#dimension 20 nsu

[hi-intrepid-heroes]

the way my excitement for never stop blowing up SKYROCKETED when i saw the cast. they said this is the CHAOS chaos season

[wetsteve3]

1911 Twin Special 4.5 HP 500 BIKE

1910 Motorhome brought a 2.75 HP model to the market, whose V-order two-cylinder engine is 344 cubic. 1911 came a 500 with 4.5 HP, also side controlled. Both models already had a chain drive and an elastic engine, whose two gears similar to the NSU were installed over a hand crank. Modern with these models was the side-bound hand crankshaft for throwing the engine, the Kickstarter was still unknown at this point. The weak point of these twins, where the control of the valves on the front or back of the cylinder was due to their heat vulnerability, which is why for the successor models completely newly developed engines with OHV and IOE exchange tax undeveloped, which remained competitive until the end of the 20s and beyond.

Here on the pictures we have a 4.5 HP model from 1911, still in the side controlled version. But with a significant modification: because the owner at the time (unfortunately no personal data, no name is handed over) wanted to participate with his motorcycle car in competitions - mostly mountain races - was the heat vulnerability d not an ideal condition at all. Therefore, he converted the 500s on water cooling, made the undercoated cylinders and also the coolers himself, while the latter at the same time taking over an aerodynamic function in front of the pilot's knees. As it was heard for a racer of those days, the motorcycle car was just a brake on the rear wheel, which was generously dimensioned for it. The Bosch magnet and the Dufaux carburetor also fit in the picture.

[micaramel]

Artist: Frank Stella

Venue: Marianne Boesky, New York

Exhibition Title: Recent Work

Date: April 25 – June 22, 2019

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Full gallery of images, press release, and link available after the jump.

Images:

Images courtesy of the artist and Marianne Boesky, New York and Aspen. Photos by Object Studies.

Press Release:

Marianne Boesky Gallery is pleased to present an exhibition of recent sculptures by renowned artist Frank Stella. Ranging from the monumental to the intimately-scaled, the featured sculptures capture Stella’s ongoing exploration of the spatial relationships between abstract and geometric forms and the ways in which they behave in and engage with physical space. In these newest works, Stella combines interlocking grids with more fluid and organic lines, creating a dynamic interplay between minimalist and gestural visual vocabularies. Frank Stella: Recent Work will be on view from April 25 through June 22 across both of the gallery’s Chelsea locations at 509 and 507 W. 24th Street.

Stella’s decades-long career is synonymous with artistic innovation. From his early Black Paintings, which dramatically shifted the dialogues on abstract art, to his use of both the formal qualities of painting and sculpture to produce his Polish Village series in the 1970s, and through to his use of computer modeling and 3D printing, from the 1990s and into the present, Stella has continued to push compositional boundaries. His experimentation with and use of line, color, and form have resulted in strikingly different effects—on the canvas and in three dimensions. Stella’s boundless vision has resulted in a new body of work that freshly engages the grid as well as the star and ribbon motifs that have appeared throughout his oeuvre.

In some works, like Atalanta and Hippomenes (2017), the rigid structure of the grid is broken by the application of large, billowing white forms that seem to weave and expand across the vertical and horizontal planes. Inspired by the ethereal quality of smoke rings—which have long captivated Stella— the abstract form appears weightless despite its grand scale. This sensation is further accentuated by the way the grid is affixed to the wall, giving it a contrasting feel of solidity. In others, such as Leeuwarden II (2017), the fiberglass grid is suspended within a metal frame, with brightly-colored, almost neon, ribbons dramatically swooping in and out of it, imbuing the work with a vivid sense of motion. The juxtaposition of materials, from colored fiberglass to bare steel to PU-foam, adds further texture and depth to the sculptures and contributes to the shifting experience of the work as one changes position and perspective.

The star, which first entered Stella’s visual lexicon in the early 1960s with his Dartmouth Paintings and became increasingly prominent in his work in the 2000s, continues to serve as an important source of inspiration and point of departure. In Split Star (2017), Stella produces the form in monumental scale—the sculpture measuring approximately 18 by 20 by 18 feet. The star’s sides, which are in parts gridded, push in and outward, creating an unexpectedly sinuous form and disrupting our expectations of the rectilinear lines of the grid. In sculptures like Nessus and Dejanira (2017), the star becomes part of a larger constellation of grids and organic forms. Named for figures in Greek mythology, the work is a kind of microcosm of the conceptual inquiries and formal themes that have driven Stella’s practice since the late 1950s.

Born in Malden, Massachusetts and based in New York City, Frank Stella (b. 1936) has produced an extraordinary body of work over the past six decades. Since his first solo gallery exhibition at Leo Castelli Gallery in 1960, Stella has exhibited widely throughout the U.S. and abroad. Early in his career, his work was included in a number of significant exhibitions that defined the art in the postwar era, including Sixteen Americans (Museum of Modern Art, New York, 1959), Geometric Abstraction (Whitney Museum of American Art, New York, 1962) The Shaped Canvas (Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1964-65), Systemic Painting (Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1966), Documenta 4 (1968), and Structure of Color (Whitney Museum of American Art, New York, 1971). In 2017, NSU Art Museum, in Fort Lauderdale, Florida, organized Frank Stella: Experiment and Change, an exhibition that featured 300 works from across Stella’s 60-year career. His work is held in more than 50 public collections, including in the holdings of some of the most preeminent museums in the U.S. Stella’s most recent work uses digital modeling to explore how subtle changes in scale, texture, color, and material can affect our perception and experience of an object.

Link: Frank Stella at Marianne Boesky

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from Contemporary Art Daily http://bit.ly/2WQHNr3

[2profoundhatred]

Law & Order

Lieber Hubertus Heil,

ich habe gestern als SPD-Mitglied eine Email von dir bekommen, in der es heißt, ich solle mich solidarisieren. Ich möchte auf diese Email antworten. Dabei soll es mir gar nicht darum gehen, dass ich eine Formulierung wie „[e]s ist eine neue Dimension sinnloser und widerwärtiger Gewalt“ oder der Bezeichnung „Protestterroristinnen und – terroristen“ nicht nur angesichts der NSU-Morde oder IS-Anschläge doch mindestens ungeschickt und geschichtsvergessen finde. Sondern darum, warum ich der Aufforderung nach einem pauschalen „Dank“ an „Polizei- und Rettungskräfte[] sowie […] friedliche[] Demonstranten in Hamburg“ nicht nachkommen möchte, sowie solche Aktionen der SPD – wohl wissend, dass meine Meinung niemanden recht interessieren wird – nicht raten möchte.

Erstens habe ich keinen Überblick über die Demonstrationen in Hamburg, ein pauschaler Dank an alle friedlichen Demonstrant*innen finde ich also ggf. etwas übereilt. Die Jusos haben ebenfalls nach Hamburg mobilisiert. Ihnen möchte ich danken, dafür, dass sie einen kritischen Blick auf das G20-Treffen und die damit verbundene Symbolpolitik werfen.

Zweitens möchte ich vllt. meinen Dank, mindestens aber meinen Respekt denjenigen Polizist*innen und Rettungskräften aussprechen, die in Hamburg und ganz Deutschland Dienst tun und dabei – in manch schwerer Lage – nicht nur Fassung und Ruhe bewahren, sondern womöglich auch um die Wahrung der Rechtsstaatlichkeit, wie sie in GG Art 20 fundiert wird, bemüht sind.

Drittens möchte ich ganz ausdrücklich nicht in diesen Dank einschließen diejenigen Polizist*innen, vor allem aber deren verantwortliche Vorgesetzte in Politik und Polizeiführung, die jene Rechtsstaatlichkeit missachten. Eine Rechtsstaatlichkeit, die sie ja nicht in irgendeiner Weise „verteidigen“ können (es sei denn mensch traut dem Haufen „Chaoten“ staatsumstürzlerisches Potential zu), wie es in deiner Mail heißt: Rechtsstaatlichkeit richtet sich ja schließlich gegen den Staat und seine Exekutiv-Organe, d.h. sie verteidigen ihn immer nur dann, wenn sie sich daran halten. Und das passiert leider – auch in Hamburg – nicht immer. Eklatantes Beispiel dafür sind Nicht-Randalierende, die von Polizist*innen Schläge o.Ä. ausgesetzt sind oder auch Polizist*innen, die noch zuschlagen, wenn Menschen schon handlungsunfähig und prinzipiell ‚festnahmebereit‘ sind. Aber auch bei Menschen, die großzügig mit Pfefferspray bedacht werden, steht in Frage, ob es sich hier um – für die Polizei zwingend geforderte – erforderliche, d.h. nicht nur zweckmäßige, sondern auch vergleichsweise mildeste, Mittel handelt. Fehler sind menschlich und können passieren. Was aus meiner Sicht allerdings problematisch ist, ist eine fehlende Fehlerkultur innerhalb der Polizei, die dazu geeignet wäre dauerhaft auf eine Verringerung und Vermeidung von Fehlern hinzuwirken. Sichtbarstes Beispiel dafür ist die Gegnerschaft vieler Polizist*innen gegenüber einer individuellen Kennzeichnung oder ein Corps-Geist, der die konsequente Aufarbeitung von Rechtsverstößen verhindert. Solange diese Probleme nicht abgestellt und alle Polizist*innen zu Bürger*innen in Uniform, welche die freiheitlich demokratische Grundordnung wirklich hochhalten, geworden sind, müssen polizeiliche Ausbildung und Ausführung von Sozialdemokrat*innen kritisch begleitet werden – was ja im Übrigen auch die Aufgabe von Parteien wäre, die ja nicht nur exekutives Spitzenpersonal stellen, sondern eben auch Parlamentarier*innen (die dann trotz parlamentarischem Regierungssystem auch gerne mal kontrollierend werden dürfen).

Was mich zu viertens führt, dass nämlich führende SPD-Mitglieder und -Verantwortliche nun meinen, sich so undifferenziert äußern zu müssen, wie du es in deiner Mail getan hast. Kein Zweifel: ‚Chaoten-Verhalten‘, d.h. randalieren und dabei die Gesundheit von Menschen gefährden, bleibt abzulehnen. Aber das ist doch so eindeutig, dass es hier zwar noch einmal ausgesprochen sei, aber ja nicht wirklich einer weiteren Diskussion bedarf. Was du mit deiner Nachricht dafür meines Erachtens tust, ist über das zu springen, was Christopher Lauer andernorts [1] ein ‚Stöckchen‘ genannt hat. Nicht nur diese Mail, auch weitere Äußerungen in der jüngeren Vergangenheit, etwa das prominent lancierte Interview von Boris Pistorius [2] (wiederholt in der aktuellen Vorwärts) wirken für mich wie der krampfhafte Versuch, sich im Wahlkampf ein geschärftes innen- bzw. sicherheitspolitisches Profil zu verschaffen. Ich finde im Übrigen das grundsätzliche Anliegen, Sicherheit als öffentliches Gut zu betrachten, welches nicht privatisiert werden sollte, ja sehr richtig. Aber solche, mit Blick auf eine etwaige öffentliche Meinung getätigte Aussagen sind das Gegenteil meines Verständnisses von (sozialdemokratischer) Politik. Eine solche sollte – und das betont die SPD ja auch im laufenden Wahlkampf immer wieder – Haltung einnehmen und für Positionen, die als normativ richtig empfunden werden um Zustimmung werben, nicht anders herum. Und das heißt auch: Differenzierte Positionen zu Themen einnehmen und sich ggf. nicht von den Mechanismen einer (auf Sichtbarkeit [von Randale etwa]) basierenden Öffentlichkeit vereinnahmen lassen.

Vielen Dank und Glück auf!

[1] http://www.christopherlauer.de/2017/07/08/g20hamburg/

[2] http://www.rnd-news.de/Exklusive-News/Meldungen/Juni-2017/Pistorius-Plan-gegen-Fussball-Gewalt-SPD-droht-mit-lebenslangem-Stadionverbot