#lauda

[daisukoth]

G-Witch fes official art!!

[wayhaughtn7]

I loved Beau and Yasha trying to hook up with Imogen (and by extension Laudna) and while that was hilarious there’s something I want to see more.

After seeing this character art for Keyleth I would pay good money to see this older, more confident Keyleth get hit on by Beau and Yasha because I doubt that confidence she now has would be enough to overcome her nervousness at two people trying to hook up with her.

[simplysparrow14]

so Ashton's hisari dad went to the tree of names in order to "gain something that was rightfully his", so the damn tree made him a baby made from the last life essense shard of the earth titan empress and then Ashton's Hishari dad went and used powers to awaken the Titan blood inside Ashton but that ultimatly blasted Ashton away and killed all of the Hishari people

WOOOOOOW

EVERYONE CLEAR THE BOARD, WE OFFICALLY HAVE THE WORST FATHER IN EXANDRIA

[308ferrari]

[nordschleifes]

Niki Lauda testing his Alfa-Brabham BT45C in Rio de Janeiro, in 1977 (x)

[fergasz]

Painted Niki Lauda. Paul Rubens sketchbook (100% cotton). I'm going to color with watercolors.

[formulapinto]

Niki ❤️

[rbr-seb]

driving the test guys fuck

[misscryptidart]

My collection of doodles from Critical Role Episode 51

[signumoverdrive]

Germany, September 1976, Locomotive 023 002-9 (Bw Crailsheim) with Passengertrain from Lauda to Crailsheim crosses level with gatekeeper.

[eternalintestines-art]

procreate digital drawing of niki lauda in formula 1 for my uni project !!

[biorust-art]

Seven Minutes in Heaven - Critical Role c3 - Polyhells

Hello! The idea for a 7 mins fic came to me months ago as a throwaway idea reminiscent of older xreader quizzes, and recently I sat down and actually wrote it! This fic is divided into sections-- starting with a general intro-- by pairings so that you, the reader, can choose what you'd like to read. The chapters range from general talking to make-outs to sex in the closet, each one will be tagged at the beginning <3 There will be 3 epilogues that have yet to be written.

[gundamonium]

Alright... now this one is called DILANZA? What is a Dilanza? Where does it fall in the dictionary someone please aid me.

[308ferrari]

[nordschleifes]

Niki Lauda x Geh bis an Deiner Sehnsucht Rand, by Rainer Maria Rilke

[elmartillosinmetre]

"Patiño sublima el lenguaje moderno en tonos y villancicos"

[Albert Recasens, musicólogo y director de La Grande Chapelle / D. S.]

Después de su álbum con música latina, Albert Recasens y La Grande Chapelle reinciden en la obra de Carlos Patiño, esta vez con un CD de música en castellano

Carlos Patiño (1600-1675) nació en Santa María del Campo Rus, un pueblo de la Mancha Baja, al sur de Cuenca, pero se formó musicalmente como niño cantor en la catedral de Sevilla en el tiempo en que el ursaonense Alonso Lobo era su maestro de capilla. Trabajó luego en la seo hispalense como maestro de polifonía, pero acabó en la corte, primero como maestro de capilla del monasterio de la Encarnación de Madrid y finalmente como Maestro de la Real Capilla, puesto al que ascendió en 1634 en sustitución del capitán Mateo Romero, quien al parecer no lo tenía en gran aprecio.

Patiño es uno de esos compositores que se beneficia en los últimos años del empeño conjunto de musicólogos y conjuntos españoles por restaurar el prestigio de la música antigua española con resultados más que notables. Ambas figuras se reúnen en Albert Recasens (Cambrils, Tarragona, 1967), quien como director de La Grande Chapelle ya dedicó un álbum a Patiño en 2021, que recogía parte de su música latina policoral. Ahora el conjunto lanza un nuevo álbum en el sello Lauda que se acerca a la música en castellano, tanto paralitúrgica (tonos divinos y villancicos) como profana (tonos humanos).

“Se trata de un repertorio mucho menos conocido, puesto que asociamos a Patiño con las solemnes obras litúrgicas destinadas al culto de la Real Capilla de Felipe IV –comenta el musicólogo y director tarraconense–. La totalidad de las obras investigadas y llevadas al disco están escritas en lengua romance y tienen un carácter camerístico, puesto que están compuestas para un máximo de cuatro voces y una reducida participación instrumental (vihuela de arco, arpa, tiorba o guitarra y órgano)”.

Como no existe un catálogo sistemático del compositor y el incendio del Alcázar Real en 1734 destruyó toda la colección de música de la Real Capilla conservada en él, el rescate de este repertorio se ha hecho “rastreando archivos y bibliotecas diversas. A causa del incendio del Alcázar, la producción sacra conservada corresponde a copias enviadas a archivos eclesiásticos como los del monasterio de El Escorial o las catedrales de Segovia, Salamanca, Burgos, Valladolid, Zaragoza, Canet de Mar y Jaca, entre otras. Para este disco hemos sacado obras de las catedrales de Segovia y Salamanca, el Monasterio de El Escorial, la Biblioteca de Catalunya y The Hispanic Society of America de Nueva York, aunque la mayoría proceden de distintas fuentes conservadas en la Biblioteca Nacional”. Además la música de Patiño se ha contextualizado con un par de piezas instrumentales de Lucas Ruiz de Rubayaz y otra de Andrea Falconieri.

Recasens continúa: “Este repertorio fue concebido para contextos muy distintos. En primer lugar, los llamados tonos humanos eran destinados a las fiestas de la familia real. Están incluso identificadas las dedicatarias de algunas de estas obras: la reina Isabel de Borbón, la reina Mariana o la infanta María Teresa. Los textos, además, pertenecen a famosos poetas de la época como Francisco de Borja y Aragón o Antonio Hurtado de Mendoza. Y, por otra parte, las obras religiosas en castellano bajo la forma del villancico, que se ejecutaban en las procesiones o en los actos de devoción eucarística de la Capilla Real”.

En su interpretación, Albert Recasens ha mostrado una “preocupación constante por destacar la retórica musical y los contrastes barrocos, pero también buscamos la variedad y la diferenciación según los ámbitos, sacro o profano, de las obras. Ahí, he tenido la fortuna de poder contar con algunas de las mejores voces de nuestro país: Jone Martínez, Aurora Peña, Lorena García, Gabriel Díaz y Gerardo López Gámez, todos muy experimentados en el estilo dramático. Y también con la sabiduría de grandes acompa��antes instrumentales como María Alejandra Saturno [violagambista], Sara Águeda [arpista], Manuel Minguillón [intérprete de instrumentos de cuerda pulsada] y Jorge López-Escribano [teclista]”.

[Un momento de la grabación en el Monasterio de Santo Domingo el Real de Toledo / LAUDA]

Para Recasens, después de su trabajo de investigación e interpretación, “Patiño se me ha manifestado como un compositor más relevante de lo que pensábamos hasta ahora. Conocíamos bien su magnífico oficio de polifonista y su estilo policoral, la imagen sonora de la dinastía de la Casa de Austria. Pero en cuanto a la música vocal en pequeño formato solemos asociar la modernidad a Juan Hidalgo, el compositor de la cámara del rey y gran compositor dramático. Sin embargo, algunas de las obras del disco demuestran, a mi juicio, que Patiño, un compositor formado en la tradición de las catedrales hispanas (¡nacido en 1600!), supo asimilar rápidamente el lenguaje más moderno y sublimarlo en los tonos y villancicos. En esos géneros hispanos expresa de forma extraordinaria la fuerza y los sentimientos de la poesía barroca”.

[Diario de Sevilla. 28-05-2023]

EL CD EN SPOTIFY