#жозеф

[wpristav]

Отец Жозеф: «серый кардинал» и «невидимая рука Ришелье»

Отец Жозеф перед распятием, портрет XVII векаГерой сегодняшней статьи – Франсуа Леклер дю Трамбле барон де Маффлие – был ближайшим сотрудником и доверенным лицом Армана Жана дю Плесси де Ришелье, который на протяжении 18 лет возглавлял правительство Франции и считается самым выдающимся государственным деятелем за...... Читать дальше »

[podsteklom]

Поцелуй иконку. 1970-е. Ефимовский Жозеф (1930-2019)

[proekt-prosper]

“ Очи, гледащи към небето, са винаги красиви, каквито и да са те. ”

- Жозеф Жубер

[panmikola]

"Обнаружено" (1854).

Жозеф Каро (Франция, 1821).

[highmushrooms]

Сцена на потопа, 1827 от Жозеф Дезире (1797-1865)

Виждате човек, който се опитва да спаси баща си и напълно игнорира жена си и детето (син), които са по-близки до него. Съпругата представлява настоящия живот, синът бъдещето, а дядото от друга страна представлява миналото, за което мъжът се вкопчва. Така губи настоящия си живот и бъдещето си. Перфектна метафора за това, през което мнозина преминават ежедневно. Често хората се вкопчват в миналото и не си позволяват да живеят тук в настоящето, погубвайки бъдещето си. Отказват се от мечти, от любов, от щастие заради минали преживявания. Гледат назад през очите на травмите, гнева, яда, завистта, злобата, разочарованието...

Вместо да гледат напред и очите на любовта, благодарността и прошката...

[kitikos]

Посмотрела фильм «Дети райка» — снятую под немецкой оккупацией драму о любовном многоугольнике между мимом Батистом, актёром Фредериком, графом Эдуаром и местной it girl Гаранс. Первые двое имели реальных прототипов. Батист Дебюро и Фредерик Лемер были очень знамениты в своё время. Но сюжет фильма не имеет отношения к реальности, это плод воображения Жака Превера.

В первую очередь, конечно, бросается в глаза масштаб продакшена. Франция, 1943 год. Говорят, актёры массовки работали за еду. Композитор Жозеф Косма был евреем и был вынужден работать в тайне во время съёмок.

Есть ещё один основанный на реальном человеке персонаж. Пьер Ласенер был мошенником, убийцей и неудачливым поэтом. Впрочем, его мемуары затронули многих людей.

Не фильм, а кладезь контекстов. «Дети райка» были выпущены в 1945 году, уже после освобождения Европы.

[goshminherz]

▪️"Всякий, стоящий у государственной власти, обязан избегать войны точно так же, как капитан корабля избегает кораблекрушения."

Ги де Мопассан

▪️"Мудрый человек всегда найдёт способ, чтобы не начать войну."

Исороку Ямамото

▪️"Никто не может быть таким безумным, чтобы хотеть войны, вместо мира, ибо, когда мир, то дети хоронят отцов, а когда война, то отцы хоронят детей."

Геродот

▪️"Никто не знает, что такое война, пока не отправит туда собственного сына."

Жозеф де Местр

▪️"Пусть князья меж собой дерутся, зачем же гнать на бойню мужиков?"

Василий Ян

▪️"После войны он всё время думал: какое это счастье — жить. И в сравнении с этим счастьем всё казалось ему незначительным."

Эрих Мария Ремарк

▪️"Даже победоносная война — это зло, которое должно быть предотвращено мудростью народов."

Отто фон Бисмарк

▪️"Война — это способ богатых людей защитить свои интересы, посылая детей среднего и бедного классов на смерть."

Джордж Карлин

▪️"Война всегда одна и та же. Меняются только имена погибших. Речь всегда идёт об одном: какая группа богачей поделит трофеи."

А. Дж. Риддл

▪️"Война — варварство, которое исчезнет с развитием цивилизации."

Анатоль Франс

▪️"Если бы мысли и силы человечества перестали тратиться на войну, мы за одно поколение смогли бы положить конец нищете во всем мире."

��ертран Рассел

▪️"Тот, кто довольно марширует под музыку в строю, уже заслужил мое презрение. Мозгом он был наделен по ошибке, ему вполне было бы достаточно и спинного мозга. С этим позором цивилизации должно быть покончено."

Альберт Эйнштейн

▪️"Я не просто пацифист, я воинствующий пацифист. Я готов бороться за мир. Ничто не закончится войной, если сами люди откажутся идти на войну."

Альберт Эйнштейн

[katian13]

«Во-первых, надо пересечь озеро, а оно хорошо охраняется. Боюсь, что некоторые люди, которые исчезли и которых никогда больше не видели - бывшие рабочие сцены, старики, закрывающие двери, - просто пытались пересечь озеро.» Описание книжного Эрика – если подумать о горящей голове, что тоже есть в Опере, то, описание Эрика – это если посветить кому-то в лицо – цвет кожи будет зависеть от источника освещения, что подносится очень близко, глаза, что запали в глазницах, отсутствует нос, и волосы почти незаметны и кажутся чёрными. Я одна так подумала? Иными словами, и описание Эрика, и описание Горящей Головы – лишь трюки с освещением. Я думала, что именно за этим нам показан Крысолов – чтобы мы поняли, что описание Эрика сопоставимо с тем, что по ошибке они приняли Крысолова за голову без тела. Но здесь кое-что ещё. Перс считает, что Эрик повинен в убийствах «закрывателей дверей», что шастают рядом, но Крысолов тоже поблизости от лабиринта и озера, и Эрик его не трогает хотя бы потому, что тот уничтожает крыс, вторая причина – то, что он не обращает на Призрака внимания. Но от «закрывателей» тоже была польза, ибо защита от сквозняков, это действительно важно, особенно, если учесть, что Эрик и сам считает свой голос красивым, а значит бережёт его. Перс опять мыслит узко, вот в чём проблема. Сказано, что это были бывшие рабочие, как правило, старики, что означает, что половина из них может быть слепыми, ибо возраст, а другая половина не могла отыскать места для своей смерти лучше, чем подвалы Оперы, чтобы не уходить далеко, но и не тревожить своих коллег. Да и осветителей никто не убивал – те просто напились, возможно, но возможно, что Эрик специально их опоил, и всё же, не убил. И это также доказывает, что он способен мыслить на холодную голову и спланировать всё, и что он не безумец. Но, я также понимаю, что движет персом, и уже отдалённо это похоже на копа – Эрик якобы убивает тех, о ком не будут беспокоится, что как вариант, вполне, но как вариант кого-то отстранённого, и не связанного с Оперой, как и то якобы желание Эрика взорвать театр, когда все соберутся там – да, это действия безумца, вот только первопричина и контекст был совсем другим, и желание убивать – там вообще отсутствует.

«Рауль, охваченный лихорадочным нетерпением и гневом. - Если вы не можете ничем помочь Кристине, дайте мне, по крайней мере, умереть за нее.» Пять минут спустя… «- Кристина! Кристина! Почему вы убегаете от меня? Вы не любите меня? Разве мы не помолвлены? Кристина, остановитесь! Вы видите, как я истощен? Кристина, пожалейте меня! Я умру в этом лесу, вдалеке от вас…» «Она должна повернуть скорпиона немедленно. Поскольку это совпадало с "да", которого так страстно желал Эрик, то удастся предотвратить катастрофу.» «Благородство» просто из всех щелей хлещет. А уж про «мы или вместе спасёмся, или вместе умрём», это и вообще показатель «хероизма». Вот где он тут достойный и где он влюблённый? В камере пыток он говорил всё то, что думает на самом деле – на Кристину ему поебать, но как приложение, она обязана быть рядом, пофигу, живая или мёртвая, если мёртв он. И виконт, по канону, никогда не думал о том, как сделать Кристину счастливой – это только Эрик сыпет «будем петь до изнеможения» и «гулять по воскресеньям», что она будет счастливой, что ей не будет с ним скучно – всё то, о чём виконт ни разу не беспокоился, хотя счастье нашего возлюбленного – это и наше счастье тоже. (в этом плане он не парился ни по поводу Кристины, ни Эрика – то, что он вот так взял и полез к ним в дом, говорит о том, что и на счастье Эрика ему поебать).

«Из третьего подвала, откуда нам, к сожалению, пришлось уйти. Теперь мы вернемся туда. Я объясню вам, где точно находится это место. - Голос перса задрожал. Это между задником и декорациями из "Короля Лахора", как раз там, где умер Жозеф Бюке.» « - Главный рабочий сцены, которого нашли повешенным?» Меня немного пугает то, что Буке «был повешен» и что его нашли повешенным — это всё же вещи разные, и перс (да кто угодно, по факту, кроме самого Эрика) знает опять же, больше, чем сам Эрик о том, что происходит у него в по��земелье – это такая аллюзия на сплетни, из которых тот, о ком сплетничают, узнаёт о себе много нового?

[stop-800]

"Риголетта пытается отвлечь себя во время отсутствия Жермена"

Жозеф Дезире Кур, 1842.

[wpristav]

Конструктор Жозеф Котин: «Башенные танки изжили свой век»

Творение КБ Котина «Объект 287»Страх и любовь к ракетамУправляемое ракетное...... Читать дальше »

[mamasvetlanushka]

Надо будет сказать что произошло на пробежке но сегодня я была атакована конкретно была атакована это нехорошо Я и так частично парализована это это не потому что я эти два года получала информацию нет к этим двум годам готовились на протяжении многих лет я достаточно сильно чтобы противостоять каждому из вас.

О том что было на пробежке я запишу позже

А вот то чтобы мне хотелось сказать про ваших богов деление на мужчину и женщину это деление необходимое для того чтобы существовало человечество развивался вид. Сами по себе эльфы не нуждались таких мелочах но они различались мужское и женское и это имеет своё обоснование по официальному запросу дал информацию. Тот кто распространяет свою энергетику тот кто способен охватывать массы целую планету множество такого можно назвать богом он концентрирует на себе внимание он даёт развитие от одной всего лишь мысли это ли не чудо энергетика даёт вещи. Ваш проект Иисуса и проект мать мира предполагает наличие такого термина как Бог но как видите учение Иисуса вмещается всего в несколько строк а все что написано о нем про него и около него это всего лишь иносказания если говорить об еретических учениях то это и есть учение которые являются официальными так всё запутано скорее нет. Что это всё значит пока на ходу объяснять не собираюсь вот когда дойду приду займу своё место тогда и можно будет распространяться все издёвки в этом проекте базировались именно на таких моментах когда кто-то думал что я хочу занять некий трон царицы это глупости. Я просто хочу доехать до дома и занятия удобное положение у меня есть дом это квартира но это не дом да частный дом нет это квартира в доме где несколько квартир вот и всё. Ещё одно предсказание ещё один с утра не имеющий реальной почвы

О Иисуса ну как бы у этого проекта есть имя Иисус жозеф Джо как угодно, а вот в проекте мать мира имени у неё нет А зачем а зачем с одной стороны Иисус - это тоже не имя кликуха прозвище а с другой стороны как бы женщине даётся возможность реванша и получить это статус такой как Бог ну это же глупость конечно глупости кто изначально понимал такой посыл или же видел его этот крест Не дай Бог конечно же посмеивался над каждым моим словом шагом очень даже зря вам нужно было читать его самого начала и вместе со мной проходить всё то что я испытывала на протяжении этих двух лет. И ваша была бы легче если бы она была бы легче и более эффективна заниматься ну как на пробежке мне было тяжело заниматься но эта тренировка должна была быть более эффективной ну без ну вот надо бы без Луны писать однако мои движения будет тяжело. Тяжилы. Проект один и второй не увенчались успехом эти проекты собирают только сборе ща и по итогу быть меняют то что необходимо для правящего руководства. с другой стороны зайди все вопросы да сколько ж можно что вам даёт это грёбаная в��асть Когда у вас её и так дохерище что вам ещё надо ещё больше денег да как мне хрен делать ты в чём дело зачем вам это вся фигня потому что контролировать человеческий разум так никто и не научился научились лишь создавать текст кому можно контролировать. Если вам не жалко своих детей то продолжайте в том же духе А мне своего ребёнка жалко было с самого начала когда я понимала что что-то случилось и что-то не так и в этом нет моей вины точка А вы живите продолжайте продолжайте так жить зная то что вина на вас может быть вам легче будет знать что вы погубите весь свой род

Итак Бог в этом мире не один их множество что сделали со мной что сделали со мной мои связи энергетические электрические разрушают каждого из вас можно заставить быть больным и каждого из вас можно вылечить просто задумайтесь об этом н**** вы всё это поддерживаете

[lianachik]

Мария Магдалина в гроте", 1876

Художник / Жюль Жозеф Лефевр

(1834–1912)

Холст, масло

71.5×113.5 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

[panmikola]

"Одалиска"

Жюль Жозеф Лефевр (Франция, 1836 - 1911)

[biserstoilov]

МОДИЛИАНИ

Модилиани беше красив. Красив, замислен, романтичен. Работеше в ателието на Кислинг, на улица "Жозеф Бара", недалече от дома, където Салмон вече димеше с лулата си сред книгите, закрили стените отгоре до долу.

Само да затворя очи и ще видя нашия "Плас д`Арм". А насред площада - Модилиани тъпче на място някакъв мечешки танц. Кислинг монотонно му мърмори: "Стига, Моди, хайде да си вървим!" Но Модилиани не иска. Тръска черните си къдрици: "Не, не и не!" Опитваме се да го убедим. Кислинг дори се мъчи със сила. Хваща го за червения пояс и започва да го дърпа. Тогава Модилиани променя позата. Вдига ръце над главата си по испански, щраква с пръсти, започва да се върти. Червеният пояс се разпасва - безкрайно дълъг е този пояс! Вбесен, Кислинг си тръгва. Моди се смее зловещо и продължава мечешкия си танц, сякаш нищо не се е случило.

Отварям очи.

Нашият стар площад е запълнен от тълпа туристи, от коли, автобуси. Всички бързат да посетят нашите руини, нашите сенки...

Затворя ли очи само за миг и после ги отворя, всичко ще се е променило. Единствено Балзак на Роден стои упорито и неподвижно на същото място, в същата поза, както преди малко, като бронзова статуя е стоял Модилиани. Но и за него не искам точно сега да потъвам в спомени. Все едно - не мога да пренапиша биографията на този човек с точните данни и родословието му. Никога не съм се замислял къде и кога е роден. Той беше просто плът от плътта на Монпарнас. Той царуваше там! Неговият дух витаеше над всички улици и площади!

Докато рисуваше моят маслен портрет, ние се сприятелихме. Ходех да му позирам в ателието на Кислинг - всеки ден в три часа. Всъщност, позирах и на двамата. На картината на Кислинг може да се види - на задния план - рисуващият Пикасо с неговата черна карирана риза.

А портретът, който направи тогава Модилиани /за всяка своя работа той вземаше от пет до петнадесет франка/, обиколи света. Той се прослави. Но тогава ние не мислехме за славата. Никой от нас не поглеждаше към бъдещето и не мислеше за потомците. Просто искахме да работим и да живеем заедно. Отнасяхме се напълно безгрижно към бъдещето и дори не мислехме, че трябва да документираме настоящето. Направихме си няколко снимки в кафе "Ротонда" и снимахме картините на Модилиани. И решихме, че това е напълно достатъчно.

Рисунките на Амедео Модилиани са подчертано изящни. Той беше истинският аристократ сред нас. Неговата линия е едва различима, почти призрачна и никога не се пречупва. Тя преминава всички препятствия с ловкостта на сиамска котка. Модилиани не изтегля лицата, не подчертава тяхната несиметричност, не избожда едното око, не издължава шията. Той просто вижда така, чувства така, той рисува така! Той непрекъснато ни рисуваше, седнали по масичките в "Ротонда" /предполагам, че оттогова са останали безброй наши портрети!/ ,както ни усещаше, виждаше, обичаше или ненавиждаше. Неговата рисунка е нещо като ням разговор. Диалогът на неговата линия с линията на модела. Модилиани беше като дърво, което не можеш да изтръгнеш от земята на Монпарнас - твърде здраво се беше вкоренило то!

Неговите портрети си приличат, също както си приличат момичетата на Огюст Реноар. Той ни "изписваше" в един и същи стил като архетип, който живееше дълбоко у него. И обикновено предпочиташе модели, съзвучни на идеите за мъжко и женско лице, което носеше у себе си.

И това лъжливо сходство караше невнимателният поглед да бърка китаеца с китаеца, японеца с японеца, негъра с негъра. Като сходството между фигурите по стените на египетските храмове. В Луксор, където бях заедно с младия египтолог Варийо, аз успях да видя в една от фреските как е изглеждало семейството на фараона Сет Първи.

При Модилиани сходството е толкова живо и почти карикатурно, като при Сет или Тулуз-Лотрек, и е сходство, което поразява и тези, които никога не са виждали на живо модела.

Сходството често пъти е само предлог за художника да пресъздаде своя собствен образ. Не, разбира се, физическия, а скрития, тайния образ на своя гений!

В портретите на Амедео Мидилиани, дори в автопортретите му, е запечатана не външността, а линията на душата - благородно изящна, изострена, гъвкава и опасна, подобна на рог. На еднорог!

Модилиани, седнал на терасата на кафе "Ротонда", нямаше нищо общо със занаятчиите, които с шапка под мишница ловят клиенти за моментали портрети. Той ми напомня по-скоро презрителни и горди циганки, които по линията на ръката разчитат нашата съдба.

Тези, които Модилиани нарисува, вече знаеха всичко за себе си. Линиите на художника им казваха много повече от всичко друго, също като многозначителните "Калиграми" на Гийом Аполинер. Както казах, Модилиани не правеше портрети по поръчка. Чрез алкохолната си лудост и безумният си смях той се бранеше от досадните поклонници, които се оскърбяваха, щом видеха надменния му израз.

Към края на своя кратък живот той започна да бърза. Заключи се при своя приятел Зборовски и картините му потекоха като река: дамски портрети, съблечени фигури. Този поток тръгна по страни и континенти, стигна до големите музеи.

Нека сега други да разкажат за неговите странности, за личната му драма. Аз се интересувам единствено от художника и от неговото творчество, изразяващо благородната странност на неговата натура.

Кажете ми: има ли художник, дори и сред най-уравновесените, в който да не се таи нещо шизофренично?...

Модилиани вместо да продава своите прекрасни рисунки, ги подаряваше. И сигурно поради тази причина по-късно този мъдрец придоби славата на безумец...

Жан Кокто

[diaryrh]

Императрица Жозефина: женщина, вдохновившая Наполеона

  История движима фактами, но запоминается через личности. Однако, рассказывая историю человека, вы сталкиваетесь с проблемой: жизнь редко протекает прямолинейно. Как понять, кем на самом деле был человек из истории, в отрыве от историй, которые мы о них рассказываем? Давайте рассмотрим противоречивую историческую фигуру, известную как Жозефина Богарне. В самый низший момент она была обедневшей и заключенной в тюрьму в ожидании гильотины. Всего несколько лет спустя она станет императрицей Франции и будет разгуливать по Версалю с тиарой на голове. Жозефина, наиболее известная как жена Наполеона Бонапарта, вызывала зависть за ее власть. Уважалась за сады, которые она курировала. И ненавидима за возвращение рабства на Карибы.  

Роза, известная под другим именем

    Мари-Жозеф-Роз Ташер де ла Пажери родилась в 1763 году. На плантации недалеко от города Труа-Иле на карибском острове Мартиника. Девушке, которая позже будет увековечена как Жозефина, не было дано ни одно из имен, под которыми она известна сегодня. Ее семья была благородного происхождения, но мечты о богатстве были разрушены ураганом, уничтожившим инфраструктуру острова. Спустя годы Жозефина воспользуется властью, чтобы восстановить экономику Мартиники, подпитываемую рабским трудом. Роуз, или Йейетт, как она тогда называлась, в подростковом возрасте вела комфортную жизнь. Она принимала активное участие в высшем обществе Мартиники. Развивая непобедимую уверенность в себе. Для европейских женщин конца 18-го века брак был деловым, стратегическим шагом. Смена имени и рождение детей были скорее обязанностью. К тому времени, когда ей было около 15 лет, будущее Роуз было в руках Александра де Богарне. Военного, уроженца Мартиники, живущего во Франции. Он участвовал в Американской революции и устраивал для себя политическую карьеры, пока Роуз ждала свадьбы. Она переехала в Париж, чтобы выйти за него замуж в 1779 году.     Но как бы она ни старалась оправдать ожидания жены армейского офицера, брак не удался. Тем не менее, у них было двое детей, прежде чем они расстались в 1785 году.  

Французская революция: перерыв террора

  В 22 года Роуз была матерью двоих детей и жила в чужой стране с мужем, который не хотел иметь с ней ничего общего. Александр будет воспитывать их сына Эжена, а Роза будет заботиться о Гортензии. Три года Роза и Гортензия жили в монастыре в Париже. Там Роуз овладела навыками, отсутствие которых мешало ей добиться успеха во время первого пребывания в обществе. Однако Роуз вернулась домой на Мартинику, через несколько лет, когда финансовые трудности, связанные с воспитанием дочери, возросли. Но остров разительно отличался от беззаботного рая, который она знала в детстве.     Напряженность нарастала, поскольку порабощенные люди тут и там устраивали восстания. Роуз, вероятно, рассчитывала избежать невзгод покидая Францию накануне революции. Однако после восстания рабов на Мартинике она решила, что предпочла бы рисковать жизнью в Париже, а не быть убитой на сахарной плантации. Несмотря на развод, Роуз и ее муж Александр по-прежнему носили одну фамилию. К несчастью для него, прусская армия разгромила его войска, заключив Александра в тюрьму. И сочли за лучшее отравить туда и Розу. Хотя бы потому, что она была его женой. Александр потерял голову на гильотине. И лишь по счастливой случайности Роуз избежала смерти.  

Любовь Наполеона к Жозефине

  Еще большей удачей, которая изменила ход истории, стало то, что Роуз попала на глаза амбициозному армейскому офицеру Наполеону Бонапарту. На которого произвела впечатление умением вести светские мероприятия.     То, чего ей не хватало в 16 лет, Роза освоила в 33 года. Ее аура власти и женственность заставили Наполеона увидеть в ней спутника к своему высокому статусу. После того как его ��аправили в военную кампанию в Италию, Наполеон и Роза поженились. И она стала его Жозефиной. Вскоре, Наполеон уехал по своим военным обязанностям, но это было совсем не так, как с предыдущим мужем. Вместо того, чтобы оставить ее обездоленной и одинокой, Наполеон финансировал жену. И заботился чтобы она жила комфортно. Они писали друг другу письма, изливая друг другу эмоции. Застенчивость в ранних письмах быстро превратилась в откровенно сексуальные разговоры. Суеверный человек, Наполеон считал, что в его жизнью появилась "счастливая звезда", а Жозефина стала для него символом удачи. Так в череде волнений во Франции успех Наполеона позволил ему захватить власть и стать императором в 1804 году.    

Жозефина: императрица, которая впечатляла

  Будучи императрицей, Жозефина намеревалась оставить след во французской культуре. Она тратила на моду больше, чем ее предшественница, Мария-Антуанетта. Чтобы стимулировало рост спроса на хлопок французского производства. Ее личный вклад заключался в покупке до 900 платьев ежегодно. А также 1000 пар перчаток. Помимо этого, Жозефина сыграла важную роль в управлении брендом Наполеона. Она заказывала впечатляющие портреты своего мужа. И собрала коллекцию ботанических иллюстраций, чтобы описать разнообразие растений, которые она выращивала в своих садах. Кроме того, она и сама была героем множества портретов. Преследуя корыстные интересы в закреплении своего места в истории Франции.  

Увековеченная вне трона

    Наполеон и Жозефина не остались в браке. Поскольку Жозефина (из-за бесплодия после рождения второго ребенка) не смогла дать ему единственное, в чем он больше всего нуждался: сына. В 1809 году Наполеон распорядился аннулировать брак. Жозефину заменила девятнадцатилетняя австрийка Мария-Луиза. Большинство императорских дворцов были перестроены, и следы прошлой императрицы исчезли. Второй ребенок Жозефины, Гортензия, вышла замуж за брата Наполеона - Луи. Став таким образом падчерицей и невесткой Наполеона. Их сын позже стал императором Наполеоном III. Так, Жозефина, хотя и окольным путем, породила наследника престола. Жозефина остается в Мальмезоне, величественном доме, которы�� она купила, будучи замужем за Наполеоном. Она умерла всего через несколько лет после расставания с Наполеоном.     Сегодняшний образ Жозефины во многом определяется тем, как он представлен конкретным источником. Как бы мы ни воспринимали ее – будь то персонаж, написанный в эмоциональных историях, или икона прискорбной политики, имя Жозефины пронизывает дискуссии о влиянии, знаменитости и шансах. Каким бы ни было ее имя, Жозефина были женщиной, которая использовала обстоятельства и случай, чтобы закрепить свое место в истории.       Read the full article

[koobaudio]

Леру Гастон - Странный брак Рультабия

Гастон Леру пришел в литературу, испробовав профессии юриста и репортера. Он попытался соперничать с Артуром Конан Дойлем и создать образ французского сыщика. В качестве образца для своего героя писатель выбрал самого себя. Так появился молодой журналист Жозеф Жозефен по прозвищу Рультабий, не владеющий дедуктивным методом Шерлока Холмса, не облада... Читать дальше »