#foire de bâle

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Vallée des Rois, Tombeau de Toutânkhamon - Égypte

Expositions

Les expositions consacrées à Toutânkhamon connaissent régulièrement un succès populaire considérable.

En 1967, une exposition du mobilier funéraire de Toutânkhamon au Petit Palais supervisée par Christiane Desroches Noblecourt à Paris a attiré plus de 1 240 000 visiteurs. En 2004, l'exposition « Toutânkhamon – L’Or de l’Au-delà » à Bâle a attiré près de 600 000 visiteurs, mettant à mal la capacité d'accueil du musée où se tenait l'exposition. En 2007, pour une exposition similaire à Los Angeles, on a vendu près de 500 000 billets en un mois.

En 2008, une reproduction grandeur nature du tombeau de Toutânkhamon a été faite à la Toni Areal de Zurich.

Du 27 mai au 5 juin 2011, la Foire Exposition de Limoges présentait « Le fabuleux trésor de la tombe de Toutânkhamon ». Cette exposition reconstituait chaque pièce de la tombe et plus de 1 000 objets retrouvés dans le tombeau étaient présentés au public (répliques réalisées à l'identique par les artisans des Ateliers du Caire dont les deux sarcophages extérieurs revêtus d’or, le sarcophage intérieur en or massif, le masque en or du roi, les deux chars de parade du roi, le trône d’or, les lits funéraires plaqués d’or et la momie du pharaon)

Cette même exposition s'est déplacée à Chambéry du 10 au 19 septembre 2011 à SavoiExpo lors de la Foire de Savoie, à Bruxelles du 20 avril au 27 novembre 2011 à Brussels Expo au Heysel et du 12 mai 2012 au 1er septembre 2012 au parc des expositions de la porte de Versailles.

Une exposition mondiale itinérante est organisée à partir de 2018, « Toutânkhamon, le trésor du pharaon », présentant 150 objets et pièces de mobilier funéraire du Trésor. Elle a débuté à Los Angeles (mars 2018 à janvier 2019) attirant 700 000 visiteurs puis s'est poursuivie à Paris à la Grande halle de la Villette (mars à septembre 2019) où avec 1 423 170 visiteurs, elle est l'exposition la plus visitée de France, devançant une autre exposition de ce trésor, l'exposition « Toutânkhamon et son siècle » qui avait attiré 1,24 million de spectateurs au Grand Palais à Paris en 1967. « Toutânkhamon, le trésor du pharaon » se poursuivra à Londres de novembre 2019 à mai 2020 avant de continuer dans d'autres métropoles, non encore précisées. Les objets rejoindront ensuite en 2024 le nouveau Grand Musée égyptien en cours de construction.

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L'insoutenable Marina Abramovic

Par Geneviève Breerette Publié le 04 juillet 2005 à 12h41 Mis à jour le 04 juillet 2005 à 12h41

Une femme incroyablement forte" , a dit d'elle Ulay, son compagnon de route, d'oeuvre et de vie pendant douze ans. On veut bien le croire à chaque performance que réalise Marina Abramovic, artiste incontournable de l'art corporel, fidèle encore et toujours à ses premiers engagements, plus que jamais spartiate et dérangeante.

Ainsi de la dernière de ces performances réalisée en juin à la Foire de Bâle. L'artiste est restée plusieurs heures allongée sur une couche à trois mètres du sol, nue, couverte par un squelette, dans la lumière forte d'un écran qui faisait croire d'abord à une projection vidéo.

Présence insoutenable. Pour l'implication physique de l'artiste. Immobile, le bras et la tête finissaient par glisser, le nez par couler et les yeux ouverts sous les projecteurs par rougir. Présence, pour l'image produite dont la portée universelle s'imposait d'emblée : la mort, notre lot commun, en une image d'un absolu classicisme. De celles qui depuis toujours hantent les histoires de l'art funéraire, religieux, profane.

Ce n'était pas la première fois que l'artiste tournait autour du thème de la mort en employant des squelettes, ou des crânes. Mais aujourd'hui la signification du travail n'est plus exactement la même. La rencontre d'un corps jeune et de la mort ne produit évidemment pas le même sens. Ce qui était figure de la mélancolie ou de la vanité est devenu, avec le temps, figure de la destinée, sans circonvolutions. Sans possible récupération érotique.

L'oeuvre d'Abramovic suit le cours de sa vie. Elle commence dans l'effervescence post-soixante-huitarde et les développements européens du body art, sur son versant féminin, sinon féministe, qui est pas mal fréquenté : elle est de la génération de Rebecca Horn, Valie Export, Gina Pane et bien d'autres.

Elle est née en 1946 à Belgrade, de parents partisans yougoslaves, y a fait des études d'art avant de commencer à utiliser son corps comme "médium à travers lequel exprimer des choses symb oliques" , pour reprendre ses propres termes. Des choses relevant de questions politiques, sociales, artistiques. Pour exemple de son engagement, on peut avoir en mémoire cette pièce de dérision de l'art avec un grand A : une vidéo de 1975 intitulée Art must be beautiful/Artist must be beautiful, où Abramovic se démêle les cheveux avec un peigne de fer.

Puis de 1976 à 1988 il y a eu le tandem Ulay/Abramovic ancré à Amsterdam, la ville d'Ulay. Ensemble ils ont développé cet art de la performance qu'il ne fallait pas prendre au sens anglo-saxon de spectacle vivant, mais comme épreuve d'endurance se déroulant sans que les protagonistes en connaissent l'issue, pouvant aller jusqu'à les mettre en danger de mort. Dans une performance de quatre minutes filmée en 1980, ils sont debout, l'un en face de l'autre, Abramovic tenant le bois d'un arc, Ulay la corde tendue et la flèche empoisonnée.

Nus, habillés, ils sont restés des heures debout ou assis, immobiles, se fixant du regard, chacun à un bout d'une table, hurlant face à face, ou encore se giflant ou se tournant le dos, les cheveux de l'un attachés aux cheveux de l'autre (pendant dix-sept heures !). Pour la caméra, ou pour le public des grandes rencontres d'art contemporain. Et le spectateur-voyeur qu'ils avaient inscrit à leur programme complexe d'échanges et de transformation d'énergie, de rester à la porte de cette relation secrète entre les deux artistes, amants dans la vie, noués dans leur oeuvre, s'aimant passionnément. Ils l'ont dit.

Depuis 1988, après l'ultime action cosignée Ulay/Abramovic : la défaite du couple lors de leur rencontre sur la Grande Muraille après des mois de marche chacun d'un côté, Abramovic a continué à creuser son art de la performance, sans faiblir, seule de sa génération à alimenter un mode d'expression qui a pu et peut paraître dépassé.

Une vidéo la montre immobile, divine ou royale, le cou et la tête entourés de serpents, en héroïne de péplum ou de cirque, mais travaillant sans filet : elle risquait l'étranglement à la moindre faiblesse. On a pu la voir encore se couper du souffle de la vie en se couvrant de quartz dont le poids l'empêchait de respirer. Elle a aussi, plus simplement, épousé les gestes de la ménagère, pour éplucher et manger un oignon en se plaignant de la vie. Ou lessiver consciencieusement un crâne. Ou encore, dans l'odeur pestilentielle d'un charnier, gratter un os de boucherie. Cette dernière performance qui était réalisée à la Biennale de Venise de 1997 et a valu à l'artiste d'être retenue au palmarès avait pour titre "Balkan Baroque". Marina Abramovic nous balançait en pleine figure non plus la mort individuelle mais collective. Elle n'était plus, cette fois, face à elle-même mais face à l'histoire de son pays natal.

Aujourd'hui, l'artiste continue d'explorer ses propres limites physiques et psychiques, persiste dans l'engagement d'elle-même jusqu'au suprême détachement, se nourrissant de pensées et de disciplines orientales. Après avoir arpenté des territoires désertiques, et voulu plus de minimalisme et d'équilibre entre le corps et l'esprit, elle a fait de l'art corporel le support d'une quête spirituelle.

Abramovic enseigne l'art de la performance à des étudiants qu'elle met, par exemple, à l'épreuve de l'eau glacée, comme exercice de purification. Elle forme et réfléchit au moyen de transmettre son oeuvre comme un répertoire, ou une partition. C'est dans ce sens qu'elle cautionne Biography Remix, la mise en scène de son oeuvre par un regard extérieur ­ celui de Michael Laub ­ qui sera créée à Avignon.

The Biography Remix , du 11 au 14, salle Benoît-XII. Installations vidéo, du 9 au 27, chapelle Saint-Charles. Conférence de Marina Abramovic, le 15, université d'Avignon. Brutal Edu cation , le 16, Ecole d'art.

[nicolasguilbert]

Tout est-il de l’art ? Quelle différence entre le regarder et le voir ? Passionné par l’art depuis son enfance, Nicolas Guilbert ne l’est pas moins par ses contemporains qui, comme lui, visitent des grands musées, des galeries, des foires, et communient, l’espace d’un instant, avec la beauté et le mystère des œuvres.   Ce lien privilégié, célébré ici par plus de 245 photographies réalisées durant 35 ans de Naples à New York, de Rotterdam à Madrid, de Bâle à Los Angeles en passant par Paris et les plus grands musées italiens, a donné lieu à des images tour à tour drôles, émouvantes, saugrenues, jamais banales, qui dévoilent la joyeuse curiosité de l’être humain, son éternel désir d’être étonné, sa confrontation même avec ce qu’il ne comprend pas. Préfacée par Cécile Guilbert, accompagnée de textes érudits et incisifs de Philippe Comar qui offrent de nombreux aperçus sur la nature du musée, les anciennes et nouvelles conditions d’exposition des œuvres et leur influence sur les regards modernes, cette déambulation à la fois exigeante et sensible n’a finalement qu’un seul guide : un insatiable désir d’art.

[basilepesso]

"Une entreprise s’appelant Anti-black a vendu des produits de nettoyage à la Foire d’automne de Bâle. Une lectrice originaire des Caraïbes se dit choquée. «Au début, j’ai rigolé. J’ai cru à une mauvaise blague», raconte lundi une lectrice à nos confrères de «20 Minuten». La Bâloise se baladait récemment à la Foire d’automne quand son regard a été attiré par une entreprise vendant des nettoyants pour textiles.

(…) Contactée, la directrice d’Anti-black affirme: «Jusqu’à présent, aucun de nos clients, même ceux de longue date, n’a fait d’allusion à notre nom. C’est pourquoi nous n’avons pas de raison de le changer.» Elle explique que c’est son père qui a eu l’idée d’appeler sa boîte Anti-black, il y a plus de quarante ans. «Nous vendons des produits de nettoyage et ce nom est censé illustrer que nos produits fonctionnent bien pour éliminer la saleté. Et ma foi, la saleté est noire et non pas blanche.»

(Aussi sur mon Fb, aujourd’hui 13/11/18) Article de 20 Minutes Suisse : “Bâle : “Au début, j'ai cru à une mauvaise blague”

[alternatif-art]

Un visiteur passe devant l'œuvre d'art de Leonardo Drew, le numéro 341, lors d'une journée d'avant-première d'Art Basel, la première foire d'art moderne et contemporain au monde, à Bâle, le 14 juin 2022.  (SEBASTIEN BOZON / AFP)

https://www.francetvinfo.fr/culture/arts-expos/art-contemporain/art-basel-des-ventes-records-dignes-de-l-avant-pandemie-a-la-grande-foire-d-art-contemporain_5205427.html

[bouxmounir]

« Paris +, par Art Basel » : plus de quoi ?

« Paris +, par Art Basel » : plus de quoi ?

La toute première des foires d’art, Art Cologne, fondée par le galeriste Rudolph Zwirner, s’ouvrit en 1967. Puis ce fut Art Basel à Bâle, en 1970, à l’initiative du célèbre marchand Beyeler – avec les filiales Art Basel Miami Beach à partir de 2002 et Art Basel Hong Kong à partir de 2013 –, la FIAC (Foire internationale d’art contemporain) à Paris en 1974, Frieze Art Fair à Londres en 2003, etc.…

[n5869]

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[thegazeofaparisienne]

Fiac 2019

Cette année là, 1974 première Fiac ! elle s’appelait alors le Premier Salon International d’Art Contemporain,et a ouvert ses portes le 26 janvier dans l’ancienne gare de la Bastille, Dans les allées on pouvait déjà voir Georges et Claude Pompidou fumant des cigarettes toujours précurseurs en matière d’art et avides de découvrir l’art d’avant-garde. Une foire qui existait déjà depuis 1970 à Bâle…

[78682homes]

Une oeuvre inspirée de #MeToo déclenche la polémique à Art Basel 78682 homes

http://www.78682homes.com/une-oeuvre-inspiree-de-metoo-declenche-la-polemique-a-art-basel

Une oeuvre inspirée de #MeToo déclenche la polémique à Art Basel

Art Basel, la grande foire internationale de l’art qui se tient chaque année à Bâle, en Suisse, a accordé cette année une large place aux artistes engagées dans le sillage du mouvement « MeToo », se faisant à son tour rattraper par la polémique.Parmi les pièces phares exposées pour cette 50ème édition figure notamment une vaste installation de l’artiste américaine Andrea Bowers, qui juxtapose des noms de personnalités accusées de harcèlement ou d’agressions sexuelles depuis…

homms2013

#Informationsanté

[ioopix]

Nos 10 Artistes Préférés à Art Basel

Nos 10 Artistes Préférés à Art Basel

Art Basel est l’une des foires les plus prestigieuses de l’art contemporain. Chaque année elle rassemble les acteurs internationaux du monde de l’art. Si vous vous ne trouvez pas à Bâle du 13 au 16 juin pour en profiter en personne, vous pouvez découvrir sur Artsper nos 10 artistes coups de coeur.

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[utopiedujour]

Art Basel ouvre sur une salve de ventes spectaculaires malgré un climat incertain

Art Basel, la grande foire internationale de l'art où se bousculent chaque année les riches collectionneurs, ouvre jeudi ses portes au public à Bâle, en Suisse, dans un climat plus incertain malgré une salve de ventes spectaculaires. Pour cette cinquantième édition, les organisateurs ont fait la part belle aux artistes engagés, dans la partie de la foire réservée aux oeuvres monumentales qui sont destinées à être achetées par des musées ou de très grandes collections privées. Dans le sillage du mouvement #MeToo, l'artiste espagnole Alicia Framis présente ainsi une série de robes réalisées à partir de tissus pour airbags pour automobile, qui se gonflent et se dégonflent afin de protéger les femmes qui les portent dans leur environnement de travail. from Challenges en temps réel : Économie http://bit.ly/2IJXSZw via IFTTT

[bouxmounir]

« Paris +, d'Art Basel » - plus que ça ?, par Marie-Noël Rio (Les blog du Diplo, 14 avril 2022)

« Paris +, d’Art Basel » – plus que ça ?, par Marie-Noël Rio (Les blog du Diplo, 14 avril 2022)

Charles-François Marchal. -“ Foire aux bonnes », en 1864. OFFREune La première foire d’art, Art Cologne, fondée par le galeriste Rudolph Zwirner, ouvre en 1967. Puis ce fut Art Basel, à Bâle, en 1970 à l’initiative de l’université Beyeler (avec les filiales Art Basel Miami Beach depuis 2002 et Art Basel Hong Kong depuis 2013), FIAC (International Contemporary Art Fair) à Paris en 1974, Frieze…