#poesia zunai vol1num4

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ESCULTURAS MUSICAIS 1

ARNALDO ANTUNES

***

Arnaldo Antunes, poeta e músico, nasceu em São Paulo (SP), em 1960. Publicou os livros de poesia Ou E (1983), Psia (1986), Tudos (1990), As Coisas (1992), Nome (trilogia CD-livro-fita de vídeo, 1993), Dois ou Mais Corpos no Mesmo Espaço (livro com CD, 1993) e Outro (2001), poema escrito em parceria com Josely Vianna Baptista, e Et eu tu (2003), entre outros títulos. Participou das antologias Nothing the sun could not explain (Sun & Moon, 1996)e Esses poetas (Aeroplano, 1998), Na Virada do século (2001), entre outras, e de inúmeras exposições de poesia visual. Realiza experiências com a poesia digital, que une som, imagem e movimento, com os recursos dos meios eletrônicos. 

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ESCULTURAS MUSICAIS 2

GLAUCO MATTOSO

*

MOTTE:

Escriptor não se aposenta mas esconde em casa a cara. GLOSA:

A caminho dos septenta, eu discordo quando alguem, me animando, dizer vem: "Escriptor não se aposenta!" Da ballada barulhenta longe fico e, quando para palestrar me chamam, rara vez não digo: "Estou em greve!" Mesmo velho, o cego escreve, mas esconde em casa a cara. MOTTE:

Escriptor não prefacia, deixa ao critico que o faça. GLOSA:

Mesmo emquanto ainda lia eu ja achava: "Bem não pega opinar sobre um collega! Escriptor não prefacia!" Hoje, quando alguem me envia algo extenso, acho até graça. Ler não posso e o texto passa muito lento em trem de cego. Digo a amigos: "Isso eu nego! Deixa ao critico que o faça!" MOTTE:

Escriptor não recommenda, pois não ganha como agente. GLOSA:

O editor só quer que eu venda bem meu livro. Não me emprega p'ra que indique algum collega: escriptor não recommenda. Sendo assim, na minha agenda nunca ponho alguem que tente suggerir que eu apresente seu trabalho, qual padrinho. Ja ninguem mais encaminho, pois não ganho como agente.

*

Glauco Mattoso, poeta, tradutor e ensaísta, nasceu em São Paulo (SP), em 1951. Publicou, entre outros títulos, os livros de poesia Línguas na Papa (1982), Memórias de um Pueteiro (1982), Centopéia - Sonetos Nojentos & Quejandos (1999), Paulisséia Ilhada - Sonetos Tópicos (1999), Geléia de Rococó - Sonetos Barrocos (1999) e Panacéia - Sonetos Colaterais (2000).

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ESCULTURAS MUSICAIS 3

JOMARD MUNIZ DE BRITO

*

QUEM TEM MEDO DA COPA?

  Para os militantes dos pré-conceitos e pós-tudo

das preguiças mentais e experienciais

NÃO PODE SER

a nossa cópula midiática.

QUEM TEM MEDO das REDES SOCIAIS e

dos resíduos patrimoniais?

O que faz falta de fato é o espírito crítico?

Mas quem educa nossos educadores?

Salve-se quem souber da brevidade dos

ATENTADOS POÉTICOS.

O que fazer?

*  

SER e NÃO SER

  Da maior e melhor teatralidade.

Dos eternos enquanto perdurem.

Mas continuar sendo e permanecendo

ex-PERI-mental no corpo a corpo

dos paradoxos. Conflitos em transe.

Quem tem medo de Lígia Fagundes e/ou

Hilda Hilst das BUFÓLICAS?

Paradoxos para todos: eternos e efêmeros,

cômicos e trágicos.

Lutas cotidianas além das

Redes Sociais e Enredos Palacianos.

Que twitaço é esse ou aquele?

  Recife, maio de 2014.

*

BRICOLAGEM de ATENTADOS

  Como se fosse possível. Comer em faíscas.

Se a historicidade do maio/68 explodiu o mundo

no entrelugar das barricadas e panfletos,

como dialogar com as contemporâneas e

interligadas gerações X, Y, Z ao infinito?

O balanço das REDES nos ACORDANDO para

outro vasto, virtual, visionário e presentíssimo.

Poderes cristalizados padecem de insônia.

E não gostam de sonhos e utopias.

Sejamos então pragmáticos diante da pressa

e depressões mercadológicas?

Pela crise das perguntas e até mesmo

das aliterações de A para Z.

Alterar pensamentos. Zerar o medo e o Mal.

Se a realidade das margens nos remete

às impossibilidades do REAL, da fome mais

febril e da estupidez da morte,

O QUE FAZER sem culpas nem comodismos?

A estética da miséria terceiro mundista ainda

assalta e nos perturba audiovisualmente?

É proibido perguntar, além da estética da fome,

pela transfiguração do sonho?

Nosso século XXI continua mais do que abalado

com o era o dito. Erudição que pode ser desdita

e talvez maldita por boçal e bandido separatismo

in-te-le-c-tu-a-lis-ta?

Precisamos retornar ao LER MUITO PRAZER.

Sem fugir dos fantasmas culturalistas.

As REDES SOCIAIS podem ser mediações:

ver, pensar, desejar, discutir, problematizar.

Experimentar com vontade: mais do que

opiniões apenas impressionistas.

Encarar discursos, poéticas, retóricas,

com todos os questionamentos.

Tudo, quase sempre no singular do plural.

Não ficar confinado no computador.

Ler em voz alta. Escrever manuscritos.

Palavras gerando palavras que possam

argumentar e dialogar: PALAVRAÇÕES.

NOSSOS OSSOS sem o véu das mistificações.

Marcelino Freire escrevivendo coisas abaladas.

Confronto de idéias, desejos, interesses.

Dos intermináveis escravismos aos

desenvolvimentismos TRANScapitalistas.

Aos leitores todas as expectativas de

democratização em luta com todos,

de todas as classes e horizontes do saber.

  Recife, junho de 2014.

*

É TUDO NORdestinação na Bahia?

  Confrontar e defrontar-se com outra(os)

PPP: poeticidade, pedagogia, política?

Propostas do passado no presente?

Tudo presença, entrando pelos sete (mil)

buracos de nossas cabeças? Sem aspas.

Museu Imaginário atravessa diferenças e

idealizações. Memórias transversais.

Se o REAL é impossível ser capturado

em conceitos, quantos símbolos ultrapassarão

coleções, catálogos e corporalidades pela

NUDEZ desafiante da nor-destinação?

Tudo na Bahia faz a gente querer mais

Cortejo em Performance? Nudificantes.

Noturno e mais Solar do Unhão pelas

artes EX PAN DI DAS em signagens.

Obra de arte total da baianidade

em processo, projétil, perigos – PPP.

Nosso Wagner/Nietzsche permanece pela

conjugação dissonante: TOM ZÉ SMETAK.

Triste Bahia. Tristonho Piauí. Mistérios.

Muito mais do que destino e desatino,

Alta Intensidade pelos Orixás na caosmose.

Cosmopolitismos em transe.

Gil Rouxinol em 2222 labaredas de

politicidade pelos carnavais.

SALVADOLORES de Fernando Peres.

Caetanave desnovelizando-se em abissais

recantos de Gal: para reinventar

LINA BO BARDI em fervor e fúria.

Para (a)tentar esquecer barreiras do

geografismo e apostar em busca do tempo

reencontrado em perspectivismo da

IDADE DA TERRA EM TRANSE.

A Bahia pode ter uma pulsação PEBA

brasiliricamente desnorteadora?

  Recife, junho/julho de 2014.

*

Jomard Muniz de Britto é poeta, ensaísta, professor universitário. Reside em Recife. A “primeira dentição” da revista Zunái publicou um dossiê sobre o autor na página http://www.revistazunai.com/materias_especiais/jomard_muniz_de_britto/index.htm

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ESCULTURAS MUSICAIS 4

JONATAS ONOFRE

*

Li tuas mãos na fumaça de um atentado

I

Eu posso ver o corpo

destroçado de uma mulher

No chão da praça de Kiev

E ainda achar fácil suster

na linha da pálpebra

as perturbações de uma lágrima.

Estando decodificadas

em fragmento: pedaços de explosivo,

vidro, limalha, fuligem, papeis de jornal,

cacos de louça. As peças de seu mosaico.

Onde antes um café num fim de tarde,

Agora a explosão atravessa uns relógios.

A mulher está mais exata

No meio de todas as coisas mutiladas,

E suas pernas podem intrigar-me. Arrancariam

algum suspiro das vastidões de minha valise.

Maculariam a claridade de meus óculos de grau.

Um carro-bomba nas dobras do meu bolso

Não seria mais absurdo.

Os olhos de cisterna estagnada desta mulher,

vazando-se em brancuras.

Os olhos de espelho sem refrações desta mulher.

Os olhos desaguando um estranho solo de violoncelo no sangue dela.

Os olhos suplicando uma morte rápida.

Outro carro-bomba, onde há mesmo absurdo nesta praça?

Por esses olhos posso ver os rastros das hemorragias

E saber que o sexo dela não mais pulsará em alguma mão incauta

Eles são a tela de uma planície prestes a estuprar-se de bombardeios

Ao mesmo tempo janela de um campo depois da hecatombe do meio-dia

Olhos de nenhuma câmera amadora

Olhos de nenhum sobrevivente, nenhum mutilado suspendendo a perna ausente,

O aceno vazio de um braço a mil metros do corpo

A brigada de incêndio se extraviou nos congestionamentos do centro da cidade

Vinha na contramão da fuga dos refugiados.

Um erro imperdoável.

II

Aprendi os sinais do futuro, pelos ruídos de estática de um velho rádio amador,

Não foi um computador que me deu as coordenadas.

A mulher morrerá agora.

Os olhos desabrocham para todo sempre.

Eu sonhei estar na brigada que se perdeu dentro do povo que fulgia.

Eu ainda estou dentro dos olhos da cadáver. E arde-me tal clausura.

Li tuas mãos na fumaça de um atentado.

Um erro considerável.

Estar cego é o que há de mais inferno neste hemisfério da esfera.

Mas posso ver ainda.

Então ao ler tua mão não verei nada.

Só os cegos.

Só os cegos atravessam essa avenida, desviam dos escombros, passam sobre os cadáveres

e voltam para nos contar versões desautorizadas do próximo armistício.

*

EXPIAÇÃO

I

Lançar a sorte sob

as clavículas do templo,

enquanto um coro, novelo

de voz e arames, faz-se

gargantilha nos santos,

e uma fogueira de hinários,

sob afinação de fagotes,

consome bailarinas siamesas

que gemem palíndromos

nos dois sentidos de suas

duas línguas.

II

Esperar na

vertigem dos dados

a boa nova de arcanjos

alfanuméricos.

Sob suas asas, bandeiras

da hora derradeira,

escondem um sexteto

de anciãs, suas vestes

recendem a coágulos,

elas choram por todos

os órfãos e arrancam

seus cabelos, com unhas

muito medonhas,

todos os muitos cabelos

pela multidão de pecados

das viúvas não frígidas.

E os anjos acedem.

III

Sofrer as brasas

no cume da língua,

a dor inverossímil

de tragar cigarros invertidos,

Quando na verdade

são os mesmos anjos,

um enxame deles,

tentando purgar

teu espírito

com algum estranho

deus ex maquina

na ponta de suas tenazes

*

MULHER ENTRE SALAMANDRAS

Ninho, peças dispostas à gravura do campanário, novelando-se reptilianas omoplatas, espáduas de bronze retorcido, porta-seios de medonhas ferragens, sustendo-se nas tranças trêmulas da tarântula, os olhos da moça, seu corpo entre corolas de pus e lama, maciez de pelos subsolos, por dentro de suas carnes tépidas, catástrofes e torrentes gangrenadas, não cessam, por sobre pedras e músculos coagulavam algumas feridas, rabiscos não se gravam em fogo brando, necessário: a pira de todas as imensidões ardendo abóbadas, necessário: a música das brasas, necessárias salamandras, iletradas, mordendo teus nervos, fazendo círculos na tua nudez. 

*

FRONTISPÍCIO

I

Nesta cidade

todos nós debruçamos

suicídios, sobre as costelas

do Capibaribe

enquanto rapsodos em farrapos

reclamam o último centavo

do cidadão de bem

que sonha com um novo

Recife aterrando-se

na estátua de espelhos do rio.

II

Debruçamos suicídios

com a mesma perícia

dos motociclistas cinéfilos

das putas poliglotas

dos hereges crismados

das sopranos desvirginadas

e dos poetas,

estes sem nenhuma perícia

III

Esta cidade,

suspensa sobre a espinha

de arranha céus

maldiz o mar que nos lambe

agoura também o passeio, o cais, o rio

o seu próprio púbis profundo

ornado de mangues

buzina seus grandes lábios

pelas avenidas

onde as paredes esbarram alísios,

abscessos brotando no chão

com todo ferro e concreto

vociferam infanticídios,

estupros e pequenos delitos.

IV

Eis toda estranha música

da máquina progresso.

O grito de aço que atravessa

terraços, antenas, para-raios,

esqueletos de ferro e lodo,

estações de trem, semáforos,

praças, fontes, parques

tudo sob a mesma abóbada

de sangue e sóis, ocasos

para transeuntes indiferentes

e para loucos contemplativos.

V

Debruçamos suicídios

e mastigamos com pressa

o salário de nossos calendários,

aos que dormem nas calçadas

ofertamos nossa pressa, nosso

nojo e todos acedem com

gravidade, dizendo que

assim, com um olho no relógio

e o outro no vestígio, caminha

a humanidade dentro e

fora de portas. E é como se

nada fosse mais importante

que saber os segundos de todo

esse atraso, tempo que se resvala.

VI

Vejam o que a face dos prédios

diz, cada rua em sua fala de

argamassa, ladrilhos e vidraças,

em suas cores e sombras,

em seus odores: este rosto

de meridianos destroçados,

cicatriz e mosaico: formando

um só espanto de olhos.

Vejam Recife bradando

uma revoada de pragas

no arrulho enfermo dos

pombos, vejam o espasmo

sob as pálpebras, lâminas

de metrópole em maresia.

VII

Nesta cidade, todos,

sim todos nós debruçamos

suicídios sobre as costelas

desse criatura imunda

mas também esperamos, no mais

profundo de nós, o rumor claro

das pedras, das águas, do vento

vencendo o concreto,

a máquina e o desassossego.

*

Jonatas Onofre, poeta e músico, nasceu em Paulista (PE) e reside atualmente em Recife, onde cursa Letras na UFPE. 

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ESCULTURAS MUSICAIS 5

CORAL BRACHO (MÉXICO)

*

EL GOLPE SUAVE DEL OLEAJE

Entre palabra y palabra, el golpe suave del oleaje

enredándose; aliento que se detiene, que se suspende;

cae el oro de la arena como una lluvia muy tenue

entre el vendaval,

entre su oscuro, envolvente, enigma.

*

YA NO SE DETIENE EL TREN EM ESTOS PUEBLOS

Ese desbocado animal,

que huye sin tregua con su temor cansado,

con su incierta ansiedad,

como el fantasma furtivo

de aquel ganado que llevaban por anchas calles

hasta aquellos vagones; que brama

con un espeso sonido

donde chocan sin ensamblarse

graves y agudos, ecos y opacos tonos rojizos;

ese animal que huye, que huye desaforadamente

sin detenerse

y sin poder escapar,

esclavo de ese ritmo golpeante y ágil, ese engranaje

que lo atosiga,

que da la pauta,

que marca sus movimientos como un reloj,

como un látigo, y lo encadena;

un capataz sin voz

que lo violenta, lo asedia,

con la insistencia desalmada y febril

de toda máquina, de todo

compulsivo emprender, apremiar; ese animal,

ese animal que huye,

que avisa,

que inconteniblemente

va avisando, desconsoladamente,

brama,

y va avisando,

al borde de cada pueblo, de cada cruce,

que ahí viene,

que lo persiguen, que casi

no puede más, pero que no lo frenen,

no lo detengan; que nadie,

ni nada intente; que no se atreva

--y por eso avisa-- a cruzar las vías.

*

Coral Bracho nasceu na Cidade do México (México) em 1951. Publicou os livros de poemas Peces de Piel Fugaz (1977), El Ser que Va a Morir (1981), Tierra de Entraña Ardiente (1992), em colaboração com a artista plástica Irma Palacios, e Ámbar (1998). Seus dois primeiros livros foram reunidos no volume Bajo el Destello Líquido (1988). Também há uma coletânea editada pela Secretaria de Educação Pública que reúne seus primeiros títulos, Huellas de Luz (1994). Além de poeta, Coral Bracho é tradutora, tendo publicado uma versão de Rizoma, de Félix Guattari e Gilles Deleuze.

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ESCULTURAS MUSICAIS 6

LOPITO FEIJOÓ (Angola)

*

KURTA ÁFRICA YETU

Não passeia e nunca desce o sol

ilumina alumia e brilha

dá-nos de ndjamba a ancestral robustez e

o dinamismo de kandimba sempre no auge.

Argumentados com um funge de kandumba

o calculismo e a tranquilidade dos kilambas

os azares dos capazes e a sorte dos audazes rapazes.

Turbulenta auto-estrada e fértil fragrância

alimento sem o qual hoje e depois

não somos o mesmo igual.

Autocratas burocratas tecnocratas ou democratas

aristocratas de sumaúma ou mesmo artistas de rua

com a turva suruma dos repetentes olhares!

PURA & MADURA

Para Aminata Goubel

Chamam-me África

pari bastardos e bastantes

que mesmo sofrendo além-mar

seu berço pode e significa.

II

Ncundi ou Npangui são tão filhos quanto tu

do Burundi ou Ruanda

tenho-os tão bem em Luanda [no Kwanda ou na Ganda].

III

-Oh feitiço de carne e ossos:

Sincroniza-te

em razão dos nossos

e como sempre imenso multiplica-te-me.

IV

Sou mulher/mãe entre Yorubas e Bambaras

entrego-te-me pouca, louca e madura

PURA ÁFRICA PURA!

POEMA PRIMEIRO DA CAUSA

Não importa a cor não importa a dor

-viva a maciez do oiro.

Não importa a voz não importa a foz

-viva o caudal do riso.

Não importa o berço não importa a bênção

-viva a escavação do incauto.

(Extrair do humano o jorro bicôncavo do bicho-da-seda.

Assumir a sede de um outro irmão. Canalizar o milho

Entre nós abundante reconduzindo a lavoura à idade leal)

Não importa a malha não importa a falha

-importa a função do lema.

Não importa o galardão não importa a geração:

-Importa a assumpção da causa. ÁFRICA!

*

INFERNO

O que vemos e vivemos

tão bem se chama exílio

infelizmente.

Rubras chamas

na ramagem das arvores

inquietas.

Nas copas, loiça de/mais

se vai partindo

e nós, de fome, engolindo cacos.

Inferno desmiola

despedaça e obriga dizer,

-Exílio aqui é mais difícil!

*

DESTINO/DESTINATÁRIO

1

Ensopado mas não enjoado

maltratado mas não acabado

ferrado mas não destroçado

carcomido mas não desvendado.

2

Avisado por isso meticulosa

assombrado por isso misterioso

agitado por isso calcorreante

andarilho por isso circundante.

3

Rígida regra singela rebeldia

simples sopro de sobras sociais

sonho cristalino ou sombra florestal

do invicto e fluorescente mayombe!

*

PEQUENO PAU FARDADO

(anónima criança soldado)

Menino malandro

Debulhado de mente

sem mim sem pai

sem pão sem mãe nem mãos

sem sol sem lua sem nada

sem mar sem sal sem praga

sem rua sem rio sem riso e sem siso

pequeno narciso, pura semente armadilhada!

*

João André da Silva Feijó nasceu em Malanje, Angola, em 1963. Estudou Direito em Luanda, na Universidade Agostinho Neto (UAN). É deputado (reformado) da Assembleia Nacional da Republica de Angola.  Como criador assina usualmente J. A. S. Lopito Feijóo K. Poeta e crítico literário, ensinou Literatura Angolana. Membro fundador da Brigada Jovem de Literatura de Luanda (BJLL), e do Colectivo de Trabalhos Literários OHANDANJI, é membro da União dos Escritores Angolanos (UEA), onde exerceu o cargo de secretário para Relações Internacionais. É, atualmente presidente da Sociedade Angolana do Direito de Autor (SADIA), dirigindo a Gazeta dos Autores, órgão de divulgação dessa instituição.

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ESCULTURAS MUSICAIS 7

LINO MUKURRUZA (MOÇAMBIQUE)

[…] ( ao João Timane)

Na tela... A cor traduz-se Imagem inverte-se Horizonte a sintaxe do tempo Inverte imagem e talvez não seja preciso.

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SILÊNCIO (à Fernanda Angius)

(…) O grito é autêntico A sombra é metade. A solidão é preciso …

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[…]

Perde-se no deserto Um ramo de estrada Onde meus olhos vagam Qualquer clareza escura.

[…] (ao Poeta Militar) Granjeia-te o sorriso Junta-te a alavanca de saudade Lá no fundo a solidão Desperta formigas e escaravelhos Na luz crua vão-me domar.

____________________________________

ESTA TARDE … A tarde é louca de mais, A minha loucura flutua Tipo um jacto E Sinto Seduções A envolver-me, E Não me levo a causa. Não me seduz e desisto Desta política Do discurso estagnada

___________________________________

[...]

A pátria de cimento, Ergue-se ao alto Alto, a torre. a cintura urge o silencio … Cai a torre no mar, Vítima de sentido.

___________________________________

O CÂNTICO (a ti Ronga,

numa tarde no mercado do povo)

Teu corpo oceânico, Envolve-me a O D E, da tua pele Que sumaúma no vau teu respiro Tipo vento que ronca a brisa matinal, de noite de Setembro em Mecula, esta ocarina, silêncio Do louvor que nem teus são, oculto tudo, menos o que se pode ver com prazer em ti.

_______________________________________

RUA, TAMBÉM BAGAMOIO

e Crosta, âncora. ciúme do colo traseiro sem dor, o açúcar que me move me commove.

_____________

Lino Mukurruza nasceu em Lichinga - Niassa (Moçambique) Poeta, membro do clube de escritores poetas & amigos do Niassa e do movimento literário Kuphaluxa da capital do pais, Maputo. Atualmente cursa Letras na Faculdade de Ciências de Linguagem, Comunicação e Artes da Universidade Pedagógica Delegação do Niassa e colabora no jornal Faísca de Niassa. Publicou o livro de poesia Vontades de partir & outros desejos ( FUNDAC, 2014).

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ESCULTURAS MUSICAIS 8

JAIMERAFAELMUNGUAMBEJÚNIOR (MOÇAMBIQUE)

*

DOIS OLHOS NO BANCO

Nos pulsos fogem as pulseiras de sal

sobre as costas das águas correm os olhos

a maresia é que puxa o tempo pelos ombros.

*

ENVOLVÊNCIA

O arrepio é o corpo da alma que sai dele quando uma canção se espalha pelo ar e sabe penetrar no leito do sangue.

* * *

Que mineral há na boca das palavras essas que calam secretas e se alongam no triste movimento dos braços e se assemelham as raízes da língua que nascem no adeus dos dias e desconhecem a comunicação dos barcos quando devagar pousam no cais do olhar.

* * *

Entre as gotas de cobre e os dois lagos verticais cai uma espuma de lembrança e uma memória que se redesenha no tempo com as tintas de uma voz.

* * *

Se todo canto é um nó apertado na garganta do amor e se o rio que percorre as manhãs do coração tem a condição do medo então existe um segredo em degredo no olhar dos espelhos: quando espelham o ritual do vento.

* * *

Não pára a noite de crescer suas raízes mergulham aflitas nas areias do tempo

e no lugar dos olhos fica o murmúrio da cor habitual que mostra o nome que se escreve com a caligrafia da voz.

* * *

A noite sussurra O triste provérbio lunar

Os gritos tristes dos dedos Vestem devagar A nudez da solidão

Não há sequer Um chão no pensamento humano

Só ouço o canto de um exílio Na meditação da palavra

*

CONFIDÊNCIA

Aprendi com a chuva a ler os antónimos da água.

Só existe neste mundo uma sombra:

A noite que esquiva o suor da lua.

*

A CALIGRAFIA

Quando se olha o silêncio de uma sombra abandonada no chão do mundo.

Renasce e cresce a certeza da sua idade interior.

*

Jaime Rafael Munguambe Júnior nasceu em Maputo, Moçambique, em 27 de Outubro de 1991. Estuda na Universidade Eduardo Mondlane. É membro do movimento literário Kuphaluxa e do Clube de leitores dos estudantes de Literatura e Linguística da Faculdade de Letras e Ciências Sociais. Tem colaboração dispersa em espaços de publicação literária lusófona, a destacar a Revista de literatura moçambicana e Lusófona-Literatas, a Revista Soletras, o Jornal Literário Pirâmide (Moçambique) a Revista de Artes e Letras Pi2 (Brasil), participou na antologia A Ponte da Palavra organizada pelo Circulo dos Escritores Moçambicanos na diáspora (Portugal). Organizou: A Hermenêutica do Silêncio (2014): poesia em di��logo com a linguagem das tintas ou a inquietação do verbo e os gestos camuflados das cores.        

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ESCULTURAS MUSICAIS 9

MARCELA CIVIDANES GALLIC

*

RED ROCKS

  *

XI -   estrutura, altar de granito  

         no deserto de chamas

*

XII -  passagem de fendas

         no inabalável ressoar

         acústico de abismos

*

  XIII -  forma fragmentária

         que vicia e anestesia

         espalhando entre os dedos

         cristais, fuligem

  *

XIV - despropósito esforço

         de mecanismos anatômicos

         para atingir a supremacia

  *

XV -  vermelha e desentranhada

         absorve com calma

         a voz emudecida

         no delírio da ascensão

  *

XVI - desordem de nervos

         regletando no improviso

         de faces cortantes

  *

XVII - adere ousada

          expele revoluta

          a hesitação

  *

XVIII - seqüências cadenciadas

           saudando o desígnio

  *

XIX -  fantasia, miragem

          contraposição de Vegas 

  *

XX -  da verdadeira imagem

         inundada de calcário e arenito

         paraíso ao pico, redenção

*

Marcela Cividanes Gallic (Lady Mar) nasceu em Sāo Paulo e reside na Califórnia onde realizou mestrado em Direito Comparado pela CWSL. Atua como empresária na área de moda. É poeta e praticante de natação e escalada esportiva. Tem poemas publicados em blogs e no site do CCSP. Edita o blogue do Laboratório de Criação Poética, http://labcripoe.blogspot.com/

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ESCULTURAS MUSICAIS 10

BRUNO RIBEIRO DE LIMA

*

LIVRO – VIAGEM TAL ESQUECIMENTO

a cada passo

uma nova viagem

nos leva

nos mesmos

a lembrança no fundo no

futuro do futuro

**

antigamente a

palavra guardava

os primórdios da lembrança

a palavra saudade trazia nos

espaços brancos de

suas letras um imenso

sussurro

quando hoje vejo

você ainda colada na parede

o meu agora é

para sempre antigamente

**

antes fosse nos

e tudo antes fosse assim

tu e mim entre nos

ao lado de onde hoje passo

de onde hoje somos

passados

**

a paisagem de meus olhos

desenha meu corpo

e a palavras a

paisagem entre minhas

pernas escorrega pela pele pelos pés não

existe nada de solitário

na paisagem mas

na passagem o

vazio do corpo completa a paisagem

**

talvez soubesse talvez

seriamos caso não

houvesse a voz

mas é tarde e

já não ouço já não

esta aqui o canto

noturno talvez desta passada

vida a limpo no destino

nessa vontade de se

fazer presente

**

dois dias

ao te lado

encontrando-me

em

nos

**

tocou-me e disse talvez

na pele a cicatriz a

nossa pele

**

não disse e não adianta

se for

dizer assim sem

mim nada é feito

e nada faz

tudo

**

sentir sem sofre

o silencio melodioso do

erro murmúrio confuso

gozo átono fissura

do átomo

**

não e nada leva

a lugar algum ela

sabe na boca do

outro guiar o corpo nosso

para onde ela nos quer

**

apenas um passo e

a poeira no

caminho o poema no caminho

ao passo apenas

**

o de menos em minhas mãos

transformou

o que em tudo

menos em dizer

e talvez em talvez

**

no alto tudo gira

e tudo recomeço

solar sacrifício palavras mais ideias

e das mãos o vazio

os dedos

trabalham e tudo gira no mesmo

recomeço

**

solilóquio língua olhos

lóbulo molhado cesso

respiro arranho pálido

suspeito sufoco

circulo de lapsus e

palavras graduadas dizem

o entre e

o outro o outro

**

solstício frio sem numero

sem cor águas ou coisas

zero sem antes cem vezes depois

apenas a sondagem depois

antes do fim

**

sempre o mesmo

depois as folhas em

flores tais assim rasgado

antes do antes não

disse como

e ao longe ela caminho não

estrada só em ruas eu

talvez resquícios pequenas

folhas simples palavras como

sempre o mesmo sempre disperso

sem fôlego

talvez

**

olhar não para

ver tal e qual

mas dispersar e deixar o olhar sair dos

e deixá-los lentos nos passos de um

caminho o passeio sem subir pó

o pensamento que não se esvai

isso não

é mais então estrela poeira símbolo poema

isso é paisagem corriqueira visão

sem redenção sem presença sem isso

aquilo visão não sei o que fogo sem

fronteiras deslize no

escuro do escuro

**

não

e depois veio como

palavra após palavra

é isso o inicio deixado atrás

mas também aparece feito

amor do outro lado

a palavra da mão dizendo

somos nos o corpo a corpo

a memória a busca

não é sempre lá tal e qual

e de repente do meio do quadro

desloca-se a imagem o som

a voz sem a nossa língua

para ti eu te falo eu

escuto este como

meio inicio meio fim

**

clara esta coisa

branda feito falha

que de mim faz

nossa fala

**

onde tudo existe é assim o deserto onde

uma coisa branca é tudo além

cor branca dizendo tudo

é branca no deserto o pensamento fora

da guerra

a luz branda nossa

em cada passo eu

devo deixá-lo seguir o andar na pedra

**

batida

a poeira esta além

é a paisagem é a

memória desértica presente

em nos imensamente

em cada passo em

cada aspecto o teu rosto

aspectos

**

o teu passo é uma

coisa assim acima de

nos no meio de nos

estar é deserto estar

para num grito tudo deixa de existir

para ser apenas

grito e vontade vontade minha

esse limite que somos nos

**

nada sem dizer eu

calados eu e você

no escuro que se faz

dentro da clara pagina

**

eu vejo você longe não

distante em seu canto

sempre

talvez ainda mais e mais porque a distancia

muda o olhar mas assim você é mais

verdade é mais pureza intocada eu diria

a nossa vida disse

você se lembra e disse para

nos afastarmos para um

lado oposto cada

um de nos mas

hoje eu vejo você dentro

da minha memória e

o que

era vida do lado de fora

fez você dentro de um

pensamento fora das fronteiras

nas quais não vivo

e sinto é você

que eu sinto mais na distancia

de mim

afaste este pensamento e

serei teu inteiramente quando

no mesmo horizonte onde

a pele nossa

se refaz

**

apenas múltiplo

comum de mim

mesmo aqui

estou sob a voz

do império da voz

**

é uma voz que fala

sempre não

a mesma voz

mas fala isso que

a historia cala ou

busca apagar mas

é na voz que

toda a historia esta e

toda a fala morre

quando morre a voz da historia

*

Bruno Ribeiro de Lima, paulista, 28 anos, mora na França onde faz doutorado em literatura francesa na Paris VIII (e cotutela com a USP); trabalha na perspectiva da leitura do ritmo da prosa romanesca de Georges Bataille. Organizou a edição especial "Cinquentenário da morte de Georges Bataille", da Revista Pandora, assim como publicou na mesma revista alguns poemas. Tem trabalhos publicados na França e na Croácia, sobre Michaux, e se interessa bastante pela leitura de Bataille no Brasil, principalmente a de Roberto Piva e Hilda Hilst.

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ESCULTURAS MUSICAIS 11

EDELSON NAGUES

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Edelson Nagues é natural de Rondonópolis/MT, radicado em Brasília/DF. Poeta, escritor, revisor de textos e servidor público, estudou Direito e Filosofia, com pós-graduação em Língua Portuguesa. Colunista da revista eletrônica Samizdat e do Portal da Arte e da Cultura Alternativas Independentes, é autor dos livros Humanos, de contos, e Águas de Clausura, de poemas (vencedor do X Prêmio Livraria Asabeça), ambos pela Editora Scortecci. Em 2013, teve poemas musicados por Anand Rao, no CD Anand Rao musica poemas de Edelson Nagues.

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ESCULTURAS MUSICAIS 12

ALEX DIAS

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Alex Dias é poeta, ator, pesquisador e gestor de projetos culturais e artísticos. Graduado pela Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de Ribeirão Preto, da Universidade de São Paulo (USP), tem especialização na área de Negócios pela Faculdade de Economia, Administração e Contabilidade da mesma universidade. Realizou estudos e trabalhados no MARP – Museu de Arte Contemporânea de Ribeirão Preto, onde trabalhou como arte-educador, pesquisador e realizou expografias. Foi coordenador de Artes Visuais da Secretaria de Cultura da cidade e membro da Comissão Organizadora do 29º e 30º Simpósio de Arte do SARP – Salão de Arte Nacional-Contemporâneo. Ainda em Ribeirão Preto, trabalhou no INEPAD – Instituto de Ensino e Pesquisa em Administração, onde desenvolvia e gerenciava metodologias e ferramentas no AVA (Ambiente Virtual de Aprendizagem), para todos os cursos que o Instituto oferecia em consórcios com outras instituições como: Fundação Getúlio Vargas (FGV), Pontifícia Universidade Católica (PUC), Universidade Federal da Bahia (UFBA), Universidade de Brasília (UnB) e outras. 

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ESCULTURAS MUSICAIS 13

ANA CRISTINA JOAQUIM

*

CARTA AO MESTRE HORÁCIO COSTA

São Paulo, cinco/seis de junho de dois mil e quatorze. Querido Mestre Horácio, são corpos de natureza dúbia os que escreve, não? Não, digo, a poesia não é um ato contra a natureza, andar sobre as águas, transformar água em vinho, dar o cu ou multiplicar os pães, sim, são atos a favor da natureza. Penso, após retornar da retrete onde passei longos minutos na companhia de Luís Miguel Nava, que relatou estranhos actos cometidos: deles o mais minucioso sendo a introdução de mínimos calhaus nos intestinos. Apenas alguém a quem o sangue serviu de olhos, diz ele do que me aproximo. A fronteira do dizer, você me diz – e aos que o leem – é difícil. Vai então escrevendo a fronteira do viver, liberta-me do temor à morte – soberana, intransitiva – diga-me em vernáculo De Rerum Natura. Nenhum Titus Lucretius Carus me serviu de Mestre, querido Horácio. Quanto às tardes de maio, temo confundir-me, queda brutal, violência, bad dreams in the night – dizia você ao ouvir Kate dizendo Cathy dita por Emily – eu, de agora em diante, repetia como refrão. Não: o refrão ia-me repetindo. Não há divã que dê jeito, querido Horácio, soubesse talvez your mother, who used to call you Tormentoso, estando sempre você a fazer muita coisa ao mesmo tempo e invadir o espaço da família como faz um poeta à pauta. Não, não é neve só, cá na zona tórrida. E estas sensações cortantes de que dentro de você existe um punhado de plânctum, e peixes e uma diversidade de outros seres com superpoderes marinhos? Subterrâneos, também?, questiono à sua psicopompa matilha, ao considerar os sucessivos desfechos: soberanos, intransitivos. Percebo de súbito, não foi mesmo possível tirar os corvos deste poema. Das paisagens que decomponho, sobra-me sempre o quarto – e eu dentro dele (os corvos). Sobre o travesseiro me debruço ainda uma vez e escuto a retidão do seu timbre cirúrgico: não sendo mítico, é simbólico. Também um grande amor e a loucura vista com olho ciclópico. Retorno ao mote: todos fenômenos a favor da natureza (simbólico?) e na companhia do melhor gin tônica. Do desencontro em Ulissipona, resta o prognatismo da minha narrativa, as paisagens pulcríssimas que serviram de estamina, a forma do dizer, o estabelecimento da fronteira e tantos mais vocábulos quantos não coubessem dicionarizados. Busco nos seus poemas. Qual enfim o Caravaggio, o Arcimboldo, o Saramago, qual o Octavio Paz lhe serviu de Mestre, querido Horácio? Seja você o meu Mestre, não aquele que releio insistente NEC SPE NEC METU, mas aquele singelo POST TENEBRAS ESPERO LUCEM. Seja você o meu Mestre, Ciclope, que cá por perto já não há uma gota de sangue sequer, percebe? A servir de olho.

*

Ana Cristina Joaquim é mestre em Filosofia (UNICAMP, 2011) e atualmente desenvolve uma pesquisa de doutorado no Programa de Literatura Portuguesa da Universidade de São Paulo. Tem poemas publicados em antologias (Ávida espingarda, Ed. Annablume, 2009; Aos pés das letras, Ed. Annablume, 2010) e na Mallarmargens Revista de Poesia e Arte Contemporânea (2014).

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ESCULTURAS MUSICAIS 14

ALEXANDRA VIEIRA DE ALMEIDA

*

DESERTO

Canibalismo no deserto, aridez dos astros. Não há mágoa numa névoa. Somente a faca é minha carne. O desejo se escondeu num olhar amargurado. Facas e garfos não são sensações. O astro cresce à minha volta. Não é possível contornar a outra margem, o deserto é meu silêncio. A névoa cai nos meus braços, sustento-a até a capacidade do meu olhar. Olhar de deserto, não espero estações. Na virada das poeiras que oscilam ao vento quente do deserto, pássaros se comem antropofagicamente. Formigas, maçãs, garfos, facas na sua ordenação neblinam minha face. Face neutra na passagem da névoa. Névoa paira, cai, se esbarra nos ventos da minha passagem pelo deserto, anímico, auditivo, mais do que a minha vida.

*

BIBLIOTECA

Exposição de palavras sonoras

O redemoinho de passos e sombras

Servo da paciência de uma incógnita

O archote se afunda nos olhos da insônia

Mártir de uma espera de tessituras e resíduos

Sangra minha pele de medo e contemplação

Papiros de palimpsestos petrificados

Agasalho de minhas noites de névoa

Cambiantes relógios quebram a eternidade

Confuso arcabouço de temas e imagens

No sorriso amparado pela luta,

o semblante se encolhe no tamanho de um botão

O livro, maior que meu corpo

Nas palavras, o assalto de minha fala

No engodo das páginas, as fórmulas de minha vida

Modelos de penas se lançam ao vento,

transpondo as portas de medos e de dores

Biblioteca,

a arte de construir a mente de um animal de pele e veste.

*

INQUILINO DO SOL

a sombra que se gasta

a morte não me basta

inquilino do sol

procuro a chuva

para fundir o poema

em complexa elisão de astros

que se desbastam no solo

ventre aberto, exposição

de palavras ao vento

recolho com a vassoura

as folhas-metáforas

que engolem a chuva

no dorso da terra

primordial sono

na boca da esfera

em correntes de letras semiabertas

para o sopro do universo

planetas giratórios

fazem festa no papel do artífice

em estrutura interiorizada

qual pérola dentro da concha

delicada veste esconde

uma armadilha

para os pássaros famintos

que voam sem direção

para as mãos

do inquilino do sol

*

DORMINDO NO VERBO

Dormindo no verbo

logaritmo do vazio

espera o anoitecer em branco

Entre a verdade e a palavra

escolhe as letras equilibristas

que morrem no abismo

Mesmo o atalho para as pedras

o fez vacilar entre o gesto e a crença

Saliência de palavras

que mancha o papel taciturno

Na noite esquelética

os livros dão carne para os outros

ávidos por dançar no salão da matéria

O verbo se fez carne

a matéria se fez palavra

prestes a preencher

a vida dos outros

inimigos da sombra

que se desfaz em sonho

Dorme na coagulação do sangue

corpo que se move no vazio

da atmosfera escassa do osso

Carnaliza os vazios da noite

para se fazer dia do verbo encarnado

Dorme, dorme

e espera

na entrega do verbo

para os outros com insônia

O verbo se preenche de carne

manchando as páginas em branco

que esquálidas, tiram a fome

de anos e anos de espera.

*

Alexandra Vieira de Almeida nasceu no Rio de Janeiro em 1976. É doutora em Literatura Comparada pela UERJ. É poeta, contista, cronista, crítica literária e ensaísta. Trabalha como agente de leitura na Secretaria de Estado de Educação e é membro correspondente da Academia de Letras de Teófilo Otoni, em Minas Gerais. Publicou os primeiros livros de poemas em 2011, pela editora Multifoco: 40 poemas e Painel. Oferta é seu terceiro livro de poemas, pela editora Scortecci (2014). Publica suas poesias em revistas, jornais e alternativos por todo o Brasil. Tem um blog de literatura que atualiza constantemente: www.malabarismospoeticos.blogspot.com.

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ESCULTURAS MUSICAIS 15

MATEUS JUZÉ

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ESCULTURAS MUSICAIS 16

YURI COUTINHO

*três poemas da série “Brainstrume”*