#рина ди

[retrociema]

Леопард - Драма, военный, история Италия.Франция 1963 HD Бёрт Ланкастер, Ален Делон, Клаудия Кардинале

В мае 1860 года в Италии разгорается гражданская война между республиканцами, сторонниками Гарибальди, и приверженцами правящей династии Бурбонов. Князь Фабрицио ди Салина, сицилийский феодал, образованный и мудрый аристократ-интеллектуал, с пониманием и пессимизмом относится к происходящим переменам. Поэтому, когда его молодой племянник Танкреди сначала вступает в ряды мятежников-гарибальдийцев, а затем становится офицером короля Савойского, дон Фабрицио не осуждает его. Сам князь Салина не хочет активно участвовать в политической борьбе. Он прекрасно осознает неизбежность происходящих больших перемен и чувствует, что его время «леопардов» и «львов» — уходит. «Я принадлежу к уходящему классу, я свободен от иллюзий и не способен к самообману, — говорит он. Мы — леопарды, львы. Те, кто придет на смену, будут шакалишками, гиенами».

#драма #военный #история

Выпущено: Италия, Франция, Societe Generale de Cinematographie, Societe Nouvelle Pathe Cinema, Titanus Режиссер: Лукино Висконти В ролях: Бёрт Ланкастер, Ален Делон, Клаудия Кардинале, Паоло Стоппа, Рина Морелли, Ромоло Валли, Теренс Хилл, Пьер Клементе, Лучилла Морлачи, Джулиано Джемма, Ида Галли, Отта��ия Пикколо, Карло Валензано, Брук Фуллер, Лола Браччини, Марино Мазе, Тина Латтанци, Марчелла Ровена, Рина Де Лигуоро, Валерио Руджери, Джанкарло Лолли, Витторио Дузе, Ванни Матерасси, Кармело Артале, Олимпия Кавалли, Галина Залевска, Винни Рива, Стелвио Роси, Карло Палмуччи, Иво Гаррани, Лесли Френч, Серж Реджани

На заметку:

- Одну из ролей исполняет Марио Джиротти, ставший позднее известным под именем Теренс Хилл. - Первоначально на главную роль Висконти хотел пригласить Николая Черкасова, но тот не мог участвовать в фильме из-за болезни. Затем рассматривалась кандидатура Лоуренса Оливье, однако у него не нашлось свободного места в графике. В итоге студия, не посоветовавшись с режиссером, наняла Берта Ланкастера, что поначалу вызвало неудовольствие Висконти, но вскоре двум легендам удалось сработаться и даже стать друзьями.

Награды:

Оскар, 1964 год Номинации (1): Лучшая работа художника по костюмам (цветные фильмы)

Золотой глобус, 1964 год Номинации (1): Самый многообещающий новичок среди мужчин (Ален Делон)

Каннский кинофестиваль, 1963 год Победитель (1): Золотая пальмовая ветвь

Перевод: Профессиональный (многоголосый закадровый) (SomeWax)

[rina-di]

Поэзия пространства и времени

Дмитрий Борисович Воденников в одном из своих эссе написал, что стихи - “это тот же узор веток на асфальте, те же безумцы, встреченные на улице, те же оговорки пространства и времени”.

Вот почему нужно говорить о поэзии, видеть поэзию, читать её и считывать. Потому что это далеко не всегда слова. Поэзия глубже и значительнее строк - рифмованных и свободных, выдержанных в классической традиции или экспериментаторских. Бог - первый поэт. Мир - главное стихотворение, мастерски выстроенное и сложенное, исполненное образов и метафо��. Осталось правильно настроить сердце, чтобы их рассмотреть.

Поэзия словесная же, если она подлинная, - это всегда “каждая краска на своём месте”, каждое слово, каждая буква. Больше - каждый знак препинания или его отсутствие. Поэзия словесная - это предельное противостояние омертвению слов, это их убежище, спасение. Учиться читать и постигать поэтическую речь - значит понять ценность и магическую силу слова, его действенность и всепроницаемость. Человек, познавший поэтическую речь, способен беречь слово как никто иной - и знает цену всему сказанному и написанному.

Вот почему нужно говорить о поэзии, вот почему необходимо говорить о слове.

В том же эссе Дмитрий Воденников продолжает: “Мир куда сложнее, чем мы себе в нашем упрямстве разрешили знать. Мир куда больше наших рифмованных строк.

Иногда что-то главное проваливается мимо них.

И я бы хотел это всё, провалившееся, вытянуть.

Вытянуть обратно.

Вот я и тяну.”

Эти записи - также попытка “вытянуть” то главное о поэзии, самую суть - без чего невозможно понять не только написанный текст, но и сам мир - стало быть, без чего невозможно жить в полном смысле этого слова.

“Вот я и тяну”.

[rina-di]

Откуда растут ноги у твоих стихов?

Один из самых неразумных вопросов, который можно задать поэту, - “Как было написано первое стихотворение?” Беседу с него начинает обычно или очень новенький, или просто бездарный журналист. Более опытные копают глубже. Потому что вопрос не о том. И вряд ли толковый ответ на него вообще существует.

Потому что не бывает такого, что человек садится за стол, кладет перед собой бумагу и дает мысленную установку: “Так. Сейчас я напишу стихотворение и с этого момента я - поэт”. А если бывает, то все равно потом из этого мало что хорошего и стоящего получится.

Потому что даже первое стихотворение, которое, скорее всего, пишется, в очень небольшом возрасте - или пусть даже в юношеском - больше похоже на тычок в спину или оклик по имени. Голос знакомый, а чей - непонятно. И слова надо срочно, тут же записать. И небольшой (или юный, когда как) человек наскоро записывает “оклик” на том, что первое попадется под руку. Попадаются обрывки газет, салфетки, какие-то упаковочные картонки… Ну телефон еще: электронные блокноты - но наспех, чтобы не потерять. Наспех. И ��онечно, неумело, коряво, со сбитым ритмом - но успет�� же, успеть!

А потом не приходит понимания, что - поэт. Приходит удивление и наоборот - непонимание. Иногда чувство гордости: “Это я сам написал!” Но спесь обычно спадает после того, как человек осознает, что поэт в мире сродни юродивому.“Мудрость наша - юродство для мира”, - это еще апостол Павел давным-давно писал.

Небольшой или юный человек потом может и правда вырасти в подлинного поэта, а то и стать довольно известным человеком в литературном деле. И там уже пути-дороги вьются очень по-разному, и нет одинаковых “творческих троп” и “творческих поисков”.

А то и напротив: человек может потом не написать ни строчки. И работать, например, гендиректором финансового предприятия (что не исключает наличия поэзии внутри человека). Или дворником (тем более не исключает). Но этот “тычок” в спину, это первый оклик (откуда? кем?), это замершее дыхание и собственный бегущий почерк (успеть! успеть!) или стремительно набирающиеся буквы на экране, этот вкус первых сложенных слов и радость от тех из них, что все же - сложились - впервые -

всего это, не на уровне “мотивации” и целеполагания, нет - на уровне солнечного сплетения, иррационального, трудновыговариваемого -

этого-то как раз человек никогда не забудет. До конца.

[rina-di]

Самолетики в будущее

Первые стихи (это еще часто не то чтобы - стихо/творения) похожи на маленькие бумажные самолетики от себя к себе. Так не задумано, так не загадано, так даже не подразумевается в тот момент, когда они являются на свет. И вместе с тем тут же они летят птицей, быстрее скорости света, туда, куда сами мы еще не умеем заглянуть. Вперед. На пять лет, на десять, двадцать. Иногда дальше - у кого как получается.

С другой стороны, нет там никаких предчувствий и концепций - в первых опытах сложения слов. Первый шаг - далеко не танец. Может быть, первый шаг - вовсе случайность, так тоже бывает. И все же, все же - это как уронить семечко. А там дальше - или, или, или - мы все это помним. Изыде сеятель сеять.

Изыде слагать бумажную птицу. Несуразную, из листочка в клеточку (или в линеечку, или - срам какой! - вовсе в косую), с неровными краями крыльев. Да и непонятно, полетит - не полетит - полетит с крыши на чердак.

На самом деле в тот самый первый момент меньше всего думаешь об этом.

Но что-то внутри, независимо от тебя, зажмуривается крепко-крепко - и запускает свой первый бумажный самолетик - и сердце вздрагивает в груди - и слишком много воздуха, точно от сильного и свежего ветра.

…И ведь бывает такое, что полет��л. Несуразным помятым клювом - сквозь время, порою и через огромные пространства, через нажитые слои души - вперед, вперед.

Пока не поймаешь его здесь, где ты существуешь сейчас. Изнутри себя и своего нынешнего понимания слова и стиха.

Мокрый твой самолетик, помятый, страшненький, смешной, с расплывшимися буквами.

Но если бы не получилось тогда его пустить так далеко, то что бы у тебя было сейчас? Что?