#tierce quinte
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Hugh Benson's Catholicism - and its impact on fraternal trust....
In the house of Tremans was a small room, licensed as a chapel for the celebration of the Eucharist, and now, when, within a year of his âversion,â Hugh was in priestâs orders in the other Church, it became impossible for him to stay with my mother, unless he said daily mass, he (more Rugby football) collared this room. He had, of course, to make some little changes: he procured plaster casts of the Blessed Virgin and a few saints, and grabbing Maggieâs box of oil-paints, he spent a perfectly happy morning in tinting their faces, and giving them robes of celestial brightness. There was still a little paint left in some of the tubes when that was done, so he used it on the windows, and made radiant effigies of more saints in their leaded panes. The altar was a large black oak chest with, luckily, two shelves within, and so Hugh allowed the paraphernalia of the Anglican use to occupy one, but took the other for his own. Sometimes he would meet Beth on the stairs, carrying up fresh linen, and he would give her a word of warning, âNow, Beth, donât mix their things up with mine. Praya- be careful!â He always brought down some boy to serve him, and in the morning the loud Anglican hymn from family prayers below went on simultaneously with his office.
There were other offices as well, tierces and quarts and quints (I do not profess to give their names accurately), and one morning Hugh and I were playing croquet on the lawn below the window of the chapel, in that mingled spirit of suspicion, passion, and vengeance which accompanies and illuminates all serious croquet. At a crucial point, with a disembodied âroverâ prowling about, Hugh suddenly looked at his watch: âOh, blow it, I must go and say my prayers,â he said, and hurried within. From the open window above there came a rapid and confused murmur, and soon, wonderfully soon, Hugh scurried out again and looked balefully at the balls. âIâm sure that ball wasnât there,â he said. âFred, do you promise you havenât moved it?â . . . so little fraternal trust had quints produced. . .
Mother, EF Benson, 1925
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In the archive of MĂ€rchises and Staadt Museum in Berlin, exist 15 church bells, dating from the 15th century to the beginning of the 19th. They have all the historical information, including their weight, height, diameter, and material. Most of them are made out of bronze but there are two of them, sitting in front of the museum, that are made out of steel. Each one of the densities of the materials influences the tuning system of the bell and therefore the tone.
After some research, I arrived at the formula of how to calculate the fundamental f of the bell - which in bell language will be translated as Hum, then we will have on the scale the Prime, Tierce, Quint, and the highest Nominal. Each one of them is contained inside the shape of a bell. After Iâve used the formula f = K1t/d2âE/s(1-m2) which includes the K - constant of the material, s - density of the material, t - thickness of bell at the sound bow, diameter, m - Poissonâs Ratio, E - Young's modulus; I was able to apply f into a Max patch and find its partials to re-create the harmonic tone of the bell. Because of the beating effect that is resulting between the different frequencies, I can sense a movement of sound if I move my head and hear the Nominal and Prime tones, that sometimes are more dominant. The sum of all the different frequencies, being overlayed with multiple Hums creates a multi-dimensional movement in its subtlety and cancels out all the echoes from the space.
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without googling, guess what this is.
I. Choir Gamba 16âČ Principal 8âČ Concert Flute 8âČ Viola 8âČ Viola Celeste 8âČ Dulcet II 8âČ Kleine ErzĂ€hler II 8âČ Prestant 4âČ Zauberflöte 4âČ Gambette 4âČ Piccolo Harmonique 2âČ Fife (Carillon) 1âČ Sesquialtera (Carillon) II Carillon III Rauschpfeife III Dulzian 16âČ Trompette 8âČ Krummhorn 8âČ Orchestral Oboe 8âČ Rohr Schalmei 4âČ Tromp. Harm. (Bomb.) 8âČ Tremulant I. Positiv Principal 8âČ Cor de Nuit 8âČ Quintade 8âČ Principal 4âČ Nachthorn 4âČ Nazard 2 2/3âČ Principal 2âČ Spillflöte 2âČ Tierce 1 3/5âČ Larigot 1 1/3âČ Sifflöte 1âČ Septerz II Scharf III Zimbel III Rankett 16âČ Cromorne 8âČ Tremulant II. Great Subprincipal 16âČ Quintaton 16âČ Principal 8âČ Diapason 8âČ Montre 8âČ Bourdon 8âČ Spitzflöte 8âČ FlĂ»te Harmonique 8âČ Bell Gamba 8âČ Grosse Quinte 5 1/3âČ Principal 4âČ Octave 4âČ Koppelflöte 4âČ FlĂ»te Octaviante 4âČ Gemshorn 4âČ Grosse Tierce 3 1/5âČ Quinte 2 2/3âČ Super Octave 2âČ Blockflöte 2âČ Tierce 1 3/5âČ Septieme 1 1/7âČ Acuta III Full Mixture IV Fourniture IV Kleine Mixtur IV Cornet V Double Trumpet 16âČ Trumpet 8âČ Clarion 4âČ III. Swell Lieblich Gedeckt 16âČ Gemshorn 16âČ Geigen Principal 8âČ Gedeckt 8âČ Claribel Flute 8âČ Flauto Dolce 8âČ Flute Celeste 8âČ Viole de Gambe 8âČ Viole Celeste 8âČ Orchestral Strings II 8âČ Salicional 8âČ Voix Celeste 8âČ Prestant 4âČ Fugara 4âČ Flauto Traverso 4âČ Nazard 2 2/3âČ Octavin 2âČ Hohlflöte 2âČ Cornet III Cymbale IV Plein Jeu IV (from Plein Jeu VI) Plein Jeu VI Contra Fagot 32âČ Contre Trompette 16âČ 1ere Trompette 8âČ 2eme Trompette 8âČ Hautbois 8âČ Voix Humaine 8âČ Quinte Trompette 5 1/3âČ Clairon 4âČ Tremulant IV. Bombarde Diapason 8âČ Octave 4âČ Grosse Cornet IVâVI Grande Fourniture VI Bombarde 16âČ Trompette Harmonique 8âČ Trompette 8âČ Clairon 4âČ IV. Solo Flauto Mirabilis 8âČ Gamba 8âČ Gamba Celeste 8âČ Concert Flute 4âČ Nazard 2 2/3âČ Piccolo 2âČ Tierce 1 3/5âČ French Horn 8âČ English Horn 8âČ Corno di Bassetto 8âČ Tuba 8âČ Cornet V (Great) 8âČ Harp 8âČ Chimes Celesta (Harp) Tremulant V. Antiphonal Diapason 8âČ Gedeckt 8âČ Salicional 8âČ Voix Celeste 8âČ Principal 4âČ Kleine Mixtur III Trompette 8âČ Vox Humana 8âČ Tuba Mirabilis 8âČ Cornet (Great) V Tremulant Percussion Chimes on Great Chimes on Pedal Harp on Choir Celesta on Choir Pedal Montre 32âČ FlĂ»te Ouverte 32âČ Contre Bourdon 32âČ Principal 16âČ FlĂ»te Ouverte 16âČ Contre Basse 16âČ Violone 16âČ Bourdon 16âČ Gemshorn (Swell) 16âČ Gamba (Choir) 16âČ Lieblich Gedeckt (Swell) 16âČ Grosse Quinte 10 2/3âČ Principal 8âČ Violoncello 8âČ Spitzprincipal 8âČ FlĂ»te Ouverte 8âČ Flauto Dolce 8âČ Gamba (Choir) 8âČ Lieblich Gedeckt (Swell) 8âČ Quinte 5 1/3âČ Choral Bass 4âČ Nachthorn 4âČ Gamba (Choir) 4âČ Lieblich Gedeckt (Swell) 4âČ Principal 2âČ Blockflöte 2âČ Full Mixture IV Cymbale IV Grand Harmonics V Bombarde 32âČ Contra Fagot (Swell) 32âČ Ophicleide 16âČ Trombone 16âČ Double Trumpet (Great) 16âČ Contre Tompette (Swell) 16âČ Dulzian (Choir) 16âČ Posaune 8âČ Trumpet 8âČ Double Trumpet (Great) 8âČ Contre Trompette (Swell) 8âČ Krummhorn (Choir) 8âČ Clarion 4âČ Chalumeau 4âČ Kornett 2âČ
#lots of incredible names for NPCs in a ttrpg here#tag yourselves#now don't you all say "Contra Fagot (Swell) 32âČ at once#there can only be one#nonbinary names
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La leçon de solfÚge de Raël le chevalier Barde
Mon dieu dans quoi je me lance moi encore
Câest la faute Ă @sloubi123
Enfin bref
Vous voyez lâĂ©pisode de la quinte juste ? Et bah comme il faut bien que je rentabilise mon diplĂŽme de solfĂšge, je vais lâexpliquer avec la plus grande prĂ©tention du monde aux non-musiciens.
Nan sans dĂ©conner, câest juste que jâaime bien, et si jamais ça aide vraiment je serai content.
Alors
Pour commencer, en musique, il faut savoir quâon compte en intervalles, en tons, et en demi ton. Entre par exemple un do, et ce mĂȘme do du niveau au dessus, il y a 12 demi-tons en tout, et comme son nom lâindique, deux demi-tons forment un ton. Sur une portĂ©e, ça donne ça (en utilisant une clĂ© de fa, Ă savoir la clĂ© de la main gauche du piano, du violoncelle ou encore de la voix dâun homme adulte) :
Du coup, on peut commencer Ă expliquer les intervalles. Il y a, de lâintervalle le plus petit jusquâau plus grand :
Lâunisson ; la seconde ; la tierce ; la quarte ; la quinte ; la sixte ; la septiĂšme ; lâoctave.
Pour trouver lâintervalle entre deux notes, on part de la note de dĂ©part, et on compte sur nos doigts ce qui nous sĂ©pare de la note dâarrivĂ©e.
Par exemple, dans lâĂ©pisode, le PĂšre Blaise demande Ă Bohort de chanter une basse (la fameuse note de dĂ©part)
Câest celle-ci, Ă savoir un rĂ© (il est ici au sommet de la portĂ©e en clĂ© de fa car câest simplement sa hauteur) :
LorsquâArthur chante la mĂȘme note, on appelle ça un unisson, car lâĂ©cart entre les deux notes quâil chante est nul, ça câest le plus facile Ă comprendre.Â
Ensuite, Blaise demande Ă Arthur de passer Ă la quarte infĂ©rieure de ce rĂ©. Pour y arriver, on prend le rĂ©, qui compte comme un 1, et on compte jusquâĂ 4 en descendant, donc on fait : rĂ©, do, si, la
Sur portĂ©e, ça donne ça (la note en noire le rĂ© de bohort, celle en bleu celle dâArthur, qui chante donc un la, on a donc la quarte):
Puis, pour la quinte que demande pĂšre blaise, on refait la mĂȘme chose : on prend le rĂ© qui compte comme un 1, et on compte jusquâĂ 5 (pour faire la quinte), ça fait donc : rĂ©, do, si, la, sol
Sur portée (cette fois-ci la note bleue est donc un sol que chante Arthur, Bohort toujours sur son ré) :
Et lĂ , Blaise sâĂ©nerve. âUnisson, quarte, quinte et câest marre. Tous les autres intervalles câest de la merdeâ. Maintenant, un petit cours dâhistoire de la musique.
A lâĂ©poque de Kaamelott, on est Ă lâaube du Moyen-Age. Et pour la musique du Moyen-Age, on pense beaucoup aux chants grĂ©goriens, des chants religieux. Mais du coup, la musique dâĂ©poque est divisĂ©e en deux groupes : la musiques sacrĂ©e et la musique profane/paĂŻenne. La musque sacrĂ©e caractĂ©risĂ©e par les intervalles dit âjustesâ, tandis que le reste sera plus sur des fioritures et des intervalles ânon-justesâ comme dit le pĂšre Blaise.
Mais quâest-ce que câest, les intervalles justes ?
Si on sâamuse, en plus de dĂ©terminer lâintervalle, Ă compter les tons et demi-tons qui le composent, nous pouvons aussi trouver la nature de lâintervalle.
Je vais pas prendre le temps de vous faire un tableau avec le nombre de tons et demi-tons pour chaque intervalle parce que ce serait trop long, mais pour comprendre il faut juste savoir que lĂ oĂč la seconde, la tierce, la sixte et la septiĂšme seront soit majeures soit mineures, il nây a que lâunisson, la quarte, la quinte, et lâoctave qui sont qualifiĂ©s de justes. Ne me demandez pas pourquoi, câest juste comme ça en thĂ©orie de la musique. Faut le savoir et pas se poser de question.
Donc revenons-en Ă lâhistoire de la musique. Dans les chants grĂ©goriens, on utilise presque quasiment que les intervalles justes, car ils sont, comme le dit Blaise, âharmonieuxâ. Et câest vrai, entendre une quarte ou une quinte, ça fait du bien Ă lâoreille, parce que ça nous parait parfaitement stable comme son. Câest aussi sur ces intervalles quâon accorde les instruments Ă corde : en quintes pour les violons, altos, violoncelles, en quarte pour les contrebasses et guitares par exemple. Et les musiciens de lâĂ©poque qui Ă©crivaient de la musique sacrĂ©e ne juraient que par ces intervalles donc.
Du coup, Bohort et Arthur essayent de montrer au pĂšre Blaise quâune tierce (ici mineure) nâest pas dĂ©sagrĂ©able Ă lâĂ©coute.Â
Bohort part cette fois-ci sur un mi bĂ©mol. Pour faire une tierce, on fait comme les deux premiĂšres fois : le mi bĂ©mol compte pour un 1, on compte jusquâĂ trois en descendant : mi, rĂ©, do
On obtient ça :
Pour lâanecdote, si lâon voulait une tierce majeure, il aurait simplement fallu enlever le bĂ©mol du mi
Donc on aurait eu ça :
Maintenant, on passe aux termes plus techniques.
La pĂ©dale : Câest simplement le fait de chanter continuellement la mĂȘme notes sur plusieurs paroles et pendant un temps donnĂ©. Bohort, lui, revient sur son rĂ©, et Arthur doit chanter Ă la quinte en dessous, donc sol :
Et Bohort, ici, propose de faire varier un peu, pour que ce soit plus joli. Donc il continue sa pĂ©dale, pendant quâArthur se propose de rĂ©aliser cette variation (en chantant un la, un si bĂ©mol, un sol, et encore un la) :
Nous avons donc une quarte sur le âdiâ, une tierce sur le âesâ, une quinte sur le âiâ et on finit sur une quarte.
Arthur parle Ă©galement des renversements de tierce. Un renversement de tierce, câest une sixte. Et inversement : un renversement de sixte, câest une tierce. Câest exactement la mĂȘme chose avec la seconde et la septiĂšme. La seconde est un renversement de septiĂšme, la septiĂšme est un renversement de seconde.
Et lĂ , câest le drame. Notre bon tutur mentionne lâintervalle diminuĂ©.
Nouveau terme technique : la gamme. Dans la musique occidentale, on utilise toujours des gammes diatonique. Câest simplement le fait de dire âdo rĂ© mi fa sol la si doâ. Câest aussi simple que ça. A contrario, le tout premier screen que jâai intĂ©grĂ© Ă ce post, reprĂ©sente ce quâon appelle une gamme chromatique. VoilĂ donc la diffĂ©rence entre les deux : la gamme chromatique utilise tous les demi-tons existants, la gamme diatonique non.Â
VoilĂ un exemple de gamme diatonique, car il en existe des tas et des tas :
Mais, dans ce genre de gamme, entre la quarte et la quinte (ici le fa et le sol), il existe un milieu. Quelque chose qui constitue lâexact milieu dâune octave. Câest lâintervalle diminuĂ©. Il est appelĂ© comme ça car câest, justement, une quinte dite diminuĂ©e. Mais on peut Ă©galement lâappeler quarte augmentĂ©e, ou encore tri-ton. Tri-ton, car, si on compte tous les demi-tons qui composent lâintervalles, on obtient 6, donc, en faisant le calcul, ça donne trois tons.
Mais, au Moyen-Age, en musique sacrĂ©e surtout, cet intervalle est considĂ©rĂ© comme bizarre parce quâil possĂšde un frottement particulier, et est tellement dĂ©testĂ© quâil est surnommĂ© lâintervalle du Diable, et donc interdit dans ce genre de rĂ©pertoire. VoilĂ pourquoi Blaise panique et attrape son crucifix avant de sâĂ©vanouir en lâentendant.
Pour info, Bohort chante un la, Arthur un mi bémol au dessus du la, ce qui donne ça :
Et pour conclure, voici ce que chantent Arthur, SĂ©li et Bohort Ă la toute fin :
https://drive.google.com/file/d/1VGc-s35koFZkLQLSZpoa5M7KUIUmVl7x/view?usp=sharing
VoilĂ voilĂ ! JâespĂšre que câĂ©tait intĂ©ressant au moins
#kaamelott#la quinte juste#à la volette#la p'tite leçon de solfÚge#le rarou#jme suis vraiment chié à tout mettre sur musescore#mais jme suis bien amusé
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Miraculous Fighting Styles Analysis:
I love superhero media, it's one of my favorite types of content. Something that really makes it stand out to me is being able to see the different types of fighting styles between the characters. It can show a lot about them; ranging from their experience, personality, and even to their morals.
So one thing that really disappoints me about Miraculous is that the characters all seem to fight similarly â or at least in a bland enough way that it all blurs together.
Which is why I'm giving them their own fighting styles. Starting off with Adrien.
With Adrien, it's important to remember his background. Adrien is a fencer, so he would have a fighting style that reflects that. However, there are three types of fencing styles â all of which use different weapons and rules. These three styles are called ĂpĂ©e Fencing, Foil Fencing, and Sabre Fencing.
In the Dark Knight episode (S1E14), we can clearly see from the shape of the bell guard that Adrien is a sabreur, or sabre fencer. Sabre fencing is styled after the more formalized duelling setup of old, where the winner was the one to draw first blood. With that in mind, sabre fencing is fast and uses a lot of slashing with the blade (whereas foil uses thrusts meant to kill with one blow).
The maximum legal weight of a sabre is 500 grams (1.102 pounds). The entire weapon is generally 105 cm (41 inches) long. The hand guard on the sabre extends from pommel to the base of where the blade connects to the hilt. This guard is generally turned outwards during sport to protect the sword arm from touches. Hits with the entire blade or point are valid. Touches that land outside of the target area are not scored, off-target touches do not stop the action, and the fencing continues.
Sabre offense usually consists of the following basics:
Attack â a thrust or slash to land a touch upon an opponent.
Beat attack â where the attacker beats the opponentâs blade to gain priority (right of way) and continues the attack against the target area.
Lunge â a thrust while propelling the body forward with the back leg.
Riposte â an attack by the defender after a successful parry. The defender then has the opportunity to make an attack and take right of way.
Feint â an attack with the purpose of provoking a reaction from the opposing fencer.
Disengage â beginning an attack in one direction, then quickly moving the point down in a semi-circle to attack a different location. This is used to trick the opponent into blocking the wrong direction.
Remise â a second attack immediately after the first has missed or been parried. A remise is considered to have lost right of way, and if there are simultaneous touches the defenderâs riposte will always score instead of the attackerâs remise.
Sabre defense comprises the three primary parries:
Tierce â high outside.
Quarte â high inside.
Quinte â head.
And three secondary parries:
Prime â generally taken in a sweeping motion to cover the entire inside line.
Seconde â guarding the low outside line.
Sixte â blade up and to the outside, wrist supinated. (There is debate over whether this guarde actually exists, or whether itâs just a slightly extended tierce.)
With sabre, it is generally easier to attack than to defend, and high-level international sabre fencing is often very fast and very simple. It follows from the nature of sabre parries (they block an incoming attack rather than deflecting it) that they are static and must be taken as late as possible to avoid being duped by a feint attack.
Okay, now that I've given you a fencing 101 lesson, let's talk about how this would impact Adrien's fighting style.
Adrien wouldn't hesitate in a fight, he'd always be the one to charge first. In fencing, he's fast â but that could have something to do with the fact he's covering such short ground. I think his Miraculous would make up for this, though, and Adrien would still be only of the fastest Miraculous holders. Also, since fencing has specific rules on how you have to move your feet, Adrien would also have near perfect coordination; he moves with purpose and doesn't stumble on his feet. He has good foot work and fast reflexes.
Now before I go into more detail on how this would look in a fight, let's talk about Adrien's other fighting experiences; Karate and Kung Fu. Like fencing, these have many different types of styles within them â however, unlike fencing, we don't have any hints as to which specific styles Adrien knows, so because of this I'll be basing his knowledge off of the overall martial artstyles themselves.
Karate is now predominantly a striking art using punching, kicking, knee strikes, elbow strikes and open hand techniques such as hand-knives, spear-hands and palm-heel strikes. It focuses on concentration and self-discipline. It's well known for its usage of the hips and breathing techniques, along with being very strick. Karate is not about victory or defeat, but about hard work, training, effort and self-control.
Kung Fu is a martial art that focuses on self-defense and self-discipline. Although it usually incorporates weapons, it's much less common when taking place outside of Asia â so for Adrien's case, we'll imagine it only focuses on hand and foot movements. It's one of the softer martial art styles, and is often described to be better underpracticed than overpracticed. The movements are round and continuous, with slow and quick strikes. Kung Fu's name originates from the rough phrasing of "using weapons to stop violence."
Now, due to our vague understanding of how skilled Adrien is in these fighting styles, this will be mostly guesswork based of the styles themselves rather than his skill level in them.
Fencing doesn't use much involvement from his hands, but Adrien's experience from Karate and Kung Fu make up for that. He can move his body very fluidly, using his hips and sharp movements from his arms. However, Adrien isn't as mastered nor does he spend as much time practicing Karate and Kung Fu as he does with fencing, so they don't affect his fighting style as much.
So based off of all that information, here is my head-canon on how Chat Noir would typically fight.
He would be the first to move in during fights, fast and with purpose. He goes all-out, saving only his Miraculous powers for later, in an attempt to end the fight as quickly as possible. He's very light on his feet, and doesn't stumble or fall. However, he most likely uses the same or very similar foot movements in each fight, which Hawkmoth could pick up on and use against him in a close-range battle.
Due to his usage of a sabre in fencing, Chat would use his baton to try and hit the weak spots on his opponent. This could be by striking places that would cut off their hand or foot attacks, knock them off balance, or to try and break or remove their akumatized object.
Chat Noir fights a lot more fiercely with his baton, since fencing is the most aggressive of the martial arts he practices. He uses his baton mostly in fights where his goal is to attack. When it comes to self-defense, he leans more on his hands to counter the other.
The exceptions lie when he is fighting someone he knows that he would hurt with his baton, such as children or someone with a non-protective akumatized form. In these situations, he would use his baton less to attack â usually leaving it up to Ladybug. The other exception is when he knows that he needs extra-protection, in which case he uses his baton as a way to separate himself from his opponent.
When people see him fighting, their impressions of his fighting style can be summarized as fast, well-coordinated, and powerful. Characters from other forms of media who may be used as an example of his fighting style could be Ojiro from My Hero Academia and Nightwing from DC Comics.
#miraculous ladybug#miraculous ladybug and chat noir#adrien agreste#mlb#ml adrien#mlb adrien#chat noir#cat noir#the miraculous tales of ladybug and cat noir#fighting style#miraculous ladybug head canon#head canon#adrien head canon
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TURF-SMS
16/11/2021 - Saint-Cloud - Prix de la Vallée de Chevreuse Plat - 2000m | Réunion 1 - Course n°4
COURSE DU JOUR
05-04
ABONNEMENT
NUMĂRO WHATSAPP
00336 8515 4067
ARCHIVES DU LUNDI
15/11/2021-R1//C4
**
COUP-SUR
8-3
COUPLES
(8-3)//(8-2)//(3-2)
TIERCE-QUARTE-QUINTE
8-3-X-//......
8-3-2-X-//......
8-3-2-1-X-//......
SYNTHĂSE
8-3-2-1-4-15-16
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PRONOSTIC QUINTE DU JOUR LUNDI 29/08/2022
Publié par SODIDA-TURF sur 28 Août 2022, 13:39pm
Catégories : #QUINTE DU LUNDI
lundi : Vincennes (R1)
1Ăšre course - Prix de Barbizon
DĂ©part 13h50
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Attelé - Course D (trot) - 44 000⏠- 2100m - 15 partants - Cendrée - corde : à gauche - Grande piste - Départ : Autostart
RESULTAT : 11-2-6-7-8 DESORDRE TIERCE EN 5
đđ :Â 6-1
GRILLE MAGIQUEÂ
9.   13.  2.  14.  7.  5
12.   4.  1.   6.   8.  3
11
KOCC/BIRIMAÂ : 3-1-6-11-2-12-5-14
ECARTS DE LA GRILLEÂ
1.   07.   02.   1 .  012.  3
0.   05.   04.   02.  1.   0
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Pourquoi apprendre le cycle des tierces ?
Pourquoi le cycle des tierces est utile et intéressant à connaßtre : pour la construction des accords mais aussi pour la ré-harmonisation.
Câest vrai ça : pourquoi ? A quoi ça sert un cycle des tierces ? Il y a dĂ©jĂ les gammes, les notes sur le manche, le systĂšme CAGED, le cycle des quintes⊠Ca fait dĂ©jĂ beaucoup. Alors pourquoi un cycle de plus ? Ben, comme un bon bricoleur possĂšde les bons outils en fonction de ses besoins, le cycle des tierces rĂ©pond Ă un besoin bien prĂ©cis. Ce besoin nâest pas couvert par autre chose que ceâŠ
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Prendre un enfant, Yves Duteil, par #danielgarcia#musicvidéoclavier ABON...
MUSIC VIDEO CLAVIER, La ChaĂźne You Tube Dans ma chaine tous les styles et tous les genres de Musique sont reprĂ©sentĂ© Bonjours les amis(es) Qui nâa pas un jour fredonnĂ© « Prendre un enfant par la main » Aujourdâhui je vous prĂ©sente,  Yves DUTEIL  chanteur, auteur-compositeur-interprĂšte et homme politique français,        I Sa chanson Prendre un enfant a Ă©tĂ© Ă©lue meilleure chanson française du XXe siĂšcle,  Voici , avec des arrangements spĂ©ciaux, de voix, de cĆur, de tierces et de quinte, " Prendre Un Enfant"                                                    jâespĂšre que vous allez aimer Abonnez-vous Ă votre chaĂźne prĂ©fĂ©rĂ©e pour ĂȘtre informĂ© de la publication de nouvelles vidĂ©os câest tout gratuit Merci pour votre fidĂ©litĂ© Musicalement Votre â«
Mon Site Internet : https://videomusiquepourtous.com/ Â
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Formation des accords Ă 3 sons
La formation d'un accord Majeur est : Tonique (T), Tierce Majeure (3M) qui est une note située 2 tons aprÚs T et d'une quinte juste (5j) qui est une note située 3 tons 1/2 aprÚs T
Exemple Do Majeur = Do (T), Mi (3M) et Sol (5j)
La formation d'un accord mineur est : Tonique (T), Tierce mineure (3m) qui est une note située 1 ton 1/2 aprÚs T et d'une quinte juste (5j)
Exemple RĂ© mineur = RĂ© (T), Fa (3m) et Sol (5j)
La formation d'un accord mineur 5b est : Tonique (T), Tierce mineure (3m) et d'une quinte bémole (5b) qui est une note située 3 tons aprÚs T
Exemple Si mineur 5b = Si (T), RĂ© (3m) et Fa (5b)

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Quels sont les besoins actuels des professionnels de algorithme pour pmu

Les MĂ©thodes Les Plus Fiables Pour Gagner Aux Courses Hippiques
Attention nous vous parlons d'espĂ©rance ce gain, constatĂ©e sur ceux qui utilisent la mĂ©thode en jouant au turf. Rien n'est garanti et vous devez bien en ĂȘtre conscient. Les jeux d'argent s'ils permettent de gagner de l'argent tout en s'amusant, sont aussi Ă apprĂ©cier avec modĂ©ration et avec un trĂšs bon esprit. De celui ou celle qui dĂ©sire gagner quelques dizaines d'Euros par jour pour arrondir les fins de mois, aux joueurs qui ne vivent que des paris, avec les logiciels LGPST, vous trouverez forcĂ©ment les outils quâil vous faut.
La Primavera lui correspond bien parce qu'elle exige de la vĂ©locitĂ©, de l'endurance et de la folie. Mais c'est justement le comment gagner aux courses de haies cĂŽtĂ© imprĂ©visible de cette course qui lui a jouĂ© des tours jusque-lĂ , Ă l'image de la chute du Colombien Fernando Gaviria qui l'a destabilisĂ© dans le final cette annĂ©e, le relĂ©guant Ă la 12e place. Concarneau est un site avec un potentiel extraordinaire. C'est un port protĂ©gĂ© avec de l'espace pour un ponton, oĂč l'on peut sortir dans quasiment toutes les conditions de mĂ©tĂ©o et de marĂ©e. Il y a des activitĂ©s Ă cĂŽtĂ© qui sont complĂ©mentaires avec la course au large, KaĂŻros et Roland Jourdain, la pĂȘche et la construction navale avec des entreprises comme JFA et Piriou. Je pense que l'on peut renforcer des compĂ©tences et imaginer des ingĂ©nieurs qui passent d'une entreprise Ă l'autre.
Enfin, une fois le dernier rapport passĂ©, vous pouvez appuyer sur X pour activer la nitro. Il ne reste plus quâĂ faire attention Ă votre trajectoire en donnant de trĂšs lĂ©gers coups de volant seulement si nĂ©cessaire. Si le message Burn Parfait sâaffiche Ă lâĂ©cran câest que vous avez rĂ©ussi cette Ă©tape.
Faites vos courses seul pour Ă©viter d'avoir Ă parler, dĂ©battre ou vous Ă©parpiller. Sur cette image, la mission est simplement de prendre en photo la chose la plus originale que vous voyez dans un magasin, comme par exemple cet Ă©norme cochon sur le stand de saucissons Aost (gain 3 âŹ). Ce sont des Ă©preuves oĂč certaines catĂ©gories de jockeys bĂ©nĂ©ficient de dĂ©charges, qui sont en gĂ©nĂ©ral de 2 kilos, pour les jockeys n'ayant pas gagnĂ© 35 courses. Afin de se lancer dans cet exercice de spĂ©cialistes, le turfiste averti se servira de plusieurs outils indispensables prĂ©sents dans la presse spĂ©cialisĂ©e (performances de Paris-Turf) ou sur de nombreux sites spĂ©cialisĂ©s.
Cela implique de consulter rĂ©guliĂšrement les rĂ©sultats pmu des chevaux et des drivers ainsi que les arrivĂ©es du quintĂ© du jour. Il sâagit des sites qui proposent de rembourser vos produits et vous permettent de faire vos courses gratuitement et toujours Ă lâaide du ticket de caisse.
Sur mon site, je propose une dizaine de chevaux par jour ; pas besoin d'Ă©tudier, je vous les donne. Mon ROI est de -9% sur les chevaux du jour mais +21% sur les outsiders. Pas besoin d'ĂȘtre un expert pour parier avec mes techniques.
La mĂ©thode des coups surs hippiques est une bonne mĂ©thode car elle permet de jouer seulement lorsqu'on a le plus de chances de gagner. On sait que ça gagne dans une rĂ©union mais on ne sait pas quand! une montante ultra lĂ©gĂšre est donc obligatoire pour toucher la course gagnante! dĂšs que l'on tombe sur le bon trio on arrĂȘte le jeu et on passe Ă la rĂ©union suivante ou le jour suivant. Croyez-vous que ceux qui font des bĂ©nĂ©fices aux courses hippiques y arrivent par hasard ? Ce que je vous dis est exactement le contraire de ce que tout le monde (y compris vous-mĂȘme) vous dit depuis toujours au sujet des courses hippiques.
Depuis plus de 10 ans maintenant, Zeturf est une plateforme sûre pour placer ses paris hippiques et gagner de l'argent. Ce site fiable et complet représente une belle alternative à l'offre en ligne de l'opérateur historique PMU.
Et je ne parle pas de la tirelire qui, avant toute rĂ©partition, reprĂ©sente un prĂ©lĂšvement de 3 %. Câest la raison pour laquelle, si vous avez Ă choisir entre deux chevaux, prĂ©fĂ©rez toujours celui dirigĂ© par le meilleur professionnel. Toutefois, et câest paradoxal, gardez aussi en tĂȘte qu'un trĂšs bon cheval accompagnĂ© d'un mauvais jockey ne parviendra jamais Ă exploiter toutes ses capacitĂ©s. Il faudra donc Ă©galement analyser en profondeur les derniers rĂ©sultats de ce premier, que ce soit sur le circuit ou sur la discipline en question (trot, galopâŠ). ConcrĂštement, si vous vous rendez compte quâun jockey a remportĂ© lâannĂ©e prĂ©cĂ©dente lâĂ©preuve sur lâhippodrome, il sera intelligent de placer une petite mise sur lui. Dans une Ă©conomie mondialisĂ©e, les EuropĂ©ens ont tout Ă gagner Ă travailler ensemble.
Commencez dĂšs Ă prĂ©sent Ă prĂ©parer un cahier ou un tableur excel sur lequel vous noterez tous vos paris. Ces notes seront pour vous une base de donnĂ©es que vous analyserez rĂ©guliĂšrement afin de progresser dans vos pronostics. Ce systĂšme permet aussi de gĂ©rer votre budget paris en gardant un Ćil sur les sommes misĂ©es. Romande-course - Le Pronostic de Romande-course et les produits qui en dĂ©coulent, sont l'aboutissement de plus de dix annĂ©es de rĂ©flexion sur les courses hippiques et de dĂ©veloppement.
La prĂ©cision de nos systĂšmes fait rĂ©fĂ©rence dans le monde des joueurs professionnels. DĂ©s aujourdâhui vous aussi vous pouvez avoir accĂšs au must des logiciels de paris sur internet. De plus, nos utilitaires sont vendus aux prix les plus modestes du marchĂ©. Ci dessous le dĂ©tail de notre prĂ©vision pour le tiercĂ©, quartĂ©, quintĂ© en 8 chevaux.
Les jeux de hasard et d'argent sont interdits aux mineurs. Fraternité-Turf - Découvrez la pertinence des pronostics gratuits et payants de fraternité-turf.com aux quintes quartes tierces multi,Page explicative pour joueurs débutants.
Notez que la mĂ©thode est aussi rentable au jeu simple gagnant. Cette mĂ©thode se base sur une logique d'arrivĂ©e des chevaux. C'est la base indispensable Ă toute personne qui ne veut pas faire que jouer aux courses hippiques mais qui veut gagner aux courses hippiques. Vous pouvez utilisern'importe quel journal hippique ou le Journal du turf du site Magicien du turf ou bien lesinformations gratuitesd'un site de courses hippiques. Jouez ces 3 numĂ©ros sâils rĂ©pondent Ă deux conditions et vous serez rentables au jeu simple gagnant comme au jeu simple placĂ© .
Ils font partie des plus citĂ©s par la presse hippique spĂ©cialisĂ©e du journal Paris Turf. Comment gagner et jouer au turf avec le FAVORI de la presse. Comme toujours nos pronostics de turf sont lĂ pour vous. Ils sont performants et apportent aux abonnĂ©s beaucoup de bonheur et dâargent. Et je vous souhaite aussi beaucoup de rĂ©ussite dans vos pronostics de turf.
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Hip hop d'un bandit manchot "Jouer sa vie au pile de sa face L'endroit Ă l'envers tout s'efface De l'Ă©chec au mĂąt , l'Ă©chiquier J'braque tout mĂȘme le tĂŽlier Roulette rousse gigognes poupĂ©es Joker , je passe, les dĂ©s sont jetĂ©s Blackjack pour un Jack de goudron Des plumes en poker d'illusions Cartes flouĂ©es l'as est damier Blanc, noir , une Ăąme Ă parier Au baccarat mon Ă©quinoxe Un tout de piste sur le juke-box Miser sur la reine jouant la dame Le jeu des gangstas de Paname Rien n'est fait au hasard Et au pique j'me barre Le bluff aux lunettes noires Aujourd'hui c'est jour de foire PMU au bistrot du coin Les alcoolos Ă loterie destin 4 du mois ,jackpot au RSA Full , mais poches vides dĂ©jĂ Un demi pour une quinte Je tierce mon spleen en pinte Tapis vert pour des yeux rouges Faut que j'me tire , faut que j'bouge Fric frac sur la gĂąchette Le butin Ă l'envers de ma casquette Sur le billard j'roule ma boule Mon flouze Ă la Raoul J'laisse mon tour au type derriĂšre Le genre de mec Ă vous faire taire J'ai pas le profil de Brando MĂȘme si c'est Scarface en ce tripot J'me parraine au bandit looser Et si j'relance c'est sur le buzzer Hip hop sur la danseuse Hollywood sans strip-teaseuses Dernier vol pour Vegas Putain faut que j'me casse ." ©GisĂšle-Luce de Christian-James
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