#escolleras

[2jota]

La mar de Peníscola

Poble de pescadors

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[envisitadecortesia]

El faro del Dique del Este

El faro del Dique del Este

Un 1 de noviembre de 1927 mientras las familias se disponían a visitar a sus difuntos en los cementerios, el puerto de Barcelona seguía con su actividad y no paraba ni en esta señalada fecha. Ocho fueron los buques llegados esa jornada, cinco vapores y dos bergantines-goleta más un pailebote; también hubieron once salidas, de los que diez fueron vapores y uno era un crucero de guerra español. La…

[kamas-corner]

Tú la avispa y yo la rosa; Tú el mar, yo la escollera; En la creciente radiosa Tú el Fénix, yo la hoguera. Tú el Narciso y yo la fuente, En mis ojos tú brillando; Tú el río y yo el puente; Yo la onda en mí nadando. Y tú el sol y la sal Y en los labios el caudal Del rumor meciendo el juego. Yo el pájaro y el cielo Azul cruzando su vuelo, Como el alma atiza el fuego.

-Marguerite Yourcenar / Erótico

[sircletus]

pero yo nunca participé de esa belleza. Todo: las cosas que vi, las fotos, los fragmentos que quise guardar en videos, el sol que daba en las ventanas y en los edificios, los pájaros que hablaban otras lenguas, la gente que hablaba otras lenguas, los que se reían, los autos que se alejaban y confundían sus luces amarillas y rojas en la bruma de la lejanía, esos que hacían deporte y trotaban a lo largo del mar, el café tan tibio que tomé al otro lado del frío, la música incluso que oí y que era tan alegre, lo verdes que fueron los árboles, la tanta calma que encontré… Yo sé que todo lo miré desde fuera.

Yo sé que aunque estuve entre los otros y caminé los caminos que ellos andaban, aunque un minuto de ese sol ablandó también la dureza de mi sombra, aunque también cerré los ojos y apunté mi silencio y algo parecido a mi paz hacia el cielo, aunque oí las olas del río que sigue después del horizonte, aunque podría haber parecido, en fin, que yo también era parte del mundo, de la tarde y la alegría… yo sentía, y sé ahora, mirando para atrás, que no participé en ningún momento de esa belleza.

Que no estuve realmente. Que no fui parte. Que aunque caras me miraran sé que no me veían: que no podrían verme. Sé que estuve ahí frente al río, frente a la gente, frente a la alegría, frente a la vida, como parado tras la seguridad y el miedo de una escollera, de una baranda, de una celda. Sé que incluso cuando fui a esos sitios jamás estuve en esos sitios, sé que de algún modo seguí siempre adentro de mi cabeza, repasando explicaciones y razones de lo que entendí que fueron mis derrotas.

Que nunca hice más que mirar, que no fui parte, que no fui feliz: que miré la felicidad de los otros. Que miré la belleza. Pero que adentro seguí siendo algo parecido a un fantasma. Que todo lo vi desde lejanías, con catalejos hechos con vidrios sucios, que todo lo que oí, las conversaciones, las risas, las cosas que me dijeron, lo oí siempre como ecos, que la luz que creí sentir fue en todo momento reflejos de reflejos.

En fin, que incluso cuando fui capaz de ganarle con autoritarismo a mi desgano y salir, me quedé siempre encerrado; y que mi encierro tiene tan poco que ver con estar entre paredes, y que todo, el amor, los amigos, la familia, las cosas que uno ansía íntimamente, la risa, el cariño de los otros, los abrazos, las palabras… todas esas cosas que son la razón de lo humano, hoy sé que solo soy capaz de verlas como se ve a los pájaros que abandonan un sitio y a la silueta de esos barcos que el horizonte aleja.

[si-soy-algo-soy-violencia]

escribí esto ayer, por si alguien quiere leer: " [...] en esas manos rotas, ahuecadas hurgan morosos infantes tratando de reemplazar momentáneamente el mañana con el mármol estreñido, y la quijada punzante de palabras que esperan fundirse en la escollera próxima a la intemperie. [...] " (el resto del texto está en el blog, por si les llama la atención)

[kiki-de-la-petite-flaque]

Tú la avispa y yo la rosa; Tú el mar, yo la escollera; En la creciente radiosa Tú el Fénix, yo la hoguera. Tú el narciso y yo la fuente, En mis ojos tú brillando; Tú el río y yo el puente; Yo la onda en mí nadando. Y tú el sol y la sal Y en los labios el caudal Del rumor meciendo el juego. Yo el pájaro y el cielo Azul cruzando su vuelo. Como el alma atiza el fuego.

Erótico, extraído del poemario Las caridades de Alcipo y otro poemas,, de Marguerite Yourcenar

[las-microfisuras]

CARA

Otra vez el dolor y su ciencia imponen entre nuestros dichos deseo.

El dolor como deseo y el dolor como indúctil posibilidad.

«…nada de historia, nada de teoría literaria, nada de nada» -dijiste.

Nada de lo que hay que saber, de lo que hay que aprender a saber; no pueden escribir las sensaciones.

La atención consiste en encontrar en esta foto el cuerpo que en el deseo había perdido el hilo de las sensaciones.

-voces oídas. La voz de «pa», «ma» A la cisterna de las palabras del agua llovida.

Allí estaré, mientras juntás el agua para el pelo

deseándote.

Allí mirando el poder de los embustes, las teorías, los saberes que en el cuerpo como un tatuaje te hacen detener las propias imágenes consentidas,

las alcanzadas por indiferencia, por rencor, por miedo puro

indiferente en ellos, diferente en mí.

Allí estaré esperándote.

Solo nuestro dolor parece el sentido; y placer, aunque ausente, la sensación reunida.

Sólo niega el sentido. su sentido

el tacto, incluso el sabor -y esa mano pequeña que lleva la del padre herido como un juguete.

En un divino mapa que viaja otra vez hacia la guerra de Oriente, hacia otra escollera inmaterial de indolente paciencia…

- Arturo Carrera, de Potlatch, Amargord, Madrid, 2010

[neuroconflictos]

Tú la avispa y yo la rosa;

Tú el mar, yo la escollera;

En la creciente radiosa

Tú el Fénix, yo la hoguera.

Tú el Narciso y yo la fuente,

En mis ojos tú brillando;

Tú el río y yo el puente;

Yo la onda en mí nadando.

Y tú el sol y la sal

Y en los labios el caudal

Del rumor meciendo el juego.

Yo el pájaro y el cielo

Azul cruzando su vuelo,

Como el alma atiza el fuego.

Erótico -Poema de Marguerite Yourcenar

[dansfull]

Ocaso

playa. no veo nada más que la sombra de algún cuerpo con la luz de fondo. te busco, me dijiste que ibas a estar entre las piedras. no te encuentro. tengo muchas llamadas perdidas tuyas. voy a un restorante que estaba sobre la calle, salgo de la costa, y entro al baño. me pongo linda: me pongo perfume que no saca el olor a pescado y sal marina. me pinto los labios y me pongo protector solar para la ultima hora de la tarde. tengo piel sensible. soy sensible en general.

me muevo entre las piedras de la escollera sur. me acerco cada vez más y más a la punta. te siento silbar desde abajo. estabas escondido. el agua no te rozaba pero estabas muy cerca, acostado sobre una piedra muy baja. las olas golpeaban despacio, el mar estaba muy tranquilo. yo me sentía feliz. fumamos porro. me sentía levitar, el calor era tanto que me pesaba el cuerpo y me dijiste de comer unos duraznos. de la nada, te tiraste al mar desde las rocas y mi corazón latía rápido por el miedo y la exitación: miedo por el hecho de que te chocaras drogado con alguna piedra del fondo del mar, que te lastimaras, miedo porque nadie sabia que estaba ahí con vos viendo el atardecer. miedo porque el infinito en el mar se siente muy cerca.

[seriedesiluetas]

SON ISOPORTABLES, LES AMO, SE LO MERECEN!!!! 🇦🇷🇦🇷🇦🇷

GRACIAS, SI NO GANÁBAMOS ME TIRABA DE LA ESCOLLERA, NO PUEDO PARAR DE LLORAR

[manifiestotamaulipas]

Realizan Secretaría de Desarrollo Energético y New Fortress evaluación de proyectos factibles para la comunidad

Realizan Secretaría de Desarrollo Energético y New Fortress evaluación de proyectos factibles para la comunidad

Altamira, Tamaulipas.-Hace más de 50 años que la señora Sofía Ramírez Bautista llegó a las costas de Altamira, Tamaulipas, a unos pasos de las escolleras en la playa de Barra de Chavarría para establecer su vida, donde ha vivido huracanes, inundaciones, apuros y carencias. Posicionada frente al nuevo proyecto estratégico que es la Planta de Licuefacción, el secretario de Desarrollo Energético,…

[llorarenlacama]

Me acosté en mi cama para llorar y pude dormir, por un segundo logré no pensar en vos pero apareciste en mi sueño

Yo estaba al lado de un árbol alto, como vos y de un segundo a otro estaba sentada en la escollera El mar se acercó a mí y me contó que también te extraña El viento me pidió que te traiga de vuelta para sentirte dibujar y la reja gris me dijo que anhela de nuevo un segundo de tu tacto como yo

La noche en esta ciudad fue más divertida cuando vos estuviste acá Ahora hace frío y llueve todo el tiempo El sol no sale tan seguido y a los árboles se le caen las hojas, lentamente hasta que quedan vacíos Me susurran que te traiga de vuelta que te traiga de vuelta a mí Los edificios me piden que, por favor, los mires una vez más con tus ojos de algodón de azúcar

Los semáfaros me preguntan por qué no me río tanto como cuando estabas vos si soy igual de graciosa que siempre, pero las calles saben que nuestros chistes eran únicamente nuestros

Todos en este lugar extrañan ver cómo te miraba, extrañan escucharnos y extrañan reirse con nosotros

La ciudad que dejaste extraña nuestras manos y pide que nos volvamos a ver

La luna nunca más estuvo llena desde que te fuiste Ella siempre cambia, pero se olvidó de volver a ser igual de linda como estuvo esa noche de verano cuando me dijiste "¿te puedo dar un beso?"

[kind-moth]

primero pediría un manual para entender esta novela / segundo pediría mil casas cerca tuyo en la escollera

[habitantesdelrio]

TP#3: Especies de espacios/personajes. Indagar, describir, imaginar escenarios posibles.

Como venimos mencionando en entregas previas, la naturaleza tendrá un gran peso narrativamente. Será el refugio y el escape que buscan los dos personajes principales. Abarcará varios espacios como los cuerpos de agua, las orillas del río o sus zonas aledañas verdes y arboladas. En el último tiempo, estuvimos recorriendo Punta Lara e Isla Paulino, para conocer las locaciones y ver si se adaptan a lo que queremos en nuestro proyecto.  También, buscamos trabajar en espacios más cercanos con la ciudad y lo urbano, como lo son los interiores del micro y la lancha; estos medios transportan a nuestros personajes desde la ciudad hacia la naturaleza y son aquel puente narrativo que separa ambos mundos. Además, espacios como la carpa tendrán un rol importante, ya que allí dormirán, charlarán y beberán; y, a nivel producción nos es de fácil acceso porque las escenas que se desarrollan en ésta no es necesario rodarlas sí o sí en el río, sino que podemos adaptarlas a algún patio con mucho verde en ciudad de La Plata.  Espacios a trabajar: Espacio micro: Es el lugar que nos ofrece uno de los primeros acercamientos hacia los personajes. El espacio estará retratado con pequeños fragmentos, tales como las manos de Candela leyendo, la ventana por donde se ve el exterior en movimiento con colores y formas indefinidas, y por último a ambos protagonistas sentados juntos, ella leyendo y él mirando por la ventana. Es un espacio que quisiéramos que empezara a entablar ese pasaje hacia el cambio que ambos están buscando. La idea de dejar detrás algo que uno de ellos está duelando.

Fotografía de Adriana Lestido. Serie “El amor” (1992)

Close, Lukas Dhont (2022)

Matthias et Maxime, Xavier dolan (2019)

Past Lives, Celine Song  (2023)

Espacio lancha: La lancha será el nexo que una tanto la ciudad al río como el principio y el final del relato. En términos de producción utilizaremos la lancha que va desde la escollera de Berisso hasta la Isla Paulino. Será un espacio reflexivo para los personajes, donde intercambiarán miradas y darán un comienzo y un cierre al viaje. Será aquel espacio donde los veremos adaptarse y cambiar.

El viaje de Chihiro. Hayao Miyazaki (2003)

Aftersun (2022)

Espacio Carpa: este espacio particular funcionará como un descanso, tanto para la narración como para sus personajes protagonistas. Allí ocurrirá el diálogo más extenso de todo el corto, una charla entre Lisandro y Candela muy distendida. Es un espacio acotado en extensión, donde sus cuerpos serán parte del mismo.

Strawberry Mansion (2021)

Prueba de tesis, escena 9

Espacio máquina de pochoclo: La máquina de pochoclos nos resulta interesante por los mecanismos que tiene que son visibles a través del vidrio. Lo construiremos como espacio al tomar distintos detalles de la máquina, sus movimientos, colores y texturas. Esto mismo llamará la atención del personaje. Aunque es un espacio pequeño e imposible de habitar físicamente, lo incluimos como espacio ya que se convierte en uno al ser observado por nuestro protagonista, a través del vidrio puede ver todos los componentes y procesos de producción de pochoclo. Narrativamente es funcional al relato, ya que es donde el personaje da evidencia de su estado de duelo y por momentos desconexión con lo que pasa frente suyo, ya que aunque está en una calle rodeado de sonidos se abstrae.

Espacio Plaza del camping: La pequeña placita aparecerá de noche en el corto, en el momento más onírico y experimental a nivel realizativo dentro de la obra. Allí nuestro protagonista se encontrará con una misteriosa sombra, y será empujado por una fuerza que no lo dejará avanzar a pesar de su voluntad de hacerlo. Este espacio será amplio y con pocas fuentes de luz, será trazada su longitud por el cuerpo de Lisandro que retrocede hasta caer frente a la carpa. Su función será la de alojar el momento de mayor tensión dentro del relato.

Espacio bosque: Aquí los personajes pasan bastante tiempo, paseando y perdiéndose. La naturaleza del bosque será muy importante en el relato, y nos interesa mostrarla tanto en sus detalles como en planos más generales.

Sharp Objects (2018)

Espacio playa del río: La playa que debería ser un lugar de descanso para los personajes no lo será para Lisandro, ya que se encontrará con un personaje propio del lugar, que escribe sobre la arena con un palo, que le llamará la atención y le impedirá dormir. En términos de producción todavía estamos definiendo que playa del Río de La Plata será donde se lleve a cabo esta escena.

Prueba tesis, TP1. Espacio cuerpos de agua: Los espacios construidos por el agua nos parece importante señalarlos ya que nos interesa trabajar su imagen y sonido plásticamente, jugar con sus movimientos y reflejos. Tanto a nivel realizativo como narrativamente, serán los momentos donde nos tomaremos más libertades dentro del guión estructurado, y jugaremos con lo experimental.

Lazzaro Felice (2018)

[todoestoquesiento]

sentados en el banquito frente al mar admiramos su inmensidad,

los barcos a lo lejos que parecen flotar en el horizonte,

el vaivén de las olas que chocan en la escollera,

los edificios altos que se pierden en la distancia.

me encuentro perdida en el oleaje,

el sol me mantiene en un estado de calma,

el sonido de la ciudad que se mezcla con el romper del mar,

los pájaros que surcan el cielo.

inspiro y exhalo calmadamente entre reflexiones de la vida, el futuro y la incertidumbre.

siento paz.

[lavozdelquequen893]

Puerto Quequén moderniza su estación meteorológica y oligrafo Puerto Quequén moderniza su estación meteorológica y oligrafo Continuando con las inversiones en infoestructura, en el marco del plan de Modernización, el Consorcio de Gestión de Puerto Quequén renovó su estación meteorológica automática y oligrafo Ubicada en la Torre 1 de embarque en el sitio 1 de la estación marítima, la nueva estación meteorológica automática Davis Vantage Pro II está provista de anemómetro, pluviómetro, barómetro, sensores de temperatura y humedad. La información se transmite por wifi en tiempo real y transmitida por el Consorcio de Gestión a través de su página web para la consulta abierta y gratuita. Fondeado a 800 metros en dirección 225° del morro de la escollera sur, el oligrafo Datawell DWR-G brinda estadísticas online sobre las condiciones de olas: altura, períodos significativos, máximos y temperatura del agua. Los datos recogidos por la boya se pueden visualizar en la web el dato actualizado e históricos de las 24 horas previas. El instrumental hidrometeorológico se completa con dos mareógrafos Valeport modelos 710 y 740, instalados en la casilla mareográfica del sitio 2 de Puerto Quequén y un anemómetro de tipo ultrasónico ubicado a los mil metros de la escollera su a 14 metros de altura. De esta manera, el Consorcio de Gestión de Puerto Quequén continúa optimizando sus servicios de información para elevar los estándares de seguridad operativa de todos los actores de su Comunidad Portuaria