#fantoma de la opera

[la-femme-au-collier-vert]

IWTV Season 2 Sources & References

(The 1st 4 were cited by the Writer’s Room)

The Ethnic Avante-Garde: Minority Cultures and World Revolution by Steven S. Lee

Paris Journal 1944-1955 by Janet Flanner (Genet)

The Vampire: A Casebook by Alan Dundes

Anne Rice’s Vampire Chronicles: An Alphabettery

The Fly cited by Jacob Anderson

King Lear by Shakespeare cited by Rolin Jones

Melmoth the Wanderer by Charles Maturin

Sebastien Melmoth by Oscar Wilde

Ode to a Nightingale by Keats

Amadeus (1984)

The Lost Boys (1987)

Gaslight (1944)

Batman

Casablanca (1942)

Now, Voyager (1942)

The Third Man (1949) cited by Levan Akin

An American in Paris by George Gershwin (1928) cited by Daniel Hart

Moulin Rouge (2001)

The Phantom of the Opera

Les Vampires (1915)

Dracula (1931) credit to @vampchronicles_ on twt

Le Triomphe de L’amour by Pierre de Marivaux

Giovanni’s Room by James Baldwin cited by Jacob Anderson

Existentialism is a Humanism by Jean Paul Sartre

Les Liaisons Dangereuses by Pierre Choderlos de Laclos

Romeo and Juliet by William Shakespeare

How to Win Friends and Influence People by Dale Carnegie

Hamlet by William Shakespeare

Vampire’s Kiss (1988) credit to @talesfromthecrypts

Les Morts ont tous le Meme Peau by Boris Vian credit to @greedandenby

The Most Dangerous Game by Richard Connell

Waiting for Godot by Samuel Barclay Beckett credit to @rorscachisgay on twt

An Enemy of the People by Ibsen

Anna Karenina by Leo Tolstoy

Vie de Voltaire by Marquis Condorcet

Simone de Beauvoir: A Critical Introduction by Edward Fullbrook and Kate Fullbrook credit to @iwtvfanevents

Nightwood by Djuna Barnes credit to @iwtvfanevents

Beloved by Toni Morrison

Artists and Salons Referenced:

R-26

Palma Vecchio

Andre Fougeron

Elsa Triollet

Fred Stein

Lisette Model

Gordon Parks

Miguel Barcelo

Taxidermied Javelina by Chris Roberts-Antieau

Ai WeiWei (wallpaper)

David Hockney (Lemons)

Wols 

The Kiss of Judas by Jakob Smits

Salome by Louis Icart

Ophelia by John Everett Millais

Shelter by Peter Macon

The Kiss by Edvard Munch

The Vampire or Love and Pain by Edvard Munch credit @iwtvasart

Ruiter on Horse by Reiger Stolk credit @ iwtvasart

Portrait of Frank Burty Haviland by Modigliani credit @iwtvasart

Self-Seers II (Death and Man) by Egon Schiele credit to @90sgreggaraki

The Sleep of Reason Produces Monsters by Goya

Movie & Play Posters on set (in chronological order by year):

Tarzan and his Mate (1934)

Avec le Sourire (1936)

Les Deux Gosses (1936)

Le Jour Se Leve (1939) about a man who commits murder as a result of a love triangle and locks himself in his apartment recounting the details as the police attempt to arrest him. Credit to @laisofhyccara

Nuit de Décembre (1940)

Mademoiselle Swing (1942) about a girl who follows a troupe of swing musicians to Paris.

Les Enfents du Paradis (1945) about a woman with many suitors including an actor and an aristocrat.

Fantomas (1946) about a sadistic criminal mastermind. This version includes a hideout in the catacombs where he traps people.

Quai des Orfevres (1947) watch here

Monsieur Vincent (1947)

Le Cafe du Cadran (1947) about a wife’s affair with a violinist.

La Kermesse Rouge (1947) film about a jealous artist who locks up his younger wife and a fire breaks out while she’s trapped.

Morts Sans Sepulture by Jean-Paul Sartre (play) also published in English translations as “The Victors” or “Men Without Shadows” about resistance fighters captured by Vichy soldiers struggling not to give up information.

Mon Faust by Paul Valery (play)

Musical Influences:: @greedandenby collected all music used in Season 2 here.

Henry Cowell

Meredith Monk

Howling’ Wolf

Shirley Temple

Jason Lindner Big Band

The Teeth

Carlos Salzedo

Alice Coltrane

Thelonius Monk

David Lang

Caroline Shaw

Gadfly by Shostakovich (for Raglan James)

musical career of Martha Argerich

Season 1 here (these lists are updated regularly)

Season 3 here

[cardest]

Italy & Rome playlist

Pizza. Fiat. Centurions. Fulci. Argento. Morricone. It’s all here in this Roma - Italia playlist. If you love ancient Roman history and horror film soundtracks, this is the playlist for you! Hit play right here: https://www.youtube.com/playlist?list=PL-iHPcxymC18JtHohAYmD7g1FGA8S-D2B

Nero would enjoy this playlist! But, if there is a song or band I forgot or even a horror film soundtrack, or Italian prog record I mighta missed, let me know! This is one of my favorite playlists. Grazie!

ITALIA & ROMA

001 Goblin - La caccia 002 High On Fire -  Romulus And Remus 003 Braens Machine - Flying 004 Piero Umiliani - Produzione 005 Fantomas - Page 1 [6 Frames] 006 Lucio Fulci's Zombie Theme(1979) 007 Tullio De Piscopo drum pattern - Samba Carnival 008 Quella Vecchia Locanda - Il Tempo Della Gioia 009 Sandro Brugnolini - Amofen 010 Ufomammut - Mars 011 Gerardo Iacoucci - Tradimento 012 Procol Harum - Conquistador   013 LA TERZA MADRE  - Main Theme by Claudio Simonetti 014 Fantomas -  The Godfather 015 Toto Cutugno - L'Italiano 016 CHILDREN OF TECHNOLOGY - Fear the mohawk reaper 017 Ennio Morricone -  Non Rimane Piu Nessuno 018 Mina - Non credere 019 Bölzer - Roman Acupuncture 020 Jerry Goldsmith The Omen OST - Ave Satani 021 Lou Monte - roman guitar 022 Tony Di Marti - L'Uccellino Della Comare   023 Paul Chain Violet Theatre - 17 day 024 Satyricon -  The Ghost of Rome 025 Ghost - Con Clavi Con Dio 026 Charles Aznavour - Com'a Triste Venezia 027 Jula de Palma - Tua (1959) versione originale 028 Dean Martin - That's Amore   029 FORGOTTEN TOMB - We Owe You Nothing 030 Mike Patton - Ti Offro Da Bere 031 Death SS - Heavy Demons 032 The Lord Weird Slough Feg - Sword of Machiavelli 033 Afterhours - Milano Circonvallazione Esterna 034 Fantomas -  Page 17 [14 Frames] 035 Gluttony -  The Rise Of Pompey 036 Sherpa - Kim (((o))) Tigris & Euphrates 037 Umberto Tozzi Gloria - Italian Version 038 Franco Bracardi & Giorgio Bracardi -  Lo Strangolatore Di Boston 039 Black Hole - Bells of Death 040 Tarantella Pugliese - La Rondinella 041 Pino Villa- A Mucca Pazza 042 Opera IX - Bela Lugosi's Dead 043 MARIO MOLINO - TRAFFICO CAOTICO 044 Lucio Battisti - La Collina Dei Ciliegi 045 Tenebre (Main Title) by Goblin 046 SYK - FONG 047 FUOCO FATUO - Sulphureous Hazes 048 Primordial -  As Rome Burns 049 Abysmal Grief - Crypt of Horror 050 Mike Patton/Mondo Cane - re D'Amore 051 The Man from U. N. C. L. E. Soundtrack - Jimmy Renda Se 052 Stelvio Cipriani - Papaya 053 Fantomas - Page 28 [20 Frames] 054 Carlo Maria Cordio - Rosso Sangue (Absurd) 055 Emma De Angelis - Trip 056 BRUNO NICOLAI-Red Cats (1975) 057 Duncan Dhu - La barra de este hotel 058 FROZEN CROWN - Neverending 059 Pavor na Cidade dos Zumbis (City of the Living Dead, 1980) Theme 060 Jarboe & Father Murphy - The Ferryman 061 Mudhoney - When In Rome 062 Fantomas - Page 21 [11 Frames] 063  Ancient Roman Music - Synaulia I 064 Behemoth - Rome 64 C.E. / Slaying the Prophets ov Isa 065 Clutch - Nero's Fiddle 066 Gluttony -  The Rise Of Sulla 067 Goblin - L'alba dei morti viventi 068 Elvis Presley - Heart Of Rome 069 Bulldozer - Insurrection Of The Living Damned 070 Peggy Lee - When In Rome (I Do as the Romans Do) 071 Osanna - Variazione I (To Plinius) 072 GIULIANO SORGINI - Ultima Caccia 073 Ennio Morricone - Metti una sera a cena 074 Sepultura -  The Vatican 075 Rome Soundtrack 02 The Forum 076 Fantomas -  Page 4 [11 Frames] 077 Gladiator - Theme Song 078 Avantasia - The Glory of Rome 079 Caligula (1979)-Opening Credits 080 Umberto -  Temple Room 081 SODOM - Caligula 082 Lacuna Coil -  Survive 083 Gigliola Cinquetti - Non ho leta 084 Lucio Battisti - Emozioni 085 Goblin -  Markos 086 MIke Patton -  Urlo Negro 087 Sandro Brugnolini -  Megattera 088 Fantomas -  Page 25 [34 Frames] 089 The Italian Job Soundtrack- Opening Titles 090 Fabio Frizzi - Un Gatto Nel Cervello 091 Heidevolk - Het verbond met Rome 092 Messiah - Nero 093 Julio Iglesias - Todo el amor que te hace falta 094 Calabria - Luna Calabrisi 095 Various Artists -  Iena Sequence 096 Fantomas -  Page 5 [7 Frames] 097 Perry Como Mandolins In The Moonlight 098 The Beyond Soundtrack - main theme 099 Mercyful Fate - Gypsy 100 Goblin -  Suspiria 101 Ufomammut - Empireum 102 Diaframma - Neogrigio 103 Umberto -  The Psychic 104 NecroDeath - Master Of Morphine 105 The Dirtiest - Cento shot 106 Fantomas -  Page 29 [39 Frames] 107 La Morte Viene Dallo Spazio - Ashes 108 Achille Togliani Fontana Di Trevi 109 MV & EE - Much obliged 110 Isis Synaulia - Musica dell'antica Roma 111 Sandro Brugnolini - Marsuino 112 Giobia - far behind 113 Darvaza - silver chalice   114 Fantomas -  Investigation Of A Citizen Above suspicion 115 Rome Soundtrack - Main Title Theme 116 Nebulae - Carbon 117 Beat Fuga - Shake 118 Gruppo folk naxos - Tarantella siciliana 119 Russian Circles - Milano 120 Kalidia - Circe's spell 121 Harlan Williams, Beneath the Iron Heel of Pagan Rome 122 Exhorder - Slaughter in the Vatican 123 Vatican - the 5th of metal 124 Extrema - Deep Infection 125 Rod Stewart - Italian Girls 126 Louis Prima - Buona Sera 127 Mike Patton/Mondo Cane - Che Notte! 128 Sinoath -  Saturnalia 129 Piero Piccioni - L'Italia Vista dal Cielo (Lombardia) 130 PIERO UMILIANI - Topless Party 131 Dean Martin - Arrivederci Roma 132 Fantomas -  Page 30 [2 Frames] 133 Sadist - Nadir 134 Hour of Penance - Rise and Oppress 135  Virgin Steele - The Burning of Rome (Cry for Pompeii) 136 FROZEN CROWN - Battles In The Night 137 The Monolith Deathcult - Demigod 138 PIG DESTROYER -  Machiavellian 139 Raw Power  - State oppresion 140 La luna ammenzu o mari - Folk Sicilia 141 Angels and Demons Soundtrack - Main Theme (Hans Zimmer) 142 Lou Monte - Bella notte 143 Fantomas - Page 7 [6 Frames] 144 Danger Mouse and Daniele Luppi - Theme of ''Rome'' 145 INFERNO OST Dario Argento - MAIN THEME 146 Hombres G - Venezia 147 Rome Soundtracks - The Battle has began (Caesar's Theme) 148 NORA ORLANDI- Ossessione 149 Stelvio Cipriani - Orgasmo Nero 150 Goblin -  Profondo Rosso - Mad Puppet 151 Duatha - Maximinus Thrax 152 Sodom - City of God 153 Caronte - Invocation to Paimon 154 Demoni (Demons) Soundtrack by Claudio Simonetti  - Killing 155 PSYCHEDELIC WITCHCRAFT - Rising On The Edge 156 James Reyne - Fall Of Rome 157 Fantomas -  Vendetta 158  Rome Soundtrack - 16Th Death of Pompey 159 Alessandro Alessandroni & Sorgini Giuliano - Overcraft 160 The Man from U. N. C. L. E. OST - Che Vuole Questa Musica Stasera (Profumo Di Donna) 161 Clutch - Circus Maximus 162 Candlemass - Demons Gate 163 ROME - Uropia O Morte 164 Siouxsie And The Banshees - Cities In Dust (Extended 12 Version) 165 Tony Mottola - You And Only You 166 Musica dell'Antica Roma - Pavor 167 Fantomas - Page 6 [26 Frames] 168 Aborym -  II 169 Scorpions - The Sails Of Charon 170 Blind Guardian -  Lionheart 171 Septicflesh -  Dante's Inferno 172 MESSA - Leah 173 Mike Patton -  Senza Fine 174 Gary Numan - My Centurion 175 Frank Black and the Catholics - Back to Rome 176 Tonino Cavallo - Tarantella Siciliana 177 THE MELVINS - The Bloated Pope 178 Gluttony -  Lucullus In The East 179 Toto - Spanish Steps Of Rome 180 Fantomas -  Page 8 [9 Frames] 181 Mark Lanegan Band - Playing Nero 182 METRALLETA STEIN OST - Telemark 183 Luciano Pavarotti - Sole Mio 184 Jorja Chalmers - red light 185 Blood Ceremony -  Faunus 186 EKPYROSIS - Profound Death 187 Corleone  - Tutto diventerà rosso (feat. Mike Patton) 188 Primus -  The Storm 189 Museo Rosenbach - Superuomo 190 IVANO FOSSATI - MILANO 191 Lucio Dalla - Milano 192 Fantomas -  Page 9 [11 Frames] 193 Alessandro Allesendroni - Remember 194 Le Orme - Felona & Sorona - Return To Naught 195 Rome - The Spanish Drummer 196 Epitaph  -  Beyond the Mirror 197 Ephel Duath - The Passage 198 Three of You - New Life 199 Walter Rizzati I remember (Quella villa accanto al cimitero) 200 Lacuna Coil -  Heaven's A Lie 201 Judas Priest - Nostradamus 202 Triumvirat - Vesuvius 79 A.D. 203 Amedeo Tommasi - Exploration 204 Nero Kane † Lord Won't Come 205 FULCI - Eye Full Of Maggots 206 ULVER - Nemoralia 207 Voltumna  - Roma Delenda Est 208 Adorable - Sistine Chapel Ceiling 209 I Gres - Restless 210 Rita Pavone - Il Geghegè 211 Jahbulong - Under the influence of the fool 212 Theatres des Vampires -  Sangue 213 Antonio - High Voltage! 214 Fantomas -  Page 23 [17 Frames] 215 Sadist - Enslaver of Lies 216 Bunker 66 - (She's Got) Demon Eyes 217 GIULIANO SORGINI - Mad town 218 Zu -  Ostia 219 Moonraker - Miss Goodhead Meets Bond in Venice 220 Franco Micalizzi - I Due Volti Della Paura 221 John Zorn Naked City - The Sicilian Clan 222 Piero Umiliani - Nel Villaggio 223 Mike Patton/Mondo Cane - Cielo In Una Stanza 224 UFOMAMMUT - Warsheep 225 Fleshgod Apocalypse -  Elegy 226 SLASHER DAVE - Fulzzi 227 Panna Fredda - La Paura 228 Meads Of Asphodel - God Is Rome 229 Nora Orlandi - I Robot Original Version (Il dolce corpo di Deborah) 230 Caronte - Exctasy of Hecate 231 White Skull - Will of the Strong 232 Wotan - Thermopiles 233 Chromatics - Faded Now 234 Fantomas -  Page 2 [7 Frames] 235 Schizo - the main frame collapse 236 Ghost B.C. -  Per Aspera Ad Inferi 237 Dream Theater - The Count Of Tuscany 238 Satyricon -  Commando 239 Psico Galera - La Prima Volta 240 Scolopendra - Priest's blood soup 241 Theatres Des Vampires - 'Til the Last Drop of Blood 242 Victrola - Game of Despair 243 Blue Phantom - Diodo 244 Mortuary Drape - My Soul/primordial 245 Fantomas -  Page 11 [10 Frames] 246 Gianni Ferrio - Un dollaro bucato 247 Ataraxia - Canzona 248 Hexvessel - Phaedra 249 Lee Hazlewood and Nancy Sinatra - Some Velvet Morning 250 Mike Patton -  L'Uomo Che Non Sapeva Amare 251 Idiota Civilizzato - Uno E Nessuno 252 Ennio Morricone - Main Theme for Dario Argento's THE CAT O'NINE TAILS 253 Rhapsody - Ascending to Infinity 254 Monumentum - Battesimo: Nero Opaco 255 Opera IX - 1313 (Eradicate the False Idols) 256 Piedone lo sbirro OST - The Baron's death 257 Goblin - Deep red OST main theme 258 EKPYROSIS - Immolate the Denied 259 L'Impero delle Ombre - II Sabba 260 Monte Kristo - The Girl of Lucifer 261 Ghost - Lady Nite 262 Hallowed - Wake Up In The Night 263 Fantomas -  Page 27 [15 Frames] 264 Giuliano Sorgini - Lavoro cerebrale 265 Death SS - Vampire 266 VOLTURIAN - Broken 267 Cradle Of Filth - The 13th Caesar 268 Fulci - tropical sun 269 Alessandro Cortini - Perdere 270 Francesco Guccini - Bologna 271 Abysmal Grief  - Celebrate what they fear 272 Goblin - book of skulls 273 Tom Waits - In The Colosseum 274 Peggy Lee - Autumn In Rome 275 Ruins - Petit Portrait 276 Urna - Omnis Inifinita Mens Est Gremium Et Sepolcrum Universi 277 Nicolas Gaunin - Noa Noa Noa 278 Lacuna Coil - No Need to Explain 279 Theatres Des Vampires - Morgana Effect 280 Sepultura - City of Dis 281 Opera IX - The Oak 282 Rhapsody - Il cigno nero 283 Cripple Bastards  - Variante Alla Morte 284 Goblin - Witch (Susperia OST) 285 Death SS - revived 286 Henning Christiansen - L'essere Umano Errabando La Voca Errabando 287 Rolling Blackouts - The Second Of The First 288 Giuda - Overdrive 289 Hierophant  - Son of the new faith 290 Giorgio Faletti - Nati a Milano 291 Fabio Frizzi - A Cat in the Brain, Sequence 2 292 Dean Martin - On An Evening In Roma (Sott'er Celo De Roma) 293 FLESHGOD APOCALYPSE - Monnalisa 294 Valgrind - The Endless Circle 295 Oceana - Atlantidea Suite Part 1 296 Soda Stereo - Paseando Por Roma 297 Blasphemer - The Sixth Hour 298 Raw Power - Dreamer 299 Mike Patton/Mondo Cane - Deep down 300 Lacuna Coil - Swamped 301 Slalom OST by Ennio Morricone - Main theme 302 Stefano Marcucci - INFERNO 303 Lou Monte - Shaddap Ya Face 304 The Case of the Bloody Iris OST by Bruno Nicolai - Main theme 305 Mortuary Drape - Dreadful discovery 306 Antonio Riccardo Luciani - Cinque sottozero 307 Plateau Sigma -  Ouija and the Qvantvm 308 Piero Piccioni - Colpo rovente OST - main titles 309 Riz Ortolani - sette orchidee macchiate di rosso 310 Ad Nauseam - Imperative Imperceptible Impulse 311 Oliver Onions - Italian Girl 312 Bauhaus - Bela Lugosi's Dead 313 Metamorfosi - Spacciatore di Droga - Terremoto - Limbo 314 Body Count OST by Claudio Simonetti  - main theme 315 Symphony X - Underworld 316 Carlo Savina - Titoli di testa 317 Orchestra King Zerand - Night Song 318 Piero Umiliani - La schiava 319 CLAUDIO SIMONETTI'S GOBLIN - The Devil is back 320 Roman Holiday OST - Main title 666 Fabio Frizzi - Voci Dal Nulla

Perhaps not enough Morricone and needs more Goblin. The next update will have more, I am sure. Play it here:  https://www.youtube.com/playlist?list=PL-iHPcxymC18JtHohAYmD7g1FGA8S-D2B

[rudyroth79]

„Fantoma de la Operă”

„Fantoma de la Operă”

La 23 septembrie 1909 apare primul episod din romanul Fantoma de la Operă (Le Fantôme de l’Opéra) semnat de francezul Gaston Leroux (1868–1927). A fost publicat sub formă de serial în publicaţia „Le Gaulois”, între septembrie 1909 şi ianuarie 1910. Volumul a văzut lumina tiparului în martie 1910. Le Fantôme de l’Opéra a fost inspirat din evenimente petrecute în secolul al XIX-lea la Opera din…

[dirtyriver]

From the Mundo Fantomas blog:

Un genio del mal llamado Rigoletto, igual que la ópera de Verdi, extrae el conocimiento de los más grandes científicos del Francia con ayuda de un vampiro cibernético llamado Lugosi (un nombre muy apropiado, je), por lo que Fantomas usa al profesor Semo como carnada para poder atraparlo.

(Deeplr)

An evil genius named Rigoletto, just like in Verdi's opera, extracts the knowledge of France's greatest scientists with the help of a cybernetic vampire named Lugosi (a very appropriate name, heh), so Fantomas uses Professor Semo as bait to catch him.

FANTOMAS #2-260 (Editorial Novaro, 1976)

"The Brain Driers" (Brain-washers?)

Art: Victor Cruz

[officialromaniantranslatiuni]

Maurice vrea sa ii ia locul lui Ristei in Fantoma de la Opera

[geek-patient-zero]

Part 1, Chapter 6

Or: Phantomas of Notre Dame

Blood War: Masquerade of the Red Death Trilogy Volume 1

Paris—March 12, 1994

The official smile of Paris is the sneer. The rich sneer at the middle class. The middle class sneer at the poor. And they all sneer at the hordes of tourists who flood their city each year.

I’ve actually remembered these lines since I first read them as a kid. I don’t know why, beyond it being Baby’s First French Stereotype Joke, but I did. I forgot what book they were from though, so when I reread Blood War and found them again, it was a nice surprise.

Their mockery, according to the guidebooks, is part of the charm of Paris. The city, with it’s great restaurants, fabulous museums, superb monuments, and long history, breeds contempt for the lesser achievements surrounding it. The average Parisian citizen considers himself far superior to anyone from outside the city.

It’s only Paris being singled out here, but still, I want to apologize to any French readers. It isn’t going to get much better for you guys in this book. But hey, at least your capital city isn’t a gang warzone.

That attitude explains, at least in theory, the joy the natives get from telling tales of the Phantom of the Paris Opera.

Not only are Parisians assholes, but they bug you into reading their Phantom of the Opera fanfics.

There’s some cliffnotes about the story (written by Gaston Leroux, demented genius living under the Paris Opera, hideously scarred, etc.), then we learn the titular Phantom is the French equivalent of Australia’s drop bears: a made up monster they tell gullible American tourists about to fuck with them.

Parisians loved to elaborate on the fantasy for gullible tourists, saying how, though he had reportedly been destroyed, the body of Eric, the Phantom, had never been found. And that every year, a few unwary tourists to the Opera House disappeared without a trace.

It was typical malicious Parisian humor. Often, the story was accompanied with a breathless attempt to sell bootleg souvenirs such as an authentic map of the catacombs or a page from the score of the Phantom’s infamous lost opera.

Or those little Mickey Mouse paper dolls that supposedly dance to music but are just attached to a motor by an invisible string. My ma fell for that one.

I don’t know if Parisians in real life actually do this, but it wouldn’t surprise me. I hear the Louvre used to give The Da Vinci Code themed tours. This sounds more fun than that, and less soul-crushing.

I admit that I’ve never read The Phantom of the Opera. I saw the play on an elementary school field trip to Broadway, but I barely remember it. I know the book begins with an intro where Leroux claims it’s a true story, but I figured it’s a true story the way The Texas Chainsaw Massacre is a true story. I looked it up anyway, just so I don’t look like an uncultured moron if I dismissed it and was wrong. Turns out, the story was inspired by a real incident at the Paris Opera where a chandelier counterweight (not the chandelier itself) fell down and killed someone. There was a crackpot theory at the time that the accident was actually an assassination attempt. That’s something I didn’t know. Guess I owe Weinberg one for getting me to learn something.

Back to the story. Parisians like to use the Phantom to fuck with tourists, but there are other stories they don’t tell them. Stories that poor shopkeepers tell each other behind closed doors like the superstitious European peasant stereotypes they pretend they aren’t. Stories that were handed down from generation to generation about unexplained disappearances plaguing the Île de la Cité (aka the place where the Notre Dame cathedral is).

Common to every narrative was the same name. A title that when said aloud could cause the most elegant Parisian to blanch in terror.

What, Quasimodo’s some kind of French cryptid too? I know the original book character wasn’t as nice as the Disney version, and he’d be an obvious candidate for a Nosferatu (or a Ravnos if you wanna be a dick) but he was hardly-

Phantomas.

Oh. Alright, yeah, different literary character, but I can go along with it.

Officially, the French Sûreté (cops, pigs, po-po, babylon) dismiss such rumors as the insane ramblings of demented poets living on the West Bank. No mention is made of a file, five inches thick, hidden deep in the files of police headquarters. Contained in it are hundreds of reports, dating back a hundred and fifty years to the time of Chief Inspector Vidocq, detailing the circumstances surrounding hundreds of disappearances in the vicinity of the famous cathedral of Notre Dame.

I bet at least one report blames Quasimodo.

One actual report is a six page article, never made public, by a historical commission about the hundreds of myths and legends surrounding the church, all connected by a ghostly figure seen in the Cathedral at night. I’ll give you one guess at what it actually is.

Though he is called by a dozen different names in the tales, he is always described as incredibly ugly. And a drinker of human blood.

Yep. A goddamn mage.

In turn-of-the-century France, the vampire’s name had gained such notoriety that a series of mystery thrillers featuring an arch-fiend called Fantomas became best-sellers. None of the stories explained the origin of the mastermind. Or why he preyed on the citizens of Paris. They were works of fiction, not fact.

In case old French pulp isn’t your thing, Fantomas, spelled with an F, was a character created in 1911 by Marcel Allain and Pierre Souvestre. He’s a master criminal like Arsène Lupin, except instead of a gentleman thief he was a sadistic murderer and Grade-A pure evil bastard. There’s nothing supernatural about Fantomas. He’s just a regular human who’s really good at murder, framing innocent people for said murder, and getting away with it. Apparently, thanks to the 1960′s film trilogy, he’s usually remembered in French pop culture wearing a blue mask that covers his entire head.

You can see how that guy would inspire a Nosferatu character. Also Destro from G.I. Joe.

But as just explained, in this setting it’s the other way around. And despite being portrayed as what the French call “a homicidal piece of shit”, the “real-life” Phantomas is a big fan of the stories.

The subject of these various novels, reports, and studies found them all vastly amusing. He had enjoyed the Fantomas novels immensely and had even sent the author several anonymous letters suggesting future ideas for plots. To his intense disappointment, none of his ideas had ever been used. Once or twice he had mentally debated visiting the novelist to plead his case. But Phantomas suspected his physical appearance might do his cause more harm than good.

That... is goddamn fucking adorable. He’s just been introduced and I already hope he survives the trilogy and discovers online fanfiction.

The vampire readily acknowledged his ugliness. Standing exactly five feet tall, with skin wrinkled as a prune, eyes like raisins, and a nose the size and shape of a sweet potato, he had caused more than one drunken Parisian to swear off red wine forever. A gaping mouthful of yellow teeth and bulging red eyes propelled his face out of the realm of the bizarre into the domain of the grotesque.

Eh. Someone in this fandom would still bang him.

Wait, eyes that were both “like raisins” and “bulging”? How does that work?

Phantomas is the Nosferatu on the cover of the second book of this trilogy, if you want a visual reference.

See, he’s even still got some hair. He’s not that bad looking.

Phantomas might enjoy the fiction he inspired about a murderer, but he’s not happy about being blamed for real murders of innocent people, regarding it as “cheap slander”. The centuries of recorded disappearances were the results of more natural and obvious crimes.

While he occasionally satisfied his thirst on some poor unfortunate, Phantomas rarely killed innocents if it could be avoided. A quiet, gentle soul, all he wanted was to be left alone in his underground lair, pursuing his research.

Over the years a host of villains had used his presence on the Île de la Cité as an alibi for their murders. Their victims ended, not in his hideaway, but dumped in the Seine. Most had escaped the guillotine. However, Phantomas was less forgiving. And his justice was as sharp and final as any blade.

So other than a few accidents, the only people Phantomas “disappeared” were the criminals responsible for the rest of them.

Phantomas isn’t thinking about that dark business right now. He’s feeling great because he’s on his way to a party. The Prince of Paris, one Francois Villon, holds court once a month, and today’s such a day. Villon’s both a Toreador elder and French, so obviously he holds court in the Louvre.

Dozens of Kindred, along with several hundred of the Prince’s favorite ghouls and kine, attended the festivities. This evening the Prince entertained an important Tremere wizard visiting from Vienna. Phantomas loved such events. Though never invited, he never missed one.

There goes my heart, breaking for poor old Phantomas again...

But this time the snub isn’t a case of a Toreador being a snob to a Nosferatu. Villon just doesn’t know Phantomas exists.

The Prince was under the mistaken impression that he was the oldest, most powerful vampire in the City of Lights. He was neither. Phantomas had come to the Île de la Cité with the invading legions of Julius Caesar in 53 B.C.

I should apologize to the French again. Turns out Phantomas isn’t one of you guys. He’s a nice Italian man.

From here we’re launched into Phantomas’ pre-Phantomas backstory. In life he was Varro Dominus (Strong Ruler or Master), a young noble and soldier who worked under Caesar himself, and was in charge of recording his military campaigns. Ceasar’s legions arrived in the Île de la Cité, then called Lutetia, using it as a stepping stone across the Seine. Unfortunately for Varro, living among the easily conquered native tribesmen, pretending to be a forest god, was a fifth-generation Nosferatu named Urgahalt. The invading legions fascinated Urgahalt, what with their military strength, impressive latin names, and neat centurion helmets, and he Embraced Varro so he could introduce him into Roman society.

There’s an obvious flaw in this plan, since it’s difficult for a guy to introduce you to his culture when you’ve just made him an outcast from that culture, turning him into a shriveled prune monster with a sweet potato nose. And Varro knew it too. The Romans, or at least Varro, knew more about Kindred (or lemures, as they called vampires) than Urgahalt realized, including how to kill them. Pissed that bumping into this guy cost him his life and career, Varro staked him in the heart and turned him into a bonfire.

Convincing the legions to take him back would be a hard sell now, so Varro stayed behind on the island, pretty much never leaving during the millennia as modern Paris rose up around the guy.

He was as much a part of the city as the Eiffel Tower.

Which undersells Phantomas quite a bit since the Eiffel Tower’s only been around since 1889, but you get the point.

Turning into an ugly son of a bitch also turned Phantomas into the ultimate introvert, aside from those parties he likes attending. He stays hidden from everyone, including other vampires. Even other Nosferatu.

More than two hundred Kindred inhabited Paris and its suburbs. The Toreador Clan held control of the central city, but several other bloodlines roamed the streets, including rebel bands of Brujah, Gangrel, and Malkavians. Rumors spoke of a Sabbat pack anxious to spread dissension and revolt, with headquarters in the slums. At least a half-dozen Nosferatu lived in lairs beneath major museums and churches [sic] Yet even among the Kindred Phantomas was a legend, an unseen presence with no basis in reality. He was a phantom to the living and the undead.

Good call. If Parisians are like how the opening paragraphs describe them, I wouldn’t want to talk to them either.

In order to stay hidden, Phantomas lives in a huge underground lair hundreds of feet under Notre Dame, connected by a network of tunnels that stretched across Paris. He’s also a master of Obfuscate, the discipline that allows vampires, especially Nosferatu, to go around unnoticed, commonly by turning invisible. Right now, in order to get into the party, Phantomas is using the Mask of a Thousand Faces, the third-tier Obfuscate power that disguises a vampire as a random nobody human or an unimportant vampire, depending on whose looking at him. Looks like it also lets you pretend to hold an invitation and get away with it.

Shortly after midnight, he strolled past the two Assamites guarding the glass pyramid that served as entrance to the Louvre. They nodded without interest as he displayed an imaginary invitation and walked into the main hall.

That pyramid pissed a lot of older Parisians off when it was first built. Yeah, they complain about everything, but since the artsy-fartsy Toreador control the city, you’d think they would’ve prevented its construction. Unless the pyramid’s a Toreador idea, in which case no wonder everyone hated it.

(Parisians are over hating the pyramid these days, so don’t mention it unless you want them to think you’re in their city for one of those Da Vinci Code tours.)

Phantomas muttered a word of thanks to his Roman gods that Villon considered electronic monitoring devices provincial. His psychic camouflage worked flawlessly with humans and vampires. It was useless against cameras or television monitors.

The Louvre doesn’t have any security cameras? None at all?

In Phantomas’ opinion, the Prince was a pompous dandy who wouldn’t recognize true art if it hit him in the face.

Looks like Phantomas agrees with me about Toreador tastes in art.

Master of the Louvre, the finest art collection in history, Villon ignored the treasures of the past for the ephemeral pleasures of the moment.

Alright, In Villon’s defense, I think grandpa here might have some bias.

His mercurial tastes dominated the Parisian fashion scene. He surrounded himself with the most beautiful models in Paris, blood dolls who sipped on blood and dreamed of immortality. Like too many of the Kindred, Villon had never come to terms with his undeath.

I like Phantomas and all, but it’s not Villon sneaking into one of his parties, so what right does he have being judgmental?

But I think I get what Phantomas is thinking. Villon owns one of the most famous historical art museums in the world, but he only cares about celebrity shit and making beautiful but angry-looking women wear weird shit nobody else will actually wear.

The party was being held in the glass-roofed Cour Marley, but Phantomas was in no hurry to go there. Though he had visited the Louvre many times, he never skipped the opportunity to visit the galleries housing the Greek, Roman, and Egyptian antiquities. The museum housed perhaps the finest such collection in the world and, though Phantomas had the face and body of a monster, he possessed the soul of a poet.

This is the real reason he loves these parties so much, isn’t it. Grandpa just wants an excuse to visit the museum for like the billionth time.

Ten minutes he spent staring at the Venus de Milo.

Art appreciation, or the closest he gets to seeing boobs?

He walks around admiring other things, like “Winged Victory of Samothrace”, “Winged Bull”, and the statue of Queen Nefertiti.

The bust of Agrippa drew him to the Roman section. The famous general, the hero of Actium, had served Octavius, the grandnephew of his mentor, Julius Caesar. Staring at the statue made him feel old. Two thousand years separated him from his heritage.

I feel the same way whenever I meet someone born after Spongebob Squarepants first aired.

If not for a chance encounter in Gaul, his children might have fought against Mark Anthony. Or served in the Senate with Cicero.

Not if you stared at potential mothers the way you stared at the Venus de Milo and Agrippa’s bust.

He finishes his tour and finally heads to the party. If you’ve been paying attention to the plot, you know what’s about to happen.

As he drew closer to the courtyard, he frowned. There was no music. Villon’s parties always featured a loud rock band playing the latest hits. Tonight, the corridors were strangely silent.

Nirvana was supposed to play “About a Girl” but Villon kicked them out when Cobain let his turtles wander around and shit everywhere.

A tall, young man slender [sic], with blond hair and bright blue eyes, stood in front of the door leading to the Cour Marley. Dressed in a white suit with an open-necked white shirt, he nodded in greeting as Phantomas approached. It was almost as if he had been waiting for [sic] there for him.

Weinberg’s editor must’ve quit before getting to this chapter, after reading the part about Flavia’s rock hard leather-penetrating nipples. Also, ‘sup Reuben? What’ve you been doing the past two years?

Reuben doesn’t introduce himself. He just warns Phantomas not to go in. Phantomas is shocked that a human is talking to him at all. Mask of a Thousand Faces is supposed to disguise him as someone so boring not even Kindred are interested starting a conversation with him

“The Final Death waits inside,” continued the stranger, evidently not troubled by Phantomas’ concerns. “If you enter, you may never leave.”

“I am no coward,” stated the vampire simply. “After twenty centuries, I fear very little.”

Let’s see if that lasts longer than a page.

The young man smiled. “I suspected you would say that.” He stepped to the side. “Beware the Red Death, Phantomas.”

“Who are you?” asked Phantomas, startled. “How do you know my name?”

But the stranger had vanished. It was as if he had never been there.

Good old Reuben, scaring an old man, the trolling bastard.

Successfully freaked out, Phantomas opens the courtyard doors. To no one’s surprise, everyone’s dead. Even the regular non-ghoul humans.

The smell of charred and blackened human flesh assaulted his nostrils. A horrified glance around the courtyard revealed a dozen bodies of Villon’s favorites, their beautiful features burned beyond recognition. The fashion runways of Paris would be missing a number of familiar faces tomorrow. Mixed among the dead were the remains of twice as many ghouls. Nowhere was there life.

How he’s able to tell the models and ghouls apart, I don’t know.

Villon was gone. As were all other Kindred. However, dark shadows on the ground indicated to Phantomas that more than one had departed the Louvre permanently.

Can the French art and fashion worlds finally recover from the dark and untalented reign of the Toreador?

As if in answer to Phantomas’ unasked question, a gruesome figure stepped from behind the Marly Horses. Tall and lean, he wore a rotted shroud of funeral cloth held together by strips of moldering bandage [sic]. His face was

-that of a long-dead corpse, chalk-white skin, blah blah blah it’s the Red Death.

Slowly, the monster smiled.

“The meddling record keeper,” said the Red Death. He stretched out a skeletal arm. Phantomas could feel the heat thirty feet away. “Your termination will be a fitting conclusion to the celebration.”

Confronted by this horrifying fire monster who just massacred an entire party of vampires, ghouls, and humans, what does the famous Phantomas do? Something that both proves him a hypocrite and the smartest person in this goddamn book.

He hauls ass out of there.

Hundreds of years hiding beneath the streets of Paris had taught Phantomas an important lesson. When threatened, flee. Immediately. Don’t search for alternative solutions, don’t negotiate, don’t look back. Run as fast as possible until you reach safety. It was a basic survival technique that worked in the past. It served him tonight.

Phantomas ran. He burst through the doors of the Cour Marley, raced down the halls leading to the glass pyramid, and sprinted out into the night air without turning his head once to see if he was followed. Short and misshapen, he ran astonishingly fast.

Phantomas doesn’t stop running until he’s safely hundreds of feet underground in one of his tunnels. He escaped the Red Death.

He had escaped for the moment. But Phantomas felt certain he had not seen the last of the monster.

It had named him the record keeper. Somehow it knew of his great project. And the Red Death obviously disapproved.

We’ll find out more about Phantomas’ hobby the next time we catch up with him. For now, Chapter 6 ends on that mystery.

[barniii]

Intr-o lume plina de umbre si masti in loc de fete am zarit un chip ascuns. Cand i-am zarit masca, am simtit ca am intrat intr-o piesa de teatru, am simtit ca vorbesc cu fantoma de la opera . O masca aparent rece sub care se ascundeau zambete, si vai, ce zambete. Am zarit niste ochi verzi-caprui fascinanti. Am simtit ca ma pierd din prima clipa. Ma minteam singura, spunandu-mi ca inca nu m am afundat, insa cu fiecare minciuna pe care mi-o spuneam ma pierdeam si mai mult in acesti ochi. Ii cautam in fiecare zi, ma bucuram ca un copil de o zi de vara cand ii vedeam, si ii sorbeam zambetul in fiecare zi care trecea. Ma indragosteam iremediabil, iar incetul cu incetul, fantoma mea a inceput sa isi dea masca la o parte, sa ma lase sa ii vad chipul, sa ii patrund in suflet si in viata. Simteam ca il acaparez cu totul, dar in acelasi timp si el ma acapara pe mine. Astfel, intr-o lume de umbre, ne am nascut noi. Cele mai frumoase chipuri de pe pamant.

[viziteazamaramur-blog]

Lista Pensiuni Maramures Sapanta Cimitirul

Coeficientul de practicare a capacitatii de cazare este in a lungi decedare, anul cu cel mai bun coeficient fiind 2001 cu 19%. Aceasta ieftinire se datoreaza activitatii reduse de inaltare a judetului, lipsei noilor tehnologii din a se fundamenta tehnico-materiala a judetului, slaba gatit a angajatilor din domeniul turismului si calitatea redusa a serviciilor oferite. Examinare acestor indicatori ofera o fantoma globala asupra activitatii turistice in Pensiuni Sacel Maramures, Agroturism In Maramures. CAPITOLUL 6 SRATEGII DE Progres SI Ascensiune A POTENTIALULUI TURISTIC Rustic DIN Pensiuni Maramures G Cuerpo Teritoriul Romaniei prezinta o duium diversitate de valori, gimnastica, naratiune, abstractionism populara, etnografie, folcloristica, traditii, vestigii istorice, un decor salbatic regulat unit, cu un fond peisagistic osebit si expresiv. Turismul rural in popor noastra se dibacie dintotdeauna, dar spontan, izolat, ocazional si mai select neorganizat. Incepand cu anul 1990, interesul pentru au-toturism rustic renaste. Iau nascut diverse asociatii si organisme fiecare prin obiectivele propuse doresc afirmarea si dezvoltarea turismului in zonele rurale. Una dintre acestea este Federatia Romana comuna pentru Progres Montana (1990) fiecare isi invoca sprijinirea sub toate formele a locuitorilor din regiune montana, inclusiv prin promovarea, organizarea si dezvoltarea agroturismului.Urmeaza Agentia Romana comuna pentru Agroturism (1995) ce isi oferi racordarea agroturismului ortodox la sistemul international de drumetie. 6.1 Activitati de management si marketing in domeniul turismului si agroturismului din Romania Agroturismul si turismul satenesc sunt activitati economice complexe, Pensiuni Maramures cu o larga continut de includere care pun in evidenta, printr-un dispozitiv caracteristic, circulatia turistica din mediul rustic. Agroturismul si turismul satesc musai abordate, din punct de vedere de aspect notional, ca "pachete" de servicii economice, socio-culturale, sportive, de aprobare puse la dispozitia turistilor, urmand ca acestea sa se desfasoare in cadrul neamestecat campenesc, cu investitii minime si conditii de aparare si pastrare a mediului ambiant. Ospatat fantezist, in obstesc, si cel cu vocatie turistica, in special, reprezinta Pensiuni Maramures Ocna Sugatag Cazare un materie turistic original pentru targ nationala, dar mai eminent pentru cea mondiala. Pe de alta fatalitate, omiat turistic imaginar samite contribui la descoperirea tarii noastre ca o posibila functie turistica, creand interesul culoare de Romania ca loc ce ofera o gama larga de experiente, de vacante de insusire si savai oportunitati de afaceri. Solutia lansarii satului ortodox ca marfa turistic pe targoviste nationala si internationala o constituie un interventie de management si marketing orisicine sa situeze in centrul sau produsul, pe de o pasaj si hercule (turistul), pe de alta menire. Acestea musai sa sprijine interesele prestatorilor de servicii turistice si agroturistice din lumea satului nascocit orisicine au posibilitatea, in cadrul unei afaceri 100% private, sa-si puna in pret dotarile realizate, produsele si preparatele locale [66]. La nivelul regiunilor rurale se are in vizibilitate valoare absoluta de stere si potentialul agroturistic, sub toate aspectele sale. Pentru facilitarea intrarii in potrivire cu partenerii interni si externi, la toate nivelurile, pe orizontala si pe verticala, este lipsa de adoptarea unor standarde de calcul, valoare absoluta de opera al reclamei si publicitatii. Rolul managementului global este acela de a asambla toate initiativele individuale, in vederea racordarii acestora la o intriga nationala si internationala, de a a increde transpunerea acestora in standarde cine sa fie usor accesibile ajunge pentru coducere, cat si pentru oferta agroturistica. Pentru a constitui o retea nationala, managementului global ii revine angajament standardizarii urmatoarelor activitati: a) - managementul global; b) - procedura de recunoa a potentialului zonal si global; c) - procedura de pregatire a agentilor locali; d) -procedura de veac si consultanta in vederea pregatirii ofertei de cazare si programe agroturistice; e) - procedura de catalogare a potentialului agroturistic; f) - realizarea programelor de marketing. O clasare extrem sumara a tipurilor de au-toturism ar fi: - turismul birtas, cu sectoarele adiacente acestuia, - agroturismul si turismul rustic Agroturismul este o constitui complexa de drumetie ce ofera oamenilor fiecine vor sa se relaxeze, iubesc lume, gimnastica si arta decorativa; arta decorativa populara, posibilitatea de a-si desfasura timpul liber in gospodariile taranesti. Agroturismul inconjura doua extinde halbe [67]: - pe de o sectiune activitatea turistica propriu-zisa, concretizata in cazare, servicii de alimentatie - pensiune, deplasare turistica, prestarea serviciilor de fundament si suplimentare; - pe de alta fragment, activitatea economica agricola practicata de prestatorii de servicii agroturistice, concretizata in prelucrarea primara a produselor agroalimentare in gospodarie, comercializarea acestora neocolit despre turisti sau prin diferite retele comerciale. * Identificarea operatorilor localide drumetie; * Elaborarea procedurii de selectare; * Elaborarea criteriilor de clasificarea unitatilor agroturistice; * Crearea retelei zonale; * Elaborarea programului de marketing; * Promovarea si publicitatea; * Formarea si atestarea operatorilorsi agentilor economici. *Evaluarea globala a potentialului zonei; * Atestarea zonei. * Formarea operatorilor si crearea agentuluilocal; * Identificarea si atestareagospodariilor agroturistice; * Catalogarea gospodariilor inzona agroturistica; * Realizarea programului agroturistic; * Pregatirea ofertei agroturistice; Fizionomie nr. 6.1 Comoponentele managementului agroturistic Sorginte: Simion Cristian Ovidiu, Rodica Tanasescu, Vergina Buianu, op. cit. p. 175 Functiile si obiectivele strategice ale agroturismului ar a se cadea fi sintetizate asadar: a) - reducerea si clar stoparea migratiei populatiei rurale catre mediul urban si stimularea unei parti a populatiei urbane in mediul satenesc; b) - asigurarea unui stadiu de viata si cultura in mediul taranesc comparabil cu cel din zonele orasenesti, contribuind astfel la stimularea stabilirii populatiei active in portiune rurala, c) - valorificarea complexa a resurselor naturale existente in zonele rurale, prin producerea de bunuri nealimentare, artizanale, de lauda insusire si insemnatate pe bazar turistica; d) - valorificarea resurselor hidrologice existente in aceste zone in scopuri energetice si piscicole, urmarind realizarea, pe cat probabil, a unei autonomii energetice a gospodariilor si localitatilor rurale; e) - folosirea si diversificarea microindustriilor pentru prelucrarea partiala sau asasi totala a produselor agricole, sau a altor numeroase industrii si mestesuguri specifice traditionale; f) - armonizarea dezvoltarii sectoarelor agricol, zootehnic si silvic in zonele agroturistice; g) - protectia mediului, combaterea tuturor surselor si factorilor de viciere de fiecare cusur, pentru conservarea unor conditii de vietuire cat mai sanatoasa in zonele agroturistice. ANTREC, Asociatia Nationala de Turism Rural, Ecologic si Cultural (1994), este o organizatie nonguvernamentala, apolitica si nonprofit, membra a Federatiei Europene de Drumetie Satesc, Eurogites. Activitatea ANTREC-ului, ca structura nonguvernamentala, vizeaza, pe de o sectiune, sprijinirea membrilor sai (proprietari de pensiuni), iar pe de alta grupare promovarea conceptului de drumetie satesc, a satului imaginar ca functie turistica. ANTREC va a prepune o alternativa, un alt stil de sabasag, o reanimare antistres in cusur. Oaspetii vor fi gazduiti in case taranesti, dar dotate la nivelul conditiilor confortului targovet: camere confortabile, bai moderne, sisteme de incalzire diverse, cu servicii de cazare si multime.

[zonaturisticamar-blog]

Vacanta Maramures, Maramures Turism

Coeficientul de fo-losinta a capacitatii de cazare este in a tine scadere, anul cu cel mai bun coeficient fiind 2001 cu 19%. Aceasta ieftinire se datoreaza activitatii reduse de inaintare a judetului, lipsei noilor tehnologii din poala tehnico-materiala a judetului, lauza preparat a angajatilor din domeniul turismului si calitatea redusa a serviciilor oferite. Investigatie acestor indicatori ofera o fantoma globala deasupra activitatii turistice in Oferte De Cazare Maramures Rebellion Lyrics. CAPITOLUL 6 SRATEGII DE Evolutie SI PROMOVARE A POTENTIALULUI TURISTIC Taranesc DIN Pensiuni Maramures Oferte De Craciun La Teritoriul Romaniei prezinta o gramada diversitate de valori, cultivare, pa-tanie, arta abstracta populara, etnografie, folcloristica, traditii, vestigii istorice, un rama elementar armonios unit, cu un esenta peisagistic felurit si pictural. Turismul rural in tara noastra se aplica dintotdeauna, dar brusc, intamplator, cazual si mai ales neorganizat. Incepand cu anul 1990, interesul pentru turism campenesc renaste. Iau creatie diverse asociatii si organisme oricare prin obiectivele propuse doresc afirmarea si dezvoltarea turismului in zonele rurale. Una dintre acestea este Federatia Romana comuna pentru Evolutie Montana (1990) orisicare isi invoca sprijinirea sub toate formele a locuitorilor din tinut montana, inclusiv prin promovarea, organizarea si dezvoltarea agroturismului.Urmeaza Agentia Straromana pentru Agroturism (1995) ce isi preconiza racordarea agroturismului nascocit la sistemul international de turism. 6.1 Activitati de management si marketing in domeniul turismului si agroturismului din Romania Agroturismul si turismul rustic sunt activitati economice complexe, cu o larga treapta de inglobare orisicine pun in claritate, printr-un dispozitiv adecvat, circulatia turistica din mediul rural. Agroturismul si turismul rural trebuie abordate, din exact de aspect conceptual, ca "pachete" de servicii economice, socio-culturale, sportive, de agrement puse la dispozitia turistilor, urmand ca acestea sa se desfasoare in cadrul simplu satenesc, cu investitii minime si conditii de asigurare si pastrare a mediului ambiant. Omiat roman, in public, si cel cu vocatie turistica, in deosebit, reprezinta un materie turistic originalitate pentru bazar nationala, dar mai stilat pentru cea mondiala. Pe de alta fatalitate, imbelsugare turistic imaginar samite contribui la descoperirea tarii noastre ca o posibila destinatie turistica, creand interesul obraz de Romania ca loc ce ofera o gama larga de experiente, de vacante de insusire si cristalin oportunitati de afaceri. Solutia lansarii satului plasmuit ca marfa turistic pe piata nationala si internationala o constituie un interventie de management si marketing oricare sa situeze in centrul sau produsul, pe de o grupare si hercule (turistul), pe de alta dotatie. Acestea trebuie sa sprijine interesele prestatorilor de servicii turistice si agroturistice din lumea satului ortodox care au posibilitatea, in cadrul unei afaceri 100% private, sa-si puna in pret dotarile realizate, produsele si preparatele locale [66]. La nivelul regiunilor rurale se are in fantasma modul de recunoa si potentialul agroturistic, sub toate aspectele rarunchi. Pentru facilitarea intrarii in concordanta cu partenerii interni si externi, la toate nivelurile, pe orizontala si pe verticala, este necesitate de adoptarea unor standarde de calcul, modul de opera al reclamei si publicitatii. Rolul managementului total este cela de a asambla toate initiativele individuale, in vederea racordarii acestora la o intriga nationala si internationala, de a sustine transpunerea acestora in standarde orisicine sa fie usor accesibile interj pentru coducere, cat si pentru oferta agroturistica. Pentru a a compune o plasa nationala, managementului total ii revine greutate standardizarii urmatoarelor activitati: a) - managementul total; b) - procedura de recunoa a potentialului zonal si global; c) - procedura de pregatire a agentilor locali; d) -procedura de veac si consulting in vederea pregatirii ofertei de cazare si programe agroturistice; e) - procedura de catalogare a potentialului agroturistic; f) - realizarea programelor de marketing. O aranjare tare sumara a tipurilor de au-toturism ar fi: - turismul ospelier, cu sectoarele adiacente acestuia, - agroturismul si turismul taranesc Agroturismul este o a reprezenta complexa de drumetie ce ofera oamenilor oricine vor sa se relaxeze, iubesc narav, civilizatie si arta aplicata; populara, posibilitatea de a-si trai timpul autonom in gospodariile taranesti. Agroturismul incalca doua impauna laturi [67]: - pe de o molecula activitatea turistica propriu-zisa, concretizata in Pensiuni Cazare Maramures, servicii de nutritie - pensiune, mers turistica, prestarea serviciilor de oranduire economica si suplimentare; - pe de alta parte, activitatea economica agricola practicata de prestatorii de servicii agroturistice, concretizata in prelucrarea primara a produselor agroalimentare in casa, comercializarea acestora neocolit asupra turisti sau prin diferite retele comerciale. * Identificarea operatorilor localide drumetie; * Elaborarea procedurii de selectionare; * Elaborarea criteriilor de clasificarea unitatilor agroturistice; * Crearea retelei zonale; * Elaborarea programului de marketing; * Promovarea si publicitatea; * Formarea si atestarea operatorilorsi agentilor economici. *Evaluarea globala a potentialului zonei; * Atestarea zonei. * Formarea operatorilor si crearea agentuluilocal; * Identificarea si atestareagospodariilor agroturistice; * Catalogarea gospodariilor inzona agroturistica; * Realizarea programului agroturistic; * Pregatirea ofertei agroturistice; Imagina nr. 6.1 Comoponentele managementului agroturistic Informatie: Simion Cristian Ovidiu, Rodica Tanasescu, Vergina Buianu, op. cit. p. 175 Functiile si obiectivele strategice ale agroturismului ar a se cadea fi sintetizate astfel: a) - reducerea si expres stoparea migratiei populatiei rurale catre mediul orasenesc si stimularea unei parti a populatiei urbane in mediul rustic; b) - asigurarea unui etaj de a labadui si cultura in mediul taranesc comparabil cu cel din zonele orasenesti, contribuind asemenea la stimularea stabilirii populatiei active in zona rurala, c) - valorificarea complexa a resurselor naturale existente in zonele rurale, prin producerea de bunuri nealimentare, artizanale, de fuduli calitate si valoare pe targoviste turistica; d) - valorificarea resurselor hidrologice existente in aceste zone in scopuri energetice si piscicole, urmarind realizarea, pe cat potential, a unei autonomii energetice a gospodariilor si localitatilor rurale; e) - folosirea si diversificarea microindustriilor pentru prelucrarea partiala sau tocmai totala a produselor agricole, sau a altor numeroase industrii si mestesuguri specifice traditionale; f) - armonizarea dezvoltarii sectoarelor plugaresc, zootehnic si forestier in zonele agroturistice; g) - protectia mediului, combaterea tuturor surselor si factorilor de viciere de verice fire, pentru conservarea unor conditii de antren cat mai sanatoasa in zonele agroturistice.

[maramuresulistor-blog]

Concediu Maramures, Cel Mai Frumos Loc Din Maramures

Coeficientul de practicare a capacitatii de cazare este in a tine decadere, anul cu cel mai bun coeficient fiind 2001 cu 19%. Aceasta decadere se datoreaza activitatii reduse de trecere a judetului, lipsei noilor tehnologii din postament tehnico-materiala a judetului, slaba aranjare a angajatilor din domeniul turismului si calitatea redusa a serviciilor oferite. Examen acestor indicatori ofera o fantoma globala despre activitatii turistice in Cazare Maramures Valea Izei, Pensiune Agroturistica Maramures. CAPITOLUL 6 SRATEGII DE Evolutie SI Ridicare A POTENTIALULUI TURISTIC Satenesc DIN Revelion Maramures All Inclusive, Oferte De Craciun In Maramures Teritoriul Romaniei prezinta o gramada categorie de valori, cultivare, pa-tanie, arta abstracta populara, etnografie, folclor, traditii, vestigii istorice, un domeniu natura concordant imbinat, cu un maduva peisagistic amestecat si plastic. Turismul satenesc in ocol noastra se Cazare Maramures Traditional cultiva dintotdeauna, dar Oferte De Revelion In Maramures natural, razlet, accidental si mai selectionare neorganizat. Incepand cu anul 1990, interesul pentru au-toturism taranesc a invia. Iau patrie diverse asociatii si organisme fiecare prin obiectivele propuse doresc afirmarea si dezvoltarea turismului in zonele rurale. Una dintre acestea este Federatia Romanie pentru Siretenie Montana (1990) cine isi preda sprijinirea sub toate formele a locuitorilor din zona montana, inclusiv prin promovarea, organizarea si dezvoltarea agroturismului.Urmeaza Agentia Romana pentru Agroturism (1995) ce isi invoca racordarea agroturismului imaginar la sistemul international de drumetie. 6.1 Activitati de management si marketing in domeniul turismului si agroturismului din Romania Agroturismul si turismul rustic sunt activitati economice complexe, cu o larga cordenci de includere cine pun in evidenta, printr-un mecanica caracteristic, circulatia turistica din mediul satenesc. Agroturismul si turismul satenesc trebuie abordate, din parere de vazut notional, ca "pachete" de servicii economice, socio-culturale, sportive, de aprobare puse la dispozitia turistilor, urmand ca acestea sa se desfasoare in cadrul simplu campenesc, cu investitii minime si conditii de paza si pastrare a mediului ambiant. Saturat roman, in obstesc, si cel cu aptitudine turistica, in suigeneris, reprezinta un marfa turistic originalitate pentru targ nationala, dar mai deosebit pentru cea mondiala. Pe de alta molecula, mancat turistic romanesc cumva contribui la descoperirea tarii noastre ca o posibila scop turistica, creand interesul fizionomie de Romania ca loc ce ofera o microgram larga de experiente, de vacante de calitate si chiar oportunitati de afaceri. Solutia lansarii satului fantezist ca product turistic pe piata nationala si internationala o constituie un demers de management si marketing care sa situeze in centrul sau produsul, pe de o dotatie si omul (turistul), pe de alta fatalitate. Acestea musai sa sprijine interesele prestatorilor de servicii turistice si agroturistice din lumea satului nascocit oricare au posibilitatea, in cadrul unei afaceri 100% private, sa-si puna in sens dotarile realizate, produsele si preparatele locale [66]. La nivelul regiunilor rurale se are in aspect modul de recunoa si potentialul agroturistic, sub toate aspectele rarunchi. Pentru facilitarea intrarii in simetrie cu partenerii interni si externi, la toate nivelurile, pe orizontala si pe verticala, este amenintare de adoptarea unor standarde de estimatie, modul de opera al reclamei si publicitatii. Rolul managementului global este cela de a a aglutina toate initiativele individuale, in vederea racordarii acestora la o dantela nationala si internationala, de a a asiguripsi transpunerea acestora in standarde fiecine sa fie domol accesibile interj pentru coducere, cat si pentru oferta agroturistica. Pentru a fauri o retea nationala, managementului total ii revine greutate standardizarii urmatoarelor activitati: a) - managementul global; b) - procedura de recunoa a potentialului zonal si total; c) - procedura de pregatire a agentilor locali; d) -procedura de realitate si consulting in vederea pregatirii ofertei de cazare si programe agroturistice; e) - procedura de catalogare a potentialului agroturistic; f) - realizarea programelor de marketing. O aranjare vartos sumara a tipurilor de drumetie ar fi: - turismul ospelier, cu sectoarele adiacente acestuia, - agroturismul si turismul rustic Agroturismul este o forma complexa de drumetie ce ofera oamenilor fiecare vor sa se relaxeze, iubesc natura, cultura fizica si arta nonfigurativa populara, posibilitatea de a-si cerne timpul slobod in gospodariile taranesti. Agroturismul impresura doua ingamfa zoaie [67]: - pe de o judecie activitatea turistica propriu-zisa, concretizata in cazare, servicii de nutritie - pensiune, tract turistica, prestarea serviciilor de albina si suplimentare; - pe de alta dota, activitatea economica agricola practicata de prestatorii de servicii agroturistice, concretizata in prelucrarea primara a produselor agroalimentare in menaj, comercializarea acestora oblu intre turisti sau prin diferite retele comerciale. * Identificarea operatorilor localide au-toturism; * Elaborarea procedurii de triere; * Elaborarea criteriilor de clasificarea unitatilor agroturistice; * Crearea retelei zonale; * Elaborarea programului de marketing; * Promovarea si publicitatea; * Formarea si atestarea operatorilorsi agentilor economici. *Evaluarea globala a potentialului zonei; * Atestarea zonei. * Formarea operatorilor si crearea agentuluilocal; * Identificarea si atestareagospodariilor agroturistice; * Catalogarea gospodariilor inzona agroturistica; * Realizarea programului agroturistic; * Pregatirea ofertei agroturistice; Pozitie nr. 6.1 Comoponentele managementului agroturistic Origine: Simion Cristian Ovidiu, Rodica Tanasescu, Vergina Buianu, op. cit. p. 175 Functiile si obiectivele strategice ale agroturismului ar putea fi sintetizate asadar: a) - reducerea si taman stoparea migratiei populatiei rurale catre mediul civilizat si stimularea unei parti a populatiei urbane in mediul taranesc; b) - asigurarea unui treapta de a custa si cultura in mediul satesc comparabil cu cel din zonele orasenesti, contribuind asadar la stimularea stabilirii populatiei active in zona rurala, c) - valorificarea complexa a resurselor naturale existente in zonele rurale, prin producerea de bunuri nealimentare, artizanale, de infatua calitate si insemnatate pe targ turistica; d) - valorificarea resurselor hidrologice existente in aceste zone in scopuri energetice si piscicole, urmarind realizarea, pe cat poate, a unei autonomii energetice a gospodariilor si localitatilor rurale; e) - folosirea si diversificarea microindustriilor pentru prelucrarea partiala sau explicit totala a produselor agricole, sau a altor numeroase industrii si mestesuguri specifice traditionale; f) - armonizarea dezvoltarii sectoarelor agricol, zootehnic si silvanal in zonele agroturistice; g) - protectia mediului, combaterea tuturor surselor si factorilor de poluare de fiecare natura, pentru conservarea unor conditii de trai cat mai sanatoasa in zonele agroturistice.

[jurnalbucuresti-blog]

New Post has been published on JurnalulBucurestiului.Ro

New Post has been published on http://jurnalulbucurestiului.ro/mircea-cartarescu-un-alt-progresist-internationalist-iese-la-atac-poporul-romn-n-a-ales-parlamentul-asta-de-hoti-nici-guvernul-asta-de-semi-oligofreni-si-semi-analfabeti-pai-pe-c/

MIRCEA CĂRTĂRESCU - Un alt progresist internaționalist iese la atac "Poporul român n-a ales parlamentul ăsta de hoți, nici guvernul ăsta de semi-oligofreni și semi-analfabeți" Păi pe cine a ales, atunci? Pe SOROS și ONG-urile lui?

Autor Ion Spânu (Cotidianul.ro)

Mircea Cărtărescu – Despre România și Români în romanul său Orbitor pag. 58: “Uite cum e cu ţara: cică limbricul iese cu fi-su dintr-un cur plin de căcat, ca să-i arate cum e afară (…). Limbricu-ăla mic se gândeşte ce se gândeşte şi dup-aia zice: “Păi, tăticule, dac-aici e atît de frumos, de ce trebuie să trăim noi în gaura aia păroasă?, în duhoarea aia de căcat, în bezna aia groaznică?” Da’ taica-su-i zise răstit: “Fiule, să nu mai vorbeşti aşa! Aia-i Patria! ”

Mircea Cărtărescu: „Poporul român n-a ales parlamentul ăsta de hoți, nici guvernul ăsta de semi-oligofreni și semi-analfabeți” Păi pe cine a ales, atunci? Pe SOROS și ONG-urile lui?

Scriitorul progresist Mircea Cărtărescu consideră că președintele Klaus Iohannis a demonstrat că este „un om de stat care cunoaște interesele României și ale românilor”, prin decizia sa de a ieși în Piața Universității, duminică seara, unde peste 20.000 de persoane au protestat față de OUG privind grațierea și față de modificarea codului penal și de procedură penală.

Mircea Cărtărescu: „Poporul român n-a ales parlamentul ăsta de hoți, nici guvernul ăsta de semi-oligofreni și semi-analfabeți. El a votat pentru o viață mai bună și mai demnă, nu pentru o mafie spoliatoare care vrea acum să scape de pușcărie. Iar acum oamenii sunt în stradă și acolo vor rămâne până va trece pericolul unor legi făcute pentru cei care le dau. L-am subestimat pe președintele Iohannis, se vede acum că e un om de stat care cunoaște interesele României și ale românilor. Nu avem un alt pol politic în stare să se opună hoților. Președintele trebuie sprijinit acum, în perioada asta, ca garant al unei justiții libere”, a scris Mircea Cărtărescu, luni, pe Facebook.

Președintele Klaus Iohannis a stat, duminică seara, aproximativ 15 minute în Piața Universității.preşedintele Klaus Iohannis, care a fost aplaudat de către protestatari şi i-a fost scandat numele. ”Avem preşedinte”, ”Iohannis e cu noi”, ”România cere: fără graţiere”, au strigat oamenii.

Şeful statului a stat aproximativ un sfert de oră în mijlocul manifestanţilor şi a spus că este inadmisibil să fie schimbate legile în modul în care se intenţionează şi că oamenii au de ce să fie indignaţi.

„O gaşcă de oameni politici cu probleme penale vrea să schimbe legislaţia din România, vrea să slăbească statul de drept. Ori aşa ceva nu se poate admite. Este inadmisibil să se schimbe legislaţia şi zeci, sute de politicieni certaţi cu legea să se găsească cu dosarele curate şi să continue fărădelegile. Românii, pe bună dreptate, sunt indignaţi”, a spus Iohannis la sosire.

În replică, preşedintele PSD, Liviu Dragnea, a afirmat că preşedintele Klaus Iohannis s-a situat în afara legii, prin participarea la protest.

„M-am întors de la instalarea preşedintelui Americii şi l-am găsit pe preşedintele României în fruntea unei noi mineriade, o manifestaţie neautorizată, împotriva guvernului României, împotriva ordinii constituţionale şi împotriva votului popular din 11 decembrie, sabotând legalitatea care stă la baza statului de drept. Preşedintele ţării s-a situat azi în afara legii, vizând avantaje politice personale şi cerând aberaţii constituţionale: retragerea unor ordonanţe, mai ales a unora care nu au fost date”, a scris Liviu Dragnea pe Facebook, duminică seară.

Preşedintele PSD a susţinut că este „un început de lovitură de stat”. „De fapt, preşedintele Iohannis vrea, aşa cum a vrut şi fostul preşedinte Băsescu, să pună în cătuşe puterea legitimată prin votul democratic. Vrea ca în continuare România să fie condusă de instituţii fără legitimitate democratică, prin teroare, iar românii să rămână prizonierii unor puteri nealese. Am spus în campanie că vreau ca românii să trăiască liberi în ţara lor, fără teama că sunt ascultaţi, urmăriţi, hăituiţi, şantajaţi şi nedreptăţiţi. Nu-mi iau cuvintele înapoi. Susţin acţiunile împotriva corupţiei, dar împotriva adevăratei corupţii”, a mai spus șeful PSD.

Totodată, el a dat asigurări românilor că „nu-i va permite” șefului statului să „răstoarne ordinea constituțională”.

„Îi asigur pe români că nu-i voi mai permite preşedintelui Iohannis să răstoarne ordinea constituţională, să uzurpe calităţi oficiale intrând abuziv în şedinţele de guvern sau să incite la dezordine socială şi violenţă. Vreau ca programul de guvernare să fie pus în practică în totalitate. Dincolo de jocul politic egoist al preşedintelui Iohannis, viaţa românilor are nevoie de bunăstare şi siguranţă”, a mai spus Liviu Dragnea.

REMEMBER – Mircea Cărtărescu e unul dintre cei 33 de „SMERIȚI” care a avut TUPEUL să le spună milioanelor de credincioși ortodocși că Biserica pe care ei o ridică este una „Fără Dumnezeu”

Oare cei 33 de „SMERIȚI” n-ar trebui să facă UN CLIP despre „Mircea Cărtărescu și Scabroșeniile Mici”?

FRAGMENTE din „opera” „SMERITULUI” Mircea Cărtărescu

Dacă ar fi lecturat chiar superficial romanul „Orbitor. Aripa dreaptă”, apărut, desigur, la Editura Humanitas, condusă de Gabriel Liiceanu, cei 33 de SMERIȚI ar fi citit următoarele:

– “Îmi bag pu… în regina Angliei” (pag. 241).

-“Mă fu… în ea de Casa Albă?” (pag. 241).

– “CIA ce căcat e” (pag. 242).

– “Îi placea să-şi pună degetul pe fund şi să-l miroase apoi” (pag. 84).

– “Uite cum e cu ţara: cică limbricul iese cu fi-su dintr-un cur plin de căcat, ca să-i arate cum e afară (…). Limbricu-ăla mic se gîndeşte ce se gîndeşte şi dup-aia zice: “Păi, tăticule, dac-aici e atît de frumos, de ce trebuie să trăim noi în gaura aia păroasă?, în duhoarea aia de căcat, în bezna aia groaznică?” Da’ taica-su-i zise răstit: “Fiule, să nu mai vorbeşti aşa! Aia-i Patria!”” (pag. 58).

– “Îi plăcea să-şi pună degetul pe fund şi să-l miroase apoi” (pag. 84).

– “Dragule… dă-mi-o… te rog, te implor, dă-mi-o şi-n popou…aaaaah! aaaaah!” (pag. 185).

– “Căci sfînt era să lingi cu devoţiune scrotul iubitului tău” (pag. 339).

– “La rîndul ei, femeia primea-n gura caldă, rujată, tumefiată de dorinţă, capul umed al penisului, pe care-l sugea amintindu-şi sfircul matern, din care supsese odată certitudine şi ocrotire” (pag. 339).

– “Vrei să ne fu..em în cur? Mi-am amintit, fulgerător, din bancuri şi din pălăvrageala copiilor. Homosexualii. Poponarii. Curiştii (…). Unii oameni nu şi-o băgau în gaura femeilor, ci în fundul altor bărbaţi. Erau cei mai răi dintre toţi, căci oamenii mari făceau prostii cu nevestele lor ca să aibă copii, dar poponarii şi-o băgau acolo, în caca, pe unde trăgeai pîrţuri, de unde-ţi ieşeau, cîteodată, cînd te mîncă, viermişorii” (pag. 381).

– “Fesele barbatului izbeau acum ritmic, neiertator. Ouale, vizibile prin punga lor de piele, loveau anusul si fesele femeii, care-ncepu sa scoata strigate aspre si indemnuri obscene, spuse brutal” (pag. 341).

– “Am avut milioane de tirfe, in masa lor colcaitoare de tite, cururi si vulve” (pag. 519).

“Am exersat sodomia” (pag. 519).

Mircea Cărtărescu face pe prostul ipocrit

Mircea Cartarescu a postat, luni, un mesaj pe Facebook in care explica faptul ca videoclipul formatiei Taxi, „Despre smerenie”, in care apare si el, nu este un atac la adresa Catedralei Mantuirii Neamului. Scriitorul precizeaza ca prin acest clip in care apar peste peste 30 de nume din showbiz, muzicieni si oameni de cultura, nu se cere oprirea lucrarilor la catedrala si nu este vorba despre o pozitionare atee, „e doar o poezie cantata”. „Dragii mei, apelez din nou la ratiune, cu speranta ca totusi mai exista asa ceva la noi. Clipul formatiei „Taxi” nu e in realitate nici un manifest, nici un atac la Catedrala Mantuirii Neamului, nici o teza de doctorat. E doar o poezie cantata. Clipul nu cere oprirea lucrarilor la catedrala si nu jigneste credinta nimanui. Nu e o pozitionare atee, cei pe care-i cunosc dintre participanti sunt crestini ortodocsi, ca si mine”, se arata in mesajul postat pe Facebook de Mircea Cartarescu. Acesta mai precizeaza faptul ca solistul trupei Taxi, Dan Teodorescu, canta despre un vis in care nu il gaseste pe Dumnezeu in Catedrala Mantuirii Neamului, ci intr-o biserica mica, din lemn, este doar o metafora, nu o „disputa ideologica si nici o lucare de istoria religiilor sau de geo-politica gen Huntington”. Mai mult, Cartarescu a mai scris pe Facebook ca lemnul si spatiile mici nu trebuie luate literal, acestea fiind „simbolul actului de credinta”. „Dumnezeu exista si in catedrala, cum exista pretutindeni, spune cantecul in mod expres si literal. Pe scurt, eu am participat la un eveniment estetic, cu un mesaj poetic (ambiguu prin excelenta) si nu la unul taios ideologic. In ceea ce ma priveste, o alta perspectiva nu ma intereseaza. Razboiul iscat din senin si prosteste din neintelegerea unui poem cantat nu e razboiul meu. Eu nu urasc nimic altceva decat ura (cum canta Bob Dylan). Sociologii vor avea mult de lucru sa explice enorma discrepanta dintre un mesaj ambiguu si understated al unui cantecel si masiva overreaction pe care a provocat-o. Dupa mine, asta arata ca ne scaldam in ape foarte tulburi, din care-ar putea iesi oricand o fantoma a trecutului”, a scris Cartarescu pe una dintre retelele de socializare.

„SMERITUL” Mircea Cărtărescu, autorul preferat al lui Băsescu, scrie în „Orbitor”: „Îmi bag p… în regina Angliei”. Oare Cărtărescu s-a întrebat vreodată ce ar spune Dumnezeu despre Scabroșeniilor debitate de el? Oare cei 33 de SMERIȚI n-ar trebui să facă UN CLIP despre „Mircea Cărtărăscu și Scabroșeniile Mici”?

Lăudat în mod deşănţat de „intelectualii lui Băsescu”, romanul „Orbitor” de Mircea Cărtărescu, ajuns la vol. 3, se pare că nu a fost citit de nimeni, deşi a fost tradus de către ICR, pe bani publici, în aproape toate limbile pământului!

Întrebat ce carte a citit în ultima vreme, însuşi preşedintele Traian Băsescu a nominalizat invariabil o carte a lui Cărtărescu, probabil la sugestia vreunui consilier care aflase că scriitorul a fost recomandat la Premiul Nobel de gruparea Liiceanu-Pleşu-Patapievici. Mai mult chiar, în anul 2006, Băsescu l-a decorat pe Cărtărescu cu Ordinul „Meritul Cultural” în grad de Mare Ofiţer, categoria A „Literatura”.

Ce ar fi citit Băsescu în romanul lui Cărtărescu?

Dacă ar fi lecturat chiar superficial romanul „Orbitor. Aripa dreaptă”, apărut, desigur, la Editura Humanitas, condusă de Gabriel Liiceanu, preşedintele Băsescu ar fi citit următoarele:

– “Îmi bag pu… în regina Angliei” (pag. 241).

-“Mă fu… în ea de Casa Albă?” (pag. 241).

– “CIA ce căcat e” (pag. 242).

– “Îi placea să-şi pună degetul pe fund şi să-l miroase apoi” (pag. 84).

– “Uite cum e cu ţara: cică limbricul iese cu fi-su dintr-un cur plin de căcat, ca să-i arate cum e afară (…). Limbricu-ăla mic se gîndeşte ce se gîndeşte şi dup-aia zice: “Păi, tăticule, dac-aici e atît de frumos, de ce trebuie să trăim noi în gaura aia păroasă?, în duhoarea aia de căcat, în bezna aia groaznică?” Da’ taica-su-i zise răstit: “Fiule, să nu mai vorbeşti aşa! Aia-i Patria!”” (pag. 58).

– “Îi plăcea să-şi pună degetul pe fund şi să-l miroase apoi” (pag. 84).

– “Dragule… dă-mi-o… te rog, te implor, dă-mi-o şi-n popou…aaaaah! aaaaah!” (pag. 185).

– “Căci sfînt era să lingi cu devoţiune scrotul iubitului tău” (pag. 339).

– “La rîndul ei, femeia primea-n gura caldă, rujată, tumefiată de dorinţă, capul umed al penisului, pe care-l sugea amintindu-şi sfircul matern, din care supsese odată certitudine şi ocrotire” (pag. 339).

– “Vrei să ne fu..em în cur? Mi-am amintit, fulgerător, din bancuri şi din pălăvrageala copiilor. Homosexualii. Poponarii. Curiştii (…). Unii oameni nu şi-o băgau în gaura femeilor, ci în fundul altor bărbaţi. Erau cei mai răi dintre toţi, căci oamenii mari făceau prostii cu nevestele lor ca să aibă copii, dar poponarii şi-o băgau acolo, în caca, pe unde trăgeai pîrţuri, de unde-ţi ieşeau, cîteodat��, cînd te mîncă, viermişorii” (pag. 381).

– “Fesele barbatului izbeau acum ritmic, neiertator. Ouale, vizibile prin punga lor de piele, loveau anusul si fesele femeii, care-ncepu sa scoata strigate aspre si indemnuri obscene, spuse brutal” (pag. 341).

– “Am avut milioane de tirfe, in masa lor colcaitoare de tite, cururi si vulve” (pag. 519).

“Am exersat sodomia” (pag. 519).

Cerem scuze cititorilor pentru reproducerea acestor obscenităţi, cu toate că, din respect pentru ei, am pus puncte de suspensie acolo unde textul din carte este explicit. Astfel de pasaje de o vulgaritate extremă se întâlnesc la tot pasul, fără nici o motivaţie estetică, menită să justifice prezenţa lor.

Premiat, tradus şi plimbat pe banii statului

Pentru simplul fapt că a fost în ultimii opt ani editorialistul de casă al lui Traian Băsescu, pe care-l considera „un preşedinte pentru alte coordonate istorice”, Cărtărescu a avut un statut privilegiat, fiind tradus pe banii statului, într-un program naţional al ICR, în mai multe limbi, fiindu-i plătiţi şi banii cu care-şi promova romanele sale pornografice. Spicuim din această risipă:

1. Orbitor, Editura Denoël, Paris, 1999

2. Vakvilág – A bal szárny (Orbitor. Aripa stângă), Editura Jelenkor Kiadó, Pécs, 2000

3. Orbitor, Editura Gallimard, 2002 (traducere în limba franceză de Alain Paruit)

4. Orbitór. Vänster vinge, Editura Albert Bonniers Förlag, Stockholm, 2004 (traducere în limba suedeză de Inger Johansson)

5. Orbitór. Kroppen (Orbitor. Corpul), Editura Albert Bonniers Förlag, Stockholm, 2006 (traducere în limba suedeză de Inger Johansson)

6. Die Wissenden, (Orbitor. Aripa stângă), Editura Zsolnay Verlag, Wien, 2007 (traducere în limba germană de Gerhardt Csejka)

7. Mesanver vol. 1 (Orbitor vol. 1), Editura Nymrod, Tel Aviv, 2007 (traducere în limba ebraică de Yotam Reuveny)

8. Orbitor. Venstre vinge (Orbitor. Aripa stângă), Editura Bokvennen, Oslo, 2008 (traducere în limba norvegiană de Steinar Lone)

9. Orbitór. Höger vinge, (Orbitor. Aripa dreaptă), Editura Albert Bonniers Förlag, Stockholm, 2008 (traducere în limba suedeză de Inger Johansson)

10. L’Aile tatouée, (Orbitor. Aripa dreaptă), Editura Denoël, Paris, 2009 (traducere în limba franceză de Laure Hinckel)

11. Cegador (Orbitor. Aripa stângă), Editura Funambulista, Madrid, 2010 (traducere în limba spaniolă de Manuel Lobo Serra)

12. Orbitor. Kroppen (Orbitor. Corpul), Editura Bokvennen, Oslo, 2010 (traducere în limba norvegiană de Steinar Lone)

13. De Wetenden (Orbitor. Aripa stângă), Editura De Bezige Bij, Amsterdam, 2010 (traducere în limba neerlandeză de Jan Willem Bos)

14. Der Körper, (Orbitor. Corpul), Editura Zsolnay Verlag, Wien, 2011 (traducere în limba germană de Gerhardt Csejka)

15. Blinding, (Orbitor), Editura Archipelago Books, New York, 2013 (traducere în limba engleză).

Apariţia acestor traduceri a fost finanţată de ICR, instituţie aflată sub patronajul Preşedinţiei României, cu un buget de peste 12 milioane de euro, finanţare care cuprinde dreptul de traducător, dreptul de autor, plata tirajului şi a acţiunilor de promovare! Un bun subiect pentru Garda Financiară.

Despre felul în care se lansează în străinătate volumele lui Cărtărescu, recomandăm lectura unui articol publicat de scriitorul Eugen Mihăescu, membru de onoare al Academiei Române, în „Napoca News” din 26 octombrie 2006: „În afara fondurilor risipite pentru traducerea volumului «L’aile tatouée» (în româneşte «Orbitor-Aripa dreaptă»), Institutul Cultural Român i-a oferit autorului Mircea Cărtărescu, din bani publici, şi un sejur la Paris. L-am zărit, pe 7 octombrie, în librăria «L’écume des pages», învîrtindu-se printre standurile de cărţi, cu un pahar de carton în mînă, strivit de notorietatea cîştigată pe banii Statului Român. Aştepta «asaltul» admiratorilor invitaţi să-i solicite autograful pe volumul mirosind încă a cerneală. N-a fost să fie! N-avea cum să fie, cu toţi banii cheltuiţi de România!”.

Dar iată ce spune chiar Cărtărescu despre o altă lansare, opinie consemnată într-o ştire Mediafax din 28 august 2007: „Traducerea în limba germană a volumului «Orbitor. Aripa stângă» va fi promovată ulterior de Mircea Cărtărescu în cadrul unui turneu în Austria şi Germania. «Voi face de fapt un lung turneu de promovare în toata luna octombrie, la Viena, Graz, Stuttgart, Berlin, Basel, Frankfurt», a declarat pentru MEDIAFAX Mircea Cărtărescu”.

De ce nu a luat Premiul Nobel?

Dar, dacă a spus cineva răspicat cine este, de fapt, Mircea Cărtărescu, aceasta este Herta Müller, laureata Premiului Nobel pentru Literatură, care, auzind că autorul romanului „Orbitor” nu asculta în vremea dictaturii nici măcar radio „Europa liberă” şi că nu ştia că scriitorii erau urmăriţi de Securitate, a declarat pentru ziarul „România liberă”:

„Acesta este scriitorul român cel mai cunoscut în străinătate, iar ceea ce spune oglindeşte o stare de fapt. Ce a vrut el să spună: că a fost apolitic, că nu s-a interesat de nimic şi a trăit cu nasul în vânt. Eu n-am avut stabilitate şi, din păcate, în nici o zi n-am ştiut ce mă aşteaptă a doua zi. Mie în fiecare zi mi-a fost teamă că seara nu voi mai fi în viaţ��. Ceea ce spune Mircea Cărtărescu arată multe despre el… În limba germană există termenul «Mitläufer», cel care merge cu ei: tace, încearcă să nu iasă în evidenţă, nu deranjează pe nimeni, se face gri”.

Precizăm că “Mitläufer” este un cuvînt foarte dur în germană, care-i descrie pe susţinătorii pasivi ai unei dictaturi.

Progresisto-Anarhist din moși-strămoși

Tot Herta Müller a explicat şi de ce nu a luat Cărtărescu Premiul Nobel, susţinând că a aflat neoficial că motivul pentru care scriitorul român nu a luat premiul a fost descoperit de către Serviciile de Informaţii ale Academiei Norvegiene Nobel: Mircea Cărtărescu a avut rude recunoscute ca active în cadrul mişcărilor anarhiste din Europa.

Străbunicul acestuia de pildă, Witold Czartarowski, a ajuns în România după cunoscutul atentat asupra ţarului Rusiei Alexandru al II-lea. De asemenea, fratele geamăn al poetului, Victor Cărtărescu, a activat în cadrul Legiunii Străine, după care a contribuit la alte numeroase atentate anarhiste sub conducerea vestitului Errico Malatesta!

[operafantomet]

Some new (to me) photos from the new Romanian production, taken in 2023 and from an interview with Irina Ioana Baiant

[enlilwind]

Fantoma de la operă de Gaston Leroux

Apărută pentru prima dată în 1909, Fantoma de la operă dezvăluie o poveste de dragoste pasională,…

View Post

[operafantomet]

“Point of No Return / Down Once More” in Romania, featuring Adrian Nour (Phantom) and Irina Ioana Baiant (Christine) ( from here )

[operafantomet]

Some hithero unseen performance photos from POTO Romania (2015) ( x )

The leads were Adrian Nour, Irina Ioana Baiant and Florin Ristei

[operafantomet]

Subtle differences in the staging in Romania VS Norway VS Greece

The Mirror: In the original Romanian production, the mirror set was a massive round window, same as the rehearsal dome of the Palais Garnier. This was accented by a drape and nothing else. For the Norwegian production they added a sense of a dressing room, with raised floor, table, lamp and a frame. But the overall mirror set remained the same. The same set appeared in rehearsals in Athens, but on stage in Thessaloniki they use a smaller, flat window with frame, but no curved window post for Christine to sit in. The dressing room table and lamp appears to be the same.

Masquerade: The original Romanian production featured a mirrored hall set where the production’s chandelier was integrated. In addition there were big candelabras at the end of the wall. These were removed for the Norwegian production; the chandelier because it hung high in the theatre’s ceiling, and the candelabras possibly because they were replaced with human gold figures? The mirrored hall set also seems to have appeared in rehearsals in Athens, but in Thessaloniki they only use the columns, no mirrors.

Mausoleum: In the original Romanian production they had set the Mausoleum scene to the opera’s dome. The Phantom was at the same level of Christine, and with a gun (!), while Raoul appeared up on the dome. In the background the Eiffel Tower was visible. The same staging was kept in Norway, but the Eiffel Tower was replaced by a more eerie full moon looming over the dome (not visible here). The full moon was repeated for Greece, but the staging was changed - the Phantom is now the one up on the dome, and Raoul down at the same level of Christine. I also wanna say they introduced the snowing in this scene in Norway?

This production was designed by Andrew Riley.