#やぶはら高原スキー場 | Explore Tumblr posts and blogs

jinsei-pika-pika · 6 months ago

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【対談】北村道子 × 鈴木親「靴と映画と衣裳のこと」

michiko kitamura x chikashi suzuki

photography: chikashi suzuki interview & text: tomoko ogawa

journal/

1866年の創業以来、伝統的な靴づくりを守りながら時代性を反映したコレクションを展開し、現在はパリのアトリエにてビスポークを、ノーザンプトンのファクトリーでバイリクエストサービスやメンズとウィメンズの既成靴コレクションを製作するブーツメーカー JOHN LOBB（ジョンロブ）。京都、祇園・新門前での新ショップオープンを記念し、映画監督・是枝裕和をモデルに起用した“JOHN LOBB x KORE-EDA”キャンペーンがスタート。鈴木親が撮影し、北村道子がスタイリングした本キャンペーン。京都での撮影を終えた二人が、本キャンペーンビジュアルのビハインド・ザ・シーンを語る。

鈴木親（以下、鈴木）：まず、京都に JOHN LOBB の店舗が出来るので何か撮影をということで、相談されたのが始まりでした。ちょうど去年、フランスの雑誌の仕事で何度か是枝さんを撮影する機会が何度かあって、フランス人の是枝さんに対する熱量の大きさや、フランス全土における知名度の高さを知ったんです。そんなこともあり、是枝さんにお願いするのはどうかと制作チームに提案して。そうしたら、日本も本国の JOHN LOBB も大賛成してくれたので、是枝さんのプロデューサーさんを通じて交渉してもらいました。そのときに、条件として出したのは、「俺は自分が見たいものを撮りたいから、スタイリングは北村道子さんにやってもらいたい」ということで。

北村道子（以下、北村）：最初、私は断ったのよ。是枝さんとは、私が衣装をやった『幻の光』(95) 以降、会っていなかったしね。

鈴木：まだ写真の仕事を始める前の頃、それまで日本映画を映画館ではほとんど観たことがなかったけれど、意識的に最初に観に行った作品が『幻の光』で。映画館にポスターが貼ってあって、日本映画であまり見たことがないデザインだったこともあり、すごく気になって観に行ったんです。当時は北村さんの存在も全然��らなかったし、是枝さんのことも何もわかってなかったんだけど。

北村：江角マキコさんのポートレートが使われている日本版ポスターは、COMME des GARÇONS（コムデギャルソン）の服だとわからないように、フリルと襟を全部外したんですよ。リースした服に見えてしまったら、現実に戻されるじゃないですか。

鈴木：当時、『私をスキーに連れてって』(87) の反動か、単館系の洋画やアジア映画だと Wong Kar Wai (ウォン・カーウァイ) 作品が流行っていて、映画雑誌の表紙はほとんど海外の��優になっていたし、日本映画はお洒落な子たちからはあまり観られていない時期だったと思うんです。でも、実際観てみて、海外作品の中に入ってても、全然違和感がないと感じたし、ストーリー以前に映像美が入ってくる感覚があって、強く印象に残っています。

北村：最初、私は是枝さんのことを知らなかったわけじゃない。まだ彼は30歳くらいで、それ以前はテレビマンユニオンでドキュメンタリーを撮っていたから、過去作品がなかったんです。私は言っちゃいけないことも言っちゃう人間だし、日本映画の衣装の予算はすごく限られていることは、その前に衣装を担当した森田芳光監督の『それから』(85) で思い知ったから、私が努力とお金を注ぎ込むための証拠となるものはあるのかと聞いたわけ。そうしたら、「会ってほしい」と頼まれて。それで、是枝さんから、浅野忠信くんが出演している作品の VHS を数本渡されて、是枝さんが、「彼はまだ全然有名じゃないけれど、絶対にブレイクする」と言うわけよ。私は、それを観て、やると即答したんです。

鈴木：確かに、岩井俊二監督のドラマ『FRIED DRAGON FISH: THOMAS EARWING’S AROWANA』(93) の浅野さんは、すごく印象的だった。北村さんが即答するのもわかるくらい、美しかった。

北村：宮本輝の原作では、舞台が奥能登なんです。是枝さんがモノクロで撮りたいというから、どこのシチュエーションで撮るのかと聞いたら、大阪だと言う。ならば、こういう光だから、洋服の色はこうした方がいいとか、キャスティングも含めて二人でいろいろ話し合いました。それと、私は是枝さんに、「自然光でできるから、照明機材は要らない」と言ったのよ。ただ、暗闇の中で光が必要になるときのために、撮影の中堀正夫さんが丸山文雄さんという人を連れてきたんです。

鈴木：そうだったんですね。“ドグマ95”の純潔の誓いのようですね。

北村：前回と同様、衣装の予算は全然なかったけれど、すごいところまで行く作品だろうという自信があったから、引き受けたんです。映画って早くから準備をするじゃない。私の中で能登というのはアイルランドと同じではないかというイメージがあったから、アイルランドの色をつけていったんです。それで、国内外の店舗から集めた COMME des GARÇONS の洋服を解体して、洋服に組み直した。ちょうど縮毛のコレクションでやっていた頃だったから、マフラーが50点あれば、コート４着が作れるという計算をしたんだよね。

鈴木：それができる人、日本で北村さんくらいしかいないですよね。結局、俳優が役に入る時のスイッチになる衣装のリアリティはすごく重要というか。例えば貴族の役でポリエステルのスーツを着ている人はいないじゃないですか。

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北村：あの時代、是枝さんとの作品から宇多田ヒカルさんのMV三部作 (「FINAL DISTANCE」「traveling」「SAKURAドロップス」) までの私は、集中力が半端じゃなかったんだよね。異常な集中力が無い限り、非日常は生み出せないから。

鈴木：北村さんから是枝さんの話もよく聞いていたし、純粋に、二人が組むところをもう一度見たかったんです。加えて、JOHN LOBB 自体がいわゆるファッションブランドではないので、キャンペーンには必ずストーリーか必然が必要だと思い、撮影自体を是枝さんと北村さんとのストーリーと考えて撮ろうと思った。

北村：何度か断っても、親くんが引かなかったからね。

鈴木：断られるのを承知で電話してたから（笑）。そうしたら、最終的に、「わかったよ。親くんのためだったらやる」と北村さんは言ってくれたんですよね。単純に、撮っている側が撮らされているという意識ではなく、見たいものを見られるかどうかがすごく大事だと思っているから。

北村：しかし、京都で撮影したときのスタッフの数は、ものすごく多かったですね。親くんは是枝さんをウォーミング・アップするために、「散歩がてらに、現場に来てくれないか」と安藤サクラちゃんにも声をかけていたしね（笑）。

鈴木：JOHN LOBB 側には賛成してもらえたけれど、北村さんと是枝さんが約30年ぶりに会うわけだし、北村さんと是枝監督の信頼のあるサクラちゃんに通行人として通りがかってもらおうと（笑）。

北村：写真を送ってもらって、やっぱり親くんの写真だなと思った。写真における高級さがあるんだよね。私たちが Henri Cartier-Bresson (アンリ・カルティエ＝ブレッソン) を見ているときに覚える感覚みたいな。

鈴木：二人が再会した時に北村さんが「あんた、大きくなったわね。最初に会ったときは親くんと同じくらいだったわよ」と是枝さんに言ってましたよね（笑）。確かに、『ワンダフルライフ』(98) の公開時のタイミングに、雑誌『DUNE』で是枝さんを撮らせてもらったときの写真を見返したけれど、当時は少年みたいな感じでした。

北村：最初は TOM FORD (トムフォード) でやろうと考えていたんだけれど、サイズが合わないということがわかって、AT LAST&CO (アトラスト) の辺��馨さんに聞いてみたら、北村さんの仕事なら、サイズさえわかれば本人が来なくてもサイズは合わせられると言ってくれたんです。それで、AT LAST&CO のアイテムをリサイズしたものを使用しました。

鈴木：フランスでいろんなメゾンや雑誌のアートディレクションをやっている面白い人がいて、彼は JOHN LOBB や Alden (オールデン) の革靴に、AT LAST&CO や日本のブランドのデニムを合わせているんです。今回、北村さんが持ってきたのがまさにそれで、さすがだなと思った。フランスで今一番注目されているのは、スーツブランド HUSBANDS (ハズバンズ) やブランド FURSAC (フルサ) の周りにいる子たちだと聞いていたけれど、期せずして、北村さんがフランスの今最もクールなスタイリングを、スーツもクラシックなスタイルを取り入れていたから。

北村：もともと AT LAST&CO のスタッフは、Alden か JOHN LOBB を履いていたんですよ。去年まではお店でもセレクトしていたけれど、辺見さんは全部をメイドインジャパンにしたいから、今は靴も自分で作っているんです。

鈴木：ヨーロッパの��わゆる中年男性の着こなしですよね。近年、日本のセレクトショップがフレンチアイビーを打ち出しているのは、その流れを汲んでいると思う。

北村：デニムにも革靴を合わせるのがヨーロッパのスタイルじゃないですか、スニーカーじゃなくてね。私は若い頃、サントリーのCMの仕事で、サッチャー政権のときの政治家で作家の Jeffrey Archer (ジェフリー・アーチャー) をスタイリングして、メンズウェアのルールを知らなかったからすごく恥かいてね。それでロンドンで見ながら勉強して、メンズは真四角のサイズでできていることを知ったわけ。そうして、サヴィル・ロウで、アフターシェーブローションからハンカチまで全部が揃うことがわかったの。

鈴木：JOHN LOBB の撮影をした祇園もサヴィル・ロウに近いというか。祇園という枠の中でお互いに支えながら全部を回しているから、外からの資本が入ってこない。だから伝統が守られているという話を是枝さんもしていましたよね。

北村：そういう伝統を見て、知って、考え��上で、何を着るかなんだよね。そういう意味で、洋服って本当に大事ですよね。

鈴木：やっぱり、着ているものは自分では見えないからこそ、他人にどう見えるかがコミュニケーションツールとして大事になってくる。「何でもいいじゃん」とは言いながらも、何でもよくはないというのが一番いいんだけど、一番難しいから。今回、是枝さんに着てもらったスーツも黒いコットンのスリーピースでしたが、 JOHN LOBB の靴のソールがラバーだったからこそ、北村さんが持ってきてくれたスーツのウールじゃなくコットンだから出てくるカジュアルさやリラックス感がフィットしてましたね。

北村：メンズは、特にしきたりが根強いですから。

鈴木：なかなかそこに気づく人はいないですよ。スーツだけじゃなく、ボタンが猫目のオープンカラーシャツとデニムも用意してくれて、京都に合うクラシックをそのままやらずに、ちょっとズラすことで、モダンに仕上げてくれたなと。

北村：親くんの選んだロケーションが祇園の黒塀だったから、たまたま私がセレクトした洋服と合ったんですよ。

鈴木：商売する場としての祇園というより、仕出し屋さんをはじめとする祇園を支える人たちの生活する場所ですよね。Netflix シリーズ『舞妓さんちのまかないさん』も、このあたりの仕出し屋さんや紙屋さんに取材してたらしくて。

北村：だからか是枝さん、すぐフラフラっとどこかにいなくなってましたよね。

鈴木：そうそう。もうひとつの撮影場所は、祇園の両足院で。制作の人たちは意識していなかったみたいだけど、「両足」って、今回の撮影に最高にぴったりじゃんと（笑）。両足院で撮れたことは面白くて、単純にヨーロッパだったら、靴を脱ぐというシチュエーションは滅多にないけれど、禅寺に行けば自然と脱ぐから。だから、脱ぎ履きするシーンは絶対に入れたいと提案しました。

北村：すごくいいアイディアでしたよ。

鈴木：それこそ、北村さんがいろんな色のソックスを持ってきてくれたから。AT LAST&CO の黒いコットンスーツに合わせたグリーンの靴下は、抹茶感があって一番好きだった（笑）。

北村：いいよね、これ。パンツもサスペンダーで調整して、微妙な丈にしているんですよ。

鈴木：あと、撮影中、一番面白かったのは、ヘアを担当した子が、是枝さんと北村さんを前にカチカチになってしまって（笑）。大御所の二人だし、それは緊張する方が信用できるなと思いながらも、撮影の合間にちょこちょこ直しに入ってくれていたんです。俺も何かが足りないなと感じていたけれど、何の違和感かは気づいてなくて。そうしたら、北村さんとサクラちゃんが気づいてね。

北村：ヘアの子は、制作の人たちから、寝癖を整えるように指示されていたんですよ。私はサクラちゃんと二人でそれをじっと見ながら、「直す前の方がよかったんじゃない」とお互い思っていたわけ。だから、「サクラちゃん、言っておいでよ」と促したんです。彼女が言えば、みん��オッケーじゃないですか。

鈴木：そう北村さんに言われたサクラちゃんが是枝さんのところに駆け寄って、「なんか違う」と言いながら髪の毛をぐしゃぐしゃっとしたら、いつもの是枝さんに戻ったの。それで、カメラの前に立ってもらったら、俄然シャッターが押しやすくなった。是枝さんも撮られることに慣れているわけじゃないから、北村さんとサクラちゃんがそうやって話しかけてくれたことでリラックスしてくれて、すごく撮りやすかったです。

北村：是枝さん、京都の空間に合ってましたよ。撮影を見ていて、やっぱりね、かっこよかったです。

鈴木：北村さんと仕事すると、いい意味で運がついてくる。ちゃんと準備してきてくれるから、その上で現場で生まれる偶然性を取り入れると、さらに面白くなるというか。

北村：藤井保さんと葛西薫さんに、「関係なくても、『北村さん呼ぼうか』と言うのは、写真家にとっての条件を良くしてくれるから」と言われたことがある。ウェザーチェックみたいに、「俺たちだったら鉛のような天気なのに、北村さんが近づいてくると不思議と条件が良くなる。クリアになっていく」と。

鈴木：まさに。

北村：私は親くんと仕事をするときに、撮影が始まるとクリアになっていくのがわかるのよ。

鈴木：日本��と、ファッション撮影をきれいとかかわいいとか点で捉えがちだけれど、ストーリー性が重要だと思っていて、パッと見かっこよくて、ちょっと調べたらストーリーがあるほうがいいじゃない。そういう意味で、北村さんとやると、事前に全部を詰めてなくても、ファッションという点と点で捉えていたものの関連性が見つけられて、ストーリーという線になりやすいんですよね。いい靴だからこそ、その靴に相応しい人が履いているというのも重要だから、是枝さんには絶対に出てほしかったし。

北村：撮影が終わる頃には、是枝さんが子どもを演出するのがすごくうまいのは、やっぱりドキュメンタリーの人だからだということが見えてきましたね。是枝さんの映画は、リアリティとしてそこに子どもがいることによって完成していると思った。

鈴木：となると、デビュー作の『幻の光』は異質ですよね。是枝さんは、小津安二郎を意識してないのに、フランスの取材を受けると、大体“ネクスト・オズ”と呼ばれたりすることを最初は嫌だったと話していたけれど、今の作風を観てそう言われているというより、『幻の光』の印象に引っ張られている気もしますよね。

北村：『幻の光』は、本当に是枝さんの努力でできたものですよ。監督自身が5トントラックを用意してくれて、衣装合わせも二人で全部やったんですよ。それで、スチールで藤井さんと、グラフィックデザイナーで葛西さんを使いたいと私がリクエストしたんです。

鈴木：「私の名前を言えばやってくれるから」と、北村さんが葛西さんと藤井さんにつないでくれたと是枝さんのインタビューで読んだことがあって。過去作やキャリアがあって引き受けてもらえる可能性はあったとしても、普通、予算がなく無名の監督のデビュー作を大御所がデザインすることは難しいし、自分の名前を使っていいと取り計らってくれたことは、一生忘れないだろうなと思った。その後、藤井さんのアシスタントだった瀧本幹也さんがポスターヴィジュアルや撮影監督をしていることを考えると、ある種、北村さんが組んだヴィジュアルの座組��歴史として引き継がれているわけで。

北村：それはね、『それから』の衣装をやったとき、酷いポスターを見て、これはないんじゃない？と思ったからです。ものすごくね。

鈴木：（笑）。トレーラーで映画に観に行く人もいるけれど、結局、ポスターがきっかけになるところも大きいですよね。当時、テレビコマーシャルの延長で、看板のようなポスターはたくさんあったけれど、北村さんが衣装を手がける前は、基本、衣装部にあるものを繰り返し使っていたわけですもんね。

北村：私も最初はそう言われたんですよ。段ボールに入ったカビ臭い衣装が置いてあって、「みんなそれでやっているんだ」と森田芳光さんに言われて。

鈴木：そう言われて鵜呑みにするわけないですもんね、北村さんは。

北村：だから、私のやり方にものすごく驚いてましたよ。

鈴木：こういう仕事って移り変わりが激しいのに、是枝さんにとって最初の映画で出会って、二人ともそれぞれの仕事を続けて進化して。本当に凄いことです。

北村：でもね、今回は勉強になりました。親くんからこういう機会をもらえて、是枝さんとも約30年ぶりに再会して、笑いながら別れられたから。私は映画というものに対して、結構尽くしてきたつもりなんです。だって、本当にお金のない世界で、たったひとりで衣装を作るわけだから。おそらく、日本映画でそれをやったのは、私だけじゃないかと思う。普通は、複数のスタッフでやっているはずだし。

鈴木：Christopher Nolan (クリストファー・ノーラン) の映画でも、普通にみんながスーツを着ているけれど、その役ごとにスーツのかたちも違うわけで、全てオーダーメイドでしょうし、衣装のディレクションのもと、チームで動いていますよね。

北村：普通はそう考えるよね。日本映画はそうじゃなかったんだけれども。だから、京都の撮影のとき、是枝さんから、「北村さんは、相米慎二さんや森田芳光さんからすごく尊敬されていましたよね？」と言われたから、「そんなことは知らないよ」と答えたのよ。そうしたら、「��や、されていたんだよ。北村さんは彼らの映画の衣装をやって、日本映画を変えたんだ。今観ても新しく感じます」と言われたの。変えるとまではいかないと思うけれど、そういう言葉をもらえたことは、ちょっと嬉しかったですね。

是枝裕和監督の長編映画デビュー作『幻の光』が8月2日よりリバイバル上映

是枝裕和監督の長編映画デビュー作『幻の光』が、8月2日からBunkamuraル・シネマ渋谷宮下で限定上映される。今回のリバイバル上映は「能登半島地震輪島支援特別上映」として企画され、収益から諸経費を除いた全額が輪島市に届けられる。

『幻の光』（英題：Maborosi）祖母が、そして夫が突然死へと旅立った。愛する人を次々と失った記憶と引きとめることができなかった悔恨を胸に秘め、ゆみ子は奥能登に嫁ぎ、新しい家族に囲まれて平穏な日々を送るが──。

監督: 是枝裕和 ��演: 江角マキコ、浅野忠信、柏山剛毅、渡辺奈臣、吉野紗香、木内みどり、大杉漣、桜むつ子、赤井英和、市田ひろみ、寺田農、内藤剛志、柄本明

プロフィール

北村道子 (きたむら・みちこ) 1949年、石川県生まれ。サハラ砂漠やアメリカ大陸、フランスなどを放浪ののち、30歳頃から、映画、広告、雑誌等さまざまな媒体で衣裳を務める。映画衣裳のデビューは85年、『それから』（森田芳光監督）。07年に『スキヤキ・ウエスタンジャンゴ』（三池崇史監督）で第62回毎日映画コンクール技術賞を受賞した。著書に『Tribe』(朝日出版社)、『COCUE』(コキュ)、『衣裳術 2』『衣裳術《新装版》』『衣裳術3』(リトルモア)がある。

鈴木親 (すずき・ちかし) 1972年生まれ。96年渡仏し、雑誌『Purple』で写真家としてのキャリアをスタート。『Purple』(仏)、『i-D』(英)、『Dazed & Confused』(英)、『CODE』(オランダ)、『Hobo』(カナダ)、『IANN』(韓)、『honeyee.com』(日)、『GQ』(日)、『commons&sense』(日)、『Libertine / DUNE』など国内外の雑誌で活動。Issey Miyake、United Bamboo、Toga などのワールドキャンペーンを手掛ける。これまでの作品集に『shapes of blooming』(treesaresospecial)、『Driving with Rinko Kikuchi』(THE international)、『CITE』(G/P gallery)、『SAKURA！』（リトルモア）、『新東京』(アートビートパブリッシャーズ supported by FUJIXEROX)など。

michiko kitamura x chikashi suzuki

photography: chikashi suzuki interview & text: tomoko ogawa

#Michiko Kitamura #北村道子 #Chikashi Suzuki #鈴木親 #是枝裕和 #Hirokazu Koreeda

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endekashi · 10 months ago

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志賀漂流記

本日は当ブログでお馴染みの孤高のチェアスキーヤー黄門様のツアー。標高低い場所は雨予報なので、一路、天界の志賀高原に凸ってみました。

という訳で久々の黄門様。白馬からの二時間強のドライブも茅葺トークに花が咲き（彼は茅葺職人でもあります）、あっつー間に到着。

ちょっと車椅子のタイヤ変えるから待ってて〜。手慣れた動作でサラッとスリックタイヤを雪道などのオフロード用のタイヤに変えてました。

さてさてオレも全然わかんない志賀高原。黄門様は何度か来てるけどまだまだわからないところだらけだそう。

いいすね、ワクワクしますね！

朝方はまだ天気もよく日差しの入る時間帯も。

リフトから見下ろす善光寺平の絶景。見て見て！黄門様！綺麗だよ！！後ろ向けないっちゅーねん！💢

リフトから降りてようやく眺める景色。ほんまやな、綺麗やな。

ほんじゃ、志賀漂流記始めましょうか。

初っ端、昨日のほうてい祭りの後に突っ込むも、久々のアルペンボードの操作に慣れておらず、コケまくる。

なんせ普段乗ってる普通のスキーの倍くらいの太さですから、操作性は全然違うでしょうね。

しかし、その太さのお陰でこうした端っこの残パウを楽しめるのです！！

ヒュ〜〜〜。極楽じゃ〜。

しかし、林道との合流地点の段差にやられる。人生楽ありゃ苦もあるさ。

だいぶ板の扱いにも慣れてきた様です。

焼額の方へも行って見ましょう！

綺麗な圧雪で滑りやすいです。

チェアスキーって実は普通のリフトは簡単に乗れるけど、ゴンドラは板を脱いだりしないといけないのでチェアスキーヤーにとっては実は利用しづらいそうです。なのでゴンドラを使ってしか遊べない焼額の奥の方へは今まで来た事なかったそうです。今日はせっかく俺がいるんで突っ込んで見ましょう！

係の方も快く手助けしてくださりサクッと乗れました。

てな訳で2000mで記念撮影。

なんてキャッキャッしてると小布施のスキーヤーの友達のカズシゲに遭遇。外国人のゲレンデクルーズガイドのお仕事中でした。彼の実家、小布施のジェラート屋、エルバート、美味いから要チェックやで。

ほんじゃ焼額山頂からの滑降を楽しみましょう。

ロングランで楽しいです。標高下がると雨っぽい雪に変わって来ました。

一ノ瀬に来ると数多くの修学旅行生達が。あかん、こんなところで滑ったら、絶対通学中の子供達の列に突っ込むトラックみたいになっちまう。

という訳で人の少ない寺子屋��来てみました。

上の方はいい雪が降っていました。視界は暗いけど雪はいい。

帰りは林道で。ここがまたバンクドスラロームみたいでなかなか面白い！！

楽しかったけど、いつの間にか車のある高天原ゲレンデと全然違うゲレンデに降りてきてしまっている様です。

そしていつの間にかゴンドラの駅に迷い込んでしまいました。

また、さっきみたいにゴンドラ乗れないかな〜とあわよくば思っていましたがここは、ゴンドラに乗るまでの道のりが長い上に、ゴンドラが狭くて入れないとのこと。

こりゃだめだ。戻りましょう。

標高下げると雨模様。でストップスノー。いや〜やめて〜。

なんとかリフトを乗り継ぎ高天原へ帰って参りました。黄門様、もうくたくたなご様子。朝からみっちりやりましたからね。

お陰で志賀高原ってとこがなんとなくわかりました。

お疲れ山です！

帰りは美谷島の豪ちゃんおすすめの中華料理店にピットイン。

美味しいラーメン食っときました！

本日もお疲れ山でした！&おしょっ様でした！！

黄門様とは明日も引き続きツアーします！

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tsuntsun1221ts · 1 year ago

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2023.07 妙高山

火打山より

高谷池に戻ったらテントを撤収し妙高山へ

【コースタイム】高谷池ヒュッテ(0740)→茶臼岳(0800)→黒沢池ヒュッテ(0820)→大倉乗越(0845)→長��池分岐(0920-0925)→妙高山北峰(1030-1045)→妙高山(1050-1055)→光善寺池(1130)→天狗堂(1145-1150)→大谷ヒュッテ(1205-1210)→妙高高原スカイケーブル(1300)

雲のお陰で日差しはかなり減ったけど、やはり無風で暑い、気温は20℃超えてるだろうし。次のヒュッテまで道はなだらかで歩きやすく、ほとんどハイキングしている感じ。山頂付近以外はずっと樹林帯だし雲も出ているので景色はゼロ。

また途中に茶臼岳を通過したがこのピークも樹林に囲まれており景色ゼロ。

約40分で黒沢池ヒュッテに到着。青いドーム状の屋根が特徴的。

小屋のすぐ近くは高谷池ヒュッテと同じく湿原が広がる。

ずっとハイキングのようななだらかな道だったが、ここからどんどんキツくなってくるので少しだけ休憩。

まず大倉乗越へ急な傾斜から始まる。

約20分で大倉乗越に出た。ここは妙高山の周囲を囲む外輪山のピーク。雲の切れ間からゴールの妙高山が遠くに見えるが、このあと350mの大登りとなる。

乗越から妙高山のとっつき部までは道がかなり細く、木の根や岩などでとても進みにくく荒れている。写真はその途中、奥に長助池が見える。

まずは30分かけて長助池分岐に到着。かなりあるきづらい道だった上、ここから山頂まで大きな登りが控えているため一旦息を調えておく。

そして妙高への登りが非常に凶悪で、かなりキツい傾斜が延々と続く、高齢者は越せるのか？と思うくらい大きな段差の岩がたくさんある。下る場合も結構危険だと思う。自分は重装備で1時間かけて登りきったが、総じて黒沢池ヒュッテ～妙高山間の道については二度とゴメン。

山頂手前に祠。文字が書かれていても読めなかったけど、存在自体はかなり古そう。

長助池分岐から1時間かけて淡々と登り妙高山（北峰）に到着。山頂はかなり広い。

山頂は巨岩が多くゴツゴツしている。山頂周辺のみ雲が開けており南峰がたまに顔を出す。あっちも岩がすごい。

たまに雲の切れ間から歩いてきたルートが見える。どのあたりまで見えているのかは不明だが、茶臼山は見えていないかも？

南峰への道、わずか10分も歩かないが、その間に巨岩がいくつも現れる。

妙高山は古くからの山岳信仰の山で、南峰の方に祠が置かれている。こちらは岩だらけなので、休憩するなら北峰のほうが適している。

これからスカイケーブル方面へ下山する。先程登ってきた道よりもこっちのほうが登山道として断然良い。岩がゴツゴツしているが足運びしやすい適度な傾斜、視界がひらけて雲が無ければ展望が良い。

少し下ると樹林帯で非常に暑いが、先程の妙高山への登りとは違って大きな段差や強い傾斜はほぼない。

一箇所だけ、長大な鎖場あり（写真）。道は細くほぼ断崖絶壁となっている。雨などで地面が濡れている際はかなり滑りやすそうな岩場だったので、そのときはかなり注意。その他小さい鎖場やロープなどはいくつかあった。

その後はずっと樹林帯。場所によっては道の両脇に壁のように枝が伸びており、風を完全に遮断する。

道中立派なきのこを発見。ツルタケ系であることはひと目でわかるが、家に帰って調べてみるとカバイロツルタケという毒キノコっぽい。

大谷ヒュッテの手前で車道に出る。

あたりを眺めてみるとくずれた斜面の中に重機が何台か見えた。あれは土石流？それとも整備しているのか？ここはそのために設置した車道かな。

山頂から1時間下って大谷ヒュッテに到着。ここは無人小屋でトイレ・トイレットペーパーも用意されている。布団までも・・・無人小屋なのに至れり尽くせりだ。

ヒュッテのすぐ近くの水場は非常に冷たく、おそらく湧き水で煮沸しなくても飲めるやつ。この日用意しておいた水がギリギリだったのと、そもそも池の水を煮沸したもので（高谷池ヒュッテの水場より）どことなく警戒しながら飲んでいた。おもいっきりごくごく飲んで冷たくて美味しかった。

大谷ヒュッテを過ぎると再び山道となる。引き続き傾斜は緩く終始景色はない。

大谷ヒュッテから約40分ほどゆるい山道を歩きスキー場に出た。観光客がちらほら見える。

最後は妙高高原スカイケーブルで下山（1400円）。歩いても下まで降りれる距離だけど、テント装備だし疲れたので。ここから妙高高原駅へ市バスが出ているが2時間ほど先なので、しばらく麓のレストハウスでくつろぐ。

市バスは妙高高原まで350円、10分で到着。笹ヶ峰が1000円で1時間と長かったのに、こっちはとても安くて早い（もちろん距離が全然違うが）

1日目は6km、2日目は18kmの歩行距離。2日目はだいぶ長距離移動で久しぶりのテント泊装備に少し不安だったが、無事終えた。妙高山と火打山はすぐお隣なので1泊2日で2ついっぺんに登りたいと考えるのはごく自然な考えだが、1つずつ登るべし！！黒沢池ヒュッテから妙高山までの道が劣悪すぎて非常にキツイ。もちろん登山なので歩きにくい道があるのは当然なのだが・・・キツイ中でも途中の景色が良いなら救われるのだが（まぁ今回は重装備だったからしんどかったけど、小屋泊装備なら別に2つ登ってもいいかも？）。

あと、どちらの山も森林限界が山頂付近しかなく、基本的に樹林帯で景色なく、風なく、暑い日はとても辛い。登る季節を間違えたとしか言いようがない。

#2023 #夏 #登山 #百名山 #テント泊 #妙高山

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team-ginga · 2 years ago

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映画『レ・ブロンゼ、再会と友情に乾杯』

　フィリップ・ラショーたちBande à Fifiが作った映画『バッドマン、史上最低のスーパーヒーロー』を先日見て、彼らの先代（？）にあたるカフェ・シアターLe Splendidのことを思い出し、Le Splendidの面々が集まって作った映画『レ・ブロンゼ、再会と友情に乾杯』（2006）の中古DVDをAmazonで買って見ました。

　原題はLes Bronzés 3, Amis pour la vieーーLes Bronzésというのは直訳すれば「日焼けした人々」、Amis pour la vieは「一生友達」。

　「３」とあることから分かるように、1978年の『レ・ブロンゼ』、1979年の『レ・ブロンゼ、スキーに行く』に続くシリーズ3作目です。

　監督はパトリス・ルコントーー日本では『仕立て屋の恋』（Monsieur Hire, 1989）や『髪結の亭主』（1990）が有名でしょうか。語弊のある言い方かも知れませんが、「意識高い系」の人々の間では結構名の知れた監督のはずです。

　出演はジョジアーヌ・バラスコ、ミシェル・ブラン、ジェラール・ジュニョ、マリー＝アンヌ・シャゼル、クリスチャン・クラヴィエ、ジェラール・ジュニョ、ティエリ・レルミット……要するにLe Splendidのメンバーで、日本ではそれほど知られていませんが、フランスでは有名な役者たちです。

　私は知りませんでしたが、監督のパトリス・ルコントはもともとLe Splendidで戯曲を書いていたとかーーそうか、彼も仲間だったわけですね。

　で、仲間たちが結集してどんな映画を作ったかと言いますと……

　え？　

　ダメじゃんこれ。全く面白くありません。

　私が1作目、2作目を見ておらず（日本ではDVDも出ていないようです）、それぞれのキャラクターがわからないからかも知れませんが、それにしてもひどすぎます。

　前作から27年たちアラフィフになった面々が休暇を過ごすためにイタリア・サルディニア島の高級ホテルに集まって……という映画ですが、正直「いい歳こいて何やってんだ」という気持ちになってしまいました。

　いやアラフィフでバカをしてもいいんです。ただ、許せるバカと許せないバカがあり、笑えるバカと笑えないバカがあるーーこの映画の登場人物たちは許せないバカ、笑えないバカをやっています。

　だって……クリスチャン・クラヴィエとマリー＝アンヌ・シャゼルは10年前に離婚した。金持ちのイタリア女性と結婚してリゾートホテルの経営者になったティエリ・レルミットの招待で彼らはサルディニア島にやってきて再会する。クリスチャン・クラヴィエはよりを戻したいと思っているが、マリー＝アンヌ・シャゼルはアメリカでやはり彼らの旧友であるミシェル・ブランと再会し婚約していて一緒に島にやって来る。そこから奇妙な三角関係が生まれるわけですが、それって面白いですか？

　また、ジェラール・ジュニョとジョジアーヌ・バラスコは夫婦で、もう成人の息子がいる。息子は婚約者を連れて島にやってくるが、その婚約者は男性、しかもジェラール・ジュニョの会社の会計士……というところはまあ面白かったし、映画終盤で息子は会計士が「国境なき会計士団」（もちろん「国境なき医師団」のパロディです）に入るのでそれについてアフリカに行くというのも面白かったけれど、そのあとがいけません。

　話を聞いて怒ったジェラール・ジュニョが発作を起こし入院。検査の結果、異常なしということで退院しますが、カリカリに焼いたパンをうまく持てず粉々にしてしまって食べられないというギャグやプールに二度も落ちるというギャグは笑えません。

　「あんな奴は息子じゃない」と言うジェラール・ジュニョに対して妻のジョジアーヌ・バラスコが「安心して。あの子はあなたの息子じゃないから」（つまり父親は他にいるということですね）と言って、ティエリ・レルミットとミシェル・ブランとクリスチャン・クラヴィイエの誰が父親かを探すギャグも生々しすぎて笑えません。

　最終的にジョジアーヌ・バラスコが「嘘よ。ね、あの子はあなたの息子でしょ」と言って和解する（要するに息子の気持ちを理解しようとしない夫を諭すために嘘をついたということです）としても笑えません。さすがにそれは言っちゃいけない嘘でしょ。

　同じLe Splendidのメンバーで作った『サンタクロースはゲス野郎』（Le Père Noël est une ordure, 1982）は面白かったんだけどなあ。

　『サンタクロースはゲス野郎』は留学時代（1985-1989）にフランスのテレビで見て大笑いして、帰国後もう一度見たいと思いましたが、日本ではDVDが発売されておらず、フランスに行った折に向こうのDVDを買ってもう一度見ました。

　家のどこかにまだ置いてあるはずだから、引っ張り出して久しぶりに見てみようかな。

　今見直したら「なあんだ、つまんないじゃないか」と思うんでしょうか。ちょっと怖い気がします。

#映画 #レ・ブロンゼ、再会と友情に乾杯 #Le Splendid #パトリス・ルコント #サンタクロースはゲス野郎

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tagchan · 2 years ago

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「ととと便り」『先日のととと的語る部』先日の日曜は「ととと的語る部」開催。前半は2名参加、遅めにチェックインしたゲストさんも後から合流。今回のシェアご飯はは人数が少なそうだったのと最近だいぶ暖かくなってきたのでたこ焼きにしてみました。カナダのゲストさんは人生で初めてたこ焼きを作ったそうです。食べるのはカナダにも日本人がたくさんいるから何度もあるそうですが。今回はレギュラーメニューの「たこ」「ミニトマト」の他に「もち＆キムチ」「キムチ＆チーズ」を試してみました。キムチが予想以上に美味しく、もちも思ったよりも粘らずに食感だけ柔らかくなり、食べてて全然邪魔になりませんでした。キムチは今後のレギュラーになる可能性大ですね。もちもお正月の切り餅がまだ残っているので、ある限りは使おうと思います。カナダのゲストさんは少し日本語が話せるものの (Duolingoを毎日やっているそうです) ボクらが話す日本語を理解するのは難しく日本語を話しながら、脳内同時通訳をして日本語を話し終わったらすぐ英語で話しました。これ、ものすごい英作文トレーニングになりますね。もちろん全部を瞬時に正確な英語で話せるわけではないですが正確さよりも瞬発力重視で、まずは思いつく英語を話して通じなかったら別の表現を探すということの繰り返しでした。後半は三鷹の森ジブリ美術館の話をきっかけにジブリトークになり YouTubeでジブリ映画の曲を流していました。日本のアニメや音楽や海外の方と共通の話題になってくれるのでありがたい。後から合流したゲストさんは夏油高原スキー場で滑って来たそうです。夏油高原と安比高原は通常はゴールデンウィークまで滑れるのでまだまだシーズンは続きます。ぜひぜひ岩手にも滑りに来てくださいね。「ととと的語る部」は次回は12日(日)開催予定。次もたこ焼きにしようかな？参加お待ちしています。 #ととと #ととと盛岡 #ととと便り #ととと的語る部 #盛岡 #岩手 #morioka #iwate #もりおか #岩手においでよ #盛岡のととと #盛岡ゲストハウス #岩手ゲストハウス ------------------------------------------------------- ととと－盛岡の泊まれるたまり場－住所：岩手県盛岡市鉈屋町1-2 [宿泊] チェックイン 17:00-20:30頃到着まで ※泊まったのことのある方は21時到着まで宿泊料金 1名1泊3,850円(税込)～ [たまり場利用] たまり場営業時間 17:00-23:30 ※最終入館初めての方は21時まで利用料 1時間まで：600円 / 1時間以上��1,000円 ※学生料金ありとととのたまり場(リビング＆キッチン)は泊まらなくても利用できます。宿泊ゲストの皆さんとの交流をぜひお楽しみください。飲食物持込自由。キッチンで自炊可能。 ※来館前にあらかじめ連絡をください。10分前でもかまいません。 ※宿泊がない場合は休館の場合もあります。 ※現在、夜以外の時間のたまり場営業を検討中。曜日、時間帯などご希望があれば教えてください。 ※営業時間内の見学無料。お気軽にお越しください。ご予約、詳細な情報はHPから！ https://bokunohosomichi.fun/ ------------------------------------------------------- (ととと　―盛岡の泊まれるたまり場―　Tototo Morioka) https://www.instagram.com/p/CphjTIMBq_L/?igshid=NGJjMDIxMWI=

#ととと #ととと盛岡 #ととと便り #ととと的語る部 #盛岡 #岩手 #morioka #iwate #もりおか #岩手においでよ #盛岡のととと #盛岡ゲストハウス #岩手ゲストハウス

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naki777 · 2 years ago

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上の方は楽しいかも。下の方のリフトはかなり混み始めた。 (やぶはら高原スキー場) https://www.instagram.com/p/CpEStOvvheZ/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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shokobekki · 2 years ago

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【日記】

親しい親戚の偲ぶ会で九州へ行っていた。父の実家やら叔母の家やら、何十年ぶりかしれない。近隣の家々の変わらなさとか、こんなに道が細かったっけ？とか、懐かしく、不思議なひとときだった。でも会えて良かった。帰りは山陰を通った。昨夏、大山(だいせん)に登った時に山頂から見えた、島根の三瓶山(さんべさん)の麓を経由する。標高千メートルちょいの山だけど、活火山で、古くから温泉が湧き、そばには感じの良い広々とした牧草地や、1600年頃から道標として立つ老松、伝説つきの池など、見どころが多い。また少し足を伸ばせば、世界遺産になったとかいう有名な銀山跡もあるらしい。山域の雰囲気は、どこにでもあるような、静かな里山にしか見えないのだけど、分け入れば面白そうだ。鄙びてはいるけども、ありがちなゴルフ場もスキー場もないのは良い。いつか登りに来たいな。温泉に一泊して。復刻絵葉書を買った。まだまだ、知らない山が膨大。この日本列島だけでも、一生のうちに知り尽くすことなど、とても無理だろうな。

（写真1~3）三瓶山西の原登山口熊鈴を鳴らしながら、一人、山に入っていく男性がいた。いいなあ。

（写真4,5）関門海峡〜山陰の海

（写真6~8）島根を通ったので、僅かな時間、初めて出雲大社へ。スケールは大きいが、どこか簡素でよかった。

（写真9）冠雪の大山が見えた

（写真10）三瓶山の復刻絵葉書

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kyokantheaternews · 2 years ago

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いつも共感シアターを応援していただきありがとうございます！毎週火曜日21時より生放送をしている「共感シアターナビ」では、"俺たち共感族!!“という視聴者の皆さまと戯れるコーナーがあります！視聴者の皆さまに「お題」を投げかけ、ご投稿いただいたお答えの中から抽選で10名の方の投稿をご紹介します。そして、その10名の中からさらに抽選で1名の方にどんな映画でも使える「ムビチケGIFT」をプレゼントします！そんな、11月8日のお題は「映画で学んだ生活の知恵」です。以下の投稿は抽選の結果、読み切れなかった方の投稿を掲載しています。他の方の投稿も気になりますよね、ぜひ、ご覧ください！

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teppeiさん：『フローズン』

お疲れ様です。いつも番組楽しみにしてます。推しメンは瀬田ミナコさんです。「映画で学んだ生活の知恵」ですが、中々難しいお題ですね。ただ、瀬田さんが考えたお題だということで、なんとか頑張りました。自分は、「フローズン」です。3人の若者がスキー場にある地上15mの高さのリフトに取り残されるという話の映画です。次の営業再開日が1週間後というわけで何とか助かるために１人がリフトから飛び降りるんですが、両足が骨折し、挙句の果てオオカミの餌になりました。高さ15mは調べたらマンション5階にあたる高さだそうです。仮にリフトに取り残されても絶対に飛び降りてはいけませんね。瀬田さんや共感族の皆さんもこれからのシーズン、スキー場に行く機会があるかもしれませんが、頭の片隅に入れておいてくださいね。生活の知恵でした。

甘えん坊将軍ユウスケさん：『困った時には旧式の方法/道具に戻れ！』

皆さんも、ハワイに不時着してきた侵略宇宙人に打つ手が無くなったり、ならず者国家の基地のど真ん中で撃墜されてしまった経験ってあると思います。ありますよね？僕はあります。それはさておき、仕事でも日常生活でも「こりゃぁ、どうにも手詰まりだぞ？」って場面有ると思います。そんな時こそ、一旦物事をシンプルに考えて昔ながらの方法に戻ると案外スルっと解決してきたことは僕自身、多い気がします。あとやっぱり、旧式の道具ってシンプルにロマンですもんね笑。そんなライフハックをバトルシップやトップガンマーベリック等、追い込まれた主人公たちが、最後に旧式機で何とかする「男の子ってこういうのが好きなんでしょ？♡」映画は教えてくれた気がします。

リノス屋さん：『一人用の弁当』

よくアメリカの映画とかで、ランチの時に出てくる〈一人用の弁当〉です！透明のジップロックみたいな袋に、カットしていない丸ごとのリンゴと、耳を切っていないサンドイッチを一緒に入れておいて、ランチ時にそれを取り出して食べるというシチュエーションを、幾度となく見掛けた事があります。いっとき、それに憧れて真似してみた思い出があります。

三分旧作(ミブキュウサク)さん：『死肉バエ』

感染したばかりのゾンビを判別するのは、非常に困難ですよね。でも、そんな時に便利なアイテムが！それが「死肉バエ」！恋愛物語の古典的名作『高慢と偏見』の世界に、「ゾンビ」を素敵に融合させた『高慢と偏見とゾンビ』の冒頭、ゾンビハンターのダーシーは、死肉バエを使い、パーティーに紛れ込んだゾンビを発見。そして、ベネット家の姉妹たちはカンフーと見事な剣さばきでゾンビたちを退治します。身近な人がゾンビに感染しても、死肉バエさえあれば安心です。

さにわさん：『THE WAVEウェイヴ』

私が映画で学んだ生活の知恵はドイツ映画『THE WAVEウェイヴ』とその元ネタを参考にした実験です。数年前、私は当時好きだったゲーム会社が配信してる社長兼原作者がパーソナリティのニコ生番組のリスナーでした。ネット番組をちゃんと観るのが初めてだった私が最初に持った感想は｢気持ち悪い｣です。その感想がQアノンやオルトライトを生みやすくなるエコーチェンバー現象だと知るのは後の事で、私はTHE WAVEに酷似したその状態を調査するためTHE WAVEの洗脳方法を参考にしたメールを投稿して自分を目立たせることでその証明にしようと行動を開始しました。結果的にそのゲーム会社の社長や社員からも認知されるようになり、名誉社員と呼ばれるなどファン代表的な地位に上り詰め、原作者を含んだファンコミュニティが生まれるきっかけになりました。しかし、そのコミュニティは原作者が質問するとすぐ反応する縦は強固なのに横の繋がりは稀薄な組織でした。調査結果としては大成功なのですが、その中で強く意見を出す私にアンチが出たり、それに関わるの避ける人達の結果私は孤立していきました。そして番組内で原作者がホモソーシャルなノリで言った。｢アイツのアレ舐めるなら金出す｣｢一緒に風俗行って穴兄弟になったら｣といった言葉が決定打となり私は心は壊れ、人間不信になり、年間20本程度だった映画を300以上観るようになっていきました。現実逃避ですね。映画で学ぶ生活の知恵も用法・用量を守って正しく使いましょう！

liontarouさん：『ダイ・ハード』

飛行機を異常に怖がる私はダイハードのおかげでこれまで乗り切ることができました。裸足で歩き回り、足の指をこぶしのように握ると旅が快適になることを知りました。もちろん効果はありません。しかし、イワシの頭も信心とは言ったもので、怖くなくなります。きっとブルースが守ってくれるんです。ありがとうね、ブルース！

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bastei · 3 years ago

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２０２１

藍色の影

　セブンイレブンで印刷した「知ってて知らない鳥の町」を読みながら、２０２１年の話を書いている。

　しばらく日記を書くことから離れていたこともあり、この一年間で何があったか、思い出すのに時間がかかる。半年以上日記を書かなかったのは初めてかもしれない。今年はあまり本も読まず、メモも取らなかった。部屋が狭すぎて落ち着いて作業する場所がほとんどなかったからかもしれない。今年唯一のメモは宮沢賢治の詩の一節で、「衝動のようにさへ行われる／すべての農業労働を／冷たく透明な解析によって／その藍色の影といっしょに／舞踏の範囲に高めよ」と書かれている。コロナ禍中で仕事中は厳しい局面に出くわすことが多かったが、この詩が心のなかで生きていて、一歩退いてダンスステップを踏んでやろうという気持ちになれた。

氷濤

　今年の二月頃、北海道を訪ねてきた友人たちと支笏湖の氷濤を見に行った。コロナ禍で旅行も飲み会も友人たちへの再会も後回しになっていたところに、楽しい一日が舞い込んできた。氷濤は水をスプリンクラーで吹き付け凍らせて作った氷のオブジェのことで、ただ巨大な氷の柱みたいなものもあったし、小さなお城みたく中に入ったり登れるものもあったりして、面白かった。巨大な構造物に囲まれていると、なにか悪ふざけめいた感じもあった。地域のイベントは行ってみたらやっぱり面白い。

転勤

　街から街へ、住み慣れた場所を離れるのはいつも寂しいが、それでも不思議とそこに留まりたいという気持ちは湧かなかった。むしろ知らない街で暮らすことに期待感がある。妻はそうではなかったようで、なにか気に触るたびに新しい土地への不安を漏らしている。行政の行き届いた札幌のような街から出て、人生で一度も訪れたことのないような辺境の街に住むのは普通の人間からすれば相当なストレスに違いない。屈強なアルバイトふたりが小分けにされた我々の生活をすみやかに運び出すと、掃除の行き届かなかった部屋の隅からほこりが噴き出してきた。すっかり入居当時の広さを取り戻した1DKを眺める。夫婦ふたりきりになるのも久しぶりだった。あの時はちがうよ、ああだったんだよ。私だけが単身赴任して、君は後から来ただろう、それでどこかで美味し物を食べようって言って、結局よくあるチェーンの居酒屋に入ったじゃないか。札幌に来てからの４年半で何があったか話し合う。

　息子は作業の手伝いを真似ながらもガムテープを投げたり、しまったミニカーをどこからか出してきたり邪魔しかしないので、ぎりぎりまで保育園に預けている。いつもの帰り道とは違う方向に向かっていく予定であることなど何も知らずに、今頃昼寝でもしているものだろう。あと数時間もすれば不動産屋が鍵を取りに来る。追加で料金が発生しない程度には掃除を終えてしまいたい。部屋の隅に生えたカビを落としたり洗面台を磨いたりする。この汚れは実は擦ってみれば落ちるものだったのだと気付く。この一週間の疲れがまるで遠泳を終えたあとのように降りかかる。転勤が決まってから、ほとんど息継ぎなしで泳いできたようなものだ。勤務最終日まで、やらなければいけないことは燻っていた。私しか理解していない顧客の引き継ぎ、こうでもなければ手をつけるのを後回しにしていた仕事が次から次へと現れたのだ。

　最後に会えていなかった顧客との面談を終え、保育園で息子を回収する。今日のさようならは少しだけ意味が違うんだよ。また明日という意味が入っていないんだよ。さようならをいうのは少しの間だけ死��ということだよ。この一年間で書いた絵（のようなもの）や画用紙でできた花束、保育園でのふれあいの結果をトランクに詰めこむと、港に向かって車を走らせる。ワイパーもほとんど意味がないくらい、強い雨が降っている。高速道路を降りてしまうとほとんど明かりもない。前方の車のテールライトを必死に目で追いながら、初めて通る道を進んでいく。カーステレオからはなっている音楽を遮って、スマートフォンが道を案内してくれる。だけど2km先を右折と言われても自分にはどこがその2kmなのかわからない。スマートフォンがそういっているだけで、ほんとうはこの先に道なんてなくて、巨大な穴に吸い寄せられるように落ちていっているのではないかとさえ思われた。

　港は月面に存在する基地のようだった。巨大なトレーラーがフェリーの底に何台も格納されているなかにいると、にわかに私の車がおもちゃのミニカーのように感じる。もうすぐ家族も増えるし、車を買い替えるのも良い機会かもしれない。フェリーには大浴場があって、浴槽のお湯は船の揺れに合わせて海と同じくらい波打っていた。同じく風呂に入っている男どもと浴槽の中で鮨詰めになり、その不愉快な揺れは自らの力で抵抗できるようなものではなく、海中で漂う昆布のごとく揺れているのはなんだか面白かった。嫌な出汁が出るだろう。船に乗るのも久しぶりだ。最後に乗ったのは高校生の頃で、北海道の音威子府村までスキーの合宿に行った時以来だ。私がなにから難しい顔をしていたためか、一緒に乗っていた自衛隊員から先輩と思われたのか「お疲れ様です」と頭を下げられる。そうだよ、俺は疲れているよ、と思った。

　どうぶつの森が面白いのは転勤するのに近いかもしれないなと思った。新しい場所で暮らすということ、自分のための拠点を一から作り始めること、そこで身を立てることは、人生最大の娯楽のようなものなのだ。どこに家具を置こうとか、ルーターをどこに隠そうとか、テレビ周りの配線を組み直している時とか、ホームセンターに工具を買いに行くとか、まんまどうぶつの森だった。相違があるとすれば、飯を食べたり、気の進まない仕事に向かっていったり、強かな人付き合いの連鎖が常に降りかかってくるというところとか、年金だとか税金だとかの手続きからは逃れられないとか、もしそういう仕様が一つでもあったらあのゲームは台無しかもなと思った。どうぶつの地方都市なんてだれもやりたくはない。引っ越しの費用をケチって単身赴任用の部屋に３人で住んでいたのは本当に無理があった。後からきた後輩もみんな私の前例に習って同じように結婚し、同じ場所に住み続ける悪き風習を残してしまった。家賃のほとんどが会社負担で金銭的な余裕は大きかったが、家族用の冷蔵庫みたいな大きい家具は搬入できないし、３人で歪に布団を敷いて寝たりするのはあまりよくなかった。転勤先には家族向けのアパートがほとんどなかったため、謎の一軒家（周りは草原）を支給されている。家主だって立てたことを忘れたんじゃないかというくらい古めかしい外観だったが、思っていたよりも中は綺麗だった。相応に広いし、納屋だってついている。冬タイヤをベランダに並べておく必要もない。やっと好きな家具を置ける。４０万円分も家具を買い集めるのは楽しかった。冷蔵庫もやっと買い替えることができた。それまで使っていたのは大学生の時に買った無印良品の冷蔵庫で、キャベツ一個買うだけで満杯になっていた。新しく買った三菱の冷蔵庫はキャベツはおろか白菜まで何個でも入る。すごい。野菜の持ちも全然違う。そうして完成した部屋はどこかおしゃれにはなりきれなかったが、私も妻も満足していた。

ざっくりとベストよかったこと

　今年よかったことといえば、来年の春くらいには子どもが増えるということで、日記を書き始めた頃から随分状況も変わったなと思った。もちろんアドベントカレンダーに書いている２０xx年からも、変わっている。毎日全く同じような一日を暮らしているような気がするんだけど、一年間振り返ってみるとやっぱり違う場所にたどり着いた気がする。目を瞑って足踏みをしているように。一年も足踏みしていればもう別の場所の別の人間だろう。

　あんなに色々言われていたオリンピックだって今年だった。オフィスが競歩会場に面していたために、かなりいい位置から見ることができたのはよかった。歩いているとは思えないくらいめちゃくちゃ早かった。

　ほかにもチョコボールの金のエンゼルが当たったり、スーパーに行った帰り道にでかい虹をみたり、人生で初めてパーマをかけたり、Apexでソロダイヤ達成したり、そんな一年でした。

　この記事は2021 Advent Calendar 2021の5日目として作成されました。前日はoooooooooさん、明日はnnca_ntnさんです。

#日記

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endekashi · 3 years ago

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あの男が帰ってきたぜ。

おばんでヤンスー！！えんでかしブログを読んでくださっている方々にはお馴染みのあの男が帰ってまいりました！！え？ケノザじゃないよ。まあ、奴も確かに高知からの幽閉が終わって帰ってきたけどさ。

そうそう、去年、チェアスキーで遂には八方バックカントリーをデビューした彼です。あれは感動的でしたね〜。全白が泣きました。

ほんとは一月にくる予定だったのですけどちょっと体調を崩して来れなくなり（流行病ではない）、今回が今季初えんでかしです。

過去のブログはこちらから。

その１

その２

その３

その４

その５

実は今回は冬が始まる前から進めていたあるプロジェクトがありました。それは、本人とチェアを合わせれば100kgほどになるのに、わずか12mm程度のスキーでは到底パウダーで浮力を得られないという結論に達し、それではスノーボードをつけてはどうかという事になりました。更に、フリースタイルボードではちょっと太すぎるし強度も不安という事でアルペンボードを使えばどうだろうかという事に。ありがたい事にお客さんの中に使ってないアルペンボードがあるからあげるよという方がいて使わせてもらおうかと思ったものの当然ながらアルペンボードなのでパウダーランなど想定して作っているものではなく全然浮かなそうな形状…。

うーんど〜したものかと考えていたところ思い浮かんだのが、アルペンボーダーながらもバリバリフリースタイルな男、白水翔君（現在はお医者様としてバリバリ活躍中！！）！彼に相談したところ彼の友人の西原秀彰さんという郡上のプロレーサー上がりのコーヒー焙煎士という方が多少ノーズロッカーな板があるから譲ってくれるそうです。しかも無料で！！なんと！！いろんな人に助けられてますねえ〜。