hpodotoc

[hpodotoc]

Les Hauts de Hurlevent : La nature sauvage, reflet d'un amour dévastateur

Dans Les Hauts de Hurlevent, la nature joue un rôle central non seulement en tant que toile de fond, mais comme un personnage à part entière, étroitement lié à la relation entre Heathcliff et Catherine. Les landes sauvages et indomptées qui entourent le domaine des Earnshaw deviennent le miroir de l'amour destructeur des deux protagonistes.

La lande : Un espace de liberté et de sauvagerie

Dès leur enfance, Heathcliff et Catherine trouvent dans les landes un refuge, un espace où ils peuvent être eux-mêmes, loin des conventions sociales. Cet environnement sauvage leur permet de se reconnecter à leurs émotions brutes. Catherine est souvent décrite comme étant aussi sauvage que la lande, soulignant l'harmonie tumultueuse entre son caractère et le paysage. Leur amour est indissociable de cette nature indomptable, et il est le produit d’une passion qui, comme le paysage, est indomptable et précieuse.

Les landes sont un espace de liberté pour les deux amants, mais elles sont aussi un lieu de danger et de chaos. La description des tempêtes, du vent violent et des paysages désolés reflète leur relation tourmentée. Leur amour, comme les landes, est beau dans son intensité, mais terrifiant dans sa capacité à détruire.

La maison des Hauts de Hurlevent et la force de la nature

Le manoir de Wuthering Heights, lui-même nommé d’après « les hauteurs battues des vents », est directement influencé par les éléments naturels. Ce climat hostile devient une métaphore des forces intérieures qui agitent Heathcliff et Catherine, des forces qu’ils ne peuvent ni contrôler ni apaiser. Le vent, dans ce cas, devient une sorte de personnage qui symbolise la violence de leur amour et la manière dont il les épuise. Dans cette maison, la nature n’est pas simplement un décor, mais un acteur influent qui exacerbe leurs émotions.

La séparation et la souffrance : la nature comme punition

Lorsque Catherine choisit d’épouser Edgar Linton et s’éloigne de Heathcliff, la nature prend une dimension différente. Les landes, qui autrefois symbolisaient la liberté et la passion, deviennent un espace de souffrance. Heathcliff, dévoré par la douleur, erre dans ces lieux, tourmenté par le souvenir de Catherine. La nature, autrefois refuge, devient une prison. Le lien entre eux et la nature sauvage est brisé, marquant la fin de leur relation telle qu’elle existait autrefois. La tempête qui fait rage à l’extérieur semble épouser la tempête intérieure qui déchire Heathcliff.

La mort et le retour à la nature

À la fin du roman, après la mort de Heathcliff, le thème du retour à la nature est omniprésent. La manière dont Heathcliff souhaite être enterré près de Catherine, sur la lande, reflète un désir de retour à cet état sauvage et indomptable qu’ils partageaient autrefois. Leur amour, qui ne pouvait trouver sa place dans le monde des vivants, retourne à la nature après la mort.

Brontë montre ainsi que leur relation, comme la nature qui les entoure, est cyclique et éternelle. Elle évolue, se transforme, mais reste toujours présente, même après la mort. Ce lien indissoluble entre amour et nature souligne que la passion humaine, tout comme les éléments, est une force à la fois créatrice et destructrice, capable de transcender même les frontières de la vie.

[hpodotoc]

Amants maudits : Heathcliff et Catherine dans Les Hauts de Hurlevent

L'amour impossible entre Heathcliff et Catherine Earnshaw, au cœur du roman Les Hauts de Hurlevent d'Emily Brontë, incarne l'une des plus grandes tragédies amoureuses de la littérature. Leur relation n'est pas seulement un amour contrarié par des circonstances extérieures, elle est marquée par une intensité émotionnelle quasi destructrice, une violence latente qui dépasse les conventions habituelles. Plus qu'un obstacle social ou familial, ce sont leurs propres personnalités, leurs choix et leur incapacité à vivre cet amour de manière saine qui précipitent leur chute.

Une passion dévorante et incontrôlable

L'amour entre Heathcliff et Catherine n'est pas une simple passion romantique, il s'agit d'un lien viscéral, enraciné dans leur enfance partagée dans les landes. Leur relation est décrite moins comme une affection entre deux individus que comme une fusion des âmes. Catherine elle-même le dit explicitement : « Je suis Heathcliff ! Il est toujours, toujours dans mon esprit : non pas comme un plaisir, car je ne suis pas toujours un plaisir pour moi-même, mais comme mon propre être. ». Cette déclaration souligne non seulement la profondeur de son attachement, mais aussi une sorte de possession réciproque. Ils sont chacun une partie de l’autre, mais cette fusion est aussi ce qui rend leur amour inévitablement destructeur.

Cependant, cette fusion d’âmes se heurte aux réalités de la société et à leurs propres faiblesses humaines. Catherine, consciente des conventions sociales, choisit de se marier à Edgar Linton, un homme riche et bien vu, car elle pense que cela lui apportera stabilité et respectabilité. Pourtant, elle sait qu’en faisant ce choix, elle se condamne elle-même à un malheur profond, car, comme elle l’admet : « De quoi que soient faites nos âmes, la sienne et la mienne sont pareilles ».

Heathcliff, quant à lui, subit cette trahison comme une blessure irréparable, qui nourrit en lui un désir de vengeance acharné. Son amour pour Catherine, déjà passionnel, se transforme en une obsession violente, alimentée par le ressentiment et la haine de ceux qui l’ont repoussé et humilié. Loin de les rapprocher, cet amour les consomme et devient un facteur de destruction mutuelle. Incapables de se guérir l’un l’autre, ils se condamnent à la souffrance et à la perte.

L'absence et l'obsession : Un amour qui dépasse la mort

La mort de Catherine, loin de marquer la fin de leur histoire d’amour, intensifie au contraire la folie obsessionnelle d'Heathcliff. Incapable de la laisser partir, il est hanté par son souvenir et la présence de son esprit. Il l’invoque désespérément : « Catherine Earnshaw, puisses-tu ne pas trouver le repos tant que je vivrai ! […] Je ne peux pas vivre sans mon âme ! » Heathcliff ne cherche plus à vivre, mais à prolonger son union avec elle, même au-delà du tombeau.

Cette obsession, qui va jusqu’à exhumer son corps, symbolise la manière dont leur amour transcende la vie et la mort, mais aussi son caractère profondément autodestructeur. Heathcliff ne peut ni accepter la mort de Catherine, ni se libérer de leur lien. La souffrance devient son unique moyen de maintenir ce lien, et il est prêt à tout endurer pour préserver cette connexion, même dans la douleur.

Cet amour, plutôt que d'être source de rédemption ou de consolation, devient ainsi une malédiction éternelle. Heathcliff ne connaît ni paix ni répit, et sa vie entière est dévorée par cette passion toxique. Brontë nous montre ici un amour où la séparation, physique comme spirituelle, est impossible, où l’autre devient une obsession que la mort elle-même ne peut effacer.

Un amour sans issue : La tragédie des passions incontrôlées

Dans Les Hauts de Hurlevent, Emily Brontë renverse les codes habituels du roman d’amour en nous offrant une vision brutale et sombre des passions humaines. Loin d’être idéalisé, l’amour entre Heathcliff et Catherine est destructeur, non seulement pour eux, mais pour tous ceux qui les entourent. Leur histoire n'est pas une simple tragédie romantique, elle est une exploration des profondeurs de l'âme humaine, de ses failles, de sa noirceur.

Leur amour est trop intense pour être vécu pleinement dans le monde réel, et pourtant leur séparation est tout aussi insupportable. Heathcliff et Catherine incarnent les extrêmes des sentiments humains, un amour si fort qu'il en devient insupportable, une passion qui ne connaît aucun compromis, aucune limite. Ils ne peuvent ni vivre ensemble ni se supporter éloignés l’un de l’autre. Leur amour trouve une issue dans la destruction mutuelle, une sorte de fusion mortelle qui les réunit enfin au-delà de la vie.

Brontë ne nous offre donc pas une vision douce ou apaisante de l'amour. Au contraire, elle nous montre à quel point les émotions humaines, quand elles ne sont pas tempérées par la raison ou par les limites de la réalité, peuvent mener à la folie et à la destruction. Heathcliff et Catherine sont pris dans une spirale d'amour et de haine, où la passion finit par dévorer tout ce qui était bon en eux.

[hpodotoc]

Thisbé de Waterhouse : L'attente tragique d'un amour interdit

John William Waterhouse, Thisbé ou L'auditeur, huile sur toile, 97x59cm, 1909

Pyrame et Thisbé : Le moment suspendu avant la tragédie

Dans cette peinture de Waterhouse, Thisbé est saisie dans un moment d'attente intense, pressant son oreille contre le mur qui la sépare de son bien-aimé, Pyrame. Ce geste d’écoute, à la fois empreint de tendresse et de tension, illustre de manière poignante leur situation tragique : bien qu’ils soient physiquement proches, leur amour est irrémédiablement entravé par des forces extérieures. La fissure dans le mur, par laquelle ils tentent de communiquer, devient ainsi le symbole de cet amour empêché, une passion qui ne peut s’exprimer que dans le secret, loin des regards de leurs familles hostiles.

Ce choix de représentation par Waterhouse, focalisant uniquement sur Thisbé, fait ressortir non seulement la solitude du personnage, mais aussi la séparation inéluctable qui hante leur relation. Ce moment figé semble anticiper le drame imminent qui culminera dans leur mort tragique.

Les couleurs : Une palette de passion et de tension

Waterhouse, figure emblématique du mouvement préraphaélite, utilise des techniques picturales distinctives qui amplifient les émotions véhiculées par ses sujets. Sa maîtrise de la couleur est particulièrement notable dans cette œuvre. Les teintes riches et vibrantes qu'il emploie ne servent pas seulement à embellir la toile, mais aussi à intensifier l'atmosphère émotionnelle. Le rouge de la robe de Thisbé, par exemple, attire immédiatement le regard et évoque des sentiments de passion, mais aussi de danger imminent.

Ce choix de couleur audacieux est accentué par des contrastes subtils avec les tons plus doux du fond. Ce jeu de lumière et d'ombre crée une tension visuelle qui reflète l’angoisse intérieure des personnages et la précarité de leur situation. En utilisant ces techniques, Waterhouse amplifie le poids émotionnel du moment, en invitant le spectateur à ressentir l'intensité de l’attente de Thisbé.

Les émotions : La vulnérabilité face à la séparation

Outre les jeux de couleurs et de lumière, Waterhouse porte une attention minutieuse aux détails qui révèlent la profondeur émotionnelle de ses personnages. La texture des tissus, les plis de la robe, et surtout l'expression du visage de Thisbé, oscillant entre espoir et angoisse, racontent une histoire plus vaste. Son visage tendu, ses yeux écarquillés et son corps incliné vers le mur traduisent non seulement son désir ardent de se connecter à Pyrame, mais aussi sa peur d’un avenir incertain.

L'invisibilité de Pyrame dans la scène est cruciale. Même absent physiquement, il est omniprésent dans l’esprit de Thisbé, ce qui accentue le drame de la séparation. Cette absence suggère une souffrance encore plus grande, car Pyrame, bien que proche, est inaccessible. La fissure dans le mur, petit espace à travers lequel ils communiquent, symbolise à la fois leur lien ténu et la barrière infranchissable qui les sépare.

[hpodotoc]

Roméo et Juliette : Le Mythe de Pyrame et Thisbé

Bien avant Shakespeare, l'histoire de Roméo et Juliette trouve ses racines dans un mythe grec, celui de Pyrame et Thisbé, raconté par Ovide dans Les Métamorphoses. Ces deux jeunes amants vivaient à Babylone, mais leurs familles ennemies leur interdisaient de s'aimer. Forcés de se voir en secret, ils se retrouvent un soir près d'un mûrier blanc, symbole de leur amour, mais aussi de leur tragédie.

Lors de cette rencontre, une série de malentendus conduit à une fin fatale : Thisbé, en s'enfuyant d'un lion à la gueule ensanglantée, laisse tomber son voile près du mûrier, que la bête déchire. Pyrame, trouvant le voile tâché de sang, pense que sa bien-aimée est morte et, désespéré, met fin à ses jours. Lorsque Thisbé revient et trouve son amant sans vie, elle se suicide à son tour, leur amour scellant ainsi leur destin tragique. Le mûrier, témoin de cette tragédie, devient le symbole de leur amour éternel : ses fruits deviennent rouges, marquant à jamais le souvenir de leur passion perdue.

Ce mythe antique a influencé de nombreux auteurs, dont Shakespeare, qui reprend la trame de l'amour interdit et la fatalité du destin. En quoi cet héritage mythologique enrichit-il notre lecture de Roméo et Juliette ? Peut-être parce qu'il souligne que les passions humaines et leur lutte contre le destin sont des thèmes universels intemporels qui traversent les cultures et les époques.

[hpodotoc]

Thésée – Ah ! père infortuné ! Et c'est sur votre foi que je l'ai condamné ! Cruelle, pensez-vous être assez excusée... Phèdre – Les moments me sont chers, écoutez-moi, Thésée, C'est moi qui sur ce fils chaste et respectueux Osai jeter un œil profane, incestueux. Le ciel mit dans mon sein une flamme funeste ; La détestable Œnone a conduit tout le reste. Elle a craint qu'Hippolyte, instruit de ma fureur, Ne découvrît un feu qui lui faisait horreur. La perfide, abusant de ma faiblesse extrême, S'est hâtée à vos yeux de l'accuser lui-même. Elle s'en est punie, et fuyant mon courroux, A cherché dans les flots un supplice trop doux. Le fer aurait déjà tranché ma destinée ; Mais je laissais gémir la vertu soupçonnée. J'ai voulu, devant vous exposant mes remords, Par un chemin plus lent descendre chez les morts. J'ai pris, j'ai fait couler dans mes brûlantes veines Un poison que Médée apporta dans Athènes. Déjà jusqu'à mon cœur le venin parvenu Dans ce cœur expirant jette un froid inconnu, Déjà je ne vois plus qu'à travers un nuage Et le ciel et l'époux que ma présence outrage ; Et la mort, à mes yeux dérobant la clarté, Rend au jour qu'ils souillaient toute sa pureté.

Racine Jean, Phèdre (Act 5, Scene 7), 1677

[hpodotoc]

Thésée – Théramène, est-ce toi ? Qu'as-tu fait de mon fils ? Je te l'ai confié dès l'âge le plus tendre. Mais d'où naissent les pleurs que je te vois répandre ? Que fait mon fils ? Théramène – Ô soins tardifs et superflus ! Inutile tendresse ! Hippolyte n'est plus.

Racine Jean, Phèdre (Act 5, Scene 6), 1677

[hpodotoc]

Hé ! repoussez, Madame, une injuste terreur ! Regardez d'un autre œil une excusable erreur. Vous aimez. On ne peut vaincre sa destinée. Par un charme fatal vous fûtes entraînée. Est-ce donc un prodige inouï parmi nous ? L'amour n'a-t-il encor triomphé que de vous ? La faiblesse aux humains n'est que trop naturelle ; Mortelle, subissez le sort d'une mortelle.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 6), 1677

[hpodotoc]

Que fais-je ? Où ma raison se va-t-elle égarer ? Moi jalouse ! Et Thésée est celui que j'implore ! Mon époux est vivant, et moi je brûle encore ! Pour qui ? Quel est le cœur où prétendent mes vœux ? Chaque mot sur mon front fait dresser mes cheveux. Mes crimes désormais ont comblé la mesure. Je respire à la fois l'inceste et l'imposture ;

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 6), 1677

[hpodotoc]

Ah ! douleur non encore éprouvée ! À quel nouveau tourment je me suis réservée ! Tout ce que j'ai souffert, mes craintes, mes transports, La fureur de mes feux, l'horreur de mes remords, Et d'un cruel refus l'insupportable injure, N'était qu'un faible essai du tourment que j'endure.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 6), 1677

[hpodotoc]

Non, mon père, ce cœur, c'est trop vous le celer, N'a point d'un chaste amour dédaigné de brûler. Je confesse à vos pieds ma véritable offense : J'aime, j'aime, il est vrai, malgré votre défense. Aricie à ses lois tient mes vœux asservis ; La fille de Pallante a vaincu votre fils. Je l'adore, et mon âme, à vos ordres rebelle,  Ne peut ni soupirer ni brûler que pour elle.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 2), 1677

[hpodotoc]

C'est par là qu'Hippolyte est connu dans la Grèce. J'ai poussé la vertu jusques à la rudesse. On sait de mes chagrins l'inflexible rigueur. Le jour n'est pas plus pur que le fond de mon cœur.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 2), 1677

[hpodotoc]

Quelques crimes toujours précèdent les grands crimes. Quiconque a pu franchir les bornes légitimes Peut violer enfin les droits les plus sacrés ; Ainsi que la vertu, le crime a ses degrés, Et jamais on n'a vu la timide innocence Passer subitement à l'extrême licence.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 2), 1677

[hpodotoc]

D'un amour criminel Phèdre accuse Hippolyte ! Un tel excès d'horreur rend mon âme interdite ; Tant de coups imprévus m'accablent à la fois Qu'ils m'ôtent la parole et m'étouffent la voix.

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 2), 1677

[hpodotoc]

Ah ! le voici. Grands dieux ! à ce noble maintien Quel œil ne serait pas trompé comme le mien ? Faut-il que sur le front d'un profane adultère Brille de la vertu le sacré caractère ? Et ne devrait-on pas à des signes certains Reconnaître le cœur des perfides humains ?

Racine Jean, Phèdre (Act 4, Scene 2), 1677

[hpodotoc]

Un père, en punissant, Madame, est toujours père

Racine Jean, Phèdre (Act 3, Scene 3), 1677

[hpodotoc]

Mourons. De tant d'horreurs qu'un trépas me délivre. Est-ce un malheur si grand que de cesser de vivre ? La mort aux malheureux ne cause point d'effroi ; Je ne crains que le nom que je laisse après moi.

Racine Jean, Phèdre (Act 3, Scene 3), 1677

[hpodotoc]

Il oppose à l'amour un cœur inaccessible ; Cherchons pour l'attaquer quelque endroit plus sensible. Les charmes d'un empire ont paru le toucher ; Athènes l'attirait, il n'a pu s'en cacher ; Déjà de ses vaisseaux la pointe était tournée, Et la voile flottait aux vents abandonnée

Racine Jean, Phèdre (Act 3, Scene 1), 1677