#barramento

[tech-men]

A arquitetura de Von Neumann

A arquitetura de von Neumann foi criada pelo matemático John von Neumann no ano de 1945.  Esse modelo é o que separa o computador que conhecemos hoje em: entrada, saída, unidade de processamento, memoria, barramento etc… Com isso os computadores ficaram mais práticos e fáceis e se tornaram capazes de armazenar e não só realizar cálculos.

  No centro de todo essa arquitetura esta a CPU, o processador. Ela é a parte primordial do computador, porque é ela que faz os cálculos, executar e interpretar as informações. Seu funcionamento tem três divisões para poder funcionar são elas:

Unidade lógica e aritmética(ULA): É a parte que realiza os cálculos e operações matemáticas no computador

Unidade de Controle: É a unidade que garante que todos os processos sejam executados certos e organizados.

Registradores: Memória de baixo nível para armazenar dados específicos da CPU.

 Um dos pontos mais negativos dessa arquitetura seria o gargalo de von Neumann que se refere a limitação de desempenho por causa da comunicação entre a CPU e a memória. Isso ocorre por que só tem um caminho  para ler ou escrever dados da CPU para a memória criando um atraso que pode ser muito pior se tiver alguma coisa que exija muitos dados.

 Resumindo, essa arquitetura define a estruturas de vários computadores modernos usando só uma memória para armazenar e processar dados. Assim os programas são executados em sequencia tornando-se fácil programar, só que com um único  caminho da CPU até a memória faz com que tenha uma limitação de desempenho.

[componentesdocomputador]

A arquitetura de von Neumann

     John von Neumann foi um físico-matemático e engenheiro químico húngaro, apesar de naturalizado estadunidense. Dentre as várias contribuições às áreas em que participou, iremos destacar, na área da tecnologia, a arquitetura de sua autoria. 

     Servindo como o padrão de organização encontrado em computadores desde o fim da segunda guerra, a arquitetura de von Neumann tem como principal ideia o armazenamento de programas dentro da memória do computador, que até então era utilizada somente para tarefas simples como, por exemplo, armazenamento de resultados de cálculos.

     Tal qual a Maquina de Turing, exceto pela simplicidade, no modelo de von Neumann encontramos uma máquina abstrata capaz de realizar tarefas incessantemente. Nesse modelo, existem no mínimo quatro unidades responsáveis pelo(a)

recebimento de dados;

processamento dos dados recebidos;

apresentação dos dados recebidos; e

armazenamento de programas completos (i.e., sem a necessidade de uma válvula para configuração manual dos programas).

Além disso, para que a troca de informações e dados possam ocorrer, também temos os “fios” (vias) por onde eles podem ser passados. Chamamos as unidades já citadas, respectivamente, de unidade de entrada, CPU, unidade de saída e, por fim, memória - enquanto as vias são chamadas de barramentos. Assim, os dados são recebidos pelas unidades de entrada, levados diretamente para a CPU e se dirigem à memória ou às unidades de saída.

     Em relação à CPU, é possível encontrar ainda uma unidade que realiza cálculos lógicos e aritméticos (unidade lógica e aritmética) e uma de gerência e direção dos dados recebidos das unidades de entrada (unidade de controle).

     Tais componentes formam a base da arquitetura de von Neumman. Apesar de ainda ser presente, os computadores atuais utilizam evoluções dessa arquitetura, as quais não falaremos sobre por serem relativamente desnecessárias ao tópico.

[rainerifernando]

Processador Intel Celeron 450.

2,20 GHz, Cache 512 K.

Barramento frontal 800 MHz.

Soquetes Suportados LGA 775.

T Case 60,4'C

Medidas: 37,5 mm x 37,5 mm.

Modelo Alfanumérico SLAF2.

Item usado em bom estado de conservação.

Artes e Antiguidades

fernandoraineri@outlook.com

[fredborges98]

"As talhas eram feitas de pedra e eram trabalhadas para se colocar água. Precisamos estar abertos para o agir de Deus em nossas vidas, assim, poderemos armazenar mais água. Uma talha rasa, cabe pouca água, consequentemente, pouco vinho. Não é fácil, mas é possível com o Senhor."*

O estilo barroco não se tornou neoclássico nas igrejas da Bahia, mas sim a talha neoclássica baiana do século XIX foi uma resposta criativa à formalização do neoclássico.

O barroco foi o estilo artístico dominante no Brasil durante o período colonial, entre 1601 e 1768. Foi introduzido por missionários católicos, principalmente jesuítas, com o objetivo de catequizar os povos indígenas. O barroco se caracterizava pelo luxo, ostentação e ouro, e foi usado pela igreja católica como um mediador entre o divino e o mundano.

O neoclassicismo foi um movimento artístico-cultural que surgiu na Europa por volta de 1750. A talha neoclássica baiana do século XIX foi uma resposta criativa à formalização do neoclássico. A ornamentação sacra fugiu do enfado das soluções repetidas e secas, criando ambientes leves, animados, claros e requintados.

A Talha Baiana da Vitória e da Conquista da arte de Glauber Rocha.

Por:Fred Borges- Escritor Católico Apostólico Romano com muito orgulho!

Sua igreja, sua religião, seus Ateus, seus Judeus, seus Budistas, Hindus, Batistas,Anglicanos, Evangélicos, Protestantes, Calvinistas, Luteranos, Mormons,Umbandistas e Espíritas e tantas outras religiões, filosofias, dogmas, crédulos espirituais que surgem feito ervas ou plantas medicinais de cura para doenças da alma,todos erraram, erram e continuarão a errar em não se melhorarem e melhorar o Brasil.Ele tentou e foi crucificado, Eles tentaram e viveram pela eternidade e vocês?

“O que acontece é que a gente vive num estado, ainda hoje, que se esforça em proibir as pessoas de sonharem, e não o sonho como algo alienante, o sonho como uma resistência revolucionária. Diante da fome, só o dinheiro e o sonho são armas realmente de resistência, psíquica e econômica, real e concreta”, explica Ava Rocha, filha do cineasta, cantora e compositora (as suas obras Diurno, 2011, e Ava Patrya Yndia Yracema, 2015, me chegaram primeiro que os principais filmes do seu pai.

Revolucionário? Disruptivo? Inovador? Sim! Tudo isso em plena repressão, ideação suicida e homicida, barramento,barramento,cais de arrebentação e acalanto dos mares revoltos, corpos jogados de helicópteros, trucidados, deflorados, empalatamentados, embalados em sacos de ráfia, o Sertão era pouco, o Agreste, a agressão, a violação dos direitos e dignidade humana...nunca mais, nunca mais...

"O Glauber propunha que não sejamos todos iguais a ele. Sejam livres, sonhem e não achem que vocês estão fazendo arte revolucionária porque estão seguindo determinada cartilha. Porque o cinema também é o corpo, e você não pode falar de liberdade de corpo físico se você não fala da liberdade de corpo artístico, porque tudo é a extensão desse processo libertário”.

Quanto ao papel dos filmes no mundo, ele conclama que a “arte revolucionária deve ser uma mágica capaz de enfeitiçar o homem a tal ponto que ele não mais suporte viver nesta realidade absurda”. Ou, sendo mais direto: “O sonho é o único direito que não se pode proibir”.Pedro Paulo Rocha

Nas palavras do próprio Glauber: “É muito cedo para se definir qual ‘o cinema brasileiro por excelência’. Para mim, o estilo por excelência é esta inquietação em busca de um estilo; porque não temos tradição cinematográfica e vivemos fatos político-social-econômicos novos a cada instante, e o Brasil se desenvolve aos brados, aos gritos, aos impulsos e aos abortos. Um cinema verdadeiramente expressivo é o que se desenvolve assim: aos brados, aos gritos, aos impulsos, aos abortos”, disse ao jornal O Estado de S. Paulo, em 1966. 58 anos depois, encontramos um cenário diferente do que o de transformações contínuas?

Não! Estamos mergulhados na mesma merda de políticos corruptos,num governo, em ironia e sarcasmo, de Esquerda, de traficantes pós-graduados, intelectuais e artistas corporativistas, de balas perdidas, mas o sonho continua...assistencialista em sua entrega e cada vez mais monopolista, cartelizado, umbricado e relacionados a eleitores com cabresto, antolhos, e deliciosamente dependentes de auxilios-tudo!

Um legado que, nas palavras do seu filho Pedro Paulo Rocha, permanece em “um movimento disruptivo, micropolítico, que tem a ver com a pulsão e a existência da arte no presente”. Dessa forma, vale a pena “tirar o Glauber do passado para colocá-lo numa ressonância que é a memória do agora. E isso tem a ver com as invenções que a gente pode fazer no momento que a gente vive”.

Nelson Pereira dos Santos. “Minha teoria sobre o Glauber é que ela era o pastor (ou padre,Pai de Santo e etc). Ele tinha a verdade e tinha que dizer a verdade para os outros. Não só para os amigos, mas para os inimigos também. Ele era portador da palavra de Deus. Ele tinha essa segurança, essa força, de usar o verbo como uma pregação”,

O movimento do Cinema Novo começa a se esboçar, fundamentado na apologia de um cinema com mais conteúdo e de baixo custo: em 1962, os curtas de “Cinco Vezes Favela” são produzidos pelo Centro Popular de Cultura da UNE. Em 1963, Glauber lança um de seus filmes mais aclamados, “Deus e o Diabo na Terra do Sol”, que concorreu à Palma de Ouro em Cannes. Em janeiro de 1965, Glauber escreve o texto do manifesto “A Estética da Fome”, que reivindicava uma visão social para o cinema e que influenciaria o Cinema Novo. Seus filmes expunham a nu as contradições da política brasileira e denunciavam as desigualdades sociais gritantes do país. Em 1966, Glauber filma o documentário “Maranhão 66” sobre a posse de Sarney como governador do Maranhão. Em 1967, Glauber lança o filme “Terra em Transe”, uma leitura da história política brasileira e um retrato da desolação profunda dos intelectuais de esquerda diante do golpe militar de 1964.O desfecho do filme trazia um diagnóstico pessimista: “somos infinita, eternamente filhos das trevas, da inquisição e da conversão! (…) Não é possível acreditar que tudo isso seja verdade! Até quando suportaremos?”. Participaram do filme atores de destaque, como Paulo Autran, Jardel Filho e Danuza Leão. Em abril de 1967, “Terra em Transe” é proibido em todo o território nacional e é acusado de subeversivo pelas lideranças militares e pela Igreja.

Foi e continua sendo um dos mais importantes cineastas brasileiros e um dos idealizadores do Cinema Novo. Nasceu no dia 14 de março de 1939 em Vitória da Conquista, na Bahia. Seu pai, Bráulio Silva Rocha, era engenheiro e católico, e sua mãe, Lúcia Mendes de Andrade Rocha, era presbiteriana. Seu nome foi dado em homenagem ao descobridor do sulfato de sódio (também conhecido como sal de Glauber), Johann Rudolf Glauber.

Em Vitória da Conquista, Glauber frequentou uma escola americana, onde aprendeu a odiar a língua inglesa e o cinema de Hollywood. Em 1948, a família de Glauber se muda para Salvador, onde o jovem passa a estudar no colégio presbiteriano Dois de Julho. Glauber fez papéis de teatro, encenou poesias no grupo Jogralesca Teatralização poética (de inspiração brechtiana) e participou de um programa sobre cinema na rádio Sociedade da Bahia.

Nessa época, a família de Glauber passou por dificuldades. Em 1952, Glauber perdeu uma de suas três irmãs, Ana Marcelina, que morreu de leucemia com apenas dez anos. Pouco depois, seu pai sofreu um acidente na construção da estrada Rio-Bahia, e ficou impossibilitado de trabalhar. Glauber teve então, que ajudar sua mãe na gestão da Pousada 14 e da loja Adamastor. Em 1956, participou da produção do curta-metragem “Um dia na rampa”, de Luiz Paulino.

Glauber ingressou na Faculdade de Direito da Universidade da Bahia em 1957, mas abandonou os estudos três anos depois e se dedicou ao jornalismo. Nessa época se casou pela primeira vez, com a colega Helena Ignez, segundo lugar do curso Miss Bahia de 1958. O casamento não duraria muito, e ele se casaria ainda com Rosa Maria Penna, Juliet Berto e Paula Gaitán. Em 1957, Glauber se engaja na produção do curta “Pátio”. Ele projeta a produção de um outro curta pouco depois, mas desiste no caminho. Em 1959, Glauber viaja para São Paulo, onde frequenta o Congresso dos Cineclubes e a Bienal de São Paulo. Sua primeira filha nasce em junho de 1960. Pouco tempo depois, Glauber é obrigado a substituir Luiz Paulino dos Santos na filmagem de seu primeiro longa, “Barravento”.

"Glauber sempre foi intempestivo a contrapelo da história; então, temos que preservar essa potência ruidosa e não encaixar. Não temos que levá-lo como um totem ou um exemplo. Temos que romper com todo esse tipo de moralidade do historicismo, porque esse é o mesmo historicismo que vai pregá-lo numa cruz, transformá-lo num mártir, num mito, onde o processo é paralisado”Pedro Paulo Rocha.

Continuamos esse historicismo, assistencialismo, barroquismo, talhas talhadas, calhas que conduzem águas, águas das chuvas, precipitações pluviométricas metralham qualquer um que foge das métricas, não há critérios, há um mistério e um monastério onde monges beneditinos lavam chãos de sangue dos homens açoitados pela escravidão contemporânea, preces e rezas se revezam, repetidas, exauridas em terras de chão batido, carteira e canteiros viram sarjetas, cuidado com pessoas que quebram suas pernas, invadem sua casa, matam seu cão, queimam sua plantação, fazem " reforma agrária, urbana, e se dizem paladinos de falsas democracias, te vendem muletas, fazem chupeta, chamam sacis de perneta, comem lambreta, extinguem sonhos e te convencem que graças a muletas, os auxílios-tudo, compram seus sonhos individuais e coletivos...definitivamente necessitamos criar disruptivas e inovadoras talhas e nos inspirar na talha,malha, rede Baiana da Vitória e da Conquista da arte viva de Glauber Rocha, racha a talha, aumenta a talha, inova a talha neoclássica abre para a cinematografia de Glauber:

Deus e o Diabo na Terra do Sol: (1964)

Terra em Transe: (1967)

O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro: (1968)

Barravento: (1962)

História do Brasil: (1974)

As Armas e o Povo C: (1974)

Di-Glauber: (1977)

Jorge Amado no cinema: (1979)

*Na Bíblia, as talhas de pedra eram usadas em cerimônias de purificação e podiam conter entre 80 e 120 litros de água. No episódio das Bodas de Caná, Jesus ordenou que as talhas fossem enchidas de água, e depois transformou a água em vinho. 

A água simboliza o Espírito Santo, que dá sentido às novas formas de relação entre o ser humano e Deus. As talhas vazias e endurecidas simbolizam a primeira Aliança, que se torna Nova Aliança. 

A vida cristã deve ser vivida de forma a encher as talhas, pois, sem esforço, não é possível transformar a água em vinho, nem Glauber em Rocha, pedra fundamental das mudanças para melhor do nosso Brasil!

[solucoesindustriaismarketplace]

Barramento de Cobre

Você está buscando uma solução confiável para conduzir energia com eficiência e segurança em seus projetos? O Barramento de Cobre da empresa Eletro Mecânica Barbanera é a escolha ideal para atender às necessidades de transmissão elétrica com alta performance e durabilidade.

Adquira já o Barramento de Cobre

[conhecimentocomputacional]

Processadores

Olá, vamos falar sobre mais um conteúdo sobre computação.

Sabemos que, de acordo com a Arquitetura de Von Neumann, após a recepção dos dados o computador armazena as informações para que sejam processadas. Esse processamento e realizado pela CPU.

A CPU realiza cinco passos que sempre começa pela busca da próxima instrução na memória. O passo seguinte vai ser interpretar o que a instrução que foi buscada pede. Logo após a CPU busca dados no armazenamento se houver necessidade para que a instrução seja executada. Em seguida a operação é executada e como passo final o resultado e exibido.

Na CPU existem pequenas parte onde cada uma delas fica responsável por uma tarefa. Entre os principais componentes estão: UC, ULA, decodificador e barramentos.

A UC é responsável pela parte de resolver problemas simples que não envolvam cálculos aritméticos e faz o comando do que deverá ser feito. A ULA faz qualquer tipo de cálculo aritmético, já que, a UC não consegue fazer esse tipo de função. O decodificador vai traduzir em para código binário para as instruções fiquem claras para o computador. Para que as informações e comandos circulem entre os componentes existem os barramentos

Essa foi uma breve explicação de como funciona o processamento dos computadores. Obrigado pela a atenção de todos! Fiquem atentos para as próximas postagens. Até a próxima

[wikigroove]

Tópicos importantes sobre o U-he Satin

O plugin U-he Satin é um emulador de fita magnética com 3 funções principais: Distorção de fita, Tape Delay e Tape Flanger.

Possui diversos parâmetros configuráveis em cada um dos modos, o que o torna muito mais poderoso do que um simples processador sonoro de fita.

O Satin foi desenvolvido para emular tape machines ao extremo em suas características não lineares, com uma mescla adicional de recursos possíveis somente no âmbito digital.

Download

Baixe o manual do U-he Satin

Caaracterísticas Não lineares típicas de máquinas de fita

Saturação de fita magnética

Suavização/desfoque de transientes

Compressão de altas frequências

Efeito impacto de pico (boost em frequências baixas)

Efeito de aspereza "3D"

Efeito de "glue compression" com várias trilhas

Parâmetros importantes do Upper Panel

Make Up: Quando ligado, ajusta o nível de saída em relação ao nível de entrada. Diminuindo o input, o ajuste automático eleva o sinal de output e vice-versa. Diminuir muito o input faz com que o chiado e a aspereza do output sejam muito elevados. No modo Delay, diminuir o input gera aumento de sinal das repetições.

Tape: Altera o tipo de fita emulada. Se Vintage, distorce mais cedo o sinal, perde-se agudos e valoriza-se médios e graves. Se Modern, que é um tipo mais fino de fita, obtemos uma resposta mais uniforme, com menor perda de agudos e menor distorção.

Studio Mode: Modo padrão do Satin, para utilização de processamento de fita (saturação).

Speed IPS: Velocidade da fita em polegadas por segundo. Se mais rápido, obtemos menor nível de ruído e maior fidelidade do áudio, especialmente em high frequency, subindo ligeiramente o limite de low frequency. Padrões: 7.5, 15 e 30 ips.

Pre-Emphasis: Configura o tamanho da lacuna da cabeça do reprodutor de fita. Quanto menor a lacuna, melhor é a resposta de high frequency. A frequência de perda de gap é proporcional a velocidade da fita. Padrões: 4 kHz em 7.5 ips; 8 kHz em 15 ips; 16 kHz em 30 ips.

Groups: o modo Studio permite atribuir a instância do plugin em até 8 grupos, recurso muito útil em processamento multi-trilha.

Compander

Trata-se de um módulo composto por um compressor e um expansor. Primeiro, o sinal é comprimido para reduzir sua faixa dinâmica. Depois, em um processo separado, é expandido novamente para restaurar sua dinâmica original.

Porém, entre os dois processos, haverá algo no qual não se consegue lidar a partir do range dinâmico original. Comprimir o sinal torna mais fácil manter o nível do sinal confortavelmente acima do nível de ruído sem forçar muito a fita, para assim aplicar distorção.

Em resumo, o Compander permite redução de ruído, melhorando o range dinâmico do áudio da fita, alterando positivamente a qualidade do sinal sonoro.

Possui 5 barramentos de mixagem de compressão e expansão. Aplicando diferentes barramentos nos dois estágios, pode-se obter um efeito de design transitório, com alterações no comportamento do som em resposta às diferentes configurações de compressão e saturação.

A-Type, A-Type Mod e B-Type dizem respeito à emulação de compressores Dolby. Uhx Type I e Uhx Type II fazem referência à compressores dbx. O knob mix permite suavizar a aplicação do efeito, que normalmente é definido em 100%.

Delay Mode

O modo Type Delay pode ser aplicado para 2 ou 4 cabeças de reprodução para atrasos (Repro Heads). Os tempos de atraso podem ou não ser sincronizados com o BPM do projeto.

Routing: São 4 modos de roteamento. Em Multi-modo, cada canal estéreo (L e R) alimenta a saída de volta para a sua própria entrada. Em Cross, alimenta cada saída para a outra entrada. Ping-pong soma o sinal estéreo em único mono e alimenta a entrada alternadamente entre L e R.

Distance: Controles deslizantes que definem a distância entre cada cabeça de reprodução e sua cabeça de gravação. Em termos práticos, definem o tempo no qual a repetição do Repro Head ocorrerá dentro do ciclo de tempo determinado, sincronizado ou não sincronizado com o BPM do projeto. A posição central deste controle corresponde a uma semínima (4/16).

Taxa e Quantidade de Modificação: A distância de cada atraso pode ser modulada por um LFO de onda senoidal. Pode ser configurado o Rate do LFO e o seu Amount sobre o delay. Este recurso confere mais movimento no efeito, podendo também chegar a resultados mais orgânicos, ou ainda chegar a uma dispersão que se aproxima de um efeito de reverb.

Equilíbrio e Nível: Regulam a posição estéreo do efeito e o seu nível de amplitude.

Mix e Feedback: Regulagem de Dry/Wet e da taxa de realimentação do delay.

Limiter e Cutoff de frequências: O Tape Delay do Satin possui um limitador dinâmico na saída do estágio de feedback, para manter o nível de sinal bloqueando a amplitude do sinal quando houver um feedback alto. Além disso, no fim da cadeia, é possível regular o corte de frequências baixas e altas do sinal de atraso resultante.

Flanger

O flanging de fita é realmente muito diferente do que é oferecido por unidades de efeito que varrem um efeito de fase ressonante via LFO. O flanging de fita real trata-se de um efeito whoosh, soa bem dramático para certos momentos na música.

O flanger verdadeiro requer duas máquinas de fita executando gravações idênticas. As máquinas são iniciadas aproximadamente na mesma posição, mas enquanto a fita 1 funciona a uma velocidade constante, a fita 2 é desacelerada ou acelerada manualmente aplicando força no rolo de fita.

O modo Flanger do Satin pode emular o desalinhamento das fitas de forma automática ao ativarmos o Trigger. Este modo possui estágios de fade-in e fade-out, configurados separadamente, com tempos que podem ser absolutos de duração ou sincronizados com o BPM do projeto em frações de notas.

Multiply: O controle de multiplicação encurta ou alonga os valores definidos pelo seletor Fade, como um fator de multiplicação para cada estágio de fade com um intervalo de 0,1 a 2 vezes o valor Fade.

Shape: Afetam as curvaturas do efeito de flanger automático. Podem ser de forma exponencial, linear ou logarítmica.

Range: Determina o valor de atraso entre uma fita e outra.

Phase Invert: Aplica inversão de fase em uma das fitas. O maior propósito do Phase Invert é evitar a soma de amplitudes de sinal quando não há atraso entre uma fita e outra, por meio do cancelamento de fase.

Manual Flanging: Knob de aplicação manual do efeito Tape Flanger.

Service Panel

O painel Service é oculto por padrão, e ao exibi-lo, revelam-se diversos controles úteis para a operação dos três modos do Satin.

Record head: Colocar áudio na fita requer o uso de uma ‘cabeça de gravação’, que é basicamente um núcleo em forma de anel de material ferromagnético com uma bobina de fio enrolada em volta dele. Na extremidade frontal do núcleo, em contato com a fita, está o chamado ‘espaço da cabeça’, um espaço estreito entre os polos que transforma a cabeça em uma espécie de eletroímã em ferradura.

A explicação física do funcionamento do Record head baseia-se em alimentar a bobina com um sinal de entrada, induzindo um campo magnético que então emana do espaço da cabeça e realinha o estado magnético das minúsculas partículas de óxido de metal incorporadas na fita sendo arrastadas pela cabeça.

Tal campo magnético precisa ser bem forte para mover a orientação das partículas. Partes silenciosas do sinal afetarão menos partículas e a qualidade da gravação será relativamente ruim.

DC e AC Bias: Uma orientação de estado magnético (polarização) a partir de um corrente contínua (DC) melhora a qualidade do sinal de áudio, porém reduz a faixa dinâmica utilizável e provoca maior intensidade de ruído.

A descoberta, em 1941, do uso da corrente alternada (AC) trouxe um ganho exponencial na qualidade das gravações. Isso porque o sinal de áudio trafegava em um sinal portador de frequência mais alta (entre 50 e 200 Hz), suficiente para ser filtrada pela Record Head, mas forte o bastante para manter uma polarização estável, permitindo o áudio "afinar" sua orientação magnética.

Equalização: Encontrar o equilíbrio ideal entre gravação-EQ (ênfase) e reprodução-EQ certamente oferece a melhor qualidade de som. O painel Service do Satin permite o ajuste de várias propriedades que ajudam a obter o resultado adequado em diferentes pontos dentro da cadeia de sinal.

Tape parameters

Hiss: Controla o nível de chiado da fita, adicionando mais autenticidade, reduzindo a artificialidade de certos timbres e auxiliando no nivelamento da resolução final (dither).

Auto-mute: Ligado, faz com que o chiado seja silenciado quando não há sinal sonoro.

Asperity (aspereza): O ruído de aspereza é estéreo, e pode fazer com que gravações mono se pareçam como estéreo. Este parâmetro, se configurado em níveis mais altos, proporciona uma cauda de chiado em um sinal sonoro, especialmente quando não há muitas frequências altas. Esse sinal é percebido como uma distorção enarmônica do sinal gravado. O Asperity emula imperfeições na superfície da fita, que podem causar um certo "borramento" do som.

Crosstalk (diafonia): Para gravações estéreo ou multipista ‘perfeitas’, as trilhas devem ser completamente independentes em todos os estágios, sem diafonia nas trilhas adjacentes.

Trilhas de máquinas de fita são muito propensas a indução, correntes parasitas e outras interações indesejadas, que podem causar diafonia. Não há uma solução satisfatória para isto.

Este parâmetro foi adicionado ao Satin por sua capacidade de "colar" tracks em estéreo, uma vez que sua função maior é reduzir a diafonia para duas trilhas (L e R) em cada instância.

Wow & Flutter: Fabricantes dos modelos mais caros de máquinas de fita se esforçam para entregar um mecanismo mais estável possível, que permita obter um fluxo de fita mais suave.

O Wow & Flutter simula variações de velocidade do fluxo de fita, algo inevitável em gravação e reprodução, com um range de parâmetro que vai do imperceptível até o extremamente instável.

Bias: Crucial para obter gravações limpas. Os ajustes de bias são feitos para achatar a curva de resposta da fita. Valores mais baixos tendem a melhorar a resposta de alta frequência, porém resultam em mais distorção onde quer que a magnetização seja baixa (ou seja, em torno de onde a forma de onda cruza zero).

Valores mais altos têm aproximadamente o efeito oposto, ou seja, você obtém menor distorção, mas menos agudos. O ajuste em 0.0 promove uma resposta mais plana e menos distorção.

Repro Head Parameters

Consiste no ajuste de parâmetros físicos do Repro Head.

Gap Width (largura do vão): A largura do vão determina os limites de frequência superior e inferior, afeta a quantidade de "perda de vão" de alta frequência, bem como a ressonância de baixa frequência (bump). Comparando, com um ajuste físico, equivale a pegar uma chave de fenda e trocar o cabeçote por outro diferente.

A largura de vão introduz várias ressonâncias e flutuações complexas em todo o espectro de áudio. Em conjunto com o ajuste do Bias, pode ser usada para equilibrar a resposta de frequência, pois esses dois controles têm efeitos aproximadamente opostos no sinal.

Se utilizar o Bias alto, tente uma largura de vão mais baixa. Esse exemplo fará com que o limite de low frequency seja deslocado para cima.

Bump: A resposta de baixa frequência é determinada principalmente pelo design físico do cabeçote de reprodução. Em máquinas de fita reais, os efeitos de ressonância de baixa frequência podem ser amortecidos e controlados.

O parâmetro Bump do Satin controla a quantidade de ressonância de baixa frequência permitida: valores mais baixos significam mais correção e um roll-off bastante raso abaixo do bump.

Valores mais altos significam menos correção e, portanto, mais flutuações e acúmulo de ressonância.

Azimuth: O erro de azimute (medido em 'minutos de arco') é emulado quando o botão é discado fora do centro – a cabeça da fita é levemente inclinada para longe da vertical.

Embora geralmente indesejado em máquinas de fita reais, isso pode soar interessante, especialmente ao usar o modo de atraso ou quando o reposicionamento espacial de sons é desejado.

O erro de azimute proporciona um som "desbotado", com resposta de agudos mais fraca e com sinais estéreo inclinados para um lado.

No Satin, esse ajuste é feito em estéreo, provocando desalinhamento no tempo/fase (pequeno atraso entre L e R), gerando o efeito Haas. Quando somado ao mono, cria um Comb Filter e confere uma coloração diferente ao áudio.

Aumentar o azimute também implica em modificar a largura do vão, diminuindo a captação de diferentes comprimentos de onda: Vãos mais amplos não conseguem captar ondas mais curtas (graves); Vãos mais curtos perdem a captação de agudos.

O ajuste do azimute no modo Delay pode gerar efeitos de manchas espaciais bastante atraentes, uma vez que aplicá-lo o uso de 2 ou 4 cabeçotes de atraso criarão alternâncias entre L e R, a depender dos valor configurado.

Analyzer

O analisador mede continuamente a resposta de frequência. Possui três modos de exibição (Plot Mode): O padrão é o glow, que mostra inércia como um osciloscópio analógico real. A opção rápida é uma variante de baixa CPU sem borrões. A opção eco é ainda mais leve na CPU, mas atualiza a uma taxa muito mais lenta.

Parâmetros do Circuito

Rec EQ e Repro EQ: O Satin oferece uma variedade de curvas de EQ padrão da indústria fonográfica. Nestes parâmetros, é possível escolher qual equalizador será utilizado nos estágios de gravação e equalização, de forma independente - embora projetadas para trabalhar em pares correspondentes (mesmo padrão de EQ para Rec e Repro, com as curvas sendo aplicadas de forma reversa).

A seleção de curva de EQ separada também permite corrigir erros de frqeuências fortes. Também serve como conversor de formatos, e para este fim, deve ser utilizado com o bypass tape ativado.

Headroom: Por padrão, o headroom do circuito de gravação e reprodução é definido como 9 dB acima do nível de fita de 0 dB, deixando algum espaço antes de você começar a ouvir a distorção do circuito.

Para saturação máxima da fita e transparência do circuito, recomendamos definir valores altos de Headroom. Para uma distorção do tipo brickwall, configure um valor baixo - o que provocará perda de "vivacidade" da fita.

Todos os ajustes do U-he Satin foram abordados neste post de forma resumida, para que sejam entendidos os possíveis ajustes de saturação/distorção, tape dalay e flanger oferecidos pelo plugin.

O manual do software ainda contém dicas de configuração e detalhes técnicos sobre os modos de equalização, compander e demais medições de calibragem.

[curso-online]

Planilha de Quadro de Cargas 2.0 Download

Esta planilha faz um excelente trabalho ao calcular um quadro de cargas. Basta você inserir algumas informações dos circuitos que compões o quadro que ela calculará, automaticamente, as potências reativa, e aparente de cada circuito. As potências, aparente, reativa e ativa total do quadro elétrico. Distribui as cargas automaticamente entra os barramentos do quadro elétrico afim de deixá-las…

[f5noticias]

Angra 1 reduz potência após problemas em linha de transmissão

A Eletronuclear informou que a usina Angra 1 reduziu potência nesta quarta-feira (2), às 10h08, devido à abertura dos disjuntores de saída para as linhas de transmissão de 500kV da Eletrobras. A carga de Angra 1 foi reduzida de 642 MWe para 22 MWe para alimentar os barramentos auxiliares de operações e segurança de Angra 1. “É importante ressaltar que a abertura dos disjuntores ocorreu em função…

[vantajao]

Cartão de Memória Sdhc Sandisk 32gb Cartão Sd 100Mbs c10 V3

Cartão de Memória Sdhc Sandisk 32gb Cartão Sd 100Mbs c10 V3   Sandisk Cartão de Memória Sdhc 32gb Cartão Sd Extreme Velocidade de Leitura de até 100Mbs Classificação de Velocidade de Vídeo V30 Classe Padrão c10 Interface de Barramento Uhs-I U3   Projetado para dispositivos SD que podem capturar vídeo Full HD e 4K, bem como fotografia raw e burst, o cartão de memória SDHC Sandisk Extreme é…

[schoje]

Figura: Nível do rio a jusante da barragem Norte, (A) antes da abertura e (B) após a abertura da comporta A abertura de uma comporta na Barragem Norte, em José Boiteux, foi realizada nesta sexta-feira, 1º de dezembro, devido à diminuição das chuvas ao longo da semana, e redução dos níveis dos rios nos municípios abaixo da barragem. No município de Blumenau, o rio Itajaí-Açu segue em recessão, em nível de normalidade. Vale destacar que essa abertura não deve apresentar elevação significativa no nível do rio abaixo da barragem, não trazendo riscos de inundação para a região. Ainda, o nível do reservatório da Barragem Norte apresentava redução, mesmo com a comporta fechada, pois a estrutura do barramento possui um canal lateral de passagem livre, ou seja, há passagem da água o tempo todo, sem estruturas de comportas. A abertura da comporta auxilia na aceleração do esvaziamento do reservatório, que neste momento, apresenta volume de aproximadamente 14,8%, com uma comporta aberta e uma comporta fechada. Durante a ultima quinta-feira, 31, foi finalizada a abertura das comportas das barragens Oeste e Sul. Neste momento a Barragem Oeste, em Taió, está com sete comportas abertas, e volume no reservatório de cerca de 80%. Já a Barragem Sul, em Ituporanga, segue com quatro comportas abertas e volume aproximado de 87%. A Defesa Civil informa que está acompanhando de forma constante a situação e trará novas atualizações. Fique atento aos alertas e siga as recomendações das Defesas Civis dos municípios. Elaborado em: 01/12/2023 às 16:00 Hidrólogos: Dieyson Pelinson e Graciane Vivan Pomatti Fonte: Governo SC

[solucoesindustriaismarketplace]

Barramento Encapsulado

Você já enfrentou desafios com a falta de eficiência em sistemas de distribuição elétrica? O Barramento Encapsulado da Vahle surge como a solução ideal, oferecendo confiabilidade máxima e proteção contra poeira, umidade e impacto.

Realize uma cotação do Barramento Encapsulado

[jesimiel]

Quantos disjuntores você conseguer ver queimados #eletricistaroca de Disjuntores Trifásicos e Barramentos Queimados em Quadro de Energia Trifásico!Neste vídeo, realizamos a troca dos disjuntores trifásicos e substituímos os barramentos queimados em um quadro de energia trifásico. Mostramos todo o processo passo a passo, desde a identificação do problema até a finalização do serviço, garantindo a segurança e eficiência do sistema elétrico. Confira as dicas e técnicas usadas para realizar essa manutenção essencial. Não esqueça de curtir, compartilhar e se inscrever no canal para mais conteúdos sobre elétrica!