#antonio giustini

[romanceclub-confessionss]

Confession:

"I love Arina and Arina only for giving me a dilf li (theodora), milf li (wtc) and poly route. Iconic she is."

[a-cloud-for-dreams]

For the character asks : Theodora Avery!!

Randomly Generated: Odd Number

I can't believe you're going to make me say something negative about Theodora smh 😔 I've had this in my inbox for more than a week and I can't even think of anything 😭😭 uhhhhhhhh ig maybe some of her scenes with Antonio could read as opportunistic(??) but also, she was just trying to survive (not to mention she doesn't want to get attached to people only to leave them) so idk

[romanceclub-polls]

Which one would you choose as your sugar daddy/mommy?

Ivo

Vesper

Antonio

Rosetta

[farizrz]

[zhoras-bitch]

Antonio from Theodora S2 stole my freaking heart. His relationship with Theodora made so much sense to me, they had this deep understanding, soul kinship, if you will. Not to mention that something about his specific blend of confident & respectful and hardened & romantic got me weak. I have finished the season 5 minutes ago and I already miss my silver fox.

[calebly]

I've been thinking about this for the last couple of days and decided that if at the end of Theodora we don't get the option to finally die and get together with our season 1/2 LI, i swear to you, I'm not going to finish this book. it's either this or my heart which is in pieces already

[twiceasmanysunbeams]

theodora season 2 LIs

[turangalila]

Lodovico Giustini da Pistoia (1685-1743) 12 Sonate da Cimbalo di piano e forte (1732) Sonata in F Minor, Op. 1 No. 10: 

I. Alemanda. Affettuoso II. Canzone. Tempo di gavotta III. Alemanda: Grave, e Affett[uos]o IV. 4. Corrente: Allegro assai

Lodovico Giustini da Pistoia’s (1685-1743) set of 12 sonatas published in Florence in 1732 was a remarkably important event in the history of music. It is the first set of works composed specifically for the fortepiano, an instrument in the early stages of its development, and therefore these works can claim to being the ancestors of the piano sonatas by Haydn, Mozart and Beethoven. Without these works that tested the new instrument being developed by Bartolemeo Christofori, the history of the modern piano might have been very different indeed. These sonatas, whilst nodding in the direction of Domenico Scarlatti and Archangelo Corelli in places, look forward to the new and exciting world of the stile galante. This set Christoforo many challenges, as the sonatas, with their varied dynamics, tested the new instrument to its limits.

One other interesting fact about this exploratory, indeed revolutionary music is that it was composed by a man who spent his entire life within the walls of The Congregation of the Holy Spirit of his hometown, Pistoia. He became a Jesuit at the age of 10, became the congregation organist in 1725, and then became a priest. However his reputation began to spread beyond the walls of Pistoia, and the publication in Florence of these sonatas is dedicated to the brother of King John V of Portugal, Antonio di Braganza, uncle of the the infanta Maria Barbara, the muse and pupil of Domenico Scarlatti.

Giustini: Keyboard Sonatas Andrea Coen, fortepiano. (2010, Brilliant Classics 94021)

[romanceclub-confessionss]

Confession:

1. ik my prayers wont ever get heard but it would be nice if rc releases a story about romance at an old folks home n both the lis and mc r senior citizens, old ppl deserve love too!

2.Not going to lie but I really want more silver fox men to romance like Antonio from Theodora older men love interest are a weakness of mine I especially love when they bring a maturity to the relationship. I feel like they are severely underrated I love that when a good older man love interest is written they sometimes help their significant other with emotional growth and helping them also realize what they want along with who they truly are. I think that they are severely underrated love interest that I would love to see more of.

[giallofever2]

In Loving Memory... Happy Birthday/ Buon Compleanno to the One & only Giulietta Masina Federico Fellini's wife) (22 February 1921 – 23 March 1994) 1959 (promotional Posters On Set & Behind the scenes photoshots) Nella città l'inferno Also Known As (AKA) Austria Frauen hinter Gittern Australia The Wild Wild Women Brazil Inferno na Cidade Denmark Bag kvindefængslets mure Spain Infierno en la ciudad Finland Helvetti on irti France L'enfer dans la ville UK Caged UK (literal title) Hell in the City/Nella città l'Inferno Greece (transliterated) Gynaikes tis amartias Hungary A pokol városában Mexico En la ciudad el infierno Poland Pieklo w miescie Portugal As Grades do Inferno Turkey (Turkish title) Sehirdeki Cehennem USA ...and the Wild Wild Women West Germany Die Hölle in der Stadt Directed by Renato Castellani Music by Roman Vlad Writing Credits Isa Mari ... (novel) Suso Cecchi D'Amico ... (screenplay) Suso Cecchi D'Amico ... (dialogue) Release Dates Italy 29 January 1959 (Rome) Italy 30 January 1959 France 12 May 1959 (Cannes Film Festival) West Germany 15 May 1959 France 3 June 1959 Finland 15 January 1960 Portugal 10 February 1960 Spain 23 September 1960 (Madrid) Japan 8 November 1960 Denmark 27 February 1961 USA 24 May 1961 Mexico 3 November 1961 Cast (in credits order) Anna Magnani Anna Magnani ... Egle Giulietta Masina Giulietta Masina ... Lina Cristina Gaioni Cristina Gaioni ... Marietta Mugnari (as Cristina Gajoni) Anita Durante Anita Durante ... Assunta Milly Milly ... Sister Giuseppina (as Milly Monti) Marcella Rovena Marcella Rovena ... Signora Luisa Miranda Campa Miranda Campa ... Ida Maroni Elda Bardelli Elda Bardelli Virginia Benati Virginia Benati ... Vera Manzilla Ercolani Manzilla Ercolani ... First Amelia Renata Frati Renata Frati ... Second Amelia Luigina Giustini Luigina Giustini ... Giacomino Lia Grani Lia Grani ... Contessa Mirella Gregori Mirella Gregori Alba Maiolini Alba Maiolini ... Sara (as Alba Majolini) Maria Marchi Maria Marchi Marisa Natale Marisa Natale ... Paola Mara Oscuro Mara Oscuro ... Una contadina Ada Passeri Ada Passeri ... Moby Dick Paola Piscini Paola Piscini ... La scopina della prima sezione Angela Portaluri Angela Portaluri ... Laura Rossana Trinca Rossana Trinca Marcella Valeri Marcella Valeri ... Detenuta cartomante Pia Velsi Pia Velsi ... Una suora Saro Urzì Saro Urzì ... Maresciallo del carcere Umberto Spadaro Umberto Spadaro ... Direttore del carcere Nando Checchi Nando Checchi Myriam Bru Myriam Bru ... Vittorina Renato Salvatori Renato Salvatori ... Piero Rest of cast : Sergio Fantoni Sergio Fantoni ... Giudice instruttore (uncredited) Mariù Gleck Mariù Gleck ... Mother Superior (uncredited) Winni Riva Winni Riva ... (uncredited) Gina Rovere Gina Rovere ... Delia (uncredited) Alberto Sordi Alberto Sordi ... Antonio Zampi, detto Adone (uncredited) #nellacittàlinferno #neorealismo #neorealismoitaliano #annamagnani #italiancult #cinemaitaliano #cinemaitalia #italiancultmovie #italianmovies #academyawards #italianactress

[estudiodedecoracion]

Formafantasma

Formafantasma. Investigación conceptual, diseño de productos e iluminación.

Studio Formafantasma está formado por un dúo de diseñadores italianos, Andrea Trimarchi (1983, Sicilia) y Simone Farresin (1980, Vincenza), con sede en Amsterdam (Países Bajos).

Simone Farresin se empezó a interesar por el diseño a una edad temprana, cuando estaba en la escuela secundaria.

Andrea Trimarchi cuando empezó en Florencia el primer año de arquitectura y que después decidió profundizar en el campo del diseño porque lo consideraba más interesante. “En Sicilia creo que todavía la gente no sabe qué diseño“.

La colaboración de ambos en el diseño de productos se empezó a desarrollar en el Master de la Design Academy de Eindhoven, donde se graduaron en julio de 2009.

“Creo que es importante que estemos en Holanda porque para nosotros es como un cubo blanco… donde tenemos tiempo para pensar, mientras que en Italia el diseño está en todas partes“, reconoce el dúo de diseñadores.

“No hablamos holandés, así que no entendemos lo que la gente dice a nuestro alrededor. Nuestro estudio de diseño es una pequeña burbuja y nos gusta mantenerlo así“.

Desde entonces, Formafantasma ha desarrollado con éxito un enfoque atrevidamente conceptual y un bagaje coherente de trabajo caracterizado por la investigación de materiales experimentales y explorando temas como la relación entre tradición y cultura, tratando enfoques críticos sobre la sostenibilidad y sobre la importancia de los objetos como conductos culturales.

Su trabajo, a pesar de ser los dos italianos, no refleja lo que está pasando hoy en día en el diseño italiano. “Así que eso es seguro que es una ventaja para nosotros“.

Su obra investiga el rol actual del diseño artesanal y tradicional, con énfasis en la relación entre cultura local/tradicional y globalización, sobre todo teniendo en cuenta que los límites de la cultura están en constante re-definición y actualización.

Uno de los objetivos más importantes de su trabajo es el de aportar un fundamento crítico al concepto de diseño, creando un diálogo entre usuarios y objetos, industria y artesanía, arte y comercio.

Una parte íntima de la forma de trabajar de Studio Formafantasma es que a pesar del elemento crítico y la valentía en exponer temas “políticos” como la inmigración, el colonialismo, o el fin de la “era del plástico“, lo primero que se percibe de su trabajo -de los objetos que producen- son las formas extrañamente hermosas y seductoras.

Más tarde, cuando se hace una mirada más detallada, es cuando se perciben éstas otras capas que hay debajo, lo que hay detrás de esas formas atractivas.

“Creo que es también donde nuestro trabajo es diferente de la generación radical más antigua, donde fueron mucho más brutales en su enfoque“, reconoce Simone.

Studio Formafantasma percibe su papel como un puente entre el arte, la industria, el objeto y el usuario, por lo que están interesados ​​en forjar vínculos entre su trabajo, basado en la investigación y una posición crítica, y la producción industrial.

Para Andrea “Italia tiene realmente grandes educadores, pero nunca te dicen que investigues quién eres tú como diseñador. Todo está a punto para que te conviertas en una herramienta para la industria. No para cambiar el sistema, sino para convertirte en parte de él… pero es extraño, porque la historia del diseño italiano no es esa. Sus tutores en la universidad eran Archizoom, que eran radicales, locos, proponiendo ciudades imposibles“.

“Esperamos que diferentes personas empiecen a trabajar cada vez más de maneras diferentes. No sólo pensando en la producción industrial, y preguntándose más quiénes realmente quieren ser como diseñadores“, dice Simone.

Aun así no están en contra de la idea de que sus “procesos de pensamiento” puedan terminar en un objeto de producción en masa.

Para ellos el trabajo con una empresa se trata “en realidad de una colaboración. Nuestro trabajo está a menudo basado en el contexto, por lo que lo que nos interesa es realmente colaborar… Estamos realmente interesados ​​en no aplicar un sistema sino en colaborar con las empresas“.

Como dice Simone “Nos gusta mucho más cuando hay un desafío y cuando incluso te dan restricciones. Porque entonces se puede comenzar una discusión“.

El proceso de diseño de Studio Formafantasma es un proceso realmente intenso que pasa por imágenes (mapas de imágenes de cosas existentes), textos (“lo primero que hacemos es escribir un texto… con largas discusiones”) y de investigación material.

Después de esto el dúo de diseñadores lo que hace es casi un proceso de condensación de elementos, “es casi más un proceso de moderación. No se trata de creatividad, o de hacer bocetos, o de un impulso salvaje… es más un proceso de refinar ideas y preguntarse cuál es la decisión correcta, qué elemento mantener y qué elemento no aplicar. Así que es una especie de proceso lento”.

Ya sea diseñando para un cliente o investigando aplicaciones alternativas de materiales, Formafantasma emplea, en cada uno de los proyectos que emprende, la misma atención rigurosa al contexto, el proceso y al detalle. El matiz añadido que utilizan Andrea y Simone es que lo hacen enlazando con las fuerzas históricas, políticas y sociales que les han dado forma.

“Lo que estamos tratando de construir es una actitud y no un estilo o una obsesión por ciertas cosas específicas. Cuando se trabaja con las compañías, especialmente al principio, hay un contexto específico que también es necesario respetar. Las empresas italianas tienen una enorme herencia que es necesario conocer para enfrentarla de nuevo y entender cómo encajar“.

“Es importante empezar primero con un producto… Entonces, a partir de ese momento es cuando se puede comenzar a confiar en los demás, porque la relación que se puede construir con las empresas italianas es realmente un tipo de relación personal…es un proceso de conocerse primero personalmente“.

Las obras y los planteamientos de Studio Formafantasma han sido encargados por una gran variedad de marcas como Fendi; Max Mara – Sportmax; Hermès; Droog; J & L Lobmeyr; Giustini / Stagetti Galleria O. Roma; Lexus, y Flos.

Su trabajo ha sido presentado y publicado internacionalmente y muchos museos han adquirido los diseños de Formafantasma para sus colecciones permanentes como el Victoria & Albert de Londres; el MoMA y el Museo Metropolitano de Nueva York; el Art Institute de Chicago; el Textiel Museum de Tilburg y el museo Stedelijk de ‘s-Hertogenbosch en Holanda; el MUDAC de Lausanne, y el MAK Museum de Viena.

En marzo de 2011, Paola Antonelli, conservadora y curadora principal del Departamento de Arquitectura y Diseño del Museo de Arte Moderno de Nueva York, y la prestigiosa crítica de diseño Alice Rawsthorn, incluyeron a Studio Formafantasma entre los que darán forma al futuro del diseño.

Andrea y Simone dan conferencias y presentan talleres en varias universidades e instituciones. Actualmente están enseñando en los Departamentos de “Bienestar” y “Diseño Contextual” de la Academia de Diseño de Eindhoven.

Desde octubre de 2016, están a la cabeza de la Licenciatura de Diseño en el Programa MADE en Siracusa (Italia).

Con motivo de la celebración de Euroluce 2017, Studio Formafantasma presentó “WireRing” y “Blush lamp“, diseñadas para la empresa de iluminación Flos, y que además son los primeros objetos producidos industrialmente del Studio.

Studio Formafantasma está muy interesado en la tecnología “ahora es nuestro momento perfecto para trabajar con la industria. Creo que la industria de la iluminación, por ejemplo, está cambiando con los sistemas OLED y LED… hay nuevos materiales y tenemos que encontrar alternativas para el plástico. Es un momento emocionante“, reconoce Andrea.

La relación que los seres humanos tienen con la luz trasciende una dimensión funcional y se convierte en emocional. “Las lámparas están diseñadas para iluminar el mundo con brillo, pero también con la intimidad de la sombra… la calidad de la luz no puede medirse únicamente a través de su intensidad“.

La “lámpara de color rubor” hace uso de una tira Led y un trozo de vidrio dicroico para colorear reflejos brillantes en las paredes que responde a la falta de saturación de color durante los meses de invierno. Con su diseño sobrio, y el uso meticuloso de la luz y el color, ésta lámpara recrea el recuerdo de un largo día de verano.

“WireRing” se compone exclusivamente de dos elementos separados, un cable eléctrico tipo cinturón hecho a medida y un anillo que contiene una tira Led. El cable, que a menudo se considera algo para ocultar, es lo que permite la transmisión de la energía al anillo a través de conectores eléctricos.

Ésta lámpara, que revela rasgos esculturales, es un ejercicio de reduccionismo. Sintetizándose a sus componentes más esenciales ofrece más por menos.

Formafantasma (pág. web).

Fuente : Dezeen

Studio Formafantasma, formado por Andrea Trimarchi y Simone Farresin, y lámpara “Wire Ring” (2016) para Flos, presentada en Euroluce 2017.

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H

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J

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M

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O

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Q

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R

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S

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W

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X

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Y

Yrjo Kukkapuro

Yves Béhar

Z

Zaha Hadid

Zanuso

from http://decorador.online/disenadores-destacados/studio-formafantasma/

[romanceclub-confessionss]

Confession:

Whenever I think of being with an older man i imagine him to look and act like Antonio from Theodora🫣

[romanceclub-confessionss]

Confession:

"I wish we got a book with older MC — closer to 40 than to 20. And older, more mature LIs to match. There is something alluring about older gents and ladies - Antonio from Theodora was a great example."

[romanceclub-confessionss]

Confession:

I like to think Gustavo (SBTR) is a distant relative of Antonio (THE), unfortunately the first one didn't inherit the character of the latter, only the appearance, much to the misfortune of Michelle (SBTR's MC) 🫠 (I know Antonio didn't have any heirs, he could be a cousin's son, or something like that).

[farizrz]

New year message from Arina (Theodora's Author via telegram)

The year 2023 is just around the corner.

I will not write long speeches: I will simply congratulate you from the Theodora team. We wish your loved ones to be near you, so that every day there would be a reason for a kind, sincere smile. We wish you health. We wish you love - real, open and pure.

We hug 🤍

[farizrz]

Antonio's Closure 😭😭