#aplanado

[tejonmelero]

Cuando las montañas se hayan aplanado y los cielos y la tierra se hayan unido, entonces estaré dispuesto a separarme de ti, mi señor y esposo.

Estas son líneas de un poema de amor famoso shangxie, de la Dinastía Han

Fragmento de la novela ligera "The Dreamer un the Spring Boudoir".

—Vehemencia

[unsanegore666]

LOS PRO Y LOS CONTRA DE HACER DEDO.

No.

Yo no fui el arquitecto de mi propio destino, ni el musicalizador, ni el director de fotografía, ni la

cortadora de negativos, ni el maquillador. Yo no fui el arquitecto de mi propio destino. No me

dejaron alcanzar un balde de sangre para llenar alguna vena, ni siquiera pude dar una mano

para que lo pusieran de pie a mi esqueleto. Nada. No fui invitado a la inauguración de tan

precario y fundamental monumento. No me pidieron ni la más breve opinión, ni siquiera un sí o

un no dados con la cabeza. Participaron todos menos yo. Se metieron sin que los llamara. Se

atribuyeron grados de parentesco, derechos y afinidades. Asistieron a mi entronación para

vestir de fiesta sus egoísmos, tal vez porque tampoco a ellos les habían permitido ser los

arquitectos de sus propios destinos.

Intentaron convencerme de que yo era el arquitecto de mi propia vida cuándo ya me habían

rajado los cimientos, retorcido las columnas, aplanado la bóveda. tapiado los ventanales,

humedecido los sótanos, oscurecido las claraboyas y entristecido las raíces del jardín.

Hubo uno que escribió que había sido el arquitecto de su. propio destino. Allá él con su

andamiaje. Yo no construí nada. No fui el diseñador de la catedral de mi culo ni del burdel de

mi alma.

[la-semillera]

LYGIA CLARK & HÉLÈNE CIXOUS

..."Precious little!" Pero he aquí que un pensamiento lo asalta, y como para contradecir su propia melancolía natural, ahora justificada, toma una botella de whisky y unos vasos y se dirige a su escritorio número dos.

Precious little. Para Proust, las cinco apariciones: adoquín cuchara plato servilleta agua de las cañerías, taza. Claves de su vida-obra. Para su sucesor: cráneo, bastón, arena, cielo, gris, rayo en la oscuridad. Los Casi-Nadas del todo que hacen el Todo.

Proust acaba de partir. La taza permanece. La taza pasa a Beckett. Taza activada en frasco, a partir de Watt, es decir, en sombrero, no, en bombín, o lo que se parece, asexuado, a un orinal aplanado del revés y amarilleado por el tiempo porque si ella jamás hubiera aparecido

24. V. - Porque si ella jamás hubiera aparecido, durante todo este tiempo, ¿hubiera continuado yo, hubiera podido continuar suplicando, durante todo este tiempo? ¿No me hubiera solamente desvanecido ante mi pequeño santuario y ocupado de otra cosa, o de nada, ocupado de nada? Hasta que llegara el momento, al amanecer, de largarse de nuevo, de quitarse bata y gorro, de volver a ponerme mi sombrero, mi abrigo, y largarme de nuevo, a peregrinar por los caminos.

_ El vecino de cero. Sam Beckett, Hélène Cixous. Swan ensayo/Shangrila. Trad.: Mariel Manrique

_ LYGIA CLARK, Camisa de força (Straitjacket), 1969. Shown in use, probably in Paris, in 1969. Courtesy Associação Cultural “O Mundo De Lygia Clark,” Rio de Janeiro.

[evangelho-inegociavel]

"Bem-aventurado é aquele cuja força está em Ti, em cujo coração se encontram os caminhos aplanados!"

Salmos 84:5

[joseandrestabarnia]

Nikich Anatoly (1918-1994)

PRIMAVERA EN MOSCÚ

1976

Tamaño - 156 x 141,5

Material - lienzo

Técnica - óleo

Número de inventario – ZhS-7378

Recibido del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa. 2019

La primavera es una época optimista del año. El cielo es azul, el paisaje es interminable, la gente ha venido al bulevar, una mujer amable vende flores de primavera… Pero tal descripción es incompleta e inexacta. La pintura de Nikich es su manifiesto lírico: los hechos y las formas de la vida no son absolutos, cualquier imagen que parezca obvia e incluso enunciativa contiene un “doble fondo”. Entre el primer plano y la profundidad del lienzo existen conexiones complejas y contradictorias. La niña ofrece al espectador no solo flores, sino fragmentos de una naturaleza muerta, y en el fondo no es una imagen esquemática de la ciudad, sino una designación de lugares clave para el artista: allí, a lo lejos, detrás de los volúmenes condicionales de Novy Arbat, es su casa, y más cerca hay una mansión con columnas - Unión de Artistas de la URSS donde es el único miembro de la junta no partidista. Y, sin embargo, una extraña figura de una niña a la derecha, un símbolo de incertidumbre, no revelado,

La armonía reina en el rectángulo equilibrado y estable del cuadro. La figura central sostiene toda la composición, conecta el fondo aplanado y la objetividad tangible de las flores, desdibuja la contradicción entre el patetismo primaveral y los reflejos del atardecer, la incompatibilidad de una sonrisa y el duro cruce de la “corona” de ramas negras sobre el cabello rojo.

Por cierto, el color del cabello es una posible clave para entender la imagen como un autorretrato. En el retrato de 1938, un profesor del Instituto de Bellas Artes de Moscú, donde estudió entonces Anatoly Nikich, representó a su alumno con un sombrero con rizos rojos. Sí, y los amigos llamaron al artista en esos años "rojo". El delantal de la vendedora en este contexto rima con el mismo trabajador, pero de otra manera, cubierto de pinturas por el delantal del artista, y las flores no se venden tanto como se exhiben, y todo esto sucede frente a un autorretrato de la misma bio- y fondo topográfico. El artista intenta crear la primavera y mostrar sus primeras flores (o colores), pero cerca, muy cerca, el ritmo del movimiento lo dictan las siluetas negras y afiladas de árboles que no son para nada primaverales.

Aquí hay otra lectura de la imagen: mitológica y simbólica. La primavera es creatividad y artesanía, inspiración y habilidad. Este es el "Rito de la Primavera" y la diosa romana de la Flora en flor.

Los contrastes y consonancias de la “Primavera” de Anatoly Nikich recuerdan, lamentan y sueñan la integridad perdida del cuadro pintado por Ovidio: “Disfruto de la eterna primavera, la primavera es el mejor momento: Todos los árboles son verdes, la tierra es todo verde."

Entonces, esta imagen no se trata solo de alegría y promesas, sino también de las dudas que siempre nos acompañan, sobre el destino del artista y el valor del mundo que aparece "fuera de la pintura". Las entonaciones líricas y simbólicas de Nikich, la necesidad de mirar lo obvio, descubrir nuevos significados: todo esto pone la imagen a la par de las pinturas de Viktor Popkov, los hermanos Alexander y Peter Smolin, Natalia Nesterova, igualmente ambiguos en la pintura, emociones y estructura...

Información e imagen de la web de la Galería Tretyakov.

[pagingdrkaraii]

— cw: vent post —

Hoy tuve como un episodio micropsicótico tipo TLP porque las notas de egreso que le hice a un paciente ayer para hoy desaparecieron… me llamaron la atención por no haber hecho la papelería completa pero tengo testigo de que sí la hice, que sí la anexé!! entegué todo..!! entonces mi primer pensamiento fue, “alguien los quitó del expendiente a propósito para chingarme”, y obvio lo primero que sospeché fue enfermería, y como que me quize enojar, pero me logré contener… volví a hacer la papelería y tranqui, se fue el paciente sin más eventualidades… pero me quedé con la duda…

hablé con mi R+ y concluimos que tengo que tomarlo como si fue un accidente, no atribuirlo a una intención maligna por parte de enfermería, 1) porque no quiero hacerme enemigos de enfermería, y 2) porque genuinamente pudo haber sido un accidente, tienen muy poco personal y acaban de recibir nuevos pasantes de enfermería y ha sido un desmadre los expedientes… en fin, no voy a llamarle la atención a nadie, la vida laboral en paz…

pero de todos modos me puse a reflexionar, porqué pudo haber alguien hecho esto de manera intencional? quizás le caigo mal, quizás le transmito algo negativo…

según yo soy buena onda, pero ya después de tanto estudiar y vivir y tropezarme, me he dado cuenta que yo percibo mis actitudes muy diferente a como se interpretan por terceros… ya van dos ocasiones que mi co-R dice que hice caras o transmité enojo cuando en ningún momento me había sentído molesto, entonces algo está sucediendo donde yo percibo la realidad y las relaciones interpersonales diferentes a lo que en realidad sucede… justo otro co-R me dijo que puedo aparecer “muy neutral” o hasta “aplanado” y yo SUPER sacado de onda, según yo estoy sonriendo y con buena actitud pero la opinión de los demás es otra…

he empezado a poner más atención en esto, porque en serio me preocupa… y lo que veo es que soy un poco formal con enfermería, no se me ocurre saludar primero antes de pedir los expedientes, no les pregunto sobre sus vidas personales como otros Rs, no me gusta chistosear sobre mis pacientes psicóticos, básicamente no sigo la corriente de mame porque no me nace, y eso quizás transmite un aire de “mamón”.

ve, no sé si caigo dentro del espectra autista porque nunca me han realizado un estudio formal, pero mi papá y mi hermana sí son y no me extañaría si yo también tenga algo de eso, porque en serio batallo con el sarcasmo y con los modismos, con el mame en general, no entiendo el humor, y el humor mexicano es bien torcido, entonces creo que tengo que adaptarme más al personal… tomar más en cuenta lo que quizás transmito sin querer..

lo platicaré con mi psicóloga pero namás me quería desahogar en el momento, porque chingado, que fuerte es esto de pensar que eres una cosa y que el mundo a tu alrededor te diga que transmites otra. de seguro muchos de mis pacientes han sentido algo similar, y me pongo a pensar, qué es la manera más amable y amena de hacerles entender? de creear conciencia de enfermedad para posteriormente cambiar comportamientos…

no sé cómo cambiar mis comportamientos más allá de buscar una buena comunicación y prestarle más atención a la transferencia que emito….

[htca2]

CASA ESTUDIO BARRAGÁN

Arquitecto: Luis Barragán Morfïn

Año de Construcción: 1948               

Área construida:  

Ubicación: Tacubaya, Ciudad de Mexico

Biografía del arquitecto

Luis Barragán Morfín nació el 9 de marzo de 1902 en Guadalajara, México y falleció el 22 de noviembre de 1988 en México. Él fue un reconocido arquitecto de la luz y del silencio mejicano. Estudió ingeniería civil e inició su actividad profesional en 1927. Aunque se graduó en ingeniería en 1923, descubrió su estrecha afinidad con la arquitectura que le rindió, en 1980, un premio Pritzker. Más tarde reconoció que la carencia de los estudios en arquitectura pudo haber sido un punto positivo, ya que la ausencia de la técnica académica le permitió alcanzar soluciones instintivas a problemas de diseño.

Una parte de su estilo arquitectónico se debe gracias a un viaje realizado a España entre 1924-1925, ahí viajó por Sevilla, Granada y luego por Marruecos. De él se impregnó de las referencias lumínicas pictóricas despertando su sensibilidad por los espacios de tradición árabe y los jardines mediterráneos. Su evolución arquitectónica se basó en la búsqueda de una síntesis personal de la arquitectura mexicana con las aportaciones de las vanguardias europeas.

La arquitectura de Barragán es misterio, reconocimiento, silencio, intimidad. Sus proyectos nunca llegan a fijarse ni detenerse en la persecución externa, sus planeamientos externos son austeros, casi pobres, desnudos. Su belleza se encontraba al otro lado, entre las paredes, en la conjunción de sus jardines y ventanales discretos, sus albercas con fuentes. En la arquitectura de Barragán todo es geometría perfecta, líneas rectas, cuadrados rectángulos. Con ellos levantaba muros gigantescos para solo permitir la vista al cielo y a las nubes.

Todos sus proyectos tienen una característica importante: el color. Es un color mutable en función de los humores y estados del alma, nunca utilizará el verde puesto que para ello está el color de las plantas, empleará el blanco, rosa, azul, negro, naranja empleándolos como la luz y memoria de los paisajes en los que ha estado.

En definitiva, la arquitectura de Barragán envolverá como presencia física, simple y densa, imposible de imitar o de fotografiar; universal y actual. Su arquitectura es perenne. 

Descripción de la obra

La casa Estudio Barragán se sitúa en un céntrico barrio de Tacubaya en la ciudad de México con orientación sur-poniente, donde se situaba la casa en la que él mismo vivía anteriormente y donde construirá su lugar. Barragán escogió este terreno donde previamente quiso acondicionar un jardín donde proyecta en sucesión dos casas.

En la misma, Barragán quiso desarrollar un ambiente de su gusto personal, procurando que tuviera rasgos tanto de la arquitectura popular como de los antiguos conventos de México, y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea. Pretendía desarrollar una casa que tuviese tantos rasgos de arquitectura mexicana como el estilo internacional. Esta, fue su obra más personal, de abstracción, dispersión y equilibrio.

La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las demás construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas y contiene una ventana reticular y translúcida. La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, así como la herrería de las ventanas. El proyecto fue creado a modo de una isla en la ciudad, horizontal completamente, encerrada en sí misma y tan solo abierta al jardín interior, aislada del entorno urbano del que reniega desde el mismo plano del suelo.

En cuanto al programa de la vivienda, dentro de la casa se pasa de un espacio a otro mediante zonas de transición; pasos, vestíbulos, puertas profundas, vestíbulo de retención, biombos…donde nada se ofrece directamente, nada es obvio ni inmediato, todo hay que descubrirlo. La escalera que contiene la casa, cobra gran importancia ya que los espacios se sitúan unos junto a otros, al lado, o incluso encima, así el movimiento que describe cada escalera permite observar una sucesión parcial de espacios próximos, nunca la totalidad de la obra. Estos espacios son generosos, confinados y autónomos, y se compone volumétricamente de dos espacios principales y autónomos: el salón-biblioteca y la azotea.El interior y el exterior mantienen una estrecha relación mediante la disposición de los techos ya que estos parecen flotar sobre los tabiques los cuales no siempre llegan a tocarlos.

En este proyecto, la naturaleza y los elementos vegetales cobran una gran importancia puesto que ordenan el espacio, delimitan las vistas e incluso marcan el territorio que se debe seguir. Barragán emplea una vegetación salvaje y desordenada para obtener un jardín sin formas predeterminadas.

Contexto Cultural

Después de un corto paréntesis de cinco años en los que no ejerce, y ya en la segunda mitad de los años cuarenta, Barragán se reconcilia de nuevo con la arquitectura y la reprimida sociedad a la que pertenece, y recupera las ganas de construir. Va a realizar entonces su casa, la llamada casa-estudio Luis Barragán, obra que resume en sí misma todo el mundo personal y espacial del arquitecto mexicano hasta ese momento. Y es en ésta, su primera casa, y en la colindante y posterior, donde hay más similitudes con la obra de Le Corbusier, pues desarrolla su arquitectura más racionalista, reposada e intensa.

Con esta casa quería hacerla especialmente a su gusto puesto que no buscaba clientela ni seguía sus deseos de estos. El deseaba recrear algo en nostalgia con los ranchos, los pueblos y con la idea que tenía del confort. Todo esto hizo posible que proyectara su casa.

Webgrafía

Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: https://es.wikiarquitectura.com/arquitecto/barragan-luis/

Casa Estudio Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022 URL:https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Estudio_Luis_Barrag%C3%A1n

Casa-Taller Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: https://whc.unesco.org/es/list/1136

Casa Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: http://www.casaluisbarragan.org/

Bibliografía

Ruiz Barbarin. (2008). Luis Barragán frente al espejo: la otra mirada. Fundación Caja de Arquitectos. 

Barragán. (1994). Luis Barragan : exposición antológica, Madrid 29 de noviembre de 1994 al 18 de enero de 1995. Ministerio de Obras Públicas, Transportes y Medio Ambiente, Centro de Publicaciones. 

[amiguiz]

La cadena de mi bici está más cochambrosa que el extractor de una fonda, que la paila de una taquería; ajustarla es como tocar los rieles de las puertas del metro, una sensación horrorosa, ominosa... qué asco. Antes de irme a México, quiero darle mantenimiento, dejar la bici como nueva, que me espere a gusto y muy oronda, pinche máquina chula, seductora.

El empleado del taller es un gringo rechoncho, de ángulos curvos, como yo, sinuoso, por así decirlo. Se nota que es de los míos, de esos capaces de pedalear treinta kilómetros hasta una taquería altamente recomendada en donde desquitar el esfuerzo (aunque luego no podamos volver). No sé cómo se llama, pero creo que somos un poco amigos, sus consejos siempre apelan a que yo ahorre dinero y eso me da confianza. También me deja agarrar muestras de barras energéticas y calcomanías para mis sobrinos.

Me explica que lo mejor es cambiar la cadena por completo. Es una desgracia, francamente una desgracia, un mugrero. Él no dice eso, él dice que está en bad shape, worn out, y que no son caras, que puede cambiarla ya mismo. Pero después de cambiarla descubrimos que los casets también están gastados, sobre todo el número siete.

Nunca usas los cambios, ¿verdad?

No, nunca. 

¿Por?

Nunca, yo vengo de una ciudad de montañas.

¿Has probado una bici de velocidad fija? 

Creo que me gusta tener opciones para poder despreciarlas.

Ah, ya.

Me hace gesto con su manita, también rechoncha y pintadita de rosa, para que me acerque y vea con mis propios ojos el tremendo desgaste del séptimo caset.

Me inclino hacia donde él señala, temiendo encontrarme algo horroroso: un disco aplanado, pulido, un presupuesto de cien dólares. Estoy apretando los dientes, comiéndome la parte interior del cachete izquierdo hasta arrancarme pedazos de carne, mientras pienso que los discos de la bici estarán pulidos como mis caninos y molares. Mientras pienso, también, que es bien chistoso que esa sección de la bicicleta lleve los nombres “disco” y “caset”, como emulando campos semánticos. 

Mientras pienso, también, en mi dentista, que me dijo que me voy a quedar chimuela de tanto estrés, que me recetó una guarda y él mismo la fabricó en su laboratorio. La usé durante los primeros meses de la pandemia hasta que me hartó. La guardé donde guardo las cosas que no voy a usar pero que me costaron caras. Me daba asco verla, intuir su presencia salivosa en mi recámara. Acabé tirándola.

Tengo los dientes como sierritas de tiburón. Así los tiene mi sobrino menor, aunque los suyos son de leche, así qué chiste. Los míos están pulidos de tanto comerme a mí misma.

El empleado me dice: Hay que reemplazar el último disco, va a tardar en llegar, mientras tanto, no puedes usar el número siete. No puedes.

Pero me gusta el siete.

¡Usa el seis!

El seis es para debiluchas.

No digo debiluchas, digo wimpies (tal vez digo pussys, ¿cómo saberlo?).

Total que ahí vengo, rodando en el seis como una pazguata cualquiera, mordiéndome los cachetes hasta sacarme sangre y pensando en mi sobrino dientes de tiburón, al que ya voy a ver la próxima semana, y en mi dentista, al que también.

[tetha1950]

¿No entendéis todavía?

Lea: Marcos 7:31-8:21

¿Qué discutís?, ¿porque no tenéis pan? ¿No entendéis ni comprendéis? ¿Aún tenéis endurecido vuestro corazón? ¿Teniendo ojos no veis y teniendo oídos no oís? ¿No recordáis? (Marcos 8:17b-18).

En esta serie de preguntas, nuestro Señor les está sugiriendo a ellos, y a nosotros, lo que hacer cuando nos sentimos aplanados. Un joven vino a verme y me dijo: “Soy graduado de una facultad bíblica. He sido cristiano desde hace una serie de años, pero tengo que decirle que me siento aplanado y tan vacío. He perdido todo interés en lo que está haciendo Dios y sencillamente no tengo ningún deseo de seguir participando en un estudio de la Biblia. ¿Qué debo hacer?”. Yo acababa de estudiar este pasaje, de modo que hice lo que nuestro Señor sugiere en este pasaje sin decirle a este joven lo que estaba haciendo.

Lo primero que el Señor sugiere es usar la mente: “¿No entendéis ni comprendéis?”. Deténgase usted y piense dónde está usted, lo que le está pasando y por qué le ha pasado.

Analícelo usted; lea lo que dice la Biblia al respecto; para eso es la mente. Estudie usted la revelación de Dios para su vida; use su mente.

En segundo lugar Él pregunta: “¿Aún tenéis endurecido vuestro corazón?”. Es decir, analice usted el estado de su corazón. ¿Se siente embotado, o responde usted? ¿Se ha olvidado usted de la verdad? Porque si el corazón no responde a lo que la mente ha entendido, es porque no lo ha creído en realidad. 

Puede que mentalmente haya usted reconocido que es verdad, pero no ha actuado conforme a ello. Usted no cree realmente que Dios va a hacer lo que ha dicho que va a hacer. Esto es algo que siempre revela un corazón insensible, que no reacciona. La verdad siempre nos conmueve cuando la creemos. Siempre nos impresiona y nos emociona. Y si no estamos emocionados, es porque la mente lo ha entendido pero el corazón no.

Jesús continúa, diciendo: “¿Teniendo ojos no veis y teniendo oídos no oís?”. Jesús dijo estas palabras una y otra vez a las personas a las que enseñó y cada vez quiso decir lo mismo. No mire usted los acontecimientos que está viendo y piense que eso es todo lo que hay. Esto es un paralelo de algo mucho más profundo y más importante respecto a su espíritu. Al ser estos hombres alimentados con los panes y los peces, Él les estaba diciendo a ellos: “No penséis en esto sencillamente como una manera de conseguir una comida buena, rápida y gratuita. Recordad que os estoy diciendo que tenéis una necesidad mucho más profunda, una necesidad más apremiante, que necesita también ser alimentada diariamente”.

Y finalmente: “¿No recordáis?”. ¿No le ha enseñado Dios cosas en el pasado por medio de sus circunstancias? ¿No le ha guiado Él en los acontecimientos que le han hecho a usted entender algo acerca de su vida? ¿Acaso no se acuerda usted las veces que dijo cosas semejantes a estas en el pasado? Recuérdelas ahora y reconozca que está usted en las manos de un Padre amoroso que le ha colocado justo donde está para enseñarle una verdad muy necesaria.

Padre, perdóname por la apatía de mi corazón. Ayúdame a entregarme todos los días a Aquel que es el Pan enviado desde el cielo.

Aplicación a la vida:

Es posible que vivamos tiempo de letargo espiritual, pero no tenemos necesidad de conformarnos con ese estado mental y de corazón. Hay cuatro maneras de ayuda para combatirlo y ser espiritualmente restaurados.

(Ray Stedman).

[die4themoney]

Estable otra vez

Mes de soportarme para llegar a un diagnóstico que no me sorprende: trastorno depresivo mayor y uno del que sospechaba, tdah. Ambos han dejado secuelas en mis capacidades cognitivas.

Me aferro a un mundo delirantemente artístico y dentro de eso es increíble como aún no me he cansado de buscar mi bienestar. Supongo, por momentos, que es la inercia y lo más efímero de la realidad.

Ni en la peor de las maldiciones que pudiera conjurar les desearía no poder tener fuerza de voluntad. Ahora estoy estable, si, pero ahora no siento nada.

Mes y medio de medicaciones.

Se han adormecido mis emociones. No deseo de la misma forma el amor, un orgasmo no me provoca lo mismo que antes, las tristezas se me presentan distorsionadas, la nostalgia ya no evoca nada, lo que extrañaba se ha silenciado, ya no me planteo cual es el factor que hace que no me vaya.

He aplanado mis emociones para que dejen de azotarme las ganas de querer morirme todos los días.

Mi continuidad sigue siendo incierta Si no lo logro, sepan que morí en el intento.

-Foxxa.

[chikerick]

Ser DELGADO y ENCONTRAR ROPA es una misión IMPOSIBLE… hasta ahora

la mayoría de la ropa que encuentras parece diseñada para otra especie. Entras a una tienda, te pruebas algo, y te das cuenta de que te ves como un globo desinflado. Ya sea que la camiseta te queda como un vestido o los jeans parecen hechos para un maratonista con piernas de acero, es un desastre.

Yo lo sé bien. Toda mi vida he sido el flaco del grupo. Y no, no es que no me alimente bien o no entren (aunque a veces, bueno, sí). Es solo que mi cuerpo no encaja en esos moldes que la mayoría de las marcas parecen tener en mente.

Con el tiempo, aprendí algunos trucos para que la gente no quiera aventarme un pan cada vez que me ven por la calle.

° La talla S no es tu solución mágica: No te vayas solo por la S. Lo que importa es el corte. El secreto no está en la talla, sino en el corte. Busca ropa que te quede bien en los hombros y que no se vea como si te la prestó tu primo de cinco años.

Hombros: Es clave que la ropa te ajuste bien en los hombros. Un buen corte aquí te da estructura y te hace ver más proporcionado. Evita la ropa: que te quede demasiado ajustada o floja porque puede hacerte ver más pequeño o como si estuvieras usando la ropa de otra persona.

° Las capas suman, no restan: Añade una chaqueta o camisa ligera para darle volumen a tu look sin exagerar.

Ejemplo: Si llevas una camiseta básica, añádele una chaqueta ligera o una camisa abierta. Esto crea más dimensión y estructura en tu atuendo, haciendo que tu cuerpo se vea con más forma.También puedes usar un suéter ligero sobre una camiseta y luego una chaqueta encima.

° Adiós a los skinny jeans: Mejor elige pantalones rectos o corte carrot. Te dan forma sin hacerte ver como un palito.

Jeans Levi's 514 Straight Fit: Este modelo es un clásico. No son tan anchos ni tan ajustados, lo que los hace perfectos si quieres un look moderno pero cómodo. Dockers Alpha Khaki Straight Fit: Estos pantalones son más formales, ideales si buscas algo para salir o para el trabajo. El corte recto les da un toque elegante sin apretarte.

Los detalles importan: Los estampados grandes y las telas gruesas te hacen ver aplastado. Mejor, tejidos ligeros y patrones pequeños.

Texturas y acabados: Además de los estampados y las telas, es importante prestar atención a las texturas y los detalles de acabado. Las telas con acabados muy brillantes o con texturas exageradas pueden hacer que tu cuerpo se vea más delgado o sin forma. En cambio, los acabados mate o ligeramente texturizados añaden profundidad sin robar protagonismo a tu figura. Botones y bolsillos: Los detalles como los bolsillos o los botones grandes y abultados pueden romper la armonía del look, haciéndote ver desproporcionado. Opta por bolsillos más pequeños o discretos, y elige botones que no llamen demasiado la atención. Capas finas: Si decides usar capas, asegúrate de que las prendas sean de telas ligeras o medianas. Las capas con telas demasiado gruesas pueden hacer que te veas "inflado" o fuera de proporción. Las capas finas añaden dimensión sin sobrecargar tu figura.

 Colores oscuros, pero no solo negro: Prueba azul marino o verde olivo. Siguen siendo oscuros, pero te destacan más. tradicionalmente se dice que los colores oscuros tienden a hacer que la gente se vea más delgada, ya que absorben la luz y crean una apariencia más estilizada. Sin embargo, en el contexto de alguien con un cuerpo delgado, los colores oscuros aún pueden ser una buena opción por varias razones, siempre que se elijan estratégicamente.

Cómo evitar el efecto de "más delgado" al usar colores oscuros:

Cortes y ajustes: Si usas colores oscuros pero el corte de la prenda te queda perfecto en los hombros y tiene una buena estructura, no te verás más delgado. Los cortes rectos o ligeramente holgados evitan ese efecto "aplanado".

Texturas: Juega con las texturas. Aunque el color sea oscuro, puedes elegir materiales que no se vean lisos o planos, como suéteres de punto, telas con relieve o capas.

Patrones pequeños o detalles: Añadir patrones pequeños o detalles (botones, costuras visibles) en ropa oscura evita que te veas "simple" y da más dimensión al conjunto.

No es solo cuestión de estética, sino de cómo te hace sentir. Vestirte con algo que no te queda puede bajar tu confianza a niveles subterráneos. Pero cuando encuentras ropa que te queda bien, que resalta tu figura y que no parece una carpa de circo, todo cambia.

En ChikeRick hacemos exactamente eso: ropa hecha para ectomorfos, para que no te sientas como si estuvieras usando el closet de otra persona.

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[hiperfluo-r]

Gilberto Ocaso lustrinhólico

Gilberto Ocaso camina por la calle, sus hombros siempre tensos y empapados de un sudor frío le otorgan un lacónico caminar. Mientras un ojo sigue el camino al que se enfrentan, el otro examina que de cuero de su zapato mantenga el brillo conseguido tras una hora de lustrado esa misma mañana. Gilberto ya sobrevivió al cruce de la polvorienta callejuela que separa su casa del paradero de micros. Ya sobrevivió a los pisotones que los odiosos pasajeros del transporte podían propinarle a alguno de sus pies. Toda esta tensión busca ser liberada en un acto que, para él, guarda un goce inexplicable, encontrar a un lustrabotas es menester. Pero aún faltan algunas cuadras para llegar al paseo ahumada, lugar donde una orquesta de lustrabotas entona una exquisita tonada al ritmo de las escobillas.

Sus ojos desencontrados siguen fijos en su tarea, hasta que uno de los insensatos transeúntes del centro de la ciudad lo choca, para, sin arrepentimiento alguno seguir con su camino. Gilberto Ocaso con una tensión mortuoria, lanza un par de insultos que no fueron escuchados. Resignado retoma su camino hasta que una sensación pastosa en su zapato lo detuvo. Un excremento de perro se encontraba aplanado debajo del cuero de su zapato. Su corazón se detuvo por un segundo, su mente en blanco no encontró una palabra que expresará la angustia que sentía en ese momento, la imagen era catastrófica, las moscas que huyeron del pisotón merodeaban las cercanías de su zapato, como harían los testigos de un accidente automovilístico. Su pie enterrado en aquella apestosa masa amorfa, significaba nada más la muerte del zapato que calzaba.

Apenas su corazón retomó el palpitar, Gilberto comenzó a correr hasta encontrar a sus habituales héroes, los lustrabotas, esta emergencia no tenía precedentes para él. Y entre maldiciones encomendadas a ese anónimo animal llegó a su destino, el paseo ahumada. Su sorpresa fue aterradora, que tonto había sido. Su corazón se detuvo para siempre con la figuración de que los lustrabotas no trabajan un día domingo.

Ese fue el ocaso de Gilberto Ocaso, aquella fue la muerte de un lustrínhólico, obseso del brillo de un zapato.

Ñeclita 02

[worldplants]

NOMBRE COMÚN: Monducuru

NOMBRE BOTÁNICO: Opuntia monacantha

TIPO DE PLANTA: Suculentas, arbusto

DESCRIPCIÓN: Es un cactus de porte arbustivo que se caracteriza por tener tallos verdes aplanados y variegados, en color verde y blanco. Es muy resistente en épocas de sequía. Veremos sus flores amarillas en primavera y verano.

DESCRIPTION: It is a bushy cactus that is characterized by having flattened and variegated green stems, in green and white. It is very resistant in times of drought. We will see its yellow flowers in spring and summer.

[awadealfalfa]

Me dijeron que la arquitectura era una tarea colectiva (2024)

Tablaroca, aplanado, transferencia, pintura y soportes de aluminio

Círculo de arquitectxs explotadxs, acompañamiento, reunión, apoyo

[javiselerrante]

Ahora un alto funcionario de La Cámpora es denunciado por acoso sexual, y un diputado de Misiones junto a su padre y su hermano son aplanados por pornografía infantil: en cualquier momento otro peroncho cae por maltrato animal...

[creepy-scrawl]

Hoy es día de aplanado muchachos. Lo vamos a hacer a la antigüita con el Pisón y tal vez nos lleve todo el día. Deseennos suerte banda ✌️