#mosaico cilíndrico

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M.C. "IDOSINHOS"

ângela frança de brito, nov. 2024

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El corzo (Capreolus capreolus)

El corzo es un pequeño cérvido cuya área de distribución se extiende desde Europa occidental, hasta el norte de China. [1]

Fig 1: Corzos hembra (izquierda) y macho (derecha), Segovia, 2015. [3]

En estado adulto (Fig. 1) tiene una altura en la cruz de unos 75 cm como máximo y un peso de entre 20 y 30 kg. Los machos presentan cuernas pequeñas de tres puntas, que mudan cada año a principios del invierno.

Su pelaje es pardo-rojizo en ambos sexos durante el verano, volviéndose grisáceo en invierno, al tiempo que aparece una mancha blanca sobre la grupa (Fig. 2). [1]

Fig 2: Corzos hembra (izquierda) y macho (derecha), mostrando la variación estacional en la coloración. [4]

Se alimenta de hojas de arbustos y árboles bajos, además de bayas y brotes tiernos. Sus excrementos son cilíndricos, tendiendo a ser alargados, pequeños, de color negro brillante, con un extremo que suele acabar en punta (Fig. 3). Los encontraremos en el interior de las masas boscosas con lo que no cabe posibilidad de confusión con ovejas u otro tipo de ganado. [2]

Sus huellas son muy pequeñas (4 cm. aprox.), con la punta muy afilada, los cascos suelen formar una forma de corazón invertido característica en el corzo. [2]

Fig. 3: A) Huella delantera de macho adulto. B) Huella trasera se macho adulto. C) Huella delantera de hembra adulta. D) Rastro del paso de macho adulto (en negro huellas traseras). E) Excrementos de macho de unos dos años: e1) sueltos; e2) aglomerados. [5]

El corzo es un animal tremendamente adaptativo, pudiendo vivir tanto en bosques cerrados, como en amplias praderas. Es una especie solitaria, a diferencia de la mayoría de cérvidos europeos, que son gregarios, con gran capacidad de adaptación, facilitada por la falta actual de predadores naturales, excepto el ser humano.

Prefiere paisajes con un mosaico de bosques y tierras de cultivo, con estratos arbóreo, arbustivo y herbáceo, y por ello está bien adaptado a las zonas agrícolas modernas.

Sus hábitos son crepusculares, es decir, es activo preferentemente al anochecer y al amanecer, cuando las temperaturas son más suaves, viéndosele rara vez durante el día, que suele pasar escondido entre la espesa vegetación o en lugares deshabitados. [1]

Los machos en celo emiten unos ladridos roncos (berrea) muy característicos (Víd. 1). [4]

Víd. 1: Ladridos de corzo. Catalunya, 2021. Elaboración propia.

Bibliografía:

1. Capreolus capreolus. (Sin fecha). Wikipedia. Recuperado el 9 de febrero de 2021 de https://es.m.wikipedia.org/wiki/Capreolus_capreolus

2. García, J. (2011). Rastros de corzo Capreolus capreolus. Recuperado el 9 de febrero de 2021 de https://web.archive.org/web/20110907051844/http://www.barbastella.org/mastozoologia/corzo_capreolus_capreolus.htm

3. Lacruz, J. (2015). Capreolus capreolus. Wikimedia Commons. Recuperado el 9 de febrero de 2021 de https://commons.m.wikimedia.org/wiki/File:Corzo_24-10-2015_5.jpg#mw-jump-to-license

4. Llobet i François, T., Fèlix, J. (2009). Flora i fauna del Parc Natural Montseny (p. 95). BRAU edicions, Figueres.

5. Rodríguez, F. L. (1972). Reptiles y mamíferos ibéricos (p. 201). Libro joven de bolsillo/Doncel, Madrid.

[oaarchitects]

CHASE CENTER - Mission Bay - San Francisco, CA

by: @manicaarchitecture @GenslerDesign @swagroup @landscapeforms @chasecenter photo by: @jasonorear

Por 47 anos, o Golden State Warriors jogou na Oakland Arena, o segundo estádio mais antigo da National Basketball Association no final da temporada 2018-2019. O sucesso escandaloso dos Warriors - três campeonatos da NBA nos últimos cinco anos - enchia a casa todas as noites com os trabalhadores nativos de Oakland e a elite da indústria de tecnologia do Vale do Silício. Os Warriors são amados em Oakland, a meia-irmã mais progressiva e corajosa de São Francisco, e apropriadamente, talvez, o Oakland Arena estivesse em algum lugar entre uma obra-prima funcionalista e um lixão de meados do século, distinto por seu revestimento exterior de diamante, formato perfeitamente cilíndrico, enorme estacionamento e quase ausência de amenidades. Golden State precisava de uma atualização. Eles optaram não apenas por uma nova arena, mas também por uma nova cidade.

A equipe se estabeleceu em um local de 11 acres no bairro de Mission Bay em San Francisco, um dos únicos grandes terrenos subdesenvolvidos remanescentes perto do famoso centro denso e caro. Um antigo pátio ferroviário e distrito industrial, Mission Bay foi criado em grande parte com aterro, incluindo o lixo do terremoto de 1906. O local oferece vistas da baía da antiga arena e, mais importante, do vão leste da Bay Bridge, que adorna o logotipo do time. É um dos cenários mais espetaculares do cenário esportivo americano - rivalizado apenas pelo Oracle Park, o estádio de beisebol dos Giants a cerca de 800 metros ao norte.

The Warriors e seu arquiteto de design, Manica Architecture, com sede em Kansas City ( Gensler foi responsável pelos interiores e o Grupo SWA fez o plano mestre da paisagem), enfrentaram um desafio singular: Como projetar uma arena para atrair fãs cuja riqueza, em muitos casos , eclipsa a dos próprios jogadores. A ascensão do Golden State coincidiu com o alardeado boom tecnológico da Bay Area, e o time está entre os ingressos mais procurados da cidade para bilionários, titãs da indústria e o fluxo de milionários que os seguem. No novo Chase Center, desenvolvido a um custo relatado de US $ 1,4 bilhão, eles não precisam mais construir uma favela.

Desses bilhões, o setor público não contribuiu com nada. Equipes atléticas ricas se tornaram campeãs em extrair dinheiro público para o que são, essencialmente, ativos privados - uma tendência que continuou mesmo com o aumento das evidências de que subsídios públicos são investimentos ruins. Uma das poucas exceções é a Califórnia, onde os eleitores aprenderam a praticar: a nova arena da NBA de Sacramento também foi financiada por fundos privados, assim como o novo estádio de futebol de Los Angeles. Quanto à equipe de propriedade do Golden State, eles aparentemente não precisavam de ajuda pública: eles venderam os direitos do nome para Chase por US $ 300 milhões, e a equipe arrecadou mais de US $ 2 bilhões em pré-vendas de ingressos e suítes e patrocínios antes mesmo de a arena de 18.000 lugares ser aberta - com uma lista de espera de 44.000 clientes. Em outras palavras, aquele US $ 1,4 bilhão já parece um investimento inteligente.

Um poderoso símbolo do capitalismo em estágio avançado O resultado final parece bonito o suficiente. O tambor externo do Chase Center se assemelha a uma casca de maçã remontada, de acordo com David Manica, AIA, o fundador da empresa. Anteriormente um arquiteto da Populous, ele projetou ou contribuiu com arenas e estádios para os Houston Rockets da NBA, Houston Texans da National Football League e times de futebol no Brasil, Catar, Rússia, China e outros lugares. Manica me disse que aprecia a adoção do estilo contemporâneo pela NBA, em comparação com, digamos, a preocupação do beisebol com a história e a nostalgia. O revestimento do Chase Center é de fato ultra-branco e moderno, sugerindo a aparência brilhante de um super iate. As metáforas ficam realmente misturadas, no entanto, com a inclusão de centenas de fendas retangulares destinadas a evocar cartões perfurados dos primeiros dias da computação. Eles dão ao exterior algum interesse visual,

A característica exterior mais atraente do centro pode ser uma praça de entrada - aproximadamente do tamanho de duas quadras de basquete - emoldurada no lado leste por um pavilhão de vidro que abriga um anfiteatro (projetado pelo SHoP) e no oeste pela própria arena e uma enorme tela de vídeo montado na fachada do edifício. Uma passagem pública circunda todo o tambor, descendo da praça de entrada através de uma atraente passagem semelhante a um desfiladeiro no lado sul e através de um paseo repleto de restaurantes e a maior loja de times da NBA no lado norte. Uma série de escadas e praças no lado leste têm vista para a baía. Esse é o site do ChaseO elemento de design mais encantador do centro: um mosaico do tamanho da parede pelos muralistas Precita Eyes, um coletivo local, retratando a Bay Area em toda a sua glória descolada - casas vitorianas, trens BART, guindastes de carga, bicicletas baixas, um jogo multiétnico de playground basquete, não um iPhone ou logotipo corporativo à vista. (Menos encantadora é "Seeing Spheres", uma instalação de arte de Olafur Eliasson que consiste em cinco globos espelhados que são tão descaradamente instáveis ​​no Instagram quanto esteticamente duvidosos.)

No interior, o Chase Center tem linhas de visão relativamente íngremes e uma tigela de assento apertada projetada para mostrar o basquete e permitir algumas configurações de concerto diferentes. Manica me disse que o centro embala muito mais recursos em um envelope de construção de tamanho médio do que quase qualquer outra arena. O saguão principal, por exemplo, apresenta um átrio de quatro andares pontuado pela era espacial, floreios ao estilo de Saarinen e alguns passeios dramáticos em escadas rolantes ao ar livre. Todo o lugar tem um toque escandinavo limpo, com a madeira branca e loira como as cores dominantes ao lado do azul royal e amarelo dourado dos Warriors. Um lounge no andar superior, o Modelo Cantina, paira sobre a linha de base da extremidade norte do que parece quilômetros acima do chão, projetado em parte para ter uma boa aparência na televisão. Manica disse que queria que os espectadores em casa reconhecessem a arena,

Por mais que seja uma peça de arquitetura, o Chase Center também é um poderoso símbolo do capitalismo em estágio avançado. A verdadeira ação está nos lounges: lounges nas vigas, lounges no subsolo, lounges no lado norte, lounges no lado sul. Salas com nomes de bancos, cerveja e companhias aéreas. Os fãs com assentos no chão e próximos ao chão não têm mais apenas uma visão íntima da ação; eles também têm acesso a lounges embutidos sob os assentos do nível inferior. Até mesmo o torcedor médio na tigela de assento inferior pode visitar um dos dois salões em lados opostos da quadra, cada um com bares, barracas de comida, mesas de bistrô e cabines. É de se perguntar o quanto os fãs de basquete ao vivo no Chase Center vão realmente assistir.

Especialmente porque a arena possui o maior placar / tela de vídeo da liga, medindo 25 metros por 15 metros - quase tão grande quanto a própria quadra. Junto com telas menores e iluminação de realce em toda a tigela de assento, facilita alguns shows de luz doce e pode ser recolhida para concertos e outros eventos. É tão grande que o chassi inclui ainda mais telas para os fãs no assento inferior, que provavelmente estão assistindo essas telas nas telas dos lounges.

Ausência radical de estacionamento O Chase Center, mais um símbolo de um bilhão de dólares do poder corporativo, foi acusado de contribuir para a notória onda de gentrificação de São Francisco. Isso pode ser verdade no geral, mas Mission Bay em si era uma folha em branco - não havia nada para enobrecer. O bairro agora consiste em grande parte de campi corporativos e institucionais planejados com torres de tamanho médio, e os vizinhos dos Warriors incluem ícones de tecnologia como Uber, Dropbox e Cisco. Mas não tem nada do charme dos bairros densos e históricos da cidade. Até o Oracle Park, apenas um quilômetro ao norte, parece mais integrado ao tecido histórico. Como Mission Bay envelhecerá, ninguém sabe.

Ao contrário da maioria dos parques de escritórios - e da maioria dos grandes empreendimentos esportivos - o local de Mission Bay tem acesso a transporte público, e o Chase Center, em sua curva mais radical, ostenta quase ausência de estacionamento no local. A Oakland Arena usava um estacionamento de superfície com 10.000 vagas que também servia ao Oakland Coliseum. No Chase, os fãs que não vêm por Maybach ou quadcopter pessoal podem chegar a pé, de bicicleta (com um posto de manobrista dedicado para bicicletas), de balsa (com serviço especial para jogos) e de metrô leve - uma parada Muni surge imediatamente na frente do a praça de entrada. É a mesma linha que atende o Oracle Park, portanto, os fãs ecologicamente corretos devem saber o que fazer.

A indústria de tecnologia incubou, ao longo dos anos, sua parcela de arrogância, e nos perguntamos se o Chase Center também foi construído em uma bolha, se acabará ficando mais no MySpace do que no Facebook. Desde 2012, os Warriors esgotaram todos os jogos, não por causa do Oakland Arena, mas apesar dele. O Golden State pode descobrir em breve, no entanto, que o barulho do outro lado da baía - a antiga arena era uma das mais barulhentas da liga, uma vantagem para o time da casa - tinha mais a ver com a extraordinária corrida dos Warriors. O ruído pode diminuir rapidamente se a equipe parar de vencer, não importa o quão boa seja a nova arena ou o quão barulhenta ela foi projetada. (Manica disse que trabalhou com engenheiros acústicos para reproduzir a acústica favorável, senão a estética, da antiga arena.) Uma lesão na superestrela Steph Curry contribuiu para uma queda no início da temporada, e Golden State tem atualmente um dos piores recordes no basquete. O que acontecerá com os novos camarotes de luxo se o Golden State perder seu toque? Da mesma forma, por mais invencíveis que Google, Salesforce e Twitter possam parecer hoje, o que acontecerá com todas essas vantagens corporativas se a revolução tecnológica da Bay Area parar ou mudar para outro lugar?

[historiadaartewyden-blog]

Arte Medieval

     Surgida  na Europa, entre os sec V e XV, a Arte Medieval surge em um momento onde a fé cristã torna-se o principal elemento de ligação entre diferentes povos. Vamos conhecer uma pouco mais das produções desse período:

Arte Bizantina

     Desenvolveu-se nos limites do Império Bizantino serviu tanto para a afirmação do poder terreno de seus imperadores quanto para a expansão e manutenção da fé cristã. As basílicas bizantinas têm certo tom de austeridade no seu acabamento externo, e muitas vezes as paredes não são revestidas por argamassa, deixando expostos os materiais utilizados na construção. O uso do arco romano é fundamental para a estruturação de espaços abertos e sustentação de tetos abobadados. o interior das basílicas bizantinas geralmente é luxuoso, ricamente ornamentado com pedras de colorações diferentes utilizadas em colunas, piso e revestimento de paredes. Em pontos específicos, como próximo a altares (nas laterais ou na abóbada), o uso do mosaico com cenas e personagens bíblicos é comum. A escultura bizantina não teve a mesma expansão que os mosaicos e ícones tiveram. Ficou restrita a peças de pequeno porte: placas de marfim e relevos em capitéis. Os temas quase sempresão religiosos e tratados com traços que buscam a simplicidade das figuras (que se tornam distorcidas, desproporcionais), com gestos e postura corporal rígidos e rostos sem expressão.

Basílica de Santa Sofia

Cristo pantocrator (mosaico da Basílica de Santa Sofia)

Arte Romanica

    Muitos aspectos da Arte Romanica são empréstimos feitos da própria Arte Bizantina, como o gosto pelas cores intensas. Outros são resultados da grande mistura de elementos que são justapostos na edificação de igrejas e na sua ornamentação, realizada com pinturas murais e relevos escultóricos. Na arquitetura, as características mais marcantes são: a abóbada de berço (semicírculo), os contrafortes, as paredes espessas, os pilares grossos e o uso de poucas e pequenas janelas. O aspecto rústico, que aparenta tanto no seu exterior quanto no seu exterior, é evidenciado por um acabamento de paredes que geralmente deixam expostos os materiais, as pedras e os tijolos utilizados na edificação. Os interiores são modestamente decorados. Relevos são comuns em capitéis e portais. As fachadas das igrejas são lisas, com pouca ornamentação e torres altas ficam dispostas nas laterais das fachadas ou no fundo das construções. A escultura românica estava a serviço da arquitetura, isto é, sempre se relaciona diretamente com pilares, portais e paredes – fixando-se neles – e também com a retomada da escultura monumental em pedra. Apresenta forte estilização das figuras – o que provocava sérias distorções nas figuras representadas. Os gestos e movimentos das figuras são rígidos e os rostos quase não esboçam expressões, além de serem sucintamente representados.

Catedral Românica

Capitel: escultura na parte superior das colunas

Arte Gótica

     A Arte Gótica distancia-se dos estilos artísticos medievais anteriores ao criar soluções novas para a arquitetura, a qual fará do arco ogival (ou arco quebrado) um de seus elementos mais marcantes – tanto como elemento relacionado à sustentação do edifício quanto como elemento ornamental na construção. Pintura e escultura passaram portransformações profundas que apontam para uma busca por uma representação mais naturalista de pessoas, animais e paisagens. Contudo, a valorização de formas ornamentais, como plantas estilizadas, permanece tanto em elementos arquitetônicos quanto em detalhes de roupas e ambientes representados em pinturas. A Arte Gótica começa a se propagar pela Europa a partir da França, no século XII. Nesse período, vivia-se uma retomada das atividades comerciais, e os centros urbanos passavam a desenvolver-se rapidamente. Elementos que configuram o estilo são: o arco ogival e a abóbada de ogivas; o arcobotante; os contrafortes; o pilar cilíndrico; a rosácea; o pináculo e o vitral.

Catedral de Milão

Vitrais da Abadia Real de Saint-Denis (Paris, França). Foto: ItzaVU / Shutterstock.com

[decohogarideas]

Cuando se trata de limpiar y realzar el brillo del piso, las pulidoras de pisos son las herramientas indicadas. No solo cumplen con lo anterior, sino que también eliminan daños y defectos del piso, ya sean estos rallones o remolinos. Sin embargo, puede que quieras comprar una, pero no sabes mucho sobre las pulidoras de pisos. En ese caso, estás en el lugar correcto, en este artículo, te daremos toda la información que necesitas para que puedas comprar la pulidora para suelos, ideal para ti.

¿Qué es una pulidora de piso?

La pulidora de piso tal como su nombre lo indica son máquinas que sirven para rebajar, nivelar y pulir el piso, dejándolo con el acabado deseado.Estas maquinas existen en muchos estilos y niveles de potencia, y dependiendo del piso a trabajar o del modelo de la máquina, pueden requerir discos de piedra o de lijas de diamantes y cepillos circulares o cilíndricos.

Características de las abrillantadora para pisos

Dependiendo del diseño las pulidoras, pueden tener uno o más discos en funcionamiento.

Aunque la mayoría se manejan manualmente, existen modelos que disponen de un control maniobrable a distancia.

Algunas poseen accesorios para aumentar su peso y así lograr un mayor desempeño.

Existen las que funcionan con electricidad, batería e incluso gas.

Existe gran variedad de diseños que se adaptan al tipo de piso a laborar, sea este madera, cerámica, mármol, entre otros.

Trabajan con RPM variables de entre los 175 hasta 2000 revoluciones por minuto.

Algunos diseños poseen un dispositivo para salpicar agua mientras se trabaja.

Poseen un diseño que aporta seguridad a la persona.

Los discos de la pulidora varían en medidas de 3” a 18”, de acuerdo al diseño y el tipo de trabajo, ya sea doméstico o industrial.

variedades de pulidoras de pisos

Pulidoras domésticas: Cuentan conun estilo ergonómica y un tamaño mucho masversátil y maniobrable que las creadas para trabajos grandes o industrial. Fueron creadas para laborar en espacios domésticos, es decir, en espacios pequeños o reducidos. Las pulidoras domésticashacen un consumo eléctrico minoritario y son prácticas a la hora de guardar.

Pulidoras Industriales: Tienen un tamaño más grande que las domesticas, ya que están creadas para cumplir con trabajos mucho mas exigentes. Además, estas son capaces de hacer trabajos rigorosos y de largas jornadas. Son muycargadas, lo que permitehacer trabajos en una gran variedad de pisos, ejemplo, pisos de mármol, granito y mosaico. Gracias a la dimensión de las ruedas de pulir, es posible abrillantar un área muy amplia. Estas maquinas son muy poderosas y cuentan con un sinfín deartilugios que no disponen las domésticas.

Precio de una pulidora de pisos

Los precios de estasdependerán del modelo, la potencia, el tipo de piso en el que maniobre mejor, entre otros. Por ejemplo, las pulidoras desuelos de madera cuestan alrededor de los 20.000$, las abrillantadoraspara pisos de granito se puedenobtenerpor más de 40.000$. No obstante, si quieres buscar un modelo o un precio más específico, te recomendamos que entrés a la página de mercado libre (Ar). Este sitio te permite decidir, entre una amplia cantidad de opciones, la más ideal para tu presupuesto.

Donde puedes comprarlas:

 aulamaula

sodimac

easy

La entrada Pulidora de pisos se publicó primero en DECOHOGAR IDEAS.

[arspiscatoria-blog]

Atarrayas o Esparaveles

El gran problema que encontramos a la hora estudiar estos elementos, es que los yacimientos, las excavaciones y los registros empíricos disponibles para evaluar esta faceta de la historia económica de la Antigüedad se retrotraen a los años 80s y comienzos de los 90s, pero son casi inexistentes los estudios detallados de cultura material de asentamientos pesqueros, o de aquellos vinculados con el procesado de recursos del mar. 

Para comenzar su identificación y atribuirles una utilidad concreta, los investigadores cuentan con dos tipos de fuentes disponibles:

-  Las fuentes literarias clásicas, las más numerosas, que indican expresamente el tipo de aparejos utilizados, como sucede en la obra Haliéutica de Opiano, del siglo II d.C. En ella se comenta los tipos de artes más abundantes (caña, sedal, tridente, trampas y redes).

- La iconografía musivaria, donde encontramos multitud de elementos que confirman dichas apreciaciones. En los mosaicos advertimos pescadores con cañas desde la costa o desde embarcaciones, jóvenes piscatores con sedales, diferentes tipos de redes y pescadores con tridentes que desde el litoral o la borda de barcos izan sus capturas, expone Bernal. La pintura pompeyana es otra de las fuentes a la que han recurrido estos investigadores. En los frescos conservados, sobre todo en Pompeya, Herculano o Stabiae, se reflejan muchas escenas pesqueras de esta tipología.

Una vez catalogados, será más sencillo, para estos expertos, constatar qué prácticas pesqueras surgieron en la Antigüedad, y cuáles han perdurado hasta nuestros días, así como cuántas han caído en el olvido. La pesca manual con arpones o tridentes es quizás la que menos haya perdurado, restando únicamente de manera episódica en algunos lugares de Andalucía como en los famosos corrales de Rota o Chipiona. En cambio, las almadrabas gaditanas hunden sus orígenes en época romana con seguridad y posiblemente en época fenico-púnica.

Otras artes, actualmente prohibidas, son la atarraya o esparavel, es decir, las redes de mano lastradas con pesas de plomo colocadas longitudinalmente que se lanzan desde embarcaciones o la costa, que están perfectamente documentadas en yacimientos como la ciudad hispanorromana de Baelo Claudia. Del mismo modo, ha aparecido documentación que revela que en la Prehistoria Reciente se usaban pesas de redes pétreas y el inicio de empleo desde época fenicio púnica de lastres cerámicos, cilíndricos y fusiformes en la pesca de red.

El estudio morfométrico de las pesas de plomo hace valorable el tamaño de las redes y el tipo de pesas que pudieron usar en aquella época para calar alambradas.

Se trataría de redes del tipo almadraba de tiro y vista o jábegas/boliches, sin que sea posible, de momento, precisar más. Sí es interesante destacar el hecho de que la efectividad de estas pesas debió ser notable, ya que se mantuvieron durante siglos (al menos entre el V y el II a. C.) y dieron lugar en época romana a una diversificación tipológica mayor, basada eso sí en este esquema.

Es significativo que el uso del plomo en época púnica, a través de las pesas laminares enrolladas, se relacione en todos los casos con ejemplares pequeños, de reducidas dimensiones y peso, reconducibles a redes de escasa entidad destinadas a ser maniobradas manualmente o por dos personas.

La imagen del mosaico de Susa del s. II/III d.C (que hemos visto al principio de la entrada), es bien ilustrativa de ambas posibilidades. Aunque es muy probable que desde el siglo IV a.C. al menos existiesen estos esparaveles o atarrayas, caracterizadas por su manejo manual, pero de momento no encontramos ningún hallazgo contextualizado de pesas laminares enrolladas de similares dimensiones que lo confirme.

Sin embargo, en Baelo Claudia contamos con un conjunto de al menos 8 ejemplares de reducido tamaño (4,5-6cm de longitud total) y no muy pesadas (25-50 gr) plegados sobre un cabo fino, de varios milímetros de grosor, que sí podemos relacionar con los esparaveles, teniendo en cuenta su misma procedencia contextual, en una de las habitaciones del macellum.

Este tipo de red se denomina amphíblestorn o red arrojadiza por Opiano en su Haliéutica (III).

En los contextos de época romana la tipología de pesas laminares plúmbeas es mucho más diversificada. Aparentemente las redes de mayor envergadura, que podríamos relacionar con las alambradas, parecen haber sido lastradas con plomos, conclusión a la que llegamos cuando valoramos el notable grosor de los cabos de las relingas inferiores, que parecen haber duplicado su tamaño en relación a los ejemplares de época púnica.

Efectivamente, algunos grosores internos de pesas laminares dan diámetros entre 2 cm (Traducta) y 2,5-3 cm (Baelo Claudia), en momentos altoimeriales.

En época romana asistimos a una notable diversificación de la tipología de pesas de red, especialmente acusada en el Círculo del Estrecho: parecen ser ahora pesas discoidales las más frecuentes, cuya variada morfología y diverso módulo parece indicar una relación con redes de diverso porte.

Podemos leer más sobre pesas en la entrada:

http://arspiscatoria.tumblr.com/post/154986312350/las-pesas-de-red

YACIMIENTOS:

Yacimiento arqueológico del Círculo del Estrecho

Baelo Caludia

Torre de Doña Blanca

Factoría p-19

Sector III Camposoto

Torre Alta

Plaza de Astrúbal

Bahía de Algeciras

Yacimiento del norte de la Tignitana

BIBLIOGRAFÍA:

Casasola, D. B. (2008). Arqueología de las redes de pesca. Un tema crucial de la economía marítima hispanorromana. Mainake.

http://www.besana.es/es/web/revista/201009/una-mirada-hacia-las-artes-de-pesca-andaluzas-en-la-antiguedad

Débora Fernández León

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MC 2024

ângela frança de brito - 2024

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MOSAICO CILÍNDRICO

ângela frança de brito - 07/2024

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M.C.

Página inicialM.C.: EXPLICANDINHO...

"M.C.: EXPLICANDINHO...

ângela frança de britosetembro 20, 2024

os mosaicos cilíndricos (m.c.) são numerados, datados, assinados.

nesta postagem são apresentados em ordem crescente, de acordo com o ano no qual foram criados, o que permite observar a diferenciação das fases entre os m.c. com mais, ou, menos texturas.

(...)".

Ângela França de Brito. Informação É Cidadania , e Beleza. 20/09/2024