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Verdict scandaleux: l'écrivain américain CJ Hopkins reconnu coupable en appel…

Le fait que le tribunal de district de Tiergarten ait acquitté l'auteur CJ Hopkins en janvier n'était pas quelque chose que le parquet de Berlin était prêt à accepter : ils ont fait appel - et ont eu gain de cause.

J'ai déjà assisté à diverses audiences judiciaires, notamment pénales, mais je n'ai jamais vu de scènes comme celle qui s'est déroulée hier, le 30 septembre 2024 à 10h30, devant la cour d'appel de Berlin. Après que l'auteur et satiriste américain Christopher J. Hopkins, basé à Berlin, a été acquitté en janvier par le tribunal de district de Tiergarten de l'accusation de diffusion de symboles anticonstitutionnels, le parquet de Berlin a fait appel - et a gagné : la cour d'appel a reconnu Hopkins coupable de diffusion de matériel de propagande d'une organisation anticonstitutionnelle. L'affaire va maintenant être renvoyée au tribunal de district, qui décidera du niveau de la peine. L'audience d'appel principale d'aujourd'hui s'est déroulée dans des « conditions antiterroristes » épouvantables : tous les visiteurs ont dû remettre tous leurs effets personnels à l'entrée du tribunal - excluant toute responsabilité. Même les journalistes se sont vu refuser l'utilisation d'ordinateurs portables - la liberté de la presse a donc été définitivement restreinte ce jour-là. Le personnel du tribunal était également tendu et extrêmement irritable. Certains de ceux qui attendaient à l’extérieur de la salle d’audience ont été traités comme de petits enfants.

Un critique du gouvernement est jugé – et les plus hautes règles antiterroristes s’appliquent. La raison pour laquelle le procès d’hier a dû se dérouler avec des précautions de sécurité totalement disproportionnées a été immédiatement expliquée aux visiteurs par Lisa Jani, la porte-parole des tribunaux de Berlin, qui s’activait : cela n’avait « absolument rien à voir avec le procès » – bien sûr que non – mais avec le fait que le procès d’hier devait malheureusement se dérouler dans la seule salle d’audience pénale de la Cour d’appel. Sinon, le procès du BND (les services secrets allemands extérieurs) aurait eu lieu là-bas – il s’agirait d’espionnage russe, du FSB, etc., a chuchoté Jani aux personnes présentes d’une voix conspiratrice. Bien sûr, il fallait veiller à ce que les visiteurs du procès d’hier n’installent pas de micros ou d’appareils d’écoute similaires dans la salle d’audience. Théoriquement, le procès d’hier aurait également pu se dérouler dans l’une des salles de droit civil de la Cour d’appel – mais malheureusement, elles étaient toutes déjà occupées. Elles étaient chroniquement surchargées. Eh bien, si les tribunaux n'étaient pas encombrés par tant de procédures stupides à la Hopkins, le pouvoir judiciaire aurait probablement beaucoup plus de liberté, aurait aimé qu'on le dise à la bonne dame - mais ses nerfs étaient déjà à vif de toute façon.

J’ai déjà décrit en détail le contexte exact du procès de l’écrivain et satiriste américain CJ Hopkins en janvier. Dans ce contexte, je ne donnerai donc qu’un bref aperçu du contenu des débats : la couverture du livre à succès international « The rise of the New Normal Reich », qui traite de manière critique de la montée du totalitarisme mondial à l’ère du coronavirus, représentait un masque sur lequel brillait une croix gammée. En combinant ce symbole avec le masque, l’auteur Hopkins a voulu exprimer le fait que le masque, tout comme la croix gammée du national-socialisme, est un symbole de conformité.

Titre du livre de CJ Hopkins « The rise of the New Normal Reich ». Le livre a été retiré d'Amazon en Allemagne après que les accusations contre Hopkins ont été rendues publiques. Il est disponible aux États-Unis et au Royaume-Uni et est un best-seller.

Mais comme beaucoup de gens le comprennent mal, Hopkins n’a même pas été accusé de la couverture du livre elle-même – cette dernière est tout à fait légale. L’acte d’accusation ne concernait que deux publications, à l’époque encore des « tweets » sur la plateforme X, anciennement Twitter, dans lesquelles Hopkins avait lié des extraits d’images de la couverture de son livre à un message politique qui critiquait de manière acerbe et pointue le régime du coronavirus. Il a également souligné le fait que même Karl Lauterbach avait reconnu la nature symbolique du masque. Ci-dessous les deux publications pour lesquelles Hopkins a été traduit en justice pour la deuxième fois hier :

En conséquence de l’ordonnance du procureur, les publications de Hopkins ont été censurées par X, puis par Twitter, et son livre « The Rise of the New Normal Reich » a été retiré du marché allemand du livre. En raison de l’ordonnance de sanction, l’auteur a immédiatement subi des pertes économiques importantes avant même qu’un verdict ne soit rendu. Lors de la première audience au tribunal en janvier de cette année, dont j’ai également fait état, Hopkins a été acquitté de l’accusation de diffusion de symboles anticonstitutionnels – mais non sans que la juge qui présidait l’ait insulté et dénigré ses déclarations comme étant des « âneries idéologiques ». Elle l’a également acquitté, a-t-elle expliqué à l’époque, afin de démentir les déclarations de Hopkins selon lesquelles nous vivions dans un système totalitaire. Car il avait complètement tort. Voici l’extrait pertinent de mon reportage de l’époque – alors que j’étais encore autorisé à prendre des notes sur mon ordinateur portable dans des conditions presque luxueuses :

« L’accusé a été acquitté lors de l’audience de détermination de la peine. Dans ses motifs de verdict, la juge a déclaré que « l’acquittement contredit vos déclarations (de M. Hopkins) selon lesquelles vous vivez ici dans un État totalitaire ». Elle a senti « une certaine arrogance dans sa déclaration », dans le sens de « lui seul l’a compris, tous les autres sont des moutons stupides ». Les autres ont peut-être été convaincus par des scientifiques. Après tout, c’était une situation complètement nouvelle. Le « sentiment subjectif que vous voyez émerger la nouvelle Allemagne nazie… vous avez peut-être déjà quelque chose de totalitaire en vous ». Elle-même était la petite-fille de victimes du nazisme, il n’avait donc pas besoin de se donner des airs ici. Selon elle, les déclarations de Hopkins étaient – ​​elle l’a dit textuellement – ​​des « balivernes idéologiques », mais cela n’était « pas punissable par la loi ». À la fin de l’audience, la juge a quitté la salle d’audience portant un masque FFP2. »

L’atmosphère était au beau fixe avant le procès d’hier. Après le deuxième portique de sécurité, comparable à un poste de contrôle d’aéroport, une trentaine de visiteurs se sont entassés dans l’étroite entrée de la salle d’audience pénale, où se déroulent habituellement les tristement célèbres procès du BND. L’air est immédiatement devenu étouffant. Le personnel de sécurité a distribué des notes et des stylos aux visiteurs sur demande – car il est également interdit d’apporter ses propres stylos et feuilles de papier en vertu de la réglementation antiterroriste. « Veuillez baisser la voix », a réprimandé la porte-parole du tribunal Lisa Jani aux visiteurs adultes qui parlaient entre eux à un volume normal, d’une voix stridente et avec le ton autoritaire d’une institutrice de garderie. Ce n’était pas parce qu’ils étaient mécontents des conditions de vie qu’il était nécessaire de l’insulter. Lorsque j’ai objecté qu’aucun des gens présents ne l’avait insultée et qu’elle avait probablement inventé cette accusation, j’ai reçu un regard du genre « si les regards pouvaient tuer ».

Un assistant du tribunal a alors crié à tue-tête, ce qui a fait sursauter les spectateurs : « Affaire pénale CJ Hopkins » et la foule s'est précipitée dans la salle d'audience. Le procès s'est déroulé derrière une vitre, ce qui a tenu la plèbe à l'écart des sacro-saints débats. Il n'y avait ni table ni bureau - ceux qui voulaient prendre des notes devaient le faire à genoux. C'est ce que j'ai fait. Le compte rendu du procès d'aujourd'hui sera donc beaucoup plus avare que d'habitude en termes d'argumentation juridique précise, car je n'ai pas pu noter tous les détails. Je suis beaucoup plus rapide à taper qu'à prendre des notes à la main. Les conditions étaient difficiles, avec une liberté de presse limitée.

De plus, les intervenants étaient parfois très difficiles à comprendre en raison de la grande distance par rapport à leurs microphones et derrière la vitre. Je voudrais donc m'arrêter brièvement sur les arguments du président du tribunal et du procureur - qui, soit dit en passant, étaient également assez spartiates. Ils n'ont même pas fait un effort particulier. Bien que la procureure ait semblé très détendue, elle a évité de regarder trop souvent l’accusée et s’est concentrée sur des notes très importantes sur son papier. Le verdict devait être contesté car la croix gammée était un symbole interdit et aucune exception ne s’appliquait dans l’affaire Hopkins, tel était l’argument principal. Il avait rendu l’image accessible à un groupe plus large de personnes qui n’étaient pas liées par des relations personnelles, « normalisant » ainsi l’utilisation de ce symbole inconstitutionnel. De plus, l’image n’était pas couverte par la liberté d’art. Inquisition artistique ? – cette idée m’est soudain venue à l’esprit. Avons-nous à nouveau atteint le point où une autorité étatique est autorisée à décider ce qui est de l’art et ce qui n’en est pas ?

L'avocat de CJ Hopkins, Friedemann Däblitz, a ensuite longuement plaidé sa cause, en présentant son cas avec compétence et cohérence. Il a notamment fait référence à des illustrations de croix gammées récemment apparues sur les couvertures du Spiegel et du Stern, qui utilisaient le symbole d'une manière tout à fait analogue à celle de son client : le symbole avait été utilisé pour avertir du retour du fascisme. Le Spiegel mettait en garde contre l'AfD avec l'image de la croix gammée sur sa couverture, tandis que le Stern mettait en garde contre les touristes fêtards de Sylt qui criaient « les étrangers dehors ». Le fait que ce dernier slogan soit dégoûtant est incontestable - mais on peut se demander pourquoi une croix gammée a dû être utilisée pour illustrer ce fait. Néanmoins, cela était légal pour le Spiegel et le Stern pour de bonnes raisons, car ils avaient le droit d'utiliser la croix gammée pour attirer l'attention sur un retour imminent du fascisme. Bien que de nombreuses plaintes pénales aient été déposées contre les couvertures en question, elles n'ont pas été acceptées par le parquet. Ce qui vaut pour Spiegel et Stern doit également s'appliquer à son client exactement de la même manière, conformément au principe de l'égalité devant la loi. Les propos de Däblitz couvraient encore d'autres aspects, que je ne peux pas reproduire plus en détail ici en raison de mes possibilités de documentation limitées.

Après l'avocat de la défense, c'est l'accusé CJ Hopkins qui a pris la parole pour son réquisitoire, que je considère comme la véritable pièce maîtresse du procès en raison de son éclat. Avec l'aimable autorisation de Hopkins, je peux publier ci-dessous son plaidoyer dans son intégralité.

Déclaration à la Cour d'appel de Berlin, 30 septembre 2024

Mesdames et messieurs, je m’appelle CJ Hopkins. Je suis un dramaturge, un auteur et un satiriste politique primé. Mon œuvre est lue par des centaines de milliers de personnes dans le monde entier. Depuis plus de trente ans, j’écris et je m’exprime contre le fascisme, l’autoritarisme, le totalitarisme, etc. N’importe qui peut faire une recherche sur Internet, trouver mes livres, des critiques de mes pièces, mes essais et apprendre qui je suis et quelles sont mes opinions politiques en cinq minutes.

Et pourtant, les autorités allemandes m’accusent de diffuser de la propagande pro-nazie. On m’accuse de le faire parce que j’ai publié deux tweets remettant en cause le récit officiel du Covid et comparant la nouvelle forme naissante de totalitarisme qu’il a fait naître – la soi-disant « nouvelle normalité » – à l’Allemagne nazie.

Soyons clairs. C’est ce que j’ai fait. En août 2022, alors que l’Allemagne débattait de la fin de l’obligation du port du masque contre le Covid, j’ai tweeté ces deux tweets. J’ai remis en question le récit officiel du Covid. J’ai comparé la nouvelle normalité à l’Allemagne nazie. Je l’ai fait avec la couverture de l’un de mes livres. J’ai fait ce que tout le monde est autorisé à faire selon la loi allemande. J’ai fait ce que Karl Lauterbach a fait. J’ai fait ce que des célébrités allemandes comme Jessica Berlin ont fait. J’ai fait ce que les grands journaux et magazines allemands ont fait.

Il y a quelques mois, Stern et Der Spiegel ont publié des couvertures de leurs magazines avec des croix gammées. La couverture de Der Spiegel reprenait exactement le même concept artistique que la couverture de mon livre et de mes tweets. La seule différence est que la croix gammée sur la couverture de Der Spiegel se trouve derrière un drapeau allemand, tandis que la croix gammée sur la couverture de mon livre et dans mes tweets se trouve derrière un masque médical. C'est tout. C'est la seule différence.

Stern et Der Spiegel ont affiché des croix gammées sur leurs couvertures afin d’avertir le public de la montée d’une nouvelle forme de totalitarisme, et c’est exactement ce que j’ai fait. J’ai comparé la nouvelle normalité – c’est-à-dire la nouvelle forme naissante de totalitarisme qui a vu le jour en 2020 – à l’Allemagne nazie. Stern et Der Spiegel ont comparé l’AfD à l’Allemagne nazie. C’est la seule différence.

Je ne suis pas un fan de l'AfD. Je ne suis pas un fan de Stern et de Der Spiegel . Cela n'a aucune importance. Stern et Der Spiegel ont le droit de faire ce qu'ils ont fait, et moi aussi. Ce droit nous est garanti par la Constitution allemande. Nous avons tous le droit, si nous voyons une nouvelle forme de totalitarisme prendre forme, de nous y opposer et de la comparer aux formes historiques de totalitarisme, y compris l'Allemagne nazie.

Je ne suis pas de très près la politique électorale allemande, je ne sais donc pas exactement ce qu'a fait l'AfD pour inciter Stern et Der Spiegel à les comparer aux nazis. Mais je sais exactement ce qu'ont fait les autorités allemandes entre 2020 et 2023.

En 2020, les autorités allemandes ont déclaré l’état d’urgence national, sans fournir de preuves concrètes, et suspendu les droits constitutionnels. L’Allemagne nazie a fait la même chose en mars 1933. De 2020 à 2022, les autorités allemandes ont forcé les gens à porter des symboles de leur conformité à l’idéologie officielle et à effectuer des rituels humiliants de loyauté publique. Les nazis ont également fait cela. Les autorités allemandes actuelles ont interdit les manifestations contre leurs décrets arbitraires. Avec l’aide des médias, elles ont bombardé les masses allemandes de mensonges et de propagande destinés à terroriser le public et à le contraindre à une obéissance aveugle. Elles ont séparé la société en fonction de ceux qui se conformaient ou non à l’idéologie officielle. Elles ont censuré la dissidence politique. Elles ont licencié des gens parce qu’ils refusaient de se conformer à l’idéologie officielle et de suivre des ordres insensés. Les autorités allemandes ont fomenté une haine massive contre une classe de personnes « boucs émissaires ». Elles ont diabolisé et persécuté les critiques des décrets du gouvernement. Ils ont envoyé la police pour les frapper et les arrêter. Ils ont instrumentalisé la loi pour punir les dissidents politiques. L’Allemagne nazie a également fait tout cela, comme la plupart des autres systèmes totalitaires. J’ai documenté tout cela dans mon livre. Je me suis élevé contre cela. J’ai publié des essais à ce sujet. J’ai tweeté à ce sujet.

Ma punition pour cela a été… eh bien, me voici devant un tribunal pénal pour la deuxième fois. Les autorités allemandes ont fait censurer mes tweets. Elles m’ont dénoncé à l’Office fédéral de la police criminelle. Elles m’ont dénoncé à l’Office fédéral de protection de la Constitution, l’agence de renseignement intérieure allemande. Mon livre est interdit en Allemagne. Les autorités allemandes ont enquêté sur moi. Elles m’ont poursuivi en justice. Elles m’ont jugé pour avoir tweeté. Après mon acquittement, cela n’a pas suffi, alors elles m’ont de nouveau jugé. Elles m’ont diffamé. Elles ont porté atteinte à mes revenus et à ma réputation d’auteur. Elles m’ont obligé à dépenser des milliers d’euros en frais juridiques pour me défendre contre ces accusations clairement ridicules. Et aujourd’hui, moi, mon avocat et toutes les personnes présentes dans la tribune avons été soumis à cette démonstration de force officielle et traités comme des terroristes potentiels.

Pourquoi, pourraient se demander les gens rationnels, ai-je été soumis à ce traitement spécial, alors que Der Spiegel , Stern , Die Tageszeitung et bien d’autres qui ont également tweeté des croix gammées, ne l’ont pas été ?

Ce n’est pas un mystère. Tout le monde connaît la réponse à cette question.

Vous ne trompez personne. Tout le monde comprend exactement ce qu’est réellement cette accusation. Tous les journalistes qui ont couvert mon affaire, tout le monde dans cette salle d’audience, comprennent exactement ce qu’est réellement cette accusation. Il ne s’agit pas de punir les personnes qui diffusent de la propagande pro-nazie. Il s’agit de punir la dissidence politique et d’intimider les critiques pour les réduire au silence. Je ne suis pas ici parce que j’ai mis une croix gammée sur la couverture de mon livre. Je suis ici parce que je l’ai mise derrière un masque « Covid ». Je suis ici parce que j’ai osé critiquer les autorités allemandes. Je suis ici parce que j’ai refusé de me taire et de suivre les ordres.

Lors de mon premier procès, j’ai demandé à la juge d’arrêter ce jeu et de suivre la loi. Elle l’a fait. Elle aurait dû m’insulter publiquement, puis porter un masque « Covid » pour afficher son allégeance à la « nouvelle normalité », mais elle m’a acquitté. Elle a suivi la loi. Et je l’ai remerciée. Mais je ne ferai pas appel devant cette Cour. J’en ai assez de ce jeu. Si cette Cour voulait suivre la loi, je ne serais pas ici aujourd’hui. La Cour aurait rejeté les arguments ridicules de l’Accusation dans sa requête en annulation du verdict. Vous ne l’avez pas fait. Je ne vais donc pas faire appel devant cette Cour pour obtenir justice. Ou m’attendre à ce que justice soit rendue.

Vas-y. Fais tout ce que tu sens devoir me faire. Mets-moi à l'amende. Envoie-moi en prison. Mets-moi en faillite. Peu importe. Je ne prétendrai pas être coupable de quoi que ce soit pour que ta punition cesse. Je ne mentirai pas pour toi. Je ne t'obéirai pas parce que tu me menaces, parce que tu as le pouvoir de me faire du mal.

Vous avez ce pouvoir. Je le comprends. Tout le monde le comprend. Les autorités allemandes ont le pouvoir de punir ceux qui les critiquent, qui dénoncent leur hypocrisie, leurs mensonges. Nous avons tous compris le message. Mais ce n’est pas ainsi que les choses fonctionnent dans les sociétés démocratiques. C’est ainsi que les choses fonctionnent dans les systèmes totalitaires.

Je ne coopérerai pas avec ça. Je refuse de vivre de cette façon.

Tant que les autorités allemandes continueront de prétendre que l’Allemagne est un pays démocratique, qui respecte l’État de droit et les principes démocratiques, je continuerai à me comporter comme tel. Je ne me laisserai pas intimider. J’insisterai sur mes droits constitutionnels. Je continuerai à respecter les principes démocratiques et à lutter pour les préserver. Les autorités allemandes peuvent se moquer de ces droits, de l’État de droit et des principes démocratiques si elles le souhaitent. Je ne le ferai pas. Ni pour le procureur de Berlin, ni pour cette Cour, ni pour les autorités allemandes, ni pour personne.

Le totalitarisme, l’autoritarisme et la tyrannie ne sont jamais vainqueurs. Pas à long terme. L’histoire nous l’enseigne. Et c’est l’histoire qui nous jugera tous à la fin.

— CJ Hopkins

Après le plaidoyer de Hopkins, certains membres du public ont applaudi, bien que l'expression d'opinions de la part du public ne soit évidemment pas autorisée dans une salle d'audience. La juge qui présidait l'audience a immédiatement reconnu cela en criant avec colère « Silence ! » et a ajouté que ce n'était vraiment pas le bon endroit pour cela. Elle a fait suspendre la séance des visiteurs : les juges allaient maintenant se retirer. Le verdict a été annoncé vers 12h15.

Puis, après la pause, le verdict. Il était extrêmement détaillé, mais ne répondait ni aux arguments bien pensés de l'avocat de la défense ni à la plaidoirie de l'accusé - comme si ces déclarations n'avaient jamais eu lieu. Comme si elles avaient été récitées devant un mur. Le verdict semblait préfabriqué et complètement détaché de la discussion de fond du procès ; il a été lu avec indifférence et d'une voix monotone. L'image d'une partie de la couverture du livre dans les deux messages en question sur la plateforme X n'était pas couverte par la liberté d'art ou la liberté d'expression. De plus, Hopkins avait banalisé cette dernière en comparant le régime corona au national-socialisme. CJ Hopkins n'avait critiqué que les mesures contre le coronavirus - pas le national-socialisme en tant que tel. Un rejet explicite du national-socialisme n'était pas clairement ressorti de son message, il n'y avait donc pas d'"utilisation négative". Le législateur voulait empêcher que l'utilisation du symbole ne soit "naturalisée", ce qui encouragerait également les défenseurs du symbole à l'utiliser à nouveau sans danger. Ses publications n'étaient pas accompagnées de reportages sur des événements réels ou historiques. Ses publications donnaient l'impression que l'utilisation du symbole était à nouveau tolérée en Allemagne. Pas un mot n'était dit sur Spiegel et Stern.

Conclusion édifiante du procès d'hier

Si l'affaire Hopkins nous montre quelque chose comme un verre qui brûle, c'est bien ceci : l'égalité devant la loi n'existe plus en Allemagne. L'État de droit s'est déjà dégradé de manière si irréversible qu'il serait erroné de le qualifier sans restriction. Ce que Spiegel, Stern ou Jan Böhmermann ont le droit de faire, les critiques du gouvernement ne le peuvent plus depuis longtemps. Ils sont déclarés criminels pour avoir critiqué la politique du gouvernement allemand. Ils se trouvent d'emblée dans une bataille inégale, qu'il leur est presque impossible de gagner : alors que les ressources des particuliers sont limitées, l'État dispose de ressources presque infinies. Chaque acquittement peut ensuite être contesté par le ministère public en trois lignes ; l'argent n'a aucune importance, il est pratiquement infini. C'est notre argent, celui des contribuables.

Outre les aspects financiers, l’usure des personnes concernées est également prévue et prise en compte dans le prix : on s’attend à ce que les accusés ne soient plus capables à un moment donné de supporter la pression psychologique d’un procès qui peut durer plusieurs années et qu’ils capitulent devant leur propre condamnation. L’État peut faire appel aussi longtemps et aussi souvent qu’il le souhaite jusqu’à ce qu’il obtienne le verdict qu’il recherchait depuis le début. Comme les procureurs sont politiquement liés par des instructions, il est prévisible qu’ils ne citeront jamais devant les tribunaux que des critiques du gouvernement – ​​mais pas Jan Böhmermann ou d’autres médias soutenant l’État comme Spiegel ou Stern, sur lesquels ils peuvent désormais compter pleinement.

L’ironie amère de l’histoire : la juge qui présidait le premier procès en janvier, qui avait acquitté Hopkins à contrecœur, avait justifié son acquittement à l’époque en déclarant qu’elle voulait réfuter les « divagations idéologiques » de Hopkins. Contrairement à ce qu’il prétendait, nous ne vivons pas dans un « système totalitaire ». Si l'on prend au mot le juge de l'époque, cela signifie, à l'inverse, que le verdict du procès d'hier donne raison à la thèse de Hopkins - et que nous sommes bel et bien dans un système totalitaire. Hopkins avait raison hier - non pas malgré sa condamnation, mais grâce à elle.

(aya.velazquez@protonmail.com)

[thebusylilbee]

"L’absence de réaction de l’Occident face aux actions israéliennes et aux dizaines de milliers de civils tués se situe au-delà du double standard dénoncé depuis des mois. Il s’agit bien de complicité active de crimes de guerre et de crimes contre l’humanité commis par un État voyou.

La rapidité et la violence des bombardements sur Beyrouth créent une forme de sidération, au Liban comme ici. Et la litanie des morts sans nom et sans sépulture, souvent civils, qui s’amoncèlent sous les frappes prétendument ciblées de l’armée israélienne, possède désormais un effet anesthésiant.

Comme le notait l’historien Vincent Lemire le 4 septembre au micro de France Inter, quelques jours avant l’offensive sur le Sud-Liban et Beyrouth : « On ne connaît pas les histoires et les visages des morts à Gaza. Au moins 40 000 morts, dont au moins 30 000 femmes et enfants à Gaza, innocents par définition… Ces chiffres ont pratiquement une capacité anesthésiante sur nous. Il y a quelques mois, on programmait des émissions parce qu’on parlait de 30 000 morts et non plus de 20 000. Mais aujourd’hui ces chiffres ne nous disent plus rien. On est obligé de les rapporter à une réalité française pour qu’ils continuent de nous frapper. »

Un mois après les massacres du 7 octobre, nous écrivions que « rapportés à la population israélienne, il a été dit que les massacres du 7 octobre ayant fait plus de 1 300 victimes équivalaient, en France, à un Bataclan qui aurait coûté la vie à 9 500 personnes. Si l’on prolonge ces calculs sordides, et qu’on rapporte les 9 000 morts de Gaza à une population totale d’environ 2,3 millions d’habitant·es, c’est comme si, en quatre semaines, la France avait perdu 264 000 habitants, dont plus de 100 000 enfants ».

Si l’on poursuit encore l’extrapolation macabre et que l’on se base sur un chiffre de désormais 41 000 morts à Gaza, la population palestinienne gazaouie engloutie depuis un an équivaut donc à 1,2 million de tués rapportés à la population française, soit à peine moins que le nombre de Français tués pendant la boucherie de la Première Guerre mondiale.

Guerre de vengeance

Mais puisqu’il n’est pas certain que même cette comparaison suffise à frapper les esprits, sans doute faut-il oser un autre parallèle. Si on se base sur les chiffres donnés par les ministères de la santé à Gaza et au Liban et qu’on ajoute une estimation basse des victimes sans nom ni sépulture qui se trouvent encore sous les décombres, on atteint au moins 60 000 morts directes dans les frappes de l’artillerie et de l’aviation israélienne.

Ce qui revient à dire qu’Israël a commis, depuis un an, l’équivalent d’un massacre du 7 octobre chaque semaine. Pourtant, aucun dirigeant occidental ne s’est précipité à Ramallah ou à Beyrouth pour exprimer son horreur devant le carnage. Aucun chef d’État ou de gouvernement n’a assuré les peuples palestinien et libanais de son soutien total face aux agressions. [...]

Cette guerre menée par Israël – guerre de représailles et de dissuasion mais aussi de vengeance – fait couler des rivières de sang dont les mains des dirigeants occidentaux – et avant tout étatsunien, c’est-à-dire Joe Biden mais aussi Kamala Harris en tête – sont entachées, tant ils partagent de responsabilités avec les criminels qui gouvernent Israël.

L’effacement des civils

Dans le monde post-7 octobre, bien préparé par le monde post-11 septembre et les centaines de milliers de morts d’Irak ou d’Afghanistan, c’est ainsi la notion même de population civile qui s’efface, en tout cas si ces civils ont le malheur d’être arabes ou musulmans.

Ce n’est pas seulement que les morts et les prisonniers israéliens ont des noms, des visages et des histoires, contrairement aux corps pourrissant dans les fosses communes de Gaza, enfouis dans les décombres de la banlieue sud de Beyrouth ou retenus dans les geôles inaccessibles du Néguev.

C’est qu’un corps palestinien ou chiite ne vaut plus rien aux yeux des Israéliens en particulier, et des Occidentaux en général, comme le manifeste la démesure des chiffres que l’on peut aujourd’hui mettre en regard.

Si l’on mesure non seulement les morts provoquées directement par les bombardements israéliens à Gaza, mais aussi toutes les victimes indirectes, notamment du fait des maladies et du manque d’accès aux soins, on peut sans doute facilement doubler le chiffre de 60 000 victimes, sans aller jusqu’aux 186 000 victimes comptabilisées par une publication récente du Lancet.

Ce qui signifierait qu’avec une estimation plausible de 120 000 morts à Gaza, on aurait déjà une centaine de morts palestiniens, pour un mort israélien le 7 octobre. Des chiffres effarants, à comparer avec un rapport de 7 à 1 pendant la première Intifada et de 3 à 1 pendant la seconde.

Autre exemple du décalage profond entre l’importance des corps et des vies d’un côté à l’autre de la barrière de Gaza ou du fleuve Litani : l’offensive israélienne au Liban a été justifiée par son gouvernement par la nécessité de permettre aux 60 000 déplacés du nord d’Israël de retourner dans leurs maisons.

Sans sous-estimer la vie devenue invivable de ses populations, que nous avions d’ailleurs documentée dans un reportage récent, comment est-il possible d’accepter une telle justification alors qu’elle se paye de l’exil forcé de déjà plus d’un million de Libanais ?

Les complicités occidentales

De cet effacement des civils libanais et palestiniens, l’Occident est comptable à plus d’un titre. D’abord en fournissant les armes et les devises nécessaires à ce carnage. Au moment même où il frappait Beyrouth et où les États-Unis affirmaient n’avoir pas été mis au courant, le gouvernement israélien se faisait un malin plaisir d’annoncer une nouvelle aide de 8,7 milliards de dollars en provenance de l’allié américain.

Dans quel monde peut-on trouver logique, comme ce fut le cas en avril dernier avec la levée du véto républicain au Congrès, de débloquer une « aide » comparable pour l’Ukraine attaquée par le régime de Poutine ; pour Taïwan sous la pression du régime chinois et pour Israël capable de détruire en quelques jours la menace du Hezbollah libanais après avoir réduit en miettes les infrastructures du Hamas ?

Ensuite, en refusant de reconnaître un État palestinien, à quelques rares exceptions près, telles la Norvège, l’Irlande et l’Espagne. Le Moyen-Orient est de fait bouleversé par la décapitation du Hezbollah – une action en passe de prouver que la menace iranienne sur Israël demeure circonscrite, tant le régime des mollahs est contesté en interne et incapable de rivaliser militairement avec un État hébreu soutenu par les États-Unis.

Dans ce moment majeur de redistribution des cartes, l’urgence est pourtant à une action diplomatique imposant la création d’un État palestinien sans lequel les logiques meurtrières et génocidaires à l’œuvre ne pourront que difficilement connaître de répit. [...]"

[yaminahsaini]

🇺🇸15 mai 2024/Suite: Il s’agit de mon dernier soir dans le Tennessee. Je suis allée dans un centre commercial proche de mon hôtel. Il est immense, on retrouve vraiment de tout ici ! J’ai été au Apple Store pour essayer de voir si on pouvait faire quelque chose pour le micro de mon portable car depuis qu’il a prit l’eau plusieurs fois le son est horrible par moment (heureusement que j’y accroche un micro mais bon). Malheureusement ils ne pouvaient rien y faire à part le nettoyer car ce modèle ne s’ouvre pas. Bon au moins c’était gratuit. Ensuite j’ai testée le fameux Apple vision pro ! Il s’agit d’un casque vr qui n’existe que aux États-Unis, et wow qu’est-ce qu’on est vraiment en immersion! C’était époustouflant! La nuit j’ai voulue voir à quoi ressemble le centre de Franklin (une ville dans les environs) mais il n’y a avait personne à part des gens qui faisaient n’importe quoi en voiture. Je pensais que ça allait être autant animé que Nashville, mauvaise idée mais bon. Au final je suis retournée à l’hôtel, j’ai préparée mes affaires pour le départ de demain. Dernière nuit ici.

[sh0esuke]

" A Hero In Disguise "

𝗠𝗲𝘁 𝗲𝗻 𝘀𝗰𝗲̀𝗻𝗲 : Moonknight

𝗥𝗲́𝘀𝘂𝗺𝗲́ : Une voyageuse de la nuit s'est faite kidnappée, il est donc du devoir du poing de Konshu de s'en aller à sa rescousse. Mais ce n'est peut-être pas l'unique raison...

𝗔𝘃𝗲𝗿𝘁𝗶𝘀𝘀𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁 : kidnapping, violence

ENG : PLEASE DO NOT STEAL MY WORKS. If you want to translate it, ask me first then we can talk about it. If you want to find me on Wattpad or AO3, my accounts are in my bio, these are the ONLY ONES i have. FR : MERCI DE NE PAS VOLER MES OS. Si vous avez envie de les traduire, merci de me demander la permission avant. Si vous voulez me retrouver sur Wattpad ou AO3, j'ai des liens dans ma bio, ce sont mes SEULS comptes.

𝙽𝚘𝚖𝚋𝚛𝚎 𝚍𝚎 𝚖𝚘𝚝𝚜 : 𝟒,𝟒𝟔𝟗.

Commentaires, likes et reblogues super appréciés. Tout type de soutien l'est, merci beaucoup !! <33

Je sentais quatre choses. Elles étaient très distinctes.

Premièrement, la chaise sur laquelle j'étais posée, le dossier était dur, j'avais du mal à ne pas avoir la nuque endoloris, ainsi assise, les pieds grinçaient dès que je faisais le moindre mouvement. Le bois devait être vieux, peu entretenu. La chaise était dans un état pitoyable, sûrement abandonnée depuis longtemps ou trouvée dans une décharge.

En second, c'était mes mains.

Elles étaient dans mon dos, collées contre la chaise, une longue corde les reliant. Mes poignets me brûlaient. Le morceau de corde était finement serré. Le nœud était malveillant : à chaque fois que je me risquais à me tortiller ⸺encore une fois parce que le dossier de la chaise m'était insupportable⸺ le cordage se resserrait et m'ôtait la capacité de respirer. Des micro fils titillaient ma peau, la corde elle aussi ne semblait pas en bon état. Elle grinçait.

Troisièmement, c'était cette odeur putride.

Elle m'entourait, me donnait des hauts le cœur, à base de poisson pourris et de merde ⸺littéralement, de la véritable merde⸺, ça m'empêchait autant de respirer que la corde enroulée autour de mes poignets. Torture aurait été le mot adéquat pour qualifier la situation. Aucun être humain ⸺certainement pas de ma trempe⸺ méritait un tel traitement.

Finalement, la dernière chose que je sentais, était le morceau de tissu qui masquait ma vue. Il n'était pas aussi épais que ça. Je voyais un peu à travers, je remarquais notamment la lampe au plafond, ses rayons me donnaient une petite idée d'où je me trouvais. Une pièce.

Je ne me sentais ni en extérieur, ni trop profondément en terre. Des voitures roulaient dehors, mais l'endroit était suffisamment clos pour qu'aucun brin d'air ne me touche. Tâter le sol me permit de sentir le béton le constituant. Ça sonnait creux. Le bruit résonna dans les quatre coins de la pièce, cela me certifiait que l'endroit était vide.

« Il y a quelqu'un ? » me risquai-je à demander, hésitante.

Ça avait été plus fort que moi. L'impression d'avoir une paire d'yeux rivée sur mes épaules me démangeait, je me devais d'y remédier. Je tournai la tête. Me fiant à mon nez, j'osai renifler. Puis, je tendis l'oreille.

Un vile relent de transpiration m'arracha une plainte. Mon visage se froissa et ma gorge s'ouvrit. Jamais de ma vie, je n'avais encontré une odeur aussi dégueulasse.

« Enfin réveillée ? »

Un souffle chaud s'échoua sur ma nuque, je sursautai en réponse et m'empressai de bouger. Je m'écartai autant que possible.

« Ne vous approchez pas ! »

Ma menace ne semblaient pas l'avoir effrayé ⸺il n'avait pas reculé⸺ il déposa ses mains sur mes bras, proche de mes épaules. Je les sentais chaudes et collantes, des mains rugueuses, des mains d'homme.

« C'est qu'on a eu du mal à te chopper, trésor. »

Sa voix était cassée, elle trahissait sa fatigue. J'aurais eu pitié de lui, si il n'y avait pas eu cet éclat malsain dans le ton de sa phrase, ni utilisé ce fichu surnom de merde.

« On a dû attendre que ce fils de chien d'héros baisse sa garde et te laisse toute seule. »

Je me figeai lorsqu'il fit référence à monsieur Knight. Son aveux me rendit fébrile, horrifiée à la simple pensée que, qui qu'ils soient, ils aient des connaissances dépassant celles du grand publique. Depuis combien de temps avaient-ils leurs yeux braqués sur moi ? Depuis quand attendaient-il leur chance ?

« Et puis il y a ton père, aussi. » rit-il. « Le détective Flint, complètement obsédée par sa gamine. »

Un de ses doigts tapota ma joue. Son toucher me répugna. Je me jetai presque dessus, me hâtant de le mordre, toutefois, il le retira de justesse, me laissant bêtement déchiqueter l'air.

« C'était un timing serré. »

L'homme retira ses mains de mon corps, je l'entendis marcher autour de moi. C'était lui, il était le responsable de cette vile odeur qui me donnait la nausée. Il puait la sueur et la viande avariée, un mélange maléfique qui faisait tourner ma tête.

« Entre Moonknight et un détective affûté, il fallait agir vite et surtout, ne pas laisser de trace. Il paraît que l'autre enflure voit des choses que les humains sont incapables de remarquer. T'y crois ça ? Quel taré. »

Je serrai les poings.

« Taisez-vous. » le coupai-je.

« Quoi, tu vas m'en empêcher ? »

« Je vous interdis de cracher sur cet homme, c'est un héros ! Vous devriez prendre vos jambes à vos cous, car il va venir ! » je m'écriai. « Et lorsqu'il sera arrivé, il sera trop tard pour demander pardon. Même implorer les Dieux ne vous sauvera pas. »

« Tu es croyante, tien ? »

« Il n'est pas question de croire. »

Il s'était stoppé sur ma droite. Par dessus mon épaule, son hésitation se fit omniprésente. Elle flottait tel un nuage de toxines.

« Il est le châtiment divin, vous devriez le savoir depuis tout ce temps. Le Chevalier de la lune. »

Il se tordit de rire avec arrogance.

« Mais bien sûr. »

Un frémissement parcourut mon dos. Tandis que mes propos affirmaient des faits irréfutables et une volonté de fer, au sein de mon cœur, un sentiment de peur effroyable me terrifia. Le vide dans mon estomac me mit mal à l'aise. Car j'avais beau m'étaler et menacer cet homme, je n'avais toujours pas la moindre idée d'où je me trouvais. J'étais retenue contre mon gré par des criminels ⸺sûrement en voulaient-ils à mon père, après toutes ces années passées à servir le gouvernement, il n'était pas surprenant de voir qu'il se fasse des ennemis⸺ et j'étais dans l'incapacité de m'en sortir seule. Je n'étais qu'une citoyenne, pas un surhomme.

J'étais familière avec l'idée que me débattre ne servirait à rien. Je n'avais pas la capacité physique et mentale pour m'échapper, l'unique chose sur laquelle je pouvais me concentrer en cet instant était les tremblements provoqués par mon sentiment d'horreur.

« Lorsqu'on te tuera, » reprit l'homme. « parce que, ouais, ma jolie, on va te buter. »

Il était réapparu devant moi.

« Je vais me faire un plaisir de le faire sous ses yeux. »

« Mon père vous en empêcher- »

« Tu sais bien que je ne parlais pas de lui. »

Évidement.

« Ça fait des mois qu'on vous observe, on sait qu'il passe régulièrement dans ton appartement de merde, juste pour s'assurer que rien ne t'es arrivé. »

Non, non.. Mon souffle se fit erratique. Je paniquais. Ces révélations me rendirent toute fébrile car elles confirmaient que j'avais bel et bien été sous surveillance depuis tout ce temps. Monsieur Moonknight m'avait répété qu'être proche de lui n'était qu'un mélange de mésaventures, avec un surplus de mort. Il avait été maudit par les Dieux. Malgré tout, j'avais pressé la chose, j'avais affirmé que nous voir ne signifiait rien. Visiblement, j'avais eu tort. Et c'était ainsi que je l'apprenais.

Je ne voulais pas mourir.

Mon heure n'était pas venue !

« Au début, j'étais surpris, il a pas l'habitude de laisser des traces derrière lui. »

Un métal froid posé contre ma tempe me sortit de mes songes. L'homme était plus proche. Il avait... Je n'arrivais pas à savoir ce que c'était, mais un couteau n'était certainement pas la réponse. Le morceau était trop épais.

« Mais au final, on a tous compris. »

Je poussai une plainte, le sentant enfoncer le canon de l'arme dans mon crâne.

« L'amour, hein ? » cracha-t-il. « Ça en fait faire des conneries. Même pour le plus crétin des héros. »

Il descendit le pistolet contre ma gorge, il le plaqua contre ma jugulaire, là où je la sentis vivement palpiter. Elle s'affola avec ardeur. Il était sur le point de tirer. Je le comprenais, c'était clair comme de l'eau de roche, il cherchait la force en lui de réprimer ce besoin bestial, mais me voir aussi esseulée et faible devait lui plaire. Il voulait appuyer sur la détente, voir ce que ça faisait de tuer quelqu'un. Sûrement ne l'avait-il jamais fait.

« T'en fais pas, ton heure- »

L'homme se fit coupé par un énorme bruit de casse. Cela s'était produit au fond de la pièce, j'entendis des blanches de bois se briser et tomber au sol. Immédiatement, l'atmosphère se solidifia. Elle s'alourdit.

« Toi... »

Je criai, sentant l'homme étrangler ma nuque contre son bras, il me plaqua contre la surface de son torse, forçant ainsi son odeur putride à entrer plus intensément en contact avec mes narines. Ma langue s'extirpa de mes lèvres, j'étais à deux doigts de régurgiter mon déjeuner. J'avais beau me débattre, taper des pieds ou faire gigoter mes poignets meurtris, cela ne servit à rien.

« Bouge pas, l'enflure. » aboya l'homme. « On sait tous les deux ici que tu tiens à ta chérie, ça serait dommage qu'il lui arrive quelque chose, n'est-ce pas ? »

« Je suis le protecteur des voyageurs de nuit. »

« Avance pas, je te dis ! Enculé ! »

Le bruit de pas persistait. C'était lui, c'était monsieur Moonknight, j'aurais reconnu cette voix au ton indifférent entre mille.

« Tu as touché à quelqu'un qui compte à mes yeux, j'espère que tu es prêt à en payer le prix. »

Le métal du canon força son chemin dans ma bouche. Un gémissement aiguë me quitta. Je m'étouffais contre le pistolet, je manquais rapidement d'air, affolée. Lui, continua d'entrer en moi. Il s'arrêta pile au bon moment. J'avais été à ça de vomir. Tout de même, il était posé profondément dans ma bouche, il touchait mon gland, se frottait contre mes murs ⸺ce qui laisserait sans surprise des marques.

« Tu veux qu'elle crève, c'est ça !? Tu tiens si peu à ta copine, le protecteur de mon cul !? »

Qu'il parte, qu'il se recule, bon sang !, qu'on l'écarte de moi. Son odeur corporelle et sa peau si sale, ce mélange me rendait hystérique. J'encrai mes talons aiguilles dans le sol et gigotai. Je me tortillai dans tous les sens. Qu'il sorte son fichu pistolet de ma bouche !

« Arrête de bouger, salope ! »

« MH-MHHH ! »

« Je t'avais prévenu. »

Un fin bruit dans l'air fila jusqu'à moi, il frôla de justesse mon oreille, en guise de sifflement, et, la seconde suivante, je sentis mon kidnappeur tomber au sol. Sa prise sur son arme disparu, je la recrachai violemment. Avec ma force restante, j'avais repoussé le canon de mes lèvres.

« Ne viens pas te plaindre après. »

Un instant de plus passé, mes liens furent défaits. Tandis que j'apportai de manière maladroite mes poignets à mes cuisses, dans le but de masser les parties heurtées, l'on toucha à mon bandeau. De fins doigts touchaient ma chevelure.

« Vous êtes venus. »

Je le pensais derrière moi, occupé à me rendre mon sens le plus primordial, cependant, lorsque je rouvris mes yeux, quelle ne fut pas ma surprise de voir monsieur Moonknight droit devant moi. Son visage masqué n'était qu'à quelques centimètres du mien, ses yeux blancs rivés dans les miens. À travers le tissu de son couvre-chef, sa respiration me parvenait.

« J'en étais persuadée. »

« C'est la première et dernière fois. »

À peine eus-je le temps de l'admirer qu'il se redressa et s'en alla, cela ne me prit point de court, il avait cette fâcheuse habitude de disparaître, aussi rapidement qu'il était arrivé, avec les mois, je m'y étais faite.

Je me propulsai hors de ma chaise ⸺oubliant au passage de la regarder afin de m'assurer qu'elle avait l'air aussi terrible qu'elle l'était lorsque j'avais été assise dessus⸺. Je pressai le pas en direction du héros masqué. Ignorant la hauteur de mes talons aiguilles, et de ma tenue peu adaptée pour les footings, je fis tout ce qui fut en mon pouvoir pour le rattraper. Cela n'était pas aussi difficile que je l'imaginais.

Monsieur Moonknight n'était pas vraiment un homme qui se fondait dans le décors, c'était à croire qu'il voulait qu'on le remarque. Habillé d'un blanc traditionnel. Il le faisait volontairement, quel être curieux...

« Attendez, vous ne pouvez pas partir comme ça ! »

Mes doigts se saisirent de son poignet.

Autour de nous, n'était que pénombre et désespoir. Je ne parvenais pas encore à savoir où nous nous trouvions, tout ce que je savais était que c'était un vieux bâtiment. Il était poussiéreux, les vitres étaient barricadées et même le sol surplombé d'une fine couche de gris. Les seules choses qui faisaient taches étaient l'une des vitres entièrement explosée sur le même étage, et Moonknight qui, grâce à la fenêtre, était joliment éclairé par les rayons lunaires. Tandis qu'il fit volte-face dans ma direction, il scintilla encore un peu plus. Je savais ce fait scientifique et explicable, j'étais tout de même incapable de m'en remettre, aveuglée par son immensité. Il me fit à présent face. Et j'en perdis mes mots.

C'était que nous étions jolis ainsi.

Il devait penser pareil.

« Merci. »

Je me saisis d'une de ses mains.

« Merci de m'avoir sauvée. Je n'ai pas douté un seul instant que vous- »

Elle reposait entre les miennes.

« Assez. »

Il tourna le dos.

« Non, ne partez pas ! »

Je me jetai sur son bras, le pressant vigoureusement contre ma poitrine et entremêlant mes doigts aux siens. Fait prisonnier, le héros fut contraint de me regarder à nouveau. Je le sentais frustré. Enragé même. Cependant, cela ne m'effraya point, ce soir, j'avais connu pire. Moonknight n'était pas le type d'homme à me faire peur, je m'en fichais éperdument qu'il soit un meurtrier, ça m'était égal que, à travers cet étage et ceux restants, reposent une panoplie de cadavres, ses victimes. Cela me rassurait plus qu'autre chose, car cela me confirmait qu'il n'était pas un héros qui remettait les choses au lendemain, qui avait trop peur de sauter le pas afin de sauver ceux le méritant réellement.

« Monsieur Knight. »

Je battis vigoureusement des cils.

« Vous êtes mes sauveurs. Vous tous. »

La fine pression qu'il exerça sur ma main me prouva que j'eus bien parlé. Je m'étais exprimée avec le cœur, le même qui avait chaviré pour ce dangereux homme camouflé de blanc. Ce même homme qui m'avait sauvé la vie.

Je nécessitais son approbation. Qu'il m'adore autant que je l'adorais, qu'il m'aime autant que je l'aimais.

« Je suis le protecteur des voyages de nuit, c'est mon travail. Je n'ai pas ma place avec- »

« S'il vous plaît. »

Monsieur Knight avait toujours été vague sur qui il était réellement. J'étais.. J'étais familière avec cette histoire de cinq personnalités ? À un certain point. Celles humaines, celles divines ⸺je ne savais jamais vraiment à qui je m'adressais lorsque nous nous parlions, j'avais donc pris cette habitude de m'adresser à tous ceux présents dans sa tête, car, qu'ils le veuillent ou non, je les aimais tous⸺, j'avais l'audace de me vanter. Monsieur Moonknight et moi partagions bien des choses. Des secrets, des choses dont nous avions décidé d'un commun d'accord d'oublier et bien d'autres.

« Vous venez de me sauver la vie, vous ne pouvez pas partir ainsi. » le suppliai-je, la voix fébrile.

J'avais froid aussi, ma peau était recouverte par de la chair de poule et j'étais toute tremblante, ça m'était insupportable. Je me focalisais sur mon contact physique avec le super-héros, ma main plaquée sur son poignet. Je m'accrochais à lui. Malgré tout, je ne pus empêcher mon corps de trembler.

« Vous êtes fantastiques. »

J'étais émerveillée par sa grandeur. Un homme si fort et brave était dressé devant moi, malgré ses antécédents et son casier judiciaire. Malgré ce que les gens disaient sur lui. Moi, je ne voyais en lui que pureté et force. Je fus incapable de détourner mon regard de son visage, le besoin de retirer son masque, de plonger mon regard dans le sien me démangea grandement, j'étais titillée rien qu'à l'idée de connaître la couleur de ses yeux. Ça serait trahir sa confiance, je m'y étais résignée et me retins donc de lui manquer autant de respect. Je ne fis que l'observer, penchée contre lui et toute tremblante, j'eus passé une poignée de secondes dans cette position, sans l'entendre parler ni sans le sentir se reculer de moi.

« Tu m'admires. » constata le héros. « Pour quelle raison ? »

Les battements de mon cœur se faisaient rapides, sa question m'avait prise par surprise.

« Moi ? »

Il ne répondit pas, me laissant le temps de réfléchir.

« Vous êtes juste... Vous êtes bons. »

Monsieur Moonknight posa son autre main sur mon épaule, le contact de son gant chaud contre ma peau glacée me força à frémir. Il sembla le remarquer puisque, sans attendre, il caressa ma peau dans de doux gestes, telle l'aiguille d'une pendule.

« Vous savez punir ceux qui le méritent, pas comme ces héros ridicules qui laissent vivre de véritables abominations. Vous ajustez la punition en fonction du crime, je trouve ça épatant. »

« Tu n'es pas effrayée ? » il me demanda ⸺il me donna plutôt l'impression de faire une observation.

Je secouai la tête.

« Non. »

Ma main libre se déposa sur son torse.

« Je vous l'ai dit. Vous êtes bons, je vous admire. Je vous aime. »

« C'est impossible. »

« Pourquoi ça ? » m'étonnai-je, intriguée. « Qui ne tomberait pas amoureuse d'un héros aussi brave et juste que vous ? »

« Foutaises. »

Il se détacha violemment de moi, se dirigea vers les escaliers. Mon cœur se serra.

« Je sais ce que vous avez fait. »

Sa main se déposait sur la rampe, il posait son pied sur la première marche, prêt à descendre la deuxième.

« Les Avengers, je veux dire. »

Il s'arrêta.

« Je sais que vous avez mis le monde en danger, et je sais que vous avez tué des gens. » déclarai-je. « C'est les deux choses qui remontent lorsqu'on parle du chevalier de la nuit. Ça, et vos petits problèmes. »

Monsieur Moonknight releva la tête.

« Mais ai-je l'air de m'en préoccuper ? »

Je trottinais jusqu'à lui, ignorant que je portais des talons aiguilles. Ils s'écrasaient contre le parquet poussiéreux, ils le faisaient grincer et bouger de manière angoissante, à croire qu'une seconde de plus passée dessus, l'étage s'effondrerait. Je courais avec mes bras relevés. J'étais pressée de le rejoindre, je désirais le faire changer d'avis. Il m'était impossible de rester sur une défaite.

Monsieur Moonknight me regardait arriver dans ma jolie robe de soie, elle dépassait mes genoux, ouverte en une fente sur ma cuisse. Elle bougeait au rythme de ma course. Mes poumons étaient écrasés par un corset ⸺il était en dessous de mes seins⸺ dont des fils entremêlés et noués au devant avaient été laissé, ainsi à choir. L'accessoire mettait ma poitrine en valeur, quelque chose déjà fait par ma robe en décolleté V, et des bretelles en guise de dernier recours afin qu'elle ne tombe pas. Le comble était que, tout comme le super-héros qui me faisait face, je n'étais habillée que de blanc, des pieds à la tête, en partant de mes chaussures, jusqu'à ma robe, mon corset et le petit bracelet autour de mon poignet. Notre esthétique était si similaire, nous étions comme les deux mêmes faces d'une pièce, faits pour être ensemble. Je n'étais pas le Yang de son Yin. Il n'y avait pas de eux et de moi, c'était nous.

« Je vous aime. »

Répéter cela me fit du bien.

C'était mettre du poids sur mes sentiments, y rajouter de la valeur.

« Je suis folle amoureuse de vous, peu importe ce que vous direz. Je m'en fiche que vous me repoussiez, je suis éperdument éprise de vous, mes sentiments ne s'en iront pas, je le refuse. »

Sachant que monsieur Moonknight avait déjà descendu une marche et que je portais des talons, je le surplombais largement une fois devant lui. Ça ne semblait pas l'importuner. Ou plutôt, il ne le montrait pas.

« Tu ne sais pas dans quoi tu t'embarques. »

« Je viens d'être enlevée, je pense avoir ma petite idée. »

J'apportai mes mains jusqu'à saisir son visage en coupe. Je l'attrapai. Cueillant son visage, je me permis de m'approcher.

« Ne me dites pas non. Pitié. »

Monsieur Moonknight attrapa mes poignets.

« Je ne peux pas dire oui pour autant. »

Je sentis mes entrailles se déchirer.

« Ne me repoussez pas. »

Désespérée, je revenais sur mes affirmations. "Je m'en fiche que vous me repoussiez" ? Connerie. J'étais incapable de passer à autre chose si il me faisait l'affront de me dire non. J'en mourrai.

« L'un d'entre-vous doit bien le vouloir, n'est-ce pas ? »

Je cherchai dans ses yeux fantomatiques une réponse. Je les regardai tour à tour, c'était si dur de savoir à quoi il pensait. Ce masque n'était pas le seul responsable, monsieur Moonknight était trop énigmatique comme personnage, l'aimer était similaire à mordre sa propre langue. C'était une affreuse erreur à laquelle il était impossible d'échapper. J'avais beau le regarder de haut, il était maître de la situation. Il me faisait chavirer. Je sombrais dans la folie. Pourquoi Diable ne voulait-il pas me répondre .

« N'est-ce pas ? » insistai-je.

Je compressai ses joues entre mes paumes.

« Nous le voulons tous. »

Je me figeais.

« Nous te désirons tous, pas une seule nuit ne s'écoule sans que le désir de te faire notre nous ronge. »

Monsieur Moonknight décrocha mes mains de lui, il instaurait une certaine distance entre nous afin de me préparer au pire.

« Mais j'ai un devoir envers Konshu. »

Non..

« J'ai une dette à rembourser, et avant que ça soit le cas, je ne serais pas apte à aimer qui que ce soit. Je ne peux pas te combler. »

Ma respiration était bloquée dans mes poumons, sa réponse venait de me broyer les intestins, ça m'en donnait la nausée.

« Qu'il s'agisse de Jake, de Marc, de Steven. » conta-t-il. « Aucun de nous ne peux t'offrir l'histoire d'amour que tu mérites. »

Ces noms m'étaient peu familiers, je ne m'en préoccupais pas.

« Mais je vous aime. »

« Et nous t'aimons en retour, tu devras te contenter de ça. »

Un sourire fleurissait sur mes lèvres. Ses mots me faisaient mal, néanmoins, apprendre que ce héros si noble partageait mes sentiments me flattait immensément. Mon cœur explosa de joie. J'en eus mal à la tête.

« Je serai la pour te venir en aide, lorsque minuit arrivera et qu'une autre vermine posera ses mains sur toi. Je le réduirai à néant. »

Il sépara ses mains des miennes pour poser les siennes sur mes épaules, il caressa ma peau nue. Encore une fois, le contact de ses gants sur mon épiderme était très agréable. Ça me rassurait. Il était proche de moi, j'étais immunisée contre les dangers du monde, ainsi dévoilée et entourée par son aura protectrice, j'étais invincible.

« Mais ces mains ne peuvent rien faire d'autre. »

Sa contradiction me fit déglutir.

« Elles ne peuvent t'aimer, elle sont dans l'incapacité de guérir, elles ne peuvent que punir. Elles sont tachées de sang, elles portent le poids de mes crimes. »

« Je les aime tout de même. »

« J'en suis conscient. »

Sur ce, monsieur Moonknight me lâcha.

« Contente toi de cette réponse. »

« Mais si j'en parlais à votre Dieu ? Pourrais-je changer les choses ? »

« Konshu ne marchande pas avec les mortels. »

Je grinçai des dents. Le super-héros se saisit d'un bâton accroché à sa cuisse et le brandit fièrement au dessus de sa tête. Du côté du rez-de-chaussée, j'entendis des voix s'élever, elles étaient nombreuses, paniquées. Monsieur Moonknight s'accrocha au plafond, son bâton s'était modifié et à l'aide de son gadget, venait de se propulser haut dans les airs.

« Drone quatre : récupération. Entre les coordonnées envoyées. Toit. »

Horrifiée, je tendis la main.

« Non, ne partez pas ! »

Monsieur Moonknight se noyait dans la pénombre, malgré sa tenue composée d'un blanc éclatant, il n'eut aucun mal à disparaître dans l'obscurité et à devenir invisible. Cela m'effraya grandement car, après nos révélations, j'avais peur que cela change quelque chose entre nous. Nos rencontres, nos discussions, nos confessions.. Tout cela faisait partie de mon quotidien. À travers ces interactions, je conservais ma santé mentale. Et si il prenait peur et me fuyait ?

« Par ici. Je l'aperçois ! »

Mes jambes me lâchèrent : je m'effondrais au sol, ma main pressée contre la rambarde.

Pur chaos.

L'on arrêtait mes kidnappeurs. Dans tous les sens, étage un, trois, six, sept, dernier, second. J'ouïs une horde de policiers menotter ces vils criminels. Les derniers parvinrent à mon étage ⸺le dernier⸺ quelques minutes plus tard, extrêmement essoufflés que c'en fut embarrassant. Je ne les regardais pas. Je ne relevais pas la tête. Où regardai-je ? Là était une intéressante question. Je n'en avais pas la réponse.

Pas même lorsque je sentis les mains aimantes de mon père me saisir et me secouer, je refusais de croiser son regard.

« Mon ange, tu vas bien ?!»

Mes poignets me faisaient un mal de chien. Monsieur Moonknight les avait agrippé sans considération, la forme des cordes qui avait précédemment été utilisée pour me retenir avait marqué ma chair. Voilà qui était embarrassant. Je n'avais plus froid à présent. Une veste était posée sur mes épaules, l'odeur était familière.

« Chérie, tu m'entends ? »

« Papa ? »

Mon père avait toujours sa veste sur ses épaules, ça n'était pas la sienne.

« Moonknight m'a sauvée, papa. »

Sa main cueillit ma joue.

« Je sais. »

Il embrassa mon front, il me chatouillait au passage avec sa moustache toute ébouriffée. Autour de nous, la vague de policiers s'activait, elle nettoyait les pièces, forçaient les vermines à dévaler les marches en direction de l'extérieur, et surtout, elle nous laissait tranquille. Je ne sentais que la présence de deux hommes, je présumais qu'ils me gardaient en sécurité.

« Tu es au courant ? »

Mon père réajustait affectueusement la position de la veste sur mes épaules.

« Qui crois-tu que j'ai appelé lorsque tu as disparu ? » marmonna-t-il. « Je savais qu'il te retrouverait. »

Mon cœur s'emballa.

« Il était là. »

C'était la sienne, c'était sa veste. Dans le désespoir du moment, trop heurtée pour m'en rendre compte, je ne l'avais pas senti ni vu déposer sa veste sur mes épaules, mais cela expliquait pourquoi son odeur m'était aussi familière. C'était la sienne.

« Je sais, mon ange. » répondit mon père. « Tu es prête à te lever ? Est-ce que tu peux marcher ? »

« Je.. Je pense. »

Mon père me présenta sa main. Je la saisis.

« Allons-y dans ce cas. »

Le sourire qu'il m'offrit me réconforta. Sans une once de regret, je posai ma main dans celle de mon père, je m'aidai en prenant appui sur lui afin de me relever sur mes talons aiguilles. Il me guida à travers les marches d'escaliers. Elles étaient interminables. Je les dévalais avec soin, le corps fragilisé et l'esprit épuisé. L'obscurité n'aidait pas. C'était à peine si je voyais où je posais le pied. Ma soirée diabolique se conclut ainsi sur cette note.

Abandonnée par l'homme de mes rêves, retrouvée par la police, j'avais frôlé et échappé à la mort pour la première fois de ma vie. Sans savoir que ça ne serait pas la dernière.

[vracimages]

Coupelle  en grès signée LERAY sa forme fait un peu penser à celle d'une fleur ouverte, avec sur l'extérieur des striures comme sur les feuilles. En très bon état , de possible micro éclats en bordure et en surface,  à peine visible. Hauteur 6 cm. Diamètre 14 cm 

[processusppc]

En Chalon sur Saône, j'ai essayé de travailler sur le retour du mot. J'ai passé deux jours et demi avec deux comédiennes, où j'ai utilisé un protocole de direction performative pour expliquer ma recherche sur les mots. J'ai d'abord expliqué ce que je voulais travailler, j'ai essayé de ne pas trop expliquer oralement et j'ai commencé par une recherche corporelle en faisant un échauffement. En utilisant un mélange d'exercices de yoga et de rituels d'une tribu indigène brésilienne, j'ai amené les deux actrices à un état de concentration énergétique et j'ai introduit de nombreuses questions pour obtenir des réponses rapides, sans passer par le rationnel - de dire la première chose qui venait à l'esprit. Au début, cela a bien fonctionné et je me suis rendu compte que l'exercice fonctionnait différemment pour chacune d'entre elles. L'une des actrices m'a fait part de son insécurité et de sa frustration et m'a dit qu'elle n'arrivait pas à comprendre, qu'elle avait besoin de plus de mots clés et d'une explication, en fait que je n'étais pas claire. Elle a même utilisé le mot « concret » - et à partir de là, j'ai commencé à m'interroger et à réfléchir, si les mots que j'utilisais pour mener la pratique, que j'imaginais être concrets, ne l'étaient pas, qu'est-ce qu'ils pourraient être d'autre ? La frustration, une fois de plus, du langage et de la communication, qui a fini par être une question pour moi, pour la recherche. Comme chaque comedienne a une façon particulière de travailler, j'ai réfléchi et j'ai décidé d'écrire un texte à travailler avec cette actrice pour notre deuxième rencontre. Et c'est ce qui a été fait.

Lors de la deuxième rencontre, j'ai donné le texte à l'une des actrices et lui ai demandé de le travailler seule pendant une heure. Et pour la deuxième actrice, celle qui a le corps, je lui ai demandé de créer trois types de marche différentes en utilisant trois dispositifs : corps-bateau ; corps-dérive et corps-mirage. Je lui ai également demandé de consacrer une heure à cette création. Après le temps individuel proposé, nous nous sommes rencontrées, elles m'ont montré ce qu'elles avaient fait et à partir de là, nous avons cherché la relation entre ces deux figures : texte - corps.

J'ai demandé à l'actrice qui travaillait sur les marches de lire le texte, et après l'avoir lu, je lui ai demandé de chercher la traduction du texte par le mouvement. J'ai ensuite commencé à les diriger toutes les deux, dans une sorte de direction immersive. Pendant qu'une des actrices lisait le texte et utilisait sa voix pour chercher des possibilités texturales, je demandais à l'autre de répondre, et ainsi de suite, comme un orchestre avec ces corps et ces mots, en dirigeant et en conduisant une relation entre eux. Ce fut une journée extrêmement constructive et fructueuse.

Les recherches initiales ont été effectuées, La relation était là, Le jeu entre eux était présent, Le risque était présent, L'absurde était présent,

L'espace public manquait

Tout cela a été créé dans la zone de confort d'une pièce,

Le lendemain, je savais que l'espace public que j'avais choisi - au bord de la rivière, devant un bateau collé au mur - nous engloutirait - et que nous serions alors engloutis par l'espace.

Le lendemain, j'ai reçu le message qu'une des actrices ne serait pas là. Encore une frustration à gérer à la dernière minute. Il n'y avait donc que moi, une des actrices, un enceinte et un micro.

En arrivant, nous avons fait un petit rituel, nous nous sommes échauffées brièvement et nous sommes parties pour une nouvelle journée de recherche, en continuant le travail d'hier, mais dans une configuration complètement différente : elle était seule, et la relation serait maintenant avec l'espace et ce qui en résulterait. Au début, je me suis rendu compte qu'il était difficile de faire circuler l'énergie et d'établir la confiance, ce qui m'a amené à monter "sur scène"en tant que directrice immersive e performative et à la guider en étant avec elle. Répéter le texte avec elle, reformuler les questions, toucher son corps pour voir le texte sortir différemment, etc. Au fil du temps, la scène a pris sa propre direction et son propre mouvement. Elle a habité l'espace et dialogué avec la ville, jouant avec les échos, l'eau, les sons qu'elle produisait et sa propre voix.

L'espace nous a mâchés mais ne nous a pas avalés.

Le jeu avec l'espace et la réalité était là. L'absurde était là, le paysage, le corps-poème-public la recherche de mots l'absence de sens l'excès de sens tout et rien, la lisière tout était là

bref

[editionscatalpas]

Quentin Mercier est artiste/auteur. Il a fait des lectures publiques, diverses publications, enregistrements sonores, de la micro-édition et participé à des expositions… En ce moment, le duo "ourlet simple" qu'il forme avec Capucine Rizzon écrit une performance/spectacle intitulé "Longtemps, j'ai voulu pousser ailleurs". Ce solo de danse est une adaptation du livre "Bois de fer" de l’autrice québécoise Mireille Gagné. Il est aussi en train d'écrire un livre : “les mondes de bob”. Ce bout de poésie est issu d'un livre trouvé dans une boîte à livres. Il y en avait deux autour de la pêche, il est en train de caviarder l'autre. Ce texte est aussi une rive orale, on peut se mettre au bord et écouter sa lecture, car ce sont des poèmes seuls mais aussi des récits possibles, entre calme et irritation, soucis et solutions, traits d'esprit et états d'âme. Entre-deux, chemin faisant. La lecture/improvisation de ce bout de poésie est donc possible et disponible ! (20 min environ)

[oelnet]

Donald Trump : l’ancien président mime une fellation en plein meeting (vidéo)

L’ancien président américain et candidat à l’élection présidentielle du 5 novembre 2024, Donald Trump, est de nouveau au sein d’une polémique aux États-Unis. En effet, le vendredi 1er novembre 2024, alors qu’il était en plein meeting, le candidat républicain au scrutin prochain s’est livré à une scène obscène avec son micro. Lors d’un meeting au Fiserv Forum de Milwaukee, dans le Wisconsin, un…

[valloninfo]

Photo: Gilles Simon C’est un moment d’exception pour les mélomanes de la région : Stéphanie Geiser, alias Eyna, l’artiste au parcours musical riche et varié, annonce la sortie de son premier album solo "Ose" prévu pour Noël 2024. Originaire de Val-de-Travers, Eyna a dédié les trois dernières décennies de sa vie à la musique, faisant vibrer les scènes locales avec sa voix puissante et son amour pour le rock français. Une passion dévorante pour la musique Maman de trois enfants, Stéphanie a su jongler entre sa vie familiale et sa passion pour la musique. Dès 1994, elle a fait ses débuts en tant que chanteuse du groupe Naphtaline, dans la mythique usine Stoppani1 à Travers, berceau de nombreux artistes vallonniers. En 1995, elle a intégré le groupe Britannicus System (BS), suivi de son adhésion en 1996 au groupe 2 Pièces Cuisine, où elle a exploré la musique française à textes. De 1997 à 2007, Eyna a su se faire une place en animant diverses manifestations privées et publiques, de mariages aux fêtes villageoises, souvent accompagnée d’amis au clavier sous le nom de "Un gars, une fille". En 1999, elle a accepté le premier rôle de la comédie musicale "Dégénération", un défi qu’elle a relevé avec brio. De plus, entre 1995 et 2003, elle a fait partie d’Alambic Production, une branche bénévole du Centre culturel du Val-de-Travers dédiée à l’organisation de concerts. Tout au long de sa carrière, Eyna a eu l’opportunité de se produire lors de plus d’une centaine de représentations et de participer à l’enregistrement de six albums, ce qui fait de "Ose" son septième opus. Un album né d'une quête personnelle À 40 ans, Eyna a décidé de réaliser son rêve : créer son propre album solo. "Ose" est le fruit de neuf années de travail acharné, où elle a mis à profit son expérience en tant qu’auteure, compositrice et interprète. Cet album de 11 titres, riche en émotions et en diversité musicale, mêle funk, rock, ballades et tango, tout en intégrant des sons modernes grâce à des instruments virtuels. Ose – entre états d’âme et émotions Écrit à différents moments de sa vie, "Ose" reflète véritablement ses états d’âme, son ressenti, son vécu, ses amitiés et amours, ainsi que ses opinions et ses coups de gueule. L’écrivaine a trouvé une évidence à écrire ses propres textes, rendant cet album personnel et sincère. Un processus créatif collaboratif La création de "Ose" a été un véritable voyage musical. Eyna a commencé chez elle, avec un équipement modeste : un zoom 16 pistes, un clavier, un micro et un enregistreur multipiste. Elle a composé, écrit et chanté, allant au feeling pour donner vie à ses idées. Après avoir finalisé ses ébauches, son ami Thierry Jaccard, batteur du groupe BS, a réorganisé et structuré les chansons dans un programme de musique assistée par ordinateur (MAO). Trois titres ont même eu l’opportunité de passer par le studio parisien de Quentin Seewer, un ex-vallonnier, pour sublimer les arrangements et les lignes de guitares. D’autres morceaux ont été composés par des membres de Britannicus System, avec des enregistrements finaux gérés par David Morard et des collaborations avec Hélène Franceschi et Damien Phillot. Renaud de Montmollin, ingénieur du son et ancien guitariste du groupe BS, a également contribué au mixage et au mastering de l’album, un travail titanesque qui assure une qualité sonore exceptionnelle. Un support physique et digital Fidèle à la tradition musicale de sa génération, Eyna souhaite que son album soit matérialisé sous la forme d’un CD avec une pochette mettant en valeur les paroles. Bien sûr, l'album sera également disponible sur les plateformes de streaming comme Spotify. Pour la pochette, les photos ont été prises par le photographe vallonnier Gilles Simon, reconnu pour ses clichés du groupe Europe et Elmer Food Beat, dans un lieu emblématique du Val-de-Travers, "Le séchoir à Absinthe" à Boveresse. Le graphisme a été élaboré par sa sœur, Caroline Karakash, qui a su donner une identité qui lui ressemble.

Comment soutenir ce projet ? Pour donner vie à cet album de qualité, un budget de CHF 17’000.- est nécessaire, couvrant les frais de production, d'enregistrement et de communication. Une campagne de financement participatif a été lancée le 4 octobre, permettant à chacun de contribuer à ce projet musical ambitieux. Un vernissage festif pour célébrer "Ose" Les fans et curieux sont invités à un vernissage le vendredi 30 novembre 2024 (lieu à confirmer), une occasion parfaite pour découvrir l’univers d’Eyna. En attendant, l’album "Ose" sera une belle idée de cadeau pour les amateurs de musique lors des fêtes de fin d’année. Ne manquez pas l’occasion de soutenir une artiste locale qui mérite d’être célébrée !

[nudacystudio]

Trouvez le Meilleur Studio de Répétition à Paris

La ville de Paris, berceau culturel et artistique, regorge de salles de répétition adaptées à tous les types de musiciens et groupes. Que vous soyez amateur ou professionnel, il est essentiel de trouver un espace confortable, bien équipé et accessible pour perfectionner votre art. Voici un guide pour vous aider à découvrir la salle de répétition Paris idéale, adaptée à vos besoins.

Pourquoi choisir une salle de répétition à Paris ?

Paris est une ville où la musique fait partie intégrante du paysage urbain. Que vous soyez un groupe de rock, un orchestre de jazz ou un soliste classique, la capitale offre une diversité impressionnante de salle répétition paris. Les avantages de ces espaces dédiés sont nombreux :

Un environnement acoustique adapté : Les studios de répétition Paris sont conçus pour offrir une acoustique optimale, quel que soit le style musical. Ils sont souvent insonorisés et équipés de matériel de qualité pour garantir une expérience sonore exceptionnelle.

Un accès facile à des équipements professionnels : Louer un studio de musique à Paris vous permet d’accéder à des instruments et du matériel de sonorisation que vous n’avez peut-être pas chez vous. Vous trouverez souvent des amplificateurs, des batteries, des claviers et des micros de qualité professionnelle à disposition.

Un espace dédié à la créativité : Travailler dans un studio spécialisé vous permet de vous concentrer entièrement sur votre musique. L’atmosphère professionnelle stimule la créativité et encourage les artistes à donner le meilleur d'eux-mêmes.

Comment choisir le bon studio de répétition ?

Le choix d’un studio de répétition Paris doit être réfléchi, en fonction de plusieurs critères. Voici quelques éléments à prendre en compte pour faire le meilleur choix.

Localisation

La localisation est primordiale. Que vous habitiez dans le centre ou en périphérie, vous devriez rechercher un studio facilement accessible. Paris offre un large éventail de studios dans tous les arrondissements, et il est important de choisir unesalle de répétition Paris qui soit proche des transports en commun ou de votre domicile. Cela vous permettra de vous rendre à vos répétitions sans perdre de temps dans les trajets.

Tarifs et horaires de réservation

Le budget est évidemment un facteur déterminant. Il est important de trouver unstudio de répétition Paris qui offre des tarifs en adéquation avec votre situation. Certaines salles proposent des tarifs horaires ou des forfaits à la journée. Il est également judicieux de vérifier les horaires de réservation. Certains studios peuvent être réservés pour une demi-journée ou une journée complète, ce qui est idéal pour des répétitions plus longues ou des préparations de concerts.

Équipements disponibles

Lorsque vous envisagez de louer un studio musique Paris, vérifiez toujours quels équipements sont fournis. Un bon studio doit offrir des instruments de qualité, une excellente sonorisation, et un système d’amplification adéquat. De plus, il est essentiel que le matériel soit en bon état et régulièrement entretenu. N’hésitez pas à demander des informations sur les équipements avant de réserver.

Atmosphère et ambiance

L’atmosphère du studio est un autre critère important. Certains musiciens préfèrent des espaces plus intimistes, tandis que d'autres apprécient lessalles de répétition Paris spacieuses et ouvertes. Il est également intéressant de vérifier si le studio propose des espaces de détente ou de rencontre entre musiciens, favorisant ainsi un environnement convivial et propice aux échanges créatifs.

Les avantages de louer un studio de musique à Paris

L’option de louer studio musique paris est idéale pour les musiciens qui souhaitent bénéficier d'un espace professionnel sans les contraintes liées à l'équipement et à l'acoustique. En choisissant une location, vous pouvez vous concentrer uniquement sur votre performance et vos répétitions.

Un autre avantage majeur est la flexibilité. La plupart des studios proposent des plages horaires adaptées à tous les rythmes de vie, que vous répétiez en journée ou tard dans la soirée. Cette souplesse vous permet de planifier vos séances en fonction de votre emploi du temps, et d'éviter les compromis.

Les studios de répétition à Paris pour tous les niveaux

Que vous soyez débutant ou professionnel, les studios de répétition Paris s’adaptent à tous les niveaux. Vous trouverez des studios spécialement conçus pour les groupes, avec des espaces suffisamment grands pour accueillir plusieurs musiciens, mais également des studios plus petits pour les solistes ou les duos.

Les amateurs bénéficient souvent de conseils et d'un accompagnement personnalisé, ce qui est un plus pour progresser rapidement. Les professionnels, quant à eux, trouvent dans ces studios des équipements dernier cri, indispensables pour des répétitions intensives avant un concert ou une session d’enregistrement.

Conclusion

Paris est une ville où la musique résonne à chaque coin de rue. Louer une salle de répétition Paris vous permet de profiter de cette richesse musicale dans un cadre professionnel, tout en bénéficiant d'un espace acoustiquement optimisé. Que vous soyez à la recherche d'unstudio de répétition Paris pour une simple session ou pour des répétitions régulières, la capitale regorge d'options flexibles et adaptées à tous les musiciens.

N’hésitez pas à explorer les différentes possibilités pour trouver la salle de répétition qui correspond à vos attentes et à vos besoins artistiques. Avec un peu de recherche, vous pourrez dénicher le studio parfait qui vous aidera à sublimer votre talent et à faire de chaque répétition un véritable moment de créativité.

[zehub]

REPORTAGE. Pollution sonore, biodiversité... Des micros installés en pleine nature, pour dresser un état des lieux des forêts françaises

Une centaine de forêts françaises ont été équipées cette année de petits boîtiers pour capter tous les sons du milieu naturel. Reportage dans le parc régional du Gâtinais français, près de Paris.

[docteursmarrito]

Par Dr Stéphane Smarrito, Clinique de Lausanne

La greffe de cheveux est une solution éprouvée pour restaurer la chevelure des personnes souffrant de perte de cheveux, qu'il s'agisse d'une calvitie partielle ou totale. Ce guide, conçu par le Dr Stéphane Smarrito, vous permettra de comprendre en détail le processus de la greffe de cheveux, les différentes techniques disponibles, et les étapes avant, pendant et après l’intervention.

1. Qu'est-ce qu'une greffe de cheveux ?

Une greffe de cheveux consiste à transplanter des follicules pileux d'une zone donneuse vers une zone receveuse du cuir chevelu. Cela permet de remplir les zones clairsemées, ce qui donne un aspect naturel et durable. Les zones donneuses sont généralement situées à l'arrière ou sur les côtés de la tête, car les follicules dans ces zones ne sont pas touchés par la calvitie.

La greffe de cheveux est idéale pour les patients présentant :

Une calvitie androgénique (héréditaire)

Des zones dégarnies suite à des traumatismes ou des cicatrices

Une densité réduite des cheveux sur certaines zones du cuir chevelu

2. Les techniques disponibles : FUT et FUE

Il existe deux principales méthodes pour réaliser une greffe de cheveux :

2.1. FUT (Follicular Unit Transplantation)

Description : Cette méthode consiste à prélever une bandelette de cuir chevelu sur la zone donneuse. Cette bande est ensuite disséquée pour en extraire des unités folliculaires, qui sont implantées dans les zones chauves.

Avantages : Cette technique est idéale pour les patients nécessitant une grande quantité de greffons. Le taux de survie des follicules est généralement élevé.

Inconvénients : La FUT laisse une fine cicatrice linéaire sur la zone donneuse, bien que celle-ci soit généralement cachée par les cheveux.

2.2. FUE (Follicular Unit Extraction)

Description : Les unités folliculaires sont prélevées directement du cuir chevelu une par une à l'aide d'un instrument de précision, sans besoin de découper une bande de peau.

Avantages : La FUE laisse des cicatrices microscopiques, presque invisibles. Elle permet une récupération plus rapide et moins douloureuse.

Inconvénients : Le prélèvement des follicules est plus lent que la FUT, ce qui allonge parfois la durée de l’intervention, notamment si un grand nombre de greffons est nécessaire.

3. Consultation initiale avec le Dr Smarrito

La première étape d’une greffe de cheveux réussie est une consultation détaillée avec le Dr Smarrito. Lors de cette rencontre :

Analyse du cuir chevelu : Le Dr Smarrito évalue l'état actuel de votre cuir chevelu, la densité des cheveux dans la zone donneuse, et l'étendue de la perte de cheveux.

Discussion des attentes : Il est important de discuter de vos attentes en termes de densité et de style. Le Dr Smarrito vous aidera à comprendre ce qui est réaliste et adapté à votre type de cheveux.

Examen médical : Un bilan médical sera réalisé pour s'assurer que vous êtes un bon candidat à la greffe de cheveux. Certaines conditions médicales ou la prise de médicaments peuvent affecter la procédure.

Choix de la technique : En fonction de votre état de santé et des caractéristiques de votre perte de cheveux, le Dr Smarrito déterminera la méthode la plus adaptée, que ce soit la FUE ou la FUT.

4. Déroulement de l’intervention

Le jour de l'intervention, la procédure se déroule comme suit :

4.1. Anesthésie locale

Une anesthésie locale est administrée à la fois sur la zone donneuse et sur la zone receveuse, rendant l'opération totalement indolore. Le patient reste éveillé pendant toute la durée de la procédure.

4.2. Prélèvement des follicules

En FUT, une bande de cuir chevelu est prélevée à l'arrière de la tête, puis les follicules sont séparés sous un microscope.

En FUE, les follicules sont extraits individuellement à l'aide d'un outil spécialisé.

4.3. Préparation de la zone receveuse

Le Dr Smarrito réalise des micro-incisions dans la zone dégarnie pour implanter les follicules pileux. La densité des greffons est planifiée minutieusement pour un résultat naturel, en prenant en compte la direction de croissance des cheveux et la densité souhaitée.

4.4. Implantation des follicules

Les follicules sont placés un à un dans les incisions préparées. Cette étape requiert une grande précision pour garantir que les cheveux repoussent dans la bonne direction et avec une densité uniforme.

5. Phase post-opératoire et récupération

5.1. Soins immédiats après l'opération

Le cuir chevelu peut être légèrement gonflé ou rouge après l'intervention. Des médicaments anti-inflammatoires et antidouleurs sont prescrits pour gérer l’inconfort.

Le patient peut reprendre des activités légères dès le lendemain, mais il est conseillé de rester prudent pendant environ une semaine.

5.2. Premiers jours après l'intervention

Les premiers jours, il est crucial de suivre les consignes post-opératoires fournies par le Dr Smarrito. Vous devrez éviter de toucher la zone greffée, de frotter votre cuir chevelu ou de porter un casque.

Vous devrez également éviter l'exposition directe au soleil et les efforts physiques intenses pendant deux à trois semaines.

5.3. Reprise des activités normales

Vous pouvez retourner au travail sous 3 à 5 jours, en fonction de votre emploi et du type d’intervention.

Le sport et les activités physiques intenses doivent être évités pendant environ 4 semaines.

6. Résultats à long terme

Phase de repousse : Après environ 2 à 4 semaines, les cheveux greffés commenceront à tomber, un processus normal appelé "choc des greffons". La véritable repousse commence à partir du 3ème mois.

Résultats visibles : Les résultats finaux commencent à apparaître au bout de 6 à 9 mois, et la repousse complète est visible à 12 mois.

Durabilité : Les cheveux greffés sont permanents, car ils sont prélevés dans des zones génétiquement résistantes à la calvitie.

7. Les avantages psychologiques de la greffe de cheveux

Outre les bénéfices esthétiques, une greffe de cheveux peut avoir un impact psychologique considérable. De nombreux patients ressentent une amélioration significative de leur confiance en eux, ce qui se répercute positivement sur leur vie sociale et professionnelle.

8. Questions fréquentes

Est-ce que tout le monde peut bénéficier d'une greffe de cheveux ? Non, il est important de posséder une zone donneuse suffisamment dense et d’être en bonne santé générale. Une consultation avec le Dr Smarrito déterminera si vous êtes un bon candidat.

Combien de greffons sont nécessaires pour obtenir un résultat naturel ? Le nombre de greffons dépend de l'étendue de la calvitie et de vos objectifs en termes de densité. Il varie généralement entre 1 500 et 4 000 greffons par session.

La procédure est-elle douloureuse ? Grâce à l’anesthésie locale, la procédure est indolore. Vous pourriez ressentir une légère gêne dans les jours qui suivent, mais cela est facilement gérable avec des médicaments prescrits.

9. Pourquoi choisir le Dr Smarrito à Lausanne pour une greffe de cheveux ?

Le Dr Stéphane Smarrito est reconnu pour son expertise et son approche minutieuse dans la réalisation des greffes capillaires. Il utilise les techniques les plus avancées, garantissant des résultats naturels et durables. Chaque patient reçoit un traitement personnalisé basé sur ses besoins spécifiques, pour obtenir une chevelure esthétique et harmonieuse.

Pour toute question ou pour planifier une consultation, n’hésitez pas à contacter la clinique du Dr Stéphane Smarrito à Lausanne.

[followmyfeet1]

L'hymne national de Singapour est en micro-texte au dos de leur billet de 1000 $.

Singapour est l'une des trois seules villes-États survivantes au monde. Les deux autres sont Monaco et le Vatican.

Sang Nila Utama, un prince de Palembang, a vu une créature qu'il pensait être un lion et a nommé l'île « Singapura » qui signifie « Ville du Lion » en sanskrit. Cependant, il n'y a jamais eu de lions en dehors de la captivité à Singapour.

Outre son île principale, la nation de Singapour compte 63 îles supplémentaires, la plupart sont inhabitées

Singapour compte parmi les 20 plus petits pays du monde, avec une superficie totale de seulement 682,7 kilomètres carrés. Les États-Unis sont environ 15 000 fois plus grands.

Le rouge du drapeau de Singapour représente la fraternité universelle et l'égalité de l'homme tandis que le blanc symbolise la pureté et la vertu.

Le croissant de lune représente une jeune nation qui se lève et les cinq étoiles signifient les idéaux de démocratie, de paix, de progrès, de justice et d'égalité.

La réserve naturelle Bukit Timah de Singapour contient plus d'espèces d'arbres que tout le continent nord-américain.

Les bâtiments à Singapour ne peuvent pas dépasser 280 mètres. Actuellement, il y a trois bâtiments de cette hauteur – OUB Centre, UOB Plaza et Republic Plaza.

Le record du livre Guinness pour la plus longue chaîne de domino humaine a été établi à Singapour le 30 septembre 2000. Il a été formé par 9 234 étudiants et mesuré 4,2 km.

Singapour compte plus de 3 000 kilomètres de routes. Étendus de bout en bout, ils couvrent la distance entre Singapour et Hong Kong.

La langue nationale de Singapour est le malais. Les quatre langues officielles du pays sont l'anglais, le chinois, le tamoul et le malais.

[saltypeanutnerd]

Capteurs de profil de ligne laser 3D, Prévisions de la Taille du Marché Mondial, Classement et Part de Marché des 15 Premières Entreprises

Selon le nouveau rapport d'étude de marché “Rapport sur le marché mondial de Capteurs de profil de ligne laser 3D 2024-2030”, publié par QYResearch, la taille du marché mondial de Capteurs de profil de ligne laser 3D devrait atteindre 878 millions de dollars d'ici 2030, à un TCAC de 18.4% au cours de la période de prévision.

Figure 1. Taille du marché mondial de Capteurs de profil de ligne laser 3D (en millions de dollars américains), 2019-2030

Selon QYResearch, les principaux fabricants mondiaux de Capteurs de profil de ligne laser 3D comprennent KEYENCE, LMI Technologies, Cognex, SmartRay, SICK, Micro-Epsilon, Teledyna DALSA, Matrox Imaging (Zebra Technologies), Vision Components, Hikrobot, etc. En 2023, les dix premiers acteurs mondiaux détenaient une part d'environ 76.0% en termes de chiffre d'affaires.

Figure 2. Classement et part de marché des 15 premiers acteurs mondiaux de Capteurs de profil de ligne laser 3D (Le classement est basé sur le chiffre d'affaires de 2023, continuellement mis à jour)

The market for 3D laser line profile sensors is influenced by several key drivers that shape demand, adoption, and innovation in this technology segment. These drivers impact the growth and evolution of 3D laser line profile sensors in various industries and applications. Here are some significant factors driving the 3D laser line profile sensors market:

1. Automation and Industry 4.0: The trend towards automation and the adoption of Industry 4.0 principles in manufacturing, logistics, and other industries drive the demand for advanced sensing technologies like 3D laser line profile sensors for quality control, process optimization, and efficiency gains.

2. Precision Manufacturing: The need for high-precision measurements and inspections in manufacturing processes such as automotive, aerospace, electronics, and medical devices fuels the demand for 3D laser line profile sensors, which offer accurate and reliable data for quality assurance.

3. Efficiency and Productivity: 3D laser line profile sensors help improve operational efficiency, reduce downtime, and enhance productivity by enabling faster and more accurate measurement of complex surfaces, profiles, and dimensions compared to traditional methods.

4. Miniaturization and Compact Design: The development of compact and portable 3D laser line profile sensors enables their integration into smaller machines, robotic systems, and handheld devices for applications requiring mobility and space constraints.

5. Quality Inspection and Defect Detection: Industries such as electronics, semiconductor, automotive, and consumer goods rely on 3D laser line profile sensors for surface inspection, defect detection, dimensional analysis, and quality control to ensure product quality and compliance with standards.

6. Cost Reduction and ROI: The cost-effectiveness of 3D laser line profile sensors in terms of improved process efficiency, reduced scrap rates, faster inspections, and lower maintenance requirements drives their adoption across industries seeking a strong return on investment.

7. Advancements in Sensor Technology: Continuous advancements in sensor technology, including higher resolution, faster scanning speeds, improved accuracy, and enhanced data processing capabilities, expand the applications and capabilities of 3D laser line profile sensors.

By leveraging these market drivers and addressing evolving industry needs, manufacturers, developers, and vendors of 3D laser line profile sensors can innovate, improve product offerings, expand into new applications, and capitalize on the growing demand for advanced sensing technologies in industrial and commercial settings.

À propos de QYResearch

QYResearch a été fondée en 2007 en Californie aux États-Unis. C'est une société de conseil et d'étude de marché de premier plan à l'échelle mondiale. Avec plus de 17 ans d'expérience et une équipe de recherche professionnelle dans différentes villes du monde, QYResearch se concentre sur le conseil en gestion, les services de base de données et de séminaires, le conseil en IPO, la recherche de la chaîne industrielle et la recherche personnalisée. Nous société a pour objectif d’aider nos clients à réussir en leur fournissant un modèle de revenus non linéaire. Nous sommes mondialement reconnus pour notre vaste portefeuille de services, notre bonne citoyenneté d'entreprise et notre fort engagement envers la durabilité. Jusqu'à présent, nous avons coopéré avec plus de 60 000 clients sur les cinq continents. Coopérons et bâtissons ensemble un avenir prometteur et meilleur.

QYResearch est une société de conseil de grande envergure de renommée mondiale. Elle couvre divers segments de marché de la chaîne industrielle de haute technologie, notamment la chaîne industrielle des semi-conducteurs (équipements et pièces de semi-conducteurs, matériaux semi-conducteurs, circuits intégrés, fonderie, emballage et test, dispositifs discrets, capteurs, dispositifs optoélectroniques), la chaîne industrielle photovoltaïque (équipements, cellules, modules, supports de matériaux auxiliaires, onduleurs, terminaux de centrales électriques), la chaîne industrielle des véhicules électriques à énergie nouvelle (batteries et matériaux, pièces automobiles, batteries, moteurs, commande électronique, semi-conducteurs automobiles, etc.), la chaîne industrielle des communications (équipements de système de communication, équipements terminaux, composants électroniques, frontaux RF, modules optiques, 4G/5G/6G, large bande, IoT, économie numérique, IA), la chaîne industrielle des matériaux avancés (matériaux métalliques, polymères, céramiques, nano matériaux, etc.), la chaîne industrielle de fabrication de machines (machines-outils CNC, machines de construction, machines électriques, automatisation 3C, robots industriels, lasers, contrôle industriel, drones), l'alimentation, les boissons et les produits pharmaceutiques, l'équipement médical, l'agriculture, etc.

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Comment nettoyer et entretenir votre vibromasseur pour une durée de vie prolongée ?

L'entretien de votre vibromasseur est un aspect souvent négligé mais essentiel pour garantir sa longévité et votre santé. En prenant soin de votre jouet intime, vous prévenez la prolifération de bactéries et assurez une utilisation sécurisée à long terme. De plus, un bon entretien peut améliorer considérablement l'expérience d'utilisation, en préservant la douceur du matériau et en évitant les dysfonctionnements. Dans cet article détaillé, nous vous offrirons des conseils précieux sur comment nettoyer et entretenir votre vibromasseur pour en prolonger la durée de vie. Pourquoi est-il important de nettoyer votre vibromasseur ?  Chaque utilisation de votre vibromasseur le rend susceptible d'accueillir des bactéries, des champignons et autres micro-organismes nuisibles. Si ceux-ci ne sont pas éliminés correctement, ils peuvent entraîner divers problèmes de santé, comme des infections bactériennes. De plus, les résidus de lubrifiants ou de corps humains peuvent altérer la surface de votre jouet, réduisant ainsi sa durée de vie. Mais ces problèmes ne sont pas les seuls à éviter. Un vibromasseur non nettoyé peut aussi perdre en qualité, devenir collant ou rigide, ce qui affectera grandement votre confort lors de son utilisation. Par conséquent, le nettoyage régulier de votre vibromasseur n'est pas simplement une question d'hygiène, mais aussi une nécessité pour préserver sa qualité et sa longévité. Ensuite, il est essentiel de comprendre que différents matériaux nécessitent différents soins. Le silicone, par exemple, est un matériau populaire pour les vibromasseurs en raison de sa douceur et de sa souplesse. Cependant, il nécessite un entretien attentif pour rester en bon état. Comment nettoyer notre vibromasseur : étapes simples  Il est conseillé de nettoyer votre vibromasseur avant et après chaque utilisation. Pour ce faire, commencez par le laver à l'eau tiède et avec un savon doux non parfumé. Assurez-vous de bien rincer et de sécher votre jouet pour éviter la croissance de moisissures. En fonction du matériau de votre vibromasseur, il se peut que vous deviez utiliser des nettoyants spécifiques, comme le spray antibactérien pour les jouets sexuels. Pour les jouets en silicone, par exemple, évitez les nettoyants à base d'alcool ou de produits chimiques agressifs, car ils peuvent dégrader le matériau. De plus, veillez à nettoyer toutes les parties du vibromasseur, y compris les crevasses et les contours, où les bactéries peuvent se cacher. Pour cela, vous pouvez utiliser une vieille brosse à dents à poils doux. Comment entretenir votre vibromasseur : conseils d'entretien  L'entretien de votre vibromasseur ne s'arrête pas au nettoyage. Il est aussi important de le ranger correctement. Utilisez une housse de rangement pour le protéger de la poussière et des autres contaminations. Évitez de le ranger dans un endroit trop chaud ou trop humide, car cela peut altérer la qualité du matériau. En outre, assurez-vous de recharger votre vibromasseur selon les instructions du fabricant. Un chargement excessif ou insuffisant peut réduire sa durée de vie. Si votre vibromasseur fonctionne avec des piles, veillez à les retirer après chaque utilisation pour éviter les fuites d'acide. Erreurs courantes lors du nettoyage et de l'entretien de votre vibromasseur  Parmi les erreurs communes, on retrouve l'utilisation de produits de nettoyage agressifs qui peuvent endommager votre vibromasseur. Évitez également de plonger totalement votre vibromasseur dans l'eau si celui-ci n'est pas étanche. Enfin, ne négligez pas le séchage de votre jouet, car l'humidité peut favoriser la croissance de moisissures. Il est aussi courant de ranger le vibromasseur dans un tiroir ou une boîte sans protection, ce qui peut le rendre vulnérable à la poussière et à d'autres contaminations. Nettoyer et entretenir votre vibromasseur est crucial pour sa durée de vie et pour garantir une utilisation en toute sécurité. En suivant ces conseils, vous pourrez profiter de votre jouet intime plus longtemps, tout en préservant votre santé. Rappelez-vous, chaque jouet nécessite un soin particulier en fonction de son matériau, de sa taille et de sa complexité. Donc, avant de commencer l'entretien, prenez le temps de lire les instructions du fabricant. A lire aussi : Rédiger un bon profil sur un site de rencontre : les secrets pour se démarquer Read the full article

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Eureca

Le personnage/acteur essaie de communiquer. La bouche s'est éloignée du corps.

C'est cet Ulysse qui veut revenir à la communication, à la parole, au mot parce qu'il est réel. La parole qui est comprise.

D'abord, ce que je vais travailler, c'est la veborragia, ce corps-mot. la verborragia et la répétition, bla, bla, bla. Une sorte de mantra. Le spectateur ne comprend pas forcément quelque chose, mais il ressent quelque chose. Cela ne passe pas par l'intellect.

Des mots vagues qui n'ont pas nécessairement de lien. Mais il y a un flux inhérent, un rythme.

Le personnage sur l'île - le personnage est le bateau lui-même - flotte dans une eau de langage entourée de microphones, essayant d'atteindre ces microphones en les tirant près de lui, comme s'il pêchait - et à chaque action de parler dans ce microphone, il y a un état différent de ce corps de mots. Le personnage essaie de communiquer et ne parvient pas à se faire comprendre, entendre ou accéder. La lutte du personnage pour revenir aux mots, à la communication.

Un personnage qui découvre le micro et la possibilité de parler. Lorsqu'il parle, il s'entend pour la première fois. Il y a là quelque chose de primitif. L'eau, le son qui résonne.

Le mot devient corps, il devient image.

Des îlots de microphones autour d'un bateau-personnage qui veut voyager à travers le langage mais revenir à la compréhension.

Des îles continentales.

Il sort le micro, l'amène à lui, quand il le prend et parle, qu'est-ce qui sort ? Des mots vagues qui n'aboutissent à rien. À un autre moment, c'est comme si tout ce qu'il disait sortait d'un Wikipedia, débitant des futilités au hasard, sans le moindre lien avec lui-même ou l'espace. Et tout ce dont il parle, c'est de futilités aléatoires. Puis, dans un autre micro, il parle de poésie, de chuchotements, etc. Dans un autre micro, il parle grec. Et ainsi de suite. Il y a une dichotomie, le personnage apprend, mais il prend aussi ses distances parce qu'il atteint une couche d'information, de communication et de regrets. S'amuse-t-il ou commence-t-il à comprendre comment communiquer ?

La communication ouvre, élargit, ferme et détourne l'attention.

Qu'est-ce que cela signifie vraiment ? Le besoin de revenir à la communication, qu'est-ce qui est si important qu'il veut que les gens comprennent ?

La possibilité de recueillir des paroles du public ou d'induire une question au début et les réponses de certains sortent de la bouche du personnage d'une île-microphone-mot.

La possibilité de recueillir les commentaires du public ou de poser une question au début et les réponses de certains viennent de la bouche du personnage sur un îlot de micro. La crise de la communication : la solution ?

Un autre acteur peut être sur le rivage, à côté du public, symbolisant Pénélope, quelqu'un qui tisse un réseau d'informations, recueillant ces lignes du public - Cet acteur peut même poser des questions au public telles que :

Vous avez compris ? Qu'aimeriez-vous dire ? Où voulez-vous en venir ?

Ulysse/personnage a un problème de communication : alors qu'il parle toutes les langues, il n'est pas compris. Et les personnes présentes, le public, sont là pour l'écouter. Et il le sait d'une certaine manière.