#Как создать литературный персонаж

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.2. Способы номинации лица. Literary character. Nomination of the character in the works of Pushkin. Character nomination methods

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.2. Способы номинации лица. Literary character. Nomination of the character in the works of Pushkin. Character nomination methods

Пётр Гринёв дарит Пугачёву заячий тулупчик. Савелич восклицает: «Помилуй, батюшка, Пётр Андреич!.. Зачем ему твой заячий тулуп? Он его пропьет, собака, в первом кабаке» (“Капитанская дочка” Пушкина) 

  Специфические особенности использования способов именования лица являются составляющим элементом творческого стиля писателя.

Выделяются следующие лексические способы создания наименований лица:

1)…

[storyintime-blog]

Редко пишу, знаю, и мало о себе.

Вечно, когда пишу, получается не задуманное, а что-то странное и гипертрофированное. Хотя мои рассказы вроде нравились людям...

К слову о рассказах. Решила я, что скучно живу, имея примерно по 4 пары в день и достаточно сложные для освоения предметы, и откопала лабиринтовский литературный конкурс произведений для подростков. Писать я люблю, имею много идей и даже последнее время мало ленюсь, да и времени у меня хватит. Но вот начала я, кажется, поздновато. У меня есть около 40 дней, чтобы создать текст в тему и размером не меньше 120 тысяч знаков с пробелами.

Если честно, писала я не очень много, а заканчивала еще меньше. Если честно, из прозы у меня есть только два завершенных рассказа. Но даже из объем - это только четверть от того, что мне нужно сделать сейчас.

Конечно, дело не в наградах, азарте, желании выделиться или чем-то еще. Для меня это просто большой шаг к мечте, а еще попытка собраться и уложиться в дедлайн. И мне немного страшно, что я не смогу уложиться в уделенное время, но еще больше я боюсь, что настанет момент, когда мне будет просто нечего написать. У меня вообще проблемы с этой частью, потому что до конц сюжет я никогда и не продумываю, у меня просто может вспыхнуть идея о событии, или придумается какой-нибудь замечательный персонаж, и такого у меня в голове - пруд пруди. А здесь конкретная задача, в которой я хочу создать четкого и необычного героя и провести его по пути.

Понятно дело, все это не просто, да и нет у меня чего-то необычного, вроде интересного слога или запаса красивых и интересных слов, эпитетов. Я просто люблю выплескивать мысли, душу, вдохновение на бумагу...

Здесь мне потребуется удача! Три дня я продержалась, посмотрим, как пойдет дальше =)

[mitzvatemet]

Еврей Зюсс: жизнь человека – и злоключения персонажа

https://mitzvatemet.com - каталог еврейских захоронений и мемориалов Беларусь, Украина и др.

4 февраля 1738 года в Штутгарте был казнен Йосеф бен Иссахар Зюскинд Оппенгеймер, он же Йозеф Зюсс Опенгеймер, он же – еврей Зюсс. Под этим, самым кратким вариантом своего имени, он и вошел в историю. Но стал известен, в основном, не как исторический герой, а литературный персонаж, воплощающий образ еврея и архетип еврейской судьбы вообще. О реальном Зюссе известно, что был он преуспевающим банкиром и предпринимателем, ближайшим советником вюртенбергского герцога Карла Александра, и стал фактическим правителем небольшого государства. Он реформировал его финансовое управление, стал чеканить монету, ввел новые налоги и государственную монополию на соль, кожу, вино и табак, основал первый банк. Помогая герцогу пополнять казну, он преумножал собственное богатство. А также – кутил, крутил романы с женщинами, раздавал приближенным хлебные должности. Коррупционная составляющая в его деятельности была, так сказать, налицо. Правда, и законы тогда были другие. В результате Зюсс пал жертвой придворных интриг, непопулярных экономических мер, и неистребимой ненависти швабских патриотов к евреям. После скоропостижной смерти вюртенбергского герцога Зюсса арестовали, судили и признали виновным в измене, разграблении государственной казны, взяточничестве, сексуальных связях с христианскими женщинами и развращении несовершеннолетней. Опровергнуть последний пункт обвинения было легче всего – две акушерки засвидетельствовали, чтобы якобы совращенная Зюсом 14-летняя девочка осталась девственницей. Но ничего не помогло. «Пусть лучше еврей будет незаконно повешен, чем по закону останется в живых, и по-прежнему будет будоражить страну», – сказал новый правитель Вюртенберга герцог Карл-Рудольф. При стечении двадцатитысячной толпы, Зюсса в железной клетке вздернули на высокой виселице у городских ворот. Клетка с телом казненного «в назидание народу» провисела на виселице шесть лет. На этом история реального Зюсса заканчивается, и начинается история литературного и кинематографического персонажа. Жестокая средневековая расправа действительно произвела на людей неизгладимое впечатление – все-таки, шел 1738 год, Европа стояла на пороге эпохи Просвещения. И вскоре после казни в баварском Нюрнберге вышла первая книга, посвященная еврею Зюссу. Это была анонимная брошюра на идиш под названием «Повесть о смерти Йозефа Зюсса, благословенна память праведника». Ее авторство оставалось загадкой на протяжении двух с половиной веков. Лишь относительно недавно ученым в высокой степенью вероятности удалось установить, что «Повесть о смерти Йозефа Зюсса» написали раввин Штутгарта Мордехай Шлосс и местный резник Залман Шехтер. Именно с ними было позволено увидеться Зюссу в ночь перед казнью. В своем памфлете Шлосс и Шехтер признавали, что придворный еврей вютренбергского герцога далеко не всегда вел праведный образ жизни. Однако они подчеркивали его глубокую преданность еврейской вере и еврейскому народу. В самом деле, если бы Зюсс перед лицом смертной казни согласился перейти в христианство, обвинение в сексуальных связях с христианскими женщинами немедленно бы утратило свою силу. Однако он не пошел на компромисс. Шлосс и Шехтер утверждают, что, восходя на эшафот, Зюсс шептал слова молитвы «Шма, Исраэль». Спустя без малого сто лет история зловещего царедворца, представителя таинственного древнего племени, подвигла немецкого сказочника Вильгельма Гауфа на создание новеллы «Еврей Зюсс». Сын своего времени, он поведал эту историю в духе романтической традиции. У Гауфа Зюсс предстает презирающим общество злодеем-одиночкой, бесчувственным к чужим страданиям. Он душит людей налогами, его ненавидит вся страна. Никто не решается бросить вызов могущественному противнику, но, наконец, группе пылких молодых людей удается заманить тирана в ловушку. Его бросают за решетку и приговаривают к смерти. Тут наступает неожиданная развязка: в ожидании казни Зюсс узнает, что он… вовсе не еврей! Появляется возможность изменить трагический финал. Но для романтического героя приверженность тысячелетним традициям оказывается сильнее жажды жизни. Зюсс отказывается изменить вере, в лоне которой он был воспитан. Прошло еще столетие, и забытая было история вновь оказалась востребована. В 1925 году в свет вышел роман известного немецкого писателя еврейского происхождения Лиона Фейхтвангера «Еврей Зюсс». В его интерпретации Зюсс лишен всяческого романтического флера. Это расчетливый, жадный до удовольствий человек, который добивается своих целей, не разбирая средств. В то же время Фейхтвангер наделил Зюсса и вполне положительными качествами – подобно шекспировскому Шейлоку, он без памяти любит свою дочь, и, в соответствии с исторической правдой, хранит верность вере своих отцов, раз за разом отказываясь перейти в христианство. Реалист Фейхтвангер пытался описать Зюсса как противоречивую фигуру, и это, в общем, ему удалось. Роман принес писателю успех, которому, как это часто бывает, сопутствовала жесткая критика. «Книга вызвала самые удивительные толкования, – писал Фейхтвангер четыре года спустя после выхода «Еврея Зюсса» в свет. – Евреи восприняли ее как антисемитскую, немецкие шовинисты – как еврейско-националистическую, и обе партии сильно всыпали мне». При этом, парадоксальным образом, Фейхтвангера еврейская тема занимала в наименьшей степени. Как объяснял он сам, реальный Зюсс действительно заинтересовал его своим отказом перейти в христианство, хотя этот шаг мог сохранить ему жизнь. Но писателя восхитила не верность еврея своим корням, а его по-буддистски спокойное приятие смерти, созерцательное отношение к происходящему. «Я как бы увидел его вступившим на путь, по которому идет развитие нашей культуры – на путь от Европы к Азии, от Ницше к Будде, от старого общества к новому», – разъяснял Фейхтвангер. Но нацисты восприняли его роман, как апологетику иудаизма. Сразу же после своего прихода к власти нацистская партия дала Фейхтвангеру ответ. В 1933 году в городе Фюрт в Баварии состоялась премьера спектакля «Еврей Зюсс» по новелле Гауфа. Написание инсценировки было поручено Ойгену Ортнеру, ранее писавшему социальные драмы в духе Герхарда Гауптмана и Франка Ведекинда. Не оставив камня на камня от романтического подхода Гауфа, Ортрер интерпретировал гибель еврея Зюсса как закономерный конец жестокого капиталиста, сметенного волной народного гнева. Можно сказать, что в те годы образ Зюсса оказался в центре полемики между нацистами и их противниками. В 1934 году в Великобритании был поставлен фильм «Еврей Зюсс» по роману Фейхтвангера. Главную роль в нем сыграл немецкий актер Конрад Фейдт, эмигрировавший из Германии. Режиссер фильма – Лотар Мендес – также был немецким эмигрантом, который начал работать в Голливуде еще в 20-е годы. На этот фильм нацисты сначала ответили книгой Оскара Герхардта «Еврей Зюсс на виселице», а затем решили создать собственный фильм на эту тему. В 1940 году этим вопросом занялся лично министр пропаганды Йозеф Геббельс. Он поручил постановку фильма режиссеру Файту Харлану, который незадолго до этого получил главный приз Венецианского фестиваля. Харлан быстро справился с возложенной на него задачей. Съемки фильма были произведены в рекордные сроки – они заняли лишь 14 недель. Работа Харлана полностью удовлетворила заказчиков из нацистского министерства пропаганды. В его интерпретации коварный и уродливый еврей Зюсс использует безвольного немецкого аристократа для разложения Германии. Но здоровые народные силы срывают козни своих врагов. Геббельс назвал постановку гениальной. «Еврей Зюсс» – это история о властителе, ставшем игрушкой в руках злодея-советника, – говорилось в аннотации к антисемитской ленте. – И о том, как над этим злодеем и над его народом была одержана решительная победа». В сентябре 1940 года Гиммлер отдал следующее распоряжение: «Необходимо позаботиться о том, чтобы личный состав СС и полиции в полном составе в течение зимы посмотрел фильм «Еврей Зюсс». Всего в Германии фильм собрал около 20 миллионов зрителей. Роль еврея Зюсса в фильме Харлана сыграл Фердинанд Мариан, любимец немецкой публики 30-х годов. По окончании Второй мировой войны он предстал перед комиссией по денацификации Германии. Исполнителю главной роли в антисемитском фильме было запрещено заниматься актерской профессией. Вскоре после этого, в августе 1946 года Мариан погиб в результате автокатастрофы. Говорили, что на самом деле он, находясь в состоянии тяжелой депрессии, покончил с собой. В 2010 году немецкий режиссер Оскар Релер снял фильм, посвященный судьбе Фердинанда Мартина. В нем остро ставится вопрос о границах компромисса, на который может пойти актер, мечтающий о новых ролях и громкой славе. Лента Релера называется «Еврей Зюсс – бессовестный фильм». Романтический имморалист, кровожадный капиталист, стихийный буддист, невинная жертва обстоятельств – все это один и тот же персонаж. Реальный прототип которого, давно уже пребывающий в лучшем из миров, ждет дальнейших интерпретаций своей трагической судьбы.

Оригинал взят у:

Алексей С. Железнов

Борис Ентин, «Детали». К.В.

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж 9. Понятие номинационного ряда персонажа

Литературный персонаж 9. Понятие номинационного ряда персонажа

Номинативные обозначения, характеризующие лицо, являются неотъемлемым составляющим образа героя литературного произведения. Совокупность наименований, относящихся к персонажу, составляет его номинационный ряд, позволяющий представить личность во всём многообразии её проявлений и социальных ролей.

Совокупность номинативных обозначений, характеризующих действующее лицо, не толь��о является…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 1. Определение персонажа. Главные и второстепенные персонажи. Literary character. 1. Character definition. Main and minor characters

Литературный персонаж. 1. Определение персонажа. Главные и второстепенные персонажи. Literary character. 1. Character definition. Main and minor characters

  Литературный персонаж ― это любое лицо (с антропоморфными существами включительно), которое получает в литературном произведении статус объекта описания (в литературном тексте), изображения (в живописи), демонстрации (в драме, спектакле, фильме).

Не все встречающиеся в тексте произведения антропоморфные существа или лица присутствуют в нём одинаковым образом. Одни из них имеют там статус…

[sergeylikhachev]

Обучение писательскому мастерству: практичный подход

Обучение писательскому мастерству: практичный подход

Учась в Школе писательского мастерства Лихачева, большинство слушателе�� заострено на собственное творчество, а к обучающему материалу относятся как к справочному, как к современной энциклопедии писательского труда, которая всегда под рукой. Обучающий материал даётся в виде файла с очередной изучаемой Темой, в конце файла расположено домашнее задание в виде академических «Вопросов и заданий по…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 12. Номинация главного героя в романе «Лолита» Набокова. Literary character. 12. Nomination of the main character in the novel "Lolita" by Nabokov

Литературный персонаж. 12. Номинация главного героя в романе «Лолита» Набокова. Literary character. 12. Nomination of the main character in the novel “Lolita” by Nabokov

Лолита и Гумберт

  Этот раздел написан по материалам современной диссертации Е.Т.Камалетдиновой «Система номинаций главного героя в романе В. Набокова “Лолита”»

*****

В романе «Лолита» большое количество и вариативность номинаций главного героя ― Гумберта Гумберта ― обусловлены рядом причин: они связаны с учётом разных точек зрения в повествовании (не только Гумберта Пишущего и Гумберта…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.3. Номинационный ряд лица. Выводы. Literary character. Nomination of the character in the works of Pushkin. Nominal character series. Conclusio

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.3. Номинационный ряд лица. Выводы. Literary character. Nomination of the character in the works of Pushkin. Nominal character series. Conclusio

Номинационный ряд лица характеризуется наличием определённого рода отличительных особенностей, таких как протяжённость (количество лексем, составляющих номинационный ряд), семантическая однородность (неоднородность), использование синонимов (или же их отсутствие), соотношение различных категорий имён лица (имя собственное, имя реляционное, имя функциональное), наличие оценочных наименований. К…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.1. Типы наименований лица

Литературный персонаж. 11. Номинация персонажа в произведениях Пушкина. 11.1. Типы наименований лица

Арап Петра Великого и Наташа Ржевская 

Только в последние десятилетия приём «номинирование» показал свою определяющую важность в раскрытии образа персонажа. Поэтому материалы по номинации персонажа до сих пор не попали в университетские учебники (ни в России, ни за рубежом) и их можно изучать только по современным диссертациям филологов.

Наиболее полно в отечественной филологической науке, на…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 10. Номинация персонажа в произведениях Достоевского и Гончарова. Literary character. 10. Nomination of the character in the works of Dostoevsky and Goncharov

Литературный персонаж. 10. Номинация персонажа в произведениях Достоевского и Гончарова. Literary character. 10. Nomination of the character in the works of Dostoevsky and Goncharov

Николай Ставрогин. Роман “Бесы” Достоевского

Николай Бердяев в блистательном очерке «Ставрогин» писал:

«Этому творческому и знавшему безмерность желаний человеку не дано было ничего сотворить, не дано было просто жить, остаться живым. Безмерность желаний привела к отсутствию желаний, безграничность личности к утере личности, неуравновешенность силы привела к слабости, бесформенная полнота жизни…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 8. Мэрисьюизм: главный герой из кондитерской

Литературный персонаж. 8. Мэрисьюизм: главный герой из кондитерской

  Этот раздел посвящён одной из самых распространённых ошибок начинающих авторов, которая с лёгкой руки наших западных коллег именуется витиеватым и звучным термином «мэрисьюизм». Данный термин пошёл от нарицательного имени персонажа Мэри Сью — молодой девушки, щедро наделённой природной красотой и очарованием, множеством самых разных талантов, купающейся в любви и симпатии окружающих. В общем,…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 7. Примеры типизации персонажа в литературных произведениях. Literary character. 7. Examples of character typification in literary works

Литературный персонаж. 7. Примеры типизации персонажа в литературных произведениях. Literary character. 7. Examples of character typification in literary works

Официальный портрет товарища Бодряшкина 

  Вот пример многосоотнесённой типизации литературного персонажа из сатирического романа-эпопеи С.С. Лихачева «Товарищ Бодряшкин: свежий мемуар на злобу дня».

В типизации персонажа («Белокурой нимфы») участвовали:

1) повествователь (квадратноголовый товарищ Бодряшкин), впервые увидевший персонаж ― «нимфу»;

2) воспоминания повествователя о…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 6. Из статьи Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя»

Литературный персонаж. 6. Из статьи Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя»

“Записки сумасшедшего” Гоголя. Художник В. Коновалов 

  Отрывок из статьи В.Г. Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя», 1835 год 

«Почти то же самое можно сказать и об оригинальности: как и народность, она есть необходимое условие истинного таланта. Два человека могут сойтись в заказной работе, но никогда в творчестве, ибо если одно вдохновение не посещает двух раз одного человека,…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 5. Приёмы создания типа, образа героя. Literary character. 5. Techniques for creating a type, character image

Литературный персонаж. 5. Приёмы создания типа, образа героя. Literary character. 5. Techniques for creating a type, character image

Приём “понижающее соседство”. Будущему посланику подтирают нос. Обед у Манилова в “Мёртвых душах” Гоголя 

  Приёмов ― множество, вот часто встречающиеся в русской классической литературе:

Повтор противительных конструкций.

Обилие уменьшительных слов.

Драматургическое самораскрытие.

Раскрытие характера через предметный мир.

Художественное преувеличение (гротеск, гипербола).

Понижающее соседство.

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 4. Персонажи-типы. Literary character. 4. Character types

Литературный персонаж. 4. Персонажи-типы. Literary character. 4. Character types

 Плюшкин 

Типы героев (по М. Бахтину):

Классический герой ― его характер стоится как судьба. Прошлое классического героя есть вечное прошлое человека. Автор не должен слишком возноситься над героем и не должен пользоваться слишком временными и случайными привилегиями своей вненаходимости. Классический автор использует вечные моменты вненаходимости.

Романтический герой― романтический характер, в…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 3. Процесс типизации персонажа. Literary character. 3. Character typing process

Литературный персонаж. 3. Процесс типизации персонажа. Literary character. 3. Character typing process

Типы персонажей 

  Процесс типизации делится на четыре этапа.

1) Наблюдение людей определённого общественно-психологического слоя: поиск сходных черт этих людей, характерные для всего слоя.

2) Отвлечение этих устойчивых и характерных черт слоя, отбор их.

3) Добытые в процессе отвлечения черты вяжутся воедино; происходит процесс художественного комбинирования.

4) Индивидуализация― сплав этих…