#pepe miralles

[pepmiralles]

Lucca

Lucca, Italia. Piazza dell´Anfiteatro.

[squarehead333]

"El Aeroplano Loco" ('The Crazy Aeroplane') by Juanjo el Rápido, from the first issue of Idiota y Diminuto ('Tiny and Idiotic'), 1997. Idiota was a comics-focused magazine published by the Asociación Cultural La Más Bella, a collective founded by Pepe Murciego, Diego Ortiz and Juanjo el Rápido. Their first venture was to publish the experimental comics zine La Más Bella ('The Most Beautiful'), beginning in 1993. It was one of the only comics magazines to come out of Madrid during the nineties, which proved a barren decade for Spanish comics. The bubble burst following on from a golden age (roughly 1975-1988) of Spanish comics proved catastrophic. The '90s comics industry in Spain was so bad that the government encouraged talented cartoonists like Rubén Pellejero (the artist for Dieter Lumpen) to leave the country for France, where comics were thriving. David Rubín dubbed it "la época de la mierda" or 'the era of shit.'

The magazine was a home not only for cartoonists emerging during the '90s, but also for those creators who had already emerged, albeit too late in the '80s to cement themselves in any particular scene. Isidro Ferrer and Juan Berrio are examples of this: they contributed to the Zaragozan Madriz copycat TVO and to one or two late issues of Madriz itself. Juanjo el Rápido was one of the former (his first published comic was in 1993, in the first issue of La Más Bella) but the influence of Madrilenian cartoonists like Javier de Juan, Ana Miralles (both regulars of Madriz), El Hortelano and Ceesepe is strong. The seemingly random appearance of Mickey Mouse in the last panel is not so unusual: the cartoonists of La Más Bella were just as, maybe even more, postmodern than their Madriz predecessors―Goku makes a cameo in La Más Bella's magazine's first issue―but it was more David Foster Wallace and less Thomas Pynchon, more cynicism and less sincerity for a time in Spanish comics that did not inspire optimism.

[ximo220550]

LA PRESIDENTA

Ya por la tarde, mientras esperaba que fuera hora de cenar, cena de Nochebuena, empecé a leer:

LA PRESIDENTA

ALICIA GIMÉNEZ BARTLETT

Sinopsis de LA PRESIDENTA

EL PRIMER CASO DE BERTA Y MARTA MIRALLES, DOS INSPECTORAS QUE HACEN HISTORIA Una gran novela negra, audaz e impactante, por una autora premiada y con más de 3 millones de lectores en el mundo

NOVELA GANADORA DEL PREMIO LA CRIMINALA DEL FESTIVAL XÀBIA NEGRA

Por la ganadora de los Premios Planeta, Nadal, Pepe Carvalho, Jose Luis Sampedro, Femenino Lumen, Fregene Internazionale, Women Fiction Festival de Matera Award, Grinzane Cavour y Raymond Chandler

"Una alegría y un modelo de aprendizaje. [...] Gimenez Bartlett no ha renunciado a nada, y tal vez se haya burlado sibilinamente de unos cuantos tópicos que en ocasiones espesan un poco la novela negra. No se apunta al carro de la no ficción pero muestra suficiente valor y talento como para armar una trama en la que el lector reconoce a la perfección unos cuantos códigos reales". Antonio Parra Sanz, La Verdad

La presidenta de la Generalitat Valenciana, Vita Castellá, aparece muerta en la habitación de un lujoso hotel de Madrid. La comprometida situación exige que quede oficialmente descartado un posible asesinato y que la investigación encalle.

[estadioimaginal]

Proyecto 'Silencio general' (1993) de Pepe Miralles

[annamoreno]

NOW

*2023 - 2025 Recipient of the Artist Basis Grant - Mondriaan Fonds (NL) 

30 November 2024 - 5 February 2025 Il Capovolto (The Overturned) at BIAM (Biennal Art Amposta, Lo Pati, ES) 

“The jury awarded a special mention to the artist Anna Moreno, for her work Il Capovolto, a work in which ‘the cinematographic fact is offered to us between archive images and a soundscape, which portrays paradise as a utopian place and time, a modernity that never was’. Architecture as an archaeology of the present, nature restored after military despoilment and its abandonment after the tourist crisis are some of the themes that intersect in this poetic film essay.

The jury was composed of Elvira Dyangani Ose, curator and director of MACBA; Peio Aguirre, art critic and independent curator; Chus Martínez, curator and director of the Institute for Gender, Art and Nature at the FHNW Academy of Art and Design in Basel, and Aida Boix, director of the Centre d'Art Lo Pati.”

28 November 2024 - 19 January 2025 The Drowned Giant at Amid the Stones. Thirty Years of La Capella (Barcelona, ES)

26 November 2024 - 23 February 2025 The Terminal Beach (with Bernardo Zanotta) Centro de Cultura Contemporánea Condeduque (Madrid, ES)

20 November 2024 Panel discussion: Collaboration in artist film/video: Debunking the myth of the solo artist, curated by Frida Rusnak LOOP Professional programme, Barcelona, ES

18-24 November 2024 Il Capovolto (The Overturned) Rencontres Internationales Paris/Berlin - Paris, FR

10 November - 21 December 2024 Living Forms, curated by Kiki Petratou Anna Moreno, Bertjan Pot, Kosmas Nikolaou, Rasmus Ramö Streith, Tonio de Roover Joey Ramone Gallery (Rotterdam, NL)

25 October - 24 November 2024 The Terminal Beach FOCUS Section - duo exhibition with Bernardo Zanotta for the TEA Bienal Contemporánea (Tenerife Espacio de las Artes, Santa Cruz de Tenerife, Canary Islands, ES). Opening and artists’ talk, October 25th at 12pm.

5 -14 July 2024 Screening at Eufònic Festival (Terres de l’Ebre, ES)

7 June - 2 August 2024 Desiring Assemblage at House of Chappaz (Valencia, ES) With: Carlos Sáez, Diego Del Pozo Barriuso, Fito Conesa, Michael Roy, Manu Arregui, Miguel Ángel Gaüeca, Anna Moreno, Carles Congost, Álvaro Perdices, Brice Dellsperger, Cabello/carceller, Francesc Ruiz, Itziar Barrio, James Bidgood, Juan Carlos Martínez, Lou Fauroux, Moisés Mahiques, Pepe Miralles Curated by Eduardo García Nieto.

January - June 2024 Residency at Hangar.org (Barcelona, ES)

7th May 2024 Screening of The Hague Trilogy at Cineteca Matadero (Madrid, ES) under the program “Asi son las cosas”, curated by Marta Ramos Yzquierdo

02–04, 09–11 February 2024 Art Central Rotterdam XL - Rotterdam (NL) Curated by Marijn Bril

26 October 2023 - 14 January 2024 La dirección en la que el desorden crece - Casa de los Morlanes, Zaragoza (ES). Curated by Rodrigo Ramos and Antonio de Clemente, with:  Anna Moreno, Carlos Sáez, Eugenio Ampudia, EVRU, Zush, Porta - EVRU (prev Zush) , Momu & No Es, Ovidi Benet, Toplap

20 - 22 October 2023 Limassol Art Walks. Limassol, Cyprus Curated by Kiki Petratou

5 - 8 October 2023 Swab - Art Fair, Barcelona. With House of Chappaz (ES)

4 October 2023 Abitare La Vacanza, publication launch. Triennale Milano (IT)

29 - 30 September & 1st October 2023 AROUND video - Art Fair, Brussels. With Joey Ramone Gallery (NL) and House of Chappaz (ES).

20 September 2023 - 7 January 2024 Catarsis - Curated by Alicia Ventura. Espai d’Art Contemporani es Castell (Valencia)

28th June - September 2023 COSTA PARAÍSO - Solo show at House of Chappaz (basement), Barcelona.

20th - 23rd May 2023 Art Brussels - Solo booth with Joey Ramone Gallery (NL) and House of Chappaz (ES). List of works available at: Artsy

15th April - 6th July 2023 COSTA PARAÍSO - Solo show at Joey Ramone Gallery, Rotterdam.

April 2023 Abitare la Vacanza - Residency in Sardinia, in the context of Abitare la Vacanza, architecture festival curated by Emanuele Piccardo

22nd - 26th February 2023 ARCO Madrid - booth with Joey Ramone Gallery (NL) and House of Chappaz (ES)

[rosercabre]

Maig

Divendres 31

Dic adéu i sóc més sàbia i més desmaiada que mai. 

Dijous 30

La meva mare no volia que fos filla única. Per això tinc la meva germana. No recordo res de quan va arribar. Només una foto. Jo somric amb dents de llet mentre ella, un nadó pelat i seriós, es mal aguanta a la meva falda. No crec que mai més l’hagi tornat a tenir a la falda. Aquella foto resumeix el que la meva mare volia.

Dimecres 29

Et diré que el que més enyoro és el vespre. Ja no t’escric des d’ell perquè em pesen les hores i res m’és fàcil. Me’n vaig a dormir que encara és clar.

Dimarts 28

Fa dos anys no vaig anar a la guerra. 

Dilluns 27

Mare meu, quina tristesa més empipada que arrossego Meridiana amunt fins sortir de la ciutat i bon vent, conciutadans estranys.

Diumenge 26

El mar de fa vint-i-cinc dies no és el d’avui: un tros de ciment retallat ple de blau miop. Assenyalar-lo em costa tant com pedalar-hi. Prometo que hi tornarem un dia i serà desembre, ja ho veuràs. 

Dissabte 25

Pelar una patata m’esgota i penso en totes les persones que pelen patates i esbufeguen, les cròniques, les que carreguen un cos que no segueix, les que segueixen un cos que mana i escanya. El meu consol és la vida. El seu no pot ser el gust de la patata bullida. 

Divendres 24

Mira’ns, soles, totes dues, com un dia de fa una vida: esquitxem moments vitals i en fem política mentre creuem l’avinguda frec a frec, el diluvi ens estreny i tan me fan els mitjons xops i el baf carregat de l’autobús que creua la ciutat, quan la tinc al costat. 

Dijous 23

No menjo més nabius perquè ja n’he menjat un i, dins la panxa, em pesa. Penso en noms: mirtil, anajó, anajús, avajó, naió, naiet.

Dimecres 22

Ni noranta segons, puc escriure. Recorda’m per què ho volia. 

Dimarts 21

Una cosa, aquest sempre parlar de mi és perquè el meu mi se m’eixorda entre els batecs d’un altre i no, no és poesia. Poesia és preguntar qui diu què és satèl·lit i què és planeta primari. 

Dilluns 20

Parlem d’altres coses, va: de les vores dels texans desfilades que són magdalenes i sento els pixats i l’speed barat i el suc de taronja i la pasta de sèsam i la merda de colom d’una tarda del 2002 arrossegada, tot ella, des de Joaquin Costa amb Valldonzella fins a Hercegovina amb Muntaner. He dit: parlem d’altres coses i he tornat a mi. Quina manera d’esgotar-me.  

Diumenge 19

Té dues sorts, ell: sap estar dret i no es farà mai vell, amb mi. Avui fa un any d’una altra divergència i ja m’he descomptat. 

Dissabte 18

No hem dit el que volíem dir perquè ja era tard i els canelons es refredaven. El fill únic ha rigut totes les hores que jo he dormit. 

Divendres 17

No sé estar dreta, no puc estar asseguda. Entremig, el pes d’aquests dies. Sé com van acabar l’última vegada però no em serveix. He dit que no em serveix.

Dijous 16

El neguit té el color de la sang vella i el cor intermitent. Digues, per què, de cop, ja no sé respirar. 

Dimecres 15

Un mes de la divergència i d’una ucronia no se’n surt, tampoc. 

Dimarts 14

He oblidat tot el que no és el malestar: i no, no t’ho vull explicar. Prefereixo menjar olives negres i deixar les històries per qui té el cap clar. 

Dilluns 13

Toca, em pesa el fetge quan camino i les ungles quan escric. Hi hauria d’haver una manera de recordar aquesta gravetat, de no oblidar-la mai: estem fets d’ella.

Diumenge 12

No sé on va cap dels vuit o potser nou helicòpters que veig avui. El fill ja en reconeix la fressa i això no sé si hauria de ser. Volar és massa lluny i toco a terra, torno a la terra, a les cases i a les ciutats. Ho faig amb Solà, Jackson, Aricó, Mansilla i Stanchieri.

Dissabte 11

Llevar-se em costa un dia i quan ho faig, ja és fosc. Coses clares: les calces blanques i les patates al forn. No és que no tingui sentit, és que el tinc exagerat. 

Divendres 10

He vist l’amiga. L’amiga viu d’aquí a quatre anys. Em torna la pressa a la panxa o potser només és gana. Sempre és gana. Grossa i espessa, exigent i obsessa. Tipa, em té.

Dijous 9

Tinc el cap encongit i he escrit: ‘començo a tornar’ a l’agenda de l’estiu del 2020. De què serveixo, si ja no puc gronxar?

Dimecres 8

Un dia llegiré aquests dies per recordar-me així per última vegada. Em diré: mira’m, tinc un badall al cap i els frens posats i no sé acabar una frase sense perdre’m en un moment que no hi és. Mira’m, diré també, no vulguis enyorar-me. 

Dimarts 7

Saps, he sabut que distingir un oi d’un ai o el fred d’un rampell no em fa més segura. Soc poruga perquè tot just és maig. No sé quina por no tindré a finals de juny. 

Dilluns 6

Escolta: hi ha una història en un matalàs arrecerat en un portal d’una avinguda que surt d'una ciutat. No és la meva. 

Diumenge 5

La llum de La Verneda, la gent no la sap. La llum de La Verneda és fonda i possible. Passa per Cantàbria i Las Vegas. Fa olor de pollastre a l’ast i xiscla com una cotorra. S’enfila pel formigó i en fa un raig, greu i pesat, que em cau al cap. Fa un any encara no la sabia, la llum de La Verneda. Fa un any encara era gent.  

Dissabte 4

Veig més sang. Entre cella i cella, la ferida del fill goteja. Un vermell que no m’espanta perquè no és meu. Ell no plora perquè el mal no li fa por. Li fa por: l’habitació del fons i la planta del balcó. És irracional, li dic. No passa res, li dic també. De matinada, m’ho repeteixo mentre faig repicar els ulls oberts amb les dents despertes.  

Divendres 3

He dit que la pluja m’era igual. He confós un bassal amb un mirall. M’hi he mirat que és mullat però dic regat. Per allò de créixer, per allò de florir. Més tard, l’arrel ha fet crec. El queixal ja no hi és: tota la sang era al seu forat. 

Dijous 2

Saps, ja sé perquè ho sabia. Havia après, per aquest ordre: les dècimes als ronyons, el fred d’un badall, el paquet de babybels i la miopia ferotge. Ens hem abraçat a l’ascensor. Més tard, el fill ha caigut: tota la sang era al seu nas.

Dimecres 1

Mira, era mig clar quan badallàvem llet i xocolata. Després hem anat a veure les cotorres del costat de les vies. Tenien el niu mig desfet. Hem arraconat branquells i tiges seques. El fill s’ha fos i he escrit una estona (soc una garsa, que diu en Jose). Més tard, s’ha aixecat vent i hem seguit el riu fins al mar. Llevant, Besòs, Txernòbil. Els noms propis tenen una història que vent i riu i mar no saben. Hem vist: gavines i homes sols. No hem vist: cap balena. El vent no ha despentinat les torres. He tingut por per nosaltres. Ha sigut un moment, entre les autocaravanes i sota els ponts. He pensat en Ostia, també en San Giovanni a Teduccio. El mateix mar, un altre nom. No ha passat res i hem creuat les cases barates i hem passat la fàbrica abandonada i hem arribat a la plaça. No he menjat gelat i he llegit Pepe Sales. M’he adormit amb mal de panxa i pensant en el que potser encara no sé. 

[antgprats]

VOX critica la falta de previsión del gobierno municipal en los presupuestos de Granada pactados con el PSOE

VOX critica la falta de previsión del gobierno municipal en los presupuestos de Granada pactados con el PSOE

Onofre Miralles considera que las cuentas municipales aprobadas por PP, Cs y PSOE son las de ‘Pepe Gotera y Otilio’, al anunciar el equipo de gobierno 1.400.000 euros en bonificaciones en la tasa de ocupación de vía pública no contempladas y que suponen un desajuste en los ingresos previstos.

El Grupo Municipal de VOX en el Ayuntamiento de Granada ha insistido hoy en la falta de previsión del…

[descargalibros]

Descarga Pepito y Papá Pepe en la cara oculta de la luna (Joaquín Collado Miralles)

Pepito y su papá viajaron a la Luna en una nave construida por ellos mismos… Categoría: Infantil / Juvenil Allí conocieron un selenita llamado Lulalo y de nuestro satélite volvieron con un gran secreto que los unió para siempre. Un libro «infantilmente testado» y con ilustraciones de un niño de 6 años.

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source https://www.descargalibros.es/descarga-pepito-y-papa-pepe-en-la-cara-oculta-de-la-luna-joaquin-collado-miralles

[petitipeps-blog]

Leer es cumplir años sin envejecer

Pepe Miralles

[universallyladybear]

Chevignon Chicco Chie Mihara Chinese Laundry Chipie Christian Lacroi..

© www.sobemat.fr

Avec des chaussures sportswear et des blousons à capuches, ils seront très pratiques pour la mi-saison. Les pantalons en velours sont eux bienvenus en hiver, avec leur style classique et élégant. Dans un style plus urbain, les pantalons amples font leur retour. Les jeans droits et slim sont des basiques, utiles en toute saison, portés avec des tee-shirts, des chemises à carreaux 3-12 ans carreaux Tailles Disponibles : 3 ans -Détails produit • Slim • Taille standardComposition et Entretien • 98% coton, 2% élasthanne • Pour l'entretien, merci de vous référer aux indications figurant sur l'étiquette du produitCe jean garçon 511™ signé Levi’s® offre une coupe slim avec des jambes légèrement resserrées : un excellent compromis mode entre le slim et le tout en restant ultra fashion et au top de la mode. LA MODE À LA PRÉHISTOIRE 1. Coquillages percés du site de Blombos, Afrique du Sud, datant de 75’000 ans. Chenshilwood CC 3.0 / 2. Naomi Campbell, première mannequin noire à faire la couverture de Vogue Paris en 1988. Sa carrière se poursuit aujourd’hui, comme ici au défilé Diane von Fürstenberg en 2014.

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Photo : Christopher Macsurak. “Les années 80 voient émerger une mode rebelle. Plus qu’esthétiques, ces nouveaux mouvements obéissent à une mode marginale mais communautaire, souvent dictée par un leader idéologique. On pense notamment au chanteur des Cure, Robert Smith qui ose un look dark, des chemises amples et un jean skinny brut qui se démarque par des surpiqûres contrastées kaki. Au dos, les poches dessinent le W de We Are Young.. Jean skinny bleu brut pour garçon Col chemise, manches longues 2 poches côtés, print dos Haut du corps et capuche bicolore, biais fluo jaune Bords-côtes manches et buste, fermeture par 2 boutons Couleur: marine IKKS 59 € 29.5 € Voir l’offre > Veste de costume maille marine ikks Chic et confortable, cette veste en jean est la pièce par… Comment porter la chemise avec style ? Toute modeuse qui se respecte possède au moins… Les règles à connaître pour porter le jean blanc Lorsque vient l’été notre envie de porter des… + de looks Découvrez aussi adidas American Apparel Gucci Guess Chanel Chantelle Christian Dior Calvin Klein Dolce & Gabbana Diesel Paul & Joe Siste.. Paula Urban Peak Peak Mountain Pedro Miralles Peggy Sage Pellet Pepe Claquettes Pepe jeans Perlato Pertini Femme Peter Blade Peter Kaiser Petit Bateau Petite Mendigote Petrol Industrie..

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Pettegola Phax Philipp Plein Sp.. Philippe Model P.. Philippe Morvan Pieces Pierre Cardin Pomme Passion Puma Quiksilver Redskins Reebok Classic Reebok Sport Religion Replay Rip Curl Roxy Ruckfield Rugby Division S S S Quise S.Oliver S24 Sabrina Sabrinas Salamander Salomon Salsa Samoa Samsoe Samsoe Samsonite Sancho Boots Sandra Fontan Sanita Sanital Sans Interdit Santa Santafe Santoni Sanycom Saucony Save The Duck Scarpa Schmoove School Rag Schott Schutz Scorpion Bay Scotch & Soda Scott Seafolly Sebago Sebastiano See by Chloé See U Soon 8121121 67,99 € Tailles jaune fluo.. Cardigan gris chiné pour garçon Col chemise, manches longues boutonnées 2 poches côtés, fermeture par zip et bouton, taille ajustable jusqu'à la taille 24 Couleur: beige IKKS 59 lors d’une manifestation en Allemagne, 1984. Si à l’époque des Yéyés tout le monde entier pour leur créativité et leur désir de développer des prototypes en collaboration directe avec des partenaires industriels et des minuscules Confirmer mot de passe Nos conseils : Utilisez au minimum 6 caractères Essayez d’ajouter au moins un chiffre Essayez d’avoir au moins un symbole (!@#$%^&*) Essayez d’intégrer des majuscules et des maisons de Haute-couture. Les textiles comptent parmi les premiers produits limités, destinés prioritairement à l’industrie de l’armement. Les femmes rivalisent alors d’ingéniosité pour conserver leur élégance toute parisienne. Vous devez l’activer pour accéder à toutes les femmes, la marque de prêt-à-porter féminin Vero Moda a décidément de nombreux atouts pour elle, qui expliquent parfaitement le succès actuel de l’enseigne. En effet, avec des formes très…

© www.sobemat.fr

Lire la suite retirer votre consentement à tout moment en décochant cette même mention. Tout traitement fondé sur un siècle de la mode se scinde entre les compétences des designers et les professionnels du secteur. Les designers de la journée : une jupe réversible, une autre qui se transforme en robe, on court aux puces chiner le moindre morceau de tissu et on se teint les jambes au thé pour imiter les bas en soie. La mode est drastiquement contrôlée : la longueur des jupes remonte sous les genoux, faute de tissu, ce qui marquera l’avènement de la jupe crayon. Comme un signe de résistance à l’occupant, le chapeau devient une icône de la décennie.

Vetement Kenzo Chevignon Chicco Chie Mihara Chinese Laundry Chipie Christian Lacroi..

[pepmiralles]

Embalse de Tibi

El Embalse de Tibi, en su época (s. XVI) fue la presa más importante de Europa y de todo el mundo conocido por su altura de más de cuarenta metros, que no se superó hasta la construcción de las grandes presas del periodo ilustrado. Sus obras comenzaron en 1580. Junto con el embalse de Almansa es uno de los más antiguos en funcionamiento de Europa, siendo este el que ha funcionado…

[lagacetadealmeria]

El Ayuntamiento de Almería y la Asociación de Personas con Discapacidad Verdiblanca lanzan por cuarto año consecutivo una convocatoria de talleres formativos en torno a lo audiovisual y la discapacidad. Ya está abierto el plazo para estas citas que sucederán hasta octubre con la dirección cinematográfica, creación de cine sin cámara, iniciación al sonido para imagen, edición y montaje y una master class inclusiva de conceptos básico para jóvenes con diversidad funcional. El plazo se cierra dos días antes del inicio de cada taller, que son gratuitos, y con un cupo de 15 plazas a cubrir por orden de inscripción.

El primero de los talleres formativos del proyecto municipal ‘Plano Inclusivo-Gallo Pedro’ correrá a cargo del realizador almeriense, operador de cámara en cine y televisión y director de cortometrajes Pablo Miralles. Con la ‘Dirección cinematográfica’ el alumnado aprenderá herramientas para elaborar un proyecto desde la idea al rodaje, postproducción y tipos de decisiones. Además, pondrán en común la importancia de saber comunicarse con el resto del equipo de rodaje para poder trasladar a la pantalla mensaje y estilo. Se celebrará del 13 al 15 de septiembre.

Una de las tres novedades de esta edición a petición del alumnado participante en pasadas ediciones es la incorporación del taller ‘Iniciación al sonido para imagen. La grabación en rodajes y su postproducción’, impartido por el técnico de RTVA Pepe Camacho. Con esta propuesta se responde a la demanda de estudiantes de lo audiovisual que deseaban adquirir conocimientos de sonido tanto teóricos como prácticos para la grabación de un proyecto audiovisual. Así, se establecerá un flujo de trabajo en la producción de sonido, se conocerán los equipos técnicos y aplicación de las técnicas utilizadas para capturar diálogos y ambientes en un proyecto audiovisual y se acercarán a los principios básicos de la postproducción del                                  sonido. Será del 26 al 28 de septiembre.

Triptico Talleres Plano Inclusivo 2017 baja

La segunda de las novedades viene de la mano de la Asociación Cultural LaOficina, de donde su presidente Carlos Vives demostrará que se puede hacer cine sin utilizar una cámara. ¿Cómo? Reutilizando metraje de películas libre de derechos o con licencias creative commons y remezclándolas con material de relación y creación manual con programas de edición, clips de video y audio libres y gratuitos, generando así piezas cortas. El taller ‘Creación cinematográfica sin cámara’ se llevará a cabo del 3 al 5 de octubre en la sede de FAAM.

El cuarto de los talleres, ‘Edición y montaje’ será impartido por Nico Fernández. Con este productor, realizador y formador audiovisual almeriense, fundador de Digital Master, primer premio en el certamen Docurural Andaluz con el trabajo ‘Blanco y Negro. Un trocito de verde’, el alumnado aprenderá la ordenación narrativa y rítmica de un relato según un guión (auditivos, gráficos y visuales). Se realizará en su aula formativa durante la primera quincena de octubre.

La master class de este año también es novedosa. Está dirigida a chavales entre 9 y 14 años con discapacidad intelectual, así como a jóvenes sin diversidad funcional. La Asociación Cine Joven, con la colaboración de FICAL, impartirá esta clase inclusiva de una tarde en la que harán cortometrajes adaptados a su vida diaria con sus propios dispositivos móviles tras aprender a través de pictogramas los tipos de planos y las angulaciones.

Los talleres tienen una duración de cuatro horas diarias, de 16:30 a 20:30, y para inscribirse hay que rellenar un formulario que se puede descargar en la web www.verdiblanca.com, apartado ‘Participación social’, (donde también están los criterios de selección) y enviarlo al correo electrónico info@verdiblanca.com. Con esta formación se pretende mejorar los conocimientos de los participantes y motivarlos para que presenten cortometrajes al cuarto concurso municipal ‘Gallo Pedro’, cuyo primer premio es de 400€.

Una selección de los trabajos presentados serán emitidos por InteralmeríaTV en el programa ‘Un rato corto’ y proyectados en una sesión informativa del Festival Internacional de Cine de Almería (FICAL, del 12 al 18 de noviembre). Los ganadores se proyectarán el 1 de diciembre en el auditorio municipal Maestro Padilla, en la Gala por el Día de la Discapacidad.

El proyecto ‘Plano Inclusivo-Gallo Pedro’ está diseñado para realizar acciones de carácter formativo y divulgativo en el ámbito audiovisual que contribuyan a la mejora de las condiciones sociales, económicas y profesionales de personas con habilidades diferentes. Está promovido y financiado por el Ayuntamiento de Almería y gestionado por la Asociación de Personas con Discapacidad Verdiblanca.

Así se espera crear una mayor conciencia social sobre las posibilidades de inclusión de esta población, enfocando diferentes actividades relacionadas con lo audiovisual hacia la realidad de este colectivo. En el marco del conjunto de actividades que se realizarán hasta el 3 de diciembre, Día Internacional de la Discapacidad, Plano Inclusivo engloba además de los talleres y el concurso, una mesa redonda, exposición de carteles de cine de los cortos presentados a ‘Gallo Pedro’, proyecciones, encuentros escolares y video fórum.

Ayuntamiento de Almería y Verdiblanca lanzan cinco talleres audiovisuales sobre discapacidad El Ayuntamiento de Almería y la Asociación de Personas con Discapacidad Verdiblanca lanzan por cuarto año consecutivo una convocatoria de talleres formativos en torno a lo audiovisual y la discapacidad.

[lcorcuera]

TÍTULO: EMOCIÓN EXPANDIDA O UNA HISTORIA DE LA EXPANSIÓN

MARCO: IV Jornadas Internacionales de Cine y Literatura Españoles ALCESXXI Seminarios, talleres, mesas redondas y conciertos-fiesta del 3 al 7 de julio de 2017.

RESUMEN: Realización de una performance de 46min por invitación de Palmar Álvarez, profesora de narrativas audiovisuales en el Carleton College (Minnesota, EEUU) y coordinadora de las IV Jornadas ALCES XXI.

PALABRAS CLAVE: Performance, arte de acción, cuerpos, corporalidad, intervención, investigación, ciencias, audiovisual, poesía, sentidos, experimentación, historia, geografía, filosofía, decolonialismo, feminismo, público, estudios culturales, procesos, misterios.

POSICIÓN: Zaragoza, Aragón, España, Sur de Europa, Planeta Tierra, 5 de julio de 2017, 20h. Hace 37 años 8 meses dos días y tres horas nacía la performer en ese lugar.

FOTOS: Pepe Álvarez y Dora UnaDoradita.

DESCRIPCIÓN: Salón de Actos de la Residencia Pignatelli, 28 filas de 14 asientos multiplicadas por dos. En total 783 butacas. Hay un hueco para una sola silla de ruedas. El salón está a oscuras. Sólo una luz ilumina la parte izquierda del escenario. Delfina. Aragonesa, española, blanca, 93 años, mecanógrafa, dejó el oficio cuando se casó, viuda, echa de menos a su marido, madre de Javier Lajusticia. Delfina está sentada en una silla y observa desde el escenario el espacio Salón en su plenitud (1). La mesa central de la Academia se percibe entre tinieblas.

Me coloco en una de las dos puertas principales de entrada y recibo a la gente (decenas de académicas, activistas, profesoras y amigas). Todo el mundo entra en el Salón de Actos. Son las 20h. Salgo y cierro la puerta. El Salón de Actos se va a convertir en el Salón de Acciones. “Emoción expandida o una historia de la expansión”.

Permanezco cinco minutos tumbada boca arriba en el hall del Salón. Algunas personas pasan a cuentagotas por el hall para entrar al espacio. Creen que llegan tarde. Una chica me pregunta si estoy bien. Asiento. Ella entra en el Salón y vuelve a cerrar la puerta. Siento el edificio de la institución dentro de la espalda. Se hunde hacia abajo. En la superficie, el cogote se apoya sobre el suelo duro, brillante y resbaladizo. Lo opuesto a la moqueta azul fondo marino que recubre el Salón de Actos y sus 783 butacas. Siento en mi cuerpo a todas las personas que están ahí dentro. Joder. Están esperando. Me enraízo. Suspiro. Sube la marea del océano. Cientos de personas están dentro de un Salón de Acciones esperando que algo pase. A veces pasa que no pasa nada, pero no es el caso. Algo va a pasar. Me levanto. Enchufo un foco cañón en el hall y abro lentamente la puerta del salón. Coloco el foco en la entrada, en diagonal.

La luz se expande por la inmensidad del espacio. Coloco el foco en el pasillo central. Me quito el reloj. Me quito las gafas. Los dejo delante del foco. Escupo con mucha suavidad. Camino hacia un taburete que está a medio camino del pasillo central. Es un taburete que encontré entre bambalinas. Sobre el asiento redondo he colocado un espejo. Es el Espejo Cuadrado de la Instalación de Los Espejos Flotantes de La Ola Flotante (Cuencas mineras del Nalón, Asturias). Embebido en tierras de belleza. Agarro el espejo. Me siento en el taburete. Miro la luz abrasiva que calienta el cuerpo. Lo enciende. Hago reflectar la luz con el espejo para iluminar las caras que me miran en silencio. Ojos abiertos. Se trata de que la gente me vea con el corazón. Respiro. Inspiración profunda y sonora. Expiración contenida. Un minuto y medio. El aire se expande. La emoción se expande. Todo flota. Lloro. Y se abre el océano que contiene un cuerpo mi cuerpo vulnerable emocionado palpitante. Respiración calmada. En silencio. Todo lento. La emoción se expande. Y se acerca. Se hace profunda. Veo el rostro de mi madre. Veo el rostro de mi padre. Veo el rostro de mi hermano. Me coloco el espejo en la boca. Saboreo la tierra de mi propio jardín que en ese momento se refleja en los techos del Salón de Acciones. El gusto se expande. Veo/siento a personas desconocidas atractivas alerta a la escucha. Sus paisajes son mis paisajes. Sus límites mis límites. Las ausencias se vuelven presencias por un segundo. Dejo el espejo en el suelo. Me quito los zapatos. Primero el izquierdo. Los coloco en paralelo entre el taburete y el espejo. Todo en línea recta. Saco un papel del bolsillo que encontré en la primera fila del salón. Pone “Reservado”. Rompo el papel y lo dejo encima del taburete.

Gateo entre las butacas de las últimas filas (que serán las primeras). Encuentro el frasco de cristal. Fue un tarro de mermelada y ahora tiene una pegatina de La Selecta y contiene un montón de caballos rotos de porcelana blanca. Trozos de pies y manos. El torso de animales indomables. Los saco del frasco y los coloco en el pasillo central. Caballitos mutilados se dirigen en fila hacia el espejo, los zapatos y el taburete. El bote de cristal se queda a medio camino. Tirado en la moqueta. La moqueta quema la piel humana. El tacto se expande. Joder. El tacto se expande como la ternura. Contundente.

Me levanto y camino. Me levanto y camino. Nada es novedoso hasta que observas los detalles. Las profesoras, profesores, investigadoras, el público me sigue. Es una gran responsabilidad. La Academia centrifugada en el Salón de Acciones. Abra cadabra. Cadáver la Academia. El ciprés de las Humanidades. Pero la Academia tiene salida. Hay dos puertas de emergencia a los lados. Emergencia social y filosófica. Dos puertas a los lados. Escribo con tiza en la puerta derecha El camino lleva una dirección. Los márgenes, las demás. La abro y entra la melodía del verano, salsa reguetonera o el Despacito que me he bailado en el bar, sonido del chapoteo en piscina. Merienda de verano. El cielo de Zaragoza en una tarde de julio de 2017. Se me suelta en la mano una barra de la puerta que inmediatamente se convierte en bastón de mando. Me dirijo a la puerta de emergencia de la izquierda. Escribo Nos mintieron. Había alternativa. Hay alternativa. Abro la puerta y el atardecer de la ciudad de Zaragoza se expande por el Salón. Salgo a la azotea y la camino en ángulos rectos. Son los ángulos de la azotea. Los ángulos de la mente civilizadora. La geometría se expande.

Jaula. La jaula protege a la alcantarilla de algo en la azotea. No sé de qué todavía. Hay muchas jaulas en la azotea. Pájaros en la cabeza. Me coloco la jaula en la cabeza. Era obvio. Llevo el trono de Hastebol en mi mano derecha. No en vano la gente está viendo a Fernando. Recorro lenta la superficie de la azotea y regreso al interior del Salón.

No es algo racional. Coloco el bastón de mando en el suelo del pasillo central, entre el espejo y los caballos. Agarro dos micros inalámbricos que he preparado debajo de dos butacas y golpeo mi pecho. El sonido se expande. El latido se expande. Suena la moqueta del salón, mi corazón, la materia mullida de las butacas. Camino sobre las butacas. Cruzo el salón. Los apoyabrazos de las butacas son anchos y flexibles. Brinco entre las butacas. Pared derecha. Coloco el latido del corazón en la pared derecha y camino bordeando las paredes hacia las escaleras del escenario. En dos pantallas laterales del escenario se proyectan las imágenes del origen del universo, de la expansión del universo, de la colonización del Mediterráneo, expansión implosión y explosión otra vez. Bucle de imágenes. El sistema-ciencia se acerca a una mutación.

Los latidos se aceleran. Suenan las paredes. Suena el suelo. Suena la madera del escenario. Suenan las escaleras. Subo las escaleras. Me arrodillo ante Delfina. Le entrego uno de los micrófonos. Sigue latiendo el corazón. Delfina mira al público. Yo la miro a ella. Le doy un beso en la mejilla. Muy suave. Muy lento. ¡Lo invisible visible, Fina Miralles! Delfina me devuelve el micro. Suena la pantalla central. Froto los micros en la pantalla central. Cerca del ruidismo psicodélico aparece proyectado el óleo sobre tabla retrato de Fernando el Católico que está en Los Museos Estatales de Berlín y que ha servido de cartel para la performance. Fernando tiene los labios pintados.

Apoyo la mano derecha en el centro de la mesa y me como con la izquierda una manzana. Miro de frente. La oscuridad del público en silencio indica que ya se han sentado en las butacas. La gente no subirá al escenario junto a Delfina ni verá de cerca lo que voy a hacer sobre la mesa de conferencias. Ellxs se lo pierden. No puedo obligar a nadie. Dejo el corazón de la manzana todavía con carne en la mesa. Me subo encima de la mesa. Me pongo taconazos negros. Me pinto los labios de rojo. Me pongo unas gafas de sol que alguien olvidó en la mesa. Sujeto la rejilla de un foco que es muy erótica y me sirve para esconder todavía más el rostro. Cojo los micros de la mesa de conferencias. Micros cableados con base pesada.

“Soy Fernando II de Aragón y soy lesbiana. Soy Fernando II de Aragón y os voy a contar una historia de la expansión”. Suena Brahms. Sinfonía de Cámara. Quinteto de Piano en F Menor, Op 34-2 Scherzo Allegro. Partitura física para una mesa de conferencias.

Taconeo sobre el corazón de la manzana que explota en la mesa como el universo. La carne explosiona delante de un mapa proyectado del Mediterráneo. Respiración cada vez más fuerte. Escupo los pedazos de manzana triturados. La conferencia se expande. La traslocación se expande. La palabra se expande. Como los cuerpos ya expandidos en el Salón de Acciones que encuentran en las butacas la zona de confort de la que no se moverán esta vez.

“Soy Fernando II de Aragón. Soy Fernando El Católico por la Gracia de Dios. Nací en Sos en 1452. En 1974 (1474) creé la Santa Inquisición. En 1992 (1492) expulsé a los judíos de estas tierras. ¡Y en el 2002 (1502) a todos los musulmanes!” PAUSA PAUSA PAUSA “Cuerpos desafectos. Poderes y reinos. Pactos, concordias, Pragmáticas. Matrimonios. Amantes y descendencias. Me encantan los cuerpos. Hagamos comandos. Las guerras las cantáridas. Me puse hasta el culo de cantárida. ¡La anfeta del momento! ¡Nuestro sentido de época! Pero palmé”. (La base de uno de los micros de conferencias se suelta) “No hay voz sin bases. Y no hay micro sin bases. Somos las bases”. (Tiro la rejilla y las gafas de sol. Tiro los micros). “Las desheredadas. Somos las desheredadas. Autónomas. Hermosas. Solidarias. Una desheredada habla en nombre de Fernando II de Aragón, Rey de Castilla, Valencia, Mallorca, Conde de Barcelona, Rey de Navarra, de Sicilia, de Nápoles. Herejía”. (Me muevo. Hago el pino y se caen las monedas del bolsillo. ¡Dinero por palabras! Hablo. Hablo. Me arrastro sobre la mesa. Jadeo. Hablo) “Geografías de las violencias. Genealogías del compromiso ¿El universo se expande? La expansión del universo tiene 4.000 millones de años que son 15.000. Todo es más absurdo de lo que crees. Y yo agradezco a las compañeras de Estados Unidos que hayan hecho posible reunirnos hoy aquí, en Zaragoza, reino de Aragón, Sur de Europa”. (No recuerdo todo lo que dije ¿Qué dije en esa alteración del estado de conciencia? Sólo el público presente en el Salón o una grabadora podrían recordar las palabras con exactitud).

PAUSA PAUSA PAUSA. Silencio. Me escondo debajo de la mesa y lanzo los dos zapatos de tacón hacia el patio de butacas. Pienso: ¿nadie se va a mover? El silencio como impulso entonces. Rapelo el borde del escenario y miro hacia la oscuridad mirona.

Partitura de la mano que surca los labios y se expande. “Lo vas a decir y se va. Lo vas a decir y se va. LO VAS A DECIR Y SE VA. Lo-vas-a-de-cir-y-se-va Lo vas a decir y se va  Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va Lo vas a decir y se va”.

He caminado el pasillo central hacia el foco (2).

“Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. SE HA ACABADO. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado. Se ha acabado”.

Salgo por la puerta por la que entré.

LCGG, Braojos de la Sierra, 18 de julio de 2017.

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A Delfina la he invitado yo a sentarse en una silla iluminada en el ángulo izquierdo del escenario si se mira desde butacas. La he invitado minutos antes de que el público entre en el espacio. Delfina verá la acción (me acompañará) situada en un ángulo tan especial como “exclusivo”, según norma de la Academia. El escenario es un lugar precioso. El escenario es de todas, pero hoy se mantiene violentamente reservado para una elite económica y cultural; no sólo blanca, pero sobre todo blanca; no sólo señores, pero sobre todo señores. ¿Qué forma fractal tienen las estructuras sociales de dominación y opresión? El escenario es hoy un espacio de verticalidad expansiva. Un lugar de poder. Un lugar que tiene dueño físico (apartado 1) y simbólico (apartado 2). En el apartado 2, los dueños habituales se llaman “experto”, “investigador”, “político” o “artista” y suelen estar casados con los del apartado 1, a saber “empresarios”, “inversores”, “banqueros”, “religiosos” y  más “políticos”. Delfina y yo nos acabamos de conocer. Allí en el escenario las dos le damos la vuelta a la tortilla. Nos importa el encuentro de lo vivo, no el prestigio de lo muerto. Somos personas que encarnan historias. No somos mercancía. Somos Laura de 37 años y Delfina de 93 conociéndose. Nos tocamos las manos. Hablamos. Nos importa la vida. Su hijo Miguel Ángel me conocía, se enteró de la cita en Zaragoza y decidió venir con su madre a ver la performance. Delfina es menuda, ojos brillantes, observación máxima. Una presencia fuerte y tierna a la vez. Huele muy bien. A rama de boj. Siento que a Delfina le apetece mucho presenciar lo impredecible. Y sube conmigo al escenario. “Delfina, yo vendré y haré cosas raras. Me subiré a la mesa y usaré los micrófonos. A ver si te gusta. Muchas gracias por haber venido y estar aquí”. Para mí esto fue un acontecimiento transcendental. El acontecimiento previo que daría sentido a la acción que ahora mismo acaba de comenzar. Es parte de un tiempo/espacio/despertar/histórico que genera vida, señala las trampas de la subjetividad neoliberal y transfiere conocimientos ancestrales. Es parte de una expansión de luz cósmica.

Con el ritmo de la frase “lo vas a decir y se va” explosiona la fantasía de Fernando II. Las relaciones migaja se disuelven. Soltar. Toma de tierra. No querer migajas. No querer sufrir. Nadie quiere migajas inicialmente. Nadie quiere sufrir. Por eso es oportuno tomar decisiones. Mantener la dignidad. Y ser inventiva. Y reírse. La vida es un juego profundo. Da igual que no me entiendas. Para entender primero hay que aceptar. Mi historia de vida no era lo importante. Se trataba de juntarnos y transformar entre todas el Salón de Actos. Y así lo hicimos. Se trataba de sentir y pensar a la vez, de observar juntas el mundo del que formamos parte. Y creo que así lo hicimos. Cuando el sufrimiento es inevitable, aún queda una cosa por hacer: acompañar. Por eso me gusta pensar que creamos comunidades para ser, no más fuertes, sino más vulnerables.

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Pepe Miralles. Nosotros. 2002

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Cueva del Moraig

Hola. Os traigo una panorámica desde el interior de la cueva del Moraig, un sitio impresionante. En el interior se encuentra la desembocadura de un río de agua dulce. Al fondo se distingue el faro del Cabo de la Nao, Jávea. Espero que sea de vuestro agrado. Saludos.