#Персонажи-типы Гоголя

[genealogyrus]

В Москве открылась выставка архивной фотографии XIX - начала XX веков. В Москве в Центре визуальной культуры Béton открылась выставка архивной фотографии "Город N и его обитатели", посвященная русской провинции. В экспозиции представлены оригинальные дагерротипы 1840-х годов и отпечатки 1910-х. На снимках удивительной сохранности - виды российских городов, портреты их жителей и жанровые сцены. Но авторы проекта последовательно избегают какой-либо территориальной и персональной привязки: в подписях ко многим фотографиям не уточнены ни место съемки, ни личность изображенного. Даже автор фото указан далеко не всегда, что не удивительного - имя фотографа за почти два века легко могло затеряться. И все это создает в пространстве одного выставочного зала собирательный образ нестоличного российского города XIX - начала XX веков и его жителей. Главным действующим лицом выставки стал загадочный, но при этом так хорошо нам знакомый по произведениям классической русской литературы "уездный город N" с собором на главной площади, торговыми рядами, кривыми пыльными улочками, покосившимися бревенчатыми домами. Тот самый город N, где обитают персонажи Гоголя, Чехова, Тургенева, Достоевского, Герцена и не только. Подобные ему города можно было встретить везде - от Волги и до Урала. Вход на экспозицию оформлен двумя небольшими колоннами, стилизованными под верстовые столбы с наклонными черно-белыми полосами. Те самые "версты полосаты", поставленные по приказу императора Александра I при въезде в каждый населенный пункт и воспетые Пушкиным в стихотворении "Зимняя дорога". Только, в отличие от настоящих верстовых столбов, музейный арт-объект украшен подлинными дагерротипами первой половины XIX века. Эти столбы - своеобразный портал в прошлое: зритель, проходя между ними переносится в Российскую империю периода Великих реформ и постреформенного времени. Но не в крупный город, где по улицам едут первые автомобили, активно строятся фабрики, мосты, железные дороги, взлетают в небо аэропланы и дирижабли. А в маленький провинциальный городок, до которого прогресс в виде мощеных улиц, электрических фонарей и тех же железных дорог добирается, но делает это с трудом, увязая, как в зыбучих песках, в патриархальных устоях, обычаях и консервативном мышлении местных жителей, настороженно относящихся к любым переменам. Особенно мощным ускорителем перемен стала, конечно, отмена крепостного права. На фоне этого в городах начали появляться новые социальные группы - рабочие и разночинцы. Купцы становились предпринимателями и промышленниками, а бывшие крепостные крестьяне, получив свободу, превращались в мелких собственников или переселялись в города. Эти метаморфозы общества фотографы того времени пытались запечатлеть, путешествуя по провинции. Одним из таких мастеров фотосъемки был Вильям (Василий) Андреевич Каррик - российский художник и фотограф шотландского происхождения. Именно он, кстати, открыл первое в нашей стране фотоателье в Санкт-Петербурге на Малой Морской улице в доме №19. В 1861 году Каррик создал знаменитую фотосерию "Русские типы", типажи из которой потом не раз использовали другие художники. Каррик же за эту работу был удостоен золотого перстня из Кабинета императора Александра II. Еще одним выдающимся фотографом той эпохи, зачинателем отечественной публицистической фотожурналистики был уроженец Нижнего Новгорода Максим Петрович Дмитриев. Оригиналы его работ "Вид на Успенскую гору", "Нижегородский Кремль", "Наводнение в Нижнем Новгороде" также украшают выставку. Центром притяжения для посетителей экспозиции стал уникальный отпечаток 1909-го года, на котором изображен весь - от юных юнкеров до командного состава - Лейб-гвардии Санкт-Петербургский Короля Фридриха-Вильгельма III полк. Это более тысячи человек. Жаль, что автор фото неизвестен, ведь он достоин самой высокой похвалы за невероятный профессионализм. "Если повнимательнее посмотреть, здесь видно каждое лицо. Я как бывший фотограф даже себе не могу представить, как такая съемка была проведена", - с восхищением отзывается об этом снимке историк фотографии, арт-директор Центра визуальной культуры Béton Алексей Логинов. Эта работа плавно подводит нас к тому, насколько сложен и кропотлив был труд фотографа полтора столетия назад. Сегодня, чтобы сделать снимок достаточно одного прикосновения. А тогда фотограф должен был обладать художественной выучкой, уметь не только настроить технику и выставить кадр, но и угадать с освещением и выдержкой и распечатать фотографию. По снимкам можно проследить, как менялись сами технологические процессы. Как будто в качестве напоминания о непростой профессии фотохудожника в выставочном зале представлена фотокамера "Acme". Этот универсальный (для павильона и дороги) аппарат принадлежал классику советской фотографии Моисею Соломоновичу Наппельбауму. В 1918 году он снял на эту камеру известный портрет Ленина. Выставка "Город N и его обитатели" приглашает зрителей не только погрузиться в нестоличную жизнь того времени, но и из разных деталей повседневности, запечатленных на фотографиях, самим сложить причудливую мозаику провинциальной жизни России. Выставка продлится недолго - до 10 ноября 2024 года. Посетить ее можно по адресу Якиманская набережная, д. 2 к. 1. Екатерина Зайцева https://rodina-history.ru ПРОШЛОЕ - РЯДОМ! 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: https://vk.com/app5619682_-66437473 ✉Или напишите нам: arhrodoslov@yandex.ru

[literaturanashevsyo]

Авторский замысел

Тема — это основа произведения, его содержание; изображенные события и явления, которые исследует и оценивает автор.

Главная

Частная

Вечная

Идея — мысль, определяющая содержание произведения. Она неотделима от образной системы и от формы.

Идея может заключать мысль о необходимости переустройства общества (А. С. Грибоедов «Горе от ума»), о притягательности и одновременно бренности человеческой власти («Царь Эдип» Софокл).

Проблематика – все проблемы, поднимаемые автором, это круг поставленных автором проблем в произведении. Виды проблематики:

социально-политическая (отражение общественных проблем эпохи в поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо», в произведении А. И. Куприна «Ленин»)

нравственно-этическая (нравственные проблемы, религиозные темы (проблема воспитания в комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль»))

национально-историческая (проблема национальной судьбы, изображение национального характера; произведения: «Клеветникам России» А. С. Пушкина, «Василий Теркин» А. Т. Твардовского).

философская ( проблема жизни и смерти, поиска смысла жизни, поиск истины; произведения: «Брожу ли я вдоль улиц шумных…»  и «Пир во время чумы» А. С. Пушкина, «Изречение Мельхиседека» К. Н. Батюшкова, «Природа — сфинкс…» Ф. И. Тютчева)

Проблема – точка напряженности между реальностью и желаемым, это вопрос, требующий разрешения.

Сюжет — это цепь событий в определенной последовательности; развитие действия в драматическом, эпическом или лиро-эпическом произведении. Сюжет — это обобщающая мысль писателя; это темы, проблемы, поставленные автором в произведении. Именно поэтому сюжет не может быть пересказан!

Композиция — это структура художественного произведения; его построение; принцип расположения его частей и связующих элементов.

Типы композиций

Линейная

Естественная последовательность событий.

М. Ю. Лермонтова «Фаталист», А. П. Чехов “Студент”, “Ионыч”, “Дама с собачкой”, “Человек в футляре”

Кольцевая

События в начале произведения соответствуют событиям в конце .Н. В. Гоголь "Ревизор"

Концентрическая

Повторение аналогичных событий по ходу развития действия.

М. Ю. Лермонтов " Герой нашего времени".

Зеркальная

Повторение действий героев по отношению друг к другу.

А. С. Пушкин "Евгений Онегин"

Инверсионная

События отображаются в хаотичном, обратном порядке.

"Легкое дыхание" И. А. Бунин

Эпиграф — цитата, сопровождающая начало (или другие части) произведения и отражающая авторскую позицию по главной теме/проблеме.

Антитеза — резкое противопоставление явлений или понятий.

Стадии развития действия

Фабула, как мы уже выяснили, делится на экспозицию, завязку, кульминацию, развязку, эпилог. Однако как отличить эти стадии действия? Давайте рассмотрим их все на примере романа Ф. Достоевского «Преступление и наказание».

Экспозиция

В этой части автор изображает место, время и положение героев перед началом действия.

Пример: Первая часть (до преступления героя). "В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С — м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К — ну мосту."

Экспозиция бывает прямой (с указанием времени и пространства в начале произведения) и задержанной (после начала действия - завязки).

Пример задержанной: биография Чичикова в 11 главе "Мертвых душ" Гоголя.

Завязка

Событие или явление, послужившее началом развития действия.

Пример: убийство главным героем Алены Ивановны и Лизаветы.

Кульминация

Пик конфликта, определяет дальнейшее развитие действия.

Пример: признание Раскольникова Соне и Порфирию Петровичу.

Развязка

Разрешение конфликта или указание на пути его решения.

Пример: отправление Родиона в суд и на каторгу.

Эпилог

Повествование автора о дальнейшей судьбе героя.

Пример: "Два месяца спустя Дунечка вышла замуж за Разумихина. Свадьба была грустная и тихая. Из приглашенных был, впрочем, Порфирий Петрович и Зосимов. Во все последнее время Разумихин имел вид твердо решившегося человека. Дуня верила слепо, что он выполнит все свои намерения, да и не могла не верить: в этом человеке виднелась железная воля. Между прочим, он стал опять слушать университетские лекции, чтобы кончить курс. У них обоих составлялись поминутные планы будущего; оба твердо рассчитывали чрез пять лет наверное переселиться в Сибирь. До той же поры надеялись там на Соню..."

Вы можете заметить, что у всех частей композиции есть свои ключевые особенности, которые определяют принадлежность того или иного фрагмента к определенной стадии развития действия. У кульминации — это апогей конфликта, а у экспозиции — подготовка к началу действия.

Лирическое отступление — это элемент композиции лиро-эпического текста, находящийся внесюжетного повествования, отражает авторскую позицию и является композиционно-стилистическим приёмом.

Повествователь — персонаж литературного произведения, «рассказывающий» о происходящих в произведении событиях.

Повествователь в произведениях, где рассказ ведется от первого лица, которого не надо путать с автором, чье имя стоит на обложке. Это такой же персонаж, и его позиция может совсем не совпадать с позицией автора. Например, в романе "Егений Онегин" автор присутствует в романе в двух качествах: он и повествователь, и герой. Мир, изображенный в произведении, выдуман, персонажи тоже, но Автор с ними "знаком" и, таким образом, становится одним из главных (если не главным) героев. Он не принимает непосредственного участия в событиях, происходящих в произведении, но постоянно напоминает о себе, обращаясь к читателю и как бы ведя с ним диалог. Он "врывается" в повествование, нарушает течение событий своими репликами, или, как их еще называют, авторскими отступлениями. Иногда он действительно "отступает" от сюжета, уходя в свои собственные воспоминания, философские рассуждения. Пушкин никогда лично не встречался со своими героями, в отличие от Автора, который даже сравнивает себя с ними, рассказывает истории из своей "биографии", связанные со знакомством с ними. Например, он находит некоторое сходство между собой и Онегиным:

…С ним подружился я в то время.

…Страстей игру мы знали оба:

Томила жизнь обоих нас;

В обоих сердца жар угас…

Тем не менее, он отрицает полное совпадение их характеров:

Всегда я рад заметить разность

Между Онегиным и мной…

Автор-рассказчик – это автор, повествующий об истории, в которой он сам принимал непосредственное участие. То есть, он является участником события в произведении, где рассказ ведется от первого лица. Не стоит путать автор-рассказчика с автором, написавшим произведение. Это такой же персонаж, как и все другие, и его позиция может не совпадать с позицией автора.

Крч, автор-рассказчик—персонаж, принимавший участие в истории и рассказывающий её в последствии, а автор-повествователь—тот, кто рассказывает, но в истории не участвовал!!!

Конфликт – столкновение характеров и обстоятельств, взглядов и правил. Виды конфликтов:

разрешимый (герои приходят к соглашению или к попытке выяснить противоречия, внутренний конфликт теории Раскольникова в «Преступлении и наказании» Ф. М. Достоевского );

неразрешимый (обычно трагический, конфликт поколений в «Грозе» А. Н. Островский);

явный (его можно отследить на протяжении всего произведения и суть столкновения ясна);

скрытый (сложно отследить и часто связан с тематикой);

внешний (столкновения героев, характеров);

внутренний (противоречия в душе героя).

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 7. Примеры типизации персонажа в литературных произведениях. Literary character. 7. Examples of character typification in literary works

Литературный персонаж. 7. Примеры типизации персонажа в литературных произведениях. Literary character. 7. Examples of character typification in literary works

Официальный портрет товарища Бодряшкина 

  Вот пример многосоотнесённой типизации литературного персонажа из сатирического романа-эпопеи С.С. Лихачева «Товарищ Бодряшкин: свежий мемуар на злобу дня».

В типизации персонажа («Белокурой нимфы») участвовали:

1) повествователь (квадратноголовый товарищ Бодряшкин), впервые увидевший персонаж ― «нимфу»;

2) воспоминания повествователя о…

[sergeylikhachev]

Литературный персонаж. 6. Из статьи Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя»

Литературный персонаж. 6. Из статьи Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя»

“Записки сумасшедшего” Гоголя. Художник В. Коновалов 

  Отрывок из статьи В.Г. Белинского «О русской повести и повестях г. Гоголя», 1835 год 

«Почти то же самое можно сказать и об оригинальности: как и народность, она есть необходимое условие истинного таланта. Два человека могут сойтись в заказной работе, но никогда в творчестве, ибо если одно вдохновение не посещает двух раз одного человека,…