#dreidimensionaler Garten

[meine-wenigkeit-gerhard-martin]

WALDGARTEN

[transsolar]

Dubai Expo 2020

Fr. 1. Okt. 2021 – Do. 31. März 2022

Die Weltausstellung findet zum ersten Mal in einem arabischen Land statt.

Transsolar arbeitet dabei an drei Pavillons zugleich mit.

Da ist der Deutsche Pavillon oder „Campus Germany“. Er soll ein modernes, zukunftsorientiertes Bild des Landes zeichnen und hat das Unterthema Nachhaltigkeit. Das Laboratory for Visionary Architecture (LAVA) hat ihn ein als vertikales Ensemble von Baukörpern mit imposanter Dachkonstruktion und weiten, offenen Atrium im Zentrum ausgelegt. Die Gebäudeelemente sind vertikal angeordnet statt horizontal. Das wohlberechnete Design des Campus ermöglicht geringen Materialbedarf und sorgt für niedrigen Energieverbrauch. (Fotos mit freundlicher Genehmigung von C.Tschersich, LAVA)

Erstmalig präsentiert sich das Bundesland Baden-Württembergs als einzige Region neben 192 Nationen mit einem eigenen Pavillon auf einer Weltausstellung. Architekt ist die Von M GmbH aus Stuttgart. Im Fokus stehen innovative Lösungen und Ideen aus den Bereichen Infrastruktur, Mobilität, Architektur, Industrie 4.0, Energie, KI und Bioökonomie. Herausforderndes Ziel: Der Baden-Württemberg-Pavillon wird klimaneutral. Die Ausstellung zeigt technologische Innovation bei geringem Materialeinsatz und zeichnet sich durch Nachhaltigkeit aus – gemäß dem Motto des Hauses »Feel the Spirit of Innovation«.

Last not least der Singapore Pavillion, entworfen von WOHA. Unter dem Motto “Nature. Nurture. Future” (Natur. Ernährung. Zukunft) ist er als dichter, vielschichtiger dreidimensionaler Grünraum geplant, der die Entwicklung des kleinen Inselstaats Singapur widerspiegelt, der sich in eine lebenswerte Stadt in einem Garten entwickelt hat. Transsolar sorgt für angenehmes Klima und strebt dabei eine ausgeglichene Wasser- und Energiebilanz an. Blick auf eine Zukunft, die mit Netto-Null-Design möglich ist.

[pipi-gunkstrumpf]

Kapitel 2

Hope Ocean

Die Pipi Gunkstrumpf Symphonie Teil 1

Akt Two

Eine klitzekleine Ewigkeit

Die Sonne tastete sich langsam, doch allmählich durch den Hochnebel hindurch und schien in nicht allzu weiter Ferne durch ein gekipptes Dachfenster auf das kleine, mit Sommersprossen übersäte, langlockige rothaarige Mädchen hinab, welches sich mit ihren noch geschlossenen Augen im Aufwachprozess befand.

In ihrer Erinnerung lief auf dem Plattenspieler das Album < I Thought I Was An Alien > von Soko herunter, das sanfte im Gleichtakt mit der Nadel über den feinen Staub der Vinylscheibe holperte.

Sie öffnete langsam ihre Augen, als ein gleissendes Licht sich in ihren traumhaften, aufflackernden türkisblauen Augen spiegelte, dem wunderschönen Himmel gleich, der sich für diesen kurzen Moment des Erwachens auf ihrer Netzhaut einbrannte und sie aus dem Labyrinth ihres Traumes hervorholte, in dem sie noch vor einem Augenblick im Sommer, drei Gestalten in einer sehr hochgewachsenen Wiese sah, auf der sie herumtollten, um Purzelbäume zu schlagen, als der Grösste von ihnen den Zweitgrössten in einem gekonnten Hechtsprung den Hang hinunterriss, während der Dritte verträumt, voller Andacht, Demut und Bewunderung, dieses ganze Märchen vom Hügel aus betrachtete. Wie bemerkenswert und bedeutsam, denn er sah sich in der Form des erhabenen Geistes und schaute in das kindlich, verspielend, verspiegelnde Firmament hinein und erblickte sich selbst sowie nun dich, liebe Leserin, lieber Leser.

Da ist jemand, der das was du bist, wirklich in einer einzigartigen Art und Weise in dieser Sommersonnenwende an und in dir sieht, während die anderen beiden Chaoten geschmeidige Purzelbäume in jede neue Seite, die du aufblätterst, schlagen und nun gemeinsam mit dir durch den Inhalt dieser Geschichte purzeln. Sie schlittern den Hang hinunter, durch das hohe, feuchte Gras, um unten in der Wiese angekommen, gemeinsam mit dir den kristallklaren, mit zahlreichen Sternen versetzten Nachthimmel anzuschauen.

Als das gleissende Licht abnahm und sie definitiv aus der Realität ihres wundervollen Traumes, am Webstuhl den Stoff für eine andere Realität zu einem gekonnten Teppich, einem konzeptionellen Gesamtkunstwerk ihres Aufwachens webte, bemerkte sie, wie die Photonen sich über ihr gottesgleiche Gesicht und über ihren Körper tasteten, sie liebend um schmiegten und umgaben. Sie wärmten ihre Haut. Draussen verhielten sich die Vögel akustisch, wie auf einem Kaffeekränzchen und das Gezwitscher half Hope Stück für Stück aus ihrer kindlichen Träumerei zu erwachen. Dabei fühlte sich die Wärme des Lichts auf ihren Wangen wohltuend an, während ihr der Traum immer ferner erschien. Sie blinzelte mit ihren Augen mehrfach im Takt des Flows, wobei die Photonen in ihren hellen, türkisblauen, anmutenden Augen aufblitzten und ihre Welt mit ihrem Dasein erfreuten. Die Lichtstrahlen genossen ebenso den Moment, sich in ihren von Geburt an hübschen Augen zu spiegeln.

Sie räkelte, streckte und dehnte sich in ihrem hellbraunen Massivholzbett aus Dänemark, dass auch, wie die Wohnung, mehrheitlich aus Massivholz bestand. Ein angenehmer, lieblich prägnanter Duft nach Fichte verteilte sich im Raum.

Hope Ocean nahm unterdessen das leise Rauschen der Hauptverkehrsader zwischen Wil und Frauenfeld war, während die Vögel nach wie vor ihre Lieder trällerten, doch sie stellte sich an Stelle der rauschenden Autos einen Küstenabschnitt vor und hörte den Wellen zu, wie sie an den scharfkantigen Felsen zerbrachen. Gleichzeitig sah sie in ihrem Innern, wie die Wellen wieder zurück ins Meer zu Seinesgleichen geworfen werden, weiss aufschäumen und aufglänzen. Währenddessen stieg dem kleinen Mädchen der dezente Geruch der Zuckerfabrik von Frauenfeld in die Nase.

Während Hope Ocean mehr und mehr erwachte, erinnerte sie sich an einen früher geträumten Traum und wollte sich noch einmal auf dieses Erlebnis konzentrieren. In gedanklicher Hinsicht konnte sie nicht alles haargenau rekonstruieren, doch in emotionaler Hinsicht, war sie sich dem hedonistischen Altruismus sicher, auch wenn ihre Gedanken in eine Art Schleier gefangen waren. Sie fasste ihre Erfahrungen zusammen und erinnerte sich…

Sie lag auf einem sehr bequemen Bett und flog hinab von den Wolken über die Berge und Seen, durch die grazile Leermondnacht, in der die Sterne nicht nur funkelten, sondern beinahe das Firmament mit seinem gleissenden Lodern in Brand steckten, bis sie sanft auf dem Teich in der Murkart landete.

Zurück in ihrem Bewusstsein, immer wacher werdend, entschloss sie ihren Körper zum Aufstehen zu bringen. Sie setze sich im Bett auf, schüttelte ihr königblaues Kissen und die gleichfarbige Decke, wie Frau Holle aus und machte feinsäuberlich ihr Schlafgemach.

Hope schlenderte dann in ihrer frühmorgendlichen Heiterkeit genüsslich durch das Foyer ins Wohnzimmer.

Von einem freiliegenden Balken in der Mitte des Wohnzimmers hing eine Holzschaukel und über dieser, wucherte wilder Efeu. die ganze Atmosphäre hatte den Anstrich, wie ein geheimer Garten, in dem ein fast schon antiker Metalltisch stand, mit ebenso kultigen Stühlen rund herum und auf dem Tisch war ein Grammophon aufgebaut. Sie steuerte elegant auf das Grammophon zu und legte die Vinylscheibe von Nakohbear auf. Sie setzte den Tonträger auf der letzten Rille der D-Seite nieder, da breitete sich im Wohnzimmer friedlich und schwungvoll der Song <Aloha Ke Akua> aus und projizierte ein Dreidimensionales Hologramm der Natur und dessen verschiedenen Tieren, in den Raum hinein.

Sie fand sich also inmitten eines Naturschutzgebiets wieder. Sie setzte sich auf die mit Efeu bedeckte Schaukel und wippte mit kindlicher Freude hin und her. Ihre essenzielle Konsistenz zerfloss auf dem Hochplateau Kerepakupai Vena, was in etwa, Ort des tiefsten Sprungs bedeutet und welches sich eigentlich in Venezuela befindet, aber jetzt in ihr befand. Sie sickerte durch den Boden der Hochebene und an der Decke der Küche fand sie sich als tosender Wasserfall wieder, welcher hinab viel.

Sie erkannte sich selbst, wie sie kopfvoran in eine klitzekleine Ewigkeit des Unendlichen von Raum und Zeit, durch den Moment sprang, um in das schäumende Wasserbecken der Gegenwart zu den dutzenden grün-blau-violetten Quallen und den vielfarbigen Korallenriffen einzutauchen. Sie schwamm in diesem atemberaubenden Schauspiel durch den Fluss in das offene Meer. Im Hintergrund immer noch Nakohbear hörend, tauchte sie gedanklich wieder auf und schwamm an das Ufer. Als sie aus dem Wasser emporstieg, schüttelte sie ihr lang Lockiges rotes Haar hin und her und legte sich auf den farbigen Mosaikstrand, der in eine Wüste von braun-grün und blau-transparenten Glasscherben gehüllt war, um sich in der Sonne zu trocknen.

Unvergleichlich empfindsam, wie der feine Wind ihre von dem Salzwasser bedeckten Haut, lieblich überzog. Sie roch und schmeckte das Salz in ihrem Mund und in ihren Atemwegen. Es fühlte sich für sie an, als würde die pure unverschnittene Welt in sie hineinatmen, um dem Nebel, der uns alle umgibt, reines Leben einzuhauchen, um sie spüren zu lassen, dass sie noch lebt. 

Jeder Atemzug war so belebend, dass Hope es kaum glauben konnte. Sie schaute auf den grenzenlosen Ozean in die weite Ferne und beobachtete, wie Gewitterwolken aufzogen.

Sie sah voller Bewunderung und Faszination zu, wie das Aufleuchten der weiss-violetten Blitze den Weg durch die Dunkelheit rissen, in dem sie sich in den Wolken in Licht auflösten.

In diesem spannenden Moment, als sie dieses Kunstwerk betrachtete, erinnerte sie sich an ihre Schulzeit zurück, als sie ein Referat halten musste. Der Arbeitstitel ihres Referats lautete, Demokratie im Wandel der Zeit…

[vipipiblog-blog]

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[norbertvoelkerer]

erich novoszel über norbert völkerer

In den arbeiten von norbert völkerer ist das interesse an organischen- im weitesten sinn naturelementen unübersehbar. Das leben und arbeiten am elterlichen bauernhof  sensibilisiert ihn für ästhetische qualitäten von vorgefundenen materialien und die schönheit ihrer stetigen veränderung. Steine sammeln bei ausgedehnten wanderungen und deren anordnung in vitrinen, sowie schwarz-weiss fotografien von naturstrukturen in den 1980er und 1990er  jahren - zeigen frühe gestalterische versuche. Im Jahr 2000 dann der kauf, der umbau und die gestaltung eines bauernhauses. Durch anregung seiner freundin entstehen spielerisch dreidimensionale, erotisch anmutende arbeiten mit menschlichen körperformen in stein und holz. Sie zeigen den beginn einer intensiven und zielstrebigen schaffensphase. Dies und die installative gestaltung des gartens seines bauernhausateliers scheinen mir das „energiereservoir“ all seiner künstlerischen bestrebungen zu sein.

Im  jahre 2012 beginnt er, bestärkt durch seinen freund und kollegen herwig kienzl, eine wichtige serie von köpfen. Die köpfe sind aus gebranntem ton mit drahtgeflecht, von innen nach aussen aufgebaut und teilweise mit oxyd und paraffin bearbeitet. In der ausstellung (juni 2018) in der galerie des akh in wien wirken sie durch ihre plazierung in einer vitrine auch wie archäologische fundstücke; wohingegen sie in der ausstellung in der „galerie am park“ wien (märz 2018) durch ihre hängung von der decke eine schwebende ansammlung stummer aber kommunizieren-wollender individuen vermittelt haben. Nach diesen „köpfen“ entstehen in schneller Folge gestische und kleinformatige graphitzeichnungen auf papier.

Durch kurse bei tone fink angeregt,  ab 2015 grossformatige papierarbeiten. Der duktus ist gestisch, mit räumlich wuchtig wirkenden, menschlich-erotisch wirkenden körperformen. Lehm, kohle, kreide, graphit und temperafarbe schaffen eine malerisch-erdige farbigkeit. Zeitgleich  beginnen auch seine neuen versuche mit dem material papier an sich (ab jetzt nicht nur als bildträger gedacht), indem er es auf den boden im grasbewachsenen hof  legt und holz, laub, steine oder angerostete metallstücke auf dem papier plaziert, tagelang der witterung (sonne, luft, schnee, regen) aussetzt und deren spuren in die arbeit integriert. Die prozesshaften veränderungen auf dem papier werden in den darauf folgenden arbeiten immer wichtiger. Jetzt geht er von den so gewonnenen spuren auf dem papier aus und entwickelt in einem, von zweifel, reflexion und schwer errungenen bildformulierungen geprägtem schaffensprozess seine neueren arbeiten. (4 Blätter 2017/2018 ausstellg.akh-galerie). Bei diesen (zeichnungen) ist eine starke beschäftigung mit bildfläche und bildraum an sich feststellbar; die sujetbezogenen körperformen treten zwar zurück, sind aber in der neuen leichtigkeit trotzdem sehr präsent und spürbar. Die oberflächen haben eine feine, zart-schwebende ästhetische wirkung (obwohl frottagen von holzstücken auf der fläche erscheinen). Oftmals dreht er die papiere um, strukturen eines papierelements werden auf ein anderes durch abklatschen nass übertragen. Die verwendung von buntstiften verleiht den monochromen graphit-und kohle-texturen eine feine buntfarbigkeit.

Bei den verschiedenen werkgruppen von norbert völkerer ist eine andauernde veränderung und verwandlung festzustellen, und es ergeben sich konsequente bezüglichkeiten zwischen seinen künstlerischen „movements“. Da er keine formale kunstausbildung durchlaufen hat, realisiert er (step by step) ästhetische grundgesetze der bildenden kunst und wird damit mit dem „schrecklichen gefängnis“ bildnerischer grundgesetze konfrontiert. Da er, die durch eine akademische ausbildung erlernten grundgesetze nicht zur verfügung hat, entgeht er der möglichen versuchung, diese schematisch zu verwenden, und seine bildformulierungen vermitteln (mit den in seinen werken sichtbaren spuren der auseinander-setzung mit kunstgeschichtlichen strömungen) den eindruck von authentischem künstlerischen schaffen. Vielleicht kann man sein stetige suche nach neuen bildformulierungen als andauernde suche nach sich selbst, der liebe und der verbundenheit mit welt und menschen deuten.

Ich wünsche norbert völkerer weitere gelungene metamorphosen seiner ausserordentlich schöpferischen bildexperimente.

erich novoszel bildender künstler wien 18.9.2018