#thestunning | Explore Tumblr posts and blogs

ramajmedia · 5 years ago

Text

10 Things In Horror Movies You Didn’t Know Were CGI

By and large, we think practical effects in movies are superior to ones made with CGI. The horror community especially feels a strong reverence for handmade effects. As ideal as it is to feature homespun visuals in a scary movie, it's not always feasible. A film sometimes resorts to using CGI because of time constraints or other on-set problems. It can be painstaking to go fully practical.

Moreover, the special effects in some horror movies are CGI-based in spite of looking practical. It doesn't happen frequently, yet it's not impossible either. Let's look at ten movies that challenge the odds.

RELATED: 5 Things Midsommar Did Better Than Hereditary (& 5 Things Hereditary Did Better)

10 Pan's Labyrinth: The Pale Man & Pan

In Guillermo del Toro's fantasy-horror Pan's Labyrinth, digital effects were necessary to bring two of the film's most memorable characters to life. The horrifying Pale Man's signature eyes-in-hand aspect has fooled many into thinking those are prosthetic peepers in his palms. Not at all.

As for the legs on both the Pale Man and Pan, they augmented what was already there. Pale Man's legs were real, but they needed some help to make them look thin and gnarled, so greenscreen sheets were wrapped around Pan's suit actor's limbs so they could create a pair of faun legs from behind.

9 Final Destination 2: The Logs

The basic plot for every entry in the Final Destination pentalogy has someone randomly experiencing a premonition that tells them how they and others around them will die. The seer must then prevent the vision from coming true.

The Final Destination franchise is famous for its imaginative kills. It's also well known these splatter films depend on computer imagery. Otherwise, so many of the over-the-top death sequences wouldn't be possible. Something not well-known about Final Destination 2's indelible highway pile-up is the logs are enhanced. In post, they used digital means to make the logs bounce better during the collision.

8 The Skeleton Key: The Swamp

Kate Hudson's The Skeleton Key concerns a hospice worker who thinks her newest patient is under some kind of dark spell—and breaking it will come at a cost.

This Southern Gothic mystery was shot at the Felicity Plantation in Vacherie, St. Joseph Parish, Louisiana. The house was exactly what the director wanted, but it lacked a crucial amenity: there was no swamp. The property was only surrounded by fields. So, the crew built a swamp in the backyard. They dug trenches and piped in plenty of water first, then used CGI later to give it a more swampy look.

RELATED: The 10 Best Slasher Movies Of All Time, According To IMDb

7 Friday the 13th (2009): The Weapons

The Friday the 13th remake incurred the wrath of angry fans during its initial release. They were divided and unimpressed at first, but they later realized the movie's a "greatest hits" collection of sorts. It updated Jason Voorhees without taking him out of his natural habitat. He was as vicious and unrelenting as ever.

The remake did one thing well, and that was serving up the kills. Something viewers may not have noticed, however, was some of the weapons were computer-generated for safety reasons. This made the remake the first entry in the franchise to ever do such a thing.

6 Mama: The Hair

Director Andrés Muschietti astounded the horror community with his debut feature, Mama, before he helmed the new adaptation of Stephen King's IT.

The film was based on his short film of the same name. In the 2013 movie starring Jessica Chastain and Nikolaj Coster-Waldau, two fostered children's imaginary friend turns out to be real—and frightening. Viewers usually think the titular monster in the movie is completely digital. That's not the case, though. Double-jointed actor Javier Botet portrays the gangly creature in the film. The only element that is achieved through CGI is Mama's hair, which was added in post-production.

5 The Shallows: The Shark

Killer shark movies have one job—deliver a shark that makes us scared of going back in the water. Most modern fin flicks can't even do that.

The problem is these films use poorly designed and rendered sharks. As a result, the man-eating fish ends up looking too fake to be taken seriously. Of course, at the time, CGI was out of the question for Jaws. The stunning Great white in The Shallows had viewers scratching their heads, though. As it turns out, Important-Looking Pirates' shark is a combination of practical and digital, with an emphasis on the latter.

RELATED: 10 Creepiest Movie And TV Clowns

4 Scream 4: The Knives

Wes Craven's Scream is a marriage of golden age era slasher sensibilities and contemporary cynicism. And, like the majority of older slashers, the deaths in Scream and its sequels are largely executed through hands-on work.

The first three Scream films in the quadrilogy had the masked killed Ghostface typically brandishing a Buck 120 Hunting Knife, which has been discontinued since 1992. The knives in those films are all collapsible props; safety was important when filming. For the fourth installment, Wes Craven wanted to abandon physical knife props. This meant going the digital route for the knives and some "gore enhancement."

3 The Hills Have Eyes (2006): The Mutant Children

The general consensus is that remakes are inferior when compared to their predecessors. Alexandre Aja's 2006 update of The Hills Have Eyes goes against the grain and then some.

While this new version didn't stray much from the original's plot—a family vacation is under siege by a clan of mutant killers—it exponentially changed the threat level. To great effect, the film blended practical and digital near seamlessly. For instance, prosthetics were applied to the actors playing the fully deformed adult mutants. As for the mutant children with only partially deformed faces, the movie resorted to digital manipulation.

RELATED: The 10 Best Indie Horror Movies Of All Time, According To IMDb

2 Dawn of the Dead (2004): The Baby

Thanks to his Dawn of the Dead remake, Zach Snyder changed the rules of the game for zombies. The undead were no longer restricted to ungainly strolls as they pursued their prey. No, Snyder's zombies ran after their food.

People back then resisted Snyder's reshaping of zombie lore as seen in cinema; they wanted zombies to remain walkers and lethargic. Nonetheless, other filmmakers adapted the same modification. One of the most distinguished moments in the remake involved a baby. Considering the little one's fate, it's no wonder they didn't use a real tyke. Instead, the zombie baby is wholly digital.

1 Halloween H20 — 20 Years Later: The CGI Mask

When Halloween H20: 20 Years Later needed to reshoot a specific scene—the character of Charlie is about to meet his maker in the kitchen—they didn't use the film's real Michael Myers mask for some reason or another.

So, director Steve Miner approved the use of a digital mask in post. To this day, Halloween fans harp about this strange directorial decision. In all honesty, no one thought this mask was legit. It looked absolutely off, but viewers didn't realize why as the infamous scene happens so quickly. Yet, once you do see it, you will never un-see it.

NEXT: 10 Things In Sci-Fi Movies You Didn't Know Were CGI

source https://screenrant.com/horror-movies-cgi/

#screenrant

1 note · View note

italiangiftsforyou · 2 years ago

Photo

CAPRI ISLAND [4K] | ITALY | Relaxing Music with Breathtaking Views | The Bucket List Traveler

#thestunning #islandofcapri

0 notes

retrogamingblog2 · 2 years ago

Photo

Stone Pokemon Statues made by THESTUNE

1K notes · View notes

cymdeithasceredigion · 5 years ago

Text

Tymor Newydd Cymdeithas Ceredigion

Mewn ystafell dan ei sang cynhaliwyd cyfarfod cyntaf ein tymor newydd yng Nghaffi Emlyn, Tan-y-groes a thestun y noson oedd Eisteddfod Genedlaethol Sir Conwy. Trafododd aelodau o’r Gymdeithas y cyfansoddiadau buddugol ac roedd sawl enillydd yn bresennol i glywed eu barn, ac i ymateb iddi, wrth i’r drafodaeth fynd yn ei blaen dan ofal Mererid Hopwood. Ac ar ôl i’r cyfarfod ffurfiol ddod i’w derfyn parhau wnaeth y dadleuon dros baned a bara brith.

Roedd y bytholwyrdd Jim Parc Nest yn bresennol i wrando ar sylwadau Idris Reynolds ar ei gerddi cadeiriol a oedd ymhell ar y blaen yn y gystadleuaeth. Teithiodd Rhiannon Ifans, enillydd y Fedal Ryddiaith, i lawr o Aberystwyth i glywed Emyr Llew yn canmol ei nofel fuddugol. Roedd dau o’n haelodau, y Prifardd Tudur Dylan a Geraint Roberts, enillwyr cystadlaethau’r englynion, gyda ni hefyd wrth inni ddathlu eu campau. Cyflwynodd Philippa Gibson Wendy Evans (Aberteifi) a’i soned hyfryd oedd yn fuddugol yng Nghystadeuaeth y Gadair i ddysgwyr. Drueni na allai Dai Rees Davies fod yn bresennol i glywed y ganmoliaeth a ddenwyd gan ei delyneg fuddugol yntau.

Fel arfer mae gan y Gymdeithas raglen lawn o gyfarfodydd misol, a’r rhain yn cael eu trefnu eleni gan ein llywydd newydd, Robyn Tomos, Talgarreg, a’r cyd-ysgrifenyddion newydd, Philippa Gibson a Mary Jones. Nos Sadwrn y 5ed o Hydref am 7:30 cawn gystadleuaeth farddol wrth i dri thîm lleol lunio cerddi i ymateb i waith celf artistiaid Ceredigion a’r Prifardd Ceri Wyn yn pwyso a mesur eu cynigion. Ar yr ail o Dachwedd, cawn sgwrs gan yr awdur crafog o Lanarth, Daniel Davies, o dan y teitl gogleisiol, Woody Allen, Peter Kay a fi. Addewir cwis mawr i ddilyn swper Nadolig y Gymdeithas fis Rhagfyr.

Yn y flwyddyn newydd cynhelir Gwasanaeth Plygain y Gymdeithas, y tro hwn yn yr Hen Gapel, Llwynrhydowen, fel mae’n digwydd ar ddydd yr Hen Galan ei hun. Yn y mis bach byddwn yn croesawu Siôn Jobbins i ofyn ai’r Ddraig Goch yw’r unig faner i'r Cymry. Y Prifardd Aneirin Karadog fydd y beirniad yn Eisteddfod y Gymdeithas ar Noson Gawl Gŵyl Dewi, gan ddyfarnu ar ryw un ar bymtheg o gystadlaethau, rhyddiaith a barddoniaeth, difrifol a digri. Nid oes angen fod yn aelod o’r gymdeithas i roi cynnig arni! (Cliciwch y botwm ar y dde i weld y testunau.)

Fis Ebrill edrychwn ymlaen at gyflwyniad gan y berfformwraig o fri, Gwenith Owen (‘Eddie Ladd’), ac i orffen y tymor bydd dwy ferch arall ddawnus o Geredigion, Llinos Swain a Meinir Heulyn, yn rhoi cyflwyniad dan y teitl, Llais a thelyn: Cip ar Gasgliadau Cerddoriaeth Werin Cymru.

Ceir ymaelodi am y flwyddyn ar ddechrau pob cyfarfod neu ddod draw ar gyfer cyfarfod unigol. Ymholiadau i’r Ysgrifennydd Aelodaeth, Howard Williams (01239 682182 [email protected]).

0 notes

surreyenterprisebusinessschool · 7 years ago

Text

Who is Michael Curry, the ‘stunning preacher’ who stole the show at the royal wedding ceremony?

from News https://www.telegraph.co.uk/news/2018/05/18/michael-curry-thestunning-preacher-could-steal-show-royal-wedding/

#News

0 notes

psychotherapyconsultants · 7 years ago

Text

Who is Michael Curry, the ‘stunning preacher’ who stole the show at the royal wedding ceremony?

from News https://www.telegraph.co.uk/news/2018/05/18/michael-curry-thestunning-preacher-could-steal-show-royal-wedding/

#News

0 notes

drudwen · 7 years ago

Text

Ray Howard Jones - A. Ifans

Ganwyd Rosemary Howard Jones ar 30ain o fis Mai 1903 i rieni o dras Cymreig yn Lambourn, Berkshire. Roedd ei thad Hubert yn hyfforddi ceffylau rasio ac yn filfeddyg ceffylau yn y fyddin ac yn chwaraewr polo arbennig o dda. Ni wellodd ei thad yn iawn o'r clwyfau ac effeithiau'r nwy a ddioddefodd yn y Rhyfel Byd cyntaf.

Treuliodd Ray lawer o flynyddoedd ei phlentyndod yng nghartref ei thaid yn Oaklands, Penarth yn Sir Forgannwg, lle bu ei hewyrth a'i modryb yn eu gwarchod hi a'i brawd. Roedd ei hewyrth Putty Purnell, yn athletwr enwog yn ei ddydd a disgwylid i Ray gyrraedd yr un safon a'i brawd yn yr holl weithgareddau megis pysgota, saethu, marchogaeth, hwylio a nofio. Bu doniau celfyddydol ei mham a'r amser a dreuliodd yn ysgol 'London Garden School' yn ddylanwad mawr ar gymeriad a phersonoliaeth Ray Howard Jones.

Ym Mhenarth y dysgodd garu’r môr a phan oedd yn ddeuddeg oed, aeth am wyliau i Ddinbych-y-Pysgod, Sir Benfro ac yno gwnaeth ei llun cyntaf o’r môr. Bu tirlun arfordirol Sir Benfro yn ddylanwad mawr arni. Teithiodd yn helaeth,ond dychwelyd i Sir Benfro wnaeth am ysbrydoliaeth i’w darluniau a’i cherddi. Cafodd yrfa amrywiol a nodedig. Yn 1920 yn ddwy ar bymtheg mlwydd oed, yn iau na'r cyffredin, derbyniwyd hi i Ysgol Gelf y Slade yn Llundain lle bu'n astudio am bedair blynedd, gan ennill gradd dosbarth cyntaf ddwbl mewn Dylunio a gradd anrhydedd dosbarth cyntaf mewn Hanes Celf o Brifysgol Llundain.

Araf fu ei datblygiad fel arlunydd ar ddechrau ei gyrfa ar ôl dangos gymaint o addewid yn y Slade. Bu'n dioddef cyfnodau hir o afiechyd wedi triniaeth law-feddygol gynaecolegol anffodus, ac effeithiodd hynny ar ei heichyd yn barhaol, a lledaenodd twbercwlosis drwy'i chorff a'i gadael mewn poenau difrifol yn aml.

Bu'n byw yn Llundain am gyfnod byr cyn iddi orfod dychwelyd i Benarth i ofalu am ei modryb May Purnell, a barlyswyd yn rhannol gan waedlif ar yr ymennydd. Hyd hynny bu ei modryb yn gofalu am ei mham a ddioddefodd o'r un afiechyd. Er gwaetha'r anhawsterau hyn daliodd i baentio ac fe gynhaliodd ei harddangosfa gyntaf un-person yn 1935 yn Oriel Bloomsbury yn Llundain a oedd yn llwyddiant mawr. Yn y cyfnod yma roedd hi'n gweithio mewn dyfrliw yn bennaf a daeth tirwedd yn brif thema iddi.

Tra'n gweithio'n rhan-amser yn gwneud adluniadau archaeolegol yn yr Amgueddfa Genedlaethol Cymru yng Nghaerdydd, fe dreuliai ei nosweithiau yn gwneud gwaith gwirfoddol gyda phlant difraintiedig a phobl di-waith yn sefydliad East Moors yn Splott, Caerdydd. Yma defnyddiai ei hyfforddiant a gafodd fel dawnswraig. Yn eu cyflwyniadau theatraidd byddai hi'n gallu troi ei llaw at baentio golygfeydd y set, dawnsio, actio neu goreograffi. Roedd ganddi ddoniau eang ac fe gai foddhad a phleser wrth gyfrannu i weithgareddau creadigol.

Yn ystod yr ail-ryfel byd peintiodd y math o destunau a oedd yn fwy perthnasol i fyd dynion, fel bywyd garw a chaled y dociau, gwersylloedd milwrol ac amddiffynfeydd arfordirol ar ynysoedd caerog, anghyfannedd.

Fe’i penodwyd yn arlunydd swyddogol y rhyfel ac yn ystod y cyfnod hwnnw lluniodd gofnod o'r rhyfel yng Nghaerdydd ac Abertawe a'r amddiffynfeydd ar Ynys Echni ac Ynys Ronech, a hi oedd yr unig ddynes i gofnodi'r paratoadau ar gyfer y glanio ar D-Day a'r llongau'n dychwelyd o Normandi. Mae'r rhan fwya' o'r lluniau hyn mewn gouache. Mae’r holl luniau hyn yn eiddo i’r Amgueddfa Rhyfel Imperial yn Llundain.

Yn ystod y rhyfel fe’i hanafwyd yn ei llaw (ei llaw a ddefnyddiau i baentio), gwrthododd bin yn yr arddwrn, achos y byddai’n gwneud ei llaw yn ddiffrwyth, ac ni fedrai afael mewn pensil byth wedyn. Cynlluniodd fframwaith a fu’n gymorth iddi barhau i baentio, ond doedd hi ddim yn rhydd o boen, ac roedd ei llaw yn ddu-las yn barhaol.

Wedi’r rhyfel, a'i mam a'i modryb wedi marw, a'i chartref ym Mhenarth wedi ei ddinistrio gan fomiau, fe symudodd i Lundain. Datblygodd ei diddordeb mewn trefniant a thestunau bywyd llonydd gan ddefnyddio amryw o wrthrychau, golygfeydd drwy ffenestri a phersbectif gwahanol.

Yn Llundain cyfarfu â Raymond Moore, a bu'n gymar iddo am dros ugain mlynedd. Arlunydd oedd Raymond ond trodd at ffotograffiaeth yn ddiweddarach ac enillodd gydnabyddiaeth rhyngwladol am ei waith fel ffotograffydd.

Treuliodd y ddau gyfnodau hir ffrwythlon ar Ynys Sgomer rhwng 1948 a 1958. Rhoddodd y bywyd hunan-gynhaliol ar yr ynys sylfaen sefydlog i'r ddau oedd yn rhannu'r un diddordebau a brwdfrydedd am y bywyd syml. Defnyddiodd Ray ei phrofiadau ar Ynys Sgomer yn ganolbwynt ar gyfer ei lluniau yn y cyfnod hwn. Rhoddodd caledi ac unigedd arfordir creigiog yr ynys, y môr tymhestlog a'r awyr wyllt gysur ac ysbrydoliaeth iddi gofnodi grymoedd natur yn ei thirluniau.

Ar yr ynys byddai'n gwneud brasluniau yn yr awyr agored ac yna yn gweithio ar y lluniau gorffenedig yn y stiwdio yn Llundain yn ystod y gaeaf. Ar y dechrau olew oedd ei chyfrwng ond trodd at gouache. Mae gouache yn hyblyg iawn, yn sychu'n gyflym, gellir ei ddefnyddio'n drwch gyda chyllell balet i gyfleu tirlun creigiog, ac o'i beintio'n denau mae'n creu lliw tryloyw megis dyfrliw. Daeth ei lliwiau'n gryfach ac yn fwy disglair. (Gouache oedd ei phrif gyfrwng ond defnyddiai bastelau yn effeithiol dros ben. )

Yn ystod ei chyfnod ar ynys Sgomer darganfu ei thestun a datblygodd cynnwys ei gwaith rym mynegiant emosiynol.

Yn 1971 priododd Raymond Moore gyda rhywun arall ac o hynny ymlaen bu Ray Howard Jones ar ei phen ei hun yn peintio yn yr ardal a'r ynysoedd ar hyd yr arfordir. Peintiodd y clogwyni a'r cilfachau drosodd a throsodd, deuai rhyw weledigaeth newydd iddi bob dydd, y llanw'n gadael ei sbwriel, y blodau'n tyfu ac yn gwywo, y gwynt a'r rhew yn dryllio'r creigiau, y machlud mawr, golau'r lleuad, yr eira a'r awyr stormus. Mae ei gwaith o'r cyfnod yma yn Sir Benfro yn dangos ei hundod a'r amgylchedd a'i bod wedi ymrwymo a chysegru ei hun yn llwyr i'r tirlun. Dychwelai am 2 - 3 mis bob blwyddyn i'r caban wrth ymyl Hafan St. Martin. Roedd y caban yn noddfa iddi, lle deuai â'r holl bethau a gasglai wrth iddi grwydro pentir Hafan St. Martin - broc môr, cregyn, cerrig, sgerbydau adar, gweiriau sych a blodau.

Cadwodd ei gardd yn Llundain yn wyllt i greu amgylchfyd naturiol i adar a phryfed. Tyfai danadl poethion o amgylch y caban yn Hafan St. Martin i ddenu gloynnod byw.

Yn y chwedegau creodd gyfres o luniau haniaethol, wedi ei hysbrydoli gan y byd naturiol, pyllau mewn creigiau yn taenu goleuadau a gwymon ynddynt. (Mae un o'r rhain ' Pyllau dŵr' yn Oriel Ysgol Casmael.)

Dros y blynyddoedd bu'n arddangos ei gwaith yng Nghymru ac yn Orielau Caerlŷr, Llundain, ac fe werthodd yn dda bob tro. Nid yw'n ormodol i ddweud , fod Ray Howard Jones wedi ymrwymo ac aberthu ei bywyd i'w harlunio. Roedd ei chelf a'i bywyd yn un. Roedd seiliau ac athroniaeth ei bywyd ar ei hymwybyddiaeth ddofn o'r byd naturiol, sef, fframwaith ei bodolaeth beunyddiol a rydd iddi ffynhonnell ei chelf.

Tirluniau o arfordir Sir Benfro yw ei gweithiau enwocaf, gyda'r elfennau o le a natur. Yn y lluniau yma gwelir ei hymroddiad ysbrydol dwfn. Gwelir gogoniant Duw ym mhob craig, yn rhythm y tonnau ac yn ysblander yr haul yn machlud. Mae'n mynegi ei ffydd mewn cymundeb cyfriniol personol â Duw trwy natur. Cafodd ei chredoau Cristionogol eu meithrin â dwyster yn Abaty Nashdon, cymuned Benedictaidd Anglicanaidd y tu allan i Lundain, ble darganfu ei chartref ysbrydol, gan gymryd ei llwon fel oblad.

Tua diwedd y pumdegau enillodd gystadleuaeth i lunio mosaic eang – deugain troedfedd o uchder – i addurno talcen Thomson House, pencadlys newydd y Western Mail yng Nghaerdydd. Gwnaed y gwaith yn yr Eidal a threuliodd dri mis yno yn arolygu'r gwaith.

Comisiynwyd hi ( rhwng 1964 - 65 ) gan yr Athro W Strang Tindal i wneud mosaic, er cof am ei wraig Elfrida Tindal. Roedd yr Athro W Strang Tindal yn ddiwinydd a chadeirydd Cyngor Eglwysig y Byd. Roedd Elfrida a Ray yn gyfeillion ac yn gyd-fyfyrwyr yn Ysgol Gelf y Slade, Llundain. Mae'r mosaic yn Eglwys y Grange, Caeredin yn nodedig am fod Ray yn cynnwys ynddo ei chred Gristnogol ei hun a harddwch y byd fel testun o Fawl i Ogoniant Duw.

Seiliwyd y gwaith ar y Te Deum, y thema a roddwyd yn y comisiwn, a'r llinellau :-

Sanctaidd Sanctaidd Sanctaidd: Arglwydd Dduw y lluoedd

Nefoedd a daear sydd yn llawn o'th ogoniant

Yr holl ddaear a'th fawl di y Tad tragwyddol, y nefoedd a'r holl nerthoedd o'u

mewn.

Pan orchfygaist holl nerth angau, agoraist deyrnas nef i bawb sy'n credu.

Mae Symbolaeth Gristionogol yn gweddu i'r testun a'i leoliad yn yr eglwys. Yn y saithdegau bu dylanwad ei chyfaill agos y bardd a’r arlunydd David Jones yn drwm arni, i’w gwthio i arbrofi i wahanol gyfeiriadau. Yn David Jones, gwelsai enaid hoff cytun. Yn bennaf eu profiadau ysbrydol a ddaeth â'r ddau ynghyd. David Jones oedd gwrthrych rhai o'i lluniau mwyaf llwyddiannus. Cyfunodd yr ymchwil i dirlun allanol y wyneb a'i ymsymudiadau a'i frwydrau mewnol. Mae astudiaeth fyfyrgar o'r bardd yn 1973 yn meddu cywirdeb a threiddgarwch mawr.

Lluniau Ray Howard Jones o David Jones yw yr unig luniau sy'n bodoli ohono. Bu'r Athro Mary Williams, Cenedlaetholwraig frwd, y ddynes gyntaf i'w phenodi'n Athro i Gadair Ieithoedd Modern Coleg y Brifysgol Abertawe yn 1921 yn ffyddlon a charedig i Ray Howard Jones a'i hachub o bob argyfwng. Roedd gan y ddwy ddiddordeb mawr yn hanes cynnar Cymru.

Teithiodd i wahanol lefydd yn Ewrop ac yn 1970 i'r America, yno cafodd wahoddiad i ddarlithio am Arlunio a Barddoniaeth Gyfoes. Yn 1959 treuliodd bedwar mis yn Sbaen ac yn 1966 ymwelodd ag Alderney a Chyprus yn 1969. Roedd hi’n treulio pob haf yn ei chaban pren wrth ymyl glanfa Martins Haven, Marloes, Sir Benfro (yma chi’n dal y cwch i Ynys Sgomer). Roedd y caban pren yn fach iawn ac roedd ei dillad, ei bwyd, offer coginio, ei phaent, brwshes paentio a’i lluniau yn un gymysgedd dros y lle. Doedd dim trydan na dŵr yfed yn y caban, roedd hi’n coginio ar stôf wersylla fach.

Roedd hi'n berson allblyg, brwdfrydig, llawen a teimlais rhyw swyn bywiogrwydd afieithus yn eich chwmni. Roedd ei chorff bychan yn cuddio penderfyniad cadarn iawn i lwyddo. Cafodd ei hysgogi'n ddirfawr gan ddwy o ffynonellau dwfn gweledigaeth, profi'r i'r byw rai agweddau ar harddwch natur, a myfyrio'n ddwys ar y bywyd ysbrydol, mewnol.

Bu farw 25ain o fis Mehefin 1996 yn 93 mlwydd oed a chladdwyd ei llwch ym Mhenarth ar y 7fed o Fedi 1998. Gadawodd dros 600 o’i gwaith i Amgueddfa ac Orielau Cenedlaethol Cymru.

Mae tri llun gwreiddiol o waith Ray Howard Jones yn Oriel Ysgol Casmael, Sir Benfro. Ganed Alun Ifans yn Sarn Bach, Pen Llŷn. Treuliodd ei yrfa yn dysgu yn Sir Benfro. Buodd yn brifathro Ysgol Casmael am 33 o flynyddoedd cyn ymddeol yn 2009. Cyhoeddoedd nifer o lyfrau, yn eu plith: Cyfres y Môr-ladron Pediair Cainc y Mabinogi i Ddysgwyr Macsen Wledig Swyn Sir Benfro

0 notes