#koncerti

[zanimljivaekonomija]

Baja Mali Knindža  održao koncert na Tašu

Ovo je vrh moje karijere, nema dalje! Nešto u tom stilu poručio je novinarima  pred izalzak na scenu Baja Mali Knindža koji je sinoć nastupio pred prepunim Tašem. Počeo je koncert sa pesmom “Pevaj Srbijo” (Pevaj Srbijo, zemljo junaka, Pevaj Srbijo, zemljo bitaka, pevaj Srbijo, silnije, jače, pevaj Srbijo, kad ti se plače), a zatim nastavio da niže pesme, koje je publika horski pevala sa njim uz uzdignute ruke i aplauze. Na repertoaru je bilo 50 pesama. „I sve su to moje autorske pesme, ima možda dve koje nisu, ali su od mog brata“, rekao je Baja za medije dodajući da nije planirao da peva „Raču“, „Danijelu“ i neke druge pesme s kojima je krčio (treba li reći ’uspešno’) autorski i pevački put.

Ali zato su se čule “Stari bagrem", "Tamara", “Prepelice", "Volela me kao druga", "Samo je moj stari znao" i mnoge druge pesme koje je izveo u odličnoj atmosferi. Prolomio se Tašmajdan od oduševljenja kada je uz pratnju trubača zapevao "Morem plovi jedna mala barka"... U susretu sa novinarima, a i tokom koncerta prisetio se Baja da je pre 30 godina pevao na istom mestu kao gost na koncertu “Riblje čorbe”. Družio se, kaže, sa Borom Đorđevićem za kafanskim stolom i na salvetama beležio pesme: “Ja mu kažem ‘Al sam sinoć kitio trubače’, a on odmah doda: ’da duvaju u trube što jače’. Tako je nastala i ’Celu noć i celi dan, svirajte mi Đurđevdan’“. Na pitanje od najdražoj pesmi iz njegove karijere rekao je da je to „Božić je“ jer ga ona asocira na njegovu babu Smilju koju je voleo najviše.

Na koncertu na Tašu bilo je i poznatih javnih ličnosti kao što su narodni poslanik Vladimir Đukanović, predsednik „Srpske desnice“ Miša Vacić, predsednik Slobodne Crne Gore Vladislav Dajković... Lepi Mića je sedeo za stolom sa Tamarom Đurić, a tu je bio i njen bivši dečko Dejan Palić Makarona. Negde na oko polovine koncerta u VIP zoni pojavio se i direktor RTS-a Dragan Bujošević i počeo da uživa u koncertu zajedno sa dvojicom mlađih novinara RTS-a koji se nisu ustručavali da stojeći pored šefa i glasno zapevaju i podignu ruke.

Tekst i foto: Momčilo Karan

[mathiasriverus]

Što su veće "zvijezde" to je teže raditi sa njima...

[lookerweekly]

Kolarčeva zadužbina je raspisala poziv za učešće na 2. Memorijalnom takmičenju za najbolje mlade kompozitore “Andrija Čikić” u znak sećanja na mladog pijanistu i kompozitora, tragično stradalog u maju 2023. godine u Osnovnoj školi “Vladislav Ribnikar” u Beogradu.

| LookerWeekly

https://lookerweekly.com/koncerti/poziv-za-ucesce-na-2-memorijalnom-takmicenju/

[cedeterija]

Najavljeno je hrpa dobrih koncerata za 2023, jedan od njih … ;) #koncerti #live #zagreb #hrvatska #glazba #cedeterija (at Zagreb, Croatia) https://www.instagram.com/p/Cl6hV3vs-wk/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[diesirrrae]

podpieprzone ze strony "Koncerty w Polsce" na fb

[budutinahrobnositmandarinky]

jdu se vytahovat sem, protože nemám kde jinde, ale! v posledních dnech mi Martin Kyšperský z kapely Květy pochválil devadesátkovou flísovou mikinu po mámě a Jay z Crywank mi přilepili na rameno samolepku, kterou měli během zkoušky zvuku přilepenou na nose, bitches s kytarou mě milujou

[alexvacice]

Máma: "jsme křesťanská rodina"

Taky máma, když jí navrhnu, že se stanu jeptiškou: "neřikej blbosti"

[linksvorne]

56. The OBSESSIONS. 2024-06-01 @ Koncerty na garážach [Bratislava] (Viedenský Útok na Garáže; w/ Indoctrinate & Parole 80)

[basiaaaa]

Koncert za trzy dni? Dlaczego nie stoisz pod klubem?

Pojawianie się na miejscu koncertu tuż przed otwarciem bramek już dawno przestało być standardem. W dniu wydarzenia można zauważyć ludzi siedzących na chodnikach przed klubami już kilka godzin wcześniej, niezależnie od tego, czy jest to środek zimy, czy lato. Fani samoorganizują się, żeby system kolejki był jak najbardziej sprawiedliwy, przyjazny uczestnikom. Jednak “przyjazność” tego zjawiska jest dość wątpliwa - więc dlaczego wielogodzinne kolejkowanie przyciąga takie tłumy?

Cena a miejsce - ekonomiczne spojrzenie na sytuację

W ostatnich latach można zauważyć znaczny wzrost cen biletów. Większym wydatkiem staje się uczestnictwo zarówno w koncertach zagranicznych artystów, jak i polskich. Coraz mniej osób jest w stanie uczęszczać na festiwale, których bilety mogą kosztować nawet kilkaset złotych. Również koncerty pojedynczych artystów stają się większym wydatkiem. Ponadto ceny biletów różnią się w zależności od charakteru wydarzenia, miasta, ale również zależnie od miejsca w sali koncertowej.

Jest to przykładem dyskryminacji cenowej drugiego stopnia. Taka strategia pozwala organizatorowi stworzyć zróżnicowaną ofertę, dzięki której konsument może wybrać bardziej odpowiadającą opcję. Jednocześnie firma organizująca ma szansę na osiągnięcie większego zysku, na który pozwala niejednolita struktura cen. W przypadku koncertów koszt zależy najczęściej od bliskości od sceny lub widoczności. Jednak należy pamiętać, że ze względu na wysokie ceny biletów, nie każdy może zapewnić sobie wymarzone miejsce. Dla osób, które nie mogą wydać 800 złotych (albo w przypadku obleganych koncertów, nie zdążyły kupić!) na miejsce na trybunach dolnych, najlepszą opcją jest zakup biletów na płytę. W ten sposób “biorą sprawy w swoje ręce”, a ich odległość od sceny zależy przede wszystkim od nich - a konkretnie od ich czasu pojawienia się na miejscu wydarzenia. Naturalnie, organizatorzy szybko zareagowali na trendy związane z preferencjami odbiorców. W rezultacie można spotkać się z podziałami płyty na kilka sekcji (bilety z przodu są droższe, czasami o kilkaset złotych), a także z możliwością wcześniejszego wstępu (Early Entrance) za dodatkową opłatą. Warto się jednak zastanowić nad motywacją organizatorów - faktyczna wygoda uczestników i możliwość dopłacenia za lepsze miejsca (dzięki czemu można uniknąć kolejkowania, które staje się coraz większym problemem, a nawet zagrożeniem), czy tylko okazja na zysk?

Interakcje paraspołeczne, cena, niezapomniane doświadczenie, czyli motywacje do kolejkowania

Wyszukując przy pomocy Google słowa kluczowe dla sytuacji związanych z kolejkowaniem, “campowaniem” (czekaniem nawet kilka dni wcześniej, np. z namiotami), jako pierwsze wyświetlają się wyszukiwania związane z młodymi artystami, których fani w znacznym stopniu są w wieku poniżej 35 lat, a także wykonawcy popularni wśród pokolenia Z. Jest to grupa wiekowa, która chętnie używa portali społecznościowych. W rezultacie można zauważyć zaangażowane społeczności fanów, np. na X, gdzie wchodzą w interakcje zarówno między sobą, jak i z profilami ulubionych artystów. Tak łatwy dostęp do informacji o wykonawcach, a także możliwość komunikowania się z nimi przyczyniają się do występowania relacji paraspołecznych, czyli jednostronnych relacji, w których znajdują się ludzie (np. fani) oraz osoby publiczne. Osoby, które się w nich znajdują mają wrażenie, że są bliżej popularnych wykonawców, niż faktycznie są. Ta pozorna bliskość przejawia się w mediach społecznościowych, np. gdy osoby, którym muzycy często odpowiadają, czują pewien rodzaj znajomości. Ale czym jest polubienie komentarza w porównaniu z uściskiem od wokalisty zespołu?

I właśnie dlatego miejsce na koncercie odgrywa tak ważną rolę. To przy barierkach “dzieje się cała akcja”. Fani mają szansę złapać za dłoń muzyków, rzucić im prezenty, zobaczyć, jak gitarzysta mruga do nich okiem! Co ciekawe, wzrost intensywności interakcji paraspołecznych na koncertach zauważono m. in. po pandemii COVID-19. Zwrócono uwagę na zacieranie się granicy między artystą a odbiorcami, zjawisko, które niekoniecznie jest pozytywne, co potwierdzają sytuacje, podczas których muzycy są uderzani przedmiotami rzucanymi na scenę lub otaczani przez tłum.

Warto na chwilę wrócić myślami do kwestii rosnących cen. Jeżeli uczestnik wydał wiele pieniędzy na bilet, oczywiście będzie chciał otrzymać jak najlepsze doświadczenie. W przypadku biletów na płytę cena często jest jednolita na całym jej obszarze, z wyłączeniem biletów Early Entrance i wyznaczonej sekcji najbliżej sceny. Taka sytuacja przyczynia się do wykorzystania wydanych pieniędzy jak najlepiej. W końcu, jeżeli zapłaciło się 200 złotych i ma się możliwość zajęcia miejsca z przodu albo na samym tyle, wybór wydaje się jasny. Tylko czy stanie w kilkunastogodzinnej kolejce nie staje się kolejnym kosztem?

Kultura kolejkowania: zagrożenia, jakie niesie i jej przyszłość

O której godzinie pojawić się, żeby mieć dobre miejsce? Takie pytanie zadaje sobie wiele osób, które planują wziąć udział w koncercie. Odpowiedź mogą znaleźć w Internecie. Tam proponowane będzie czekanie od godziny do kilku dni. Rozwinięte społeczności fanów już długo przed koncertem planują proces kolejkowania. Zazwyczaj to osoby, które jako pierwsze znajdą się pod klubem rozpoczynają kolejkę poprzez zapisywanie numerów na dłoniach przychodzących. Posty na profilach poświęconych informacjom o muzykach albo na kontach znanych w społeczności fanów mają za zadanie określić godzinę, o której najlepiej się pojawić. Jednak w rzeczywistości nikt nie jest w stanie przewidzieć, kiedy pojawi się pierwsza osoba.

Niestety te pierwsze osoby zaczynają pojawiać się coraz wcześniej. Dlaczego “niestety”? Długie czekanie pod salami koncertowymi nie należy do zbyt bezpiecznych zajęć. Siedzenie na chodniku parkingu w zimie w ujemnych temperaturach albo w środku lata w pełnym słońcu stanowi w pewnym stopniu zagrożenie dla zdrowia. Nawet jeżeli czekającemu uda się wytrzymać do koncertu bez problemów, musi jeszcze wytrzymać kilka godzin wydarzenia. A bycie osłabionym wśród bawiącego się tłumu i wysokich temperatur nie brzmi jak przyjemne doświadczenie. Ponadto należy wziąć pod uwagę dość oczywisty aspekt, czyli lokalizację wydarzeń. Nie wszystkie kluby znajdują się w bezpiecznych miejscach, co powoduje, że przebywanie pod nimi samotnie lub w małym gronie niesie za sobą ryzyko.

Pomimo zwiększania się świadomości fanów na temat zagrożeń kolejkowania, wciąż jest chętnie praktykowane przez uczestników koncertów. Obojętni na sytuację przestali być także wykonawcy, reprezentanci wytwórni muzycznych i przedstawiciele sali koncertowych. Kolejkowanie kilka dni wcześniej jest odradzane, a nawet zakazywane. Przykładem może być firma Banquet Records, która przed koncertem Louisa Tomlinsona określiła zasady kolejkowania. Wprowadzono system opasek, których kolor decydował o kolejności wejścia. Osoby, które pojawiły się za wcześnie miały być odsyłane na koniec kolejki.

Oczywiście opisany system również nie należy do idealnych. Jednak trudno znaleźć perfekcyjne rozwiązanie. Czy oddawanie decyzji o zajmowanym miejscu w ręce uczestników jest najlepszym rozwiązaniem, nawet jeżeli wiąże się z pewnymi zagrożeniami? Czy miejsca powinny być całkowicie powiązane z ceną biletu, a obszar płyty podzielony na jeszcze mniejsze sekcje? A może decydować powinna losowość i kolejność nie pojawienia się na miejscu wydarzenia, ale godzina zakupu biletu online? Jednak najbardziej zastanawia mnie, czy organizatorzy zaczną dostrzegać problem i podejmą odpowiednie działania. A jeśli podejmą, czy rezultatem będzie poprawa doświadczenia odbiorców, czy przede wszystkim korzyści finansowe firm?

Barbara Puzon

Zarządzanie kulturą i mediami, rok II

[kurumeki]

For ten seconds I was convinced I will buy myself a ticket to Def Leppard and Motley Crue gig in Kraków in May, but then I saw the prices... Changed my mind.

[poranek]

back from the trenches (katowice)

[zanimljivaekonomija]

Beograd na mapi svetskih zvezda: Bryan Adams otvora sezonu spektakularnih koncerata u domaćoj prestonici, šuška se o još jednom iznenađenju?

Dok se Beograd priprema za dva spektakla koje će prirediti Rammstein u maju 2024. na Ušću i nastup Eda Širana u avgustu, domaću prestonicu očekuje još jedno nezaboravno iskustvo – koncert Bryana Adamsa 12. decembra 2023. u Štark Areni u organizaciji Skymusic-a.

Beograd se polako vraća na mapu najpoznatijih svetskih koncertnih destinacija, a Adams je zasigurno jedan od ključnih izvođača koji će to i potvrditi. Kako važi za jednog od najboljih live izvođača današnjice, njegov povratak u srpsku prestonicu obeležiće ne samo vokalna virtuoznost, već i autentična rok atmosfera koja će ispuniti Arenu i pružiti nezapamćeno iskustvo ljubiteljima autentičnog gitarskog zvuka.

Prestonica će biti svedok neverovatne produkcije, uzbudljive atmosfere i vanvremenskih numera koje su oblikovale mnoge generacije. I dok se šuška o specijalnom iznenađenju koje Adams priprema za publiku tokom ove turneje, ostaje nam da se u narednih mesec dana podsetimo antologijskih pesama poput „Summer of '69“, “It’s Only Love”, „Run to You“, „Cuts like a knife“, „Everything I do I do it for you“ i mnogih drugih.

Ulaznice su dostupne putem sajta efinity.rs, preko besplatne aplikacije eFinity, u TC Rajićeva (I sprat) i na blagajni Štark Arene.

Saopštenje i ilustracija: Skymusic

[adria-art]

Magda Umer zachwyci nas w 2023 roku!

[lookerweekly]

Ansambl «The Lords of the Sound», poznati ukrajinski simfonijski orkestar, ponovo je gostovao u Beogradu sinoć (21.05.) na velikoj sceni Mts Dvorane, i na skoro rasprodatom koncertu ponovo je oduševio prestoničku publiku koja voli sedmu umetnost. 

| Ivan Makragić

https://lookerweekly.com/koncerti/spektakl-the-lords-of-the-sound/

[adriaticpulse]

Adele oduševila 730 tisuća ljudi na koncertima u Münchenu

Ako želite biti u toku s najvažnijim događajima u Münchenu, AdriaticPulse kalendar vam nudi sve što trebate! Pratite najnovije događaje i osigurajte svoje mjesto na najboljim manifestacijama uz AdriaticPulse! Klikni ovdje kako bi pogledao cijeli kalendar. Adele je u kolovozu 2024. priredila niz od deset spektakularnih koncerata u Münchenu, okupljajući preko 730.000 obožavatelja. Sa svojom…

[orkiestrydete]

ZAPRASZAMY! DOŁĄCZ DO NAS - do Orkiestry Politechniki Opolskiej. I próba - 7 października (pon.) godzina 17:30, II próba - 14 października (pon.) godzina 17:30. Kolejne w poniedziałki. MIEJSCE: Sala prób OPO - ul. Mikołajczyka 16, Zespół dydaktyczny Łącznik