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freelance-informatique · 1 month ago

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Jamal Musiala de retour à l'entraînement : va-t-il jouer face au FC Barcelone ?

Le Bayern Munich peut enfin respirer. Après plusieurs semaines d'incertitude et une absence remarquée, Jamal Musiala a repris l’entraînement collectif avec son équipe, juste avant un match décisif contre Barcelone en Ligue des champions. Ce retour est un véritable coup de pouce pour les Bavarois, qui comptent sur leur prodige pour faire la différence. Jamal Musiala : le retour au Bayern Munich Jamal Musiala a fait son retour sur le terrain lors de la session d’entraînement du Bayern Munich, à la veille de la 3e journée de la phase de groupes de la Ligue des champions. Le milieu offensif de 21 ans, qui avait manqué plusieurs rencontres importantes à cause d’une blessure à la hanche, a participé activement aux 15 premières minutes de l’entraînement, ouvertes à la presse. Bien que ce ne soit qu’une courte apparition, cette présence est de bon augure pour le Bayern Munich, qui se prépare à affronter Barcelone, un adversaire redoutable. L'entraîneur Thomas Tuchel et les supporters bavarois espèrent que Jamal Musiala pourra jouer un rôle clé dans ce choc européen. Lire aussi : Sacha Boey fait un début modeste au Bayern Munich Une blessure à la hanche qui a perturbé le début de saison Jamal Musiala s'était blessé début octobre lors du match de Ligue des champions contre Aston Villa. Remplacé à la mi-temps, le joueur avait rapidement ressenti des douleurs à la hanche qui l’ont contraint à se retirer du terrain. Le diagnostic, bien que rassurant sur la gravité de la blessure, a néanmoins nécessité plusieurs semaines de repos pour éviter toute aggravation. Ce coup dur est tombé à un moment délicat pour le Bayern Munich, qui devait se passer de son jeune prodige pendant deux matchs importants de Bundesliga. Privés de son génie créatif, les Bavarois ont affronté Francfort et Stuttgart sans pouvoir compter sur l’une de leurs armes offensives les plus redoutables. Si le Bayern Munich a su s’en sortir sans lui, son absence s’est tout de même fait sentir sur le terrain. Le retour de Jamal Musiala coïncide avec un match crucial Le timing du retour de Jamal Musiala ne pourrait pas être meilleur. Le choc contre Barcelone en Ligue des champions s’annonce décisif pour la suite de la compétition, et la présence du milieu offensif pourrait changer la donne. Connu pour sa vision de jeu, sa capacité à éliminer ses adversaires et son efficacité devant le but, Jamal Musiala est un atout précieux pour les Bavarois, tant en Bundesliga qu’en Europe. Bien que sa participation complète au match contre Barcelone reste encore incertaine, le simple fait de le voir sur le terrain lors de l’entraînement collectif est un signe positif. Le staff médical du Bayern Munich surveille de près son évolution, et l’entraîneur Thomas Tuchel décidera au dernier moment de l’intégrer ou non dans l'équipe qui affrontera les Blaugrana. Un maillon essentiel du dispositif bavarois À seulement 21 ans, Jamal Musiala s’est imposé comme l’une des pièces maîtresses du Bayern Munich. Ses performances régulières et ses statistiques impressionnantes – 36 sélections et 6 buts avec l’équipe nationale allemande – témoignent de son impact aussi bien en club qu’en sélection. Sa blessure avait suscité de nombreuses inquiétudes quant à sa disponibilité pour les grandes échéances, notamment en Ligue des champions. Son absence lors des deux derniers rassemblements de l’équipe nationale allemande pour les matchs d’octobre a également été ressentie, Jamal Musiala étant considéré comme l’un des piliers de l’attaque allemande. Mais aujourd'hui, avec son retour à l'entraînement, l'espoir renaît au sein de l'effectif bavarois. Le Bayern Munich, qui vise toujours la première place en Bundesliga et en Europe, sait que la forme de Jamal Musiala sera un facteur déterminant pour atteindre ses objectifs. Une récupération minutieuse pour éviter toute rechute La prudence est de mise avec Jamal Musiala. La blessure à la hanche est une zone particulièrement sensible pour un joueur de football, et le Bayern Munich a mis en place un programme de récupération adapté pour éviter toute rechute. Pendant son absence, Musiala a suivi des séances de rééducation intensives, combinant travail physique et soins médicaux, afin de retrouver sa condition physique optimale. Bien qu’il soit de retour à l’entraînement, il est probable que le staff technique l’intègre progressivement dans la compétition pour ne pas précipiter les choses. Une reprise trop rapide pourrait avoir des conséquences sur sa santé à long terme, et le Bayern ne veut prendre aucun risque avec l'un de ses meilleurs éléments. Jamal Musiala : Une présence rassurante pour le Bayern Munich Le retour de Jamal Musiala à l’entraînement est non seulement une excellente nouvelle pour le Bayern Munich, mais aussi un soulagement pour les supporters. Les fans bavarois ont vu en lui un joueur capable de renverser le cours d’un match à lui seul, grâce à ses dribbles, ses passes décisives et sa capacité à marquer dans des moments clés. Alors que le Bayern Munich entame une période de la saison, avec des matchs intenses tant en Bundesliga qu’en Ligue des champions, la présence de Jamal Musiala sur le terrain est un véritable atout. Sa capacité à créer des espaces, à dynamiser l’attaque et à déséquilibrer les défenses adverses pourrait être déterminante pour les prochaines rencontres du club. Voir également : Désiré Doué au Bayern Munich ? L'impact de son absence sur l’équipe nationale L’absence de Jamal Musiala n’a pas seulement affecté le Bayern Munich. L’équipe nationale allemande a également dû se passer de son jeune prodige lors du dernier rassemblement d'octobre. Avec 36 sélections à son actif, Musiala est déjà un cadre de la Mannschaft, malgré son jeune âge. Sa créativité et sa capacité à apporter du danger dans les défenses adverses manquaient cruellement à l’équipe allemande, qui compte sur lui pour les prochaines échéances internationales. Pour l’instant, tous les regards sont tournés vers le choc à venir contre Barcelone. Si Jamal Musiala est à 100 %, sa présence pourrait bien faire pencher la balance en faveur du Bayern Munich. Une chose est sûre : son retour est une nouvelle pleine de promesses pour la suite de la saison. Read the full article

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svax · 4 years ago

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9- Nouveaux horizons (Le Tyrolien de la Formule 1)

Tous les membres de Ferrari prononcent la même phrase lors de la présentation de la nouvelle monoplace, début février 1995 : “Ce sera quitte ou double”. Si la 412 T2 reprend les lignes de sa devancière, John Barnard a abandonné le système de suspension à flexibilité et a succombé à la mode des deux pédales, l’embrayage étant désormais manuel. Dès le premier Grand Prix, à Interlagos, Berger et Alesi doivent déchanter. S’ils sauvent les meubles aux essais, ils se font larguer par la concurrence en course. Les V10 Renault des Benetton et des Williams - passés comme tous les moteurs de 3,5 à 3 litres de cylindrée pour répondre aux exigences de la nouvelle réglementation - ont pris un tour aux V12 Ferrari. L’Autrichien gagne sur le tapis vert cette première manche, mais la FIA reviendra sur sa décision de mettre or course les monoplaces utilisant le carburant Elf. Berger récupère donc sa logique troisième place.

Pour huit millièmes de seconde, Gerhard Berger loupe la pole position du Grand Prix de Saint-Marin. Auteur d’un bon début de course, il cale son moteur lors de son arrêt au stand. Berger finira troisième, comme en Espagne, à Monaco, en Allemagne et en Hongrie. Une période faste, pleine de régularité qui laisse entrevoir une formidable fin de saison. Hélas, plus la fin du Championnat se rapproche, plus les Ferrari perdent de leur fiabilité. Les bolides rouges sont victimes de maux qui secouent toute l’équipe italienne. Le moral n’est plus là. Architecture du V12, problèmes d’adaptation des suspensions aux pneumatiques... les critiques fusent et la concurrence rit. A l’image de Flavio Briatore et de son poulain, Michaël Schumacher. Le Champion du monde en titre éblouit par ses performances et sa stratégie adaptée sur mesure par toute l’équipe Benetton. Seul le Grand Prix du Canada, où Alesi décroche sa première victoire, échappe à la filière Renault. A Montréal, la Ferrari de Berger tombe en panne sèche juste avant le ravitaillement. A Magny-Cours, le tuyau de remplissage refuse de fonctionner lors de son arrêt au stand. Enfin, à Silverstone, il repart des stands mais est contraint à l’abandon suite à une roue mal fixée.

En s’imposant dans son jardin d’Hockenheim, Michaël Schumacher prend sa revanche sur 1994. Mais l’Allemand voit déjà la vie en rouge. Ferrari ne cache en effet pas son intention de recruter la jeune star à coups de millions de dollars pour 1996. La moitié du Championnat est tout juste atteinte que la saison des transferts est déjà ouverte. Troisième dès le feu vert, Berger est quant à lui pénalisé de dix secondes pour départ anticipé. Il plonge à la 14e place et livre une course à l’attaque, “comme pour des tours de qualif”, pour ramasser les quatre points de la troisième place.

Comme cadeau d’anniversaire, Gerhard Berger s’offre une pole position à Spa-Francorchamps où Schumacher officialise son union avec Ferrari. Au fait, cela vous fait quel âge M. Berger ? “Vous n’avez qu’à dire que j’ai trente deux ans, je ne veux même pas savoir que j’en ai trente six. Quand on me souhaite, “bon anniversaire” je ne sais jamais quoi répondre, j’ai l’air d’un idiot. C’est la raison pour laquelle je n’aime pas ça”. Comme chaque année, les essais belges sont perturbés par la pluie et l’Autrichien a juste eu le temps d’effectuer un tour sur le sec avant que la piste ardennaise ne se transforme en patinoire. “Il pleuvait déjà pendant mon premier tour” tonnera-t-il. Un problème électronique, comme au Nürburgring et à Suzuka, mettra un terme à la course du pilote Ferrari.

Dimanche 10 septembre 1995, autodrome de Monza, 14e tour. Tous les tifosi voient un doublé Ferrari se profiler. Debouts, ils ovationnent “leurs” pilotes qui mènent le Grand Prix d’Italie. Gerhard Berger devant Jean Alesi, puis, après l’arrêt au stand, le Français devant l’Autrichien. Première alerte au 33e passage. Berger abandonne dans un nuage de fumée, suspension avant gauche cassée par la caméra d’Alesi qui s’est détachée de l’aileron arrière. “C’est terrifiant, j’ai vu la caméra voler vers moi. Si elle m’avait touché à la tête, les conséquences auraient pu être terribles. C’est dommage car la voiture fonctionnait bien ” confie l’auteur du meilleur tour en course. A six tours de l’arrivée, toute l’Italie connaît une nouvelle désillusion avec l’abandon d’Alesi, suspension cassée. Après l’accrochage Hill-Schumacher, Johnny Herbert peut assurer sa deuxième victoire en Grand Prix.

Vendredi matin, surprise dans le paddock d’Estoril. Personne ne reconnaît le casque du pilote qui se glisse dans la Ferrari numéro 28. Il s’agit pourtant de Berger qui porte l'œuvre du vainqueur d’un concours réalisé par un quotidien italien. Décoration inédite faite de drapeaux de plusieurs pays et de quelques mots bien visibles : No war in the world.

A Ti Aïda, Michaël Schumacher remporte le Grand Prix du Pacifique et devient Champion du monde pour la deuxième année consécutive. Berger est arrivé au village d’Aïda jeudi soir. Aux commandes de son Cessna Citation - en provenance du continent européen via entre autres la Sibérie et Pékin - il a atterri à Okayama vers 15h10 et n’a aucune envie de se reposer. A quelqu’un qui lui conseille de dormir, Berger répond en riant : “Plus on vieillit, moins on dort...”

Libérée de toute pression, la caravane de la Formule 1 s’apprête à célébrer joyeusement la fin du Championnat 1995. Ce devait être la fête. Adélaïde voulait marquer ce dernier Grand Prix couru dans ses rues avant le déménagement à Melbourne où sera ouverte la saison 1996. Dix minutes après la première séance d’essais officielle, la joie fait place à l’inquiétude suite à une violente sortie de Mika Häkkinen. L’incident est survenu dans une courbe rapide, à près de 200 km/h. La Mac Laren Mercedes est devenue incontrôlable après une crevaison. Elle a décollé de l'arrière, pivoté pour terminer sa course folle dans une rangée de pneumatiques protégeant un mur. Samedi, le Finlandais quitte l’unité de soins intensifs du Royal Hospital d'Adélaïde. Mika sera miraculé, au même titre que Karl Wendlinger. Le retour à la compétition de ce dernier a cependant soulevé beaucoup d’inquiétudes et il est désormais acquis que l’Autrichien ne retrouvera pas la compétitivité d’avant son accident monégasque. Pour Berger, la course australienne se termine en fumée et dans une grosse colère. Il aurait aimé conclure son dernier Grand Prix pour Ferrari par une bonne note, mais son moteur en a décidé autrement.

Schumacher chez Ferrari, Alesi chez Benetton, Villeneuve confirmé aux côtés de Hill chez Williams, Berger navigue dans le flou en août 1995. Juste avant le Grand Prix de Monaco, Luca di Montezemolo lui confie un projet de contrat pour 1996. Mais Berger a découvert l’opération Schumacher-Ferrari. A Spa-Francorchamps, Ron Dennis prend Berger par le bras pour l’emmener sous l'auvent Mercedes. Flavio Briatore les observe depuis son mobil-home Benetton. L’Italien dialogue avec l’Autrichien depuis trois semaines. De son côté, Jean Todt veut garder Gerhard Berger, “figure emblématique de Maranello”. En quittant les Ardennes belges, ce 27 août 1995, Berger ne donne toujours pas son accord formel à Todt. Pas plus qu’à Dennis ou à Briatore. Ce dernier rejoint le pilote autrichien sur son bateau, en Méditerranée, le 28 août. Le temps presse plus pour Briatore que pour Berger. Les 29 et 30 août, Berger reste impassible durant les essais privés Ferrari à Fiorano. Jean Todt se montre un peu plus pressant. Le Tyrolien est alerté par des échos selon lesquels ses services seraient trop chers pour Fiat. Pour ne pas voir sa cote chuter, Berger réagit au plus vite. Dans la matinée du 31 août, il promet à Briatore - qui a reçu de Renault tout mandat pour une offensive sur le pilote Ferrari - une réponse définitive sous peu. “C’est OK... ” lui annonce-t-il. Briatore fonce à Monaco auprès de Berger, en pleins préparatifs de mariage avec sa compagne portugaise Ana Maria Laranjeiro-Corvo. Fort correct, l’Autrichien avertit Luca di Montezemolo par téléphone. La consternation tombe sur la Scuderia où certains espéraient que Berger refuserait de partir. Le lendemain, alors que Gerhard et Ana-Maria se rendent à la mairie de Monaco, un communiqué de presse Benetton Renault révèle la signature d’un contrat de deux ans avec Gerhard Berger. Le 2 avril au matin, Flavio Briatore parcourt tous les quotidiens européens et apprend les tenants et aboutissants de ce transfert.

Le duo aux volants des Ferrari sera donc reconstitué au sein de l’équipe championne du monde en titre. Ce transfert est un retour aux sources pour Berger qui a remporté son premier Grand Prix sur une Benetton, en 1986. “Je m’attends à trouver cette ambiance agréable qui plaît tant chez Benetton et je vais continuer à faire équipe avec mon ami Jean...” a commenté le dernier survivant des paddocks de la génération des pilotes ayant marqué les années 80. La naissance de sa deuxième fille, Sarah Maria, en octobre, l’a transformé de joie ; “ce ne sera certainement pas mon dernier enfant.” Gerhard Berger n’a pas perdu son sens de l’humour. En révélant qu’il était père pour la deuxième fois il a déclaré au sujet de l’usage du préservatif : “C’est comme la ceinture de sécurité en voiture. Ce n’est pas confortable, mais on s’y habitue”. Aujourd’hui, il ne veut rien perdre de ce bonheur de la famille qu’il a refusé 15 ans plus tôt pour se consacrer à la compétition automobile. L’avenir dira si ce vœu est compatible avec son nouvel investissement chez Benetton Renault.

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blog-kino-cine · 5 years ago

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Avez-vous connu les cinémas le Colisée 2 et le Colisée 3 de Roubaix ? Nous connaissons tous de nom Le Colisée de Roubaix mais avez connu ses évolutions ! Le Colisée d'aujourd’hui fut autrefois un cinéma dancing ouvert en 1927 par Jean Deconinck, propriétaire du cinéma Le Fresnoy à Tourcoing, qui décide de créer le Colisée. Le succès du Fresnoy l'incite à proposer au fourmillant quartier de l'Epeule sa propre salle obscure. La conception du lieu est confiée aux Barbottin (père et fils), déjà artisans de l'Hospice de Barbieux (l'actuel Centre médical de Barbieux); le bâtiment " art déco " d'origine est tout en verticales, et impressionne par son chic (au rez-de-chaussée, une fontaine envoie un jet d'eau vers le plafond, en traversant le premier étage !). D'ailleurs un article de Paramount Journal, un journal professionnel, du samedi 26 février 1927, annonce en une la construction d'un nouveau temple du 7ème Art à Roubaix, construit par Jean Deconninck, l'heureux gérant du déjà géant Fresnoy de Tourcoing. L'article propose un portrait de Deconninck à la fin des années 20 ainsi qu'un tableau de la construction de ce qui va devenir le Colisée. Deux vues sont données de la structure métallique du nouveau géant roubaisien. Le père, Jean Deconinck, est déjà une personnalité dans l'exploitation cinématographique avec la gestion du Fresnoy de Tourcoing, véritable multiplexe de loisirs avant l'heure, mêlant cinéma, dancing, skating (piste de patins à roulettes), buvettes, etc... En 1951, son fils Henri Deconinck vient de moderniser la salle, ouverte par son père Jean, 25 ans plus tôt, la transformant de fond en comble (hormis la charpente métallique). Deux ans plus tard, il n’hésite toutefois pas à casser la scène pour l’agrandir en hauteur et en largeur et l’adapter à une technologie naissante : le cinémascope, qui réclame un écran incurvé de 17 mètres de large et 7 mètres de haut. Plus réactif, le Colisée dame le pion à son concurrent le Casino de Roubaix et obtient de la Fox l’exclusivité, après le Rex de Paris, de la projection de la Tunique, premier film en cinémascope. A cette occasion, une énorme publicité apparaissait sur le haut de la gare de Lille. Le cinéma roubaisien a réalisé 78.000 entrées en quatre semaines. La dernière semaine où était programmé ce film en scope, il faisait encore 16000 entrées ! Cela laisse rêveur aujourd'hui quand on songe notamment au nombre important de cinémas qui existait à Roubaix. Les projections étaient interrompues pour laisser la place aux autres films qui attendaient leur tour. En 1953, le Colisée faisait parti des trois cinémas de France, avec le Rex et le Normandy à Paris, équipés du Cinémascope. Rapidement, le Colisée devient un haut lieu de distraction de Roubaix et de la métropole... En 1970, le cinéma s'efface, la variété prend de l'ampleur dû a la crise nationale du cinéma – favorisée notamment par l'arrivée de la télévision – amène le Colisée à réfléchir sur son fonctionnement. Un virage s'amorce alors : des spectacles de variété sont programmés les soirs de relâche du cinéma. La salle peine néanmoins à maintenir un équilibre et Henri Deconink cherche des solutions qui permettraient de la conserver en l'état en réorganisant le projet artistique... La dernière mue du Colisée s'opère dans les années 70 avec la crise des immenses salles de centre-ville. Avec l'impossibilité de fractionner l'immense salle en salles plus petites, le Colisée doit fermer ses portes. C'est en septembre 1971, alors qu’on se prépare à l’ouverture du centre commercial Roubaix 2000 que la presse annonce l’ouverture de deux cinémas, l’un dans le centre lui-même, le Colisée 2 et l’autre, à deux pas, dans la Grand Rue, le Club. Le Colisée 2 est situé au premier étage du centre commercial, juste à côté de l’escalator (le premier de la métropole), on pouvez lire le titre des films à l’Entrée de Roubaix 2000. C’est une salle de 220 places qui sera présentée à la municipalité et aux personnalités le 5 octobre à 18h30. La première manifestation officielle du centre commercial Roubaix 2000, après l’inauguration du parking, c’est donc la présentation du nouveau cinéma aux officiels, avec drapeaux tricolores, visite guidée et démonstration. Le maire Victor Provo et M. Thibeau (adjoint) sont présents parmi les personnalités. Messieurs Deconinck et Desrousseaux, gérant et directeur du Colisée, guident leurs hôtes dans la nouvelle salle. M.Deconinck signale que le public revient au cinéma à Roubaix. M. Fabre, l’architecte, explique le but recherché : l’époque est aux petites salles, avec simplicité et confort, pour attirer la clientèle dans le centre commercial. Victor Provo remercie M. Deconinck pour son audace créative, et il coupe le ruban qui barrait le système de commande de la projection. Pendant vingt minutes, les premiers spectateurs ont pu admirer la qualité de l’image et du son grâce à quelques documentaires. L’inauguration proprement dite se fera le 12 octobre avec la projection du premier film et une réception. Pour l’occasion, on joue la première à Roubaix du film de Claude Lelouch Smic Smac Smoc. Le décor est minimaliste, pas de scène, un mur de briques et de moquette, pas de jeux de rideaux compliqués devant l’écran. Les fauteuils en cuir sont spacieux et confortables, le sol recouvert de moquette. L’espacement des sièges, la climatisation, la bonne déclivité facilitant une vision toujours dégagée contribuent à faire de cette salle un agréable lieu de loisirs. La projection est automatique : mise en route du film, ouverture et fermeture de la lumière dans la salle, réglage de l’écran à la bonne dimension, diffusion de la musique d’ambiance. L’appareil de projection est équipé d’un système à plat qui permet la projection de plus de quatre heures sans discontinuité. Un petit ordinateur à cartes perforées donne l’ordre des modifications en cours de programme. L’exploitation de cette salle demande un personnel réduit : un opérateur (qui pourra s’absenter), une caissière et une ouvreuse. Un circuit de télévision permet de suivre le déroulement du programme depuis la caisse. Deux maisons roubaisiennes ont contribué à l’équipement du Colisée 2 : les travaux de marbrerie ont été effectués par les Ets Duquesne 210 Grand Rue, et les Ets Scrépel Pollet ont réalisé le contrôle de projection par télévision en circuit fermé. De fait, ce cinéma se présente comme la première salle automatisée du Nord, il s'agissait du premier cinéma du genre dans le Nord. Le prix de l’époque : 6 francs jusque 17 heures, et 8 francs après, le cinéma étant permanent. Dès le lendemain, le Colisée 2 est ouvert à l’exploitation. C’est une salle qui fonctionne de 14 heures à 23 heures, c’est-à-dire qu’il y a quatre projections par jour sans interruption. Des séances pourront être présentées le matin et à l’heure de midi. Assez paradoxalement, la presse annonce que les films présentés là ne seront pas ceux qui attirent la grande foule. Il est également envisagé la projection une fois par semaine d’un film d’art et d’essai. Le Colisée 2 est le premier cinéma de poche permanent de Roubaix, il sera suivi le 15 novembre par le Club, salle annexe du Casino, dont l’entrée se situera Grand Rue qui deviendra plus tard le Club7. Trois ans plus tard, une nouvelle salle de cinéma est présentée à la presse : le Colisée 3. Cette petite salle chaude et intime, très confortable, propose cent places et se situe à proximité du Colisée 2, derrière la cabine de projection. Elle propose des films d’art et essai, un peu plus difficiles, un peu moins commerciaux, ou des films déjà projetés dans la grande salle de la rue de l’Epeule, des films de qualité. Les Colisée 2 et 3 partagent le même accès et la même caisse, à l’étage du centre commercial. L’ouverture officielle a lieu le vendredi 31 mai 1974 avec la projection du film La fête à Jules du réalisateur belge Benoît Lamy. Un débat est prévu à l’issue de la séance de 21 h 50 avec le cinéaste. Le colisée 3 aura cinq séances par jour, à la différence du Colisée 2 qui n’en propose que quatre. La veille de cette séance, le réalisateur belge Benoît Lamy, et son assistante Mme Piereux ont été reçus dans le salon du Colisée 1 par les organisateurs et M. Desrousseaux, le directeur du cinéma. Le sujet du film est évoqué : il traite des conditions de vie des personnes du troisième âge, marque le refus des stéréotypes péjoratifs. Il est fait, dit son auteur, pour un public jeune, car il montre ce qui les attend. L’arrivée de cette troisième salle de cinéma dans le centre de Roubaix, amorce le développement des complexes de petites salles, on parle de mini cinéma à l'époque, permettant de diversifier l’offre. Quelques années plus tard, le Casino se transformera de cette manière, en proposant sept salles et en transportant son entrée dans la Grand rue. L’animation continue : à la fin de l’année 1982, Roubaix 2000 organise une animation autour du dernier film sorti par Walt Disney, l’avant-gardiste Tron. Malheureusement les cinémas fermeront un à un, le 20 mai 1989, Vestimarché prendra la place du Colisée 2. (Daniel Granval), (Philippe Waret ), (olivier joos), (Julien Gilman Nord éclair), (Roubaix Story), (Nord Matin & Nord Eclair) https://www.instagram.com/p/B_Kg_FrKwuJ/?igshid=1fuuu3iseclvt

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universallyladybear · 6 years ago

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À la boîte à surprise c’est une série pleine de fantaisie empruntant des thèmes des contes de fées lors des célébrations du vingtième anniversaire…

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Boîte à surprise des enfants s’ouvrira de nouveau pour la dixième saison au réseau français de télévision de radio-canada dans une émission intitulé les beaux dimanches vingt ans déjà![n le.

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#boite #dvd

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frtodaynews · 6 years ago

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"Asura" devait montrer que le cinéma chinois était capable de concurrencer Hollywood dans toute sa démesure. Mais ce film s'est révélé être l'un des plus grands flops du cinéma mondial, tout en étant le film le plus cher de l'histoire chinoise.

Des effets spéciaux à foison, des scènes de combats dignes du "Seigneur des anneaux" version kung-fu, une héroïne aux faux airs de Daenerys dans "Game of Thrones" et un budget de plus de 100 millions de dollars n’ont pas suffi. "Asura", le film le plus cher de l’histoire du cinéma chinois, est devenu l’un des échecs commerciaux les plus retentissants de l’histoire du cinéma mondial.

Cette fresque sur fond de mythologie bouddhiste a été retirée des salles obscures en Chine, lundi 16 juillet, après un premier week-end d’exploitation catastrophique. Le film n’a généré que 7 millions de dollars de recettes, très loin des attentes des producteurs, dont le plus grand studio de cinéma au monde Hengdian World Studio et le mastodonte chinois de l’Internet Alibaba. Ils espéraient prouver avec "Asura" que Chinawood jouait désormais dans la même cour qu’Hollywood.

Des stars, de l’argent et le soutien de Pékin

Les ambitions du cinéma chinois reposaient à l’écran sur les frêles épaules d’un jeune berger qui se retrouve entraîné dans une quête pour sauver un monde mythique, menacé de destruction par un sombre complot. À coup de prises de kung-fu et avec l’aide de Zhang Yishang, une actrice chinoise populaires, le jeune héros, incarné par Wu Lei, idole des jeunes chinois, va déjouer les sombres machinations ourdies par Tony Leung Ka-fai, un monument du cinéma hongkongais dans le rôle du grand méchant.

>> À lire sur France 24 : "Chinawood" : empire contre-attaque ou menace fantôme ?

Les producteurs semblaient donc avoir coché toutes les cases pour réussir un blockbuster : des stars incontestés, un budget record, et un scénario épique glorifiant la “culture chinoise”, d’après l’un des studios à l’origine du projet. L’équipe pléthorique du film, composée de 1 800 professionnels venus de 35 pays, était censée apporter la touche de savoir-faire international.

Les autorités chinoises avaient même adoubé officiellement le film. Des représentants du parti communiste chinois avaient vanté les mérites d’"Asura" à l’occasion de la première du film à Pékin samedi 15 juin, a relaté le Quotidien du peuple, l’organe de presse officiel du régime.

Ambitions chinoises contrariées

Mais ce rouleau compresseur commercial s’est heurté au mur des critiques des spectateurs. Les avis négatifs se sont rapidement multipliés sur deux influents sites chinois de cinéma, décourageant le public d’aller voir cette fresque de 2 h 20. Une catastrophe industrielle qui place "Asura" parmi les cinq plus gros flops de l’histoire du cinéma derrière des films comme "John Carter" (122 millions de dollars de pertes) ou encore "Le Roi Arthur : la légende d’Excalibur" (115 millions de dollars de pertes).

Les producteurs ont été prompts à dénoncer lundi un “sabotage” qui serait l’œuvre de Tencent, le principal concurrent d’Alibaba et propriétaire de l’un des sites sur lequels sont apparues le plus de critiques négatives de spectateurs.

Malgré cette polémique de dernière minute, la production a été obligée de reconnaître l’échec commercial et d’arrêter les frais… pour l’instant. Les responsables d’Hengdian World Studio ont annoncé leur intention d’apporter “quelques changements” au film pour le relancer “plus tard”.

Car ils ne peuvent guère se permettre de rester sur un tel échec. Le giga-complexe cinématographique d’Hengdian World Studio a ouvert ses portes en avril 2018 avec comme ambition assumée de prouver que la Chine n’est pas seulement un marché à conquérir pour Hollywood, mais peut aussi produire des œuvres capables de s’imposer sur la scène internationale. Le géant chinois Wanda Group, propriétaire d’Hengdian World Studio, a dépensé 6,5 milliards d’euros pour transformer 376 hectares de terrain en usine géante à films. Difficile de se lancer à l’assaut du monde si leur premier projet d’envergure, "Asura", reste dans les annales cinématographiques comme l’une des plus importantes catastrophes commerciales du 7e Art.

France24 Culture

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#Culture

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droitaerien · 7 years ago

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Air Canada : pas de vol vers Beyrouth, un incident à San Francisco

http://feedproxy.google.com/~r/AirJournal/~3/CVaeGEuTddQ/2017-07-13-air-canada-pas-de-vol-vers-beyrouth-un-incident-a-san-francisco-5184757.html La compagnie aérienne Air Canada n’a pas été autorisée à ouvrir une liaison directe entre Montréal et Beyrouth, le gouvernement canadien citant des raisons de sécurité nationale. Un des ses Airbus A320 a créé beaucoup d’émoi en « visant » un taxiway plutôt que la piste à son arrivée à San Francisco, avant de se poser sans problème après un go-around. Le Liban n’aura pas sa première ligne directe vers l’Amérique du nord : le gouvernement canadien a refusé à sa compagnie nationale le droit d’ouvrir une nouvelle liaison entre sa base à Montréal-Pierre Elliot Trudeau et l’aéroport de Beyrouth-Rafic Hariri. Le VP Global Sales d’Air Canada Duncan Bureau a rendu publique la nouvelle sur les réseaux sociaux le 11 juillet 2017, parlant d’une « immense déception pour nous comme pour la communauté libanaise ici », communauté qui compterait 190.000 Canadiens d’origine libanaise dont 70.000 au seul Québec, et plus de 81.000 immigrants (statistiques de 2006). Le ministre fédéral des Transports Marc Garneau a confirmé dans La Presse que « les vols directs entre le Canada et le Liban ne sont pas autorisés en ce moment pour des raisons de sécurité nationale », ajoutant que les passagers « peuvent voyager sur des vols de correspondance ». La porte-parole d’Air Canada indique dans le même journal qu’il n’y aura « aucun autre commentaire pour le moment » sur la décision apparemment annoncée la semaine dernière à la compagnie. La compagnie de Star Alliance avait déjà essayé de lancer des vols directs vers Beyrouth en 2003, mais Ottawa avait retiré son autorisation quelques jours avant l’inauguration des vols. Le mois dernier, le PDG d’Air Canada Calin Rovinescu assurait dans La Presse que « oui, c’est certain que c’est en haut de la liste (des destinations à ajouter). On reçoit énormément de pression de la communauté libanaise, c’est un marché qu’on aimerait desservir, il est déjà desservi par Lufthansa, Air France, British Airways, Emirates (…). C’est un des marchés les plus importants qui ne sont pas desservis ». Toujours en juin, des rumeurs venues de Middle East Airlines faisaient état d’une annonce positive imminente : la compagnie nationale libanaise expliquait dans l’Orient-Le Jour que des négociations sur un partage de codes étaient en cours. A l’aéroport de San Francisco, un Airbus A320 d’Air Canada arrivant de Toronto peu avant minuit avec 135 passagers et cinq membres d’équipages à bord, a été forcé d’effectuer un go-around avant de se poser 15 minutes plus tard. La raison selon le Bureau de la sécurité des transports canadiens : les pilotes du vol AC579 ont demandé à la tour de contrôle si la piste était bien libre, alors qu’ils y voyaient des lumières d’avion. La tour a répondu par l’affirmative mais un autre pilote au sol a averti les contrôleurs que l’A320 semblait prendre la mauvaise direction, celle du taxiway ; un go-around a été ordonné, sans plus de conséquence. Les déclarations qui ont accompagné l’incident ont provoqué des gros titres sur une catastrophe évitée de justesse, quatre avions étant sur le taxiway à cet instant (trois de United Airlines et un de Philippine Airlines) : il a été « estimé » que l’avion d’Air Canada serait passé à 100 pieds au-dessus des deux premiers, à environ 200 pieds du troisième et à 300 pieds au dessus du quatrième, avec une distance de séparation horizontale descendant à 29 pieds – sans que personne n’explique ces nombres. Le NTSB a ouvert une enquête tout comme Air Canada.

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blog-kino-cine · 5 years ago

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Avez-vous connu les cinémas le Colisée 2 et le Colisée 3 de Roubaix ?

Nous connaissons tous de nom Le Colisée de Roubaix mais avez connu ses évolutions ! Le Colisée d'aujourd’hui fut autrefois un cinéma dancing ouvert en 1927 par Jean Deconinck, propriétaire du cinéma Le Fresnoy à Tourcoing, qui décide de créer le Colisée. Le succès du Fresnoy l'incite à proposer au fourmillant quartier de l'Epeule sa propre salle obscure. La conception du lieu est confiée aux Barbottin (père et fils), déjà artisans de l'Hospice de Barbieux (l'actuel Centre médical de Barbieux); le bâtiment " art déco " d'origine est tout en verticales, et impressionne par son chic (au rez-de-chaussée, une fontaine envoie un jet d'eau vers le plafond, en traversant le premier étage !). D'ailleurs un article de Paramount Journal, un journal professionnel, du samedi 26 février 1927, annonce en une la construction d'un nouveau temple du 7ème Art à Roubaix, construit par Jean Deconninck, l'heureux gérant du déjà géant Fresnoy de Tourcoing. L'article propose un portrait de Deconninck à la fin des années 20 ainsi qu'un tableau de la construction de ce qui va devenir le Colisée. Deux vues sont données de la structure métallique du nouveau géant roubaisien.Le père, Jean Deconinck, est déjà une personnalité dans l'exploitation cinématographique avec la gestion du Fresnoy de Tourcoing, véritable multiplexe de loisirs avant l'heure, mêlant cinéma, dancing, skating (piste de patins à roulettes), buvettes, etc... En 1951, son fils Henri Deconinck vient de moderniser la salle, ouverte par son père Jean, 25 ans plus tôt, la transformant de fond en comble (hormis la charpente métallique). Deux ans plus tard, il n’hésite toutefois pas à casser la scène pour l’agrandir en hauteur et en largeur et l’adapter à une technologie naissante : le cinémascope, qui réclame un écran incurvé de 17 mètres de large et 7 mètres de haut.Plus réactif, le Colisée dame le pion à son concurrent le Casino de Roubaix et obtient de la Fox l’exclusivité, après le Rex de Paris, de la projection de la Tunique, premier film en cinémascope.A cette occasion, une énorme publicité apparaissait sur le haut de la gare de Lille. Le cinéma roubaisien a réalisé 78.000 entrées en quatre semaines. La dernière semaine où était programmé ce film en scope, il faisait encore 16000 entrées ! Cela laisse rêveur aujourd'hui quand on songe notamment au nombre important de cinémas qui existait à Roubaix. Les projections étaient interrompues pour laisser la place aux autres films qui attendaient leur tour. En 1953, le Colisée faisait parti des trois cinémas de France, avec le Rex et le Normandy à Paris, équipés du Cinémascope. Rapidement, le Colisée devient un haut lieu de distraction de Roubaix et de la métropole... En 1970, le cinéma s'efface, la variété prend de l'ampleur dû a la crise nationale du cinéma – favorisée notamment par l'arrivée de la télévision – amène le Colisée à réfléchir sur son fonctionnement. Un virage s'amorce alors : des spectacles de variété sont programmés les soirs de relâche du cinéma. La salle peine néanmoins à maintenir un équilibre et Henri Deconink cherche des solutions qui permettraient de la conserver en l'état en réorganisant le projet artistique... La dernière mue du Colisée s'opère dans les années 70 avec la crise des immenses salles de centre-ville. Avec l'impossibilité de fractionner l'immense salle en salles plus petites, le Colisée doit fermer ses portes. C'est en septembre 1971, alors qu’on se prépare à l’ouverture du centre commercial Roubaix 2000 que la presse annonce l’ouverture de deux cinémas, l’un dans le centre lui-même, le Colisée 2 et l’autre, à deux pas, dans la Grand Rue, le Club. Le Colisée 2 est situé au premier étage du centre commercial, juste à côté de l’escalator (le premier de la métropole), on pouvez lire le titre des films à l’Entrée de Roubaix 2000. C’est une salle de 220 places qui sera présentée à la municipalité et aux personnalités le 5 octobre à 18h30. La première manifestation officielle du centre commercial Roubaix 2000, après l’inauguration du parking, c’est donc la présentation du nouveau cinéma aux officiels, avec drapeaux tricolores, visite guidée et démonstration. Le maire Victor Provo et M. Thibeau (adjoint) sont présents parmi les personnalités. Messieurs Deconinck et Desrousseaux, gérant et directeur du Colisée, guident leurs hôtes dans la nouvelle salle. M.Deconinck signale que le public revient au cinéma à Roubaix. M. Fabre, l’architecte, explique le but recherché : l’époque est aux petites salles, avec simplicité et confort, pour attirer la clientèle dans le centre commercial. Victor Provo remercie M. Deconinck pour son audace créative, et il coupe le ruban qui barrait le système de commande de la projection. Pendant vingt minutes, les premiers spectateurs ont pu admirer la qualité de l’image et du son grâce à quelques documentaires. L’inauguration proprement dite se fera le 12 octobre avec la projection du premier film et une réception. Pour l’occasion, on joue la première à Roubaix du film de Claude Lelouch Smic Smac Smoc. Le décor est minimaliste, pas de scène, un mur de briques et de moquette, pas de jeux de rideaux compliqués devant l’écran. Les fauteuils en cuir sont spacieux et confortables, le sol recouvert de moquette. L’espacement des sièges, la climatisation, la bonne déclivité facilitant une vision toujours dégagée contribuent à faire de cette salle un agréable lieu de loisirs. La projection est automatique : mise en route du film, ouverture et fermeture de la lumière dans la salle, réglage de l’écran à la bonne dimension, diffusion de la musique d’ambiance. L’appareil de projection est équipé d’un système à plat qui permet la projection de plus de quatre heures sans discontinuité. Un petit ordinateur à cartes perforées donne l’ordre des modifications en cours de programme. L’exploitation de cette salle demande un personnel réduit : un opérateur (qui pourra s’absenter), une caissière et une ouvreuse. Un circuit de télévision permet de suivre le déroulement du programme depuis la caisse. Deux maisons roubaisiennes ont contribué à l’équipement du Colisée 2 : les travaux de marbrerie ont été effectués par les Ets Duquesne 210 Grand Rue, et les Ets Scrépel Pollet ont réalisé le contrôle de projection par télévision en circuit fermé. De fait, ce cinéma se présente comme la première salle automatisée du Nord, il s'agissait du premier cinéma du genre dans le Nord. Le prix de l’époque : 6 francs jusque 17 heures, et 8 francs après, le cinéma étant permanent. Dès le lendemain, le Colisée 2 est ouvert à l’exploitation. C’est une salle qui fonctionne de 14 heures à 23 heures, c’est-à-dire qu’il y a quatre projections par jour sans interruption. Des séances pourront être présentées le matin et à l’heure de midi. Assez paradoxalement, la presse annonce que les films présentés là ne seront pas ceux qui attirent la grande foule. Il est également envisagé la projection une fois par semaine d’un film d’art et d’essai. Le Colisée 2 est le premier cinéma de poche permanent de Roubaix, il sera suivi le 15 novembre par le Club, salle annexe du Casino, dont l’entrée se situera Grand Rue qui deviendra plus tard le Club7. Trois ans plus tard, une nouvelle salle de cinéma est présentée à la presse : le Colisée 3. Cette petite salle chaude et intime, très confortable, propose cent places et se situe à proximité du Colisée 2, derrière la cabine de projection. Elle propose des films d’art et essai, un peu plus difficiles, un peu moins commerciaux, ou des films déjà projetés dans la grande salle de la rue de l’Epeule, des films de qualité. Les Colisée 2 et 3 partagent le même accès et la même caisse, à l’étage du centre commercial. L’ouverture officielle a lieu le vendredi 31 mai 1974 avec la projection du film La fête à Jules du réalisateur belge Benoît Lamy. Un débat est prévu à l’issue de la séance de 21 h 50 avec le cinéaste. Le colisée 3 aura cinq séances par jour, à la différence du Colisée 2 qui n’en propose que quatre. La veille de cette séance, le réalisateur belge Benoît Lamy, et son assistante Mme Piereux ont été reçus dans le salon du Colisée 1 par les organisateurs et M. Desrousseaux, le directeur du cinéma. Le sujet du film est évoqué : il traite des conditions de vie des personnes du troisième âge, marque le refus des stéréotypes péjoratifs. Il est fait, dit son auteur, pour un public jeune, car il montre ce qui les attend. L’arrivée de cette troisième salle de cinéma dans le centre de Roubaix, amorce le développement des complexes de petites salles, on parle de mini cinéma à l'époque, permettant de diversifier l’offre. Quelques années plus tard, le Casino se transformera de cette manière, en proposant sept salles et en transportant son entrée dans la Grand rue. L’animation continue : à la fin de l’année 1982, Roubaix 2000 organise une animation autour du dernier film sorti par Walt Disney, l’avant-gardiste Tron. Malheureusement les cinémas fermeront un à un, le 20 mai 1989, Vestimarché prendra la place du Colisée 2. (Daniel Granval), (Philippe Waret ), (olivier joos), (Julien Gilman Nord éclair), (Roubaix Story), (Nord Matin & Nord Eclair)

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universallyladybear · 6 years ago

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universallyladybear · 6 years ago

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frtodaynews · 6 years ago

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