#vestida de nuit

[rubywolffxxx]

Pole Position (Formula 1 x lectora)

Resumen: Franco debía prepararse para el fin de semana, y como en esa oportunidad Kimi no estaba en el lugar, Tania se las ingenió para encontrar la forma de no estar sola.

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~ XVI ~

—¡Me humillaste con esa foto!—

—No~, es adorable.—

Charles leía entre risas los comentarios de la publicación, o al menos los que entendía, porque la mayoría eran en español.

Al llegar al restaurante, el par de pilotos se ubicó en una de las mesas más alejadas del edificio. Eso no impidió que los hayan visto, e incluso fotografiado juntos. Pero la chica no se estresó mucho, sabía que si se seguía preocupando por esas cosas, se volvería loca.

—Las mozas nos tomaron una foto mientras pediamos la comida.—Charles la miró—. ¿Temes que haya problemas? Me refiero a rumores como los de Franco.—

—Nah, esta bien. Suelo cenar con otros compañeros, es algo usual. Lo de Franco fue muy alevoso.—

—¿Nadie sospechará entonces que es una cita?—Tania rió bajito.

—No lo es.—

—Si, lo es.—Charles la miró divertido—. Una muy entretenida, de hecho... ahora entiendo porqué Carlos habla tanto de ti.—

—Me dicen que tengo buenas vibras, si... A menos de que me enoje. No hagas eso.—

—Ah, vi el drama de Kimi en Formula 2 y como lo defendiste. Fue como ver a un hobbit empujando a un humano.—

—¡Que maldad!—

Tania rió con ganas, y Charles supo que necesitaba más de eso.

—Quiero cubrir el fin de semana de Las Vegas ¿Crees que sea posible?—

~... ¿Que quieres qué?~

—En TC solía hacer eventos con el programa de "Carburando", era divertido estar cerca de los pilotos. Y como aquí estoy sola... Pensé que podía entrevistar a los pilotos, asistir al paddock.—

Tania había llamado a Mary con una idea más que clara, y le parecía estupenda. Sus amigos o no estaban, o estaban concentrados en la carrera, por lo que se le ocurrió cubrir el evento para poder al menos entretenerse un rato.

Mary le dijo que si conseguía que algún canal deportivo la avalara, le daba el permiso. Y entonces Fox Sports, junto al programa de Telemetrico, le dieron el gusto.

—¿Te sorprende verme, querido?—

El rostro de Franco se iluminó al ver a su amiga aparecer en el paddock con un camarógrafo y equipada como toda una periodista.

—Me sorprende verte vestida como una persona decente, en realidad... ¿Esta bien hablar en español o...?—

—Sisi, estamos cubriendo para Latinoamérica. Entonces, contanos... ¿Cómo estás lidiando con el intenso olor a marihuana que se siente en todos lados?—Franco rió con aquello.

—Sir Lewis "Hammer" Hamilton, es un placer finalmente hablar contigo.—Tania estrechó la mano que el hombre le extendió.

—Un gusto... Pensé que eras piloto.—

—Ah, soy multifacética.—lo vio sonreír—. ¿Cómo te sientes al volver a Las Vegas? ¿Expectativas para este fin de semana?—

—... Me gustaría que tú me dijeras las tuyas.—le sonrió—. Eres mecánica y sigues el deporte ¿No?—

—Si, claro.—Lewis la invitó a continuar—. El año pasado se te complicó mucho el manejo del auto, muy resbaladizo y su estado no era el mejor. Fue duro... Pero este año vienes muy bien, tengo fe de que estarás en el podio.—

—¿Tú crees?—

—Absolutamente.—le sonrió—. Será un honor compartir pista contigo, pero te advierto que no dejo pasar a nadie eh.—lo escuchó reír.

��Carrlossss.—

—Eres como dios, chica. Estás en todos lados.—Carlos se acercó enseguida a la mujer, quien le sonreía emocionada—. ¿Eres periodista ahora?—

—Soy lo que quiera ser, Sainz... ¿Cómo te ves para hoy?—

—Me veo... Fresco, con ganas de comer algo rico cuando terminemos ¿Helados?—la chica rió—. Porque anoche me cambiaste, lo vi. Que conste que soy el amigo Ferrari titular.—

—Obvio, querido. No te lo quita nadie... ¿Algún mensaje para la gente que nos esta mirando?—

—Voy a dar lo mejor de mi este fin de semana, solo mirenme.—

—Bonne nuit, Charles ¿Avez-vous le temps pour un entretien? *Buenas noches, Charles ¿Tienes tiempo para una entrevista?*—

Charles sonrió enseguida al ver a la mujer, y esa sonrisa se ensanchó aún más al escucharla hablar en frances.

—tu sais parler français ? *¿Sabes hablar Francés?*—

—Ah, lo siento, querido. Aprendí solo eso.—Tania rió bajito—. Para quien sea que no hable inglés o español de nacimiento, aprendí una mini introducción.—

—Ya veo... tu es très jolie ce soir *estas muy bonita esta noche*—

—¿Y eso significa...?—

—Nada relevante...—Charles sonrió—. Por cierto ¿Eres periodista ahora?—

—Oh si, ya que me gusta tanto hablar, le saco provecho. Una duda antes de que me olvide... la gente quiere saber qué comiste anoche que pico tanto.—el hombre rió con aquello.

—Lando Norris...—El piloto iba metido en sus pensamientos cuando escuchó que lo llamaban. Se llevó una grata sorpresa al ver a la mujer—. ¿Tendrá el candidato a campeón del mundo un segundo para esta periodista?—

—No eres periodista y dudo ser campeón del mundo.—

—Buah, si empezamos con esos ánimos...—

—... ¿Tú cómo estás? ¿Todo bien?—

—Yo hago las preguntas aquí, Muppet.—Lando sonrió—. Pero sí, todo en orden... Asi que sin dramas.—

—Bien, me alegra oír eso.—el tono de voz de Lando era suave, gentil. Raro de escuchar por la exaltada y risueña personalidad del chico.

—¿Alguna opinión de la qualy de hoy? ¿Posicion esperada?—

—Tú eres mi fan ¿No? Dime en dónde crees que termine.—

—Y... Eso depende.—

—¿De qué?—

—De si debo opinar como fan... O de forma objetiva.—

—¿Varían mucho?—

—Un poquito.—Lando sonrió.

—Adelante, dilo. De forma objetiva.—

—... Pues segundo.—el chico rió.

—¿Por detrás de...?—

—George o Lewis.—

—¿Y Max?—

—Su alerón no esta en... Buenas condiciones. Hasta que se adapte y corrija eso, no creo que entre en el top 3.—Lando la miró sorprendido.

—Suena a una predicción firme.—

—¿Apostamos?—

—Tato, es hora de irnos.—el camarógrafo llamó su atención.

—Bien bien... Bueno, Lando. La mejor de las suertes hoy, y aparta esas dudas del campeonato. Puedes lograrlo, asi que ponle ganas o te bajaré de mi lista de pilotos.—

—Que buen incentivo...—

Tania no pudo charlar con todos los pilotos, pero fue un buen inicio. Y al programa le encantó. Le pidieron ser parte del equipo lo que dure el fin de semana, cosa que Tania aceptó encantada. Era divertido, y como no había otros representantes del programa en el lugar, se encargaría de conseguir unos minutos con cada corredor.

Durante las dos primeras prácticas libres, Tania entrevistó a todos los pilotos en diferentes oportunidades. Algunos le parecieron más o menos simpáticos, pero supo manejar el asunto con gracia. Fue divertido.

Al menos hasta que Franco chocó.

[aschenblumen]

Silvia Pérez Cruz, «Vestida de nit».

Si pogués fer-me escata i amargar-me a la platja per sentir sons i tardes del passat, d'aquest món d'enyorança, amor i calma, perfumat de lluna, foc i rom Si pogués enfilar-me a l'onada més alta i guarnir de palmeres el record, escampant amb canyella totes les cales i amb petxines fer-lis un bressol.

[miguelmarias]

World Poll 2019

Great recent movies (made since 2014) seen for the first time in 2019

Mademoiselle de Joncquières (Emmanuel Mouret, 2018)

Dau Huduni Methai (Song of the Horned Owl, Manju Borah, 2015)

El Crack cero (José Luis Garci, 2019)

Jiang hu er nv (Ash is Purest White, Jia Zhang-ke, 2018)

Carré 35 (Plot 35, Éric Caravaca, 2017)

Sic transit Gloria Mundi (Gloria Mundi, Robert Guédiguian, 2019)

If Beale Street Could Talk (Barry Jenkins, 2018)

Ad Astra (James Gray, 2019)

Le Chant du loup (The Wolf’s Call, Antonin Braudy, 2019)

Shooting the Mafia (Kim Longinotto, 2019)

Village Rockstars (Rima Das, 2017)

Tantas Almas (Valley of Souls, Nicolás Rincón Gille, 2019)

Un peuple et son roi (Pierre Schoeller, 2018)

Aamis (Ravening, Bhaskar Hazarika, 2018/9)

Fishbone (Adán Aliaga, 2018)

O que arde (Fire Will Come, Oliver Laxe, 2019)

La Fin de la nuit (Lucas Belvaux, 2015)

Ramen Teh (Ramen Shop, Eric Khoo, 2018)

Light of My Life (Casey Affleck, 2019)

Great movies (made before 2014) seen for the first time in 2019

’49-’17 (Ruth Ann Baldwin, 1917)

Ba shan ye yu (Evening Rain / Night Rain of Mount Ba, Wu Yigong and Wu Yonggang, 1980)

The Spirit of the Flag (Allan Dwan, 1913)

Versailles (Pierre Schoeller, 2008)

Ùn pienghjite mica (Les Anonymes, Pierre Schoeller, 2012/3)

Foxfire (Joseph Pevney, 1954/5)

Johnny Come Lately (William K. Howard, 1943)

I girovaghi (Hugo Fregonese, 1956)

Nunal sa Tubig (Speck in the Water, Ishmael Bernal, 1976)

Ikaw ay Kin (You Are Mine, Ishmael Bernal, 1978)

Pervyí eshielon (The First Convoy, Mikhail Kalatozov, 1955/6)

The Sea Wolf (Alfred Santell, 1930)

Surrender (William K. Howard, 1931)

The Restless Years (Helmut Käutner, 1958)

Darling, How Could You! (Mitchell Leisen, 1951)

Ko:Yad (A Silent Way, Manju Borah, 2012)

The Flame (John H. Auer, 1947)

Ernst Thälmann-Sohn seiner Klasse (Kurt Maetzig, 1954)

Ernst Thälmann-Führer seiner Klasse (Kurt Maetzig, 1955)

Bólshaia Sémia (A Big Family, Iosif Kheífits, 1954)

Circuit Carole (Emmanuelle Cuau, 1995)

Harvey (Henry Koster, 1950)

As It Is in Life (D.W. Griffith, 1910)

Abroad with Two Yanks (Allan Dwan, 1944)

Behind Office Doors (Melville W. Brown, 1931)

Lovin’ The Ladies (Melville W. Brown, 1930)

La Tarea o cómo la pornografía salvó del tedio y mejoró la economía de la familia Partida (Homework, Jaime Humberto Hermosillo, 1990/1)

A Modern Hero (G.W. Pabst, 1934)

Surrender (William K. Howard, 1931)

Jubilee Trail (Joseph Inman Kane, 1954)

Matinée (Jaime Humberto Hermosillo, 1976/7)

Linda (Mrs. Wallace Reid = Dorothy Davenport, 1928/9)

Die missbrauchten Lebesbriefe (Leopold Lindtberg, 1940)

Very good movies (made since 2014) seen for the first time in 2019

Photograph (Ritesh Batra, 2019)

The Mule (Clint Eastwood, 2018)

The Man Who Killed Hitler and Then The Bigfoot (Robert D. Krzykowski, 2018)

Frères ennemis (Close Enemies, David Oelhoffen, 2018)

L’Homme fidèle (A Faithful Man, Louis Garrel, 2018)

Pris de court (Not on My Watch, Emmanuelle Cuau, 2016)

Dolor y Gloria (Pain and Glory, Pedro Almodóvar, 2019)

Frost (Šerkšnas, Sharunas Bartas, 2017)

Vitalina Varela (Pedro Costa, 2019)

Da xiang xi di er zuo (An Elephant Sitting Still, Hu Bo, 2018)

Di qiu zui hou de ye wan (Long Day’s Journey Into Night, Bi Gan, 2018)

La Tenerezza (Tenderness, Gianni Amelio, 2017)

Fourteen (Dan Sallitt, 2019)

Bulbul Can Sing (Rima Das, 2018)

A Rainy Day in New York (Woody Allen, 2019)

Legado en los huesos (Fernando González Molina, 2019)

Ma vie dans l’Allemagne d’Hitler (My Life in Hitler’s Germany, Jérôme Prieur, 2018)

La Vie balagan de Marceline Loridan-Ivens (Yves Jeuland, 2018)

Gangbyeon Hotel (Hotel by the River, Hong Sang-soo, 2018)

The Wind (Emma Tammi, 2018)

Kothanodi (The River of Fables, Bhaskar Hazarika, 2015)

Dar Jostojoy-e Farideh (Finding Farideh, Azadeh Moussavi & Kourosh Ataee, 2018)

Sir (Rohena Gera, 2018)

El Proyeccionista (The Projectionist, José María Cabral, 2019)

Intemperie (Benito Zambrano, 2019)

Madre (Mother, Rodrigo Sorogoyen, 2017, short)

Three Identical Strangers (Tim Wardle, 2018)

Madre (Rodrigo Sorogoyen, 2019)

Very good movies (made before 2014) seen for the first time in 2019

A Life for a Kiss (Allan Dwan, 1912)

Futari de aruita iku haru aki (The Days We Spent Together, Kinoshita Keisukē, 1962)

The Necklace (D.W. Griffith, 1909)

Das Schiff der verlorenen Menschen (Ship of Lost Men, Maurice Tourneur, 1929)

The Broken Locket (D.W. Griffith, 1909)

Primrose Hill (Mikhaël Hers, 2007)

The Rejected Woman (Albert Parker, 1924)

El último malón (Alcides Greca, 1917)

Bullets for O’Hara (William K. Howard, 1941)

Le Récit de Rebecca (Paul Vecchiali, 1964)

La noche avanza (Night Falls, Roberto Gavaldón, 1952)

Over-Exposed (Lewis B. Seiler, 1956)

I rollerna tre (Christina Olofson, 1996)

Il Viale della Speranza (Dino Risi, 1953)

Because of You (Joseph Pevney, 1952)

1870/…Correva l’anno di grazia 1870 (Alfredo Giannetti, 1972)

Demi-tarif (Isild Le Besco, 2003)

L’Exercice de l’État (The Minister, Pierre Schoeller, 2011)

Cheng nan jiu shi (My Memories of Old Beijing / Old Stories of the Southern Part of the City, Wu Yigong, 1983)

Strangler of the Swamp (Frank Wisbar, 1945/6)

Sword in the Desert (George Sherman, 1949)

There’s Always Tomorrow (Too Late For Love;Edward Sloman, 1934)

East Side, West Side (Allan Dwan, 1927)

Le Départ (Damien de Pierpont, 1998)

Face aux fantômes (Jean-Louis Comolli, 2009)

The Eagle and the Hawk (Mitchell Leisen, credited to Stuart Walker, 1933)

Whirlpool (Roy William Neill, 1934)

The Animal Kingdom (Edgard H. Griffith; uc. George Cukor, 1932)

Le Passager (The Passenger, Éric Caravaca, 2005)

Razumov (Sous les yeux d’Occident) (Marc Allégret, 1936)

Banjo On My Knee (John Cromwell, 1936)

One Night of Love (Victor Schertzinger, 1934)

Enchantment (Robert G. Vignola, 1921)

Charell (Mikhaël Hers, 2006)

Men With Wings (William A. Wellman, 1938)

Delitto per amore (L’edera) (Augusto Genina, 1950)

Les Amants de Minuit/Les Amours de Minuit (Augusto Genina, 1930/1)

Human Cargo (Allan Dwan, 1936)

Up the Ladder (Edward Sloman, 1925)

Luxury Liner (Richard B. Whorf, 1948)

Surrender! (Edward Sloman, 1927)

The Judge (Elmer Clifton, 1948/9)

Turbión (Antonio Momplet, 1938)

Der Ruf (Josef von Báky, 1949)

Faubourg Montmartre (Raymond Bernard, 1931)

Träumerei (Harald Braun, 1944)

The Red Lantern (Albert Capellani, 1919)

El Paseíllo (Ana Mariscal, 1968)

La quiniela (Ana Mariscal, 1960)

Great movies growing up or just rediscovered in 2019

Letter of Introduction (John M. Stahl, 1938)

Only Yesterday (John M. Stahl, 1933)

Our Wife (John M. Stahl, 1941)

Wohin und zurück (Axel Corti, 1982-6)

Giorno per giorno, disperatamente (Alfredo Gianetti, 1961)

Die wunderbare Lüge der Nina Petrowna (Hanns Schwarz, 1929)

Alyonka (Boris Barnet, 1961)

Craig’s Wife (Dorothy Arzner, 1936)

Imitation of Life/Fannie Hurst’s “Imitation of Life” (John M. Stahl, 1934)

Captains Courageous (Victor Fleming, 1937)

Test Pilot (Victor Fleming, 1938)

The Eternal Sea (John H. Auer, 1955)

Hello, Sister! (Anonymous: Erich von Stroheim, Alfred L. Werker, Raoul Walsh, Alan Crosland, 1933)

La noche de enfrente (Night Across the Street, Raúl Ruiz, 2012)

Journey into Light (Stuart R. Heisler, 1951)

Feel My Pulse (Gregory LaCava, 1928)

La signora senza camelie (The Lady Without Camelias, Michelangelo Antonioni, 1953)

Nosotros que fuimos tan felices (Antonio Drove, 1976)

Very good movies improved

Liana (Boris Barnet, 1955)

L’Avventura (Michelangelo Antonioni, 1960)

Du haut en bas (High and Low, G.W. Pabst, 1933)

Amok (Antonio Momplet, 1944)

The Man Who Never Was (Ronald Neame, 1956)

Open Range (Kevin Costner, 2003)

Con la vida hicieron fuego (Ana Mariscal, 1959)

Timberjack (Joe Kane, 1954/5)

En la Palma de tu Mano (Roberto Gavaldón, 1951)

Gravity (Alfonso Cuarón, 2013)

Expreso de Andalucía (Francisco Rovira-Beleta, 1956)

El Camino (Ana Mariscal, 1963)

La viuda del capitán Estrada (José Luis Cuerda, 1991)

Vestida de azul (Antonio Giménez-Rico, 1983)

Segundo López aventurero urbano (Ana Mariscal, 1953)

Hell’s Outpost (Joe Kane, 1954)

Fuente: http://sensesofcinema.com/2020/world-poll/world-poll-2019-part-5/#4

[babylon-crashing]

pizarnik’s ‘extracción de la piedra de locura’

-1-

CANTORA NOCTURNA Joe, macht die Musik von damals macht…

La que murió de su vestido azul está cantando. Canta imbuida de muerte al sol de su ebriedad. Adentro de su canción hay un vestido azul, hay un caballo blanco, hay un corazón verde tatuado con los ecos de los latidos de su corazón muerto. Expuesta a todas las perdiciones, ella canta junto a una niña extraviada que es ella: su amuleto de la buena suerte. Y a pesar de la niebla verde en los labios y del frío gris en los ojos, su voz corroe la distancia que se abre entre la sed y la mano que busca el vaso. Ella canta.

a Olga Orozco

NIGHT SINGER Joe, make the music of those days …

The one who died of her blue dress is singing. She sings imbued with death, sings to the sun of her drunkenness. Inside her song there is a blue dress, there is a white horse, there is a green heart tattooed with the echoes of the beats of her dead heart. Exposed to all that’s doomed, she sings along with a lost girl that is herself: her amulet of good luck. And despite the green mist on her lips and the cold gray in her eyes, her voice eats away at the distance that opens between thirst and the hand that seeks the glass. She sings.

for Olga Orozco

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VÉRTIGOS O CONTEMPLACIÓN DE ALGO QUE TERMINA

Esta lila se deshoja. Desde sí misma cae y oculta su antigua sombra. He de morir de cosas así.

VERTIGO, OR CONTEMPLATION OF SOMETHING THAT ENDES

This lilac is leafless. It falls from itself and hides its old shadow. I must die by things like that.

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LINTERNA SORDA

Los ausentes soplan y la noche es densa. La noche tiene el color de los párpados del muerto. Toda la noche hago la noche. Toda la noche escribo. Palabra por palabra yo escribo la noche.

BULL’S EYE LANTERN

The absent ones sigh and the night is thick. The night’s color is that of the eyelids of the dead. I make the night all night long. All night I write. Word by word I’m writing the night.

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PRIVILEGIO

I Ya he perdido el nombre que me llamaba, su rostro rueda por mí como el sonido del agua en la noche, del agua cayendo en el agua. Y es su sonrisa la última sobreviviente, no mi memoria.

II El más hermoso en la noche de los que se van, oh deseado, es sin fin tu no volver, sombra tú hasta el día de los días.

PRIVILEGE

I I’ve already lost the name that I was called, her face circles around me like the sound of water at night, of the water falling into water. And her smile is the last thing I lose, not my memory.

II The most beautiful of the night are those who leave, you who I wanted, it is endless your not returning, you’re a shadow until the day of the days.

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CONTEMPLACIÓN

Murieron las formas despavoridas y no hubo más un afuera y un adentro. Nadie estaba escuchando el lugar porque el lugar no existía. Con el propósito de escuchar están escuchando el lugar. Adentro de tu máscara relampaguea la noche. Te atraviesan con graznidos. Te martillean con pájaros negros. Colores enemigos se unen en la tragedia.

CONTEMPLATION

The terrified shapes died and there was no longer an outside and an inside. Nobody was listening to that place because it did not exist. In order to listen they are listening to that place. Inside your night-mask come flashes of lightning. They cross you, cackling. They hammer you with black birds. Enemy colors come together in tragedy.

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NUIT DE COUER

Otoño en el azul de un muro: sé amparo de las pequeñas muertas. Cada noche, en la duración de un grito, viene una sombra nueva. A solas danza la misteriosa autónoma. Comparto su miedo de animal muy joven en la primera noche de las cacerías.

THE HEART’S NIGHT

Autumn in the blue of a wall: be a shelter for the little dead girls. Every night, in the duration of a scream, a new shadow arises. It’s autonomous and mysterious and dances alone. I share the fear of a very young animal going out on the first night of its hunt.

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CUENTO DE INVIERNO

La luz del viento entre los pinos ¿comprendo estos signos de tristeza incandescente? Un ahorcado se balancea en el árbol marcado con la cruz lila. Hasta que logró deslizarse fuera de mi sueño y entrar a mi cuarto, por la ventana, en complicidad con el viento de medianoche.

WINTER’S TALE

The light of the wind among the pines. Do I understand these signs of incandescent sadness? A hanged man swings in the tree marked with a lilac cross. Until he managed to slip out of my dream and enter my room, through the window, in complicity with the midnight wind.

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EN LA OTRA MADRUGADA

Veo crecer hasta mis ojos figuras de silencio y desesperadas. Escucho grises, densas voces en el antiguo lugar del corazón.

IN THE OTHER DAWN

I see figures of silence and despair coming up to my eye-level. I hear gray, thick voices calling from the empty place of my heart.

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DESFUNDACIÓN

Alguien quiso abrir alguna puerta. Duelen sus manos aferradas a su prisión de huesos de mal agüero. Toda la noche ha forcejeado con su nueva sombra. Llovió adentro de la madrugada y martillaban con lloronas. La infancia implora desde mis noches de cripta. La música emite colores ingenuos. Grises pájaros en el amanecer son a la ventana cerrada lo que a mis males mi poema.

NO FOUNDATION

Someone wanted to open a door. They hurt their hands clinging to their prison of bones from bad omens. All night she struggled with her new shadow. It rained in the dawn and was pummeled with weeping women. Childhood pleads from my night’s crypt. The music blooms in naive colors. Dawn’s gray birds are to the closed window what this poem is to my pain.

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FIGURAS Y SILENCIOS

Manos crispadas me confinan al exilio. Ayúdame a no pedir ayuda. Me quieren anochecer, me van a morir. Ayúdame a no pedir ayuda.

FIGURES AND SILENCES

Twitching hands confine me to exile. Help me not to ask for help. They want me my dusk, they’re see I’ll die. Help me not to ask for help.

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FRAGMENTOS PARA DOMINAR EL SILENCIO

I Las fuerzas del lenguaje son las damas solitarias, desoladas, que cantan a través de mi voz que escucho a lo lejos. Y lejos, en la negra arena, yace una niña densa de música ancestral. ¿Dónde la verdadera muerte? He querido iluminarme a la luz de mi falta de luz. Los ramos se mueren en la memoria. La yacente anida en mí con su máscara de loba. La que no pudo más e imploró llamas y ardimos.

II Cuando a la casa del lenguaje se le vuela el tejado y las palabras no guarecen, yo hablo. Las damas de rojo se extraviaron dentro de sus máscaras aunque regresarían para sollozar entre flores. No es muda la muerte. Escucho el canto de los enlutados sellar las hendiduras del silencio. Escucho tu dulcísimo canto florecer mi silencio gris.

III La muerte ha restituido al silencio su prestigio hechizante. Y yo no diré mi poema y yo he de decirlo. Aún si el poema (aquí, ahora) no tiene sentido, no tiene destino.

FRAGMENTS TO MASTER THE SILENCE

I The powers of language are the lonely, desolate ladies who sing through my voice that I hear from afar. And from far away, in black sand, lies a heavy girl full of ancestral music. Where real death? I wanted to enlighten myself in the light about my lack of light. The bouquets of memory are dying. The girl in the sand nests in me with her wolf mask. The one that could not stand it anymore and implored flames, the one we burned.

II When the roof is flung off the house of language and words do not shine, I speak. The ladies in red are lost in their masks but they would return to sob in the flowers. Death is not mute. I hear the mourners’ song sealing the cracks of silence. I hear your sweet song bloom into my gray silence.

III Death has restored to silence haunting its own prestigiousness. And I will not say my poem and I will have to say it. Even if the poem (here, now) has no meaning, has no destiny.

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SORTILEGIOS

Y las damas vestidas de rojo para mi dolor y con mi dolor insumidas en soplo, agazapadas como fetos de escorpiones en el lado más interno de mi nuca, las madres de rojo que me aspiran el único calor que me doy con mi corazón que apenas pudo nunca latir, a mi que siempre tuve que aprender sola cómo se hace para beber y comer y respirar y a mí que nadie me enseñó a llorar y nadie me enseñará ni siquiera las grandes damas adheridas a la entretela de mi respiración con babas rojizas y velos flotantes de sangre, mi sangre, la mía sola, la que yo me procuré y ahora vienen a beber de mí luego de haber matado al rey que flota en el río y mueve los ojos y sonríe pero está muerto y cuando alguien está muerto, muerto está por más que sonría y las grandes, las trágicas damas de rojo han matado al que se va río abajo y yo me quedo como rehén en perpetua posesión.

SORCERY

And the ladies dressed in red for my pain and with my pain consumed my breath, crouching like fetuses of scorpions on the hollow of my neck, the mothers in red who sucked the only heat in my barely beating heart, I always had to learn only how to drink and eat and breathe, I was never taught to cry and no one will teach me even the great ladies attached to the interlace of my breathing with reddish drool and floating veils of blood, my blood, mine alone, which I procured and now they come to drink after killing the king who floats in the river and moves his eyes and smiles but is dead and when someone is dead she is dead, regardless of all your smiles, and the tragic ladies in red have killed the one who floats downstream and I remain as a hostage in perpetual possession.

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-2-

UN SUEÑO DONDE EL SILENCIO ES DE ORO

El perro del invierno dentellea mi sonrisa. Fue en el puente. Yo estaba desnuda y llevaba un sombrero con flores y arrastraba mi cadáver también desnudo y con un sombrero de hojas secas. He tenido muchos amores – dije – pero el más hermoso fue mi amor por los espejos.

A DREAM WHERE SILENCE IS GOLDEN

The winter dog opens my smile. On the bridge I was naked and wore a hat with flowers and dragged my naked corpse wearing a hat of dried leaves. I’ve had many loves – I said – but the most beautiful one was my love for mirrors.

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TÊTE DE JEUNE FILLE (ODILON REDON)

de música la lluvia de silencio los años que pasan una noche mi cuerpo nunca más podrá recordarse.

a André Pieyre de Mandiargues

TÊTE DE JEUNE FILLE (ODILON REDON)

music like rain of silence the years who spend a night my body will never again remember.

for André Pieyre de Mandiargues

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RESCATE

Y es siempre el jardín de lilas del otro lado des río. Si el alma pregunta si queda lejos se le responderá: del otro lado del río, no éste sino aquél.

a Octavio Paz

RESCUE

And it’s always the garden of lilacs on the other side of the river. If the soul asks you if it is far away, you should answer: on the other side of the river, not this one but that one.

for Octavio Paz

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ESCRITO EN EL ESCORIAL

te llamo igual que antaño la amiga al amigo en pequeñas canciones miedosas del alba

WRITTEN IN THE ESCORIAL [1]

I’ll call you just like yesterday friend to friend in little songs fearful of the dawn

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EL SOL, EL POEMA

Barcos sobre el agua natal. Agua negra, animal de olvido. Agua lila, única vigilia. El misterio soleado de las voces en el parque. Oh tan antiguo.

THE SUN, THE POEM

Boats on natal water. Black water, animal of forgetfulness. Lilac water, the only vigil. The sun-baked mystery of the voices in the park. O how old this is.

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ESTAR

Vigilas desde este cuarto donde la sombra temible es la tuya.

No hay silencio aquí sino frases que evitas oír.

Signos en los muros narran la bella lejanía.

(Haz que no muera sin volver a verte)

TO BE

You watch from this room where the fearsome shadow is yours.

There is no silence here only phrases that you avoid hearing.

Signs on the walls they tell of the beautiful distance.

(Don’t let me die without seeing you again)

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LAS PROMESAS DE LA MÚSICA

Detrás de un muro blanco la variedad del arco iris. La muñeca en su jaula está haciendo el otoño. Es el despertar de las ofrendas. Un jardín recién creado, un llanto detrás de la música. Y que suene siempre, así nadie asistirá al movimiento del nacimiento, a la mímica de las ofrendas, al discurso de aquella que soy anudada a esta silenciosa que también soy. Y que de mí no quede más que la alegría de quien pidió entrar y le fue concedido. Es la música, es la muerte, lo que yo quise decir en noches variadas como los colores del bosque.

THE PROMISES OF MUSIC

Behind a white wall are the variations of the rainbow. The doll in her cage is crafting autumn. It is the start of the sacrifices. A new garden, a wail behind the music. And let it always sound, so that none will attend to the movement of birth, the imitation of the offerings, the speech of the woman that I am bound to, this silent thing that is also me. And see that nothing remains of me but the joy of those who were asked to enter and were granted. It’s music, it’s death, what I wanted to say on nights varied like the colors of the forest.

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INMINENCIA

Y el muelle gris y las casas rojas. Y no es aún la soledad Y los ojos ven un cuadrado negro con un círculo de música lila en su centro Y el jardín de las delicias sólo existe fuera de los jardines Y la soledad es no poder decirla Y el muelle gris y las casas rojas.

IMMINENCE

And the gray dock and the red houses. And it is not even loneliness And the eyes see a black square with a circle of lilac music in its center And the garden of delights only exists outside the gardens And loneliness is not being able to say it And the gray dock and the red houses.

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CONTINUIDAD

No nombrar las cosas por sus nombres. Las cosas tiene bordes dentados, vegetación lujuriosa. Pero quién habla en la habitación llena de ojos. Quién dentellea con una boca de papel. Nombres que vienen, sombras con máscaras. Cúrame del vacío – dije. (La luz se amaba en mi oscuridad. Supe que no había cuando me encontré diciendo: soy yo.) Cúrame – dije.

CONTINUITY

Do not name things by their names. Things have jagged edges, lush vegetation. But who shall speak in the room full of eyes? Who starts with a paper mouth? Names that come, shadows with masks. Cure me with emptiness, I said. (The light was loved in my darkness. I knew there was nothing when I found myself saying: it’s me.) Cure me, I said.

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ADIOSES DEL VERANO

Suave rumor de la maleza creciendo. Sonidos de lo que destruye el viento. Llegan a mí como si yo fuera el corazón de lo que existe. Quisiera estar muerta y entrar yo también en un corazón ajeno.

SUMMER FAREWELLS

Gentle rumor of growing weed. Sounds of what the wind destroys. They come to me as if I were the heart of all that exists. I would like to be dead and also enter into someone else’s heart.

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COMO AGUA SOBRE UNA PIEDRA

a quien retorna en busca de su antiguo buscar la noche se le cierra como agua sobre una piedra como aire sobre un pájaro como se cierran dos cuerpos al amarse

LIKE WATER UPON A STONE

to the one who returns searching for her old search the night closes like water upon a stone like air around a bird or like two bodies clasping on to each other in love

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EN UN OTOÑO ANTIGUO

¿Cómo se llama el nombre? Un color como un ataúd, una transparencia que no atravesarás. ¿Y cómo es posible no saber tanto?

a Marie-Jeanne Noirot

IN A FAR-FLUNG AUTUMN

What is the name of the name? A color like a coffin, a transparency that you will not go through. And how is it possible not to know so much?

for Marie-Jeanne Noirot

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-3-

CAMINOS DEL ESPEJO

I Y sobre todo mirar con inocencia. Como si no pasara nada, lo cual es cierto.

II Pero a ti quiero mirarte hasta que tu rostro se aleje de mi miedo como un pájaro del borde filoso de la noche.

III Como una niña de tiza rosada en un muro muy vieja súbitamente borrada por la lluvia.

IV Como cuando se abre una flor y revela el corazón que no tiene.

V Todos los gestos de mi cuerpo y de mi voz para hacer de mí la ofrenda, el ramo que abandona el viento en el umbral.

VI Cubre la memoria de tu cara con la máscara de la que serás y asusta a la niña que fuiste.

VII La noche de los dos se dispersó con la niebla. Es la estación de los alimentos fríos.

VIII Y la sed, mi memoria es de la sed, yo abajo, en el fondo, en el pozo, yo bebía, yo recuerdo.

IX Caer como un animal herido en el lugar que iba a ser de revelaciones.

X Como quien no quiere la cosa. Ninguna cosa. Boca cosida. Párpados cosidos. Me olvidé. Adentro el viento. Todo cerrado y el viento adentro.

XI Al negro sol del silencio las palabras se doraban.

XII Pero el silencio es cierto. Por eso escribo. Estoy sola y escribo. No, no estoy sola. Hay alguien aquí que tiembla.

XIII Aún si digo sol y luna y estrella me refiero a cosas que me suceden. ¿Y qué deseaba yo? Deseaba un silencio perfecto. Por eso hablo.

XIV La noche tiene la forma de un grito de lobo.

XV Delicia de perderse en la imagen presentida. Yo me levanté de mi cadáver, yo fui en busca de quien soy. Peregrina de mí, he ido hacia la que duerme en un país al viento.

XVI Algo caía en el silencio. Mi última palabra fue yo pero me refería al alba luminosa.

XVII Mi caída sin fin a mi caída sin fin en donde nadie me aguardó pues al mirar quien me aguardaba no vi otra cosa que a mí misma.

XVIII Flores amarillas constelan un círculo de tela azul. El agua tiembla llena de viento.

XIX Deslumbramiento del día, pájaros amarillos en la mañana. Una mano desata tinieblas, una mano arrastra la cabellera de una ahogada que no cesa de pasar por el espejo. Volver a la memoria del cuerpo, he de volver a mis huesos en duelo, he de comprender lo que dice mi voz.

ROUTES OF THE MIRROR

I And, above all, look innocently. Like nothing happened, which is true.

II But I want to look at you until your face fades away from my fear, like a bird on the sharp edge of the night.

III Like a girl in pink chalk on a very old wall suddenly erased by the rain.

IV Like when a flower opens and revealing the heart that it does not have.

V All the gestures of my body and my voice to make of me the offering, the bouquet left by the wind on the threshold.

VI Cover the memory of your face with the mask that you will become and scare the girl that you were.

VII The night for them dispersed with the fog. It is the season of cold foods.

VIII And thirst, my memory is of thirst, deep down in me, in the well, I drank, I remember.

IX Fall like a wounded animal in the place that was going to be safe for revelations.

X Like someone who does not want a thing. Not a thing. Mouth sewn shut. Eyelids stitched closed. I forgot myself. Inside the wind. It all closed and the wind inside.

XI To the black sun of silence the words were golden.

XII But the silence is true. That’s why I write. I’m alone and I write. No, I’m not alone. There is someone here who trembles.

XIII Even if I say sun and moon and star, I mean things that happen to me. And what did I want? I wanted perfect silence. That’s why I speak.

XIV The night has the shape of a wolf’s cry.

XV You sense the delight of getting lost in the image. I rose up from my corpse, I went in search of who I am. The female pilgrim of me, I have gone to the one that sleeps in a country of the wind.

XVI Falling endless into my endless fall where no one waited for me, where I looked to see who was looking for me and saw no one but myself.

XVII Something fell into silence. My last word was «I» but I was referring to the luminous dawn.

XVIII Yellow flower constellations draw a circle of blue earth. The water trembles full of wind.

XIX Dazzle of day break, yellow birds in the morning. A hand releases darkness, a hand drags the hair of a drowned woman who crosses endlessly through the mirror. Back to the memory of the body, I have to return to my bones in mourning, I have to understand what my voice says.

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-4-

EXTRACCIÓN DE LA PIEDRA DE LOCURA Elles, les ámes (…), sont malades et elles souffrent et nul ne leur porte-reméde; elles sont blessées et brisées et nul ne les panse. Ruysbroeck

La luz mala se ha avecinado y nada es cierto. Y si pienso en todo lo que leí acerca del espíritu… Cerré los ojos, vi cuerpos luminosos que giraban en la niebla, en el lugar de las ambiguas vecindades. No temas, nada te sobrevendrá, ya no hay violadores de tumbas. El silencio, el silencio siempre, las monedas de oro del sueño.

Hablo como en mí se habla. No mi voz obstinada en parecer una voz humana sino la otra que atestigua que no he cesado de morar en el bosque.

Si vieras a la que sin ti duerme en un jardín en ruinas en la memoria. Allí yo, ebria de mil muertes, hablo de mí conmigo sólo por saber si es verdad que estoy debajo de la hierba. No sé los nombres. ¿A quién le dirás que no sabes? Te deseas otra. La otra que eres se desea otra. ¿Qué pasa en la verde alameda? Pasa que no es verde y ni siquiera hay una alameda. Y ahora juegas a ser esclava para ocultar tu corona ¿otorgada por quién? ¿quién te ha ungido? ¿quién te ha consagrado? El invisible pueblo de la memoria más vieja. Perdida por propio designio, has renunciado a tu reino por las cenizas. Quien te hace doler te recuerda antiguos homenajes. No obstante, lloras funestamente y evocas tu locura y hasta quisieras extraerla de ti como si fuese una piedra a ella, tu solo privilegio. En un muro blanco dibujas las alegorías del reposo, y es siempre una reina loca que yace bajo la luna sobre la triste hierba del viejo jardín. Pero no hables de los jardines, no hables de la luna no hables de la rosa, no hables del mar. Habla de lo que sabes. Habla de lo que vibra en tu médula y hace luces y sombras en tu mirada, habla del dolor incesante de tus huesos, habla del vértigo, habla de tu respiración, de tu desolación, de tu traición. Es tan oscuro, tan en silencio el proceso a que me obligo. Oh habla del silencio.

De repente poseída por un funesto presentimiento de un viento negro que impide respirar, busqué el recuerdo de alguna alegría que me sirviera de escudo, o de arma de defensa, o aun de ataque. Parecía el Eclesiastés: busqué en todas mis memorias y nada, nada debajo de la aurora de dedos negros. Mi oficio (también en el sueño lo ejerzo) es conjurar y exorcizar. A qué hora empezó la desgracia? No quiero saber. No quiero más que un silencio para mí y las que fui, un silencio como la pequeña choza que encuentran en el bosque los niños perdidos. Y qué sé yo qué ha de ser de mí si nada rima con nada.

Te despeñas. Es el sinfín desesperante, igual y no obstante contrario a la noche de los cuerpos donde apenas un manantial cesa aparece otro que reanuda el fin de las aguas.

Sin el perdón de las aguas no puedo vivir. Sin el mármol final del cielo no puedo morir.

En ti es de noche. Pronto asistirás al animoso encabritarse del animal que eres. Corazón de la noche, habla.

Haberse muerto en quien se era y en quien se amaba, haberse y no haberse dado vuelta como un cielo tormentoso y celeste al mismo tiempo.

Hubiese querido más que esto y a la vez nada.

Va y viene diciéndose solo en solitario vaivén. Un perderse gota a gota el sentido de los días. Señuelos de conceptos. Trampas de vocales. La razón me muestra la salida del escenario donde levantaron una iglesia bajo la lluvia: la mujer-loba deposita a su vástago en el umbral y huye. Hay una luz tristísima de cirios acechados por un soplo maligno. Llora la niña loba. Ningún dormido la oye. Todas las pestes y las plagas para los que duermen en paz.

Esta voz ávida venida de antiguos plañidos. Ingenuamente existes, te disfrazas de pequeña asesina, te das miedo frente al espejo. Hundirme en la tierra y que la tierra se cierre sobre mí. Éxtasis innoble. Tú sabes que te han humillado hasta cuando te mostraban el sol. Tú sabes que nunca sabrás defenderte, que sólo deseas presentarles el trofeo, quiero decir tu cadáver, y que se lo coman y se lo beban.

Las moradas del consuelo, la consagración de la inocencia, la alegría inadjetivable del cuerpo.

Si de pronto una pintura se anima y el niño florentino que miras ardientemente extiende una mano y te invita a permanecer a su lado en la terrible dicha de ser un objeto a mirar y admirar. No (dije), para ser dos hay que ser distintos. Yo estoy fuera del marco pero el modo de ofrendarse es el mismo.

Briznas, muñecos sin cabeza, yo me llamo, yo me llamo toda la noche. Y en mi sueño un carromato de circo lleno de corsarios muertos en sus ataúdes. Un momento antes, con bellísimos atavíos y parches negros en el ojo, los capitanes saltaban de un bergantín a otro como olas, hermosos como soles.

De manera que soñé capitanes y ataúdes de colores deliciosos y ahora tengo miedo a causa de todas las cosas que guardo, no un cofre de piratas, no un tesoro bien enterrado, sino cuantas cosas en movimiento, cuantas pequeñas figuras azules y doradas gesticulan y danzan (pero decir no dicen), y luego está el espacio negro -déjate caer, déjate caer-, umbral de la más alta inocencia o tal vez tan sólo de la locura. Comprendo mi miedo a una rebelión de las pequeñas figuras azules y doradas. Alma partida, alma compartida, he vagado y errado tanto para fundar uniones con el niño pintado en tanto que objeto a contemplar, y no obstante, luego de analizar los colores y las formas, me encontré haciendo el amor con un muchacho viviente en el mismo momento que el del cuadro se desnudaba y me poseía detrás de mis párpados cerrados.

Sonríe y yo soy una minúscula marioneta rosa con un paraguas celeste yo entro por su sonrisa yo hago mi casita en su lengua yo habito en la palma de su mano cierra sus dedos un polvo dorado un poco de sangre adiós oh adiós.

Como una voz no lejos de la noche arde el fuego más exacto. Sin piel ni huesos andan los animales por el bosque hecho cenizas. Una vez el canto de un solo pájaro te había aproximado al calor más agudo. Mares y diademas, mares y serpientes. Por favor, mira cómo la pequeña calavera de perro suspendida del cielo raso pintado de azul se balancea con hojas secas que tiemblan en torno de ella. Grietas y agujeros en mi persona escapada de un incendio. Escribir es buscar en el tumulto de los quemados el hueso del brazo que corresponda al hueso de la pierna. Miserable mixtura. Yo restauro, yo reconstruyo, yo ando así de rodeada de muerte. Y es sin gracia, sin aureola, sin tregua. Y esa voz, esa elegía a una causa primera: un grito, un soplo, un respirar entre dioses. Yo relato mi víspera, ¿Y qué puedes tú? Sales de tu guarida y no entiendes. Vuelves a ella y ya no importa entender o no. Vuelves a salir y no entiendes. No hay por donde respirar y tú hablas del soplo de los dioses.

No me hables del sol porque me moriría. Llévame como a una princesita ciega, como cuando lenta y cuidadosamente se hace el otoño en un jardín.

Vendrás a mí con tu voz apenas coloreada por un acento que me hará evocar una puerta abierta, con la sombra de un pájaro de bello nombre, con lo que esa sombra deja en la memoria, con lo que permanece cuando avientan las cenizas de una joven muerta, con los trazos que duran en la hoja después de haber borrado un dibujo que representaba una casa, un árbol, el sol y un animal.

Si no vino es porque no vino. Es como hacer el otoño. Nada esperabas de su venida. Todo lo esperabas. Vida de tu sombra ¿qué quieres? Un transcurrir de fiesta delirante, un lenguaje sin límites, un naufragio en tus propias aguas, oh avara.

Cada hora, cada día, yo quisiera no tener que hablar. Figuras de cera los otros y sobre todo yo, que soy más otra que ellos. Nada pretendo en este poema si no es desanudar mi garganta.

Rápido, tu voz más oculta. Se transmuta, te transmite. Tanto que hacer y yo me deshago. Te excomulgan de ti. Sufro, luego no sé. En el sueño el rey moría de amor por mí. Aquí, pequeña mendiga, te inmunizan. (Y aún tienes cara de niña; varios años más y no les caerás en gracia ni a los perros.)

mi cuerpo se abría al conocimiento de mi estar y de mi ser confusos y difusos mi cuerpo vibraba y respiraba según un canto ahora olvidado yo no era aún la fugitiva de la música yo sabía el lugar del tiempo y el tiempo del lugar en el amor yo me abría y ritmaba los viejos gestos de la amante heredera de la visión de un jardín prohibido

La que soñó, la que fue soñada. Paisajes prodigiosos para la infancia más fiel. A falta de eso -que no es mucho-, la voz que injuria tiene razón.

La tenebrosa luminosidad de los sueños ahogados. Agua dolorosa.

El sueño demasiado tarde, los caballos blancos demasiado tarde, el haberme ido con una melodía demasiado tarde. La melodía pulsaba mi corazón y yo lloré la pérdida de mi único bien, alguien me vio llorando en el sueño y yo expliqué (dentro de lo posible), mediante palabras simples (dentro de lo posible), palabras buenas y seguras (dentro de lo posible). Me adueñé de mi persona, la arranqué del hermoso delirio, la anonadé a fin de serenar el terror que alguien tenía a que me muriera en su casa.

¿Y yo? ¿A cuántos he salvado yo?

El haberme prosternado ante el sufrimiento de los demás, el haberme acallado en honor de los demás.

Retrocedía mi roja violencia elemental. El sexo a flor de corazón, la vía del éxtasis entre las piernas. Mi violencia de vientos rojos y de vientos negros. Las verdaderas fiestas tienen lugar en el cuerpo y en los sueños.

Puertas del corazón, perro apaleado, veo un templo, tiemblo, ¿qué pasa? No pasa. Yo presentía una escritura total. El animal palpitaba en mis brazos con rumores de órganos vivos, calor, corazón, respiración, todo musical y silencioso al mismo tiempo. ¿Qué significa traducirse en palabras? Y los proyectos de perfección a largo plazo; medir cada día la probable elevación de mi espíritu, la desaparición de mis faltas gramaticales. Mi sueño es un sueño sin alternativas y quiero morir al pie de la letra del lugar común que asegura que morir es soñar. La luz, el vino prohibido, los vértigos, ¿para quién escribes? Ruinas de un templo olvidado. Si celebrar fuera posible.

Visión enlutada, desgarrada, de un jardín con estatuas rotas. Al filo de la madrugada los huesos te dolían. Tú te desgarras. Te lo prevengo y te lo previne. Tú te desarmas. Te lo digo, te lo dije. Tú te desnudas. Te desposees. Te desunes. Te lo predije. De pronto se deshizo: ningún nacimiento. Te llevas, te sobrellevas. Solamente tú sabes de este ritmo quebrantado. Ahora tus despojos, recogerlos uno a uno, gran hastío, en dónde dejarlos. De haberla tenido cerca, hubiese vendido mi alma a cambio de invisibilizarme. Ebria de mí, de la música, de los poemas, por qué no dije del agujero de ausencia. En un himno harapiento rodaba el llanto por mi cara. ¿Y por qué no dicen algo? ¿Y para qué este gran silencio?

EXTRACTING THE STONE OF MADNESS They, the souls …, are crazy and suffer and nothing brings them a remedy; they are injured and broken and nothing comforts them. Jean de Ruysbroeck [2]

The bad light has come and nothing is true. And if I think about everything that I ‘ve read about the spirit … when I closed my eyes, I saw luminous bodies that turned in the fog, in the place of evasive communities. Do not fear this, nothing will happen to you, there are no more corpse snatchers. The silence, always silence, the golden coins of the dream.

I speak as I speak. Not my voice intent in mimicking human speech but the other one that testifies that I am still a beast of the forest.

If only you saw the one who sleeps in a garden, in ruins, in memory without you. There I, drunk with a thousand deaths, talked about me to me, curious if it’s true that I lay under the grass. I do not know their names. Who will you tell that you do not know? You wish that you were someone else. Your other self wishes you were another. What happened in that green orchard? It happens that it isn’t green, there isn’t even an orchard. And now you hide your crown by acting like a slave. Who gave you that? Who anointed you? Who consecrated you? The invisible people of the oldest memory. Lost by your own design, you have renounced your kingdom for ashes. The one who hurts you the most reminds you of all your old homages. Even now you cry unhappily and evoke your madness and even want to extract it, cut it out from you, that which remains like privilege or a stone. On a white wall you draw the allegory of repose and she is always a mad queen who lies under the moon on the sad grass of the old garden. But do not talk about the gardens, do not talk about the moon, do not talk about the rose, do not talk about the sea. Talk about what you know. Talk about what vibrates in your marrow and lights and shadows in your eyes, speaks of the incessant pain of your bones, speaks of vertigo, speaks of your breathing, your desolation, your betrayal. It is so dark, so silent this process that forces me. O speak of silence.

Suddenly possessed I’m filled with fatal foreboding of a black wind that prevents breathing. I sought-after the memory of joy that would shield me, like armor or a weapon, or even attack. I looked like the Ecclesiastes: I searched in all my memories and nothing, nothing under the sun’s black fingers. My trade (also in sleep) is to conjure and exorcise. When did this shame begin? I don’t want to know. All I want is silence for myself and the other selves I once was, a silence like the little hut that the lost children find in fairyland forests. And what will become of me if nothing rhymes with anything?

You fall. This endless despair, flowing with the current and against it to the night of the bodies where scarcely a spring dries up when another resumes its path.

Without the forgiveness of water I cannot live. Without the marble tomb of heaven closing I cannot die.

It’s nighttime inside you. Soon you will witness the animal that you are rearing up. Heart of the night, speak.

To have died in the one you were and the one you once loved, to turn and not turn, like a sky that is both stormy and celestial.

I would have loved more than this and I would have loved nothing.

She comes and goes, she calls herself as she swings alone. A lost sense of the days fall drop by drop. Lures of concepts. Vowel traps. Reason shows me a path away from the spot where they raised a church in the rain: the wolf-woman deposits her cubs on the threshold and flees. Mournful candle light is stalked by a cancerous breeze. The wolf-girl cries. None who sleep hears her. May all the plagues plague those who sleep in peace.

This impatient voice of mine comes from old lamentations. Naively you exist, you dress up as a little assassin, frightening yourself in front of the mirror. To sink into the earth while the earth to closes up around me. Ignoble ecstasy. You know they humiliated you until they showed you the sun. You know that you will never know how to defend yourself, that you only want to present the trophy, I mean your corpse, so that they will eat it, so that they will drink it.

Consolation’s home, the consecration of innocence, the unadjectival joy of the body.

What if suddenly a painting comes alive and the ardent Florentine child extends a hand and invites you to remain by his side in the terrible joy of being an object gazed at and admired? No (I said), to be separate you have to be different. I am outside this framework but the way of offering ourselves is the same.

Leaves of grass, headless dolls, I call for my name, I call for myself all night long. And in my dream there is a circus wagon full of dead corsairs in their coffins. A moment before, with beautiful trappings and black eye-patches, the pirate captains jumped from one sailing ship to another like waves, like beautiful suns.

So I dreamed captains and delicious coffins of colors and now I am afraid of all the things that I keep inside, not pirate booty, not well buried treasure, not all the many things set in motion, how many small blue and gold statuettes gesticulate and dance (but they are mute), and then there is the black space—you shall fall and fall—through the threshold of your greatest innocence or perhaps only through madness. I understand my fear is a revolt of these little blue and gold statuettes. A departed soul, a shared soul, I have wandered and missed so much in order to start a union with the Florentine, to be painted as an object to contemplate, and yet, after analyzing the colors and forms, I found myself making love with a living boy even as the painted man stripped me naked and dragged me behind my closed eyelids.

He smiles and I am a tiny pink puppet with a celestial umbrella I enter his smile I build my little house on his tongue I live in the palm of his hand closing his fingers on golden powder, a bit of blood, goodbye O goodbye.

Like a voice not far from the night, this is how the most exact fire burns. Without skin and bones, the animals roams through the ashes of the burnt forest. Once the song of a single bird had brought you thrilling heat. Seas and diadems, seas and snakes. Please, watch how the little dog skull is suspended from the blue-painted sky swings with dry trembling leaves. Cracks and holes in my flesh escaped from a fire. To write is to look for the charred bone of the arm that corresponds to the burnt bone of the leg among the tumult of a great fire. Miserable mixture that I restore, that I reconstruct, I am surrounded by death. Without grace, without halo, without truce. And that voice, that elegy to a first creator: a shout, a breath, there is breathing among the gods. I say my evening prayers. And what about you? You rise out of your lair and you do not understand. You return and it does not matter whether you understand or not. There is no breathe and yet you speak of breathing gods.

If you talk about the sun I shall die. Lead me like a little blind princess, slowly and carefully, like autumn falling in a garden.

You will come to me with your voice tinged with a vague accent that forces me to evoke an open door, with the shadow of a beautiful named bird, with the remains of a shadow left in my memory, with what is left behind when they throw the ashes of a young woman dead to the wind, with the strokes pressed into the sheet of paper after erasing a house, a tree, a sun, an animal.

If he did not arrive it’s because he did not arrive. It’s like autumn arriving. You expect nothing from his arrival. You expect everything. Shadow of my life, what do you want? A delirious party, a language without limits, a shipwreck in your own waters, O so greedy.

Every hour, every day, I would like to not have to talk. Others are like wax figures, me especially, I am more other than the others. All I want from this poem is to clear my throat.

Quick, use your most hidden voice. It transmutes, it transmits to you. So much to do so I fall apart. They excommunicated you from yourself. I suffer, then I do not know. In dreams the king died of love for me. Here, little beggar, they’ll immunize you. (And you still have the face of a girl, but in several more years you won’t even be able to seduce dogs.)

my body opened to the knowledge of my being and of being confused and diffuse my body trembled and breathed all to a song long forgotten no fugitive of music I knew the place of time and the time of place I opened myself up to love and rhythms the old gestures of a mistress inheritrix to the vision of a forbidden garden

She who dreamed, she who was dreamed. Colossal landscapes for the most faithful of childhoods. In the absence of that -which is not much-, the voice that slanders is right.

The dark luminance of drowned dreams. Painful water.

To late to dream, too late for white horses, too late to leave behind a melody. The melody pulsed in my heart and I cried at the loss of my one good thing, someone saw me crying in the dream and I explained (as far as possible), using simple words (as far as possible), good, safe words (far as possible). I took possession of myself, I plucked her from her beautiful delirium, I annihilated her in order to calm the terror of someone who said that I’d die at home.

And me? How many have I saved?

I have prostrated myself before the suffering of others, I have silenced myself in honor of others.

My red elemental violence receded. Sex at the heart, the path of ecstasy between my legs. My violence of red winds and black winds. The real parties take place in the body and in dreams.

Doors of the heart, the beaten dog, I see a temple, I tremble. What happens? Nothing is happening. Once I detected a total writing. The animal throbbed in my arms with hints of living organs, of heat and heart and breathe, all musical, all silent at the same time. What does it mean to translate yourself into words? And the projects of long-term perfection? Every day you measure the probable elevation of my spirit, the disappearance of my grammatical errors. My dream is a dream without alternatives and I want to die at the foot of the letter of the law of the humdrum that says dying is the same as dreaming. Who do you write for? The light, the forbidden wine, the vertigo. Ruins of a forgotten temple. If only celebrating were possible.

Mourning a mangled visions of a garden with broken statues. Your bones hurt at the edge of dawn. You tear yourself open. I’m warning you and I warned you. Disarm. I’m telling you. I told you. You undress. You get laid. I predicted all this. Suddenly it breaks down: no birth. You take yourself and you overtake yourself. Only you know of this broken rhythm. Now for your booty, you pick them up one by one, this great boredom, where to leave them. Had I been closer I’d have sold my soul in exchange for invisibility. Drunk with myself, with music, with poems, with -why not just say it?- the hole in my emptiness. In a ragged anthem tears roll down my face. And why doesn’t someone say something? And what’s with this great silence?

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EL SUEÑO DE LA MUERTE O EL LUGAR DE LOS CUERPOS POÉTICOS Esta noche, dijo, desde el ocaso, me cubrían con una mortaja negra en un lecho de cedro. Me escanciaban vino azul mezclado con amargura. — El Cantar de las Huestes de Igor

Toda la noche escucho el llamamiento de la muerte, toda la noche escucho el canto de la muerte junto al río, toda la noche escucho la voz de la muerte que me llama.

Y tantos sueños unidos, tantas posesiones, tantas inmersiones, en mis posesiones de pequeña difunta en un jardín de ruinas y de lilas. Junto al río la muerte me llama. Desoladamente desgarrada en el corazón escucho el canto de la más pura alegría.

Y es verdad que he despertado en el lugar del amor porque al oír su canto dije: es el lugar del amor. Y es verdad que he despertado en el lugar del amor porque con una sonrisa de duelo yo oí su canto y me dije: es el lugar del amor (pero tembloroso pero fosforescente).

Y las danzas mecánicas de los muñecos antiguos y las desdichas heredadas y el agua veloz en círculos, por favor, no sientas miedo de decirlo: el agua veloz en círculos fugacísimos mientras en la orilla el gesto detenido de los brazos detenidos en un llamamiento al abrazo, en la nostalgia más pura, en el río, en la niebla, en el sol debilísimo filtrándose a través de la niebla.

Más desde adentro: el objeto sin nombre que nace y se pulveriza en el lugar en que el silencio pesa como barras de oro y el tiempo es un viento afilado que atraviesa una grieta y es esa su sola declaración. Hablo del lugar en que se hacen los cuerpos poéticos –como un cesta llena de cadáveres de niñas. Y es en ese lugar donde la muerte está sentada, viste un traje muy antiguo y pulsa un arpa en la orilla el río lúgubre, la muerte en un vestido rojo, la bella, la funesta, la espectral, la que toda la noche pulsó un arpa hasta que me adormecí dentro del sueño.

La muerte es una palabra.

La palabra es una cosa, la muerte es una cosa, es un cuerpo poético que alienta en el lugar de mi nacimiento.

Nunca de este modo lograrás circundarlo. Habla, pero sobre el escenario de cenizas; habla, pero desde el fondo del río donde está la muerte cantando. Y la muerte es ella, me lo dijo el sueño, me lo dijo la canción de la reina. La muerte de cabellos del color del cuervo, vestida de rojo, blandiendo en sus manos funestas un laúd y huesos de pájaro para golpear en mi tumba, se alejó cantando y contemplada de atrás parecía una vieja mendiga y los niños le arrojaban piedras.

Cantaba en la mañana de niebla apenas filtrada por el sol, la mañana del nacimiento, y yo caminaría con una antorcha en la mano por todos los desiertos de ete mundo y aún muerta te seguiría buscando, amor mío perdido, y el canto de la muerte se desplegó en el término de una sola mañana, y cantaba, y cantaba.

También cantó en la vieja taberna cercana del puerto. Había un payaso adolescente y yo le dije que en mis poemas la muerte era mi amante y amante era la muerte y él dijo: tus poemas dicen la justa verdad. Yo tenía dieciséis años y no tenía otro remedio que buscar el amor absoluto. Y fue en la taberna del puerto que cantó la canción.

Escribo con los ojos cerrados, escribo con los ojos abiertos: que se desmorone el muro, que se vuelva río el muro.

La muerte azul, la muerte verde, la muerte roja, la muerte lila, en las visiones del nacimiento.

El traje azul y plata fosforescente de la plañidera en la noche medieval de toda muerte mía.

La muerte está cantando junto al río.

Y fue en la taberna del puerto que cantó la canción de la muerte.

Me voy a morir, me dijo, me voy a morir.

Al alba venid, buen amigo, al alba venid.

Nos hemos reconocido, nos hemos desaparecido, amigo el que yo más quería.

Yo, asistiendo a mi nacimiento. Yo, a mi muerte.

Y yo caminaría por todos los desiertos de este mundo y aún muerta te seguiría buscando, a ti, que fuiste el lugar del amor.

DREAM OF DEATH OR THE PLACE OF THE POETIC BODIES

“Tonight, he said, from sunset, they covered me with a black shroud and set me on a cedar bed. They poured blue wine mixed with bitterness over me.” — The Song of the Hosts of Igor

All night long I hear the call of death, all night long I listen to the song of death by the river, all night long I hear the voice of death calling me.

So many dreams brought together, so many possessions, so many plunges, in my possessed dead little girl left in a garden of ruin and lilacs. By the river death calls out to me. Desolate and torn, in my heart I hear the song of the purest joy.

And it is true that I have awakened in this place of love because, when I heard its song, I said: this is the place of love. And it is true that I have awakened in the place of love because, with a smile in mourning, I heard their song and I said to myself: this is the place of love (trembling, phosphorescent).

And the mechanical dances of ancient dolls and all the inherited misfortunes and the rushing water going in circles, please, don’t feel afraid to say it: the rushing water going in short circles while on the shore the frozen gesture of the stopped arms in an embrace, in the purest of nostalgias, in the river, in the fog, in the weak sun filtering through the fog.

More from within: the unnamed object that is born and ground into small-grains in the spot where silence weighs as heavy as gold bars and time is a sharp wind that crosses a crack and that is its only statement. I speak of the place where the poetic bodies are made — like a handbasket full of little girls’ corpses. And that is where death sits, dressed in a very old suit, playing a harp on the shore the gloomy river, death in a red dress, the beautiful one, the dismal one, the ghostly one, the one that played the harp all night until I fell asleep inside my own dream.

Death is a word.

The word is one thing, death is also a thing, a poetic body that strength from the place of my birth.

You’ll never be able to surround it. It speaks, but only on a stage of ashes; it speaks, but only from the bottom of the river where death is singing. And death is her, the dream told me, the queen’s song told me. The death of hair the color of crow, dressed in red, brandishing in her menacing hands a lute and bird bones to beat on my grave. She walked away singing, looking like an old beggar while children threw stones at her.

I sang in a foggy morning unfiltered by the sun, the morning of birth, and I walked with a torch in my hand through all the deserts of this world and even dead I would still continue to search for you, my lost love. Let the song of death blossom out within a single morning and she sang, she sang.

She also sang in the old tavern near the wharf. I found a teenage clown there and I told him that in my poems death was my lover and my lover was death and he said: your poems speak truth. I was sixteen and had no choice but to seek out absolute love. And it was in the harbor tavern where she sang her song.

I write with my eyes closed, I write with my eyes open: that the wall crumbles, that the wall becomes a river.

Visions of birth: blue death, green death, red death, lilac death.

Blue and silver phosphorescent suits of the mourners on the medieval night of each of my deaths.

Death is singing by the river.

And it was in the harbor tavern that she sang her song of death.

I’m going to die, she said, I’m going to die.

At dawn, please come, my good friend, at dawn come.

We have recognized ourselves, we have disappeared, I and the friend that I most wanted.

Me, attending my own birth. Me, at my own death.

And I would’ve walked through all the deserts of this world, even if I were dead, looking for you, you who were the place of love.

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NOCHE COMPARTIDA EN EL RECUERDO DE UNA HUIDA

Golpes en la tumba. Al filo de las palabras golpes en la tumba. Quién vive, dije. Yo dije quién vive. Y hasta cuándo esta intromisión de lo externo de lo interno, o de lo menos interno de lo interno, que se va tejiendo como un manto de arpillera sobre mi pobreza indecible. No fue el sueño, no fue la vigilia, no fue el crimen, no fue el nacimiento: solamente el golpear como un pesado cuchillo sobre la tumba de mi amigo. Y lo absurdo de mi costado derecho, lo absurdo de un sauce inclinado hacia la derecha sobre un río, mi brazo derecho, mi hombro derecho, mi oreja derecha, mi desposesión. Desviarme hacia mi muchacha izquierda —manchas azules en mi palma izquierda, misteriosas manchas azules—, mi zona de silencio virgen, mi lugar de reposo en donde me estoy esperando. No aún es demasiado desconocida, aún no sé reconocer estos sonidos nuevos que están iniciando un canto de queja diferente del mío que es un canto de quemada, que es un canto de niña perdida en una silenciosa ciudad en ruinas.

¿Y cuántos centenares de años hace que estoy muerta y te amo?

Escucho mis voces, los coros de los muertos. Atrapada entre las rocas: empotrada en la hendidura de una roca. No soy yo la hablante: es el viento que me hace aletear para que yo crea que estos cánticos del azar que se formulan por obra del movimiento son palabras venidas de mí.

Y esto fue cuando empecé a morirme, cuando golpearon en los cimientos y me recordé. Suenan las trompetas de la muerte. el cortejo de muñecas de corazones de espejo con mis ojos azul—verdes reflejados en cada uno de los corazones .

Imitas viejos gestos heredados. Las damas de antaño cantaban entre muros leprosos, escuchaban trompetas de la muerte, miraban desfilar —ellas, las imaginadas— un cortejo imaginario de muñecas con corazones de espejo y en cada corazón mis ojos de pájara de papel dorado embestida por el viento. La imaginada pajarita cree cantar; en verdad sólo murmura como un sauce inclinado sobre el río.

Muñequita de papel, yo la recorté en papel celeste, verde, rojo, y se quedó en el suelo, en el máximo de la carencia de relieves y de dimensiones. En medio del camino te incrustaron, figurita errante, estás en el medio del camino y nadie te distingue pues no te diferencias del suelo aun si a veces gritas, pero hay tantas cosas que gritan en un camino ¿por qué irían a ver qué significa esa mancha verde, celeste, roja?

Si fuertemente, a sangre y fuego, se graban mis imágenes, sin sonidos, sin colores, ni siquiera lo blanco. Si se intensifica el rastro de los animales nocturnos en las inscripciones de mis huesos. Si me afinco en el lugar del recuerdo como una criatura se atiene a la saliente de una montaña y al más pequeño movimiento hecho de olvido cae —hablo de lo irremediable, pido lo irremediable—, el cuerpo desatado y los huesos desparramados en el silencio de la nieve traidora. Proyectada hacia el regreso, cúbreme con una mortaja lila. Y luego cántame una canción de una ternura sin precedentes, una canción que no diga de la vida ni de la muerte sino de gestos levísimos como el más imperceptible ademán de aquiescencia , una canción que sea menos que una canción, una canción como un dibujo que representa una pequeña casa debajo de un sol al que le faltan algunos rayos; allí ha de poder vivir la muñequita de papel verde, celeste y rojo; allí se ha de poder erguir y tal vez andar en su casita dibujada sobre una página en blanco.

SHARED NIGHT IN MEMORY OF RUNNING AWAY

Beating on the grave. On the edge of language they are beating on the grave. Who is it? I asked. I asked who is it. And how longer will this intrusion of external into internal go? or the less internal into the internal, woven like a burlap veil over my unspeakable poverty. It was not the dream, it was not the vigil, it was not the crime, it was not the birth: it was only fist-beatings, like a heavy knife piercing the grave of a friend. And the absurdity of my right side, the absurdity of a willow leaning to the right over a river, my right arm, my right shoulder, my right ear, my dispossession. To deviate towards my left girl — blue blotches on my left palm, mysterious blue blotches — my region of virgin silence, my resting place where I am waiting for myself. Is she still too unknown yet? I still do not know how to recognize these new sounds that begin as a song of objection different from mine own, which is a burnt song, which is a song of a girl lost in a silent city of ruins.

And how many hundreds of years have gone by since I died and I loved you?

I listen to my voices, the choruses of the dead. Trapped between the rocks: embedded in the cleft of a rock. I am not the speaker: it is the wind that makes me flutter so that I believe that this chorus of chance was formulated by the movement of words that came out of me.

And this was when I started to die, when they struck these foundations and I recalled myself. Death’s trumpets can be heard. The courtship of dolls with mirror-hearts stare with my blue eyes — green reflected in each one of the hearts.

Imitate these old-worn, familial gestures. The ladies of old sang among the leper’s wall while listening to death’s trumpets, while watching the procession — they, the imagined ones — an imaginary procession of dolls with mirror-hearts and in each heart stared my golden paper eyes slouching in the wind. This imagined little bird believes she can sing; in truth she just murmurs like a willow leaning over a river.

Paper doll, I cut her from green, red, blue paper as she remained on the floor, at the edge of relief and dimensions. In the middle of the road they buried you, little traveler, you are in the middle of the road and nobody knows you because you do not differentiate yourself from the ground even if sometimes you scream, but there are so many things that scream. Why would anyone come to gaze on a green blotch, a light blue blotch, a red blotch?

If you squeeze them, even the blood and fire, all my images leave traces in the air, without sounds, without colors, not even white. If the traces of nocturnal animals are intensified, are inscribed on my bones — if I root in the place of memory as a creature rooted to the ledge of a mountain and whose smallest movement will make oblivion falls — I speak of the irremediable, I ask for the irremediable — the body unleashed and the bones scattered in silence upon the traitorous snow. Look ahead for my return, cover me with a purple shroud. And then sing me a song of an unprecedented tenderness, a song that does not mention life or death but only of the slightest of gestures, of the most imperceptible of agreements, a song that is less than a song, a song that is a drawing of a small house under a sun that is missing some of its rays; that is where the green and red and light blue doll might live. Perhaps she will stand up and perhaps she will walk into her little house, the one drawn on a blank sheet of paper.

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NOTES: [1] The Escorial is a vast royal building complex located in San Lorenzo de El Escorial, near Madrid. [2] One of the Flemish mystics of the medieval Catholic Church.

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Une nuit d'amusement

Aquella amada noche del mes de octubre, noche en donde todo delito era legal. Como todos los octubres solía participar y esta vez no sería la excepción. Tenía absolutamente todo listo, en esta ocasión haría tres delitos que me han apasionado realizar, asaltar, quemar algún edificio antiguo y depurar. Siempre me mantenía a la vanguardia, no iba a cometer dichos delitos a alguien que no lo permitiese, sino a quién sí. 

Me situaba en la habitación finalizando de arreglarme, iba en unos pantalones de cuero sintético color negro, blusa negra cuya misma llevaba un estampado de calavera y una chaqueta del mismo material que el pantalón. Terminé de maquillarme, pues pese a que fuese la depuración anual no iba a dejar de verme divina como siempre. Procedí a tomar la liviana y compacta mochila del mismo material que todo lo anterior, colocándomela en la espalda. Salí de la habitación bajando las escaleras cautelosamente. Aún no había sonado la alarma, lo cual me dio el chance de despedirme de mis hijos los cuales dejaría a cargo de mi esposo. Me despedí de todos, hasta de mi amor eterno, saliendo al garage destapando mi nueva motocicleta Harley Davidson modelo 2019 1200 Custom. Subí a ella, me coloqué el casco protector junto a los protectores de rodillas y codos, también mis guantes de cuero negros. La alarma del anuncio de la depuración anual comenzó a sonar, escuché todas las advertencias por si alguna había cambiado. Hecho esto, encendí la motocicleta y sin más salí de mi hogar cerrando por la pantalla de comando de la moto el garage y asegurando las puertas, ventanas, verjas, en fin aseguré absolutamente todo para proteger a mi amada familia, ya que si algo les sucedía durante este día por mi descuido, no sería capaz de perdonármelo jamás. 

Conducía a una velocidad intermedia, las calles estaban un tanto tranquilas, supongo que eran porque las personas solían depurar en la madrugada ya que les generaba más placer, en fin eran algo raros. Venía a lo mío, hallé un negocio abierto, el cual me detuve dejando la moto en las entradas del mismo. Era una tienda de conveniencia llamada ‘’Eleven”, me bajé corriendo de mi moto manteniendo mi casco puesto ya que no quería que me descubieran. Abrí mi mochila sacando de ella una arma de fuego color plateada con el mango negro, acercándome peligrosamente a la caja registradora, en donde se hallaba un chico metido en su móvil como si nada le importase. Acto seguido le pregunté si le podía asaltar, de respuesta fue un claro sí, ya que no le importaba lo que le pasase al negocio. Así que ante aquella respuesta, no dudé en mostrarle mi arma apuntándole directo al pecho para que me diese todo el dinero que tuviese en caja. Mientas el joven sacaba todo el dinero, me dirigí al área de papitas de bolsa, tomando muchas echándolas en mi mochila, además de botellas de soda y agua. Tenía que equiparme para el camino que me esperaba y no iba a gastar ni un solo centavo en ello cuando podía obtenerlo gratis. Me giré tomando la mochila que el joven me entregaba, revisando que todo el dinero estuviese allí. Antes de retirarme, le arranqué el móvil de las manos de él, lanzándolo al suelo propinándole un disparo al mismo. Salí del establecimiento corriendo a mi moto, abrí el compartimiento guardando esa mochila con el dinero y comestibles, subiéndome nuevamente arrancando en busca de otro lugar para cometer mis fechorías.

Cerca de las dos de la madrugada me hallaba vagando por la ciudad en busca de algo divertido que hacer. Claro, una de las dos cosas que eran divertidas para mí eran depurar y quemar. Sonreí ampliamente al ver desde lo lejos a un edificio valdío, era terreno perdido. No dudé en acercarme cautelosamente, bajando de mi moto sacando de mi mochila una cajita de fósforos y un diminuto galón de gasolina. Inspeccioné todo el edificio asegurándome de que todo estuviese vacío tal como lo había encontrado. Abrí el galón de gasolina que a pesar de ser diminuto conservaba mucho en su interior. Caminé ligero esparciendo cada gota de aquel letal líquido hasta que recorrí el edificio entero. Me alejé de dicha estructura lanzando varios fósforos que de inmediato comenzó  a arder las llamas en todo su esplendor. Visualicé dicho acto desde donde había aparcado la motocicleta y lentamente retrocedí como si nada hubiese pasado. 

Faltaba la última fechoría la cual era la más importante, depurar a alguien. Estaba merodeando las inmediaciones de un parque el cual habían personas procurando buscar la muerte en esa noche. Les iba a hacer un gran favor si me encargaba de depurarlos. Así que me sitúe detrás de un gran y maduro arbusto en donde nadie iba a ser capaz de visualizarme, mucho menos si andaba vestida enteramente de negro. Saqué nuevamente mi arma blanca apuntando hacia el grupo de personas, les disparé cautelosamente. Mi arma tenía un dispositivo que quitaba el sonido de cargar y emisión de balas, sería mucho mejor. Tan pronto la primera persona cayó desvanecida en el suelo, las otras comenzaron a gritar y correr desesperadamente. No me esperaba ello, así que me rodaba lentamente capturándolos uno a uno hasta que todos yacían en el suelo. Cuando terminé, guardé mi arma y saqué una bolsa de papitas abriéndolas para así comerlas, tenía bastante hambre. Al comerlas en su totalidad, deseché la bolsa en un bote de basura que había cerca y me fui tranquilamente rumbo a casa en el camino donde no había mucha gente. 

Eran alrededor de las cinco de la madrugada cuando había llegado a mi hogar, abrí inmediatemente el garage y entré de un tirón cerrándolo apenas pasé por este. Bajé con todo en mano, dejando el casco y protectores guardados, procedí a entrar, subiendo las escaleras notando que mi esposo e hijos estaban dormidos juntos en el sofá con un programa de caricaturas puesto en la televisión. Sonreí, eran tan perfectos, tomé las mantas cubríendolos despacio dejando un beso a cada uno en su frente apagando la televisión, disponiéndome a quitarme todas las ropas para guardarlas en mi armario, metiéndome a duchar. Veinte minutos después salí, colocándome mi bata y untándome todas mis cremas. Me dirigí a mi cama, acostándome y al cerrar mis ojos la alarma del fin de la depuración había sonado justo a las seis del día siguiente. 

[newsaboutmavie]

Sophia goes theatre #3: Macbeth

Etudiants n’ont pas d’argent. Heureusement, il y a plein de possibilités pour se cultiver sans devoir vendre son âme ou ses reins. Par exemple, une demi-heure avant le début de la pièce, on peut avoir les billets d’entrée au théâtre pour seulement 10€, et si on a de la chance, comme nous, on reçoit les meilleures places ! Deux heures et litres de bave (les danseurs ne sont pas moches) plus tard, nous sommes d’accord : Il faut aller au théâtre plus souvent.

Studenten haben kein Geld. Zum Glück gibt es einen Haufen Möglichkeiten, sich zu kultivieren, ohne seine Seele oder Nieren verkaufen zu müssen. Zum Beispiel bekommt man am Landestheater die Restkarten um nur 10€, und wenn man Glück hat, bekommt man so geniale Plätze wie wir! Zwei Stunden und mehrere Liter Sabber (die Tänzer sind reeecht fesch) später, sind wir alle derselben Meinung: Es keat oanfach viel mehr ins Theater gangen!

Los estudiantes no tienen dinero. Afortunadamente, hay un montón de posibilidades para cultivarse, sin tener que vender tus riñones o tu alma. Por ejemplo, media hora antes del inicio de la obra, en el teatro de Innsbruck se pueden comprar los billetes a solo 10€, y si se tiene suerte como nosotros, quedan las mejores plazas. Dos horas y litros de baba (los bailarines no son feos…) más tarde, estamos todos de acuerdo: ¡Hay que ir más al teatro!

The plot

J’ai eu besoin de trois tentatives pour entendre enfin l’histoire de Macbeth. J’avais déjà vu la pièce de théâtre à Grandchamps, j’ai vu le film avec Fassbender et Cotillard, mais ça fut qu’avec le ballet que j’ai entendu les relations entre tous ces caractères. Macbeth revient glorieux d’une bataille, accompagné par son partenaire de combat Banquo, quand trois sorcières apparaissent et lui prédisent qu’il sera roi. Mais il faut que Lady Macbeth lui convit, mieux, lui astreint pour touer le roi Duncan. Personne ne le suspecte, sauf Banquo, qui se rappelle des mots des trois sorcières, et commence à douter. Effectivement, Macbeth devient roi, mais il est inquiet. Il veut faire tuer Banquo et son fils, car ils savent trop, mais le petit peut s’échapper. Pendant une fête, Macbeth commence à halluciner, et voit Banquo entre les invités. Il devient toujours plus inquiet, mais les trois sorcières luis répètent son destin, et ça lui tranquillise. Cependant, son ennemi plus grand, Macduff, commence à suspecter, et veut lui confronter, mais sa femme, Lady Macduff, lui retient. Peu après, elle vient tué par Macbeth. Ceci est trop pour Lady Macbeth. Elle devient folle, hanté par tout le sang, et se suicide. Macduff vient venger sa femme, et les deux ennemies se confrontent une dernière fois.

Ich habe drei Anläufe gebraucht, um endlich die Geschichte von Macbeth zu verstehen. Ich hatte bereits das Theaterstück an meiner Schule in Frankreich gesehen, den Film mit Fassbender und Cotillard, aber so richtig klar wurden mir die Beziehungen zwischen den Charakteren erst mit dem Tanzstück. Macbeth und Banquo kehren glorreich von einer Schlacht zurück, als drei Hexen erscheinen und Macbeth prophezeien, dass er König sein wird. Es bedarf aber Lady Macbeths Überzeugungskraft, um Macbeth dazu zu bewegen, seinen König zu ermorden. Niemand verdächtigt ihn, nur Banquo erinnert sich an die Worte der Hexen, und er beginnt zu zweifeln. Macbeth wird tatsächlich König, findet aber keine Ruhe. Er will Banquo und dessen Sohn ermorden lassen, doch der Kleine kann entkommen. Während eines Fests halluziniert Macbeth und glaubt, Banquo unter den Gästen zu sehen. Er wird immer unruhiger, befragt die drei Hexen nochmal zu seiner Zukunft, die ihm sein Schicksal bestätigen. Das beruhigt ihn. Macduff, sein größter Feind, beginnt Macbeth zu verdächtigen und möchte sich mit ihm duellieren, doch seine Frau, Lady Macduff, kann ihn davon abhalten. Nur kurze Zeit später wird diese von Macbeth ermordet. Das ist zu viel für Lady Macbeth, sie wird verrückt, fühlt sich vom ganzen Blut, das vergossen wurde, verfolgt und bringt sich selbst um. Schlussendlich stehen sich die zwei großen Feinde, Macbeth und Macduff, ein letztes Mal gegenüber…

He necesitado tres intentos para entender, por fin, la historia de Macbeth. Había visto ya la pieza de teatro en mi cole en Francia, vi la peli con Fassbender y Cotillard, pero ha sido con el ballet que entendí realmente las relaciones entre todos los personajes. Macbeth y Banquo vuelven gloriosos de una batalla, cuando tres brujas aparecen y predicen a Macbeth que será rey. La mujer de Macbeth, ávida de poder, lo persuade para que mate a su rey. Nadie lo sospecha, solo Banquo, que recuerda de las palabras de las tres brujas. Efectivamente, Macbeth se corona Rey, pero es muy inquieto, tiene miedo de ser descubierto. Lady Macbeth intenta a calmarlo. Macbeth ordena matar a Banquo y su hijo, que saben demasiado, pero el pequeño puede escaparse. Durante una fiesta, Macbeth empieza a alucinar, cree de ver Banquo entre los huéspedes. Vuelve a hablar con las brujas, que le confirman su destino, y se siente más tranquilo. Pero Macduff, su enemigo más grande, empieza a sospecharlo, y quiere enfrentarse a él, pero mujer, Lady Macduff, lo convence para no hacerlo. Poco después, ella es asesinada por Macbeth. Eso es demasiado para Lady Macbeth. Se vuelve loca, acosada por toda la sangre, y se suicida. Macduff quiere vengar su mujer, y los dos enemigos se enfrentan una última vez.

The staging & music

J’ai absolument adoré la mise en scène. Elle était très austère, les murs étaient décorés avec des armures et des épées. Les seuls éléments directement sur la scène étaient un sofa blanc (représentant le trône) et une grande table. Les costumes de la famille royale étaient rouges, seulement Lady Macbeth était vêtue de entièrement en blanc, et le reste était tenu en noir. Femmes comme hommes portaient des longues jupes, pas seulement pour accentuer leur sauts et pirouettes et leur assurer liberté de mouvement, mais aussi une allusion à l’Ecosse, où Macbeth est situé. La seule exception furent les trois sorcières, vetues entierement en rouge, rappellant plutôt aux vêtements typiques de quelque tribu africaine. Tous ces éléments soulignaient très bien le caractère belliqueux et sanglant de la pièce. La musique était très variée, il y avait du Arvo Pärt, une pièce du soundtrack de „Game of Thrones“, mais aussi du Vivaldi, Bartók et Chopin, même des chansons R&B. Ce que rendait la scène très vivante était l’écran tout au fond du plateau. On y voyait des prises de villes pendant la nuit, et quelques éléments de l’histoire, comme par exemple l’assassinat de Banquo. Les prises n’étaient pas seulement une méthode pour ajouter une seconde dimension  apportaient aussi une touche très mystique et badine à la scène sinon très sobre. Dernièrement, il y avait un petit détail que j’ai vraiment très apprécié: Les coiffures des deux personnages principaux, Macbeth et Lady Macbeth. Tout au début ils portaient des coiffures très strictes, des tresses étroites. Mais avec leur développement, leur entrée dans la folie, elles devenaient de plus en plus souples, et finalement les deux portaient les cheveux flottants.

Die Inszenierung war sagenhaft. Sie war sehr nüchtern. Die Wände waren mit Rüstungen und Schwertern dekoriert. Die einzigen Elemente, die direkt auf der Bühne standen, waren ein weißes Sofa (das den Thron darstellte) und ein großer Tisch. Die Kostüme der königlichen Familie waren rot, nur Lady Macbeth war ganz in weiß gekleidet, der Rest trug schwarz. Frauen wie Männer trugen lange Röcke, nicht nur um Sprünge und Pirouetten zu unterstreichen und die Bewegungsfreiheit nicht einzuschränken, sondern auch um auf den Schauplatz des Stückes hinzuweisen, nämlich Schottland. Einzige Ausnahme waren die drei Hexen, ganz in Rot gekleidet. Ihre Kostüme erinnerten eher an die Bekleidungen so manchen traditionellen afrikanischen Stammes. All diese Elemente hoben den kriegerischen und blutigen Charakter des Stückes sehr klar hervor. Die Musik war bunt durchgemischt, Arvo Pärt und Game of Thrones waren gleichermaßen vertreten wie Vivaldi, Bartók und Chopin, auch so manches R&B-Lied hatte sich eingeschlichen. Was die Bühne sehr lebendig wirken ließ, war ein Bildschirm ganz hinten an der Wand, auf dem Nachtaufnahmen verschiedener Städte gespielt wurden, aber auch Szenen wie die Ermordung Banquos. Dies war nicht nur eine geniale Art, eine zweite Erzähldimension zu schaffen, sondern auch der sonst sehr kahlen Bühne einen mystischen und spielerischen Touch zu geben. Zum Schluss noch ein kleines Detail, das mir sehr gut gefallen hat: Die Frisuren der Hauptcharaktere Macbeth und Lady Macbeth. Anfangs trugen sie beide sehr strenge Zöpfe, fest auf den Kopf gebunden. Doch je mehr die Geschichte voranschritt und sie immer wahnsinniger wurden, desto mehr lösten sich diese Zöpfe, bis sie schlussendlich mit offenen Haaren auf der Bühne tanzten.  

Estaba absolutamente encantada del atrezo. Estaba muy sobrio, los muros decorados con armaduras y espadas. Los únicos elementos en la escena misma fueron un sofá blanco (que representaba el trono) y una mesa grande. Los disfraces de la familia real eran rojos, solo Lady Macbeth estaba vestida de blanco, y el resto iban de negro. Tanto mujeres como hombres llevaban largas y amplias faldas, no solo para acentuar saltos y piruetas y asegurar libertad de movimiento, también para aludir a Escocia, lugar donde Macbeth está ambientado. Única excepción fueron las tres brujas, vestidas de rojo y llenas de pequeñas trenzas, que recordaban más a alguna tribu indígena del África. Todos esos elementos subrayaban muy bien el carácter bélico y sangriento de la pieza. La música fue muy variada, había Arvo Pärt, una canción de la banda sonora de «Juegos de Tronos», pero también Vivaldi, Bartók y Chopin y alguna canción de R&B. ¡Fue la mezcla de esos estilos diferentes lo que hizo la pieza muy interesante! Lo que rendía la escena muy viva era la pantalla todo al final de la plataforma. Mostraban videos de ciudades de noche, y también algún elemento de la historia, por ejemplo, el asesinado de Banquo. Esa pantalla no solo era un método para añadir una segunda dimensión de narración, también daba un toque místico y lúdico a la escena si no muy austera.

The dancers

Qu’est-ce que vous voulez ce que je vous raconte ? Ce n’est pas pour rien que c’est presque impossible d’avoir des billets pour n’importe quelle pièce dansé par l’ensemble de danse d’Innsbruck. La composition est toujours très internationale, y trouver des Autrichiens ou Allemands c’est l’exception. Australiens, Japonais, Ukrainiens, Italiens, le monde entier y est représenté, et tous très, très jeunes et doués.

Was soll ich euch erzählen? Es ist kein Zufall, dass so gut wie alle Aufführungen des Tanztheaters Monate im Voraus ausverkauft sind. Das Ensemble ist sehr international, Österreicher und Deutsche sind aber selten zu finden. Australier, Japaner, Ukrainer, Italiener, die halbe Welt ist vertreten, und ausnahmslos alle sind extrem jung und talentiert.

[cronicadeunsdiasperdidos]

Julho do leitor: Texto bilíngue "A Cena Fria" de Clémence Rocher

A Cena Fria tradução de “La Scène Froide” de Clémence Rocher

Tradução de Jayme Mathias

Tão só uma vaga luz clareava a mesa central da cozinha. O brilho irradiava uma cor amarelada sobre as faces ternas e ausentes dos quatro membros da família. Nos contornos do recinto, surgia na sombra uma filiforme quimera. A tempestade das trevas filtrava, na janela do porão, e se distanciava ao longe uma lareira e um armário secular enraizados na obscuridade. A cena oferecia uma introvisão das profundezas do tempo. Nada influenciava as testemunhas. Somente o odor de putrefação umedecia o local sórdido. Cada um dentre eles afundava na calada da noite, silenciosos e sombrios.

Seule une faible lumière éclairait la table centrale de la cuisine. La lueur irradiait une couleur jaunâtre sur les visages ternes et éteints des quatre membres de la famille. Aux confins de la pièce surgissaient dans l'ombre, de filiformes chimères. L'orage des ténèbres filtrait du  soupirail et se logeaient au loin un âtre et une armoire séculaires ancrés dans l'obscurité.  La scène offrait un aperçu du tréfonds des temps.  Rien n'influait ces défaillants. Seule leur odeur de putréfaction humectait l'endroit sordide… Chacun d'entre eux sombrait dans l'agape du soir,  silencieux et mornes.

De súbito, alguns gritos estridentes perfuraram o silêncio macabro da noite. Era a velha guarda, sujeita às frequentes crises de histeria, que se torcia novamente. A mais jovem das quatro se matinha quieta admirando a luminescência estranha de seu prato. O reflexo da tela polida pintava sua doce face de uma cor ainda desconhecida. Seus olhos vidrados e sua boca contraída significavam a chegada de um terrível acontecimento. A progenitora continuava plácida e pensativa, mas parecia vigiar a porta de entrada que batia frequentemente. Na sua frente, encontrava-se o mestre da casa que tremia a cabeça como que para rejeitar as ideias que congelavam seu espírito desorientado. Dois orifícios brancos perfuravam seu rosto. Ninguém parecia habitar os corpos fatigados e impenetráveis que se moviam como um autômato. Uma última cadeira estava ocupada por um caribenho da cidadela salvo por seus bons mestres. Ele se colocava curvado e reservado como um imigrante raspando o fundo de sua tigela. Este último apreciava o sabor dos legumes frescos da Madame e não ousava elevar o olhar sobre sua família muda, como era de costume. Seus membros coloridos pareciam se fundir na atmosfera. Assim, nós víamos dois talheres flutuantes no ar espesso.

Soudain, des cris stridents percèrent le silence macabre de la nuit. C'était la vieille gardienne sujette à de fréquentes crises d’hystérie qui se tordait une fois encore. La plus jeune des quatre se tint coi admirant la luisance étrange de son assiette. Le reflet de la toile cirée teintait son doux visage d’une couleur encore inconnue. Ses yeux fixes et sa bouche contractée  signifiaient la venue d’un terrible évènement.  La progéniture restait placide et pensive mais semblait surveiller la porte d’entrée qui claquait régulièrement.  En face d’elle se trouvait le maître de la maison qui secouait sa tête comme pour rejeter ses idées qui glaçaient son esprit désorienté. Deux trous blancs perçaient son visage. Personne ne semblait habiter ces corps las et impénétrables qui bougeaient à la manière des automates. Une dernière chaise était occupée par l'antillais du village sauvé par ses bons maîtres. Il se tenait courbé et renfermé tel un immigré raclant le fond de sa gamelle. Ce dernier appréciait la saveur des légumes frais de Madame et n'osait lever le regard sur la famille  muette, comme à l'accoutumé. Ses membres colorés semblaient se fondre dans l’atmosphère. Ainsi, nous y voyions deux couverts flotter dans l’air épais.

De repente, enquanto os sinos da igreja vizinha soavam, uma surpreendente donzela fez sua aparição. Somente sua presença clareava a penumbra do ambiente. Vestida de um amplo traje acortinado e de cetim vermelho, ela parecia tão pura e tão vestal que todos os olhares da mesa fria se direcionaram para ela. A ruiva baixou a cabeça e emitiu um delicioso suspiro; triste e austero, à imagem dos escrutinadores da cena. A imaculada deu alguns passos largos e sentara-se no berço de Houpette, o animal de estimação da casa e sem pêlos. Este, tão ocupado em colecionar carne podre não parecia contrariado pela invasão do seu nicho, onde estavam os sapatos pestilentos de toda tribo.

Soudain, lorsque les cloches de l’ église voisine sonnèrent, une mirifique jouvencelle fit son apparition.  Sa seule présence éclairait la pénombre ambiante. Vêtue d'un ample accoutrement en voilages et en satin rouge, elle paraissait si pure et si vestale que tous les regards de la table froide se posèrent sur elle. La rouquine baissa la tête et émit un délicieux soupir ; triste et austère, à l'image des scrutateurs de la scène. L’immaculée fit quelques foulées et alla s’asseoir dans le couffin de Houpette, l'animal domestique sans poil du foyer. Celui-ci, trop occupé à collationner de la viande pourrie  ne sembla pas contrarié par l'invasion de sa niche ou se trouvaient les chaussons pestilentiels de toute la smala.      Os olhares começaram a se preencher. As respirações faziam coro e os copos se puseram a escoar. É numa morosidade não obstante rápida que os quatro membros levantaram-se, cada uma a sua maneira. O mestre da casa cessara de se agitar e a velha mulher parou de chiar. O caribenho levantou a cabeça enquanto que a mais jovem ficou de pé, sem se mover. Ela observava Léna, a outra pequena encantadora, uma deliciosa sobremesa que a tribo compartilhava. Os três antropófagos rasgavam brutalmente os membros de Léna, recentemente cortados para a ceia, que preparavam para compartilhar sua fé.

Les regards commencèrent à se remplir. Les respirations faisaient chœur et les corps se mirent à suinter. C’est dans une rapide lenteur que les quatre membres se levèrent, chacun à sa manière. Le maître de la maison cessa de se secouer et la vieille femme cessa de grincer. L’antillais leva la tête tandis que la plus jeune resta debout, sans bouger. Elle observait Léna, l’autre fillette exquise, ce délicieux entremets que la tribu se partageait. Les trois anthropophages  arrachèrent  sauvagement les membres de Léna revenue des vêpres qui s'apprêtait à partager sa foi. 

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