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saladieciocho · 4 years ago

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Películas favoritas (y aproximación a un balance) del cine peruano de 2020

Comenta: Luis Vélez.

¿Todavía se pueden presentar listas del 2020? Del año en que de forma dramática dejamos de ir al cine y paradójicamente se vieron más películas, considero positivo señalar el que a pesar de la emergencia sanitaria se haya mostrado una treintena de nuevos filmes nacionales (entre largos y medios), por supuesto en mayoría gracias a la transmisión por Internet. Digamos que en 2020, parte de la cartelera, así como festivales y muestras, abrazaron la virtualidad y - aunque se extraña la sala oscura y la pantalla grande - nos hicieron la vida un poco menos difícil a quienes necesitamos ver cine. Volviendo a lo del cine peruano, aquí expongo un inicial top 5 de películas vistas por primera vez en 2020. Van en orden de preferencia y las seleccioné en base a un gusto personal y una apreciación de sus calidades cinematográficas desde mi punto de vista. No hago distinción entre cine de ficción y cine documental e incluyo en términos de duración a películas de largometraje y películas de mediometraje.

Laguna negra, de Felipe Esparza Pérez (2020).

1. Supa Layme, de Fumito Fujikawa. (Vista en el 1º Lima Alterna Festival Internacional de Cine)

2. Laguna negra, de Felipe Esparza Pérez. (Vista en el 1º Lima Alterna Festival Internacional de Cine)

3. Manco Cápac, de Henry Vallejo. (Vista en el 24 Festival de Cine de Lima PUCP)

4. El tiempo y el silencio, de Alonso Izaguirre. (Vista en el 1º Lima Alterna Festival Internacional de Cine)

5. El Betamax de Genaro, de Miguel Villalobos. (Vista en su canal oficial de YouTube)

Manco Cápac, de Henry Vallejo (2020).

Asimismo, no quiero dejar de mencionar otras diez películas peruanas igualmente loables y que también incluyo en lo favorito de 2020. Van en orden alfabético:

Cines de video, de Wari Gálvez Rivas. (Vista en el XI Festival de Cine Al Este Perú)

Círculo de tiza, de Jean Alcócer y Diana Daf Collazos. (Vista en el 24 Festival de Cine de Lima PUCP)

Cuarentena, de Robert Julca Motta. (Vista en el XI Festival de Cine Al Este Perú)

El canto de las mariposas, de Núria Frigola Torrent. (Vista en el 24 Festival de Cine de Lima PUCP)

Invasión Drag, de Alberto Castro. (Vista en la edición especial de la Semana del Cine ULima)

El canto de las mariposas, de Núria Frigola Torrent (2020).

Las colmenas, de Luis Basurto. (Vista en el 7mo Festival de Cine de Trujillo)

Lo que no pude contar, de Antonella Bertocchi. (Vista en el 1º Lima Alterna Festival Internacional de Cine)

Mujer de soldado, de Patricia Wiesse. (Vista en el 24 Festival de Cine de Lima PUCP)

Samichay, de Mauricio Franco Tosso. (Vista en el 24 Festival de Cine de Lima PUCP)

Tejiendo sombras, de Erica Nguyen. (Vista en el 7 Corriente Encuentro Latinoamericano de Cine de No Ficción)

Lo que no pude contar, de Antonella Bertocchi (2020).

La lista en mi cuenta de Letterboxd aquí.

Mencionar de manera adicional a Todos somos marineros, de Miguel Ángel Moulet, que vi en 2018 y ubico entre las mejores cintas peruanas de la década pasada, ya que alcanzó el pase por salas comerciales en febrero, siendo a mi juicio el último estreno comercial de interés en salas de cine de una película peruana. Otro punto alto del pasado año fue el reestreno en enero de Juliana, la emblemática cinta del Grupo Chaski de 1989, en una versión restaurada y remasterizada, labor que estuvo a cargo de la Asociación Guarango, premiada en el concurso de preservación audiovisual del Ministerio de Cultura, una señal más de la evidente obligación que es la salvaguarda de la memoria audiovisual del país. Viene al pensamiento Ricardo Cabellos Damián, quien estuvo al frente del proceso de recuperación de este filme tan querido. Va una dedicatoria en su memoria.

De modo destacable, el visionado de los títulos listados fue posible en su totalidad gracias a las ediciones online de festivales organizados con esfuerzo en Perú. Un aplauso para sus gestores y gestoras. Junto a festivales que se han convertido en tradición cinéfila como el Festival de Cine de Lima PUCP, el Festival Al Este Perú o la Semana del Cine ULima, en este balance en particular deseo felicitar al OutfestPerú, por el espíritu de resistencia y su empleo del arte para el activismo; al MUTA Festival Internacional de Apropiación Audiovisual, por su línea editorial y concepción artística; al Lima Alterna Festival Internacional de Cine, por su auspicioso debut y gran programación; y al Corriente Encuentro Latinoamericano de Cine de No Ficción de Arequipa, por ser de lejos el festival peruano gestado fuera de Lima con la propuesta curatorial más rica, habiéndose posicionado ya entre los referentes de América Latina.

No he visto suficientes películas de cortometraje como para hacer una lista similar, pero cito algunas que disfruté y me son de recuerdo inmediato: Déjà vu, de Cel Zárate; Fragmentos potenciales de obras para desplegar fractal y cíclicamente, de Paola Vela; Imposibilidad, de Leonardo Barbuy; La celebración, de Bryan Urrunaga; Mientras espero, inhalo, de Nicole Remy; Responso, de Raúl Chuquimia Ramos; [En Tre] Fuego Incesante, de Ivonne Sheen. Las vi en los siguientes eventos: Primer Concurso de Cortometrajes desde el Confinamiento, MUTA IV Festival Internacional de Apropiación Audiovisual, 1º Lima Alterna Festival Internacional de Cine, XI Festival de Cine Al Este Perú, 7 Corriente Encuentro Latinoamericano de Cine de No Ficción. Cito además a la hermosa Mamapara, de Alberto Flores Vilca, que en realidad vi en diciembre de 2019 en el Festival Transcinema, mas a partir de allí viene teniendo un recorrido internacional de reconocimientos.

Se adaptaron a la coyuntura los laboratorios de los festivales peruanos, que son esa valiosa posibilidad de ayuda consistente en asesorías para proyectos fílmicos en fase de desarrollo o finalización, y no se dejó de lado – ahora en entornos virtuales – la programación de mesas, conversatorios, seminarios, etcétera, como componente de la agenda festivalera o desde la actividad de centros culturales, cineclubes, asociaciones gremiales y otras iniciativas. De hecho, a la falta de lo presencial, la compensación ha sido la alta participación de público desde casa, y he sentido que esta pausa ha propiciado el que nos sentemos después de mucho a analizar o tomar nota del propio estado de las cosas del cine peruano. Cito como ejemplos los diálogos con cineastas en tiempos de festivales; el Seminario Internacional "Cinefilia: Crítica y Curaduría Cinematográfica en América Latina", a cargo del Transcinema Festival Internacional de Cine; la serie de actividades por el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual; las actividades de Cinekinesis Cineclub, Cineclub Voyeur Salvaje, Cine Club Letras PUCP, Docuperú, Retina Cineclub; y los conversatorios alrededor de la exhibición de filmes, como los promovidos por el Cinefórum de la Biblioteca Nacional del Perú o el Cineclub Libro de la Imagen de la Casa de la Literatura Peruana. Afortunadamente casi todas estas imparticiones e intercambios han quedado registrados en video de acceso libre para consulta posterior. Producción académica en medio de la pandemia.

Y producción artística en medio de la pandemia. Un punto que no he visto incluido en balances del año y merece resaltarse fue la aparición bajo un sentido de urgencia de minifestivales y concursos peruanos de películas de cortometraje producidas en el contexto real de la cuarentena. Como escribí en su momento: “En estos tiempos de encierro y ansiedad, felizmente, la creatividad no se ha visto impedida. Es más, hasta parece alimentada de forma inusitada, dotada de una fuerza especial, impulsada por una variante de necesidad de expresión o catarsis.”. Así nacieron: el Primer Festival Inesperado de Cortos de Cuarentena, organizado por el espacio de difusión cultural Cinestesia; el Concurso de Cortometrajes desde el Confinamiento (para participantes peruanos exceptuando Lima y Callao), organizado por Amaru Producciones de Ayacucho; el Festival de Cine en Cuarentena: Historias hechas en casa; el Celufest EPIC y el Cuarentena Short Film Festival. He allí una profusa realización fílmica como objeto de estudio en su esencia y momento histórico.

No han sido pocos los hechos del pandémico 2020 los que han motivado la acción y/o reflexión en torno al cine peruano, volviéndose patentes los temas pendientes. Se han fortalecido las agrupaciones gremiales y es menester que el Estado las incluya más en sus políticas y decisiones. Las mujeres trabajadoras del audiovisual son un ejemplo de auto organización y urge que desde el mismo Estado se creen espacios seguros de denuncia y protocolos laborales para combatir el acoso sexual. Avances en la paridad de género en la conformación de jurados y paneles los ha habido, pero aún se siguen dando casos contrarios. No se han interrumpido (por el contrario) los estímulos económicos para la cultura administrados por la Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios, no obstante preocupa el que cómo puedan ser ejecutados en un futuro cercano e indescifrable (rodajes, eventos de gestión cultural, salas alternativas, etc.), además de la necesidad de mejorar los sistemas para la revisión de postulaciones y calificación de los beneficiarios. Tenemos nueva legislación para el cine, sin embargo adolece de vacíos que hay que cubrir. Y sin duda, no podemos permanecer en la retaguardia latinoamericana a causa de la ausencia de una cinemateca nacional #CinematecaPeruanaYa.

El encierro fue más llevadero con la puesta a disposición de películas recientes y pasadas, en ocasiones varias liberadas por sus propios autores y autoras. Un modelo a tomar en cuenta fue el del circuito de exhibición en línea, en alianza con asociaciones culturales, del filme documental Hugo Blanco, río profundo, de Malena Martínez, evento que ante la afrenta de grupos censores recibió un notable respaldo de público, cineastas y activistas. Otro importante apoyo de audiencia lo obtuvo la exhibición vía Vimeo On Demand de La revolución y la tierra, de Gonzalo Benavente Secco. Al pequeño conjunto de plataformas de streaming previamente existentes con contenido peruano (Retina Latina, Cineaparte), se incorporaron nuevas, a partir de la iniciativa de cineclubes, centros culturales y festivales, que de manera valerosa se reconvirtieron, como Cinestesia.pe, Elekran.com y CCPUCPencasa.com. Sus espacios físicos son los más vulnerables y preocupa saber qué será de ellos, más aún cuando los protocolos para una eventual apertura no han contemplado sus particulares condiciones. El streaming surge como la mejor alternativa (temporal, permanente, parte de una mixtura, todavía no lo sabemos), que parece ha llegado para quedarse. Surge así una suerte de cartelera virtual que hay que tomar en cuenta en nuestras agendas.

Inicia pues para el cine peruano este incierto 2021 con asignaturas a resolver y películas para ver en nuestros reductos. Se estrena el 15 de enero en Netflix la esperada Canción sin nombre, dirigida por Melina León, que tras decenas de galardones internacionales, finalmente podrá ser vista por una audiencia más amplia. El Centro Cultural PUCP presenta un ciclo de verano - con venta disponible hasta el 2 de febrero - con cintas peruanas y oportunidades de atraparlas por si se escaparon: Hugo Blanco, río profundo, Invasión Drag, La hija del maestro del puente, Mi Barrios Altos querido y Todos somos marineros. Arranca con todo – el 15 - la octava edición de Transcinema y su Selección Oficial Peruana de cinco títulos, y diez en la Selección Oficial Peruana de Películas Cortas. Tengo especial expectativa por Persona perpetua, de Javier Bellido Valdivia y Re(v)bela, de Nicole Hurtado Céspedes.

Nota de actualización 11-01-2021: olvidé mencionar entre las claves del año lo fundamental de las retrospectivas. Cine peruano en busca de filiación, cine peruano que rastrea su pasado, lo revisa y va hallando vasos comunicantes. El denuedo de proyectos de programación y curaduría para traer al presente obras fílmicas que no deben ser olvidadas, agrupadas bajo una mirada crítica de evocación y vigencia, y una observación de rasgos comunes o conexiones. Lo imperioso de la preservación de nuestro acervo audiovisual y el que debiera ser el rol del Estado en esta tarea. Siguiendo estos conceptos, las retrospectivas de cine peruano más significativas de 2020 las encontré en Lima Alterna con "Indie Peruano en 2 Décadas" y en Corriente con "Cinematografías Peruanas - Desbordes, Heterogeneidad y Extravío". Y ya llega Transcinema con el foco "Redefinir desde la negación".

Ahí vamos, 2021.

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