#リリース全１５作

[hiromusicarts-blog]

ヒロオガワ - リリース全１5作のジャケットです。2010年のabsolute zero から、2023年の最新作、crossroads まで、ほぼ毎年、アルバムを発表できております。ひとえに応援してくださいます、みなさまのお力添えの賜物と思っています。おかげさまです。感謝しかありません。＊未発表、未収録の楽曲も多数あり、これらは、別の機会にVIMEO,YouTube,facebook動画などで紹介させていただいております。作品のジャンル的には、ジャズフュージョンなのですが、2024年は、趣向を変えて全編、クラシカルな作曲作品をお届けする予定です。 ディスコグラフィーとして、完全網羅しているサイトが複数ありますので、ご覧ください

Hiro Ogawa - This is the jacket for all 15 releases. We have been able to release albums almost every year, from absolute zero in 2010 to our latest work, crossroads, in 2023. I believe that it is all thanks to everyone's continued support. Thank you very much. I have nothing but gratitude. *There are many unreleased and unrecorded songs, and these will be introduced on other occasions on VIMEO, YouTube, Facebook videos, etc. The genre of the work is jazz fusion, but in 2024, we plan to change the theme and present the entire work as a classical composition. There are multiple sites that completely cover the discography, so please take a look.

https://www.facebook.com/HiroOgawa.fusion/posts/pfbid0k77HX7feBCgry5PwgttZrmQciQphdbnG3GhseoQX5sYAq9mVbYFQYqqxysg1SZB3l

＊FBページ、同内容の記事です

[bangetsurecords]

ライブ開催のお知らせ

【イベント概要】

日本を代表する邦楽演奏家らと共に和とロックの融合を果たしたり、世界で活躍するトップダンサー達とコラボ映像を制作するなど、常に新たな挑戦を続けている杏ノ助。 ソリッドでモードなルックスから放たれる歌は、演歌、昭和歌謡からボカロ曲、オリジナルソングなど、驚くほど多岐にわたります。 そんな杏ノ助ワールドに賛同して集ってくれたのは、邦楽囃子仙波流家元であり、矢野顕子、松任谷由実、坂本龍一らのスタジオに参加しているほか『獅子を飼う』『ブッダ』『火の鳥』『世阿弥』、スケート歌舞伎『氷艶』等の演劇音楽も手掛ける仙波清彦氏をはじめとした豪華なメンバー７名！ お届けするのは、日本の歴史をモチーフにした曲や、自身のジェンダーについての想いをぶつけた曲のほか、昭和から令和の時代を彩った杏ノ助セレクションのカバー曲。 一夜限りのスペシャルライブです。どうぞご期待ください。

【出演者紹介】

佳館杏ノ助（Vo.） Rush Style預かり所属 声優としても活動中の、酒とラーメンと焼肉が好きな町田出身のジェンダーレス男子。 VOCALOID猫村いろはの声やゲームキャラクターボイスも担当。 仙波清彦（perc） 邦楽囃子仙波流家元、3歳から父に邦楽を学び、東京芸術大学音楽学部邦楽科卒業。 洋楽ではT-SQUAREでデビューし、矢野顕子、松任谷由実、坂本龍一らのスタジオに参加。演劇音楽は『獅子を飼う』『ブッダ』『火の鳥』『世阿弥』等の作品を手掛ける。最新作はスケート歌舞伎『氷艶』。 愛称は『師匠』。 梅津和時（sax） サックス、クラリ���ット奏者。 1970～80年代から「生活向上委員会」「ドクトル梅津バンド」および忌野清志郎のサポートとしても活躍。現在「こまっちゃクレズマ」と「KIKI BAND」を率いる。 日本全国、世界各地をサックスを持って飛び回っている。 白井良明（gt） 立教大学在学時にプロスタート。 77年ムーンライダーズ参加、ソロ作品を多数発表。沢田研二、加藤登紀子、小泉今日子、スピッツ、ケミストリー等多数をプロデュース。映画音楽『20世紀少年』『聖☆おにいさん』『オペレッタ狸御殿』『アイデン＆ティティ』他多数。JASRAC登録楽曲数549！ 久米大作（key） ジャズ・フュージョングループ「プリズム」や「ザ・スクエア」（現T-スクエア）のキーボーディストを経て6枚のアルバムをリリース。L'Arc〜en〜Cielのアレンジや数多くのアーティストの編曲、プロデュースも手掛ける。 北野武監督作品『その男、凶暴につき』や舞台『男たちの挽歌』等を作曲を手掛ける。 髙橋香織（vl） 桐朋学園大学卒業後、田崎真珠の奨学金でスイスのメニューイン・アカデミーを経てベルリン国立芸術大学へ。在学中から数多くのコンサートに出演。現在はエレクトリック・アコースティックバイオリニスト、ビオラ奏者としてツアーやレコーディングに参加し後進の指導も行う。 ソロアルバム「KAO'SM-UNIQUE」をリリース。 かわいしのぶ（b） 15歳でベースを始め、18歳でSUPWE JUNKY MONKEYを結成。1994年にソニーレコードからデビューし、日本とアメリカで活動。1999年に一時休止後、さまざまなバンドやユニットに参加。現在は、大友良英スペシャルビッグバンドや坂田明COCODA、渋谷毅、KERA & Broken Flowers等で活動中。カレーが大好き。 ���田遼太郎（dr） 15歳からドラムを始める。上京後、仙波清彦氏に師事。ドラム、パーカッション、古典芸能（小鼓、太鼓等）を学ぶ。2016年パルコ劇場 稲垣吾郎氏のミュージカルにて仙波清彦氏の代役を果たす。 現在はカルガモーズ、TOKIOBAND 未唯mie等いろいろなバンドセッションに参加。

【日時】

2024年11月30日（土） OPEN 17:00 / START 18:00

【会場】

まほろ座 MACHIDA （〒194-0022 東京都町田市森野１丁目１５−１３ パリオビルB1F）

【チケット予約】

>> ご予約はこちら <<

※予約期間：2024/10/11 12:00〜2024/11/29 23:59まで ※まほろ座MACHIDA のページに移動します。

[dogonodog]

2023年 上半期聴いてよかったやつ(新旧)

茹だるような暑さで外に出る気もないので個人的に良かったやつを短評します。3枚は旧譜(といっても２枚は去年の作品)だけど聴いてよかったなぁ～と思った作品です。

GEZAN - あのち

仲間とともに創り上げた渾身の一枚！現実から目を背けることなく言葉の力を信じ拳を突き上げて進んでいくスペクタクルなロック・レコードです。

GEZAN with Million Wish Collective - 萃点 / SUITEN

GEZAN の New AL。というより GEZAN With Million WishCollective としての ALですね。

圧倒的な快作だと思います。本作を聴いてこれは絶対に生で聴かないと！と思い急遽ライブを申し込んだほど。実際ヤバかったな…

GEZAN の基本構成はドラム、ベース、ギター、ヴォーカルのシンプルな４人組バンドですが今回は音楽友達ないし仲間でもある＋トロンボーン＋パーカッションと総勢15名のコーラス隊 Million Wish Collective という大所帯なメンバーからなる作品です。コーラス隊が１５名いるのでそれはもう、声の圧が凄い… 詞も鮮烈ですが M-4 “ もう俺らは我慢できない “ のコーラス・ワークに鳥肌がびりびり立つ…

この記事でフロントマン マヒト氏が語っている通り、コレクティヴというぐらいなので、コーラス隊は錚々たるメンツなのかなと思いきや、今まで GEZAN の活動に携わってきた仲間、つまり資本的ではなく、純粋に仲の良い仲間たちで構成しているようで。だからレコーディングは勿論ステージに立つことも初めてな人たちが多かったようです。そういったマヒト氏のアティチュードに惚れ惚れとしますし、何より(前作も素晴らしかったけど)本作はより一層彼らが音楽活動を通してやりたいことや伝えたいことがダイレクトに伝わるので、無論刺さりました。

ランダムなツイートがコピー＆テイストされたように自分勝手に唄われる M-6 “ TOKYO DUB STORY “ から核を担う M-7 “ 萃点 “ へと繋がる展開が本作のハイライト。

日本には言霊という言葉があるように、言葉にはとてつもない力があって、それは使い方によっては愛にもなるし武器にもなってしまうのだなと改めて気づかされる作品でした。

5kai - 行

京都発 オルタナティブ・ロック バンドが４年振りに 2nd AL をリリース。息を吞むほどにスリリングであらゆる感情さえも吞み込むよう…

5kai - 行

現在は東京を拠点に活動を行っているようですね。

ポストロック/エモ/スロウコア/ハードコア 辺りの音楽が影響下にあり、それらをストレートに音に乗せるのではなくミニマルに抑え込むセンスに脱帽です。冷ややかな炎が不規則かつ機能的にうねりあげているかのよう。ドラムとギターの生々しい音像と愁いを帯びたメロディーが緊張感を演出する M-2 “ 棚 “ M-3 “ 行 “ M-7 “ cost “がまさに 5kai たらしめるナンバーではないのでしょうか。また、同じくオルタナティブでスリリングなバンド・サウンドを展開する the hatch にも通ずる M-4 “ 祝詞 “ も必聴ですね。

しかし、全曲通してやはり アブストラクト・ヒップ ホップのビートをミニマルに解釈したようなアレンジにも思えるドラムがえぐいなぁと。どうやらライブではツイン・ドラムの構成のようで俄然ライブが楽しみになってきたし、ラストを飾る10分越えの長編曲 M-10 “ ロウソク “ の生演奏も楽しみでワクワクするな。

Young Fathers - Heavy Heavy

アンダーグラウンドもオーバーグラウンドも分け隔てなく縦横するかのように解放的な作品だ！イギリスはエディンバラ３人組グループの 4th ALです。

Young Fathers - I Saw

Young Fathers の音楽は形容しがたい。ヒップホップが基調としてはあるが、ある曲はゴスペルのように荘厳で、ある曲はクラウト・ロックのように実験的で、ある曲はハードコアのように激情に身を任せたくなる瞬間があります。それは主要なメンバー３人ともの生まれが違うように、一つのものに縛られないフリーダムな感性から生まれるセンスなのでしょう。

ただ、だからといってあれもこれも好きなものを好きなだけ放り込んだ雑然とし��作品ではないことは一聴してわかります。たしかに縛られない自由さがありますが、やはり根底に一貫したコンセプトないしアティチュードがあるからこそブレない音楽を作ることができるのでしょう。

また、彼らの音楽は先鋭的で決してポップではなく、あえて「陰」と「陽」で例えるならば、前者の音楽にカテゴライズされるでしょう。しかし、本作は(たしかに不穏なメロディーやアレンジはつぶさに確認できるが)旧作に比べると解放的でポジティヴな気持ちになれます。「ドラムのビートを聴いて、心を無にして楽しむんだ」とダンスを誘うかのような M-3 “ Drum “ にネイティブ・アメリカンの戦士の名を冠する M-5 “ Geronimo “ では「やるんだ、楽しむんだ」と高らかに唄う。ワールド・ミュージックのように大自然が瞼の裏に広がるスケール感のある M-7 “ Ululation “ も最高だ。中でもお気に入りの曲は M-9 ″ Holy Moly “。どん底に突き落とされても「なってこった！今すぐチャンスを掴むんだ」「一線を越えよう、新たな平原へと　まだまだ得るものがある」と心奮わせる詞が疾走感あるメロディーの中を駆け抜けていくこの曲は、今後辛いことがあったときに支えてくれる大切な曲になるだろうな。

あと、やっぱりライブがカッコよすぎる！この M-1 “ Rice “ のライブ映像よ！演出然り佇まい然り…憧れるなぁ…

Algiers - SHOOK

ブルースやゴスペルだけでなくパンクやヒップホップ やダブ要素も合わさった非常にエネルギッシュでスリリングな作品！アトランタの４人組 バンドが 4th AL を Matador からリリース！

Algiers- Irreversible Damage

いやぁ～これはカッコ過ぎる(笑) 思わず笑っちゃうぐらい純粋にカッコいいと思った作品です！Algires は 1st AL で知り、あまりにもクール過ぎて衝撃を受け、そのまま勢いでCDを買ったことは今でも覚えています。ただそれから正直 2nd 3rd がファースト インパクトを越えてこず、新譜もあまり期待せずに聴いたんですが、いやはやヤバいね…

彼らの音楽性は黒人音楽の中でもブルースとゴスペルをロックに落とし込み、ラディカルなリリックを訴えるように叫ぶといった特徴がありますが、本作は 1970年のパンクを取り入れた DJ Grand Wizard Theodore『Subway Theme』に触発されたようで、パンク要素とラップ要素が色濃く反映されています。

また Rage Against The Machine の ザック・デ・ラ・ロッチャ氏が携わることにより、過激さに拍車がかかっているようにも思えます。非常にスリリングな音楽だ…

たしかにこの過激な一面がフィーチャーされがちですが、やっぱり フロントマン フランクリン・ジェームズ・フィッシャー氏のソウルフルな歌声が良い。特に M-6 “ Bite Back “ の畳みかけるようなラップとのコントラストが美しい…  勿論 M-3 “ 73% “ 筆頭に、英詩なので翻訳しないと詩の理解は確実ではないけど、訴えかけてくる熱さはしっかりと感じます。パンク然とした M-9 “ A Good Man “ とか痛快だ。

本人たちがインタビューで「 ザック・デ・ラ・ロッチャ 筆頭にあらゆるミュージシャンが携わっている。でもわざわざクレジットを確認しなければならないということはなく、あくまでとても自然に関わりあっているんだ。」と語っていて本当にその通りだなと。本作は様々なミュージシャンが携わっていますが、みんな自然と溶け込んでいる点が素晴らしく、それが傑作だということを裏付けているかもしれません。

ここ最近のライブでは Algiers４人で演奏するだけでなく様々なミュージシャンやパフォーマーともセッションをしているようです。是非生で観たいな。

Yo La Tengo - This Stupid World

USが誇るオルタナティブ・ロック バンドが実に16作目を Matador からリリース！暖かい歌声とノイジーなアンサンブルがじんわりと全身を満たすかのように心地良い作品です。

Yo La Tengo - Sinatra Drive Breakdown

９０年代 US オルタナティブ・ロック シーンの代表的なミュージシャンですね。絶対に好きだろと思いながらも全然聴けず…新譜をリリースしたニュースを見て良い機会だからと聴いてみたら、ちゃんと好きなヤツでした。

「まぁまぁ。そう慌てずゆっくり聴いていきなよ。」と言わんばかりにゆったりとリズムを刻むベース。それから徐々にギターがノイズを増幅していき、アイラ・カプラン氏もそれに合わせてマイペースに優しく歌を紡いでゆく。そんな本作のオープナーを飾る M-1 “ Sinatra Drive Breakdown “ は７分を超える長尺な曲で、そこには経験豊富でどっしりと構えるベテランの佇まいを感じさせられます。続く M-2 “ Fallout “ もノイジーだが決して不快ではなく非常にメロディックなナンバーだ。

本作は通して、優しく歌われる歌声と決してBPMは早くないノイジーなアンサンブルが心地良く、それはアルコールがゆっくりと全身に巡るかのような、じんわりと没入していく感覚にも似ているのかなと思います。

最初サブスクで聴いたとき「これはレコードで聴きたい！」と直感で思い、レコードを購入しました。すると、どうやら、B面最後の曲 M-7 “ Brain Capers “ ではラベル面に曲の長さが∞（無限）と表記されていて、曲の最後の数秒間がストップボタンを押さない限り、永遠にループする仕様（ロックド・グルーブ）になっていたり、1LPで収まるところをあえて2LPにして、わざわざ最後の曲D面にはボーナス・トラック(これはCDにもストリーミングにも収録されていない)としてジャム・セッションのような曲が入っていたり、そんな遊び心が心の底から素敵だなと思いました。レコードで購入した自分の直感もちょっと好きになったり…

彼らのキャリアは３０年を超えており、また、僕はこの作品が Yo La Tengo をしっかりと初めて聴いた作品になるので、彼らの厚みやら軌跡やらを語ることはできません。ですが、ファンになったことも事実なので、旧作も自分なりにマイペースに聴いていきたいなと思いました。

Yo La Tengo をヨラヨラ聴きながら美味しいビールを飲む週末こそ至高…

squid - O Monolith

UKの新世代 ポスト・パンク バンドが 電子音楽の名門レーベル WARP から2nd AL をリリース！奇妙で大胆不敵に展開していく尖ったヤツです！！

Squid - Swing (In a Dream)

サウス ロンドンのポスト・パンク シーンが熱いことは今に始まったことではないのは無論周知のこと。若くて尖ったバンドが次々に現れ squid もその中でちょこちょこシングルをリリースしていて、「おっ！このバンド良いな！」と思い期待していた 1st AL が個人的にあまりハマれなくて残念だった(好きなシングル曲が収録されていなかった…)んですが、本作はだいぶ好きです。いぶし銀な味がありますね。

シングル カットされた M-1 “ Swing (In a Dream) “ を聴き「これは一味違うぞ！」と期待していた通り、妙な中毒性があります。それこそ Modest mouse を彷彿させる気持ち悪さを感じますね。King Krule と共鳴する侘しさも随所に感じたり…ディスコ・パンクっぽいダンサブルなビートも好きだし、無駄に全曲仰々しい(良い表現をするとシリアス？)のもなんか良いな…

また一曲一曲が今のシーンには珍しく割と長めですが、次の展開が読めないからワクワクするし、逆にこう展開してくれ！と感じたところがリクエスト通り展開して暴発するようなバンド・アンサンブルを聴かしてくれたりと、聴いていて本当に楽しい作品です。M-3 “ Devil’s Den “ の音に潰されるんじゃないかと恐怖感を煽るアウトロがぶつっと切れたかと思いきや、ヘロヘロなギター・アルペジオが聴こえてくる M-4 “ Siphon Song “ へと繋いでいく流れは思わずにやりとしちゃいます。WARP からリリースしていることもあり、ところどころ聴こえてくるシンセや電子音も気持ち良いですね。

ライブ映像を見る限り音の厚みが凄そうだし何より踊れるから是非単独来日してほしい！

そういえばミックスは Tortoise のジョン・マッケンタイ氏が関わっているのですね。ノリで頼んだらOKしてくれたとのこと…たしかに納得だな～

People In The Box - Camera Obscura

確実な”独創性”だけでなく更に自由で大衆性をも体得した People In The Box 8枚目のALです。

People In The Box - 螺旋をほどく話

正直このインタビュー記事が全てを物語っているのでわざわざ僕が言葉にする必要もないですが少しだけ感想を書きたいと思います。

本作は良過ぎてため息が出るほどまとまりが良い…！どの曲も Camera Obscura という世界を創造するには無くてはならない存在感を放っています。前々作『 Kodomo Rengou 』～『 Tabula Rasa 』から作品の雰囲気は似通っていますが、本作はよりキャッチーに聴こえるんですね。

特に「詞」にそれが反映されています。フロントマン 波多野氏が「歳を取るにつれて世界の見え方、リスナーへの伝え方等、作曲の根幹にかかわる部分が若い時とかなり変わってきた。」と語っています。

たしかに、若手の頃の曲は危うさも孕んでいるほど鋭利な曲も多く、また、詞が抽象的だったから「何を伝えたいのかわからない、だけどそこが良い！」と思っていました。ですが、本作の詞は「何を伝えたいのか漠然とわかるからこそ、そこが良い！」と思いました。韻の踏み方とかもかなり意識しているのがわかるし、口ずさみやすい曲がたくさんあるからキャッチーに聴こえるんでしょうね。 ( M-9 “ カセットテープ “ ポルターガイストとツァイトガイストで韻踏むのカッコ過ぎるだろ…)

勿論ロックバンドとしてのアンサンブルも昔と変わらず最高です。彼らの特徴である意表を突かれる転調は健在で、M-5 “ スマート製品 “ のサビのエッジィなベース・ラインも最高だし、何より M-8 “ 水晶体に漂う世界 “ のイントロのコーラス・ワークが2:55~あたりで壮大なエンドロールへと変貌する展開は今の People In The Box の真骨頂でしょう。あと、(これもインタビューで語られているが) 遊び心が随所に散りばめられていて、本当に楽しそうに作曲しているんだなって感じられたのがファンとして何より嬉しかった。若手の頃は尖りすぎていて大丈夫か・・？って心配していたこともあったので、これからも独自の音楽を模索しながら活動し続けてリスナーたちに新鮮なサプライズを届けてほしいです。

こんなに「まだ終わらないでくれ！！もっと聴きたいんだ！！！」と思った作品はなかなかないな…

PS. いい機会だからついにカセット テープ・レコーダー買っちゃった。

耳中華 - 笑う光 (2022)

インターネットが産んだ新たな不可解でナンセンスなミュージック。でも、なぜか懐かしい気持ちになるアルバムです。

耳中華 - 笑う光

正直よくわかっていない…インターネットが産んだ音楽といえば、例えばVOCALOID や ヴェイパーウェイヴ があり、だがそれらとはまた一線を画した新たな音楽に出会った感覚に陥りとにかく興奮しました。

そもそも本作に出会ったきっかけは、それこそインターネットを主軸として活動している Hasami Group こと 青木龍一郎 氏が運営しているHPの記事 “ 日本における2022年の傑作アルバム15枚 “ でした。ある種出会ったのは必然なのかも…

耳中華の音楽の特徴としては、いわゆる『 東方project 』から派生した『 ゆっくり 』と呼ばれる二次創作キャラや合成音声(ソフトボイスのみによるものもある) がヴォーカルをとり、ネット上で乱雑にポストされた一節を無感情で唄われ、それに合わせるようにMVはYoutubeに無数にあるホームビデオを合成させたもので構成されています。ナンセンスといえばそれまでですが、僕は���の音楽を聴いて不思議と心が揺さぶられてしまうんです。わからないけど、最近アマプラで配信された TRICK (今はもうサブスクの配信は停止している) を見ていて、SEや演出が良い意味で平成っぽさが凝縮しているなぁ～と思い、本作もそれに近いノスタルジーを得られるからかなと。。本当によくわからないけどとにかく好きなんです。

でも現代詩に通ずる詞はしっかりと好きだな。M-6 “ 進化 “ や M-8 “ 興味 “ の詞は、切ないメロディーとも相俟って非常にセンチメンタルな気分になるし。ただ M-10 “ 損 “ の一節 「ジュース飲む光！」で涙が出る日が来るとは思わなかった。何なんだよジュース飲む光！って…でも琴��に触れたのは事実だし彼のような新たな才能を持つミュージシャンに出会えたことが光栄です。

ANORAK! - ANORAK! (2022)

まさにエモーショナルなインディー・ロック！ 青々しさが眩しくて熱い 東京を拠点に活動する4人組 バンドの 1st AL です。

ANORAK! - 八王子/調布 November 28,2021

またこれは涙腺に直撃するバンドが出てきました。そもそも彼らを知ったきっかけは ASIAN KUNG-FU GENERATION フロントマン 後藤正文氏が素晴らしい音楽を作る新進気鋭なミュージシャンを応援するために立ち上げられた企画 【APPLE VINEGAR -Music Award-】で選出されていた作品の一つで、いざ聴いてみたらそれはもう秒で心掴まれましたね。

彼らにとって馴染みのある町の名前がつけられた楽曲は US エモ リバイバル/インディー/パンク の要素をぎゅっと詰めた青くて泥臭くて熱い音楽です。また、一曲一曲が短いからそこに疾走感が生まれ、あっという間に聴き終わってしまう刹那的な作品でもあり、それがエモくてたまんないですね。

US エモ系統のバンドからの影響は勿論うかがえますが、それこそ ASIAN KUNG-FU GENERATION や M-6 “ 調布 “ のシャウトからは bloodthirsty butchers の影が一瞬よぎるし、荒々しくもテクニカルに混じりあうギターが初期 VELTPUNCH っぽくて、本当にこのバンドは僕が好きなバンドの直系に至るんだなと思いました。フェイバリットは M-5 “ 八王子 “。切なさを帯びたイントロのリフからしゃがれ声で唄われるサビのシャウト！これは声を嗄らしてシンガ・ロングしたいナンバーだ。

ライブで観たいぞ！！！！

ASIAN KUNG-FU GENERATION - サーフ ブンガク カマクラ (2008)

アジカンの5th AL。江ノ島電鉄をモチーフとして作曲されたパワー・ポップな一枚です。

ASIAN KUNG-FU GENERATION - 藤沢ルーザー

今年 サーフ ブンガク カマクラ の完全版がリリースされ、そういえばこのALちゃんと聴いていなかったなと思い一聴したら、ものの見事に好み過ぎて完全にハマっちゃいました。

完全版とは？という疑問はこの記事に詳細が記載されています。ざっと引用すると

本作は2008年に発売され、多くのリスナーから愛され続けてきたアルバム「サーフ ブンガク カマクラ」の完全版だ。「サーフ ブンガク カマクラ」には江ノ島電鉄、通称“江ノ電”の駅をモチーフにした10曲が収録されていたが、今作にはその10曲の再レコーディング音源に加え、既発シングルのカップリング曲「柳小路パラレルユニバース」「日坂ダウンヒル」、新曲「石上ヒルズ」「西方コーストストーリー」「和田塚ワンダーズ」の5曲を追加収録。江ノ電15駅分をコンプリートした“完全版”となっている。

とのこと。

まぁ、懐かしいですね。M-1 “ 藤沢ルーザー “ のイントロが流れた瞬間、当時���学生で塾の帰りのバスの中、父親から譲ってもらった中国産の容量の悪いウォークマンで聴いていたあの頃がフラッシュバックして、否応なしに涙腺に直撃してしまいました。

アジカンの曲調の好みとしては代表曲 “ リライト “ “ 遥か彼方 “ のようなギターをかき鳴らすロック・ナンバーよりも、ポップでちょびっと切ないメロディーの曲調のほうが好みで。だからこそ M-3 “ 江ノ島エスカー “ M-4 “ 腰越クライベイビー “ M-5 “ 七里ヶ浜スカイウォーク “ の流れがあまりにも大好き過ぎてお酒を飲みながらマジで泣きながら唄っています…

夏になると聴きたくなる音楽がまた一つ増えて嬉しいな。

以上！　音楽は最高！　

[shintani22]

2022年12月12日

志知孝明選手 アビスパ福岡より完全移籍加入のお知らせ

【本日(12/12)の広島県内の感染状況】（広島県）

新型コロナ 県内で１９８０人感染確認（NHKニュース）

広島県では１２日、新たに１９８０人が新型コロナウイルスに感染していることが確認されたと発表されました。

感染が確認されたのは、▼広島市で７７９人、▼福山市で４４６人、▼東広島市で１１８人、▼呉市で９４人、▼廿日市市で９３人、▼尾道市で８８人、▼三原市で７１人、▼府中市で４９人、▼府中町で４１人、▼庄原市で３３人、▼竹原市で３０人、▼三次市で２６人、▼海田町で２４人、▼熊野町で２１人、▼坂町で１５人、▼大竹市で１１人、▼江田島市と安芸太田町、それに神石高原町でそれぞれ８人、▼安芸高田市と世羅町で６人、▼北広島町で４人、▼大崎上島町で１人のあわせて１９８０人です。

１週間前の月曜日より４７１人多くなっていて、これで県内での感染確認はのべ５７万５０９４人となりました。

新型コロナ　県内の病床使用率　５６．４％（１１日時点）（NHKニュース）

１１日時点で病床の使用率は５６.４％です。（確保病床数７９２床、入院患者４４７人）。

このうち重症患者用の病床使用率は１４％です。（確保重症病床５０床、重症の入院患者７人）。

軽症の人や症状がない人が入る宿泊療養施設は１２４０室を確保し、３４３人が過ごしています。（利用率２７.７％）。

直近１週間の人口１０万人あたりの新規感染者数は８８８.９０人です。

現在、広島県の感染レベルは、１から４の４段階のうち発熱外来を受診する患者が増えるなど、保健医療の��制への負荷が高まり始めていることを示す「レベル２」です。

【新型コロナ 厚労省まとめ】127人死亡 6万2336人感染 (12日)（NHKニュース）

厚生労働省によりますと、12日に発表した国内の新たな感染者は、空港の検疫などを含め6万2336人となっています。また、国内で亡くなった人は127人で、累計5万1829人となっています。

東京都 新型コロナ 18人死亡 7044人感染確認 前週比1656人増（NHKニュース）

大阪府 新型コロナ 11人死亡 新たに3356人感染確認（NHKニュース）大阪府内の感染者の累計は235万9461人となりました。府内で感染して亡くなった人は、合わせて6843人となっています。

なぜ今？サブスク時代にレコードが人気「ジャケット含め１つの作品」アナログ人気の背景とは（日刊スポーツ）

＜ニュースの教科書＞

CDの誕生とともに絶滅危機だったレコードですが、欧米でのアナログ人気もあり、日本でもレコード人気が定着しています。生産額は10年の1・7億円から昨年は39億円とうなぎ上り。今年はさらに更新する勢いです。TikTokやYouTubeなどで音楽が楽しめ、サブスク全盛時代の今、なぜレコードが売れ続けているのでしょうか。大滝詠一さんをはじめとする、アナログ盤が引く手あまたのレコードレーベル「ベルウッド」を立ち上げた三浦光紀氏（78）に、アナログ人気の背景を聞いてみました。

まずはCDの歴史を振り返る。世界で最初に発売されたCDの1枚が大滝詠一さんの名盤「ア・ロング・バケイション」。82年10月だった。ただ、LP盤は81年3月にリリースされている。三浦氏によると、CDのみで発売されたのは、ムーンライダーズ「マニア・マニエラ」が世界初で82年12月。当時はCDプレーヤーがほとんど普及しておらず、プレスは数百枚で幻のCDとなっている。

日本レコード協会の生産額でみると、レコードの最盛期は80年の1812億円。そこからCDが逆転するのは歴史の通りで、レコードは10年の1・7億円にまで落ち込んだ。

その一方、レコード人気の復活は欧米が先行する。米国では20年にレコードの売り上げが34年ぶりにCDを上回り、英国でも21年にレコードが87年以来、CDを初めて上回った。

とはいえ、日本ではCDがまだ売れ続けている。世界を見渡すと特殊なケースだ。21年のCDの生産額は1232億円。レコードの39億円と���べると2桁も違う。ただ、今年のレコードの生産額は10月までで34億円と40億円を超える勢いで、じわじわと人気が再燃しているのも事実。このブームを見越して、ソニーミュージックは18年からレコードの生産を再開した。

　－音楽は技術の進歩とともに楽しみ方が変わりました

三浦氏　エンターテインメント産業そのものが、技術の進歩と表裏一体なんです。SPやLPから、持ち歩きができるカセットになり、カセットよりCDは音出しが便利だとなった。CDはデジタルで音が安定していました。

　－レコードとCDは音がどう違うのですか

三浦氏　まずCDは音を入れる時の周波数の帯域が決まっていて、下は20ヘルツで上は20キロヘルツと、それ以外の音はカットされます。技術的に音が入らないんです。アナログだとそれ以上の帯域の音も入るんですが、人間の耳には聞こえないとされています。

　－一般の人だとそう変わらない？

三浦氏　レコードとCDを聞き比べると、アナログの方が音に奥行きがあるとか、重低音がずしんとくるとか言われています。アナログのオーディオセットが視覚的に重厚な雰囲気を醸し出すこともあって、いい音だと認識させる側面もあると思います。

　－レコードが音がいいわけでもない

三浦氏　私がキングレコードに入社したのは68年。当時の日本のサウンドは遅れていて、欧米が16チャンネルに対して日本は2チャンネルが主流でした。だから、音質を世界レベルに上げたいと、72年に立ち上げたレーベルがベルウッドでした。欧米に追いつけと、高品質サウンドを追い求めてきました。

　－レコードのカッティングは職人の腕によるとか

三浦氏　レコードは塩化ビニール樹脂というプラスチックの樹脂をプレスします。カッティングとはレコーディング（録音）された音からレコードの溝を刻む作業のことです。このカッティングは職人さんの手作業で究極の名人芸です。音質にこだわった大滝詠一さんは最終的にレコードの音質を決めるのはカッティングだと言い、当時は工場にあったカッティングマシンの操作にも立ち会いました。

　－そんなに違いがあるのですか

三浦氏　例えば、ビートルズの赤盤と青盤があるじゃないですか。一般的には青盤の方が音がいいとされていますが、好みの問題だと思います。大滝さんは、塩化ビニール樹脂の配合にまでこだわってました。あと、プレスするレコードの溝が深い方がいいから、キングレコードはスーパーアナログディスクというものも作りました。ソノシートの逆と思ってもらえるとわかりやすいです。

　－サウンドにこだわったレコードが評価されているようです

三浦氏　そうですね。レコード会社はレコードが売れないと生活はできないのですが、ベルウッドは商業的価値よりも文化的価値を目指しました。ヒットはもちろんですが、それよりもロングセラーをと。だから、ジャケットにもお金をかけました。いわゆるアートとして、壁にかけてもいいように作りました。レコードは曲を飛ばすこともできないので、曲順はもちろん、曲と曲の間の時間とか、ジャケットを含めて1つの作品なんです。

　－サブスクの聴き方とは正反対ですね

三浦氏　サブスクは否定しませんし、サブスクで昔の曲が聴かれたからこそ、今のアナログブームだと思ってます。分かりやすく言うと、サブスクはコンビニですかね。コンビニ商品も十分おいしいですが、やはり、プロによって整えられた環境のお店で、シェフが工夫をこらしたおいしい料理も食べたいと思う時もあるのではないでしょうか。若い人にとっては、プレーヤーにレコードを乗せ、レコード針を慎重に落とし、ノイズの後にやっと音が出るという行為も新鮮でおしゃれなんだと思います。

　－とはいえ、レコードの売り上げが伸び、CDの減少を補填するとは思えません

三浦氏　レコード会社もミュージシャンもサブスクだと収入は減ります。だから、私は今、NFT（非代替性トークン）やメタバースなどの最新技術を使って、デジタル作品とフィジカル作品の両方の音楽作品を販売する次世代のコンテンツ販売会社を立ち上げたいと思ってます。グーテンベルクの活版印刷の発明で、知識の民主化が始まりました。Web3・0は誰もがアーティストになれる、アーティストの民主化の時代になると予想しています。

◆ベルウッド・レコード　キングレコードの社員だった三浦氏が「クオリティーが高く時とともに価値が増す作品作り」を目指し、20代の会社の仲間と立ち上げたレーベル。72年、レコード芸術の追求とアーティスト至上主義を基本方針にニューミュージックの宝庫を掲げてスタート。世に出した作品は、日本のフォーク、ロックの黎明（れいめい）期を支え、日本のポップス音楽に多大な影響を与えた。世界的なアナログレコード再燃を受け、海外からも注目され、ポール・マッカートニーやジョン・レノンもレーベルのコレクターとされる。主な所属アーティストは、はっぴいえんど、小室等、高田渡、あがた森魚、はちみつぱい。

＜タワーレコード、アナログ専門店開設＞

アナログ人気に応えるため、タワーレコードは昨年9月、アナログ専門店「タワーヴァイナル」を渋谷店に開設した。19年3月に新宿店をオープンしたのが最初。同店のリニューアルにあわせ渋谷店に移転した。「敷居は低く奥が深い」をコンセプトに在庫は7万枚を誇る。

CDと比べての売り上げが気になるが、同社広報部によると、新品、中古、国内盤、輸入盤などCDとは違うので単純な比較は難しいが、総合的にはそれほどの差はないという。客層については「CDは10～30代の女性と40代以上の男性がメインで二極化傾向にあります。アナログは40代以上の男性がメインですが、男女を問わず若い世代から��年代広くファンの方がいらっしゃいます。インバウンド、外国人のお客様の比率も非常に高いことも特徴です」。

また、ユーザーの傾向として、中古盤などは定期的に入荷する商品をチェックする人が多く、欲しい作品を探したり、ほかにどんな作品があるのかチェックをする人も多く、滞留時間は長くなる傾向にある。

アナログは、新譜だけでなく中古も取り扱っており、コロナ禍では海外からの中古盤の買い付けなどが難しかったという。そのため、販売の比率は新品3対中古1ぐらいの割合だったが、インバウンド需要も増えてきたことで、最近は中古盤のシェアが高くなっているという。

◆竹村章（たけむら・あきら）1987年（昭62）入社。販売局、編集局地方部などを経て文化社会部。芸能全般のほか、放送局などメディア関連の担当が長い。テレビ特集ページ「TV LIFE」や「ドラマグランプリ」を立ち上げる。最初に買った洋盤はKISS「デトロイト・ロック・シティ」も、その後は英ロックに目覚め、レッド・ツェッペリンを聴きあさる。

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

令和三年（２０２１）２月１５日（月曜日）弐

通巻第６８００号　

　「アメリカン・ドリーム」は、いまや「ナイトメア」に

　　バイデンはカリフォルニア独立に拍車をかけた、とキングリッチ、久々の咆哮

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　「キャッチ＆リリース」というのは、不法移民を逮捕しても、すぐに釈放。バイデンは不法移民を防ぐ壁の建設を取りやめ、トランプ時代の規制を事実上、緩和した。不法移民は国境を越えて、カリフォルニア、ニューメキシコ、テキサスに、イタチごっこを繰り返しながら入り込む。左派は人権の観点から移民には賛成している。

　就中、カリフォルニア州へはメキシコからの不法移民が引きも切らず、トンネルを掘っての移送ルーともあって、チカノばかりか、中国人が大挙潜り込んでくる。

「このまま行けば、カリフォルニアはアメリカ人とは無縁の人々が暮らす『独立国家』になってしまう」と大声を上げたのはニュート・キングリッチ元下院議長だ。

「バイデンは移民政策を緩和したが、カリフォルニアをアメリカから分断するつもりなのか」。

　ペンタゴンに「バイデン政権誕生以後」の顕著な動きがある。

　バイデンは軍事戦略の見直しをチームを編成して検討を開始した。指揮を執るの��過去の軍事作戦をすべて失敗させたのに、しかも退役後七年という規則を無視して国防長官に就任したオースティンだ。

　ペンダゴンが主要敵と認識しているのは無論、中国だが、いまの米軍では単独で直截な対決は出来ないと踏んでいる。トランプ時代からの合意は、インド太平洋への軍事力シフトだが、オースティン国防長官は「全世界の米軍のプレゼンスを見直し、インド太平洋へのシフトを円滑化するために『同盟国』との協議を本格化させる」とした。

　日本、韓国、フィリピン、豪、ニュージーランドと米国は安保条約が存在するが、台湾とは台湾関係法しかなく、またＡＳＥＡＮでもマレーシア、ベトナム、シンガポールとは条約の締結には至っていない。

インドとは軍事演習を繰り返しているものの、やはり条約化しているわけでもなく、こうした情勢下、英国とフランスが南シナ海へ空母を送り込み、またドイツが近くフリゲート艦を派遣する。

　バイデンは議会承認が不要な範囲のなかで、姑息に静かに、しかい百八十度の政策転換を、次から次へと大統領命令を発令している。

中国との通商面での交渉は、全面対決から中国有利の取引へ移行するだろう。ウォール街の動きを見ても、米国ファンドとの中国株投資は続き、また中国企業のウォール街上場も継続している。いまやどこにもトランプ政策の残り香しかないではないか。

　バイデンとなってからの露骨な変化は、トランプを支援したオラクルへの寒風である。

　ＴＩＫＴＯＫは米国の子会社をオラクルへ売却することで合意が成立していた。バイデンは背後に手を回して、このディールを白紙に戻した。ＴＩＫＴＯＫの言い分は「トランプは去った。ディール合意は、もはや存在理由がない」。

　シリコンバレーはＧＡＦＡの天下、その経営トップの九割近くが民主党支持。例外がオラクルのＣＥＯエリソンだった。

　ところが他方で、ＧＡＦＡを独禁法違反だと提訴しているのは、どちらかといえば民主党なのである。バイデン政権、奇妙な船出である。

[truenorthmovie]

清水ハン栄治監督インタビュー

●初のプロデュース作『happy――幸せを探すあなたへ』（2012／ロコ・ベリッチ監督）は、アメリカ、デンマーク、日本などさまざまな国の人々の姿をとおして本当の幸福とは何かを探るドキュメンタリーでした。ともすれば真逆とも思える題材を監督デビュー作に選んだ理由を教えてください。

僕は結構、いい歳になってから映画製作に携わる様になりました。死ぬまでに何本作れるのか、と自問した時、人生かけて「普遍的な大きな問い」をテーマとして追及してみたいという欲求が出てきました。その答えが『happy』のテーマである「幸せとは何か？」であり、『トゥルーノース』の「人は何の為に生きるのか？』に繋がったのだと思います。

●この物語を、ドキュメンタリーではなくアニメという形で映画化しようと思ったのはなぜでしょうか。

リリースして既に10年ほど経つのですが、今でもドキュメンタリー映画の『happy 』を観た世界中の人たちから嬉しい声が届きます。中には『happy』のお陰で自殺を思い止まったなんて人もいて、映画の及ぼす影響力って凄いなぁとひしひしと感じています。また、人権と平和のために戦った世界の偉人達の伝記漫画シリーズをプロデュースしたところ、思いがけない反響がありました。ダライ・ラマ法王に認められて亡命チベット子女達の教科書になったり、オバマ大統領にホワイトハウスで愛読してもらったり。漫画で表現することで、想定さえしなかった読者層にまでリーチ出来ることを驚きを持って実感しました。せっかく物語を伝えるならインパクトを出したい、ということで映画と漫画という強力な表現方法の延長直線上でアニメ映画にたどり着きました。

●本作を制作するにあたって、どんなリサーチをされましたか？　どんな方たちにインタビューしたか、どういった資料を集めたかなど教えてください。

北朝鮮の強制収容所を体験し脱北した人々の著作、映画、ニュースなどを洗いざらいに探ったつもりです。そして、実際に韓国、日本、アメリカで元収容者、元看守、脱北者の皆さんにインタビューさせていただきました。定期的に各国の人権団体やNGOとも連絡を取らせていただいて情報収集しています。また収容所内で起こった悲惨な出来事はもとより、友情やユーモア、助け合いや恋愛などの人間味のあるエピソードも出来るだけ多くヒアリングしました。

●リサーチやインタビューを行った中で一番衝撃を受けた出来事は何だったでしょうか。

聞き取りをしている最中は衝撃受けっぱなしでした。とりわけ皆さんに知っておいていただきたいのは、これはコリアンだけの受難ではなく、日本人にも密接に関わっている問題なんですよと。聞き取りをする中で、日本人拉致被害者も政治犯強制収容所に収監されていたという証言がありました。この女性は工作員へ日本語を教えるのを拒否したと言う罪状で、悪名高きヨドク１５号管理所に収監され、あの極寒で布団も無い毎日を過ごしていたとのことです。��の方がまだ存命か分かりませんが、その人生にオマージュを込めて本作でも同じ境遇のキャラクターを登場させています。 ●キャラクターたちの表情や仕草など、やわらかいタッチで描かれていますが、キャラクター造型についてこだわりを教えてください。 造形はデフォルメし過ぎず、かつリアルにし過ぎず、というバランスに苦心しました。というのも、歪曲し過ぎて「これは別世界で起こっている話」と思われてはアクティビズムにならない一方、収容所の現実をリアルに表現し過ぎるとホラー映画みたいになって観客が感情的についていけない。全般的に造形のポリゴンが少なく見える（カクカクした折り紙みたい）様な素材感にして、登場人物との擬似体験を少しバッファーを掛けるなどの工夫もしました。 ●本作の音楽監督にディズニー長編アニメ映画『ムーラン』の音楽監督マシュー・ワイルダーを起用した理由は？ 共通の友人を介して経験豊富なマシューさんに会ったのですが、作品を通して収監されている人々を救いたい、と本作への思いを熱く語ったところ、即座に意気投合。グラミー＆アカデミー賞ノミネートの大御所にも関わらず快くオリジナル音楽を担当していただけることになりました。 ●実際取材した方（脱北者の方など）に本作を見せる機会はありましたか？どういう反応でしたか？ プチョン国際アニメーション映画祭では、多くの脱北者の方達に鑑賞いただきました。「涙でマスクがぐちゃぐちゃになった、北朝鮮の知られざる現実をここまで正確に表現した作品はこれまで無かった」などの声をいただき、とても高く評価いただきました。また、脱北して韓国の国会議員になった方からは、北朝鮮の人権問題を世界的に啓蒙していく為にこの映画を上映したいと相談を受けており、色々な国に広げられるように準備を進めています。 ●一度失いかけた人間としての尊厳をヨハンがとりもどす姿を見て、絶望の淵にあっても尊厳を失わなければそこに希望はあると、大変感動しました。北朝鮮強制収容所ほどの環境ではなくても、コロナ禍のいま、暗い感情が日本中、そして世界中を覆っています。この作品を通して、どんなメッセージを伝えたいですか？　 脚本執筆中に大きくインスピレーションを受けたのは、第二次大戦中ナチス政権下で強制収容所を生きる人々を描いたヴィク��ール・フランクルの『夜と霧』でした。囚人でありながら精神科医だったフランクルが興味を抱いたのは、絶望的状況を生き延びた人と力尽きてしまった人との決定的な違いは「生きる希望」を持てたかということでした。北の収容所でも、日本列島でも同じです。い��加減めげちゃいますが、皆さん、いつか必ずコロナ禍は終わります。いいことあるから、希望を持って生きていきましょうよ。最後まで希望を捨てない主人公ヨハンが、何かヒントを与えてくれるはずです。

[toranekopero]

ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ、初紅白　結成１０年記念の年に悲願成就！

女性メタルダンスユニット・ＢＡＢＹＭＥＴＡＬが、大みそかに放送される「第７１回ＮＨＫ紅白歌合戦」（後７・３０）への初出場が内定したことが１４日、分かった。今年は結成１０周年。１２月２３日にはベストアルバム「１０　ＢＡＢＹＭＥＴＡＬ　ＹＥＡＲＳ」の発売を控えるが、メンバーのＳＵ－ＭＥＴＡＬ（２２）とＭＯＡＭＥＴＡＬ（２１）は、最高の形で節目の２０２０年を締めくくる。

　アイドル性と本格的なメタルサウンドを融合させ、海外でも大活躍のＢＡＢＹＭＥＴＡＬが、初紅白をつかみとった。昨年１０月に世界同時リリースしたアルバム「ＭＥＴＡＬ　ＧＡＬＡＸＹ」は、米ビルボードの総合アルバムチャートで１３位にランクイン。１９６３年に故坂本九さんが１４位を記録して以来、日本のアーティストでは５６年ぶり２組目となるトップ１５の快挙を成し遂げた。

　同作を引っさげたワールドツアーは、ロサンゼルスなど全米２０カ所で開催。国内での凱旋ライブも実施して、新型コロナ感染拡大前の今年１月、幕張メッセでの追加公演で締めくくった。

　１０月には紅白会場のＮＨＫホールで観客を入れずに収録された、音楽特番「ＮＨＫ　ＷＯＲＬＤ－ＪＡＰＡＮ　ｐｒｅｓｅｎｔｓ　ＳＯＮＧＳ　ＯＦ　ＴＯＫＹＯ」フェスにも出演。「－ＧＡＬＡＸＹ」の収録曲「ＰＡ　ＰＡ　ＹＡ！！」を披露しており、“リハーサル”もバッチリだ。コロナ禍で無観客となる異例の紅白でも、海外で磨いたパフォーマンスを輝かせる。

[takeuchi839-game-play-log]

OMORI (Steam)

かなり前から気になっていたが無事リリースされ、日本語化もされたことを期にプレイ。

合う部分も合わない部分もあったが、プレイした後は「良くこのボリュームを作り切ったな…」という畏怖のような感情が一番強い。

ホラーサスペンス？事件がストーリーの核心だが、相当の部分が（要素を匂わせはするものの）それを隠したまま話が進む。個人的にはそういう作りだと興味が続くことは少ないんだけど、このゲームではしっかり続きが気になった。キャラの関係に魅力があったからかな…

序盤、現実味がなく不条理な世界全体のノリが合わないと言えば合わなかった。ずっとマジカントみたいな世界はさすがにキツい。ただ、それに萎え始めたあたり（プレイ開始から４~５時間）で場面が現実っぽくなり、この展開は大胆だなと思った。

そこまでのプレイで仲間意識が芽生えているので、会いたいとか友情をなんとかしたい！という気持ちに自然になる。ここが（地味だけど）たぶんこのゲームの構成で一番すごくて、キャラ同士の関係性をプレイヤーが理解して、そこに感情移入するRPGになっている。キャラの���面や精神世界を描くゲームはツクール系には珍しくなかったと思うけど、このゲームがその方向性で商業的にも成功した（してるよな…？）原因はその手法、個人でなく関係性を描いたからではないか？と思った。

以降、要素ごとについて。

・音楽やSEについて、良かったが全てが単体でも成立するほどの良さがあるかというとそこまでではない。ストーリーも込みだと、メインテーマのピアノはめちゃくちゃ心に残るが。

・グラフィックやイラストについて、タッチ時の一枚絵や写真には（凝ったイラストでは無いものの）キャラの関係性を伝える独特の魅力があって効果的だと思った。写真なのが良いアイ��ア。ただ、独特のパステルな色合い（ユニコーンカラー？）やとくに戦闘中の敵キャラの鉛筆画についてはちょっとクセが強すぎて、一部で視認性が犠牲になっていると思った。

・メニュー周りについて、UIのモッタリ感が気になった。また新しいアイテムを見失いがちで、種類ごとにリストをわけるとこうなるのか～と思った。これは単純に反面教師になりそう。

・戦闘について、仲間と連携できる仕組みはすごく良いが、もうちょいUIを洗練して欲しかった。難易度的にはスウィートハート城あたりから相性やスキルを理解して使わないと急に厳しくなった気がした。ただ、実況などを見てるとゴリ押しや指示やマシュマロで何とかしていたりするので、まあ良いのかも。今の時代、wikiとか動画を見て何とかするのかな。そもそも戦闘、このゲームにおいては必須の要素ではなかった気がする。とくにザコ戦は。

以降、思ったことを色々。

話が重く、かつ一周に早くても１５時間くらいかかるので他人に勧めにくく残念。もう少しボリューム（ダンジョンが狭かったり戦闘が少なかったり）が少なかったり、時短できる仕組みがあると良かったな。ザコ戦にあまり意味は無いゲームなので、マザーにあったザコ敵スキップとか。ダッシュで移動できたのは良かった。

一つ一つが個性的に作られたサブイベの豊富さ（使いまわしの無さ。悪く言えば非効率さ）はマザー的だと思った。完成に時間がかかったのにも納得。気になるオブジェクトには大抵ちゃんとレスポンスが用意されていて、単純に嬉しかった。

核心の隠し方やサブイベの豊富さ・くだらなさなど引っくるめて、めちゃくちゃ強気なゲームだと思った。ストーリーの繊細さに反して、このゲームの作りは力強い自信に満ち溢れている。どういう人がこういうゲームを作るんだ？と思った。

キー集め、要る？？？かなり疑問。ちょっとメタ入ってるのと、普通に見落とす可能性が大きいものが進行に影響するのはちょっと…他のどうでも良いイベント群とは区別して何かヒントがあるべきだったと思うが、このへんも戦闘と同じくネットで補完してねという感じ？それもかなり強気だな…ある程度売れなければ情報が集まらないので。

すごい細かい＆個人的な好みだと��うけど、教会の裏の墓地の静謐な感じがすごい良かった。

ナイフで自傷は（ストーリーを把握していない段階でも）グエ～やめてくれ～～となった。このくらいの表現なら許容範囲ではあるものの、けっこうこの手の描写はニガテなんだな…と自覚した。

このゲームの話とは別に、重いストーリーをプレイヤーはどう消化するかと、その良さの話（ゲームに限らない話だけど）も少し考えちゃったのでメモしておく。

ゲームで描かれている前の時点まで遡りどうすべきだったか、あるいはエンディングの後どうなったら良いか、という仮定を色々考えてプレイヤーが自分自身の価値観を確認するのは良い楽しみ方かも（そういうゲームは良いゲームかも）と思った。誰かとそうした訳じゃなくネットの感想とかを読んだ程度だけど、結構楽しかった。

その意味で、基本的にはポジティブな形の未来を想像できる終わり方が用意されているし、おそらくそのルートが本筋なのが良かったのかもしれない。明確にそう描いてないので未来はどうとも転びうるんだけど、前向きな未来を信じられる程度にキャラの性格や関係性を描いていたところが良いというか…そうした上で終わり方を曖昧にすることで、強いベクトルがある中でユーザーが幅広い感想を言い合えるようになっている気がする。

（追記）プレイ後の印象を振り返ると、どこか純文学を読んだときの心情と似てるかも…と思った。というか端的に言うと「こころ」っぽい？

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『トップをねらえ！』、11/27（金）より“OVA全6話一挙劇場公開”決定‼

OVA（オリジナルビデオアニメーション）リリースから32年、庵野秀明初監督作品『トップをねらえ！』OVA全6話の劇場公開が決定!!


2006年には続編にあたる「トップをねらえ2！」と併せ、再編集が施された「合体劇場版」の劇場公開と異なり、満を持してオリジナル全6話通巻での劇場公開だ。 

2012年に発売されたBlu-ray Boxのリマスター原版を使用した最高画質の上映用マスターを新たに制作、5.1ch音声でOVA全6話を前編（1-4話）・後編（5-6話）に分けた形で上映。 さらに来場者特典として、第1話の映像をフィルムにした「生コマフィルム」が配布される。

【『トップをねらえ！』とは】
 『トップをねらえ！』は、美少女・巨大ロボット・スポ根という全く異なる要素を ひとつの作品の中に全て取り入れた画期的なアニメーションで、１９８８年～８９年にOVA（ビデオソフトとして販売されるオリジナルアニメーション）全６話として制作・発売。
 アニメーション制作は、当時新進気鋭のＧＡＩＮＡＸ（ガイナックス）。のちの『エヴァンゲリオン』シリーズで知られる庵野秀明監督の初商業監督作品だ。相対性理論、ウラシマ効果といった本格的なＳＦ設定に基づいた世界観も魅力のひとつとなり、第２１ 回(１９９０年度)星雲賞メディア部門を受賞した。 
庵野秀明監督をはじめ、現アニメ業界を支える多数のスーパークリエイター達が集結して作り上げられた本作は、32年を経た現在も、伝説の作品として語られる究極のエンターテインメント・アニメである。
 

＜スタッフ＞ 企画・原作：岡田斗司夫 監督：庵野秀明 設定：樋口真嗣・庵野秀明 アニメーション・キャラクター：窪岡俊之／キャラクター原案：美樹本晴彦 メカニックデザイン：宮武一貴（スタジオぬえ）／ロボットデザイン：大畑晃一 美術監督：菊地正典・佐々木洋・武重洋二・串田達也 撮影監督：沖野雅英・渡辺英俊・藤倉直人 音響監督：山田悦司（オリジナル版）・なかのとおる（5.1ch版）／音楽：田中公平 制作：GAINAX

＜キャスト＞ タカヤ・ノリコ：日高のり子／アマノ・カズミ：佐久間レイ／オオタ・コウイチロウ：若本規夫／ヒグチ・キミコ：渕崎ゆり子 カシハラ・レイコ：勝生真沙子／ユング・フロイト：川村万梨阿／スミス・トーレン：矢尾一樹／タシロ・タツミ：大木民夫　他

＜あらすじ＞ 西暦２０１５年。白鳥座宙域で航行中であった「るくしおん」艦隊が、謎の宇宙怪獣の襲来により全滅した。 それから１５年後、宇宙怪獣の襲来に備えて沖縄に、宇宙パイロット養成学校「沖縄女子宇宙高等学校」が設立された。 その生徒の中に「るくしおん」艦長の娘、タカヤ・ノリコの姿があった…。 「私もいつか宇宙パイロットになって、父のいた宇宙に出る！」 厳しいコーチの特訓の中で、メキメキと才能を発揮していくノリコ！　 今、パイロットのトップになるための、そして地球を守るための、辛く険しい戦いの幕が上がる…！！

『トップをねらえ！』OVA前編／『トップをねらえ！』OVA後編
 ※「トップをねらえ！科学講座」の上映はございません
 【上映時間】 前編（１話～４話）１０４分／後編（５～６話）５６分 ※音声5.1ch
 【公開日】 2020年11月27日（金）
 【配給】 バンダイナムコアーツ
 【上映劇場】 TOHOシネマズ池袋 他
 

©︎ BANDAI VISUAL・Flying Dog・GAINAX

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[sfujioka1]

情報開発と利活用202001007

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”「共同体としての経済」を取り戻す”

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先端技術情報202001007

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AI

LINEのAI、飲食店の電話予約に対応 空席情報とも連携 日本経済新聞 飲食店の予約管理システムを手掛けるエビソル（東京・渋谷）は、人工知能（AI）電話予約サービス「AIレセプション」の提供を10月1日から開始した... AIで指名手配被疑者の今の姿を予測 ヤフーなど3社がプロジェクト「TEHAI」を始動 @IT 会員登録（無料）すると全てご覧いただけます。 ヤフーと電通デジタル、パーティーの3社は2020年9月30日、AI（人工知能）による画像解析・... 飲食店の予約業務はAI受付「さゆり」がさばく Yahoo!ニュース ... エビカ）」を展開するエビソルは10月1日から、LINEの音声認識技術「LINE AiCall」を使ったAIレセプション「さゆり」の提供を開始した。飲食店...

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NEW!2020-10-07 09:47:17

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役立つリリースノートを書くプロセスの享受を学ぶ（１）

Learning to Enjoy the Process of Writing Useful Release Notes役立つリリースノートを書くプロセスの享受を学ぶShwetha Madhan, VMwareJanuary 15, 2020ヴイエムウェア社、シュエサマッダン著２０２０年１月１５日As an information developer at VMware, I write all kinds of technical documentation – including the Workspace ONE UEM release notes. To create these release notes, I pull together new feature blurbs crafted by other writers and consolidate all of them into a new document. When I took over this task a few releases ago, I observed a common pattern. All the “What’s New” blurbs had a classic stand-up language: “Added support for XYZ”, “Added X and Y field under Z”, and so on. I wondered — why? Why is the text treating me like a robot? Do real people talk like this? During a stand-up, it’s normal to talk directly about the code that is written, but that information isn’t particularly useful for the end-user. Stand-up verbiage only results in opaque, impenetrable content.ヴイエムウェア社の情報開発者として、私はあらゆる種類の技術文書を書きます－それには 作業領域の ONE　UEM リリースノートも含みます。 これらのリリースノートを作成するために、私は他の著者によって手作業で丁寧に仕上げられた新しい機能自我自賛的広告を立て直して、そしてそれらのすべてを新しい文書に統合します。 私が２－３のリリース前にこのタスクを引き継いだとき、私は共通のパターンを観察しました。すべての何が起こっているのかの自画自賛には次のような古典的無駄な言葉が多いです。: 「XYZのサポートのために追加」、「Zの下にXとYを追加」など。 なぜか？ 本文はなぜロボットのように私を扱っていますか？ 実際の人々がこのように話をしますか？無駄口の間に、書かれた符号について直接話をすることは正常ですが、しかしその情報は特に最終利用者のために役に立ちません。 無駄口の無用の言葉の多いことは、ただ不透明な、靴の上から水虫を掻くような内容をもたらすだけです。

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NEW!2020-10-07 07:48:12

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今日の花

この投稿をInstagramで見る Sunmi Tongan(@tongansunmi)がシェアした投稿 - 2020年Oct月6日pm2時11分PDT

NEW!2020-10-07 06:11:27

[alegre-party]

YONA YONA WEEKENDERS

初めて聞いたのは数年前のRSD。

DJのMA-1に７インチをオススメされたのが最初だったな。

昨今のネオディスコとはまた違う、少し土着的でルーツが感じられる感覚がたまらなく気持ち良くて一発でハマってしまった。

代表曲の誰もいないseaではマーヴィン・ゲイオマージュが最高にクールだし、明るい未来はフリーソウル好きド直球だし。でも一番好きな曲は１５なんだ。多幸感が泣けてくるよね。(過去曲ばかり紹介しちゃったけど、新曲ももちろん超好きですよ)

実はレギュラーのAlegreにも誘っていたし、他にも共演の機会があったのだけれどコロナで全て飛んでしまった。

だから今回のアレスペでは念願叶って共演できるのが本当に本当に嬉しい。

幸せな時間が待っている。

TEXT by shima

YONA YONA WEEKENDERS Vo. 磯野くん、Gt. キイチ、Ba. シンゴ、Dr. 小原 "Beatsoldier" 壮史の 4 人で結成されたメロコア・パンク出身の4人組バンド。 Vo. 磯野くんの表現力豊かな歌声と骨のあるバンドサウンド、 長きにわたってアンダーグラウンドなシーンの最前線で活躍した彼らが作りだすステージは必見。 2018年9月、自主制作盤「誰もいない sea」を会場限定で発売。同月、下北沢 ERAにて行われたリリースパーティーでは、深夜イベントながら500杯近くの酒が出るという異例の事態に ...。 2019年4月、レコードストアデイ2019にて1st 7inch シングル「誰もいない sea / 明るい未来」を全国の加盟店にて発売しSOLD OUT。 その後アルバム楽曲配信を解禁し、各所ストリーミングサイトでは多数プレイリストに選出、再生数は3ヶ月で13万回を突破。メディアや著名人からもピックアップされ自主制作盤ながら各所で O.A.され、 "ツマミになるグッドミュージック" に中毒者が続出中。 2019年11月20日 初の全国流通盤1st EP「夜とアルバム」リ���ース、それに伴い12月22日には表参道WALL&WALLにて ゲストに奇妙礼太郎を招きリリースパーティの開催しSOLD OUT。 2020年4月、配信Single「遊泳」をリリースしJ-wave、TBSラジオ、FM802の番組パワープレイを獲得。 更にJ-wave SAISON CARD TOKIO 100では9位にチャートイン。 2020年6月に2nd EP「街を泳いで」& 7inch Single「遊泳 / 夜のgroovin'」ダブルリリース。 https://www.yonayonaweekenders.com/

僕らの８周年　Alegre specialは10/4(sun)

【予約フォーム】

http://urx.space/0SdU

[shintani22]

2022年1月17日

阪神淡路大震災から27年

こちらは1995年～2010年の「六甲道駅」南側付近の地図、その変化から街の復興・再開発の様子が伝わると思います。

私たちゼンリンは、街の歴史を刻む企業として、これからもその変化を追い続けます。 #阪神淡路大震災 #神戸市灘区

野村いずみさん

【本日 (1/17)の広島県内の感染状況】（広島県）

１月１０００人分不足　コロナ禍で献血がピンチ　広島（RCCニュース）

新型コロナの感染拡大で献血に大きな影響が出ています。

広島市中区の本通にある献血ルームです。通常なら月曜日の朝は半分は埋まっているそうです。県赤十字血液センターによりますと、新型コロナの感染拡大でまん延防止等重点措置の対象地域が県全域に広がったことで、個人のほか、学校や企業での献血のキャンセルが続き、１月は１０００人分も不足しているそうです。

こうした中、予定どおり献血を行った専門学校もありました。

「もちろん本校でも中止を検討したんですけれども、日赤さんからの要請もあり、受け付けの時間をずらすなど、十分な（感染防止）対策を行って実施しております。」（広島コンピュータ専門学校　第二入学広報室　川本モモさん）

「献血は命をつなぐ大事なものですので、ぜひ献血にご協力いただきたいなと思っております。」（広島県赤十字血液センター　献血推進課　松本佳子課長補佐）

広島　去年の倒産　過去最少　帝国データバンク「給付金などの支援が作用」（RCCニュース）

去年の広島県内企業の倒産件数は、これまでで最も少なかったことが、民間の信用調査会社のまとめでわかりました。

帝国データバンク広島支店によりますと、去年の県内企業の倒産は１０６件で、記録が残る１９６５年以降、最も少なくなりました。

業種別では「小売」が３８件で、全体のおよそ３６パーセント、続いて「建設」が２９件でした。また新型コロナ関連の倒産は４１件で、おととしの１．７倍になったということです。

倒産件数が過去最少となったことについて帝国データバンクでは、「コロナ禍でのさまざまな給付金などの支援が抑制に作用した」とみています。しかし、ことしについては、「１月からの新型コロナの感染急拡大により、去年後半から持ち直しの兆しが見えてきた飲食・旅行関連の業界などで悲観ムードが高まり、事業の継続を断念するケースが出てくることが懸念される」としています。

半数以上の企業がコロナ禍前の業績に戻らず　広島（RCCニュース）

広島県内の半数以上の企業がコロナ禍前の売り上げに戻っていないことが民間の信用調査会社の調査でわかりました。

東京商工リサーチ広島支社が先月、県内の企業１９１社を調査したところ「新型コロナの影響が継続している」と回答した企業は６３・３％でした。

一方で「影響が出たがすでに収束した」は１３％にとどまりました。

これらの企業に２０２１年１１月と２０１９年１１月の売り上げの比較を聞いたところ半数以上の５４・５％が「減収」と答え、コロナ禍前の売り上げに戻っていないことが分かりました。

また原油など原材料価格の上昇については、７割を超える企業が「利益に影響がある」と答えていて、東京商工リサーチでは「ことしに入って感染者が急増していて、厳しい状況に立たされた業種を中心に企業が前に向ける施策が急務になっている」としています。

広島県、抗原検査にシフト　新型コロナ、ＰＣＲ急増で体制切迫（中国新聞）

新型コロナウイルスの感染急拡大で、広島県は、症状がある人の診断では抗原定性検査を積極的に活用するよう、県内の医療機関に求め始めた。これまで中心だったＰＣＲ検査が急増し、検査体制の限界に達する恐れがあるため。抗原定性検査は１５～３０分程度で結果が出るのが特徴で、すぐに治療を始められる利点もあるとみている。

残り6⃣日‼️ 2022シーズンユニフォーム予約販売受付中！（サンフレッチェ広島）

ご来場者の入場条件ならびにキックオフ時間変更について（日本サッカー協会）

日本代表、ホームでのW杯最終予選で観客に入場条件を設定…キリン杯の中止も正式発表（サッカーキング）

日本サッカー協会（JFA）は17日、今月27日のFIFAワールドカップカタール2022アジア最終予選・中国戦と、2月1日の同サウジアラビア戦について、観客へ入場条件を設けることを発表した。

今回のリリースによると「昨今の新型コロナウイルスのオミクロン株の感染拡大の状況を踏まえ、両試合にご来場いただく皆さまに対し入場条件を設けることとしました。ご来場は、2回目のワクチン接種から2週間が経過している方、もしくは試合日から遡って72時間以内にPCR検査あるいは24時間以内に抗原定性検査を受検して陰性が確認できた方のみとさせていただきます」と伝えられている。

またJFAは、サウジアラビア戦に限りキックオフ予定時刻が19:10に変更となったことも発表。

なお同日には、今月21日に予定されていたキリンチャレンジカップ2022ウズベキスタン戦が「本試合に参加するウズベキスタン代表の入国が日本政府より認められなかったため」中止となったことも、併せて伝えられた。

【日本代表】国内組活動後の隔離期間が６日間に短縮。反町技術委員長が説明「感謝してもしきれない」（サッカーダイジェストweb）

日本サッカー協会の反町康治技術委員長が１月17日、オンライン上で取材に応じ、ワールドカップ・アジア最終予選後の国内組の隔離措置について、６日に短縮されたことを報告した。

日本代表は今月下旬から２月にかけて、W杯・アジア最終予選などの代表活動を実施。そこに招集された国内組で、１月27日の中国戦と２月１日のサウジアラビア戦のいずれかに出場した選手は、代表活動後に14日間の政府による隔離措置が義務付けられ、所属クラブに戻ることができないという問題について、これまで改善を求める声が多く上がっていた。

この問題について反町技術委員長は、これまで14日間とされていた隔離期間が、６日間に短縮されたことを報告した。

「難しい状況の中で政府には、中国戦とサウジアラビア戦の２試合を開催できる形にしていただいて感謝申し上げます。その後の隔離は、当初２週間という話をいただいて、クラブにとっても我々にとっても難しい措置という認識があった。しかしその後、蔓延しているオミクロン株の特徴などが見えてきて、政府としても隔離期間や濃厚接触者の考え方が整理されてきて、我々に対する措置も見直されたと認識している。関係部署には感謝してもしきれない」

国内組の選手には、今回の代表活動終了後、２月２日から６日間の隔離措置を実施。隔離は７日に終了し、検査で陰性が確認でき次第、各所属クラブへ合流することができるという。

また、反町技術委員長はクラブ合流後について、「クラブに戻ってから、これまでは個人バブルを作ることをやってきたが、今回は６日間のみで普通にほかの選手と同じ活動ができる」と説明している。

所属クラブ離脱には葛藤も…広島DF佐々木翔が代表生き残りへ決意「全てをかけてやっていけたら」（ゲキサカ）

【放送情報】 TVアニメ『進撃の巨人』The Final Season Part 2 第77話「騙し討ち」ご視聴ありがとうございました！アルミンを睨み付けるイェレナの作監修正を公開。次回、第78話「兄と弟」どうぞお楽しみに！（MAPPA）

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10/22（木）「Gentle Erosion 緩やかな侵食」Release Live 高円寺ジロキチ　https://jirokichi.net/2020/10/22/16869/ レコーディング、映像作品にも参加するメンバー等と共に、久々に高円寺の名店ジロキチでリーダーライブを開催します。出演はドラムにYasei CollectiveやGentle Forest Jazz Bandなどで活躍する松下マサナオ。フレットレスベースに自己のグループでの活動やアルバムHyper Harmonyにも参加頂いた加藤秀。ピアノ／キーボードに自己のトリオ等での活動やInayard & Yant Izesでも共演する塚本真一。バイオリンにno.9 orchestra、また先日SoFa Recordsよりアルバムをリリースしたkanako の竹下文子。カバーアートを担当した日下部泰生のライブドローイングと共にお送りする即興と構築の交錯するスペシャルな一夜。 感染拡大防止に配慮しての開催となりますので、会場入場限定１５名とさせて頂きます。予約受付が下記リンク先から10/8受付開始となります。定員次第締め切りとなりますので、是非ともお早めにご予約ください。 当日は会場の模様をライブストリーミングで放映します。観覧無料でどなたでもご覧いただく事ができますが、ご観覧の際、JIROKICHIオンラインショップで販売する「後売りチケット」をご購入頂ければ投げ銭システムのような形で出演者、お店を応援頂けると共に、後売りチケットご購入特典としてGentle Erosion 緩やかな侵食の音源をプレゼントさせて頂きます。是非とも応援よろしくお願いします。 演奏は19:30より約40分を2セット予定。新曲Gentle Erosion緩やかな侵食のバンドセットによる演奏は勿論、オリジナルで構成するサウンドと共に変幻する日下部泰生によるドローイングの融合を是非会場で体験してください。 お待ちしています！ 10月22日（木）藤枝伸介 Gentle Erosion 緩やかな侵食 Release Live　観客限定・当時配信 Broadcast form JIROKICHI 前売（♪3500）当日（♪4000） 2020年10月22日 藤枝伸介sax,fl,etc 竹下文子vln 塚本真一pf 加藤秀b 松下マサナオdr 日下部泰生live drawing Open 18:30 Start 19:30 Charge+1drink order ●会場への入場は15名限定（全着席）前売券は 10/8（木）19時よりSTAGLEEにて販売 JIROKICHI Youtubeチャンネルより同時生配信！ https://www.youtube.com/c/LiveMusicJIROKICHI 視聴：フリー ですが、JIROKICHIオンラインショップにて『後売りチケット』を販売いたします。チェックお願いいたします！　【JIROKICHIオンラインショップ】https://jirokichi.official.ec/ ※「後売りチケット」は公演日当日～3日間販売いたします。 https://jirokichi.net/2020/10/22/16869/ #jirokichi #jirokichimusic #newrelease #jazz #ambient #flute #sax #violin #drums #yaseicollective #gentleforestjazzband #inayardandyantizes #soundfurniture #sinsukefujieda #sinsukefujiedagroup #塚本真一 #加藤秀 #松下マサナオ #竹下文子 #kanako #no9orchestra #echostics #日下部泰生 #drawing #高円寺 #livestream #yotube #mv (Live Music JIROKICHI) https://www.instagram.com/p/CFJ0N5FDae1/?igshid=hmaqfjnzapzk

[esquerita68]

8/6(木) 柳原陽一郎 30th Anniversaryの旅 with 外山 明

＊中止となりました。ご予約いただいた皆様には順次ご連絡いたします。

出演：柳原陽一郎 vo.gt.key、外山明 dr

＜柳原陽一郎＞

1990年にバンド“たま”のメンバーとして『さよなら人類/らんちう』で メジャーデビュー。1995年にソロ活動をスタート。日々雑感を 平たい目線で捉えつつ、人の心の機微をファンタジーや言葉遊びに 託した歌詞は特にユニークで、おおらかでペーソス漂うボーカルと ともに各方面より賞賛されている。ジャンルを問わないセッションも 精力的に行い、2012年からはバンド、オルケスタリブレによる 『三文オペラ』に全曲の訳詞とボーカルで参加し、新たな魅力を アピールすることとなった。2015年1月にはデビュー25周年を 記念して柳原陽一郎としては初のベストセレクション・アルバム 『もっけの幸い』をリリース。2018年12月には柳原陽一郎名義として 9作目のアルバム「小唄三昧」をリリース。 好きなものコト） 阪急2300系電車、夏目漱石、水餃子、焚き火 ジョン・レノン、湯治旅行、阪神の平田コーチ、頑丈なギター 山田五十鈴、宮下順子、荒井注、マクセルのカ���ットテープ ルイス・ブニュエルの映画、琵琶湖疎水、ダイヤモンドクロス など

https://yananet.com/

＜外山明＞

１９６２年１月１５日・神奈川県横浜市出身 血液型：Ｏ型 １９６２年　横浜元町に産声をあげる。 オルガンを習っていた兄の影響で、幼少より音楽に興味を持つ。 小学校２年の時、母親にギターを買ってもらう兄に 便乗してウクレレを買ってもらう。 小学校６年の時、エレクトーン教室に通う。 小学校６年の時に宮崎に移住。 中学入学後、兄のギターでビートルズをコピーの日々。 ちなみに外山氏、自ら購入した初めてのレコードは ＷＩＮＧＳの『Ｖｅｎｕｓ＆Ｍａｒｓ』 中学校３年の１５歳の誕生日にドラムを購入。 厳しい進学高校に入学。 高校１年の時、友達とロックバンドを結成。 当時流行りの洋楽をコピーしていた。 （ＤｅｅｐＰｕｒｐｌｅ，Ｋｉｓｓ，ＬｅｄＺｅｐｐｅｌｉｎなど） 高校３年の時、音楽の道に進むと表明し、 進路指導の先生に怒られる。 が、気持ちは揺るがず、プロへの道へ着々と駒を進める。 高校卒業後、コンサートホールの裏方のバイトを しながら、バンド活動に励む日々。 地元のジャズ喫茶に入り浸るが、ジャズにはあまり興味なし。 １９��の時出場した、ヤマハ・ポプコンで九州大会優勝。 ２１歳の時、東京に移住。 ２２歳の時出場した、’８４年ＥＡＳＴ－ＷＥＳＴで優勝。 その後、バンドを脱退。 ２４歳の時、『日野皓正氏とＨＡＶＡＴＡＭＰＡ』に参加。 同じ頃、廣木光一トリオに参加。 その後、坂田　明氏、渡辺貞夫氏、山下洋輔氏、松岡直也氏などの レコーディング、ツアーで活躍。

最近の活動は渋谷毅オーケストラ、エッセンシャルエリントン、月の鳥（ゲスト）、childhood(ゲスト)、 松風鉱一カルテット、TOTONOTTA(小川美潮)、板橋文夫オーケストラ、四気筒、Quivarac(今堀恒雄)、 Phonolite trio、外山・大儀見duo、栗田妙子duo、内橋和久との『内外』、他

http://hwbb.gyao.ne.jp/tea-pb/sotoyama.htm

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[takahashicleaning]

ＴＥＤにて

ジョセフ・ナイ：グローバル パワーシフト

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

歴史家、外交官であるジョセフ・ナイが大局的に見た国際社会における米国と中国の力関係。そして、経済・外交。そして、ソフトパワーがもたらす世界的なパワーシフトについて語る。

この場合の「パワー」とは、２０世紀の遺跡である軍事力のことを「ハードパワー」と定義しています。こちらは「パワー？かフォースか？」の書籍の「フォース」側だと個人的に定義しました。

「ソフトパワー」を上記の書籍での、「パワー」側と定義し、ハイブリッドにする行為を「スマートパワー」と個人的に分類して論じていきます。ゼロサムではないプラスサムの方法での方法も後半にあります！

産業革命からの東西の移転、1970年代からのコンピューティング技術による価格低下により参入障壁の低下も拡大している。

とてもフラットな競争が激化しています。でも、心配はいりません！

リーマンショックによって、アメリカの終焉説は再燃しましたが、１０〜１５年周期で昔から言われて来たことだそうです。

また、線形での予測は裏切られ、非線形に出来事は変化していきます。

安易に予測することの危険性も指摘しています。バタフライ効果？未来は何が起こるかわかりません。

さらに、現状の３つの局面を説明して解決方法も語っています。

今日、皆さんにお話しすることは、この21世紀の国際社会のパワーについてです。つまり、このパワーは、変化を遂げつつあって、その変化には、二つのタイプがあるという話です。

一つは「パワーの移転」国際社会における国家間のパワーバランスの変化です。

言い換えれば、西洋から東洋へのパワーの移転です。もう一つは「パワーの分散」パワーが洋の東西を問わず、全ての国家主体から非国家主体に移行しているということです。

この二つが我々の世紀で起きているパワーバランスの大きな変化なのです。

それぞれの説明のあとでこの二つがどう影響し合い、それがなぜなのか？を説明して、最後には喜ばしいお知らせもお伝えします。

「パワーの移転」について話すとき、しばしば「アジアの���頭」が話題に挙がります。実際は「アジアの復活」あるいは 「アジア回帰」と捉えるべきかもしれません。

1800年の世界では、世界人口の半分以上がアジアに住み、世界の総生産高の半分以上を生み出していました。

1900年になると、世界人口の半分以上は依然として、アジアに居住していましたが、アジアの生産量は、全世界の５分の１に減少しました。

何が起きたのか？当時の新産業の代表「産業革命」です。

古代エジプト以来の突然の変化でした。持続的なイノベーションにより人間の限界を遥かに超える近代化したヨーロッパとアメリカが、世界の支配的中心になったのです。

しかし、この21世紀に世界人口の半分以上の人口を有する地域として、世界生産量の半分以上を生み出す地域としてアジアが復活しつつあります。

とても重要なパワーシフトが起きていると考えるべきでしょう。ここでもう一つのパワーシフト「パワーの分散」について少しお話します。

「パワーの分散」を理解するために、まず次の事を考えてみて下さい。

コンピューター技術とコミニューケーションに関連するコストは、1970年から今世紀初頭の間に1000分の１近くまで下がりました。

非常に大きく抽象的な数字でしたが、今や現実的な数字になりました。

たとえば、自動車の価格がコンピューター技術の価格と同じくらいの速さで下落したとすると、自動車が５ドルで購入できるという計算になります。

今やあらゆる技術の価格が劇的に下落し、参入する壁が低くなり、誰もが経済に参加できるようになりました。

1970年。オックスフォードからヨハネスブルク、ニューデリーやブラジリアなど、至る所と同時にコミュニケーションを取りたいと思えば

それを可能にするテクノロジーはあったのです。しかし、それを実行するためには、大変なお金持ちでなければなりませんでした。

たとえば、政府、多国籍企業。あるいは、カトリック教会かもしれませんが、とにかく富を持つ身分である必要がありました現在はどうでしょう。

その価格ゆえに限られた者しか、手にできなかった能力を今では誰でも持つことができます。

スカイプならば、無料です。つまり、一部の者に限定されていた能力を今では、誰もが持てるようになったのです。

これは「国家主体の時代が終わった」という意味ではありません。国家は、依然、重要な存在です。しかし、国家だけではなく、舞台は多くの出演者で混み合っています。

しかし、これは従来の言葉や概念に基づいた考え方にどう影響するでしょうか？

例えば、戦争、国家間の戦争という観点で考えてみます。1941年を振り返ってみてください。旧日本政府が真珠湾でアメリカを攻撃した年です。

これに対し2001年。非政府組織がアメリカを攻撃し、1941年の真珠湾攻撃時を上回る数のアメリカ人の犠牲者を出したことは注目すべきでしょう。

戦争の非国家化だと皆さん思われるかもしれません。そうです。私たちはパワーの分散という点において大きな変化に立ち会っているのです。

今日、私たちの語るストーリーは、大国の盛衰というテーマに捉われがちです。そのほとんどが中国の台頭と米国の衰退でしょう。

事実、2008年の金融危機の際「アメリカンパワーが終焉に向かい始めた」とよく言われていました。国際政治の地質構造が変化していると言っていたのです。

しかし、実際には、衰退をそのように言い表すのは、しばしば、誤解を招く恐れがあります。最近の歴史を見れば、アメリカの衰退だ。という意見が10年または15年ごとのサイクルで語られていることに気がつくでしょう。

1958年。ソ連のスプートニク打ち上げ成功により「アメリカの終焉」と言われました。

1973年の石油禁輸措置と金ドル交換停止は「アメリカの終焉」を意味しました。1980年代。レーガン政権時代にアメリカが経験した転換。

レーガノミクス、サッチャー政権。つまり、中西部の製造業基盤の経済からカリフォルニアのシリコンバレー経済への転換は「アメリカの終焉」と言われました。

しかし、今挙げた例は、真実ではありません。確かに、2000年代初頭。ニューエコノミー。ドットコムバブル。人々は過剰に熱狂し、アメリカは何でもできると考えていました。

そういった考えが破壊的で冒険的な外交政策を招いたのです。そして、今も衰退しつつあるのです。

この話の教訓は、国家の盛衰について述べる全てのストーリーが、事実よりも心理面に重点を置いているということです。

事実に焦点を当てようというのなら中国やアメリカで実際に起きていることに注目する必要があります。

一流の金融企業は中国経済が、2027年までにアメリカ経済を追い越すと予測しています。

つまり、あと17年もすれば、中国がアメリカよりも大きくなるのです。いつか、中国13億人が豊かになり、中国はアメリカより大きくなるのです。

しかし、こうした予測には注意が必要です。

今世紀のパワー移転をあたかも正確に示しているかのように見える一流の金融企業の予測に対しても注意が必要です。

予測があまりに��単純だと言える三つの理由をお話しましょう。まず、それが線形予測だからです。たいていこれが中国の成長率。

これがアメリカの成長率で直線的に変化すると言います。

歴史は、真っすぐな線ではありません。道路にはでこぼこがあり途中には事故も起こるでしょう。

第２に中国経済は、2030年にはアメリカ経済を追い抜くと言われますが、それは、全体経済を見た場合であり、国民一人当りの収入ではありません。

つまり、国の経済構造を指し示しているものではないのです。

中国は、依然、経済の発展していない地域が多いので経済の高度化を計るモノサシとしては、国民平均所得のほうが適切です。

中国がアメリカに追いつく。あるいは追い越すのは、今世紀後半。2050年以降になるのではないでしょうか？

もう一つの注目すべきポイントは、この予測がいかに一面的であるかということです。国内総生産に基づいて経済力を検討してはいますが、軍事力についてはあまり説明がありません。

一流の金融企業が示したような単純な予測はパワーの移転について知りたい事柄を説明してくれません。

たぶん、皆さんお尋ねになるでしょう。だから？となぜ重要なの？どうでもよくない？と。しょせん、外交官やアカデミックな奴らのゲームじゃないのか？と。

でも、これは非常に重要な事柄なのです。もしも、衰退を信じ、架空の話などではないこういった事実について判断を間違えば、非常に危険な政策を採用することになるかもしれないのです。

歴史のある一例をご紹介しましょう。

ペロポネソス戦争は、今から2500年前に古代ギリシャ都市国家を分裂させるに至らしめた都市国家間の激しい抗争でした。何が原因だったのか？

ペロポネソス戦争史を著した偉大な歴史家トゥキディデスによれば、戦争の原因はアテネ勢力の台頭とスパルタ内で生じたアテネ勢力への恐怖であるとされています。両方の立場に注目してください。

多くの人が21世紀は、20世紀の繰り返しになるだろうと論じています。20世紀には、第一世界大戦が発生し、ヨーロッパ国家システムが分断され、世界の中心地域が破壊されました。

戦争の原因としてドイツ勢力の台頭とイギリス国内で生じたドイツに対する恐怖がありました。

そして、今、この事が繰り返されようとしていると語る人たちがいます。

今世紀、同じ事が起きるというのです。私はそれは間違いだと思います。そこには暗い歴史があったのです。

例えば、1900年までにドイツは工業生産力でイギリスを上回っていたのです。先程、話したように中国は、アメリカを追い越してはいません。

しかし、そう思い込んで恐怖の念を抱けば、過激な反応を呼ぶでしょう。

東洋へのパワーの移転をうまく乗り切ろうとするときに最も危険となるのが恐怖です。フランクリンルーズベルトの言葉をこれに当てはめるとすれば「恐れるべき最大のものは恐怖そのものである」

私たちは、中国の台頭やアジアの復活を恐れる必要はありません。大局的見地から歴史をとらえて現状に取り組む政策をとれば、この過渡期をうまく乗り切ることができるのです。

もう一つお伝えしたいことは、21世紀のパワーを考えるとき「パワーは常にゼロサムだ」「自分が勝ち。相手は負け」 または、その逆。

という考えは捨てることです。パワーの総和がプラスになることもあるのです。相手の得は自分の得にもなり得るのです。

ここで、私たちが考えなければいけないことは、全員が利益を得られるグローバルな公共財をどのように力を合わせて産み出すかということなのです。

では、ゼロサムではなく、プラスサム（総和をプラス）にするためには、各国の国益をどう定めたらよいのでしょうか？

この点について、例えば、アメリカにとって参考になるのは、19世紀にイギリスが国益とした自由貿易システムの維持。金融安定の維持。公海航行の自由の維持です。

これらは、イギリスだけでなく、他国にとっても有益なものでした。そして、21世紀。同様な事を行う必要があります。

自分たちのみならず、全ての人々にとって素晴らしいグローバルな公共財をどのようにしてプラスサムとして作り出せばいいのでしょうか？

こういった考え方は、21世紀のパワーを考える上で必要な検討事項の中でも良い部分だといえます。

格差に関しては、トマ·ピケティの記事も参考にしてみてください。

超富豪層に累進課税すること。２０２０年からは、世界中のトレンドになりつつあります！！

技術が、すべてのことを解決できると言いますが、我々が、100倍エネルギー効率のいい乗り物を作ることができるとすれば、大枠としてこれは正しい意見です。

しかし、エネルギー効率��はなく、生産性を高めた結果、イギリスは見事に産業が空洞化してしまいました！

これでもバカのひとつ覚えのように、生産性を高めますか？基本的人権も無視して・・・

ロビン・ハンソンの言うように、一神教での仕事や労働の概念、定義などがトーマスクーン「科学革命の構造」で言うところのパラダイムシフトを起こし、ベーシックインカムや年金を毎月支給されるだけで生活できるようになるかもしれません。

そうすれば、アンソニー・ゴールドブルームの言うように、機械に先んじる可能性が開けるでしょう。

最後に、マクロ経済学の大目標には、「長期的に生活水準を高め、今日のこども達がおじいさん達よりも良い暮らしを送れるようにする！！」という目標があります。

経済成長を「パーセント」という指数関数的な指標で数値化します。経験則的に毎年、経済成長２％くらいで巡航速度にて上昇すれば良いことがわかっています。

たった、経済成長２％のように見えますが、毎年、積み重ねるとムーアの法則みたいに膨大な量になって行きます。

また、経済学は、大前提としてある個人、法人モデルを扱う。それは、身勝手で自己中心的な欲望を満たしていく人間の部類としては最低クズというハードルの高い個人、法人。

たとえば、生産性、利益という欲だけを追求する人間。地球を救うという欲だけを追求する人間。利益と真逆なぐうたらしたい時間を最大化したいという欲を追求する人間。などの最低生活を保護、向上しつつお金の循環を通じて個人同士の相互作用も考えていく(また、憎しみの連鎖も解消する)

多様性はあるが、欲という側面では皆平等。つまり、利益以外からも解決策を見出しお金儲けだけの話だけではないのが経済学(カントの「永遠平和のために」思想も含めて個人のプライバシーも考慮)

（個人的なアイデア）

参考として、フランスの哲学者であり啓蒙思想家のモンテスキュー。

法の原理として、三権分立論を提唱。フランス革命（立憲君主制とは異なり王様は処刑されました）の理念やアメリカ独立の思想に大きな影響を与え、現代においても、言葉の定義を決めつつも、再解釈されながら議論されています。

また、ジョン・ロックの「統治二論」を基礎において修正を加え、権力分立、法の規範、奴隷制度の廃止や市民的自由の保持などの提案もしています。現代では権力分立のアイデアは「トリレンマ」「ゲーム理論の均衡状態」に似ています。概念を数値化できるかもしれません。

権限が分離されていても、各権力を実行する人間が、同一人物であれば権力分立は意味をなさない。

そのため、権力の分離の一つの要素として兼職の禁止が挙げられるが、その他、法律上、日本ではどうなのか？権力者を縛るための日本国憲法側には書いてない。

モンテスキューの「法の精神」からのバランス上、法律側なのか不明。

立法と行政の関係においては、アメリカ型の限定的な独裁である大統領制において、相互の抑制均衡を重視し、厳格な分立をとるのに対し、イギリス、日本などの議院内閣制は、相互の協働関係を重んじるため、ゆるい権力分立にとどまる。

アメリカ型の限定的な独裁である大統領制は、立法権と行政権を厳格に独立させるもので、行政権をつかさどる大統領選挙と立法権をつかさどる議員選挙を、別々に選出する政治制度となっている。

通常の「プロトコル」の定義は、独占禁止法の優越的地位の乱用、基本的人権の尊重に深く関わってきます。

通信に特化した通信プロトコルとは違います。言葉に特化した言葉プロトコル。またの名を、言論の自由ともいわれますがこれとも異なります。科学者やエンジニアに特化したのは、サイエンスプロトコルとここでは定義します。

基本的人権がないと科学者やエンジニアはどうなるかは、歴史が証明している！独占独裁君主に口封じに形を変えつつ処刑される！確実に！これでも人権に無関係といえますか？だから、マスメディアも含めた権力者を厳しくファクトチェックし説明責任、透明性を高めて監視しないといけない。

さらに、2020年5月21日。ついにリリースしました。AppleとGoogleが、協調してプライバシーに配慮し高いセキュリティの、APIを提供してます（中国のアプリは危険なため）

以下は、iOS、Androidアプリの作成に当たってライセンス上、守るべきガイドラインです。

第一に、アプリは公衆衛生当局が自ら作るか、外部機関に依頼して作らせたものでなければならず、しかも「COVID-19対応」以外の目的では利用することができないライセンスになっている。できるだけ多くの人が、同じアプリを使用し分断が起きないようにAPIの利用は1カ国1アプリのみ。

第二に、Exposure Notification API（濃厚接触通知API）の利用の前に、ユーザーの同意を得る必要がある。

第三に、利用者のCOVID-19感染が確認された場合、結果を共有する前に、必ず利用者の同意を得る必要がある。（同意を得ると当局が利用者のデバイスにひも付いた「Diagnosys Key : 診断鍵」に対して「陽性」の情報を登録する。二段階でキー生成がなされます。）

第四に、アプリは、利用者のスマートフォンから可能な限り最小限の情報しか獲得してはならず、 その利用はCOVID-19対策に限られる。ターゲティング広告を含め、それ以外のあらゆる個人情報の利用は禁じる。

第五に、アプリは、スマートフォンの位置情報獲得を求めてはならない。

などの個人を特定しにくくする工夫が加えられている新型コロナウイルス「濃厚接触通知」のプライバシー強化がほどこされています。

具体的に、AirDropやApplePayの仕組みを応用し、通信方法はBluetooth経由で、暗号化された毎日ランダムに15分単位で生成されるお互いのキー情報のみを相互接続します。

ApplePayの仕組みについて（当店サイトからも曲購入にて対応しております）

GPS情報、ユーザーの氏名や性別、年齢も原則取得しない

ユーザー同意のもと感染報告者の「キー(その1)」は、政府か保健機関が提供するアプリを通じてサーバーへ送られる。

続いて、API対応アプリは、定期的に全国から報告される「キー(その1)」をダウンロードする。そして、端末上で、誰かと会ったときの「キー(その2)」とマッチするかどうか判定し濃厚接触の可能性を判定する仕組み。

日本では、行政府の内閣直轄チームが進めるアプリ開発で同APIを利用します。このAPIは、常にAppleとGoogleが改善して全世界同時アップグレードされます。

＜おすすめサイト＞

ロジェカイヨワ戦争論と日本の神仏習合との偶然の一致について2019

ケビン・ラッド：中国とアメリカは衝突する運命なのか？

エリック•X•リー：二つの政治体制の物語

ハワード ラインゴールド: 個々のイノベーションをコラボレーションさせる

ダニエル・カーネマン： 経験と記憶の謎（所得政策も）

エピソード１Episode1 - オリンピックとパワー(Olympics and Power)について（パワーか、フォースか―人間のレベルを測る科学 - Amazon）

エピソード２Episode2 - パワーについて（パワーか、フォースか―人間のレベルを測る科学 - Amazon）

エピソード３Episode3 - Light clean since there is also in the darkness闇の中にも清���な光が存在（パワーか、フォースか―人間のレベルを測る科学 - Amazon）

エピソード４Episode4 - 政治の善性について（パワーか、フォースか―人間のレベルを測る科学 - Amazon）

パワーか、フォースか―人間のレベルを測る科学

ルトハー・ブレフマン：貧困は「人格の欠如」ではなく「金銭の欠乏」である！

個人賃金保障、ベーシックインカムは、労働市場に対する破壊的イノベーションということ？2020（人間の限界を遥かに超えることが前提条件）

世界の通貨供給量は、幸福の最低ライン人間ひとりで年収６万ドルに到達しているのか？2017

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