#lisola degli uomini pesce

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1979 (Barbara Bach Promo shots - on set ...) L'isola degli uomini pesce Titolo Originale: L'Isola del Dio Vulcano Also Known As (AKA) The Fish Men Australia (poster title) Island of Fishmen Brazil A Ilha dos Homens-Peixe Brazil (reissue title) Os Homens Peixe Canada (English title) The Island of the Fishmen Colombia La isla del volcán perdido Germany Insel der neuen Monster Denmark Angreb fra dybet Spain La Isla de los hombres peces Spain (video title) Seres del abismo Finland Ihmislaboratorio Finland (Swedish title) Männniskolaboratoriet France Le continent des hommes poissons UK (video title) Island of Mutations Greece (transliterated) To nisi tou kataramenou ifaisteiou Iran (Persian title) Ghoolhaye atlantis Netherlands Het eiland van de nieuwe monsters Peru Los monstruos de la laguna del diablo Philippines (English title) The Island of the Fishmen Pakistan (English title) (poster title) Volcano Island Portugal A Ilha dos Homens Peixes Romania Insula oamenilor peşti Sweden Människojakt på djävulsön Soviet Union (Russian title) Остров людей-рыб Turkey (Turkish title) Kara gölün canavari Uk Island of Mutation USA (DVD title) Island of the Fishmen USA Screamers (1981) USA Something Waits in the Dark (1980) West Germany Insel der neuen Monster World-wide (English title) The Island of the Fishmen Directed by Sergio Martino Music by Luciano Michelini Release Dates Italy 18 January 1979 France 28 February 1979 West Germany 23 March 1979 Spain June 1979 Netherlands 2 August 1979 Finland 28 September 1979 India 6 December 1979 Portugal 6 December 1979 Thailand 6 December 1979 Egypt 25 December 1979 South Korea 25 December 1979 Turkey January 1980 Denmark 16 January 1980 Iran 24 January 1980 Japan 16 February 1980 Philippines 25 March 1980 (Davao) Colombia 5 April 1980 Australia 4 September 1980 USA 26 June 1981 Peru 1982 Writing Credits Cesare Frugoni ... (story) Luciano Martino .. (story) Sergio Donati ... (screenplay) Cesare Frugoni ... (screenplay) Sergio Martino ... (screenplay) H. P. Lovecraft ... (story "The Shadow Over Innsmouth") (uncredited) Cast Barbara Bach Barbara Bach ... Amanda Marvin Claudio Cassinelli Claudio Cassinelli ... Lt. Claude de Ross Richard Johnson Richard Johnson .. Edmond Rackham Beryl Cunningham Beryl Cunningham ... Shakira Joseph Cotten Joseph Cotten ... Prof. Ernest Marvin Franco Javarone Franco Javarone .. José (as Franco Iavarone) Roberto Posse Roberto Posse ... Peter Giuseppe Castellano Giuseppe Castellano ... Skip Franco Mazzieri Franco Mazzieri ... François (as Francesco Mazzieri) Rest of cast: (USA ALTERNATIVE VERSION) Jim Alquist Jim Alquist ... James (US version) (as James Alquist) Eunice Bolt Eunice Bolt ... Samantha (US version) Tom Delaney Tom J. Delaney ... Patterson (US version) Mel Ferrer Mel Ferrer ... Radcliffe (US version) Cameron Mitchell Cameron Mitchell ... Decker (US version) Nick Alexander Nick Alexander ... Prisoner (voice) (uncredited) Bobby Rhodes Bobby Rhodes ... Rackham's Servant (uncredited) technical specifications Runtime 1 hr 33 min (93 min) (Sweden) 1 hr 21 min (81 min) (USA) 1 hr 25 min (85 min) (West Germany) 1 hr 39 min (99 min) (Finland) 1 hr 40 min (100 min) (Italy) filming locations Bronson Caves, Bronson Canyon, Griffith Park - 4730 Crystal Springs Drive, Los Angeles, California, USA Cala Luna, Nuoro, Sardinia, Italy Elios Studios, Rome, Lazio, Italy Iceland/ Islanda R.P.A. Studios, Rome, Lazio, Italy Production Companies Dania Film Medusa Distribuzione Distributors Medusa Distribuzione (1979) (Italy) (theatrical) New World-Mutual (1982) (Canada) (theatrical) (dubbed) Valio-Filmi (1979) (Finland) (theatrical) New World Pictures (1981) (USA) (theatrical) (dubbed) Scotia International Filmverleih (1979) (West Germany) (theatrical) Shochiku-Fuji Company (1980) (Japan) (theatrical)

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L’isola del tesoro ora è l’isola della “nientità”: discorso intorno a “Procida” di Franco Cordelli

Una sostanza sottile di Franco Cordelli (Einaudi 2017) era una conversazione privata tra padre e figlia, un metaracconto diluito in una narrazione plurima tra amori e rệveries, circostanze casuali e pensieri autonomi, scritto da un etnologo che interrogava l’imperscrutabile affrontandolo con leggerezza e ironia. Procida è una terra letteraria, un’isola del tesoro che ha ammaliato Elsa Morante e lo stesso Cordelli quando scrissero i loro romanzi: due nomi di grande rilievo del secondo Novecento italiano approdati in una terra vulcanica di tufo giallo e grigio, “piena di morti, cimiteri e antenati”. Procida, pubblicato per la prima volta nel 1973 da Garzanti, poi nel 2006 da Rizzoli e ora nel 2018 da Theoria (è stato scritto quattro volte), non può non essere accostato al capolavoro L’Isola di Arturo (1957), ma proprio perché se ne segnalino, interpretandone le intenzioni, le differenze sostanziali. Elsa Morante lasciava che il suo personaggio scoprisse il mondo in un feroce libro di formazione: vivificante, ricreativo, avventuroso, scioccante. Franco Cordelli, al suo esordio, in un’isola smussata dalla vegetazione, del suo io ne fa una causa definitiva in uno stato malinconico e anacronistico. Se Arturo apriva gli occhi e destinava il suo corpo e i suoi sentimenti all’oro del desiderio, Cordelli si sottrae al mondo assimilando la sua accidia a quella della sua donna “priva di nitore”, tenendo un diario, riflettendo intorno alla sua natura, al bene e al male, alla scienza e all’ignoranza. Si esilia e al tempo stesso, in solitudine, sprofonda, smarrito e lontano dal caos della città e delle relazioni interpersonali di tutti i giorni. È come quel pesce rosso che descrive, con una dignità da difendere, ma senza spazi che non siano il perimetro angusto di un acquario. Smarrimento, dicevamo, ma più giustamente potremmo dire mimetizzazione, la stessa del pesce nel fondale, per chi controlla pedissequamente l’acqua del pozzo, il frigorifero, gli interruttori della luce e girovaga con un cappello in testa assecondando la sua polarità, mangiando minestre vegetali, riso con aglio e peperoncino, zuppe all’olio e pesce spada. Abiurare il logorio romano per disinfestare il proprio animo, vuol dire starsene in una casupola dell’isola nelle giornate invernali limpide, respirabili, ma che non passano mai. Dirimpetto a Ischia, “tozza e tarchiata”, con il vento che spunta le cime degli alberi, il mare riflette il presentimento un un’“immobilità glaciale”, una freddezza che evoca fantasmatiche ombre. “Guardo fissamente di fronte a me, guardo, per essere precisi, il vuoto, che poi sarebbe l’aria. Non vedo nulla, o meglio vedo solo figure scolorite, irrispettose e confuse che penetrano nel mio campo visivo a tradimento, dai lati e dagli angoli”. Andrea Caterini, nella postfazione, parla di un luogo come di una roccaforte, un cavallo di Troia per fare breccia all’interno di esso. Il ragionamento del protagonista è rivolto a ridurre la vita all’essenziale, eliminando i cavilli psicologici, acquisendo una nettezza di giudizio come fosse un bambino, scrivendo come un bambino. L’isola, di per sé, è già un cerchio che esclude: “un recinto accuratamente chiuso”. Non servirà a nulla la corresponsione di una figlia che con gli amici farà visita al padre (e che con una lettera lo accuserà di voler cancellare se stesso), la ragazza nudista e anarchica, il sospiro della rivoluzione, della libertà sessuale, dell’astrologia, dei lunari, degli zodiaci, né il tentativo di emancipazione del padre e dei giovani che fungono da spartiacque del romanzo e da interferenza, come le formiche e i topi che penetrano nella casa a destare il protagonista dalla sua sonnolenza, dal fumo di un anonimo fine anno in arrivo, dall’occhio che diventa il “forno crematorio” dove scompare ogni entità fisica. I giorni, a Procida, sono una parentesi impronunciabile nello spirito di chi si sente fiaccato, liquefatto appena scorge il naufragio del colori dei muri, il bianco sporco dei borghi, le macchie scure, striate, il grigio dei mattoni, della polvere, il rosso dei gerani e dei garofani. E quindi l’assillo del nonno dalla “povera e innocente testa contadina” in una fotografia con Gabriele D’Annunzio, “amatore e vizioso arrivista di provincia”. “Il tavolo era invaso da carte, cartacce strappate, quaderni, saponetta, calze, carte topografiche, opuscoli turistici, orari dei battelli e delle ferrovie, formiche rattrappite, romanzi, un portacenere, sigarette già fumate o ancora da fumare, tutte cose così, tutte queste cose qui”. Procida è un romanzo sulla nientità, stando proprio ad una definizione di Franco Cordelli: cioè della speranza della vita immateriale in un rapporto distanziato tra l’io e gli altri uomini, tra l’io e gli animali, intervallato da una specie di convulsione, “come lo scoppio di una bolla piena di pus”. Un romanzo scritto ben tre volte, tra il 1970 e il 1972, che sterilizza l’aria e il tempo anche dopo il ritorno dell’io a Roma, in altre stanze, spogliato, disteso ancora sul letto, con le braccia sotto la nuca. È proprio l’inquadramento, il genere di libro tra racconto e analisi che seduce. Procida è circonfuso di aridità o ipocrisia? Di un fine razionale? Di scomparse, sintomi, obiezioni, essenzialità, rinunce? O forse di caos, di devastazione, come il letto scostato dal muro, le lenzuola sconvolte, spiegazzate, le coperte a terra, i vestiti gettati alla rinfusa, i calzini sul pavimento, la polvere bianca dell’insetticida, le scarpe spaiate. Cordelli ci descrive una lunga serie di oggetti allineati nella cartografia invisibile dell’anima, nell’“invereconda paura” di percezioni lievi, fuggevoli come il domicilio nell’isola. Lo stile è accurato, come il linguaggio che però lascia un’atmosfera incostante, sfibrata. Il particolare si fa assolutezza e il tutto si riduce necessariamente ad un gesto, ad un comportamento. Sullo sfondo l’omicidio di una donna entrata nuda in acqua con un’arma in mano. Secondo il referto delle forze dell’ordine si sarebbe sparata a causa della sua infelicità. Ma è solo un’interpretazione. Se fosse stata uccisa e se la verità fosse stata occultata? Ma torniamo alla letteratura. Il 15 giugno 2006, su L’Espresso, Marco Belpoliti scrisse che “Procida è anche un romanzo realista, l’unico possibile nel momento in cui il congedo dal moderno non è stato pronunciato e la nevrosi dello scrivere (e del parlare) domina incontrastata il campo”. Oggi quel moderno si è congedato, ma il libro rimane come ogni ossessione. Procida segna il suo tempo e quello di un uomo come tanti altri: mentale, contenutistico, per questo destinato a scrivere e a riscrivere. La letteratura non è morta, dunque, anche se Cordelli sembra affrontarla con distacco, con una diffidenza temperamentale che non consegna alcuna consolazione, ma rinforza l’inquietudine, una proclamata sintesi dell’intera vacanza che rispecchia contraddizioni, insoddisfazioni, quel cupio dissolvi citato, “infimo e vizioso”. Una persona prefigurata è l’equivalente di un limbo e di un soffio, di un niente, di una scienza empirica nella macchina narrativa sospesa tra fuga ed esilio.

Alessandro Moscè

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1979 (German Promo Post-Cards - France Photos on set ...) L'isola degli uomini pesce Titolo Originale: L'Isola del Dio Vulcano Also Known As (AKA) The Fish Men Australia (poster title) Island of Fishmen Brazil A Ilha dos Homens-Peixe Brazil (reissue title) Os Homens Peixe Canada (English title) The Island of the Fishmen Colombia La isla del volcán perdido Germany Insel der neuen Monster Denmark Angreb fra dybet Spain La Isla de los hombres peces Spain (video title) Seres del abismo Finland Ihmislaboratorio Finland (Swedish title) Männniskolaboratoriet France Le continent des hommes poissons UK (video title) Island of Mutations Greece (transliterated) To nisi tou kataramenou ifaisteiou Iran (Persian title) Ghoolhaye atlantis Netherlands Het eiland van de nieuwe monsters Peru Los monstruos de la laguna del diablo Philippines (English title) The Island of the Fishmen Pakistan (English title) (poster title) Volcano Island Portugal A Ilha dos Homens Peixes Romania Insula oamenilor peşti Sweden Människojakt på djävulsön Soviet Union (Russian title) Остров людей-рыб Turkey (Turkish title) Kara gölün canavari Uk Island of Mutation USA (DVD title) Island of the Fishmen USA Screamers (1981) USA Something Waits in the Dark (1980) West Germany Insel der neuen Monster World-wide (English title) The Island of the Fishmen Directed by Sergio Martino Music by Luciano Michelini Release Dates Italy 18 January 1979 France 28 February 1979 West Germany 23 March 1979 Spain June 1979 Netherlands 2 August 1979 Finland 28 September 1979 India 6 December 1979 Portugal 6 December 1979 Thailand 6 December 1979 Egypt 25 December 1979 South Korea 25 December 1979 Turkey January 1980 Denmark 16 January 1980 Iran 24 January 1980 Japan 16 February 1980 Philippines 25 March 1980 (Davao) Colombia 5 April 1980 Australia 4 September 1980 USA 26 June 1981 Peru 1982 Writing Credits Cesare Frugoni ... (story) Luciano Martino .. (story) Sergio Donati ... (screenplay) Cesare Frugoni ... (screenplay) Sergio Martino ... (screenplay) H. P. Lovecraft ... (story "The Shadow Over Innsmouth") (uncredited) Cast Barbara Bach Barbara Bach ... Amanda Marvin Claudio Cassinelli Claudio Cassinelli ... Lt. Claude de Ross Richard Johnson Richard Johnson .. Edmond Rackham Beryl Cunningham Beryl Cunningham ... Shakira Joseph Cotten Joseph Cotten ... Prof. Ernest Marvin Franco Javarone Franco Javarone .. José (as Franco Iavarone) Roberto Posse Roberto Posse ... Peter Giuseppe Castellano Giuseppe Castellano ... Skip Franco Mazzieri Franco Mazzieri ... François (as Francesco Mazzieri) Rest of cast: (USA ALTERNATIVE VERSION) Jim Alquist Jim Alquist ... James (US version) (as James Alquist) Eunice Bolt Eunice Bolt ... Samantha (US version) Tom Delaney Tom J. Delaney ... Patterson (US version) Mel Ferrer Mel Ferrer ... Radcliffe (US version) Cameron Mitchell Cameron Mitchell ... Decker (US version) Nick Alexander Nick Alexander ... Prisoner (voice) (uncredited) Bobby Rhodes Bobby Rhodes ... Rackham's Servant (uncredited) technical specifications Runtime 1 hr 33 min (93 min) (Sweden) 1 hr 21 min (81 min) (USA) 1 hr 25 min (85 min) (West Germany) 1 hr 39 min (99 min) (Finland) 1 hr 40 min (100 min) (Italy) filming locations Bronson Caves, Bronson Canyon, Griffith Park - 4730 Crystal Springs Drive, Los Angeles, California, USA Cala Luna, Nuoro, Sardinia, Italy Elios Studios, Rome, Lazio, Italy Iceland/ Islanda R.P.A. Studios, Rome, Lazio, Italy Production Companies Dania Film Medusa Distribuzione Distributors Medusa Distribuzione (1979) (Italy) (theatrical) New World-Mutual (1982) (Canada) (theatrical) (dubbed) Valio-Filmi (1979) (Finland) (theatrical) New World Pictures (1981) (USA) (theatrical) (dubbed) Scotia International Filmverleih (1979) (West Germany) (theatrical) Shochiku-Fuji Company (1980) (Japan) (theatrical)

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