقاء سابق في أغاني مسرحية "الملك هو الملك"، الصادرة في ألبوم يحمل نفس الاسم في ١٩٨٦. كتب نجم الأغنية الهيت، وآخر أغنية في الوجه الثاني من الشريط، بلح ابريم. وكتب صلاح جاهين أغنيتين أيضاً، واحدة منهما هي الأشهر والأنجح في الألبوم، وإحدى العلامات الكبيرة المضيئة في مسيرة منير بشكل عام: "المريلة كحلي". والأخرى هي "اتكلموا". بينما لم يتغيب الأبنودي، وحضر بأغنية واحدة، هي "قمر صيفي"، وكأنه تذكر فجأة ومتأخراً جداً موعداً هاماً، فذهب إليه بمظهر كاجوال.

لابد للمستمع القادم من الخلف، من أول الطريق، من شبابيك منير، أن يشعر بالغربة والغرابة حيال الألبوم، الذي وزع ٥ من أغانيه ال٨، طارق مدكور، الموزع الموسيقي الشاب، الذي يعشق الموسيقى الأجنبية، "البوني إم" على سبيل المثال، ولا تستهويه الموسيقى العربية، وينفر من الموسيقى الكلاسيكية، ودخل إلى عالم الأغاني العربية من بوابة هاني شنودة مع "المصريين"، وعمار الشريعي مع "الأصدقاء"، وطمح أن يسير على طريقهما.

جاءت الموسيقى مختلفة بالفعل، وكان منير يبحث عن الإختلاف مرتين، مرة أولية متجذرة في مشروع منير وعقليته وأطروحته منذ أيامه الأولى، ومرة ثانية متجددة بفعل الزمن ولعبة الأيام والسوق. لكنها جاءت مختلفة عن منير نفسه، عن هويته، عن شكله، عن لونه، وعن صوته. بل وأكثر من ذلك جاءت صبيانية ومراهقة وركيكة. وكأن طارق مدكور الذي وزع أغنيات منير لم يكن هو نفسه الذي وزع لعمرو دياب فيما بعد "راجعين" و"قمرين" و"تملي معاك" و"أكتر واحد بيحبك".

يقول طارق مدكور، مواليد ٦٧، عام النكسة، في حوار إذاعي مع إبراهيم عيسى، في برنامجه لدي أقوال أخرى، أنه لم يصدق نفسه عند رؤيته منير لأول مرة، وأنه لم يتمالك نفسه عند السلام عليه حتى أنه ارتعش. تلك الخضة، وهذه الرعشة، ربما تفسر المستوى الضعيف للتوزيع الموسيقي الذي قدمه طارق مدكور مع منير في هذا الألبوم، أو حتى في الألبوم السابق، الذي وزع فيه أغنيتي "مش جريء" و "العمارة". ربما كانت بلح ابريم هي الأغنية الوحيدة التي تصادف انسجام توزيع طارق مدكور الموسيقي لها مع طبيعتها، وألحانها، التي وضعها حسن أبو السعود، عازف الأكورديون، وعضو فرقة أحمد عدوية السابق، وملحن أغانيه.

وزع فريق "لوجيك أنيمال" الألماني، أغنية "اتكلموا"، فولدت شبيهة بملامح منير، الذي استهلها بتلاوة كلمات چاهين، وكأنه يحتفي بالشعر نفسه، وبالشاعر:

اتكلموا/ ما احلى الكلام/ ما ألزمه/ وما اعظمه/ في البدء كانت/ كلمة الرب الإله/ خلقت حياه/ والخلق منها اتعلموا/ فاتكلموا/ اتكلموا/ اتكلموا.

أما الأغنية النوبية، "كدودا"، فجاءت موسيقاها، التي وضعها فريق "امبريو" الغامض، رايقة، ورشيقة، ولطيفة، وجميلة، كما ينبغي لأغنية موجهة لجمهور بلغة لا يفهمها، وكما ينبغي لأول أغنية نوبية يصدرها منير في ألبوم له.

أما رومان بونكا فقام بتوزيع أغنية آدي! على طريقة آدي، وبشكل عام جاء الألبوم في المحصلة الأخيرة على طريقة آدي على دي نعيش وعلى دي، آدي اهي خطوة في الدنيا دي.

مشوار إلى السجن

فشل ألبوم يا اسكندرية، وفي العام الثالث، لم يجد منير ما يقدمه، ونظر حوله فلم يجد أحد من رفاق الرحلة القدامى، فأتى بطارق مدكور وموزع آخر مجهول يحمل اسم راستوليفيندوفسكي، وأعاد توزيع مجموعة من أغانيه القديمة، ووضعها في شريطين كاسيت وأطلق على الألبوم اسم "مشوار". كان منير يريد أن يُحدث ثورة، فقام بإنقلاب. تخريب ممنهج للأغاني التي صُنعت بأيادي وأدمغة ممسوسة بالفن الحقيقي والتجديد الجا��.

أغنية وحيدة كانت تطرح لأول مرة، هي "افتح عيونك"، وقام بتوزيعها "عزيز الناصر"، المنشق عن فرقة يحيى خليل، المنشق بدوره عن منير. وعزيز الناصر موسيقي جيد، ورفيق قديم، ترك البلد كلها وهاجر، قام بتوزيع الأغنية الثورية الشعبية، بطريقة مزج فيها جدية الثورة كفكرة مجردة وشعبوية الخطاب الثوري. فتلقينا الأغنية الجديدة التي تصدرت قائمة أغنيات الألبوم ال١٧، كأنها أغنية سينجل، لا تنتمي الى جسم الألبوم المترهل، المكرور والممسوخ.

الأمر المثير للسخرية أن هذا العمل الأخرق والضعيف تسبب في دخول منير في نزاعات قضائية، وكاد أن يُمنع ويُصادر قبل طرحه في الأسواق، لكن ليس لأسباب فنية، إنما لأسباب تجارية. في عام ٩١، يوم ٢٦ أغسطس، نشرت روز اليوسف على صفحتها الفنية تقريراً كتبه عصام زكريا -الناقد السينمائي الشهير لاحقاً- بعنوان: "هل يدخل محمد منير السجن؟!" إذ -بحسب التقرير- تقدمت الشركة التي انتجت هذه الأغنيات في الأصل بشكاوى وبلاغات إلى الرقابة على المصنفات الفنية ونقابة المهن الموسيقية ومباحث المصنفات، تطلب منع طبع الأغنيات وتداولها بالأسواق.

الأمر الآخر الملفت للنظر في هذا الألبوم، هو غياب أغنية "شبابيك"، الأغنية الأهم في "مشوار" منير وقتها وحتى اللحظة، لم تعرف طريقاً إلى الألبوم أبي شريطين وأربع وجوه. ولكنه تغييب جاء في صالح الأغنية التي نجت لحسن حظها وحظ الجميع من الانمساخ والنكهة الماسخة التي أضيفت إلى العمل.

في الوجه الثاني، للشريط الثاني، وكآخر أغنية من المشوار الطويل المقطوع برعونة، جاءت "الرزق على الله"!

الطول واللون والحرية.. سحر المغنى

في "الطول واللون والحرية"، الصادر عام ٩٢، دخلت أسماء جديدة في التجربة. الشاعر ع��ام عبدالله بأغنيتين، سحر المغنى، التي وزعها عمرو أبو ذكري وأحمد الناصر بالشراكة، الاسمين الجديدين بدورهما. والأغنية الهيت، التي لحنها مصطفى علي اسماعيل (هل هو ابن الموسيقار الكبير علي اسماعيل؟)، ووزعها أشرف محروس، وهما اسمين جديدين أيضاً. الأخير وزع أيضاً عصفور، وصغير السن، اللاتي لحنهما وجيه عزيز، الاسم الجديد ايضاً، الذي لحن كذلك، تعالالي، الأغنية التي صدر بها منير الألبوم، و"هيه هيه"، التي اختتمه بها. بينما كتب أشعار نصف أغاني الألبوم، وكل الأغاني التي لحنها وجيه عزيز، الشاعر مجدي نجيب.

هذا الألبوم تأخر عامين. وهو لم يمحو العملين السابقين، لكنه وضع منير الجديد على الطريق الصحيح. إذا كان منير قد أراد التغيير/ التجديد، أو أُضطر له، فأن هذا التغيير/ التجديد كان يجب أن يكون في اتجاه هذا الألبوم، وبنفس رائحته وطعمه ولونه، وليس أبعد، وليس في إتجاه آخر، كما حدث في الألبومين السابقين. ربما فطن منير لذلك وحده، وربما همس له صديق أو رفيق قديم بهذه الحقيقة. ولهذه الأسباب كلها، ربما، لم نجد اسم طارق مدكور على الغلاف.

جاءت موسيقى أشرف محروس تحديداً، كأنها تطور لموسيقى يحيى خليل. ونفس الأمر، ولكن بطريقة أقل نسبياً، موسيقى عمرو أبو ذكري.

ربما الأغنيتان الأسوأ في الألبوم، الأسوأ أو الأضعف أو الأغرب، هما تعالالي، ونانا. المفارقة أن الأغنيتين من توزيع محمد مصطفى، وربما هو مظلوم، لأن إيقاع وطبيعة الأغنيتين فرضا عليه استخدام هذه الموسيقى الشعبية، المفارقة الأخرى أن واحدة جاءت كأولى في الوجه الأول، والثانية جاءت كأولى في الوجه الثاني، وكأن منير يختبر صبر وحب جمهوره.

جدو، أغنية كتبها إمام مصطفى، وهو اسم مجهول، وغامض نسبياً، كما الأغنية بالضبط. بعد البحث نعرف أنه كاتب مسرحي ومعد تليفزيوني له علاقة بأدب الأطفال. لكن بعد بحث من نوع آخر، بحث ذهني، بخصوص هذه الأغنية نفسها ومكانها من الألبوم، أي سياقها، لا نفهم أبداً، ولا نعرف أبداً، لماذا؟ وماذا؟ رغم أن الأغنية ليست ضعيفة، وليست ركيكة، وليست سطحية.

تحمل اغنية عصفور طابع خاص. تشعر كأنك عصفور متدلع، متلوع، وفي قلبك حكايات بتولع، وأنت تستمع لهذه الأغنية الرائعة، الكاملة المكتملة، بنت منير التي تشبهه، فأحبها مرتين، وغناها في ضيافة محمود ��لسعدني، وفي حضور مجموعة من "المشاهير" الذين لم يهضموها جيداً وكانت ثقيلة على معدتهم الفنية، بإستثناء قليلين، منهم سعيد صالح، الذي اكتست ملامحه، مع آخر الأغنية، بالشجن البالغ، الشجن الناعم.

صغير السن، أغنية مطبوخة جيداً. وهي مساحة دافئة ورحبة مفتوحة أمام صوت منير العايق، الرايق، ليحن ويجن ويئن وينطلق مثل فراشة جميلة، وقوية. وربما لذلك، جاءت في الحفلات، على الهواء، أفضل وأروع وأكثر تأثيراً، منها في الاستوديو.

هيه هيه، الأغنية التي استدعاها منير في الحفلة التالية مباشرة على موت أخيه الأكبر. والتي وضع موسيقاها الصايعة، والحيوية، ابن الذوات اللعبي، حسين الإمام، فصارت فيما بعد وصلة شبه رئيسية في حفلات منير، بل ربما تكون هي الأكثر حضورا على الإطلاق في لايڤ منير. أنا لسه قادر في الحزن أفرح، هيه. هي الجملة الأخيرة التي يرددها منير في الألبوم، الذي جعل منير، وجمهوره يتنفس الصعداء.

افتح قلبك مائة مرة

لأول مرة، خلال مدة تعاقده مع ساوند أوف أمريكا، ينتظر منير عاماً اضافياً، قبل طرح ألبومه. ١٩٩٤، إذن العام الأخير، والألبوم الأخير. "يا هل ترى مسموح؟" يستهل منير الألبوم. نعتبر الأغنية مدخل، لا أكثر. نقول بصوت داخلي، طبعاً يا ملك، اتفضل!

في الأغنية الثانية، وبعد فرقعة أغنية "هيه هيه"، يفتح منير المجال تماما أمام حسين الإمام ليرتجل، فيكتب ويلحن ويوزع، هذه المرة، ليخبرنا منير: جنني طول البعاد. ومثلما حدث مع الأغنية السابقة، يحدث مع الأغنية الجديدة، طرقعة وفرقعة وجموح، وحجز مقعد شبه دائم في الحفلات. خمسة فرفشة، ومساحة أكبر ليلعب العازفين، وينتشي الحاضرين.

في عام ٧٦، غنى منير "عينيكي تحت القمر"، ضمن المسلسل الجنوبي "اللسان المر"، الذي كتبه عبدالوهاب الأسواني، وقام ببطولته أحمد زكي، الذي ألقى مطلع القصيدة، التي كتبها عبدالرحيم منصور، كتصدير لصوت الشاب اليافع، محمد منير. وبعد ١٨ عام، لم ينسى منير أغنيته الجميلة، التي لحنها بمعلمة عبدالعظيم عويضة، صاحب "الحقيقة والميلاد" و "الجيرة والعشرة"، فإذا به يقوم باستدعائها، وإعادة تقديمها، في ثوب جديد، لكن بحرص واعتناء شديدين. وتصدى لهذه المهمة الموزعان الواعدان، عمرو أبو ذكري وأحمد الناصر، بجدارة واحساس عال بالمسئولية. هي واحدة من الأغاني، التي تجبر منير على الامتثال لها؛ الهدوء والتركيز وحتى الجلوس في حضرتها، وهو ما حدث بالفعل، فيما بعد، عندما قام بغناءها في حفل تكريم عادل إمام. والأغنية طربية بإمتياز، حتى أن السيدة، التي صاحبت منير في الغناء، ككورال، اندمجت وانخرطت وأدت بشكل مذهل.

من لا يعرف "لو بطلنا نحلم نموت"؟ لا أحد. ربما هي أكثرأغنية في تاريخ منير يتم عرضها على التليفزيون. وربما هذه الجملة بالذات هي أكثر سطر شعري من بين مئات السطور التي رددها منير يتم اقتباسه وتناقله على الألسنة، حتى أنه صار أقرب إلى الأمثال الشعبية. حضن في غربة ملمس مثير بعد مشاغبة حاترق لك… من يستطيع أن يكتب هكذا غير عصام عبدالله؟ لا أحد. لكن كي تصير الأغنية رقصة شهية، وكي تنجح في أن تملى الدنيا بالزقزقة، لزمها موسيقيين على درجة عالية من الخفة التي لا تحتمل. لحن الأغنية مصطفى علي اسماعيل، ووزعها أحمد الناصر وعمرو أبو ذكري.

عند الاستماع إلى  "افتح قلبك"، يخطر لي سؤال واحد، لماذا لم يترك منير نفسه لرومان بونكا؟ أو لماذا لم يعطه على أقل تقدير مساحة أكبر في إنتاجه؟ الأغنية التي كتبها ولحنها وغناها جنوبيين، وحملت رسالة وقضية قد تبدو شديدة الخصوصية، تحررت وانطلقت خارج حدودها واطارها الضيق، لتلمس وتغازل وتخطف أرواح وأذهان الجميع. كيف؟ الإجابة: رومان بونكا!

لمنير أغاني وطنية تشبهه، مختلفة، غير مباشرة، وغير فجة، وغير مبتذلة. وصوت منير يجعلها أكثر معقولية ومصداقية وتأثير واحترام. أنت تصدق منير، وتشعر بصدق حبه للوطن، عندما يغني للوطن. فين الولد ما يروح لازم يعود أسمر.

وكأنه يريد أن يقول: أما الآن وقبل الختام وكي لا ننسى فموعدنا مع الموهبة الجديدة، الشاعرة كوثر مصطفى. تدخل ألبوم منير في الأنفاس الأخيرة، وبأغنيتين دفعة واحدة. الأولى لحنها ووزعها الفنان الكبير فتحي سلامة، بعد أن قرر أن يكون فتحي سلامة، أن يكون الرجل الأول، وليس مجرد عضو في فريق. ساح يا بداح، يا سؤال جراح، ما الذي كان، وماعادش وراح؟ سؤال واحد وإجابات مفتوحة. أغنية تشبه أغاني منير الوجودية القديمة. ولذلك ربما قد تكون حكر على جمهور منير الخصوصي، الذي يحتفظ بأغانيه التي من هذه الطينة في ركن شديد الخصوصية في قلبه. الأغنية الثانية، العالي عالي يابا. واحدة من أغاني منير الغامضة والعجيبة. والتي على الرغم منها، يبقى دائما، العالي عالي، والكبير كبير، والملك هو الملك.

على غلاف الألبوم، يتربع منير بقميص أحمر، وبنطلون جينز، ووجه شارد، يغلب عليه، بطبيعة الحال، الأسى. الشيء الذي لم يحدث في إطلالاته على أغلفة الألبومات الأربع السابقة، التي كان يظهر فيها وعلى وجهه ابتسامة واسعة. هل هو شرود ما بعد النجاح المتأخر والفوز الشاق العصيب؟

[pcelmalok]

فيلم يا تحب.. يا تقب | أحمد آدم | حنان شوقي | فاروق الفيشاوي | 1994

فيلم يا تحب.. يا تقب | أحمد آدم | حنان شوقي | فاروق الفيشاوي | 1994

تزامل كل من هشام ومختار ومدحت لسنوات طويلة مصرين على الرسوب عمدًا حتى لا يواجهون الحياة، وحين ينجحون أخيرًا، يتحتم على ثلاثتهم اتخاذ أصعب قرارات حياتهم.

ﺇﺧﺮاﺝ: عبداللطيف زكي (مخرج ) أسامة فريد (م. مخرج أول)

ﺗﺄﻟﻴﻒ: يوسف معاطي (قصة وسيناريو وحوار ) عنتر هلال (مؤلف أغنية "اليوم ده حلو")

طاقم العمل: فاروق الفيشاوي, حنان شوقي, المنتصر بالله, أحمد آدم, ضياء الميرغني, تحية كاريوكا, زوزو نبيل, مريم فخر الدين, وفاء عامر, ميرنا المهندس, فؤاد خليل, محمد متولي, عثمان عبدالمنعم, مجدي فكري, ميار الببلاوي, نبيل فهمي, لور دكاش, علاء سلام, عبدالحميد المنير, صلاح يحيى, توفيق الكردي, نهاد رامي, إيفيت انطوان

مشاهدة الفيلم اونلاين

[trees96]

"لماذا شبابيك بالذات؟"

ظل ذلك السؤال يؤرقني لفترة طويلة دون أن أصل إلى إجابة شافية، حتى مر على بالي طيف جملة صلاح چاهين الساحرة "هي كده..ماتنولش منها الأمل، غير بعد صدّ وردّ وأوجاع مخاض" مصدرةً الحكم القاطع في أمري وموضوع سؤالي المُحيّر.

نتحدث هنا عن قصائد كتبها أصحابها كسرد لسيرتهم الذاتية، وأخرى كُتبت من خلف شبابيك المعتقل في الستينات..أي قبل 20 عاماً تقريباً من صدور الألبوم..وعلى عكس ما حدث للعجوز "بروكس" في فيلم The Shawshank Redemption لم يكُن مصير تلك القصائد بعد الخروج من سجن قضت بداخله دهراً هو الإنتحار، بل أنها بعد ما "باعت الدموع والعمر" هي وكاتبوها �� "طرحت جناينهم في الربيع الصبر" كثيراً، وجدت ضالّتها وبداية حياتها الحقيقية في حنجرة ذلك الشاب الأسمر النحيل صاحب الصوت العذب والفريد وقتها.

ظهر هذا الألبوم وقتها -ومازال حتى وقتنا هذا- إعجاز فني وليس مجرد تحفة..فمن المستحيل مهما حاولت وحتى لو حاول محمد منير نفسه أن يجمع كلمات عبد الرحيم منصور، فؤاد حداد، مجدي نجيب، وشوقي حجاب..مع ألحان العملاق بليغ حمدي، وأحمد منيب، وفتحي سلامة، ويحيى خليل..ليس لأن معظمهم قد توفاه الله، بل لإنها إحدى تلك الصدف التي تمنحك إياها الحياة مرة مانحةً إياك نفحات من الجمال الساحر تعويضاً عن قسوتها ومبقيةً سرها كـ"صدفة" حتى تحاول أنت تكرارها ذاتياً كثيراً وبجهد شاق فلا تستطيع.

"سرقت عمري من أحزاني.. سرقته لكن ما جاني.. ولا حد شاف فين مكاني، ورا الشبابيك"

يتحدث مجدي نجيب عن قصيدة شبابيك التي كتبها أثناء سجنه بمعتقل الواحات في الستينيات وتحت شباك الزنزانة: "تفتح الشباك يجيلك شوية هوا، تفتح الشباك حد يضربك، تقفل الشباك تحس بدفء، تقفل الشباك تحس بخنقة" ما توصّل إليه مجدي نجيب بعد كل هذا أن هذه الظاهرة وهذا الشباك -شباك السجن- ما هى إلا تجسيد لكل نواحي حياته وحياة البشر، وأن بالفعل "الدنيا كلها شبابيك."

"الليل يصبّح ويمسّي.. وتفكّريني وتنسّي.. شميت هواكي لقيت نفسي.. يا طيبة وصابرة الليلة."

في معتقل الواحات أيضاً وفي نفس الفترة، جمعت الزنزانة الشاعر فؤاد حداد، والملحن الحاج أحمد منيب، والمحامي المناضل زكي مراد. وعندما صدر أمر بتكدير المساجين، الذي تزامن وقتها مع عيد ميلاد زكي مراد الخامس والثلاثون، قرر العم فؤاد حداد والخال أحمد منيب منح هدية بسيطة لصديقهم لعيد ميلاده ولتخفف عنهم جميعاً ما هم فيه، فكتب فؤاد حدّاد، ولحّن منيب، وغنوها لصديقهم في سهرة داخل السجن لم يكن في مخيّلتهم نهائياً أن تلك الهدية البسيطة لصديقهم ستكون كنز لأجيال قادمة تحيا عليه وتتونّس به.

بعد خروج فؤاد حدّاد من السجن، أضاف قصيدته لديوان "رقص ومغنى"..وفي العام 1981 إستطاع الشاعر عبد الرحيم منصور إقناع زميله بأن تتحول القصيدة لأغنية في ألبوم محمد منير "شبابيك"، مع إختيار أبيات معينة لا يظهر فيها المعنى الوطني والسياسي للقصيدة بشكل واضح وصريح، والإكتفاء بالرمزية نظراً لتضييق الخناق الأمني على القصائد وقتها، وتكون تلك فرصة ليسمع الشباب عن مصر البنت السمرا التي إستنجدت بإبنها ليعبر و "يجلب فستانها المنشور على الشط التاني" وإستجابة أبناءها الأبطال وعبورهم لخط بارليف "و��جوعهم في القمرة الليلة" ليصبح الحلم الذي "سبع سنين إستنيته" وهي المسافة الزمنية التقريبية بين النكسة وإنتصار أكتوبر، حلماً إستحَقّ كل ذلك الصبر فعلاً، خاصةً وأن الألبوم صدر في نفس العام التي إستردّت فيه مصر طابا من العدو الصهيوني.

جزء من القصيدة الأصلية المنشور في الديوان:

"أشرد من الظبي الشارد.. وارجع لأرضك أتشاهد.. واقول يا وعد اللي يجاهد.. على خيلك الضامرة الليلة.. الليلة..الليلة.. الليلة يا سمرا."

"‏قد البحر والسموات والارض..قد الحب والفراشات والورد.. قد ما خد مـ الازهار الخدّ.. وقد ما مَدّ الأحباب اليدّ.. قدّ وقدّ الدقات والنبض.. قد وقد الأصوات والردّ. "

يحيى خليل أيضاً الذي تسلّمت فرقته مهمة توزيع الألبوم، لم ينسَ نصيبه من تلك "الجناين التي طرحت في الربيع الصبر"..عندما عاد من الخارج كان مهووساً بموسيقى الجاز، ويتمنى لو أنه يستطيع تنفيذ شئ مشابه في الموسيقى المصرية، فكانت أغنية "قدّ وقدّ" هي مكافئته وفرصته، وخرجت الأغنية بشكل بديع فعلاً.

"لفّوا بينا.. قالوا لينا.. قالوا بينا ع المدينة.. لما جينا إلتقينا، كل شئ فيها ناسينا."

تتذكر تلك القصة الساخرة عن الطفل الذي فوّتَ أول يوم في المدرسة، فظلّ طوال حياته معتقداً بأنه فوّتَ شيئاً أصيلاً وهاماً لن يمكنه تعويضه، مع أن ذلك خاطئ تماماً وهو لم يفوّت أي شئ من الأساس..فيخطر على بالك الشاعر عبد الرحيم منصور في لحظتها، الشاب الأسمر القادم من قنا متأخراً ويائساً من الحصول على فرصة بعد ما سبقه عبد الرحمن الأبنودي وغيره بالوصول للمدينة التي رأى فيها عبد الرحيم عند وصوله أن "حزنها غير حزننا"..لكنه سرعان ما قرر أن يخرج بنفسه من تلك الدائرة المفرغة، وأن يسير على نهج ما كتبه هو نفسه لمنير: "الحياة..للحياة" فقدّم مشواراً طويلاً وعظيماً وأعمالاًً خالدة حتى اليوم..ولا شك أن من بحث في قصة ومشوار حياة عبد الرحيم منصور، يستطيع أن يتوقع بأن أغنية "ع المدينة" التي كتبها كانت هي سرد لقصته هو شخصياً، آلامه وأحزانه والأمل المتسلل إليه بين حين وآخر في بداية حياته في المدينة.

يمكنك أن تتخيل بأنك عُدت بالزمن للعام 1981 لترى شابّين مصريين يجلسان على ضفاف النيل، يفكران بعُمق: هل كان يقصد عبد الرحيم منصور فلسطين بـ "شجر الليمون الدبلان على أرضه" في أغنية شجر الليمون؟ أم أنها مجرد مناجاة مُحبّ لحبيب، يكملان سماع الأغنية فيأتي المقطع "وكل شئ بينسرق مني.. العُمر من الأيام.. والضيّ م الننّي.. وكل شئ حواليّا يندهلي.. جوايا بندهلك، يا ترى بتسمعني؟" محاولاً دعم الإحتمال الثاني، ولكن مقطع "بيني وبينك أحزان وي��دّوا.. بيني وبينك أيام وينقضّوا" يمكنه دعم الإحتمال الأول أيضاً، يغرقان في حيرتهما متأملين غروب الشمس الذي جعل من سطح ماء النيل غارقاً في اللون الأحمر في مشهد سيريالي، وينتظرا الأغنية التي ستليها..ربما هي "أشكي لمين" أو "الكون كله بيدور" أو "يا زماني"..لا أعلم تحديداً.

الحقيقة أن كل ما سبق شكّل إجابة شافية أيضاً لسؤالي..لم تخرج كلمات فؤاد حداد وعبد الرحيم منصور للتذاكي على الشاب المصري، بل لتحترم عقله وتثق به، وكان ذلك شيئاً فريداً في تلك الفترة الضبابية من تاريخ مصر على المستوى الفني والأدبي وإلى آخره..وكانت موسيقى أحمد منيب وبليغ حمدي ويحيى خليل، مع حنجرة محمد منير..هي الصورة التي أراد المصريون أن يروا فيها أنفسهم، وليست تلك التي تُراد بهم.

- عبد الرحمن جلال/ مارس 2018

[doriaan-gray]

ترشيحات من السينما المصرية

سلامة في خير( نيازي مصطفى) سلفني 3 جنية (توجو ميزرحي) عودة الأبن الضال / الأختيار/ الأرض (يوسف شاهين) الخائنة/ اللص والكلاب/ غروب وشروق (كمال الشيخ) البوسطجي/ شيء من الخوف / قنديل أم هاشم (حسين كمال) بداية ونهاية/ القاهرة 30/ الزوجة الثانية (صلاح أبو سيف) درب المهابيل (توفيق صالح) إضراب الشحاتين / قصر الشوق (حسن الإمام) مراتي مدير عام / عفريت مراتي (فطين عبدالوهاب) المشبوه/ معالي الوزير (سمير سيف) أغنية على الممر / العار/ الكيف (على عبدالخالق) عيون لا تنام / للحب قصة أخيرة/ قليل من الحب كثير من العنف/ سيداتي أنساتي (رأفت الميهي) يا مهلبية يا / المنسي / سمع هس (شريف عرفة) ليل وقضبان (أشرف فهمي) العوامة رقم 70 (خيري بشارة) الحريف / فارس المدينة/ طائر على الطريق/ خرج ولم يعد (محمد خان) الكيت كات / البحث عن سيد مرزوق / أرض الخوف (داوود عبدالسيد) عفاريت الأسفلت / جنة الشياطين (اسامة فوزي)

[ayman-wanees]

مدحت صالح يطرح أحدث أغنياته "نار"

طرح النجم مدحت صالح، اليوم الخميس، أحدث أعماله الغنائية، التي تحمل اسم “نار”، وذلك عبر “يوتيوب” من تأليف محمد مصطفى مالك، ألحان محمود أنور . وكان قد طرح النجم مدحت صالح، أغنية “عيش أيامك” وهى تتر مسلسل “وبينا ميعاد” بطولة شيرين رضا وصبرى فواز، المذاع على Dmc ومنصة Watch it، والأغنية من كلمات سلطان صلاح، وألحان وتوزيع الموسيقار خالد عز. مسلسل وبينا ميعاد” من إنتاج الشركة المتحدة للخدمات الإعلامية،…

[mahmoudsaber17]

سينما بشير

فيلم " سواق الاتوبيس "من إخراج" عاطف الطيب "و فيلم " الحريف " من إخراج" محمد خان "المشترك ما بين الفيلمين هو اللي نسج الفيلمين من البداية وهو السيناريست "بشير الديك " اللي اغلبنا شاف معظم أعماله بس للاسف ميعرفش مين " بشير الديك "

هو كاتب مصري اتولد في ٢٧ يوليو ١٩٤٤ في قرية "الخياطة " في دمياط و دخل كلية التجارة جامعة القاهرة

كانت بداياته مع القراءة والادب وكان بيكتب قصة قصيرة واتنشر منها كذا قصة في كذا مجلة في بداياته لحد ما بيحكي بيقول كنت قاعد عالقهوة في دمياط وكان المخرج " علي عبد الخالق " بيصور فيلم أغنية علي الممر فدخلت وسط اللمة لاقيت " مصطفي محرم " اديته قصة طويلة ومشيت ومرت الايام وجيت القاهرة فروحت بيت "مصطفي محرم " واديته قصة قصيرة وعجبته وقرر يعملها فيلم ودا كان أول فيلم " مع سبق الاصرار " ��لمخرج "اشرف فهمي "

*****

وبعدها اتعرف علي المخرج المبدع "عاطف الطيب " وبدأو مع بعض مسيرة من اجمل ما قدمت السينما المصرية زي فيلم " سواق الاتوبيس " ودا فالمركز الخامس في قائمة أفضل ١٠٠ فيلم في تاريخ السينما المصرية وفيلم " ضربة معلم " وفيلم " ضد الحكومة " وفيلم " ناجي العلي " واخر أعمالهم كان فيلم " ليلة ساخنة " وكان ليهم صديق تاني وهو المخرج المبدع " محمد خان " وكانو من اكتر ناس في جيلهم ليهم اعمال عايشة وواقعية لانهم استكملوا تيار الواقعية في السينما المصرية اللي بدأو المخرج الراحل " صلاح ابو سيف " وعبروا عن مشاكل جيلهم ونزلو بالكاميرات المحمولة يصورو المشاهد في أماكنها مش مجرد استديو وكمان ابطال أفلامهم كانوا ناس عاديين ابتعدوا تماما عن البطل الشيك ابن الأكابر وكان ابطالهم سواق اتوبيس مثلا او لاعب كورة فالشارع أو محامي أو سواق تاكسي وهكذا

فقدم بشير مع خان اعمال عظيمة بتأرخ فترة التمانينات بمشاكلها واحلامها وشوارعها وزحمتها في افلام زي " الحريف " لعادل امام و " موعد علي العشاء " و غيرها

بشير جرب في بداياته اخراج فيلمين هما " الطوفان " وفيلم " سكة سفر " واللي محققوش نجاح كبير في السينما بس هو حب يأرخ الفترة دي من ريف مصر ومشاكلهم اللي كان هو نفسه بيعاني منها وهو في بلده

ومن اهم أعماله طبعا فيلم " النمر الاسود " وفيلم "الضائعة" للمخرج " عاطف سالم " ‏وبعد موت" عاطف الطيب" بشير أتأثر جدا لانو ديما كان بيقول عليه " توأم روحي " وبعدها انعزل فترة عن السينما ثم اتجه للدراما والتلفزيون فاشتغل مسلسلات مع المخرج "نادر جلال " زي ‏" الناس في كفر عسكر " و مسلسل " اماكن في القلب " و " درب الطيب" و " ظل المحارب "

‏واعتزل فترة عن السينما لحد ما عمل آخر عمل ليه وهو فيلم " الكبار " من إخراج " محمد جمال العدل " وبعدها بعد تماما عن الكتابة وعن الساحة لانو فقد اهم اتنين في حياته المهنية وهما " عاطف الطيب " و " محمد خان "

‏*****

‏بشير الديك كان له طقوس في كتابة واختيار افكار اعماله

‏فكان بيفضل ديما الكتابة في الصباح الباكر بدون اي دوشة حواليه وكمان بيحكي عن أعماله وافكارها فكان بيقول أن ديما بيستمد أفكاره من اخبار جرائد أو روايات أو حكايات من الشارع وكانت من أهم نصائحه للكتاب الشباب أن لازم يكون علي ثقافة عالية ومطلع ومتأمل جيد لكل اللي بيحصل حواليه وانو لازم يكون علي علم بفن الاخراج والتصوير والالوان والموسيقي والتمثيل عشان يطلع منتج جيد

‏بشير كان متأمل جيد ودا اللي حصله مثلا في فيلم " النمر الاسود " ودي كانت قصة مكتوبة في عمود في جريدة الأهرام للكاتب " احمد ابو الفتح " عن شاب اسمو محمد حسن وسافر المانيا ولقي فلوس ووداه القسم هنا�� فبشير خد الخيط دا وكمل عليها وطلع منها الفيلم العظيم " النمر الاسود"

‏وكذلك الأمر مع فيلم سواق الاتوبيس واللي كان قصة محمد خان وبشير كتب الحوار والسيناريو نتيجة لظروف البلد بعد الانفتاح الاقتصادي وتغيرات الشارع والنفوس وتمسك الناس بالبلد لآخر لحظة

‏وكمان في مسلسل عسكر في المعسكر واللي كان بيمثل فيه اسرتين منهم أسرة فطوم اللي دخلت علي البلد بالخراب وكان بيشبها بالاحتلال وأسرة عبد العال واللي كانت بتمثل العرب وما جرالهم بعد الحرب

‏بشير كان بيعيش الحالة مكنش بيكتب اعمال لمجرد التواجد في السينما وانما اعمال تعيش مش مهم العائد المهم انو يعمل اللي يرضيه زي ما حصل معاه في. فيلم "ناجي العلي " واللي اتمنع عرضه في جميع السينمات واتعرض اخيرا ٢٠١٤ علي التلفزيون بسبب اراء بشير السياسية كان بيقول" انا فالاول مكنتش اعرف ناجي العلي وأما قررت اكتب عنه عرفته اكتر من عياله ومراته "

‏برغم المنع إلا أن الفيلم حصل علي جوايز كتير في مهرجانات زي مهرجان القاهرة السينمائي في أول دورة ليه بعد ما بقي مهرجان دولي

*****

بشير الديك تجربة فريدة من نوعها في عالم السينما كان ناصري وكان من أشد معارضين نظام السادات ودا كان ظاهر في أعماله زي سواق الاتوبيس والحريف وغيرها وكمان عارض فترة حكم مبارك لما عمل فيلم " ضد الحكومة " وكان ديما بيكتب للطبقة الوسطي ومشاكلهم الاجتماعية وكان ديما فيها اسقاطات سياسية علي نظام الحكم الطبقة اللي هو اساسا منها وعارف مشاكلها ومعاه عاطف الطيب

*****

لما نتكلم عن بشير لازم نتكلم عن عاطف الطيب اللي قال عنه " تؤام روحي " اللي قال عنه " انا احسن فترات شغلي مع عاطف الطيب "

بيحكي بشير بيقول لما ابني احمد مات حسيت الدنيا كلها قفلت في وشي وانعزلت وسبت الدنيا وكان يوميا عاطف الطيب يجيلي البيت يقعد معايا يتكلم وخلاص عشان انسي لحد مرة جالي ومعاه طاولة ولا انا ولا هو بنعرف نلعب اصلا "

زوجة بشير كانت بتغير جدا من عاطف الطيب لأنها بتقول اول ما يصحي يرن عليه ويخرجوا مبقعدش معاه اد عاطف "

كل اراء النقاد بتقول أن علاقة بشير وعاطف القوية كانت ظاهرة حتي في أعمالهم وحبهم لشغلهم عشان كدا قدمو سينما تعيش لحد النهاردة

*****

بشير متوقف عن الكتابة لأكثر من ١٠ سنين وخلاص انعزل عن السينما بيقول" مش لاقي حاجة تحركني اكتب، خلاص مات عاطف "؛بس اظن ان لسه حي في أذهان الناس بأعماله وللاسف كل ما حد يتكلم عن سينما عاطف الطيب اللي انا يعشقها بينسي حق النساج العظيم " بشير الديك " واللي كان له نصيب الأسد من أعمال فترة التمانينات قدم خلال مسيرته ما يقرب من ٦٩ عمل سينمائي وتلفزيوني .

وخيرا اختلفت أو اتفقت مع اراء بشير السياسية دا ميمنعش انو من أعظم السيناريستات اللي مروا علي السينما المصرية ..

#مظاليم_الشهرة

[ahmedalghk]

محمد صلاح العزب يفتح النار على صناع أغنية «ستو أنا»: طبيعي اسم الله يتقال بمرقعة كده؟

محمد صلاح العزب يفتح النار على صناع أغنية «ستو أنا»: طبيعي اسم الله يتقال بمرقعة كده؟

أطلق المؤلف محمد صلاح العزب النار على أغنية “ستو أنا” التي عرضت في أحداث مسلسل مكتوب عليا ، في ماراثون رمضان الم��ضي 2022 ، بسبب الاستخدام غير المناسب لكلمة “الله” في هو – هي. نبأ العرب ترصد انتقادات المؤلف محمد صلاح العزب لصناع أغنية “ستو أنا”. محمد صلاح العزب ينتقد أغنية “ستو أنا”! وكتب محمد صلاح العزب ، عبر حسابه الرسمي على موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك الخاص به: “المصريون يستعملون كلمة الله…