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Le cahier de Marie-Louise

J’ai retrouvé parmi d’anciens cahiers de chansons ayant appartenu à ma mère, un petit cahier rédigé par ma grand-mère maternelle, Marie-Louise VANBREMEERSCH, durant les années 1905 à 1907.

Il s’agit d’un cahier de copies de lettres dont la première page a été rédigée le 14 décembre 1905 alors que ma grand-mère était en pension à Eu, en Normandie. Il comprend, au total, 24 pages. Il provient de l’imprimerie, librairie, reliure DEBREYNE-LOOTEN à Hazebrouck. Ce couple éditait aussi des cartes postales ainsi que des livres de catéchisme, ainsi « Le catéchiste expliquant la Doctrine catholique » en 3 tomes.

Ma grand-mère a été envoyée en pensionnat à Eu

Marie-Louise se trouvait bien loin de chez elle, à plus de cent vingt kilomètres, alors qu’elle venait tout juste d’avoir dix ans. Il faut savoir que les circonstances étaient très particulières, au début du XX° siècle. Environ 2500 établissements de l’enseignement privé ont été contraints de fermer leurs portes en 1902 et 1903, par décrets en application de la loi du 1° juillet 1901.  De plus, la loi du 7 juillet 1904, dite loi COMBES supprima l’enseignement congréganiste. Des dizaines de milliers de religieux ont été contraints à l’exil pour pouvoir continuer à enseigner.

Certains ont opté pour une « sécularisation » fictive en restant religieux mais sans l’habit. Ce fut le cas de Mademoiselle GOETTELMANN, religieuse de la congrégation de la Providence et jusqu’alors enseignante à Amiens. Elle fit le choix de rentrer dans la vie séculière comme l’y autorisaient les statuts de sa congrégation.

le pensionnat de Melle Goettelmann en 1904

Sachant que le pensionnat d’Eu qui appartenait à la congrégation de la Providence, allait être fermé, elle voulut en prendre la direction. Elle loua le bâtiment à son ancienne supérieure, Madame CAPY qui résidait à la maison-mère à Rouen, pour une durée de neuf ans et pour un prix de 1500 francs par an et elle acheta tout le mobilier du pensionnat pour un montant de 4000 francs. Elle fit appel à deux anciennes religieuses de la congrégation, Mesdemoiselles DOREY et LANCTUIT pour l’assister dans sa tâche.

extrait de la semaine religieuse du diocèse de Rouen du 9 janvier 1904 (source Gallica)

La justice ayant estimé que la sécularisation des trois religieuses était fictive, elles eurent à comparaître devant le tribunal correctionnel de Dieppe. Les trois religieuses ainsi que la mère supérieure, âgée de quatre-vingt-six ans, ont été acquittées le 1° août 1903.

Le jugement en appel du 9 janvier 1904 du tribunal de Rouen a confirmé la relaxe des quatre prévenues.

C’est donc, dans ce contexte d’absence d’écoles catholiques, que ma grand-mère a dû partir à Eu.

La famille de ma grand-mère, en 1905

En 1905, Marie-Louise avait deux grandes sœurs de respectivement 16 et 15 ans. Elles n’étaient probablement plus scolarisées. Ma grand-mère n’évoque jamais ses sœurs dans ses courriers ni ses frères non plus qui avaient 13, 7 et 4 ans. Ses parents, Jérémie VANBREMEERSCH et Julienne WYART qui étaient cultivateurs à Zuytpeene avaient alors 45 ans pour son père et 41 ans pour sa mère. Elle n’a pas connu ses deux grands-pères, Désiré VANBREMEERSCH et Pierre WYART. Sa grand-mère paternelle, Julie DERAM, est décédée alors qu’elle avait deux et demi. Sa grand-mère maternelle, Adèle DECOUVELAERE a vécu jusqu’en février 1909. Marie-Louise avait 13 ans et demi lorsqu’elle est décédée chez sa fille, Sidonie WYART et chez son gendre, Rémy CAULIER, à Estaires.

Que nous apprend le cahier ?

Les premières pages sont rédigées d’une grande et belle écriture. Elles le sont sous la dictée de la maîtresse. Leur contenu varie selon que l’on s’adresse aux parents, aux grands-parents, aux oncles et tantes.

On comprend qu’elle écrit chaque semaine à ses parents.

Dans la deuxième partie du cahier, l’écriture est plus petite et moins soignée, le texte est souvent raturé. Il y a aussi des annotations au crayon de papier pour personnaliser les destinataires. Elle avait sans doute plus d’autonomie pour rédiger ses lettres. Elle dit d’ailleurs à ses parents : « Mes lettres sont bien faites et cependant c’est moi-même qui les fais seule. » Elle avait aussi acquis une plus grande expérience dans la rédaction.

Dans une lettre à sa cousine (sans doute Jeanne CAULIER qui avait à peine cinq mois de moins qu’elle), à l’occasion de la sainte Catherine, elle me surprend par ces termes : « Je prierai tant votre sainte patronne qu’elle se verra forcée de m’accorder tout ce que je demande pour vous: une santé parfaite, une existence paisible et heureuse, et puis plus tard...plus tard...plus tard, une belle place auprès d’elle au paradis. » Comment peut-on déjà penser à la mort en étant si jeune ?

Ses parents venaient la voir de temps à autre. Dans une de ses lettres, Marie-Louise demandait à sa mère de lui amener « des boutons, un canif, des fruits ou de la confiture ».

Un nouveau pensionnat en Belgique

Cela n’est pas écrit clairement dans le cahier mais certains termes me font penser que Marie-Louise n’est restée qu’une année à Eu et qu’elle a ensuite rejoint un autre pensionnat en Belgique, non loin de la frontière française. Ainsi : « On joue toujours au drapeau*. Il y a deux camps: le camp français et le camp belge. »

Elle parle aussi de l’Abeele et du labyrinthe : « Le labyrinthe, c’est de tous petits sentiers, pas de maisons, on se perdrait, c’est curieux. ». Il y a, en effet, un labyrinthe forestier au domaine de Couthof, il est composé de haies dans une forêt d’arbres à feuilles caduques et de pins. Il a été réalisé à la demande du propriétaire des lieux, Jules MAZEMAN de COUTHOVE (1811- 1879) qui fut bourgmestre de Proven. Son fils, Raoul MAZEMAN de COUTHOVE (1854- 1923) était également bourgmestre de Proven. Il est possible qu'il donnait l'accès à son parc de temps à autre à des élèves d'un établissement religieux proche.

Ce pensionnat pouvait possiblement se trouver à Poperinghe car dans une de ses lettres, ma grand-mère dit à ses parents : « Madame la Supérieure vous invite à venir me voir dimanche 24 et passer la journée avec nous. Nous pourrons sortir en ville». Il s’agit du dimanche 24 novembre 1907, début de courtes vacances qui ne permettent pas à Marie-Louise de rentrer chez elle.

Des élèves du pensionnat français de la Sainte Union, à Poperinghe

Comme elle utilise exclusivement le français dans ses lettres et non le flamand, je pense qu’elle fréquente le pensionnat français de la Sainte Union.

Marie-Louise cite également quelques camarades dont le nom a bien une consonance flamande : Blandine MAES et Marie-Louise CAPPELLE.

Il n’y a rien d’étonnant à ce que Marie-Louise soit en Belgique puisque 526 maisons religieuses, établies préalablement en France, s’étaient réfugiées en Belgique.

Une grande place pour la religion

Qui dit pensionnat religieux dit aussi enseignement religieux. Celui-ci avait une grande place dans les journées des petites pensionnaires. En 1906, alors qu’elle est loin des siens et qu’elle ne peut pas leur présenter ses voeux de nouvelle année de vive voix, Marie-Louise écrit: « Ce qui me console c’est que le bon Dieu est partout, il écoute mes vœux. »

Les élèves ont également droit à des périodes de retraite de plusieurs jours où elles ne font que prier et écouter sans avoir même le droit de parler : « Oh j’ai passé une bonne retraite. Il y a un bon rédemptoriste qui est venu prêcher sur la mort, sur l’enfer, sur la Sainte Vierge. J’ai fait bénir mes deux chapelets. Maintenant, quand je dis un Ave Maria ou un Pater, en le touchant, j’ai trois cents jours d’indulgences. Il nous a donné l’indulgence plénière, la bénédiction du Souverain Pontife et la sienne. Il nous a  raconté de belles histoires. »

source Wikipedia

Elle ajoute : « J’ai acheté les Saints scapulaires**, il les a bénis, on ne peut pas s’en passer, on dit qu’on ne peut pas mourir subitement. »

L’influence des religieuses

Les religieuses ont l’art et la manière de plaire aux parents car ce sont eux leurs principaux pourvoyeurs de fonds. Ainsi dans les suggestions d’idées de lettres aux parents, on trouve « bonheur au pensionnat, merci à vos parents de vous mettre au pensionnat » Et Marie-Louise rédige ainsi sa lettre : « En quittant la maison paternelle, je me disais : Oh que c’est triste de quitter ses parents. Aujourd’hui cette vilaine pensée a fait place à celle-ci : Le pensionnat est bien une seconde famille, on s’aime, on travaille, on prie, on s’amuse. Oh oui, je suis bien habituée. Merci, chers parents, de m’avoir mise dans un si bon pensionnat. »

Dans la même lettre qui date sans doute de 1906, elle raconte aussi : « Madame me dit ce matin : Marie-Louise aimez-vous vos parents ? Oh ! je crois bien Madame lui ai-je répondu de mon cœur. Eh bien, ma petite fille, vous leur direz dans votre lettre de cette semaine que vous les aimez. »

Dans la dernière copie de lettre du cahier, elle dit également à sa cousine : « Je suis très heureuse en pension et je vous invite à venir au pensionnat quand vous voudrez. Je fais beaucoup de progrès sous tous rapports et je remercie tous les jours le bon Dieu de m’avoir mise dans une si bonne maison d’éducation. »

Dans la lettre précédente à destination de ses parents, Marie-Louise se fait la messagère des religieuses : « Madame la Supérieure et toutes les Dames présentent leurs amitiés religieuses. »

Il est certain qu’elle a reçu une bonne éducation et qu’elle n’a pas connu une vie trop rude. Ainsi, quand il reste peu d’élèves au pensionnat, pendant de courtes vacances, les religieuses organisent des sorties : « le lundi Madame la Supérieure nous  conduira dîner dans un endroit où nous aurons beaucoup de plaisir puis Madame la cuisinière nous fera des sirops, des beignets, enfin toutes sortes de bonnes choses. » ou encore « On a été dans un cabaret à côté, on pouvait choisir de la bière ou du cidre. J’ai pris du cidre, une bouteille toute pleine pour dix centimes. »

Qu’en déduit-on à propos de Marie-Louise ?

Marie-Louise est une petite fille qui accepte la vie telle qu’elle est et qui profite des petits plaisirs qui se présentent. Elle ne se plaint jamais de son sort.

Elle est très respectueuse de ses parents et il semble même qu’elle les vouvoie : « Que faites-vous en ce moment, maman ? Si vous êtes occupée à coudre, laissez là votre ouvrage. »

Ce cahier nous donne à lire des paroles de petite fille bien soumise et bien éduquée. Elle remercie  ses parents des « tendres soins que vous me prodiguez » ou elle formule des « vœux ardents pour que vous conserviez longtemps la santé ».

Elle dit que ses parents lui reprochent son étourderie mais elle fait tout son possible pour être inscrite au tableau d’honneur et avoir de bonnes notes et un bon classement. Ses résultats scolaires la soucient beaucoup. Marie-Louise est tout de même assez confiante en elle.

*Le jeu du drapeau : deux équipes, avec chacune un drapeau, se partagent le terrain de jeu. L’objectif, pour chaque équipe, est de capturer le drapeau adverse pour le ramener dans son camp sans se faire attraper. Lorsqu’un joueur portant le drapeau adverse se fait toucher, il doit laisser le drapeau à terre et aller en prison. Il est possible de libérer le prisonnier si l’un de ses coéquipiers vient lui taper dans la main sans se faire toucher.

**Les saints scapulaires sont composés de deux petits rectangles de tissu joints par deux cordons qui l’on place sur les épaules. Un des tissus est placé sur la poitrine, l’autre pend dans le dos. Ces tissus sont recouverts d’images pieuses ou de textes religieux. Il est recommandé de les porter jour et nuit.

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Top 5 ligue 2 : Les play-offs et les barrages font leur grand retour

La Ligue 2 française connaît cette saison un retour en force des play-offs et des barrages, ce qui dynamise la course pour le Top 5. Avec seulement trois points d'écart entre Amiens et Saint-Étienne, chaque victoire est cruciale et susceptible de faire grimper plusieurs places au classement, tandis que chaque défaite peut entraîner une régression dans le classement. Top 5 ligue 2 : les points évoluent chaque année Depuis la saison 1998-1999, se qualifier pour le Top 5 de la Ligue 2 a toujours nécessité un certain nombre de points. En moyenne, ce chiffre s'est maintenu autour des 60 points, mais les saisons récentes ont vu cette barre grimper à 64 points en moyenne, excluant la saison 2022-2023 sans play-offs. Angers détient le record du total le plus bas pour la 5e place en 2010, avec 55 points, tandis que Sochaux a établi une marque impressionnante en 2022 avec 68 points pour cette même position. L'introduction des play-offs et des barrages a clairement eu un effet catalyseur sur la compétitivité de la ligue. Ils ont également offert à davantage d'équipes la possibilité de prétendre à une promotion en Ligue 1. Lire aussi : Quels sont les plus gros transferts de Ligue 2 ? Une compétition plus intense et imprévisible Les équipes de Ligue 2 doivent désormais maintenir un rythme soutenu tout au long de la saison pour espérer se hisser dans le Top 5. Cette évolution des exigences de la ligue demande aux clubs une adaptation constante. Les supporters sont témoins d'une compétition plus intense et imprévisible que jamais auparavant. Voir également : Qui sont les Joueurs les plus chers de Ligue 2 ? La bataille reste ouverte Le retour des play-offs et des barrages a insufflé un nouveau dynamisme dans la lutte pour le Top 5 en Ligue 2. Les équipes doivent s'adapter à l'évolution des exigences de la ligue et maintenir un rythme soutenu pour espérer une place dans le Top 5. La bataille pour ces positions reste ouverte jusqu'à la fin de la saison et promet des rebondissements passionnants pour les supporters et les passionnés de football. Read the full article

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Ilaf HAIDAR / L'influence de la technologie sur les pratiques picturales

1.1. Introduction :

Depuis la seconde moitié du 20e siècle, la création artistique a été marquée par le développement des nouvelles technologies (de la vidéo au numérique). L’art et la technologie sont inséparables. Cependant, ces techniques ne sont pas des instruments faciles à manipuler, l’artiste est appelé à chercher une corrélation entre ces instruments et ses préoccupations : « Chacun des artistes (…) se trouve un représentant des principales technologies nouvelles, c’est-à-dire du laser, (…) de l’ordinateur, des télécommunications, (…) et de l’art virtuel… » 1.

2.1. L'influence de l'ordinateur sur les arts :

« Paradoxalement... les chercheurs recourent aux machines dans un effort pour redéfinir la créativité humaine.2 » Jonathan Benthall

L'appareil photo et la caméra vidéo fonts des influences sur le développement des Beaux-Arts. Bien que ces avancements technologiques ont leur signification, leur influence dans le passé ne peut pas se comparer avec la présence de l'ordinateur dans notre société aujourd’hui.

Photomontage Pierre Chamberland

« L'infographie comme un art doit pouvoir dire quelque chose de pertinent concernant le monde où nous vivons ; nous ne pouvons pas produire stupidement les natures mortes et les motifs de papier peint3 » Richard Wright

 L'ordinateur, l'invention la plus influente du vingtième siècle, pénètre dans chaque aspect de la société. Les ordinateurs ont non seulement changé la communication et l'industrie de transformation, par exemple, mais aussi les ordinateurs commencent à remplacer beaucoup d'instruments technologiques du passé. La photographie numérique remplace de plus en plus la photographie traditionnelle, et encore par exemple les programmes numériques utilisés par les architectes remplacent, dans beaucoup de cas, les dessins faits à la main.

Des exemples :

a)     L'Atelier des Lumières (à Paris), ouvre avec Klimt

L’Atelier des lumières, nouveau lieu d’expositions consacré aux arts numériques, à Paris avec la présentation en projections, en format géant, d’œuvres du peintre viennois Gustave Klimt (1862-1918).

https://www.france.tv/france-2/telematin/483941-expo-l-atelier-des-lumieres-klimt.html

A l'aide de 140 vidéoprojecteurs et au son des valses et autres musiques de la Vienne de la fin XIXe siècle, les œuvres du peintre autrichien s'animent et habillent les 3.300 m² de surface de projection de ce nouveau lieu baptisé Atelier des Lumières, situé dans le XIe arrondissement. C’est "la plus grande installation numérique de ce type dans le monde", assure Bruno Monnier, le président de Culture espaces, la société privée en charge du lieu qui ouvre au public ce vendredi avec cette première exposition.

b)    DAVID HOCKNEY addict aux technologies            

David Hockney, peintre et photographe de talent, est né en 1937 au Royaume-Uni. Il est aussi graveur et réalisateur de décors.

PEARBLOSSOM HIGHWAY (1986)    

 Le tableau de Hockney est un photocollage de 119.2 x163.8 cm exposé au Jean Paul Getty Muséum de Los Angeles. Durant 8 jours, Hockney prend 650 photos de cette route à différents moments de la journée d’où le sous-titre de l’œuvre : 11-18th APRIL 1986. De ces 650 photos, il va extraire environ 3000 morceaux qui serviront à la création du tableau.   

(Les deux photos de gauche) Extrait de l’interview de Hockney par Huell Howser à l’occasion d’une rétrospective au musée d’art moderne de Los Angeles 1988. (La photo de droite) Extrait de l’interview de Hockney par le Getty Museum 2 Février 2012.

Pour les objets, il adoptera une technique précise de prise de vue où sa volonté est de faire un focus sur l’objet qui l’intéresse. Pour cela, il utilise un escabeau qui lui permet de prendre des photos des panneaux de signalisation de près et de face. Il se positionne alors de telle manière que l’on voit le ciel le moins possible. Ces prises de vue sont la base même de son travail et permettent de comprendre ce qu’il a cherché à nous faire ressentir lorsqu’on regarde le tableau : c’est tout le travail de composition et de perspective. Nous sommes en effet face à chaque détail hors perspective globale. Voici par exemple, un cadrage correspondant à la photo du panneau : on voit le « focus » sur l’essentiel c’est-à-dire la signalisation. Hockney se place tout à fait dans la définition de l’artiste que nous livrait Balzac : « la mission de l’art n’est pas de copier la nature mais de l’exprimer ». L’avantage de sa technique est que chaque objet a une mise au point parfaite ce qui ne serait pas le cas s’il avait travaillé à partir d’une seule photo.

Ilaf HAIDAR

        I.            Son parcours 

Ilaf Haidar née en 1984 à Pontoise (France). Diplômée des Beaux-Arts de Damas en Syrie et d’un Master 2 en Arts en France. Maintenant, elle prépare sa thèse de doctorat “Peinture et Nouvelles technologies: Un rapport croisé” à Amiens. Par les matériaux et différents médiums utilisés, elle interroge notre environnement et son évolution, au niveau pictural.

Au début elle faisait de la peinture très académique, c’est à dire : copier le réel. Elle a commencé avec des natures mortes, des modèles vivants. Avec l’Ecole, elle allait en ville, surtout dans l’ancien Damas, pour dessiner et peindre l’architecture.

        II.            L’évaluation de sa pratique artistique au fil du temps 

Après quelques années, elle commençait à s’ennuyer dans sa pratique artistique : tous les jours faire les mêmes dessins. À force elle a besoin de faire quelque chose de nouveau. Par exemple si elle dessinait une bouteille d’eau, elle faisait d’abord toutes les nuances de couleurs et de noir et blanc qu’elle voyait. De 25 nuances, elle passait à dix puis finalement plus que quelques-unes. Et même, au lieu de dessiner une ligne de séparation, Ilaf laissait un espace vide et elle laissait l’œil dessiner cette ligne. Elle n’utilisait jamais de couleur noir, elle trouvait que ça rendait le tableau « sale », pas propre. Alors elle évitait toujours. Pour son projet de fin d’étude elle avait une sorte de liberté et de révolution. Dessiner ce qu’il reste de ses rêves, c’était ça son début vers l’abstrait.

III.     L’approche au technologie

Elle ait commencé l’accès à internet vers 2005. Elle S’y est intéressée et presque à la fin de Ses études aux Beaux-Arts. Elle voyait beaucoup de photographies sur internet, et ce qui s’attirait le plus c’était les photos de l’espace. En même temps, elle a commencé à travailler un peu sur des logiciels comme Photoshop, Illustrator, In Design. Elle avait participé à une exposition en tant que jeune artiste, en 2008, une collaboration entre artistes syriens et artistes autrichiens, avec pour thème commun La vie sociale et chacun était libre de faire ce qu’il voulait. A cette époque elle avait pris des photographies de feu. Dedans, Ilaf imaginait des personnages alors elle a travaillé à faire du photomontage sur Photoshop. C’était le début pour elle du Digital Art. Utiliser autre chose pour continuer à faire de la peinture.

Dans sa thèse elle s’interroge sur l’influence de la technologie sur les pratiques picturales. Au cours de son Master, elle a découvert que c’est la vision qui change. Bien sûr, si la vision change, cela change aussi la perception et la façon dont on fait les choses. Sa thèse c’est pour aller en profondeur de ces choses-là. Sans parler d’éducation, un bébé aujourd’hui naît presque avec un portable dans les mains, quelle est sa vision des choses ? Est-ce qu’elle est capable de communiquer avec lui alors qu’elle est d’une génération où il y avait un peu des deux : l’avant et l’après apparition des nouvelles technologies ? Les enfants, toute leur vie ils auront un écran devant eux, donc quelle est leur perception de la réalité qui les entoure, leur rapport à la matière ? C’est tout ça que Ilaf a besoin de comprendre.

IV.     La peinture ou l’ordinateur ?

Quand elle est sur l’ordinateur, la peinture lui manque, et la matière brute. Quand elle peint, la luminosité de l’écran lui manque. Elle n’arrive pas à abandonner, ni l’un ni l’autre. Avec l’utilisation de nouvelles technologies, elle ne voyait plus la peinture de la même façon. Car, sa vision et son perception au monde, et son utilisation de la couleur, ont tous changés. Car avec les nouveaux médias elle s’est mise à utiliser du noir dans ces peinture. Donc ça à tout changer en vérité.

Un exemple de l’utilisation de la technologie:

"Dans ma tête" : 

https://www.youtube.com/watch?v=4k06kR98jXI&feature=youtu.be

À partir de la photographie de la rue ( Photographie d'une rue en Syrie, HAIDAR Ilaf, 2010), j’ai fait une peinture sur papier (150cm * 108cm) (Photographie de la peinture de la rue). J’ai photographié cette peinture et je l’ai utilisée dans ma vidéo. J’ai utilisé aussi une photographie d’un fragment du Mur pour la paix lequel j’ai pris à Paris Photographie de Le Mur pour la paix).

https://www.ilafhaidar.com/video

V.     Inspirations et influences

C’est tout ce qu’elle voit, tout ce qu’elle ressent. En général, pour commencer à peindre un tableau, elle ferme les yeux et elle pense à une sorte de souvenir, comme un zapping d’images dans sa tête, jusqu’à voir une image qui me donne des sensations.

Elle dit : parfois les gens ont du mal à comprendre l’art abstrait, pour eux c’est un peu n’importe quoi. Mais si tu fais un très gros plan sur un œil ou un visage, ce qui ressort ce sont des formes abstraites. Les germes ou les bactéries, quand on les regarde au microscope, il y a des choses fascinantes. Pareil avec des morceaux de pierres. C’est abstrait car c’est différent de ce qu’on a l’habitude de voir, mais ce sont des choses qui existent, c’est dans la nature. Pour moi, il n’y a rien de ce qu’on appelle « abstrait », car tu ne peux pas dessiner une ligne qui n’existe pas dans ta mémoire. Mais c’est difficile de définir l’abstrait. Alors j’accepte que quelqu’un aime ou pas mes tableaux, car j’ai l’impression que l’important c’est de ressentir les choses. Soit tu le ressens soit tu ne le ressens pas.

Une fois elle était influencée par deux films : (A star is born) et (Bohémian rhapsody) et elle a décidée de faire quatre tabules en série (noire et bleu).

Un autre exemple, elle était inspirée par un verre cassé :

Cycle du verre 2015 :

https://www.youtube.com/watch?v=XvvGc_VhvFM&feature=youtu.be

Le verre est fragile, il peut se casser facilement, mais le feu reforme le verre et redessine sa forme. Nous sommes justes comme lui, on est fragile, mais les obstacles dans la vie recréent notre personnalité :

https://www.youtube.com/watch?v=AB9rxYLtVe0&feature=share&fbclid=IwAR0ON791RdzoFASzK0uEuKzOsih37uNzhGNDQafGYIZUfkyM0GZ3Gc9-nAg

Musique par Ilaf haidar 

Son couleur préféré est le jaune (l’effet soleil de l’orient)  

L’entretien avec l'artiste plasticienne ILAF HAIDAR :

https://www.youtube.com/watch?v=XYqN72EMM8I&feature=youtu.be

Notes:

1. Dominique Berthet, L’audace en art, Ed. L’Harmattan, Paris, 2005, p.122.

2.  "Paradoxically, such researchers are resorting to machines in the effort to redefine human creativity." p. 52.

3. "Computer graphics as art must be able to say something relevant about the world we live in; we cannot mindlessly churn out still-life sand wallpaper patterns."

Sources:

https://www.ilafhaidar.com/digital

http://homes.chass.utoronto.ca/~wulfric/lexperimenta/puzniak/

https://www.espacestemps.net/articles/arts-scenes-et-nouvelles-technologies/

https://ricasso3.weebly.com/linfluence-de-differentes-technologies-dans-lart.html

https://www.francetvinfo.fr/culture/arts-expos/peinture/l-atelier-des-lumieres-nouveau-lieu-d-exposition-a-paris-ouvre-avec-klimt_3282551.html

https://artzerotrois.wordpress.com/2015/06/05/david-hockney-peintre-precurseur-de-la-technologie/

[je-fais-ce-que-je-veux]

Meuf, si t'es sur Amiens on peut grave se voir un coup cette année ! Je suis dans le coin de Valenciennes et je suis revenue de Besançon après les vacances avec la mif et les potes et ça fait bizarre.. en tout cas je suis là si besoin et je t'envoie des chatons ❤️

Mais meuf c’est bien trop adorable. Je suis sur Amiens pour mes études mais mes parents habitent à côté de Valenciennes ! Du coup carrément ! C’est super mignon ! et je t’envoie plein de soutien aussi, c’est pas facile au départ mais au final on le fait chaque année. J’espère que tu passeras une belle rentrée et une belle année ! (je garde les chatons mais je t’envoie des fleurs et des paillettes ❤️)

[reseau-actu]

La Premier ministre britannique Theresa May et le prince William commémorent ce mercredi 8 août à Amiens (nord de la France) le centenaire de la bataille du même nom, début d'une offensive alliée qui précipita la défaite de l'Allemagne en 1918. De nombreux autres représentants de pays belligérants seront présents, dont l’ancien président allemand Joachim Gauck mais non Emmanuel Macron ni son Premier ministre Edouard Philippe, tous deux en vacances dans le midi.

C’est une célébration majeure aux yeux des pays qui ont combattu aux côtés de la France dans la Grande guerre de 1914-1918, et singulièrement ceux qui ont payé à Amiens le prix fort : Grande-Bretagne, Canada, Australie, États-Unis, Irlande … et Allemagne.

Trois mille deux cents invités à la cérémonie en sa cathédrale. Parmi eux, des descendants de quelques uns des dizaines de milliers de combattants morts dans cette bataille annonciatrice, enfin, d’un dénouement victorieux.

Eclats

Allocutions épiscopale et princière. Lecture, par des militaires et diplomates de chaque pays, de lettres de soldats ou d'infirmières à leurs familles et de messages d’officiers à la troupe. Hymnes et chants par l’orchestre de la Royal Air Force et le Chœur national des jeunes de Grande-Bretagne. Représentation, pour cette dernière, de haut niveau : la Premier ministre Theresa May, le prince William. Hauts dignitaires canadiens, américains, australiens, irlandais et nord-irlandais.  Également présent : l'ancien président allemand Joachim Gauck.

Le Prince William, Duc de Cambridge, la Première ministre Theresa May et l'ancien président allemand Joachim Gauck en la cathédrale d'Amiens ce 8 août 2018.

Pour la France, en revanche, ni président de la République, originaire d’Amiens mais en vacances sur la Côte d’Azur, ni Premier ministre, également au soleil du midi. Seule membre du gouvernement initialement prévue : la très discrète Secrétaire d'État Geneviève Darrieussecq. Finalement renforcée in extremis de sa patronne, la ministre des Armées Florence Parly, contrainte, elle, d’interrompre ses congés.

Protocole minimum soupçonné de rattrapage, quelque peu décalé au regard d’une commémoration internationale de ce niveau : le centenaire d’une bataille cruciale, symbole de la dernière manche de la Grande guerre. Rappel.

Un contexte incertain

Si le sort des armes, à partir de 1916, n’est plus très favorable aux Allemands, ces derniers retrouvent, début 1918, quelques raisons d’espérer. La Révolution russe d’octobre 1917 et la paix séparée signée à Brest Litovsk qui s’ensuit leur laisse subitement le champ libre sur le front Est, qu’ils peuvent dégarnir pour renforcer leur pression sur la France.

Soldats américains dans le nord de la France en mai 1918.

Évènement majeur, l’entrée en guerre des États-Unis en avril 1917 tarde encore, de son côté, à se traduire sur le terrain. Les belligérants savent néanmoins qu’avec le temps, la puissance militaro-industrielle américaine apportera au camp allié un avantage déterminant.

Si le camp de la « Quadruplice » (Empires allemand, austro-hongrois, turc, Bulgarie) estime la victoire encore à sa portée, ses généraux savent que la pendule joue contre eux. Une offensive décisive est urgente, malgré l’épuisement des troupes après quatre années de boucherie mondiale.

Offensive et contre-offensive

Les Allemands lancent leur ultime attaque en France en avril 1918. Elle dure jusqu’au mois de juillet mais est arrêtée sur la Marne par les troupes alliées, placées sous le commandement  – enfin - unique du général Foch. Ce dernier lance dans la foulée une contre-offensive à Amiens, point de jonction des fronts britanniques et français.

Tank anglais dans la Somme en 1918.Elle est d’abord aérienne, sous la forme d’un bombardement massif. Il est suivi d’un assaut de l’infanterie, avec emploi de plus de 400 tanks, une arme apparue seulement dix-huit mois plus tôt sur les champs de batailles.

Les forces engagées sont considérables, françaises, britanniques, canadiennes, américaines, australiennes, irlandaises.  Le commandement unique s’avère d’une grande efficacité pour leur coordination.

En trois jours, la bataille débouche sur un net succès allié, contrairement aux laborieuses contre-offensives antérieures. Elle marque pour l’Allemagne, contrainte au repli et qui ne cessera de reculer par la suite, le début de la fin.

Les pertes pour les deux camps à Amiens sont énormes, même à l’échelle de la Grande guerre : 96 000 tués ou blessés en trois jours. 30 000  Allemands sont faits prisonniers. Cette tuerie-là, du moins, annonçait un résultat tangible : la défaite allemande trois mois plus tard, la fin de la guerre.

Ingratitude

Amiens, après la bataille.

Opération qui a majoritairement engagé des forces anglo-saxonnes - en dépit de son commandement en chef tricolore - , la bataille d’Amiens est généralement plus célébrée par ses alliés que par la France, où l’on retient davantage le long supplice de Verdun (1916), l’hallucinant carnage de la Somme (1916, 1 200 000 tués en cinq mois pour huit kilomètres reconquis), voire la peu concluante offensive du Chemin de Dames (1917, 400 000 morts).

Que le motif tacite des vacances ou l'indifférence empêche ses principaux dirigeants de venir en commémorer le centenaire quelques heures en leur compagnie – une demi-douzaine de nations - et avec lui le sacrifice - ou l’immolation - sur son sol de près de 100 000 soldats n’en constitue pas moins,

pour certains esprits

chagrins de l'ancien monde, un manquement difficilement compréhensible.

[lesamazones]

Mériam

OUVREUSE DU CHAMPS DES POSSIBLES

“La féminité va bien  au-delà des signes extérieurs, c’est un subtile mélange de charisme, de présence, d’élégance simple et naturelle et une bonne assurance de soi.

Il y a autant de formes de féminités que de femmes, chaque femme à sa propre manière de vivre sa féminité en fonction de son histoire.

En ce qui me concerne, ma féminité m’aide à affirmer mon identité…

En effet je pense que pour être confirmée dans son identité, on dépend du regard des autres, de la société toute entière et c’est d’autant plus vrai pour moi, non-voyante, qui ne peux pas avoir de représentation de moi-même.

Je ne souhaite pas qu’on me réduise à mon handicap, je suis d’abord une femme, à part entière..“

Victime d’une maladie génétique de la rétine, Mériam Amara est très malvoyante dès sa naissance et perd la vue progressivement. Malgré son handicap, elle suit une scolarité classique et entre à sup de Co à Amiens.

Depuis 2004, elle travaille chez IBM, d’abord comme ingénieur d’affaires puis chef de projet et responsable marketing. Chez IBM, elle est aussi à la tête du réseau PHARE qui a pour but de promouvoir l’intégration des personnes handicapées dans l’entreprise.

Très sportive et curieuse, Mériam considère que tout est possible pour qui a la force d’y croire. Elle pratique la danse contemporaine, le tandem, le roller, la course à pieds. Elle pilote des avions et fait du ski sur des pistes noires. Elle a déjà participé aux 24h du Mans en rollers, au marathon de Berlin en rollers, au championnat de France de triathlon handisport ainsi qu’au Raid des Amazones à Bali et au Cambodge en tant que première participante non-voyante. Cette année, elle compte participer au marathon de Paris et de New York ainsi qu’à plusieurs triathlons.

Avec une volonté d’aider les autres en se basant sur son expérience, Mériam s’investit beaucoup dans le milieu associatif et auprès des enfants déficients visuels et auditifs au Cambodge. 

Tirée par ses rêves, sa volonté est de toujours voir le côté positif de la vie et de perdurer dans cet état le plus longtemps possible.

[actusfrances]

Amiens : 4000 foyers chauffés grâce aux feuilles mortes

C’est l’automne. Le temps s’est rafraîchi à Amiens, le ciel est gris, la pluie tombe sur la Cathédrale Notre-Dame, les arbres perdent leurs feuilles… Tant mieux ! Depuis 2015, le service Espaces verts et nettoiement d’Amiens ramasse les feuilles mortes des 50 000 arbres de la ville afin de produire du compost et de générer de l’électricité. L’énergie produite peut alimenter entre 4000 et 5000 foyers pendant une année entière.

Le danger des feuilles mortes

“Le ramassage des feuilles est d'abord une mesure de sécurité,” explique Patrick Desseaux, chargé du développement durable et de la politique des déchets d’Amiens Métropole. En effet, quand plus d’un milliard de feuilles tombent pendant l’automne, les chaussées et trottoirs sont encombrés. Elles bouchent les avaloirs ce qui, en cas de fortes pluies, peut entraîner des inondations. La loi interdit de les brûler (450 € d’amendes) car la fumée peut être nocive. La ville a donc décidé de les exploiter. Les particuliers qui souhaitent s’en débarrasser peuvent aussi les déposer dans l’une des trois déchetteries vertes de la ville. Les camions du service Espaces verts et nettoiement les collectent et les envoient à l’usine de méthanisation d’Amiens Nord, plus vieille usine de méthanisation d’Europe. Selon les chiffres officiels, 15 000 tonnes de déchets verts sont collectés chaque année à Amiens, dont 500 tonnes de feuilles mortes.

Une énergie renouvelable et un engrais efficace

"Toutes les feuilles collectées sont utilisées dans une démarche environnementale,” précise Patrick Desseaux. Les feuilles les moins sales, celles qui n’ont pas été mélangées aux déchets humains (plastiques, bouteilles de verre,...), sont broyées et envoyées au compostage. Ce qui est souillé est trié est destiné à la méthanisation. Dans des digesteurs, des cuves sans oxygène, la matière fermente pendant 40 jours et produit un gaz essentiellement composé de méthane : le biogaz  Ce biogaz est récupéré et transformé en électricité envoyé sur le réseau EDF. Au total, l’usine produit près de 18 000 MWH d’électricité par an, soit la consommation de près de 4000 foyers. Les feuilles fermentées produisent aussi de l'engrais, un excellent fertilisant, moins odorant que le fumier.

Ecologique et sécuritaire, cette démarche est aussi économique pour la région. “On ne l’aurait pas adoptée si on ne faisait aucune recette" souligne Patrick Desseaux. "La ville d’Amiens a même réduit de 10 % la taxe des ordures ménagères." D’autres villes, comme Metz, ramassent également les feuilles mortes, mais uniquement pour le compost.

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[freelance-informatique]

EA FC 24 : Les budgets des clubs de Ligue 1 et Ligue 2 dévoilés !

Dans le nouvel opus d'EA FC 24, les écarts de budgets entre les clubs de Ligue 1 et Ligue 2 représentent des défis de taille pour les gamers. Plongeons dans cet univers où chaque euro compte ! Lancement imminent d'EA FC 24 Le monde du football virtuel est en ébullition ! La sortie officielle du jeu tant attendu, EA Sports FC 24, est prévue pour le 29 septembre. Pour les plus impatients, un accès anticipé sera disponible dès le 22 septembre 2023. Les fans pourront se procurer le jeu sur une multitude de plateformes, dont la PS5, PS4, PC, Xbox Series X|S, Xbox One et même la Nintendo Switch. Les budgets en Ligue 1 : Un écart énorme L'un des aspects les plus scrutés par les joueurs est sans aucun doute les budgets alloués à chaque club. Cette année, en Ligue 1, les écarts sont saisissants. En cumulant tous les budgets de Ligue 1, on atteint la somme impressionnante de 680,84 millions d'euros, soit une moyenne de plus de 37 millions d'euros par club. Lire aussi : - EA Sports FC : Les premières images du jeu de foot dévoilées ! PSG en tête, Le Havre à la traîne Le Paris Saint-Germain domine sans surprise avec un budget colossal de 264,74 millions d'euros. À l'autre bout du spectre, Le Havre peine avec un maigre 8,84 millions d'euros, soit un différentiel de budgets entre les deux clubs de 30 fois ! Ce qui est encore plus surprenant, c'est que le budget du Havre est inférieur à celui de quatre clubs de Ligue 2. L'Olympique Lyonnais, malgré les restrictions imposées par la DNCG, parvient à se hisser à la deuxième place avec un budget conséquent. Quant à l'Olympique de Marseille et au Stade Rennais, ils disposent respectivement de 49,26 millions d'euros et 32,2 millions d'euros. Les budgets des clubs de Ligue 1 sur EA Sports FC 24 Paris Saint-Germain = 264,74 M€ Olympique Lyonnais = 58,5 2M€ AS Monaco = 53,12 M€ Olympique de Marseille = 49,26 M€ Stade Rennais FC = 32,2 M€ OGC Nice = 31,25 M€ LOSC Lille = 25,55 M€ RC Lens = 25,15 M€ FC Nantes = 18,71 M€ Stade de Reims = 17,38 M€ RC Strasbourg Alsace = 17,17 M€ Montpellier = 16,27 M€ FC Lorient = 14,24 M€ Toulouse FC = 14,06 M€ Stade Brestois 29 = 13,08 M€ Clermont Foot = 10,85 M€ FC Metz = 10,47 M€ CA du Havre = 8,84 M€ Ligue 2 : ASSE surclasse, US Concarneau en difficulté En Ligue 2, la situation est tout autre. Le budget total des transferts s'élève à 116,64 millions d'euros. La moyenne par club tourne autour des 6 millions d'euros, à l'image d'Amiens SC qui dispose exactement de cette somme. L'AS Saint-Étienne se démarque avec le budget le plus élevé de la Ligue 2, s'élevant à 10,42 millions d'euros. C'est d'ailleurs plus que celui du Havre en Ligue 1 ! D'autres clubs, tels que Bordeaux, Angers et l'ESTAC , surpassent également le budget du club normand. À l'inverse, l'US Concarneau se retrouve en difficulté avec le budget le plus bas de la Ligue 2, soit 2,67 millions d'euros. Cela représente un différentiel de près de 4 millions d'euros avec l'ASSE. Lire aussi : - Notes EA Sports FC 24 : Les meilleurs joueurs d'Arabie Saoudite ? Les budgets des clubs de la Ligue 2 sur EA FC 24 AS Saint-Étienne = 10,42 M€ Bordeaux = 10,27 M€ Angers SCO = 9,47 M€ ESTAC Troyes = 8,87 M€ AJ Auxerre = 8,61 M€ Paris FC = 8,49 M€ SM Caen = 8,18 M€ En Avant Guingamp = 7,53 M€ AC Ajaccio = 6,67 M€ Amiens SC = 6 M€ Grenoble Foot 38 = 5,41 M€ FC Sochaux = 4,81 M€ Stade Lavallois = 4,55 M€ Valenciennes = 4,25 M€ SC Bastia = 3,99 M€ Rodez Aveyron Football = 3,61 M€ Quevilly-Rouen = 3,43 M€ USL Dunkerque = 3,4 M€ US Concarneau = 2,67 M€ FC Annecy = NC EA FC 24, un jeu à ne pas manquer Avec ces nouvelles données en main, les joueurs pourront élaborer leurs stratégies de transfert et choisir le club qui correspond le mieux à leurs ambitions. Que vous soyez un adepte du défi avec un petit budget ou que vous souhaitiez dominer avec un grand club, EA FC 24 promet des heures de plaisir et de stratégie. N'oubliez pas de marquer la date du 29 septembre dans vos calendriers et de préparer vos manettes pour l'arrivée de ce nouvel opus ! ________ Retrouvez toute l'actu foot sur notre page Facebook et sur notre page Twitter ! Read the full article

[equipedefranceinfo]

Retour des Ultras au Parc des Princes : un an après

  Inspirés par les "collectionneurs de stades" anglais, les deux auteurs de Supp Par Terre ont lancé un tour de France des vingt stades de Ligue 1 pour aller à la rencontre des supporters et vivre le supportérisme de l'intérieur. Au fil de cette saison, ils publient leurs reportages sur Vice Sports et les Cahiers du football. Après Nice, voici Paris.

  * * *

  À la "terrasse" d'Auteuil bleu, le rectangle vert loin de son champ de vision, Mika enchaîne les clopes. Le PSG mène alors 6 à 1 face aux Girondins de Bordeaux, mais le vice-président du Collectif ultras Paris ne regarde pas le match. Sa passion, dévorante, dépasse le cadre de ce qui se passe sur la pelouse et il a bien trop de petits détails à régler pour s'émerveiller devant Neymar and Co. Peut-être, aussi, est-ce l'habitude pour lui de ne plus aller au Parc des Princes qui l'a éloigné des actions.

  Il faut dire qu'il a fallu sept ans aux Ultras parisiens pour revenir au Parc. Sept années de contestation et de luttes intenses. En 2010, un soir de PSG-OM, des bagarres aux abords de l'enceinte font une victime: Yann Lorence. À ce drame, les Ultras, tous, ne survivront pas: plusieurs groupes sont dissous, les abonnements en virage supprimés (On parle alors d'à peu près 13.000 personnes privées de Parc des Princes), et Robin Leproux, le président du club, lance Tous PSG, plus connu désormais sous le nom de "Plan Leproux". 

  Depuis, Mika et d'autres se sont battus pour retrouver le Parc des Princes. Ils ont lancé un mouvement, "Liberté pour les Abonnés" en 2010, qui a compté jusqu'à quatre cents membres avant de se dissoudre en 2012, dont l'objectif était de protester contre "un système injuste et ultra répressif" et "le dédain du club envers ses supporters". "En 2010, l'objectif était de mettre fin au placement aléatoire et de retrouver notre place en tribune dans les six mois", rappelle Mika, à la barbe poivre et sel. Il faudra finalement un peu moins d'une décennie pour faire plier les autorités publiques et convaincre le club.  

        "Le collectif peut créer quelque chose de nouveau"

Le 1er octobre 2016, le Collectif Ultras Paris, grosso-modo 250 personnes à ce moment-là, font du Parc une enceinte qui chante et qui tremble à nouveau pour la réception de… Bordeaux. Depuis, même si tout n'est pas parfait, les évolutions sont notables. "On a réussi à mettre fin au placement aléatoire, donc on peut se regrouper pour créer des animations. Les prix ont baissé en virage à 400 euros contre 550 l'année dernière."

  Côté animation, le stade situé dans le XVIe arrondissement réapprend à vibrer. Il est désormais loin le temps où les stewards avaient pour mission de forcer les spectateurs à s'asseoir. Un peu plus récent celui où des fans du PSG – mais pas habitués aux rouages des tribunes – criaient "Assis, assis!" à l'individu qui se levait devant eux. Mercredi dernier, lors de PSG-Bayern, les fans munichois "n'ont jamais réussi à se faire entendre", selon le quotidien L'Équipe.

  Et samedi après-midi, après un bel hommage à Francis Borelli, l'ambiance était également plaisante. Même s'il reste du travail pour ne plus entendre que le Parc, c'était mieux avant. "De toute façon, on ne veut pas tout recréer, prévient Mika. On veut entrer dans un nouveau cycle, avec des familles dans la tribune. Bien sûr, il y aura toujours une ambiance à l'italienne – avec les drapeaux, par exemple ���, mais on ne veut pas recopier le passé. Le collectif peut créer quelque chose de nouveau". Dans la tribune, femmes et enfants sont bien présents, tandis que les touristes qui avaient pris leurs quartiers en Auteuil ont été remplacés par des abonnés bien décidés à donner de la voix. Ou presque.

  Lors de PSG-Bordeaux, les chants en Auteuil Rouge sont repris par dix rangées, pas plus. L'ambiance est légèrement plus forte dans le second anneau, où les "danses" se multiplient et, dans la moiteur de ce samedi soir, odeurs de sueur et senteurs d'alcool se mélangent, comme en souvenir du bon vieux temps. Ces Ultras n'ont pas la mémoire courte, en plus: avant le match, le groupe a rendu hommage à Francis Borelli, président du PSG de 1978 à 1991, disparu il y a dix ans, par un cortège puis avec une bâche et un tifo de ballons. À la fin du match, alors que les joueurs s'avancent pour remercier la tribune, le kop chante "Merci Borelli".

        Retour "chez eux"

Les photos sur les réseaux sociaux qui laissent croire que les supporters reprennent les chants affichés sur l'écran géant du stade sont de mauvaise foi, simplement pour se moquer des supporters parisiens. "On sera toujours critiqués. C'est comme ça, c'est Paris. Mais on aime ça", glisse Mika, avec un sourire. 

  Entre 2010 et 2016, date de leur retour, le club a complètement changé de dimension. Preuve s'il en fallait une: les célébrations sur les différents buts parisiens. En virage, difficile de dire qu'un but de Neymar ou MBappé provoque une effusion de joie. Parfois même, les chants ne s'interrompent pas.

  "Avant, quand on perdait 1-0 contre Nancy, qu'on égalisait à la 93e, on célébrait ça comme une finale de Coupe du monde, se souvient le vice-président, qui vagabondait dans Auteuil depuis 1994. Et avant ça avec son frère. Maintenant, la victoire est quasiment acquise avant le début du match. Ce n'est pas la même adrénaline. Ce n'est pas que ça gâche le plaisir, mais il n'y a plus la même pression."

  Malgré ça, rien n'empêche Mika d'apprécier son retour "chez lui". "Le PSG, c'est notre religion, comme l'a dit un de mes potes. Tu mets tout ton argent dedans. C'est pire qu'une drogue. Ma femme, si elle me demandait de choisir, je serai dans la merde. T'as des gens qui vont te dire: 'T'es con c'est que du foot'. Mais c'est pas que du foot. Je pourrais pas vivre sans, c'est comme ça. Pendant sept ans, j'ai souffert. Mais c'est la preuve que notre amour est éternel", expose-t-il alors que le Ville Lumière résonne en fond sonore.

    "La banderole 'Merci Nasser', on sait pourquoi on l'a faite"

Une présence, un retour réussi qui ne ravit pas tout le monde. Loin de là. En décembre 2016, après quelques couacs, le virage sort une banderole élogieuse pour Nasser Al-Khelaifi, le président parisien, ponctué d'un "Merci".

  L'occasion est trop belle pour les autres groupes, qui ne laissent pas filer le moment pour chambrer ces Ultras parisiens fraîchement installés. "La banderole 'Merci Nasser', on se fait traiter de suceurs, mais on sait pourquoi on l'a faite. Pour conforter la position de Nasser et sa politique vis-à-vis de la Préfecture, du ministère de l'Intérieur et au sein du club. Sans lui, on est dans la merde. Et pour faire chier Jean-Philippe d'Hallivillée [le directeur de la sécurité du PSG, ndlr]".

  Pressé de s'expliquer, il tente de raconter, tout en pesant ses mots, pour éviter les mauvaises interprétations et tenter de ne pas faire jaillir de polémiques stériles. Il pose l'historique: "En 2011, le Qatar rachète le PSG. Ils arrivent en France, on leur dit: 'On a viré les Ultras. C'est des hooligans, fachos, qui se tuent entre eux'. T'arrives de l'étranger, t'entends ça, tu te dis 'OK'. T'arrives dans le club, et à l'intérieur du club on te dit la même chose. Pourquoi Al-Khelaifi aurait cherché à nous parler? Tout ce qu'il voit à ce moment-là, ce sont des hooligans, des fachos, des racistes."

  Ce qui a changé? "Des gens lui ont parlé autrement. Lui expliquant qu'il y avait 13.000 personnes dehors pour 300 hooligans. Qu'il y avait aussi un acharnement politique, préfectoral et à l'intérieur du club pour ne pas nous revoir. Et de réunions en rencontres, il s'est rendu compte qu'on n'avait pas tort, et que beaucoup de choses lui avaient été cachées. Il a alors pris la décision de nous faire revenir. À contre-courant du club."

        "Le dialogue commence à se rouvrir, donc discutons"

La "diabolisation" avait pourtant marché et Mika en est un exemple parfait en soi. Entre 1994 et 2010, il ne se fera jamais remarquer dans l'enceinte parisienne. Ensuite, il sera interdit de stade à trois reprises. À chaque fois, ces IAS seront cassées. Une situation vécue par bien d'autres membres du mouvement. Ce qui a au moins eu un effet bénéfique: endurcir les nouveaux.

  "En sept ans de contestations, tu prends de l'ancienneté, lance le vice-président dans les entrailles du Parc, habillé d'un t-shirt Ultra Paris, une écharpe du LPA nouée en foulard et une veste de survet' bleue. Parce qu'aller à Barcelone, Valence, Leverkusen ou Monaco et ne pas rentrer... Ou pour se faire bloquer sur un parking… ça forge. On a tous bien mangé".

  L'oppression que décrivent ces ultras pourrait prendre fin. Un an jour pour jour après le retour de ces passionnés – une décision qu'il n'approuvait pas –, le directeur de la sécurité du PSG Jean-Philippe d'Hallivillée a quitté ses fonctions. S'il avait participé à la mise en place du Plan Leproux qui a, difficile de le contester, pacifié le Parc des Princes, le club a aussi connu deux décès aux alentours du stade sous sa direction. C'est également sous sa coupe qu'une liste noire de 2.000 supporters "indésirables" avait été dressée par le PSG. Une liste refusée ensuite par la Commission nationale de l'informatique et des libertés.

  Ces "progrès" n'empêchent pas le CUP de savoir que le combat s'annonce encore long. Preuve en est, la banderole refusée lors de PSG-Lyon, qui avait obligé le collectif à improviser une grève à l'entame de la rencontre. D'autres discussions doivent avoir lieu. "Le dialogue commence à se rouvrir, donc discutons", pondère Mika. Il espère pouvoir faire avancer le débat sur les tribunes debout, qui a pris une ampleur médiatique importante depuis l'effondrement de la barrière à Amiens, samedi. La pyrotechnie, et l'élargissement des responsabilités du référent supporter font également partie des débats à approfondir, selon le vice-président. 

        "Dans le virage Auteuil et pas autre part"

La position du CUP ne fait évidemment pas que des heureux et des reconnaissants. Début mai, le groupe Lista Nera Paris quittait le collectif. Ils regrettaient que les décisions du groupe n'étaient plus que dans les mains d'une "poignée de décisionnaires". 

  Bien que fort de 3.900 membres, le Collectif n'a pas non plus réuni tous les amoureux du PSG. Un groupe d'Ultras souhaite s'installer à Boulogne, mais le club ne semble pas ouvert à cette nouveauté. Le collectif non plus. "Honnêtement, ça prend des proportions pour rien, cette histoire, réagit Mika quelques jours après le match, par SMS. Il n'y a aucun groupe qui va s'installer à Boulogne. Les mecs sont une petite dizaine et ont créé un groupe Facebook, mais sinon, il n'y a rien. C'est au PSG de les gérer et ils ne veulent rien à Boulogne. Nous on s'occupe de notre virage et de nos adhérents."

  Contrairement à ce qu'avance Le Parisien, le club de la capitale n'aurait jamais demandé aux Ultras du CUP de mettre un kop en Boulogne. Et pour Mika, le collectif est installé "dans le virage Auteuil et pas autre part!" 

  Les anciens du Kop of Boulogne ont, quant à eux, précisé qu'ils n'avaient rien à voir avec cette démarche et que le boycott du Parc continuait, excluant un retour alors que "l'essentiel des mesures Plan Leproux sont toujours en place". Un argument qui ne résiste pas aux faits. "Tous PSG" imposait trois mesures qui avaient un impact dans les virages: placement aléatoire, packs pour les déplacements, suspension des abonnements. Hormis celle concernant les déplacements, et dont le maintien serait plus le fait des autorités que du club, les autres mesures ont été suspendues…  

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  [LIRE AUSSI : "48 HEURES AVEC LA POPULAIRE SUD NICE"]

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Un nouvel article a été publié sur https://www.rollingstone.fr/car-seat-headrest-live-album/

Car Seat Headrest va sortir un album live de tout horizon

Car Seat Headrest rend hommage à sa tournée démarrée il plus d’un an en annonçant un album live enregistré sur les routes

Car Seat Headrest a annoncé la sortie d’un album live enregistré sur le vif des concerts, intitulé Commit Yourself Completely et prévu le 17 juin prochain. Le groupe de rock a également dévoilé une version live filmée de « Fill in the Blank », enregistrée au Newport Music Hall à Columbus, dans l’Ohio, incluse sur le disque. C’est à écouter et voir ci-dessous :

L’album live de neuf titres comprendra des extraits audio des concerts à Londres, au Pays de Galles, en France, ou encore dans le Kansas.

« Il s’agit d’une compilation des meilleures prestations issus des concerts de l’an dernier », a déclaré l’auteur-compositeur-interprète Will Toledo. « Nous avons enregistré chaque concert que nous avons fait cette année-là (…) Ce n’est pas forcément la meilleure version possible pour chaque morceau, mais ce sont les plus amusantes. Je me souviens particulièrement du spectacle que nous avons fait dans la petite ville française d’Amiens, peut-être le plus petit concert de notre tournée. »

Track List de Commit Yourself Completely :

1. Cosmic Hero (Live at the Tramshed, Cardiff, Wales) 2. Fill in the Blank (Live at Newport Music Hall, Columbus, OH) 3. Drugs With Friends (Live at La Lune des Pirates, Amiens, France) 4. Bodys (Live at La Lune des Pirates, Amiens, France) 5. Cute Thing (Live at O2 Forum Kentish Town, London, England) 6. Drunk Drivers/Killer Whales (Live at O2 Forum Kentish Town, London, England) 7. Destroyed by Hippie Powers (Live at the Crystal Ballroom, Portland, OR) 8. Ivy (live at the Capitol Theater, Olympia, WA) 9. Beach Life-in-Death (Live at Crossroads, KC, Kansas City, MO)

Car Seat Headrest est en pleine tournée en Amérique du Nord.

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FAIRE SOCIÉTÉ

Henriette PEPLEZ & Stéphanie PICHON / Passion disque de Renaud Cojo © Sébastien Cottereau

PROJETS PARTICIPATIFS 

Sur les scènes, dans les rues, l’habitant, le jeune, l’étudiant sont appelés à se mettre en scène, en paroles et en mouvement. À côtoyer les artistes et les théâtres, ailleurs que dans un fauteuil de spectateur. Petite revue de quelques-unes des propositions en cours et à venir dans la région.

Un restaurant à Saint-Michel, fin de service. L’oreille de la journaliste en pause déjeuner traîne vers la table d’à côté. Elle : « Ils nous demandent du participatif. » Lui : « Ils ne veulent pas seulement des ateliers, ils veulent qu’on les fasse jouer sur scène. » Elle : « Mais on ne veut pas une création avec des enfants ! » Malaise. Après quinze jours à interroger acteurs culturels et artistes sur le sujet, cette injonction participative interpelle. Qui entraîne qui dans cette envie de croiser de « vraies gens » sur les scènes ? Les artistes ? Les théâtres ? Les collectivités ? Et les participants, qu’en disent-ils ?

Prenons Liberté !, la saison culturelle estivale bordelaise. Michel Schweizer y a reçu commande de la ville pour réinventer sa formule d’occupation d’un lieu artistique par les enfants, qui a déjà fonctionné à la MC93 de Bobigny. Les jeunes occupent la place aura lieu en juillet à la salle des fêtes du Grand Parc avec des collégiens, élèves et jeunes du quartier. Parti de Keep Calm, ce dispositif frontal où des enfants questionnent le monde des adultes les yeux dans les yeux, le créateur bordelais a dérivé vers Cheptel, une pièce pour pré-ados, puis toute une série de propositions participatives où la voix des jeunes résonne enfin. « C’est une population qu’on ne voit jamais dans un théâtre. Je les invite à prendre possession d’un public. On invente des propositions qui les intéressent et les stimulent. » De quoi faciliter aussi la rencontre entre les habitants et cette salle des fêtes relookée, mais pas totalement intégrée dans le paysage. « J’espère que ça va contribuer à la reconnaissance de cet endroit. »

Non loin du Grand Parc, Jean-Philippe Ibos collecte depuis la saison dernière la parole des habitants de Bordeaux Nord, associé au Glob Théâtre, comme il le fait depuis 2015 sur le territoire aquitain. Dans les écoles, lycées, bibliothèques et associations, il arrive avec une seule question : « Comment changez-vous le monde autour de vous ? » 80 personnes se sont prêtées au jeu de cette encyclopédie menée tambour battant avec un mini-budget. Un finale joyeux en juin dernier et déjà, l’envie de remettre ça, de poursuivre l’aventure. C’est donc reparti en 2019 sur le thème des « espaces de liberté », en élargissant le cercle des participants. Avec le désir un peu fou de lancer fin juin un festival des Encyclopédistes réunis.

Ces projets sont très souvent associés à un territoire, quartier, ville et parfois très grande région. Agnès Pelletier, chorégraphe de la compagnie Volubilis installée à Niort, n’a pas eu de mal à convaincre les théâtres du bien fondé de son Panique olympique. Dérivé de Panique au dancing à Niort, il invite des centaines de participants à une chorégraphie collective dans une grande transhumance régionale. Bordeaux avec le FAB, Libourne pendant Fest’Arts, Cognac pendant Coup de Chauffe, À Corps à Poitiers… Tous en veulent ! Objectif : créer jusqu’en 2024 des communautés de danseurs aquitains et espérer une grande déferlante au Trocadéro en 2024. « On a réuni 500 danseurs à Niort, 200 à Bordeaux. On en espère 3 000 à la fin ! » Ce qui intéresse cette chorégraphe des rues, c’est la diversité des profils : mêler la quinqua rondouillette à la danseuse longiligne, l’homme d’affaires en costard à la trentenaire bobo. Écrit pour le Miroir d’eau lors de la dernière édition du FAB, ce flash mob contemporain migrera dans une rue commerçante dès 2020.

Pour Véronique Laban, chargée des relations avec le public à La Manufacture CDCN, ces projets sont un vrai outil pour « développer la danse auprès des habitants. Si possible en touchant ceux qui ne sont pas déjà captifs ». Elle travaille activement avec les centres de loisirs et d’animation, les écoles de danse de la ville, pour mobiliser des amateurs dans les trois grands projets 2019, tous dirigés vers la jeunesse. Celui de Michel Schweizer, mais aussi celui de Marion Muzac, Ladies First de Loïe Fuller à Joséphine Baker, imaginé pour des femmes de 12 à 20 ans à Bordeaux, La Rochelle et Limoges, et le groupe G-SIC (Groupement spécial d’immergence chorégraphique), où des amateurs de 13 à 20 ans plongent dans le répertoire de Jérôme Brabant.

Panique au dancing d’ Agnès Pelletier © Alexandre Giraud

Il n’y a pas si longtemps, Tanguy Girardeau, technicien chimiste, a rencontré Véronique Laban pour A mon seul désir de Gaëlle Bourges. Lui qui « n’aime pas la danse contemporaine » était un des 34 « lapins » présents au plateau. Entièrement nu. « Cela a changé ma perception de la danse. » Il fut aussi dans Atlas, cette chorale théâtrale pour cent habitants proposé par les Portugais Ana Borralho et João Galante au Carré, du Banquet de Chahuts ou de la Maison Graziana de Caroline Melon. C’est la rencontre qui le motive. Avec l’artiste mais aussi avec la communauté éphémère et intense qui se crée, « cette osmose entre des gens qui ne se connaissent pas. Tu participes à un projet qui, sans ton investissement, ne peut pas se réaliser. C’est aussi une manière de ne pas être du côté des sièges mais sur la scène ».

L’idée que les spectateurs puissent donner quelque chose d’eux-mêmes fonde nombre de ces projets. Loin d’être de simples figurants, les participants en deviennent le matériau, à la fois muse, modèle, et matière. C’est le cas des Lettres non écrites de David Geselson, présenté à Saintes. Le 6 avril prochain, l’auteur-metteur en scène recevra, un à un, à la médiathèque, cinq participants qui ont une lettre sur le bout des lèvres et n’ont jamais réussi à l’écrire. Des lettres à des vivants, à des morts aussi parfois. David Geselson écoute, écrit, relit. Chacun pourra conserver sa lettre achevée et l’envoyer ou non. Avec leur autorisation, il en fait lecture quelques jours plus tard au Gallia Théâtre, aux côtés de 40 autres lettres non écrites.

Tout aussi atypique, mené sans l’appui d’une équipe des publics, Discotake est la nouvelle aventure de Renaud Cojo et sa compagnie Ouvre le Chien : un projet polymorphe qui invite à explorer ce que la musique populaire produit dans la mémoire collective. Rien d’étonnant pour ce fan de Bowie et fin connaisseur de la musique pop : un des axes de Discotake est de donner à entendre la façon dont la musique nous traverse. Passion disque invite une quinzaine de volontaires à « partager la bande-son de leur vie » lors d’une session d’écoute à domicile. Un moment intime et sensible pour écouter ensemble un disque « doudou », celui qui active illico les synapses de la mémoire affective. En prolongement, le spectacle 3 300 tours rassemblera les participants sur le plateau du Glob Théâtre dans une restitution orchestrée par Renaud Cojo himself. Ouvre le Chien envisage de recréer ce projet 10 fois ailleurs en France. Car la force de ces processus est d’être transposable. Comme le bal d’Agnès Pelletier ou le Chekhov Fast & Furious conçu par le collectif Superamas et produit cette saison dans quatre villes : Reykjavik, Vienne, Amiens et Cognac. Cette adaptation d’Oncle Vania n’est qu’un prétexte à laisser s’exprimer la jeunesse européenne. À l’Avant-Scène où le spectacle sera présenté, Lucie Charlassier, chargée des relations publiques, a délibérément choisi de s’aventurer hors de l’entre-soi des théâtres pour aller chercher 15 jeunes adultes cognaçais. Un projet qu’elle qualifie de « déstabilisant » mais qui incite à dépasser la relation « offre-demande » habituelle pour co-construire un projet avec les associations et arpenter le territoire. Le défi étant de former, en une semaine, une famille. À Poitiers, dans son atelier de recherche chorégraphique, Isabelle Lamothe embarque chaque année des étudiants pour une vraie création. « On sait qu’on va rentrer dans une proposition qui va nous déstabiliser, nous dérouter. Il n’y a aucune sélection par la danse, mais je demande un engagement sur le calendrier, un engagement de soi, c’est-à-dire faire, dire, montrer aux autres, et un engagement par rapport à l’univers de l’artiste. » En avril, cette création est montrée en one shot sur la grande scène du TAP, pendant le festival À Corps. 

En 2018, Marlène Saldana et Jonathan Drillet y explosaient les codes et dénudaient les corps dans Castors (puisque tout est fini). Cette année, Olivia Grandville travaille autour de Woodstock. Cette passionnante aventure de 25 ans pourrait bien connaître un nouveau tournant en 2019. Impressionnés par l’engagement des étudiants, les trois derniers chorégraphes font tourner « pour de vrai » le triptyque 22 castors front contre front. Une mise en avant « des formes chorégraphiques audacieuses qui lient amateurs et professionnels à un niveau d’exigence et de qualité dépassant amplement la seule action culturelle » résume le TAP, co-producteur. Cette fois-ci, les étudiants seront rémunérés. Ces traversées bouleversantes laissent des traces et souvenirs indélébiles pour ceux qui y participent. Trois ans après, le groupe Facebook d’Atlas Saint-Médard est toujours actif. Les petites alternatives de l’Atelier de Mécanique Générale Contemporaine sont compulsées sur le web, Marion Muzac a créé un Tumblr pour réunir toutes les aventures des Ladies First en France, et la timeline du collectif Superamas fait dialoguer Vienne et Cognac. Autant d’espaces virtuels pour retrouver les vibrations du faire, du dire et du vivre ensemble. 

Les Encyclopédistes réunis : nos espaces de liberté, Jean-Philippe Ibos, fin juin, Glob Théâtre. www.globtheatre.net (pour participer : mediation@globtheatre.net)

Passion disque, conception de Renaud Cojo, du mercredi 15 au vendredi 24 mai à domicile. 3 300 tours, samedi 25 mai, 20 h, Glob Théâtre. www.discotake.fr (pour participer : www.discotake.fr/passiondisque)

Chekhov Fast & Furious, collectif Superamas et 15 jeunes Cognaçais, mercredi 10 avril, 20 h 30, L’Avant-Scène, Cognac (16100). www.avantscene.com (pour participer : rp@ avantscene.com)

Lettres non écrites, David Geselson, mardi 9 avril, 19 h 30, Le Gallia, Saintes (17104). www.galliasaintes.com (pour participer : mediation@galliasaintes.com)

Les jeunes occupent la place, Michel Schweizer, du samedi 5 au dimanche 6 juillet, salle des fêtes du Grand Parc. www.bordeaux.fr

G-SIC, Jérôme Brabant, de février à juin, La Manufacture CDCN. www.lamanufacture-cdcn.org (pour participer : servicecivique@lamanufacturecdcn. org)

Ladies First, Marion Muzac. ladiesfirstmzprod.tumblr.com, lamanufacture-cdcn.org

Nous vaincrons les maléfices, Olivia Grandville, mercredi 10 avril, festival À Corps, Poitiers (86000). www.festivalacorps.com

Panique olympique, Cie Volubilis, du jeudi 8 au samedi 10 août, Fest’Arts, Libourne (33500), du samedi 7 au dimanche 8 septembre, Coup de Chauffe, Cognac (16100), Panique au dancing, Niort (79000). www.compagnie-volubilis.com