#реставрация антиквариата

[peretyazhkamebeli]

ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛА РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ. ЧАСТЬ III

Запаривание ускоряет сушку древесины. В подходящий по размерам чан кладут сырую древесину, на дно наливают немного воды, накрывают и ставят в про топленный духовой шкаф газовой или электрической печи, плотно прикрыв ее заслонкой.  Запаренная древесина не только противостоит растрескиванию, но и приобретает глубокий коричневато-золотистый цвет.Вываривание в масле. Небольшие кусочки дерева вываривают в хлопковом масле, олифе или любом растительном масле.

Посуда из древесины, пропаренной в масле, очень водостойкий и не растрескивается даже при повседневном использовании.При сушке изделий очень часто возникают трещины. Самый лучший способ заделки крупной трещины — это вставка в нее кусочка такой же древесины. Если невозможно выбрать кусок дерева из той же заготовки, то подбирают кусок такого ��е цвета, расположенного далеко от сердцевины ствола и ориентированного таким же образом к центру.

После высыхания клея место соединения строгают и зачищают рубанком. Мелкие трещины обычно заделываются замазкой на основе опилок.Вываривание в соляном растворе ускоряет сушку небольших кусков твердых пород дерева. Сырую древесину кладут  в кастрюлю или выварку, заливают насыщенным раствором поваренной соли и варят на медленном огне примерно 3-4 часа. После этого сушат при комнатной температуре примерно 2-3 недели. Этот способ особенно приемлем для древесины твердых пород. Сушкой готовых изделий в песке можно добиться интересного декоративного эффекта.

В подходящую емкость засыпают слой чистого речного песка, укладывают изделие и засыпают новым слоем песка. При этом изделие не должно прикасаться к стенкам. После этого емкость без крышки ставят на под затопленной русской печи. Эффект сушки достигается оптимальным расстоянием емкости по отношению к огню.Сушка в зерне на Руси была хорошо известна. Весной, за несколько недель до посева, заготовку или изделие зарывали в посевное зерно, которое вбирало в себя влагу из древесины.

Затем заготовку вынимали и досушивали при комнатной температуре. Сушка на цементном или бетонном полу основана на способности цементного камня интенсивно втягивать в себя влагу. Влажную древесину укладывают на сухой бетонный пол и через 2—3 часа переворачивают ее так чтобы попеременно то одна, то другая грань прилегала к цементному полу.Применяется также  сушка в навозе, стружках, полиэтилене и на воздухе.

Естественный вид сушки — атмосферный, воздушный. Сушить древесину надо обязательно в тени, под навесом и на сквозняке. Местом для сушки лучше выбрать чердак дома, сарай или специально устроенный навес. При сушке на солнце внешняя поверхность древесины быстро нагревается, а внутренняя остается сырой. Из-за разницы напряжений образуются трещины, дерево быстро коробится. После атмосферной ��ушки при теплой сухой погоде влажность древесины составляет 15—20 %. Заготовки, предназначенные для внутреннего оформления, можно перенести в отапливаемое помещение и досушить.

[zapilili-ru]

Оценка старинной иконы 18 века в Москве.

Оценить стоимость старинной иконы 18 века достаточно сложно. Без специальных знаний в данной области и большого опыта не обойтись. Чтобы узнать цену антиквариата 18 века перед продажей рекомендуется обратиться к специалистам. Онлайн-оценка – самое удобное решение на сегодняшний день. Что влияет на формирование стоимости старинной иконы 18 века? Конечно, вряд ли человек, не связанный с миром антиквариата, сможет определить точную стоимость старинной вещи, особенно, если это икона из прабабушкиного сундука, которая много лет пролежала на чердаке фамильного дома. Это под силу сделать только профессионалам. Оценивая икону, во внимание берут следующие моменты: Временной период. Век написания не всегда оказывает большое влияние на формирование цены. Может случиться и так, что икона, написанная в 20 веке, будет стоить дороже той, которая была выполнена в 16 веке. Автор, школа и редкость. По технике иконописи можно выявить черты иконописной школы, место, где была написана икона, и кем. Это имеет большое значение, особенно, если работа была выполнена в известной мастерской. Важна и детализация сюжетов, уровень мастерства. Отталкиваясь от этого, стоимость может сильно измениться в большую сторону. Сюжет. Самые дорогие работы имеют библейскую направленность. Большое значение имеет, что хотел донести автор своим изображением.Коллекционерами ценится сюжет и его смысл. Состояние. Варианты в плохом виде нуждаются в реставрации, что влечет за собой финансовые затраты. При оценке иконы 18 го века учитывается наличие сколов, потертостей, царапин, пятен. Чем лучше состояние, тем дороже удастся продать работу. Если ранее уже была проведена реставрация, имеет значение ее качество. При неграмотной реставрации стоимость иконы может резко упасть. Подробнее на https://старина.москва/ikona-2

[vipremont-krasnodar-blog]

Художественная Мастерская "Подкова" Художник-Реставратор деревянной мебели Восстановление деревянных покрытий. Изготовление мебели и предметов декора из массива дерева. Реставрация икон и антиквариата Договор. Гарантия ☎+7(952)853-77-27 Сергей #рестоврациямебели #реставрациямебеливКраснодаре (at Краснодар Ботанический сад им. Косенко) https://www.instagram.com/p/B1tKSV1I2cY/?igshid=wr1er937tdpm

[sergeymisharin]

АстроПрогноз от П. Глобы: 26-05-2019 Воскресенье. Зороастрийский праздник: ПРАЗДНИК ХАУРВАТА (5° Близнецов) Ремонт дома, квартиры, восстановление антиквариата, реставрация памятников старины – благие дела этого дня. Если нет возможности осуществить генеральную уборку, постарайтесь хотя бы просто навести порядок, полить растения – сегодня они особенно нуждаются в уходе. День хорош для изучения наук, овладения каким-либо ремеслом, получения знаний и передачи накопленного опыта другим людям. https://www.instagram.com/p/Bx63JnGIT8u/?igshid=1xn3idudns9dl

[kumvyrb-blog]

СЕКРЕТЫ РЕСТАВРАЦИИ

Реставрация икон - многоплановый и обычно весьма длительный процесс, для которого необходимо располагать обширными знаниями в различных областях. Вот лишь некоторые из них:

•  Свойства древесины и методы удаления вредителей;

•  Способы консервации ветхого дерева и шелушащегося красочного слоя;

•  Химико-физические свойства левкаса, грунтовок, минеральных и масляных красок на разных основах;

•  Процедуры удаления отложений масла, копоти, воска с поверхности икон;

•  Методы аутентичного восстановления и сохранения живописи;

•  Особенности живописных школ и иконописи разных регионов.

В зависимости от назначения иконы и её использования существуют разные варианты подхода к самому содержанию реставрационных работ:

1. Для продажи иконы, как правило, достаточно так называемого раскрытия - первичного удаления верхнего слоя грязи с поверхности иконы. Необходимость этого действия продиктовывается состоянием живописи и возможностью рассмотреть стилистические особенности живописной работы. Дальнейшие действия по реставрации, реновации или элементарной консервации обычно предпринимает покупатель - в соответствии со своими желаниями и целями.

2. Современный научный подход к сохранению иконописного наследия заключается в раскрытии, консервации, укреплении и сохранении того, что возможно, без радикальных вставок, вклеек и дописывания иконы в тех местах, где поврежден красочный слой. Икона как предмет искусства и антиквариата хороша такой, какой она сохранилась во времени. К тому же бывает затруднительно воспроизвести стиль той или иной школы иконописи, особенно если сюжет встречается редко, а сохранность предмета оставляет желать лучшего.

3. Реставрация икон с обновлениями часто выполняется в тех случаях, когда икона предназначена в подарок, для использования в домашнем или общественном обиходе. В ситуации постоянной доступности коны для обозрения желательно придать ей достойный вид. Предпочтительнее и в этом случае обойтись минимально необходимыми вмешательствами, достаточными для восприятия иконы целостным художественным произведением, но существенно не меняющими её исторического облика.

4. Полная реставрация обычно предполагает восстановление изначального внешнего вида иконы. Такая реставрация включает в себя чинки древесной основы, дополнения слоя грунтовок и левкаса, дорисовку и подновление иконы в местах утрат и приобретённых механических или химических дефектов.

5. Церковная реставрация, то есть реставрация, выполненная мастерскими иконописи при храмах и монастырях, может ограничиваться любым из перечисленных выше способов. Но, увы, не редкость, когда старые иконы полностью переписываются, записываются, дополняются деталями и сюжетными элементами, которых не было в первоначальном варианте. В данном случае икона рассматривается как предмет культа, обновление которого позволит дальнейшую его эксплуатацию.

Даже неправильное раскрытие способно серьёзно повредить и даже уничтожить икону, поэтому прежде чем решать её судьбу, необходима консультация со специалистами. Раскрытие может выявить важные детали, которые повлияют на атрибуцию и оценку иконы, поэтому заниматься этим должжны профессионалы. Хороший реставратор учится всю жизнь, и зачастую опыт играет определяющую роль в выборе тех или иных методик работы с иконой.

Если вы собираетесь пополнить стан иконоведов-любителей или стать профи иконного рынка, базовые навыки по раскрытию и реставрации могут пригодиться вам в работе, особенно, если вы отправляетесь в путешествие по поиску забытых сокровищ. Однако не следует забывать, что качественная реставрация требует соответствующих условий работы, инструментария и оборудования. В полевых условиях далёкой экспедиции можно провести лишь пару осторожных тестов, а основную работу всё равно желательно доверять профессионалам.

[111novosti-blog]

New Post has been published on News Today

New Post has been published on http://111novosti.tk/mesopotamiya-uchenye-protiv-pushek-i-dinamita/

Месопотамия: ученые против пушек и динамита

Археологи и историки представили три книги, посвященные истории и культурному наследию Сирии  

Трагические события наших дней придали нежелательную «злободневность» вполне «академическому» вечеру под эгидой Института востоковедения и Института археологии РАН. Авторы трех научных изданий, представленных там, предпочли бы обойтись без такого «оживления». Ибо ученым было бы, что сказать и без политики, тем более, без «ее продолжения иными средствами» – войны. Но, коль скоро «музы и пушки» соседствуют на сирийской земле, академические издания приобретают дополнительное значение.

«Пальмира»

Одна из книг называется «Пальмира». Это труд двух восточных авторов, ныне покойных, которые 20 лет назад тщательно описали археологические и архитектурные сокровища той самой «жемчужины пустыни», что в наши дни переходит из рук в руки. И ныне, с середины декабря прошлого года, пребывает под властью варваров из запрещенной в нашей стране организации, чье название в разных источниках дается то, как ИГИЛ, то как ДАИШ, а то как ISIS.

Если один из соавторов, археолог Аднан Бунни, умер своей смертью в почтенном возрасте, то второй – Халед Аль-Асад – тоже в почтенном возрасте 82 лет был казнен боевиками ИГИЛ 18 августа 2015 года, в период «первого захвата» ими Пальмиры. А до этого, по-видимому, пытан в течение месяца. Поскольку Аль-Асад был директором музейного комплекса Пальмиры и настоящим хранителем сокровищ этого культурного оазиса. Трагедия «средневекового» характера.

Переводил же книгу с английского лично директор Музея Востока на Никитском бульваре Александр Седов. Как рассказал переводчик, он был так увлечен текстом, что решил «никому его не отдавать». Сам же текст, по словам Седова, ничуть не устарел. Здесь, к сожалению, приходится возразить – текст «устарел» лишь в том смысле, что Пальмира в руках варваров, и ее архитектура понесла тяжелые утраты. Правда, музейная коллекция заблаговременно вывезена в Дамаск более чем на 80%.

«Разрушены знаковые сооружения, наиболее хорошо сохранившиеся символы Пальмиры, – рассказал Александр Седов корреспонденту «МИР 24». – Храм Бэла – один из древнейших храмовых комплексов первых веков нашей эры на всем Ближнем Востоке, храм Баалшамина, один из наиболее хорошо сохранившихся, восстановленных и отреставрированных. Знаменитая Триумфальная или Монументальная арка. Она уже была восстановлена в 1930-е гг. французскими архитекторами процентов на 60. Нельзя сказать, что это новодел, это научная реставрация. Есть надежда, что удастся восстановить и второй раз».

Лидеры ИГИЛ позиционируют себя как ревнители мусульманской веры, которые, мол, уничтожают греховное языческое наследие. Заодно, впрочем, приторговывая награбленными ценностями.

«Храмы разрушаются не только из-за того, что это языческое, – пояснил Седов. – Превалирует такое отношение: вы, мол, западная цивилизация, для вас это свято – а для нас это ничто. Мы назло вам разрушим это».

«Черный или серый рынок торговли древностями», по словам ученого, «достаточно интенсивный» – и на берегу реки Евфрат, где в руках ИГИЛ оказался один из лучших памятников парфянско-римского времени, судя по снимкам из космоса, «все изрыто ямами, и там идут кладоискательские раскопки».

«Но доход от этой торговли не сопоставим с доходами от нелегальной торговли нефтью. Речь не идет о миллионах долларов – о десятках тысяч, – рассказал Седов. – В ноябре в Петербурге была конференция под эгидой Интерпола, на которой, в том числе, обсуждался и этот вопрос. А в Дамаске была выставка незаконно вывезенных из Сирии древностей, которые они назад получили из Ливана и Турции».

Идею же перевести книгу «Пальмира» Александру Седову подсказал руководитель авторского коллектива другой представленной книги, член-корреспондент РАН Рауф Мунчаев. Он был настоящим героем вечера.

КУЛЬТОВЫЙ ГОРОД ТЕЛЛЬ ХАЗНА

Если «Пальмира» – небольшая книжка с богатыми иллюстрациями, то патриарх отечественной археологии Мунчаев представлял монументальный двухтомник, который венчает более чем 20-летний труд российской экспедиции по раскопкам древнейшего очага месопотамской цивилизации под названием «Телль Хазна». Это – культовый город на территории нынешней северо-восточной Сирии, в долине Хабура.

«Там сложилась самая ранняя цивилизация в истории человечества. Ее археологическое изучение началось примерно в середине XIX века, – рассказал Мунчаев. – К сожалению, российская наука с опозданием более чем на 100 лет приступила к полевым изысканиям в Месопотамии – в Ираке и Сирии».

Советская экспедиция под руководством Рауфа Мунчаева работала сначала в соседнем Ираке, в 1969-85 гг., а потом, по причинам политическим, была вынуждена перебраться в Сирию. Там, с 1987-го по 2010 год прошли широкомасштабные раскопки уникального памятника 3-4 тысячелетия до н.э. Сроки воистину «исторические». Работы не останавливались и в нищие 1990-е.

Археологи тщательно исследовали холм диаметром порядка 200 метров, с культурным слоем толщиной более 17 метров.

«На площади более 6 тыс. кв. метров на целом ряде участков мы прошли весь 17-метровый слой древнего поселения, достигнув его основания, – рассказал Мунчаев. – Удалось установить, что это не просто обычное поселение, а культовый центр, где был ряд храмов. Наряду с ним, раскопали большую группу крупных построек – громадные общественные зернохранилища».

Особо выделяется массивная храмовая конструкция, сохранившаяся на высоту более восьми метров – прототип «зиккурата». Вскрыли также массивную обводную стену протяженностью около 100 метров на высоту в среднем 6 метров при толщине от 2 до 6,5 метра. Открыто свыше 70 погребений второй половины 3-го тысячелетия до н.э. Кроме многочисленной керамики, найдены бронзовые изделия и тысячи орудий из камня и обсидиана, круглые печати, коллекция терракотовой скульптуры. Также «палеоботанические и археозоологические данные» – остатки зерен пшеницы и ячменя и кости животных.

Академическая наука суеты не терпит, первый том был впервые издан в 2004 году. Теперь же имеется полный отчет по раскопкам в виде солидного двухтомника в песочно-желтой обложке, о чем 88-летний Рауф Магомедович Мунчаев и доложил высокому собранию.

РОССИЯ В СИРИИ

Третья книга посвящена истории русского консульского присутствия в Сирии, это уже XIX век. «Задействован большой комплекс архивных документов – в основном, Архив внешней политики Российской Империи. В приложении десятки донесений российских консулов в Дамаске, Алеппо и Бейруте, – рассказал один из авторов, Михаил Якушев. – Идея возникла до трагических событий в Сирии, но вот так получается актуально».

Действительно, от переклички с трагическими событиями никуда было не уйти. На что надеяться неравнодушной общественности, для которой культурные ценности древних земель не пустой звук?

«Надеяться можно только на восстановление мира, – заметил корреспонденту «МИР 24» директор Института археологии РАН академик Николай Макаров. – Если не будет мира и порядка, защитить эти памятники невозможно».

Как ни относиться к сирийской власти, но жесткая система управления защищала культурные объекты (включая те, что еще в земле), находившиеся под охран��й Департамента древностей.

«С распадом системы контроля над территориями, распалась и система сохранения древностей, – с горечью отметил ученый. – Это касается и Сирии, и Ирака, и других восточных территорий, с которых уходит власть. И приходят грабители. Рынок археологического антиквариата очень активный, а когда есть спрос, то появляется и предложение».

«В июне 2016 года в Берлине ЮНЕСКО провело конференцию по сохранению памятников культурно-исторического наследия Сирии, – сообщил академик Макаров на церемонии. – Очень много организаций занимаются мониторингом и дают советы, которые, к сожалению, очень трудно выполнить. Но все были согласны в том, что надо сохранить информацию о памятниках, если мы не можем сохранить сами памятники».

В этом деле – в сохранении информации успехи достаточно велики.

Леонид Смирнов

Источник

[peretyazhkamebeli]

«РЕСТАВРАЦИЯ ТКАНЕЙ» ЧАСТЬ I

Ткань представляет собой пространственную сетку из прямоугольных или квадратных ячеек, образуемых двумя взаимно перпендикулярными системами нитей — основными, расположенными вдоль тканей, и уточными, лежащими поперек. Хлопчатобумажные ткани в художественном оформлении применяются в основном для написания лозунгов и транспарантов (сатин, бязь), а также для обтягивания планшетов (миткаль).

Вырабатываются эти ткани из хлопка и обладают рядом положительных свойств: значительной прочностью, достаточной устойчивостью к многократным растяжениям и сгибам, быстро намокают и быстро высыхают, достаточно устойчивы к истиранию. Сатин представляет собой не равно плотную ткань (заполнение по утку почти вдвое больше, чем по основе), что придает ткани гладкую блестящую поверхность. Масса 1 м² сатина 110-140 г. Все сатины выпускают с устойчивой лощеной отделкой.Бязь плотнее и тяжелее сатинов.

Масса 1 м&s up 2; 140- 150 г. Бязь имеет равномерное линейное заполнение как поперек, так и вдоль ткани. Для оформительских работ ее используют в основном гладкокрашеной. Миткаль — это суровые ткани. По структуре они напоминают сатин и ситец. Льняные ткани — в основном используются для живописных работ, а также для работ при наружном оформлении. Льняные ткани плотные, блестящие или матовые, прочные и устойчивые к растяжению. Они имеют одинаковые толщину нитей и плотность как вдоль, так и поперек ткани.

[peretyazhkamebeli]

РЕСТАВРАЦИЯ МЕБЕЛИ. ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ.ЧАСТЬ IV

Немалый ущерб старинной мебели наносит и неумелая реставрация. Как правило, на реставрацию поступают изделия, подвергавшиеся в прошлом ремонту и поновлению. При этом каркас изделия нередко укрепляли гвоздями, в результате чего ��елостность деталей нарушалась.

Вследствие многочисленных ремонтов мягких элементов стульев и кресел верхняя часть царгового пояса так бывает пробита гвоздями, что неспособна больше их удерживать.Пример неумелой реставрации – замена подлинного материала новым, не всегда соответствующим по качеству оригиналу, что приводит не только к искажению и ухудшению внешнего вида изделия, но зачастую и к новым разрушениям.

При поновлениях часто не только снимали и обновляли старое отделочное покрытие, но зачищали поверхность древесины. Многократное циклевание облицовочного шпона уменьшало его толщину настолько, что теперь, в случае необходимости, его трудно восстановить. При поновлениях нередко уничтожалась гравировка, не говоря уже о патине времени.

В качестве отделочных материалов нередко применяли современные, например идитольные или масляные, лаки, нитролаки и нитроэмали, что не только исказило памятники культуры прошлого, но и ухудшило их состояние.Разрушения, вызванные неправильными условиями эксплуатации и хранения, а также неумелой реставрацией, наиболее серьезны и требуют большого объема реставрационных работ с применением консервации и реконструкции.

В процессе визуального осмотра с предмета пылесосом, щетками или сухой мягкой тряпкой удаляют пыль и другие поверхностные загрязнения. Прежде всего выявляют повреждения, нанесенные биологическими вредителями, в виде плесени, гнили, червоточины. Плесень и гниль видны на поверхности древесины в виде скоплений белых или серых волокон, пленок с серебристым оттенком или белых ватообразных хлопьев (на мокром дереве).

Влажная гнилая древесина обладает характерным запахом, сухая отличается более темным цветом. При соскабливании поверхностного слоя открываются густые трещины вдоль и поперек волокон.При обнаружении летных отверстий жучка-точильщика простукивают согнутым пальцем по поверхности.

[peretyazhkamebeli]

МЕБЕЛЬ И ЕЕ ОТТЕНКИ. ЧАСТЬ I

Мы часто замечаем, что определенные цвета мебели в помещении вызывают особые душевные состояния.Цвет дивана может успокаивать, приносить умиротворение, или напротив раздражать, вызывать гнев.Опираясь на свои ощущения, мы стараемся окружить себя той цветовой гаммой, в которой чувствуем себя наиболее комфортно.

В особенности мы проявляем старание при выборе интерьера для помещения. Как известно, цвет выражает нашу индивидуальность и то состояние, в котором мы любим пребывать.Но все-таки, в природе существует определенный за��он, действия цвета на психологическое состояние человека. О нем мы и хотим вам рассказать…

Если вы хотите расслабиться… Есть цвета, которые условно можно называть «транквил��заторами».Они помогают возобновить силы после тяжелого рабочего дня и раствориться в теплоте домашнего уюта. Это тепло ассоциируется, прежде всего, с землей, родительницей жизни. Коричневый, ржавый, охра, умбра — цвета темных оттенков, помогают успокоиться и почувствовать уют.Они идеально подходят для комнат, где нужна уютная атмосфера. Снять усталость, почувствовать легкость и бодрость помогут теплые цвета, ассоциирующиеся с пляжем. Это светлые тона жемчужный, коралловый, песочный. Положительно настраивают цвета флоры и фауны.

[peretyazhkamebeli]

ИСКУССТВО ВЫБИРАТЬ ЧАСТЬ III.

Поролон тоже бывает разным. Сейчас, в основном, отечественный поролон делают из импортных компонентов. Многие производители используют финский, чешский или польский. А в этих странах на экологию обращают огромное внимание. Тем не менее это искусственный материал, срок его жизни недолог, со всеми вытекающими последствиями.Так что, выбирая между пружинами и поролоном, главное, обращайте внимание на качество первого и второго.

На понравившемся диване непременно нужно посидеть: выдвигающаяся часть ни в коем случае не должна из под Вас выезжать. Затем, если до сих пор продавец не обратил на Вас свое благосклонное внимание (что само по себе странно для уважающего себя салона) , нужно попросить его подойти.Продавец покажет как правильно раскладывается и складывается этот диван.

Теперь эту манипуляцию Вы должны проделать самостоятельно как минимум 2 раза. Т.о., Вы сможете сразу ответить на несколько вопросов. Будет ли Вам по силам раскладывать и складывать обратно этот диван каждый Божий день(выдвигающаяся часть обязательно должна быть на роликах).

Смотрите, чтобы спальное место было идеально ровным (спать на нем все-таки Вам; если, конечно, Вы не готовите его в подарок “любимой” теще). Выезжающие части мебели должны быть жестко зафиксированы. Сами фиксаторы сделаны из металла или специальной пластмассы. В противном случае, очень может быть, что ночью Вы будете заняты ловлей ускользающих частей дивана.Желательно, чтобы в выезжающих частях не соприкасались вместе фанера и фанера или фанера и дерево, т.к.

Такой диван однозначно будет скрипеть. И самое главное: при раскладывании дивана Вы получаете доступ в его “святая святых” — ящик для белья. И вот здесь торопиться уже просто непростительно, т.к. находясь внутри мебели, на самом деле ящик является ее лицом. И вот почему! Заглянув в этот ящик, Вы сразу видите из чего эта мебель сделана: ДСП, фанеры или дерева, а потрогав рукой поймете насколько она сухая. Т.е. сразу можете определить качество всего каркаса.

[peretyazhkamebeli]

ИСКУССТВО ВЫБИРАТЬ ЧАСТЬ II.

Изначально ни диван, ни кресло, ни софа не были предназначены для того, чтобы на них еще и спали. Для этого существуют кровати. Но поскольку в ближайшем обозримом будущем в большинстве наших квартир вряд ли появится отдельное помещение для кровати — в остальном мире именуемое спальней — то можно с большой долей уверенности предположить, что наиболее популярным видом мягкой мебели в нашей стране еще долго будет диван-кровать. Вот на нем-то мы и остановимся поподробнее.Итак, Вы решили, что Вам  более необходим раскладывающийся диван. Сразу же нужно определиться, как именно он должен раскладываться.

“Вперед”, “книжкой” или как раскладушка. Последняя (в силу своей непрочности) предназначена, в основном, для гостей, то есть не для частого использования. Придя в магазин, Вы выбираете тот диван, который устраивает Вас по своему дизайну.Затем обстоятельно, неторопливо осматриваете внешний вид мебели: как заделаны швы, нет ли перекосов. А дальше и начинается целая наука покупки. Специалисты  знают, что важен не только и не столько внешний вид мягкой мебели, сколько ее “нутро”, ее “начинка”. Очень многое здесь зависит от того, кто и где этот диван делал: на подпольном заводике своей дачи или на мебельной фабрике.

Поэтому старайтесь приобретать мебель у производителя: во-первых, есть с кого спросить (подпольный цех через несколько месяцев сменит адрес или поменяет производство, потом ищи ветра в поле); во-вторых, что немаловажно, цена в салонах при фабрик��х несколько ниже, чем в магазинах — нет торговой наценки. Обязательно обратите внимание из чего собственно это “нутро” сделано.Для тех, кто достаточно силен, желательно осмотреть диван и снизу. При производстве мягкой мебели НЕЖЕЛАТЕЛЬНО использование ДСП (иначе этот диван еще очень долго будет “фонить” в Вашей квартире). В крайнем случае, она должна быть зашита. Такую мебель можно определить и по весу — она очень тяжелая.Некоторые фабрики делают мебель из так называемых натуральных пород дерева.

Дуб, карельская береза и бук, естественно, баснословно дороги, поэтому в ход идут хвойные породы, зачастую абсолютно сырые( сушить негде, да и дорого). Такая мебель, точнее ее каркас быстро покрываются плесенью и приходят в негодность.При производстве качественной мебели используется толстая, сухая фанера. Здесь стоит обратить внимание на один нюанс: самый широкий лист фанеры имеет габариты 1525 х 1525 мм. И если, Вам предлагают диван с шириной спального места 1800 мм, то можете быть уверены, что фанера состыкована. А значит и срок ее эксплуатации будет снижен.

Многие покупатели не могут решить, что предпочесть: пружинный блок или пресловутый поролон, которого многие поборники экологии боятся как чумы. Безусловно, для наших и так исковерканных позвоночников гораздо предпочтительнее пружины (этого мнения придерживаются врачи-ортопеды). Но и с ними не все так просто. По правилам пружинный блок снизу и сверху укрывается двумя слоями мешковины, а сверху ватином.Это очень дорого. Бывает, что производители вместо мешковины и ватина используют бязь и все тот же поролон. Очень важным является и качество самих пружин: закален металл или нет. Если не докалить, пружины будут сминаться; перекалить, окажутся слишком хрупкими. К сожалению, проверить это при покупке невозможно.

[peretyazhkamebeli]

ОКРАШИВАНИЕ ДРЕВЕСИНЫ. ЧАСТЬ I

Цвет древесины находится в прямой зависимости от породы дерева, однако, в соответствии с вашими замыслами, цвет можно изменить специальными красителями.Органические синтетические красители по принципу действия делятся на прямые (окрашивают непосредственно древесное волокно), кислотные (хорошо окрашивающие лигнин древесины в присутствии кислот), основные (хорошо окрашивающие древесину, содержащую дубильные вещества).

Прямые красители имеют очень широкую гамму цветов, но они мало светостойки и в основном имеют довольно тусклые тона. Кислотные красители светостойки, глубоко проникают в древесину. Основные красители имеют яркие тона, но не очень светостойки, применяются они для глубокого крашения.Приготовление составов красителей заключается в получении прозрачных растворов, без нерастворимых осадков.

Наибольшее применение в практике получили водные растворы красителей.Но водные красители имеют один существенный недостаток — поднятие ворса на окрашиваемой поверхности.Для приготовления водного раствора красителей применяют мягкую воду, не содержащую солей железа, магния и т. п. Жесткую воду следует смягчить путем кипячения или введения 0,1—0,5% кальцинированной соды (или аммиачной воды). Растворяют красители в горячей воде, иногда красители готовят смешиванием двух-трех видов красителя.

[peretyazhkamebeli]

Перетяжка софы.

[peretyazhkamebeli]

РЕСТАВРАЦИЯ СТУЛА С ПЛЕТЕНЫМ СИДЕНЬЕМ. ЧАСТЬ II

Растительные волокна (тростник, ротанг) необходимо смачивать в процессе работы, пропуская их, например, через сосуд с водой или смачивая пальцами внутреннюю поверхность соломки. Нельзя допускать резкого изгиба соломки, перекручивания ее, так как это может привести к излому или расщеплению ее вдоль волокон. Смачивают также концы соломки, когда кончается один отрезок и к нему привязывают новый.Делают это следующим образом: конец первого отрезка обвивают концом второго и затягивают петлей.

Получается подвижный узел, который располагают с нижней стороны царги между двумя смежными отверстиями. Конец первого отрезка закрепляют, обвивая его дважды вокруг промежутка между двумя отверстиями и затягивая петлей с нижней стороны. Кончики обоих отрезков отрезают ножницами. В прошлом, когда для плетения использовали короткие отрезки тростника, их не надвязывали, а закрепляли в отверстиях гвоздями или деревянными пробочками, которые не вынимали. Окантовка плетеной сетки не делалась.

2.. В результате должна получиться плотная, равномерно натянутая сетка.

3. Плетение второго вертикального ряда начинают так ��е, как и первого, с середины задней царги рамы сиденья. Соломку располагают поверх первых двух рядов, параллельно первым вертикальным рядам, но с небольшим сдвигом вправо так, чтобы между ними образовалась тонкая щель

.4. При плетении второго горизонтального ряда соломки пропускают под или над вертикальными , располагая параллельно первым горизонтальным рядам с небольшим сдвигом. Начинают плетение от задней царги сиденья, пропуская соломки под первыми и над вторыми вертикальными рядами. Необходимо соблюдать большую осторожность при работе с растительными волокнами, не допуская их резких перегибов и перекручивания.

5. Плетение диагонального ряда начинают с левого заднего угла сиденья показано рис.. Закрепив конец соломки колышком в угловом отверстии, протаскивают ее по диагонали, располагая над горизонтальными и под вертикальными рядами. Дойдя до противоположного угла, ведут соломку обратно параллельно первой, протягивая ее через соседнее отверстие на передней царге и располагая над горизонтальными и под вертикальными рядами. Таким образом заплетают нижний левый угол сиденья, затем, начав с того же углового отверстия, правый.

6. Плетение второго диагонального ряда начинают от правого заднего угла сиденья, используя те же отверстия и протягивая соломку перпендикулярно первым диагональным   рядам. Соломки проходят под горизонтальными и над вертикальными рядами. Эта операция требует особого внимания и аккуратности.

7. После окончания плетения сетки и закрепления концов соломок приступают к окантовке. Для этого используют две полоски разной ширины — широкую для канта, узкую — для его закрепления. Узкую полоску закрепляют в одном из углов сиденья и пропускают с нижней стороны царг, периодически (через одно отверстие) вытаскивая и делая петлю. Отрезок широкого канта пропускают сквозь петли, которые туго затягивают . Концы канта закрепляют в угловых отверстиях и отрезают.

[peretyazhkamebeli]

ОБНОВЛЕНИЕ РЕСТАВРАЦИЯ, СВОИМИ РУКАМИ. ЧАСТЬ VI

Драпировка стульев экзотической тканью и идеально облегающие чехлы.Под шелест камыша работы по реставрации пришедшего в негодность плетеного сиденья: шаг за шагом.Кракле придать антикварный вид старому буфету не так уж и сложно. Используйте методику покраски с эффектом потрескавшейся поверхности.Перевоплощение цветочного горшка Обычные керамические цветочные горшки выглядят достаточно уныло, но для человека с фантазией эта проблема легко разрешима.Украшаем детскую Нежно-розовый цвет стен, ярко-васильковые дверные косяки… Чего-то не хватает. Может быть, фриза, расписанного акриловыми красками по трафаретам? Вот, мы попали в переплет основы переплетного мастерства на примере переплета полугодового комплекта «Идей Вашего Дома». Весенние чудеса новый «наряд» старого комода, предложенный декоратором: подручные материалы, описан��е поэтапных работ, дополнительные стилевые акценты. Разбудите в себе декоратора с помощью самоклеящейся пленки, проявив творческую фантазию, можно обновить мебель, стены, двери или, например, старый холодильник. Морализм без Сикейроса.Ваш творческий потенциал жаждет живописных подвигов? Попробуйте расписать внутренние стены в квартире или коттедже.Многоуважаемый стул не спешите выбрасывать старый стул, сработанный из цельного дерева настоящим мастером. Реставрация мебели — не так уж сложно. Мрамор почти настоящий Оказывается, мрамор можно… нарисовать. Изготовление «мраморной» столешницы из деревянной панели. Результат — потрясающий. Покрываем лаком дверь покрытие двери цветным лаком — достаточно кропотливая работа, но с использованием наших рекомендаций выполнить ее будет несложно. Деревенский блюз Старый стол, яркая краска, подушка с завязками — они просто созданы друг для друга. Создайте в доме атмосферу французского кантри.Новое старое кресло .Чтобы обновить кресло, недостаточно сменить обивку. Необходимо что-то сделать с потерявшими вид подлокотниками… Эмалевый «парик» для «плешивой» ванны .Восстановление эмалевого покрытия — непростая процедура, и доверить ее лучше профессионалам. Но если вы решили сделать это самостоятельно, то мы расскажем, как это сделать. Реставрация позолоты на дереве Позолоченное дерево, старинное и не очень, можно отреставрировать вполне доступными способами. И шаг за шагом позолота вновь обретет свой блеск. Ремонт стульев Что делать, если не поднимается рука выбросить старинный продавленный стул, принадлежавший еще бабушке? Ответ прост — реставрировать и менять обивку. obifka.ru

[peretyazhkamebeli]

ИНСТРУМЕНТЫ РЕСТАВРАЦИИ МЕБЕЛИ.ЧАСТЬ III

Для выполнения этих же операций, но на более мелких деталях и при требовании высокой точности используют плоские и полукруглые стамески. Кроме того, мастер-краснодеревщик должен иметь набор резчицких стамесок , чтобы восполнить при необходимости небольшие утраты резьбы. Затачивают и правят долота и стамески сначала, на точильном круге, а затем на оселке. Резчицкие стамески правят на оселках в виде кругов или брусков различных профилей сверлильные инструменты. Для сверления отверстий применяют различные сверла.

Винтовые сверла  могут быть с конической заточкой и с подрезателем. Первые используют для сверления отверстий вдоль волокон древесины, вторые — поперек. Для сверления отверстий большого диаметра используют перку , для сверления сквозных отверстий-бурав . Для сверления неглубоких отверстий с высокой чистотой обработки поверхности применяют ‘сверла с круговыми или зубчатыми подрезателями . В наборе сверлильных инструментов полезно также иметь раззенковки для дерева и металла. Во вра��ение ручные сверла приводят коловоротами и шестеренчатыми сверлилками. Инструменты для зачистки.

Для зачистки плоских поверхностей применяют циклю, которую для удобства работы закрепляют в деревянном или металлическом корпусе. Рельефные поверхности зачищают циклями с профильной режущей кромкой. Окончательную форму резным элементам придают рашпилями с мелкой насечкой, которые дают шероховатую поверхность. Неровности сглаживают напильниками с мелкой насечкой и шлифовальными шкурками.Вспомогательные инструменты и приспособления. Для выполнения в процессе реставрации мебели столярных и других работ необходимы контрольно-измерительные, разметочные и другие вспомогательные инструменты.

К контрольно-измерительным и разметочным инструментам относятся: метр и рулетка, угольники металлические и деревянные, циркули различных видов (кронциркуль, штангенциркуль, нутромеры), рейсмусы, угломеры (ерунок, малка) и др.Кроме того, реставратору следует иметь столярный молоток, киянки, клещи, плоскогубцы и круглогубцы, кусачки, отвертки, шило, ножи разной формы и размеров. Необходимо также иметь инструменты для гравирования, мозаичных, отделочных и обойных работ, обработки металлов; некоторые медицинские инструменты (скальпели, шпатели, шприцы и др.). Высокое качество инструментов, поддержание их в хорошем состоянии — основное условие успешной работы реставратора.

Столярные работы, а также другие реставрационные операции выполняют на верстаке. При работе на верстаке используют ряд приспособлений: верстачную подставку — для поддержания на определенной высоте длинных деталей, которые одним концом закрепляют в тисках верстака; стусла обыкновенное и винтовое, шаблоны — для спиливания торцов под углом и зачистки их путем строгания.Для сжатия (запрессовки) деталей при склеивании, а также закрепления и поддержания материала и деталей во время обработки применяют С-образные деревянные и металлические струбцины различных размеров, кромочные струбцины, длинные переставные струбцины-ваймы , хомутовые струбцины для запрессовки плоских деталей при облицовывании. Для склеивания рамок применяют приспособления, показанные. Для приклеивания облицовки необходимо иметь притирочный молоток, утюги большие чугунные литые, электрические с терморегулятором, маленькие детские.