#Sjoerd Peters | Explore Tumblr posts and blogs

peterbuurman · 1 month ago

Text

Driving home for Christmas

Hallo lezer! Ik heb een kort kerstverhaal geschreven. Mocht je helemaal geen lezer zijn, dan kan je hieronder op play drukken en beluisteren hoe ik het zelf voorlees. Mocht je wel een lezer zijn, dan staat daaronder de hele tekst.

‘Wat ga jij doen met kerst?’ Walter kijkt tevreden naar de loper die hij zojuist heeft verplaatst, daarna kijkt hij naar Sjoerd. Hij leunt achterover in zijn stoel, neemt een slokje van zijn bier en trekt zijn wenkbrauwen even op, om te zeggen: jij bent.

Sjoerd staart naar het schaakbord en probeert te doen alsof hij nadenkt. Hij laat zijn hand even boven een paar stukken zweven in de hoop iets van Walters gezicht te lezen, een glimlach, een frons, maar die blijft uit. ‘Ik weet nog niet wat ik ga doen met kerst,’ zegt hij. Hij schuift een pion naar voren. Dat is toch het fijne aan pionnen, de mogelijkheden zijn beperkt.

Walter gnuift. Sjoerd kijkt op en ziet hem grijnzen. ‘Wat?’ vraagt Sjoerd. ‘Doe ik nou alweer iets doms?’

‘Nee,’ lacht Walter. ‘Dat jij nog niet weet wat je gaat doen met kerst. Dat is morgen.’ Hij pakt zijn loper en slaat een paard. ‘Jij bent zo’n weirdo eigenlijk.’

Sjoerd kijkt toe terwijl zijn paard van het bord wordt geveegd. Hoe kon hij dat nou niet voorzien hebben? Walter neemt de laatste slok bier uit zijn glas en staat op. ‘Ik haal er nog twee. Heb jij even tijd om na te denken.’

Het schijnt in poker zo te zijn dat het voor ervaren spelers juist moeilijk is om onervaren spelers te verslaan, omdat die niet weten wat ze doen en daarom niet te voorspellen zijn. Het is een beetje als boksen met een aap, die houdt zich ook niet aan de regels. Maar bij schaken ligt dat toch net weer anders, in ieder geval in dit potje. Sjoerd is wel een aap, maar dan een aap die moet schaken.

Door de speakers van de kroeg klinkt Driving home for Christmas. De bar is versierd met kersttakken en lampjes, Walter leunt er achteloos tegenaan terwijl hij gebaart naar de barvrouw. Zelfs van achteren kan Sjoerd het zelfvertrouwen lezen, het is de houding van iemand die weet dat hij gaat winnen.

Sjoerd kijkt weer naar het schaakbord, en voordat hij het bedacht heeft, gebeurt het. Zijn hand gaat naar het bord en begint stukken te verplaatsen. Eerst alleen de zwarte stukken van hemzelf, maar daarna ook de witte stukken van Walter. Hop, de koning een vakje naar links, het paard een stapje terug. Zijn bloed gaat sneller stromen en zijn blik schiet steeds even naar Walter aan de bar, maar die heeft niets door, hij heeft zijn telefoon gepakt. Hij moet het ook niet te bont maken, voelt Sjoerd, een paar stukken is genoeg.

Als Walter terug naar het tafeltje komt gelopen, met in iedere hand een volgetapt vaasje, moet Sjoerd zijn uiterste best doen om niet te gaan lachen of schreeuwen, het valsspelen heeft iets laten kolken vanbinnen en dat wil heel graag naar buiten.

Walter zet de glazen op tafel en gaat zitten. Handenwrijvend richt hij zijn aandacht weer op het bord, maar dan vormt zich een frons op zijn voorhoofd. Sjoerd probeert met alle macht een uitgestreken gezicht te bewaren, maar zijn ogen moeten iets verraden, want als Walter hem aankijkt lijkt hij onmiddellijk te begrijpen wat er is gebeurd. De teleurstelling is groot. ‘Waarom doe je dat nou?’ vraagt hij.

‘Wat?’ zegt Sjoerd. Hij hoort zijn stem overslaan en er verschijnt een glimlach op zijn gezicht, alsof nog niet zijn hele lichaam heeft meegekregen dat de grap niet goed is gevallen.

‘Ja dit,’ zegt Walter geërgerd. ‘Zo heeft het toch allemaal geen zin?’

‘Jezus, Walter,’ probeert Sjoerd nog. ‘Het is maar een spelletje.’

Walter is al opgestaan. Hij haalt zijn jas van zijn stoel en doet zijn sjaal om, zo ruw dat het lijkt alsof hij zichzelf wil laten stikken. Hij negeert alles wat Sjoerd zegt, van excuses tot bagatelliseringen, pas als hij zijn jas heeft dichtgeknoopt kijkt hij hem weer aan. ‘Het idee van een spel is dat je de regels respecteert. Anders slaat het helemaal nergens op.’

Sjoerd heeft Walter nog nooit zo boos gezien, de tranen staan in zijn ogen. Zonder verder nog iets te zeggen beent hij zo de kroeg uit.

De twee volle bierglazen staan nog naast het schaakbord. Sjoerd durft zich even niet te verroeren, alsof iedereen in de kroeg het zal hebben meegekregen en hem nu vermanend aanstaart, die paar stamgasten die hier elke avond zitten. Hij staart naar de stukken op het bord. Hoe heerlijk moet het zijn om hier een intuïtie voor te hebben, om een stelling te zien en simpelweg te voelen wat je moet doen. Sjoerd voelt niets.

Een paar uur later zoekt Sjoerd buiten in de kou naar zijn fiets. Hij weet niet precies meer waar hij die heeft neergezet, er staan honderden fietsen en hij ziet niet helemaal scherp meer. Het wordt geen witte kerst, het stormt, de wind laat de kerstverlichting onheilspellend heen en weer zwaaien tussen de lantaarnpalen, de schaduwen zwieren over straat.

Als Sjoerd zijn fiets eindelijk gevonden heeft, kan hij zijn fietssleutel weer niet vinden. Hij tast naar zijn jaszakken en voelt dat hij zijn jas niet aan heeft. Die ligt nog in de kroeg.

Maar de kroeg is al gesloten, blijkt als hij daar terugkomt, het rolluik voor de gevel is volledig omlaag getrokken. Alles zit in die jas, zijn sleutels, portemonnee, telefoon. Hij bonst op het rolluik en schrikt zelf van het kabaal, maar er is niemand die reageert of opendoet.

Hoe lang kan het nou geleden zijn dat hij hier zelf naar buiten liep? Hoe had het überhaupt zo laat kunnen worden? Sjoerd herinnert zich het leegdrinken van de bierglazen. Aan de bar had hij naar de oude dronkelap aan de andere kant gewezen en gezegd: ik wil wat hij heeft. Hij had een glas gekregen met een doorzichtige substantie, hij had het voelen branden van zijn keel tot in zijn maag. Daarna werden de herinneringen troebel.

Zijn huis is te ver van hier om te lopen, zijn benen zijn te slap. Sjoerd slentert naar de autoweg en dan naar een bushalte verderop. Hij heeft er nog nooit in gereden maar er moet een nachtbus zijn die langs zijn huis komt. Met één oog dichtgeknepen leest hij een bordje en daar staat het inderdaad. Maar of die dienstregeling nog geldt, en of hij nog op tijd is voor de laatste bus, dat moet allemaal maar blijken.

Sjoerd gaat even zitten op een bankje. Het glas van het bushokje is er met vuurwerk uit geblazen en dus waait de wind er vrijuit doorheen. Sjoerd slaat zijn armen over elkaar en steekt zijn handen onder zijn oksels, hij steekt zijn kin in de kraag van zijn trui. Heel even doet hij zijn ogen dicht, als hij ze weer opent staat er opeens een bus.

Met een flinke zucht gaan de deuren open. Sjoerd loopt naar de voorkant en stapt naast de chauffeur naar binnen. Zijn ov-chipkaart zit ook nog in die jaszak natuurlijk, dat realiseert hij zich nu pas. Sjoerd begint zich te verontschuldigen, maar de buschauffeur steekt al gauw zijn hand op om hem het zwijgen op te leggen. De man heeft een langwerpig gezicht met zwarte piekharen op zijn hoofd. Hij glimlacht en gebaart naar de lege bus achter hem. ‘Ga zitten joh.’

Sjoerd wil de man duizendmaal danken, maar de buschauffeur richt zich alweer tot de weg. De deuren schuiven dicht en nog voor Sjoerd is gaan zitten begint de bus te rijden. Nog net kan hij zich vastgrijpen aan een stang, hij laat zich zakken op een stoel. Hij kijkt nog even in de achteruitkijkspiegel voor oogcontact, maar de buschauffeur kijkt niet terug.

De bus is warm en de generositeit van de chauffeur werkt kalmerend. Sjoerd zakt onderuit en legt zijn hoofd tegen het raam. Steeds vallen zijn ogen dicht, iedere keer dat hij ze opent herkent hij de omgeving buiten niet. Maar zo zal dat gaan met de nachtbus, die beweegt in tijden en ruimtes waar mensen weinig komen.

Als Sjoerd voor de zoveelste keer knikkebollend wakkerschrikt is het opeens pikdonker. Het duurt even voor hij doorheeft dat hij nog altijd in de bus zit, maar dat die ergens stilstaat, met alle lichten uit. Het is koud in de bus nu. Hij hoort zijn eigen ademhaling als hij opstaat en naar de voorzijde loopt. Het is amper te zien, maar de stoel van de chauffeur lijkt leeg, de voorruit is een groot zwart vlak geworden. Op de tast beweegt Sjoerd naar de deur, maar die zit potdicht, er is geen beweging in te krijgen.

Alles moet tegelijkertijd plaatsvinden, het ontwaken, het doorgronden van de situatie, en daarom slaat de paniek met enige vertraging toe. Sjoerd draait zich om naar de chauffeurscabine, op zoek naar een knop op het dashboard om de deur mee te openen, maar nog voor hij iets gevonden heeft wordt er achter hem op de deur gebeukt. Hij schrikt zich rot, slaakt een kreetje. Hij kijkt om maar ziet niets. Dan gebeurt het nog een keer, drie harde bonzen. Sjoerd zet net een voorzichtige pas richting de deur als een fel licht hem plotseling verblindt.

Sjoerd knijpt zijn ogen dicht, houdt zijn arm voor zijn gezicht. Als hij zijn ogen weer opent ziet hij eerst helemaal niets, en dan verschijnt daar langzaam, aan de andere kant van het deurraam, het glimlachende gezicht van de buschauffeur. De man heeft een zaklamp in zijn hand en schijnt die nu op zichzelf. Zijn verlichte gezicht lijkt te zweven tegen de pikzwarte achtergrond. Hij zwaait en gebaart naar de deur, zijn mond beweegt maar de geluiden zijn gedempt. Hij haalt iets uit zijn jaszak en dan schuift de busdeur sissend open.

‘Ik was je vergeten!’ roept het gezicht naar binnen.

‘Wat?’ zegt Sjoerd. ‘Wat is er gebeurd? Waar zijn we?’

‘Ik zat al bijna aan de koffie en toen dacht ik: ik heb die jongen nooit zien uitstappen. Kom!’

De buschauffeur gebaart naar Sjoerd om uit te stappen. En het voelt nog steeds vreemd, maar Sjoerd gehoorzaamt hem maar. ‘Waar zijn we?’ vraagt hij nogmaals.

De buschauffeur begint meteen te lopen. ‘De remise natuurlijk!’ roept hij over zijn schouder. Hij schijnt rond met zijn zaklamp op de geparkeerde bussen om hen heen. Hun voetstappen galmen in de ruimte, die nog veel groter moet zijn dan Sjoerd kan zien. Hij heeft spierpijn in zijn benen, zijn mond is uitgedroogd. Hoe laat zou het inmiddels zijn? Hoe lang had hij al in die bus gelegen?

De buschauffeur slalomt tussen de lange bussen door tot ze een muur bereiken. De man trekt een deur open en stapt erdoorheen, hij houdt de deur nog even open voor Sjoerd. De oneindige zwarte ruimte pakt zich razendsnel samen tot een lange smalle gang, helder verlicht met tl-buizen in een systeemplafond. Nog voor Sjoerd iets heeft kunnen vragen begint de buschauffeur alweer te lopen, hij kan niet anders dan zijn leiding volgen. Ze mogen de bus dan hebben achtergelaten, hun rolverdeling is nog dezelfde.

Als ze de hoek omslaan ziet Sjoerd een tegenligger, aan de andere kant van de gang. Het zal ook een buschauffeur zijn, hij heeft dezelfde kleding aan. Als ze de man passeren steekt de buschauffeur zijn hand op naar hem, de man doet tegelijkertijd hetzelfde terug. Ze maken ook hetzelfde geluid: ‘heuj’.

Ze slaan nog een hoek om, en nog een. Ze passeren nog een paar van die mannen, een vrouw. Heuj, heuj, heuj. Bij iedere hoek denkt Sjoerd: nu zullen we wel bij de uitgang komen, maar er lijkt geen einde te komen aan die gang. Tot ze opeens voor nog een deur staan. ‘We zijn er,’ zegt de buschauffeur.

De deur zwiept open en Sjoerd wordt overspoeld door het geluid. De buschauffeur stapt naar binnen en spreidt zijn armen. Voor hen ligt een grote hal, een enorme kantine met rijen aan lange tafels, vol mensen in dezelfde bedrijfskleding. Lichtblauwe hemden, donkerblauwe truien. Ze eten en drinken en zijn verwikkeld in geanimeerde gesprekken die tegen de muren en het hoge plafond weerkaatsen, samensmelten tot één groot geluid met klinkende glazen, het gerammel van plastic dienbladen.

Terwijl ze tussen de tafels doorlopen steekt de buschauffeur vrijwel onafgebroken zijn handen op, van alle tafels klinkt het geheuj. ‘Je hebt een goede nacht uitgekozen om in slaap te vallen in de bus,’ roept hij over zijn schouder. ‘Het jaarlijkse kerstdiner!’ Hij wijst naar een kerstboom, die aan de andere kant van de kantine naast een rij koelvitrines staat. De kerstboom is volgehangen met blauw-witte ballen, met daarop het logo van het vervoersbedrijf.

Bij de koelvitrines pakt de buschauffeur een dienblad, hij duwt er ook een in de handen van Sjoerd. De koelingen liggen vol met witte bolletjes met kaas, witte bolletjes met ham, even verderop staat een koeling vol glazen melk en glazen sinaasappelsap. De buschauffeur laadt zijn dienblad vol en loopt door naar een bar met daarop een aantal grote kannen. ‘Koffie?’ roept de buschauffeur naar Sjoerd, die nog naar de bolletjes kaas staat te kijken. ‘Er is ook warme chocomel! Met slagroom! Omdat het kerst is!’

De vanzelfsprekendheid waarmee dit allemaal gaat, Sjoerd heeft nog maar amper bevat waar hij zich precies bevindt en hij moet nu al bedenken wat hij wil drinken. Hij heeft ook nog niet veel eetlust, maar misschien gaat die slappe misselijkheid juist weg als hij wat eet.

‘Doe maar koffie,’ zegt Sjoerd. De buschauffeur steekt zijn duim op.

‘Heb je weer een slaper meegenomen?’ lacht een man als de buschauffeur en Sjoerd aankomen bij een tafel. Een paar andere chauffeurs schuiven op om ruimte te maken op hun bankje. Sjoerd knikt naar de tafelgenoten, hij durft ze maar kort aan te kijken, maar ziet enkel vriendelijke blikken.

‘Marouane, Gerard, Martin, Martin Twee, Kim, Monique, Ashwin, Yunus en Pavel.’ Een voor een wijst de buschauffeur iedereen aan. ‘Collega’s van de andere helft van het etmaal, we zien elkaar altijd even bij het wisselen van de wacht. Daarom is het kerstdiner ook nu, dit is het enige moment dat iedereen kan. Ik ben Sjoerd trouwens,’ zegt de buschauffeur. Hij steekt zijn hand uit.

Sjoerds adem wordt hem even benomen. Hij kijkt de buschauffeur recht in zijn ogen, inspecteert de details van zijn gezicht. Zo zeldzaam is die naam nou ook weer niet, besluit hij tenslotte, en hij schudt zijn hand, een stevige hand. ‘Ik heet ook Sjoerd,’ zegt Sjoerd.

‘Nou, dat is toevallig,’ zegt de buschauffeur. Hij keert zich naar de rest van de tafel. ‘Jongens, hij heet ook Sjoerd!’

De rest van de tafel lacht. De chauffeurs knikken met opgetrokken wenkbrauwen, alsof ze dit bijzondere feit nog even op zich moeten laten inwerken. ‘Dan ben jij Sjoerd Twee,’ zegt Martin Twee. Iedereen lacht nog eens.

Het eten doet Sjoerd goed. De witte bolletjes zijn vers, er zit een dikke laag boter op. De koffie is slap maar lekker warm. Hij kan de gesprekken aan tafel amper volgen, maar op die eerste opmerkingen na lijkt niemand nog in het bijzonder met hem bezig. Als er gelachen wordt lacht Sjoerd maar gewoon een beetje mee. Iedereen die langsloopt zou aan zijn kleren kunnen zien dat hij een buitenstaander is, maar voor Sjoerd voelt het alsof hij moeiteloos verdwijnt in de groep. Het is een prettig gevoel.

Op de tafel staan een paar kandelaars met kaarsen. Sjoerd staart naar een vlammetje, kauwt traag op zijn bolletje met kaas. Hoe meer zijn maag gevuld wordt, des te meer voelt Sjoerd hoe moe hij is. Hij zou wel naar bed willen zo, maar waar bevindt hij zich nou eigenlijk? Waar in de stad staat deze remise, hoe ver van zijn huis? En komt hij zijn huis wel in als zijn sleutel nog in zijn jaszak in die kroeg zit? Zijn huisgenoten zitten de kerstvakantie allemaal bij hun ouders. Sjoerd denkt aan zijn moeder, hij had gezegd dat hij dit jaar naar zijn vader zou gaan. Sjoerd denkt aan zijn vader, hij heeft hem al maanden niet gesproken.

‘Dankjewel voor het eten,’ zegt Sjoerd tegen buschauffeur. ‘Maar ik moet zo wel weer naar huis, denk ik.’

‘Hmhm,’ zegt de buschauffeur terwijl hij recht voor zich uit blijft kijken.

‘Maar eh, ja, hoe kom ik hier precies naar buiten?’ Sjoerd heeft al even rondgekeken, maar hij zag geen andere deur dan die waardoor zij zojuist naar binnen waren gekomen.

‘Het is een remise,’ zegt de buschauffeur. Hij lijkt even te denken dat dat volstaat als antwoord, maar Sjoerds verwarring is waarschijnlijk voelbaar. ‘Dus je kan hier alleen naar buiten met de bus. En de bus, ja, die komt hier altijd weer terug.’

‘Oke,’ zegt Sjoerd, die nog steeds niet ziet hoe dit een antwoord is op zijn vraag. ‘Hoe komen jullie zelf dan thuis?’

De buschauffeur kijkt Sjoerd nu pas aan. ‘Thuis?’

‘Ja,’ zegt Sjoerd.

‘Ik ben al thuis,’ zegt de buschauffeur.

Het begint Sjoerd even te duizelen. Op een ander uur van de dag, met meer slaap, had hij het vast beter kunnen begrijpen, dan had hij misschien de gaten in deze cirkelredenering kunnen aanwijzen, maar ook zonder het begrip voelt hij op een of andere manier wat de buschauffeur hem vertelt, en dat het waar is. Alle geluiden in de kantine klinken plotseling doffer, alsof er vlak naast zijn oor een granaat is afgegaan.

‘Is dit mijn straf? vraagt Sjoerd.

‘Straf?’ vraagt de buschauffeur.

‘Omdat ik vals speelde met schaken?’

‘Nee, dat denk ik niet.’

‘Ik zou niet eens weten hoe ik zou moeten valsspelen. Ik snap niets van dat spel.’

‘Je bent gewoon moe, dat zien we vaker bij mensen die in slaap vallen in de bus, die zijn vaak gewoon heel erg moe.’

De buschauffeur neemt hem niet in de maling, ziet Sjoerd, deze man is de onschuld zelve. Misschien is hij hier zelf ook zo terechtgekomen, is dit hoe iedereen in deze kantine ooit begonnen is. Marouane, Monique, Martin Twee.

‘Is het omdat ik mijn leven vergooi?’ vraagt Sjoerd.

‘Welnee,’ zegt de buschauffeur. ‘Denk je dat?’

‘Ik weet gewoon niet wat ik aan het doen ben. Het gaat nergens heen.’

De buschauffeur eet eerst zijn mond leeg en draait dan zijn hele lichaam naar Sjoerd, hij buigt zich iets dichterbij. ‘Ergens heen…,’ zegt hij. ‘Als buschauffeur ga je toch iets anders naar het leven kijken. Je gaat niet ergens heen, het is meer cyclisch. Het leven maakt rondjes, als het ware. Af en toe stappen mensen in, even verderop stappen ze weer uit.’

Sjoerd blijft even stil. De buschauffeur en hij kijken elkaar aan, het kan een paar seconden geweest zijn, een paar jaar.

‘Maar ik weet niet hoe ik een bus moet besturen,’ zegt Sjoerd.

De buschauffeur glimlacht, hij legt een hand op Sjoerds schouder. ‘Ik kan het je leren.’

— Tot zover. Fijne feestdagen allemaal, hoe je het ook viert. Mocht je meer van dit willen, dan kan je bijvoorbeeld mijn roman lezen die afgelopen jaar uitkwam, Een kern van waarheid, of anders mijn debuutroman uit 2020, Een goede nachtrust. Mocht je dat allemaal al gedaan hebben, dankjewel! Je doet al meer dan genoeg, en ik ga in het nieuwe jaar gewoon weer mijn best doen om nog een boek te schrijven. Bedankt voor het luisteren, en mocht je een dezer dagen in een bus zitten, doe de chauffeur de groeten van me.

#SoundCloud

0 notes

poeticsofresistanceargentina · 9 months ago

Text

Bibliography

Almino, Elisa Wouk, and Silvia Rottenberg. “Artists in Argentina Join a Mass Protest for Women’s Equality.” Hyperallergic, 9 Mar. 2019, http://hyperallergic.com/488727/nosotras-proponemos-international-womens-day-buenos-aires/.

“Argentina’s Police Step up Their Response to Growing Anti-Government Protests.” AP News, 10 Apr. 2024, https://apnews.com/article/protests-milei-rightwing-argentina-hunger-poverty-crackdown-fb43ffa829d56854d6ffc77b12caf3f2.

Belgrano, Tobias. “Milei, Argentina’s Alt Right Populist Leader.” International Team for the Study of Security Verona, vol. 2, no. 2, Fall/Winter 2023. Zotero, https://www.itssverona.it/wp-content/uploads/2024/01/Tobias-Belgrano.pdf.

Calvert, Peter A. R., and Tulio Halperin Donghi. “History of Argentina.” Encyclopedia Britannica, 20 Nov. 2023, https://www.britannica.com/topic/history-of-Argentina.

Demichelis, Luciana. Info. https://lucianademichelis.com.ar/info/. Accessed 28 Apr. 2024.

---. Legal, Safe & Free. https://lucianademichelis.com.ar/proyecto/legal-safe-and-free/. Accessed 28 Apr. 2024.

---. Órbita w. https://lucianademichelis.com.ar/proyecto/orbita-w/. Accessed 12 May 2024.

---. Víctimas de Nada. https://lucianademichelis.com.ar/proyecto/victimas-de-nada/. Accessed 28 Apr. 2024.

Fedorova, Anastasiia. WePresent | Photographing the Heavenly Power of the Dance Floor. https://wepresent.wetransfer.com/stories/luciana-demichelis-limbo. Accessed 28 Apr. 2024.

Felitti, Karina. “‘The Spiritual Is Political’: Feminisms and Women’s Spirituality in Contemporary Argentina.” Religion and Gender, vol. 9, no. 2, Dec. 2019, pp. 194–214. brill-com.proxy.wm.edu, https://doi.org/10.1163/18785417-00902010.

Fletcher, Gem. “Ones to Watch Community 2022: Luciana Demichelis, Sadia Marium, Sjoerd Knibbeler and Maria Kniaginin Ciszewska.” 1854 Photography, 15 July 2022, https://www.1854.photography/2022/07/ones-to-watch-2022-community-features-luciana-demichelis-sadia-marium-sjoerd-knibbeler-and-maria-kniaginin-ciszewska/.

Friedman, Elisabeth Jay, and Ana Laura Rodríguez Gustá. “‘Welcome to the Revolution’: Promoting Generational Renewal in Argentina’s Ni Una Menos.” Qualitative Sociology, vol. 46, no. 2, June 2023, pp. 245–77. DOI.org (Crossref), https://doi.org/10.1007/s11133-023-09530-0.

Gago, Verónica. “#WeStrike: Notes toward a Political Theory of the Feminist Strike.” South Atlantic Quarterly, edited by Jack Halberstam and Tavia Nyong’o, vol. 117, no. 3, July 2018, pp. 660–69. DOI.org (Crossref), https://doi.org/10.1215/00382876-6942233.

Goñi, Uki. “Argentina Congress Takes Historic Step towards Legalising Abortion.” The Guardian, 14 June 2018. The Guardian, https://www.theguardian.com/world/2018/jun/14/argentina-congress-vote-legalise-abortion.

Hammond, Gregory. Women Can Vote Now : Feminism and the Women’s Suffrage Movement in Argentina, 1900-1955. 2004. repositories.lib.utexas.edu, http://hdl.handle.net/2152/1321.

InfoEspacial. “La argentina Orbith invertirá 80 millones de dólares para lanzar un satélite y competir con Starlink de SpaceX.” Infoespacial, https://www.infoespacial.com/texto-diario/mostrar/4777332/argentina-orbith-invertira-80-millones-dolares-lanzar-satelite-competir-starlink-spacex. Accessed 28 Apr. 2024.

Lawmakers from Milei’s Party Send Bill to Congress Seeking to Repeal Abortion Law | Buenos Aires Times. https://batimes.com.ar/news/argentina/mileis-party-sends-bill-to-congress-seeking-to-repeal-argentinas-abortion-law.phtml. Accessed 19 Apr. 2024.

Lopez, Maria Pia. “Mourning: All Victims Count.” Not One Less: Mourning, Disobedience and Desire, translated by Frances Riddle, Polity Press, 2020, pp. 7–21.

Luengo, María. “Shaping Solidarity in Argentina: The Power of the Civil Sphere in Repairing Violence against Women.” The Civil Sphere in Latin America, by Jeffrey C. Alexander and Carlo Tognato, Cambridge University Press, 2018, pp. 39–65.

“Misiones Satelitales.” Argentina.gob.ar, 1 Mar. 2018, https://www.argentina.gob.ar/ciencia/conae/misiones-espaciales.

“Nosotras Proponemos.” Nosotras proponemos, https://nosotrasproponemos.org/nosotras/. Accessed 12 May 2024.

Phillips, Tom, and Facundo Iglesia. “Argentinians Stage Nationwide Strike against Javier Milei’s Far-Right Agenda.” The Guardian, 24 Jan. 2024. The Guardian, https://www.theguardian.com/world/2024/jan/24/argentina-strike-protest-javier-milei.

Polcowñuk, Ludmila. “Graciela Sacco. Una Bocanada En El Feminismo En Disputa.” Armiliar, vol. 4, May 2020. ResearchGate, https://doi.org/10.24215/25457888e028.

Politi, Daniel, and Ernesto Londoño. “Argentina Legalizes Abortion, a Milestone in a Conservative Region.” The New York Times, 30 Dec. 2020. NYTimes.com, https://www.nytimes.com/2020/12/30/world/americas/argentina-legalizes-abortion.html.

Rottenberg, Silvia. “After Misogynist Instagram Account Exposed, President of Prestigious Art Fair Steps Down.” Hyperallergic, 28 Aug. 2020, http://hyperallergic.com/585004/juan-carlos-lynch-arteba-steps-down/.

Ruibal, Alba, and Cora Fernandez Anderson. “Legal Obstacles and Social Change: Strategies of the Abortion Rights Movement in Argentina.” Politics, Groups, and Identities, vol. 8, no. 4, Aug. 2020, pp. 698–713. Taylor and Francis+NEJM, https://doi.org/10.1080/21565503.2018.1541418.

Segato, Rita Laura. “A Manifesto in Four Themes*.” Critical Times, translated by Ramsey McGlazer, vol. 1, no. 1, Apr. 2018, pp. 198–211. Silverchair, https://doi.org/10.1215/26410478-1.1.198.

“Un Violador En Tu Camino” by Feminist Collective Las Tesis (English Subtitles). 2019. YouTube, https://www.youtube.com/watch?v=uSHUS2lehOY.

Veneti, Anastasia. “Aesthetics of Protest: An Examination of the Photojournalistic Approach to Protest Imagery.” Visual Communication, vol. 16, no. 3, Aug. 2017, pp. 279–98. SAGE Journals, https://doi.org/10.1177/1470357217701591.

Vicuña, Cecilia, et al. Read Thread: The Story of the Red Thread. Sternberg Press, 2017.

0 notes

bigwheelblading · 6 years ago

Text

Blading Through Amsterdam at Night in "Hibernate" by Cavin Brinkman

Blading Through Amsterdam at Night in “Hibernate” by Cavin Brinkman

In his latest edit, Hibernate, Cavin Brinkman documents his friends sessioning the streets of Amsterdam at night.

Riders: Cavin Brinkman, Dick Heerkens, Eric van Boven, Jeremy Fanfaron, Joep van de Beuken, Marnix Haak, Max Manzotti, Levi van Rijn, Pierre Saporta, Ralf van de Kerkhof, Randy Abels, Remco van de Pol, Stan Kogutyak, Sjoerd Peters, Tom Thieuleux, Wouter Schokkin, Zahir Hanazi

Publish…

View On WordPress

0 notes

newscheckz · 4 years ago

Text

Kisumu port, rail gives hope to industries and regional trade

New Post has been published on https://newscheckz.com/kisumu-port-rail-gives-hope-to-industries-and-regional-trade/

Kisumu port, rail gives hope to industries and regional trade

The revival of the old Metre Gauge Rail to Kisumu and the link to Mombasa through the SGR is expected to boost trade in the region and with neighbouring countries.

Local traders and industries are hoping to benefit from the projects with the Kenya Association of Manufacturers (KAM), Kenya National Chamber of Commerce and TradeMark East Africa terming the infrastructure as a “game-changer”.

It includes the upgraded Kisumu Port expected to boost exports and imports through the lake transport network mainly between Kenya, Uganda and Tanzania.

According to KAM, revival of the old rail is significant for the local manufacturing sector as it opens up Rift Valley, Western and Nyanza regions, and increases connectivity with other parts of the country, particularly Nairobi and Mombasa.

“The railway line shall increase the efficiency of movement of raw materials to industries in Rift Valley, Western and Nyanza. Additionally, it shall speed up the transportation of finished goods from the factory to the markets,” chief executive Phyllis Wakiaga told the Star.

The port will enhance market access in countries surrounding Lake Victoria.

“We hope to see increased volumes of goods transported through Lake Victoria, into the East African Community markets,” said Wakiaga.

The Kenya National Chamber of Commerce and Industry (KNCCI), Kisumu chapter, has expressed optimism the development will open the region for trade, mainly agricultural and industrial produces.

“It is going to open trade for people in Western Kenya and connect markets both locally and in the region,” chairman Israel Agina said yesterday, noting Kenya has been losing business to Tanzania which has recently enticed Uganda with its Lake transport, even as Uganda remains a key trading partner for Kenya.

Uganda is the key destination for transit cargo coming through the Port of Mombasa, accounting for 83.2 per cent of all goods to the hinterland, Kenya Ports Authority data shows.

South Sudan takes up 9.9 per cent while DR Congo, Tanzania and Rwanda account for 7.2 per cent, 3.2 per cent and 2.4 per cent respectively.

Kisumu Port links Kenya to small ports of Musoma, and Bukoba in Tanzania and Entebbe and Port Bell in Uganda.

TradeMark East Africa has vouched for Kisumu Port as a key facility that will boost trade within the East Africa Community(EAC).

“Kisumu port is served by the Northern Corridor and would attract transit cargo traffic to Uganda and Northern Tanzania,” director-Great Lakes, Sjoerd Visser, told the Star.

The rail and port projects are expected to support the growth of agricultural exports such as tea and coffee, domestic movement of fresh milk, and other produce.

Kenya Railways which is running Kisumu Port with main operations on its MV Uhuru has also been moving oil products using the port.

The facility will also serve factories in Rift Valley and western Kenya and the fish industry in Kisumu, with hopes of revival and growth of installations in the region where the likes of Kisumu Cotton Mills (Kicomi) were key in the 1990s.

Kenya Breweries’ Kisumu plant, revived Rivatex East Africa and new KCC are among those expected to move volumes on rail, according to Kenya Railways.

It is putting final touches to link the old rail to the SGR, at Naivasha, reviving the country’s expansive railway operations that had remained dormant for more than two decades, with economies of small towns along the railway line suffering from reduced business activities.

Kenya Railways managing director Philip Mainga notes that the connection will ensure a seamless rail system for both passengers and cargo between Mombasa , Kisumu and Malaba, which will further support transit cargo movement into the hinterland.

He is also keen to revive railway lines in Butere, Eldoret, Kitale and the Voi-Taveta line to increase cargo movement between Kenya and Tanzania through the Taveta-Holili border, a move that is likely to bring back to life the small towns.

Renewed ties with Tanzania, a recent trade agreement with Burundi, and a much stable trade between Kenya and Uganda are elements local industries are counting on, as they embrace the improved infrastructure to move volumes to these markets.

They are hoping protectionism trends seen in the region in recent times, such as bans on maize, high tariffs imposed on goods and controls on the milk industry will be addressed to support intra EAC trade.

According to the East African Business Council (EABC), tariff and non-tariff barriers are still hampering intra-EAC trade, which is still at a low of 13 per cent compared to common markets such as the EU which is at 67 per cent.

EAC Secretary General Peter Mathuki has since committed to growing the trade by among others, finalisation of the comprehensive review of the EAC Common External Tariff (CET) and its uniform application in the bloc.

The EAC-CET comprises a triple band structure for raw materials and capital goods (0 per cent), intermediate goods (10 per cent) and final goods (25 per cent), as well as a Sensitive Items list with exceptions to the three-band rule for specified commodities attracting high rates of duty (notably, all above 30 per cent).

#kisumuport

0 notes

bongianimuseum · 4 years ago

Text

“Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero Maggi”

COMUNICATO STAMPA

SPAZIO OPHEN VIRTUAL ART GALLERY

“Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero Maggi”

a cura di Sandro Bongiani

Dal 29 agosto al 28 novembre 2020

Inaugurazione: sabato 29 agosto 2020, ore 18.00

S’inaugura sabato 29 agosto 2020, alle ore 18.00, la mostra collettiva internazionale a cura di Sandro Bongiani dal titolo: “Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero Maggi” che lo Spazio Ophen Virtual Art Gallery di Salerno dedica all’artista italiano Ruggero Maggi, uno dei più interessanti artisti contemporanei nati negli anni cinquanta. Una importante mostra collettiva internazionale in concomitanza anche della speciale ricorrenza del suo settantesimo compleanno, presentando 289 opere di 295 artisti presenti su un totale corpus grafico di ben 388 opere arrivate da ogni parte del mondo.

Ruggero Maggi inizia la sua attività di artista negli anni '70 con lavori incentrati sulla poesia visiva, sulla mail art, copy-art, laser art e olografia caratterizzati anche dall’inserimento di “estratti” di vita reale. Con il passare degli anni queste strutture “interferenti” all’interno dell’opera sono diventate sempre più evidenti, in un rapporto di intensa “osmosi”, in cui a partire dal 1989 gli arcaici elementi naturali convivono con componenti tecnologici, fino alle opere recenti dove il concetto “Artificiale /Naturale” tra ”sincronismo concettuale e emozionale” assume un ruolo predominante consegnandoci una realtà in cui l’azione umana coincide con quella morale, in un complesso intrico di rimandi e di sollecitazioni. Sandro Bongiani nella presentazione a questa rassegna scrive: “un continuo interesse verso la natura e la dimensione umana in un complesso rimando di sollecitazioni e interferenze, di sottintesi e nascosti richiami in cui l'azione coincide sinteticamente con il tempo provvisorio e oscuro dell’uomo. In questa particolare condizione, la sua ricerca marginale di confine “più vera di natura” ha saputo prendere corpo e manifestarsi in una sintesi poetica accorta che condivide le urgenze estreme della vita ed i contrasti inquieti della nostra malandata società contemporanea”.

Artisti presenti:

Christian Alle Dino Aloi Antonio Amato Lutz Anders Leslie Atkins Paola Baldassini Franco Ballabeni Calogero Barba Fabiola Barna Donatella Baruzzi Pier Roberto Bassi Umberto Basso Keith Bates Elisa Battistella Lutz Beeke Giacomo Beffa Lancillotto Bellini Milena Bellomo C. Mehrl Bennett John M. Bennett Luisa Bergamini Mariarosa Bergamini Pedro Bericat Carla Bertola Diane Bertrand Rita Bertrecchi Massimo Biagi Gabriele Bianconi Lucia Biral Manuel Xio Blanco Antonio Bobò Rovena Bocci Norbert Bockmann Kika Bohr Giovanni Bonanno Adriano Bonari Anna Boschi Rosa Bosco Maria Cecilia Bossi Marzia Braglia Hans Braumüller Rossana Bucci Joachim Buchholz Anna Maria Buonapace Viviana Buttarelli Fulgor C. Silvi Mirta Caccaro Alfonso Caccavale Glauco Lendaro Camiless Loretta Cappanera Guido Capuano Lamberto Caravita Cascadia Artpost Bruno Cassaglia Antonia Mayol Castello Gianpiero Castiglioni Renato Cerisola Bruno Chiarlone Simonetta Chierici Silvia Cibaldi Cosmo Cinisomo Circulaire132 Maria Antonietta Claretto Anna Maria Cognigni Ryosuke Cohen Mabi Col Francesco Cornello Enzo Correnti Carmela Corsitto Crackerjack Kid Maria Credidio Anna Maria Crescenzi Laura Cristin Carla Crosio Rosa Cuccurullo Crescenzio D'Ambrosio Nicolò D’Alessandro Diana Danelli Marc De Hay Ko De Jonge Mario De Leo Antonio De Marchi Teo De Palma Adolfina De Stefani Albina Dealessi Michel Della Vedova Antonio Di Michele Debora Di Bella Elena Di Felice Maura Di Giulio Fabio Di Ojuara Franco Di Pede Marcello Diotallevi Giovanna Donnarumma Mike Dyar Eart Art Mimmo Emanuele Rita Esposito Ever Arts Cinzia Farina Fernanda Fedi Gretel Fehr Domenico Ferrara Foria Ivana Ferraro Luc Fierens Giuseppe Filardi Anna Finetti Alessandra Finzi Aaron Flores Maurizio Follin Roberto Formigoni Kiki Franceschi Nicola Frangione Piet Franzen SIDAC Giglio Frigerio Ivo Galassi Daniele Galdiero Rosalie Gancie Antonella Gandini Attilia Garlaschi Claudio Gavina Ombretta Gazzola Roberta Ghisla Roberto Gianinetti Mario Giavino Ed Giecek Gino Gini Guglielmo Girolimini Lino Giussani Coco Gordon Bruno Gorgone Daniela Gorla Claudio Grandinetti Elke Grundmann Paolo Gubinelli Giovanni Gurioli _Guroga Karl Friedrich Hacher Hanrahan Peter Hide 311065 Uwe Hofig Slanye Huang Carlo Iacomucci Ibirico Gennaro Ippolito Robert James Benedetta Jandolo Janus Edition Isabel Jover Magda Lagerwerf Felipe Lamadrid Giusi Lazzari Ettore Le Donne Nadine Lenain Pascal Lenoir Alfonso Lentini Marialisa Leone Giovanni Leto Pino Lia Pierpaolo Limongelli Pietro Lista Oronzo Liuzzi Serse Luigetti Ruggero Maggi Olga Maggiora Nadia Magnabosco Mailarta MailArtMartha Loredana Manciati Antonio Mancini Antonello Mantovani Angela Marchionni Renzo Margonari Patrizio Maria Dorian Ribes Marinho Laura Marmai Max Marra Calogero Marrali Maria Grazia Martina Maribel Martinez Gianni Ettore Andrea Marussi Anna Maria Matone Anja Mattila Michelangelo Mayo Monica Mazzone Pierluigi Meda Massimo Medola Myriam M. Mercader Miche Art Universalis Monica Michelotti Virginia Milici Gabi Minedi Antoni Mirò Annalisa Mitrano Henning Mittendorf Mauro Molinari Domingo Sanz Montero Maya Lopez Muro Museuvofmailart Keiichi Nakamura Giuliana Natali Katerina Nikoltsou Aldo Nodari Pierangela Orecchia Clemente Padin Lucia Paese Franco Panella Katia Paoletti Linda Paoli Paola Pareschi Sjoerd Paridaen Enzo Patti Giuseppe Pellegrino Remy Penard Walter Pennacchi Mariella Perani Marisa Pezzoli Riccardo Pezzoli Tarcisio Pingitore Horvath Piroska Valentina Poli Veronique Pozzi Painè Nadia Presotto Daniele Principe Tiziana Priori Gina Pritti Giancarlo Pucci Fabrizio Randini Cesar Reglero Gaetano Ricci Angelo Ricciardi Isabella Rigamonti Carla Rigato Ina Ripari Costantino Rizzuti Ilaria Rizzuti Jaume Rocamora Gian Paolo Roffi Claudio Romeo Piero Ronzat Giovanni Ronzoni Lorenzo Rosselli Manuel Ruiz Ruiz Marialuisa Sabato Hikmet Sahin Piero Sani Sergio Sansevrino Antonella Sassanelli Antonio Sassu Anna Maria Saviano Roberto Scala Duccio Scheggi Peter Schubert Lars Schumacher Jörg Seifert Cesare Serafino Lucio Serafino Tiziano Serafino Domenico Severino Noriko Shimizu Maria Josè Silva – Mizè Pietro Silvestro Cecilia Solamito Luigino Solamito Alberto Sordi Cristina Sosio Lucia Spagnuolo Celina Spelta Ciro Stajano Honoria Starbuck Giovanni e Renata Strada Rod SummersVec Elisa Taiola Franco Tajariol Nello Teodori Ernesto Terlizzi Gian Paolo Terrone Elsa Testori Roberto Testori Thierry Tillier Paola Toffolon Renata Torazzo Micaela Tornaghi Horst Tress Alan Turner Stefano Turrini Mikel Untzlla Sigismund Urban Valdor Generoso Vella Silvia Venuti Ada Vera Verbena Daniele Virgilio Alberto Vitacchio Antonio Zenadocchio Rolando Zucchini.

RUGGERO MAGGI / Biografia

Dal 1973 si occupa di poesia visiva e libri d'artista (Archivio Non Solo Libri); dal 1975 di copy art e arte postale (Archivio Amazon); dal 1976 di laser art, dal 1979 di olografia, dal 1980 di X-ray art e dal 1985 di arte caotica sia come artista - con opere ed installazioni incentrate sullo studio del caos, dell’entropia e dei sistemi frattali - sia come curatore di eventi: “Caos italiano” 1998; “Caos – Caotica Arte Ordinata Scienza” 1999 – 2000; “Isole frattali” 2003, “CaoTiCa” 2004, “Attrazione frattale” 2006, “Caos e Complessità” 2009, “Caos, l’anima del caso” 2010, “Caotica.2014” Lodi e Jesi.

Tra le installazioni olografiche: “Una foresta di pietre” (Media Art Festival - Osnabrück 1988) e “Un semplice punto esclamativo” (Mostra internazionale d’Arte Olografica alla Rocca Paolina di Perugia – 1992); tra le installazioni di laser art: “Morte caotica” e “Una lunga linea silenziosa” (1993), “Il grande libro della vita” e “Il peccatore casuale” (1994), “La nascita delle idee” (1993) esposta nel 1995 al Museo d’Arte di San Paolo (BR).

Suoi lavori sono esposti al Museo di Storia Cinese di Pechino ed alla GAM di Gallarate. Ha inoltre partecipato alla 49./52./54. Biennale di Venezia ed alla 16. Biennale d’arte contemporanea di San Paolo nel 1980.

2006 realizza “Underwood” installazione site-specific per la Galleria d’Arte Moderna di Gallarate.

2007 presenta come curatore il progetto dedicato a Pierre Restany “Camera 312 – promemoria per Pierre” alla 52. Biennale di Venezia.

2008 presenta come curatore il progetto “Profondità 45 – Michelangelo al lavoro” sul rapporto Arte -Tecnologia. Nel 2008 a Villa Glisenti (BS) ed all’Art Centre della Silpakorn University di Bangkok, per un simposio artistico italo-thailandese dedicato alle problematiche del riscaldamento globale, realizza l’installazione “Ecce ovo”.

2009 cura l’installazione site-specific collettiva “Prima o poi ogni muro cade” all’interno di PLAZA: OLTRE IL LIMITE 1989-2009 XX Anniversario della caduta del Muro di Berlino in Galleria del Corso a Milano; evento successivamente presentato a Villa Pomini a Castellanza (VA) e Spazio Luparia a Stresa.

2010 “GenerAction – un promemoria per le generazioni” progetto di Mail Post.it Art presso la Galleria di Arti Visive dell’Università del Melo - Gallarate.

2011/2013/2015/2017 presenta a Venezia con il Patrocinio del Comune di Venezia Padiglione Tibet, progetto presentato successivamente alla Biennale di Venezia, al Museo Diotti di Casalmaggiore (CR), palazzo Ducale di Genova e presso la Biblioteca Laudense di Lodi.

2014 PadiglioneTibet partecipa alla Bienal del Fin del Mundo in Argentina.

2016 “TERRA/materiaprima” progetto di Mail Art presso la Galleria di Arti Visive dell’Università del Melo – Gallarate.

2016 presenta Padiglione Tibet al Castello Visconteo di Pavia.

2017 presenta la 1 Biennale Internazionale di Mail Art a Venezia – Palazzo Zenobio

2018 Padiglione Tibet partecipa alla Vogalonga (Venezia)

2018 installazione “Erosioni in pinzimonio” - Poetry and Pottery Un’inedita avventura fra ceramica e poesia visiva - CAMeC centro arte moderna e contemporanea La Spezia

2018 installazione CaraPace - Museo Tecnico Navale - La Spezia

2019 “Onda Sonora” libro collettivo – V Biennale del Libro d'artista - Napoli

2019 ARTNIGHT Venezia – Padiglione Tibet - videoproiezione 2011.2019. Storia di un padiglione per un paese che non c'è - Magazzini del Sale, Reale Società Canottieri Bucintoro

2019 riceve il Premio alla carriera - PREMIO ARTE IN ARTI E MESTIERI 2019 – XIX EDIZIONE - Fondazione Scuola Arti e Mestieri "F. Bertazzoni" - Suzzara (MN)

2020 “#GlobalViralEmergency / Fate Presto” L’arte tra scienza, natura e tecnologia - Spazio Ophen Virtual Art Gallery – Salerno

“Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero Maggi”

SPAZIO OPHEN VIRTUAL ART GALLERY

Via S. Calenda, 105/D - Salerno, Tel/3937380225

e-mail: [email protected]

Gallery: http://www.collezionebongianiartmuseum.it

Orario continuato tutti i giorni dalle 00.00 alle 24.00

#ruggeromaggi

1 note · View note

michellemagly · 5 years ago

Text

Buying hacked computers | VPRO Documentary

New Post has been published on https://computercoolingstore.com/buying-hacked-computers-vpro-documentary/

Buying hacked computers | VPRO Documentary

youtube

In this documentary, filmmaker Anthony van der Meer investigates the lively digital trade in hacked computers. He infiltrates a hacker forum for ‘RATters’; hackers who spy on people, steal or blackmail them. These victims are called ‘slaves.’

The documentary gives an insight into a world that remains hidden from many and, at the same time, investigates the ethical and journalistic limits of the maker.

The hacker forums offer not only ‘RAT tools,’ but also complete manuals on how to use these tools. Experienced RATters help beginners on their way, and tips are given on how to make money from slaves, whose photos are shared as trophies. Even antivirus software is dodged with easy-to-use tools.

Scenario & Direction: Anthony van der Meer Production assistant: Noëlla Cornelisse camera: Gijs Wilbers, Alwin Ritstier, Ruben Peters, Hendrik van Beek Music & Sound post production: Sjoerd Limberger Assembly: Anthony van der Meer, Alwin Ritstier Visual effects: Kevin Verbeek Colour correction & delivery: Laurent Fluttert Courtesy of: Max Oomen, Sjoerd van Rijsbergen, Janez Jansa, Gregor Gobec

On VPRO broadcast you will find nonfiction videos with English subtitles, French subtitles and Spanish subtitles, such as documentaries, short interviews and documentary series.

This channel offers some of the best travel series from the Dutch broadcaster VPRO. Our series explore cultures from all over the world. VPRO storytellers have lived abroad for years with an open mind and endless curiosity, allowing them to become one with their new country. Thanks to these qualities, they are the perfect guides to let you experience a place and culture through the eyes of a local. Uncovering the soul of a country, through an intrinsic and honest connection, is what VPRO and its presenters do best.

So subscribe to our channel, and we will be delighted to share our adventures with you! more information at

Visit additional youtube channels bij VPRO broadcast: VPRO Broadcast: VPRO Metropolis: VPRO Documentary: VPRO World Stories: VPRO Extra: VPRO VG (world music): VPRO 3voor12 (alternative music): VPRO 3voor12 extra (music stories): www.VPRObroadcast.com

0 notes

pumpkinqueen-bonecollector · 5 years ago

Text

Buying hacked computers | VPRO Documentary

New Post has been published on https://computercoolingstore.com/buying-hacked-computers-vpro-documentary/

Buying hacked computers | VPRO Documentary

youtube

The documentary gives an insight into a world that remains hidden from many and, at the same time, investigates the ethical and journalistic limits of the maker.

On VPRO broadcast you will find nonfiction videos with English subtitles, French subtitles and Spanish subtitles, such as documentaries, short interviews and documentary series.

So subscribe to our channel, and we will be delighted to share our adventures with you! more information at

0 notes

the-etranger · 5 years ago

Text

Buying hacked computers | VPRO Documentary

New Post has been published on https://computercoolingstore.com/buying-hacked-computers-vpro-documentary/

Buying hacked computers | VPRO Documentary

youtube

The documentary gives an insight into a world that remains hidden from many and, at the same time, investigates the ethical and journalistic limits of the maker.

On VPRO broadcast you will find nonfiction videos with English subtitles, French subtitles and Spanish subtitles, such as documentaries, short interviews and documentary series.

So subscribe to our channel, and we will be delighted to share our adventures with you! more information at

0 notes

fandomstuckdiversity · 5 years ago

Text

Buying hacked computers | VPRO Documentary

New Post has been published on https://computercoolingstore.com/buying-hacked-computers-vpro-documentary/

Buying hacked computers | VPRO Documentary

youtube

The documentary gives an insight into a world that remains hidden from many and, at the same time, investigates the ethical and journalistic limits of the maker.

On VPRO broadcast you will find nonfiction videos with English subtitles, French subtitles and Spanish subtitles, such as documentaries, short interviews and documentary series.

So subscribe to our channel, and we will be delighted to share our adventures with you! more information at

0 notes

acid-bvrn · 5 years ago

Text

Buying hacked computers | VPRO Documentary

New Post has been published on https://computercoolingstore.com/buying-hacked-computers-vpro-documentary/

Buying hacked computers | VPRO Documentary

youtube

The documentary gives an insight into a world that remains hidden from many and, at the same time, investigates the ethical and journalistic limits of the maker.

On VPRO broadcast you will find nonfiction videos with English subtitles, French subtitles and Spanish subtitles, such as documentaries, short interviews and documentary series.

So subscribe to our channel, and we will be delighted to share our adventures with you! more information at

0 notes

myfontz · 6 years ago

Text

The 100 All Time Best Fonts

FontShop presents: The 100 all time Best Fonts since Guternberg, as selected by their users and an international jury.

How have they rated the font?: The review of immeasurable qualities is tricky. How does one measure aesthetic quality, the benefit of an item, its value to humanity? How does one determine a list of the best fonts of all time? They tried to do this by using on objective and two subjective measurement patters weighted as follows:

FontShop Sales Figures: 40%

Historical Value/Meaning: 30%

Aesthetic Qualities: 30%

The evaluation consisted exclusively of licensed or ëcommercialí fonts. Free fonts or operating system fonts were not considered, nor were fonts integral to standard software (i.e. Arial, Verdana, etc.). Font variations, which over the centuries have been individually interpreted by various Foundries, were uniquely evaluated as a class and the best variant was entered into the main judging process.

Positions: | 01-10 | 11-20 | 21-30 | 31-40 | 41-50 | 51-60 | 61-70 | 71-80 | 81-90 | 91-100

Ranking | Name | [Date - Designer]

Helvetica [1957 – Max Miedinger]

Garamond [1530 – Claude Garamond]

Frutiger [1977 – Adrian Frutiger]

Bodoni [1970 – Giambattista Bodoni]

Futura [1927 – Paul Renner]

Times [1931 – Stanley Morison]

Akzidenz Grotesk [1957 – Gunter Gerhard Lange]

Officina [1990 – Erik Spiekermann]

Gill Sans [1930 – Eric Gill]

Univers [1957 – Adrian Frutiger]

Optima [1954 – Hermann Zapf]

Franklin Gothic [1903 – Morris Fuller Benton]

Bembo [1496 – Francesco Griffo]

Interstate [1993 – Tobias Frere-Jones]

Thesis [1994 – Lucas de Groot]

Rockwell [1934 – Frank H. Pierpont]

Walbaum [1800 – Justus Walbaum]

Meta [1991 – Erik Spiekermann]

Trinité [1982 – Bram De Does]

Din [1926 – Ludwig Goller]

Matrix [1986 – Zuzana Licko]

OCR [1965 – American Type Founders]

Avant Garde [1968 – Herb Lubalin]

Lucida [1985 – Chris Holmes / Charles Bigelow]

Sabon [1964 – Jan Tschichold]

Zapfino [1998 – Hermann Zapf]

Letter Gothic [1956 – Roger Roberson]

Stone [1987 – Summer Stone]

Arnhem [1998 – Fred Smeijers]

Minion [1990 – Robert Slimbach]

Myriad [1992 – Twombly & Slimbach]

Rotis [1988 – Olt Aicher]

Eurostile [1962 – Aldo Novarese]

Scala [1991 – Martin Majoor]

Syntax [1968 – Hans Eduard Meier]

Joanna [1930 – Eric Gill]

Fleishmann [1997 – Erhard Kaiser]

Palatino [1950 – Hermann Zapf]

Baskerville [1754 – John Baskerville]

Fedra [2002 – Peter Bil’ak]

Gotham [2000 – Tobias Frere-Jones]

Lexicon [1992 – Bram De Does]

Hands [1991 – Letterror]

Metro [1929 – W. A. Dwiggins]

Didot [1799 – Firmin Didot]

Formata [1984 – Bernd Mˆllenst‰dt]

Caslon [1725 – William Caslon]

Cooper Black [1920 – Oswald B. Cooper]

Peignot [1937 – A. M. Cassandre]

Bell Gothic [1938 – Chauncey H. Griffith]

Antique Olive [1962 – Roger Excoffon]

Wilhelm Klngspor Gotisch [1926 – Rudolf Koch]

Info [1996 – Erik Spiekermann]

Dax [1995 – Hans Reichel]

Proforma [1988 – Petr van Blokland]

Today Sans [1988 – Volker Kuster]

Prokyon [2002 – Erhard Kaiser]

Trade Gothic [1948 – Jackson Burke]

Swift [1987 – Gerald Unger]

Copperplate Gothic [1901 – Frederic W. Goudy]

Blur [1992 – Neville Brody]

Base [1995 – Zuzana Licko]

Bell Centennial [1978 – Matthew Carter]

News Gothic [1908 – Morris Fuller Benton]

Avenir [1988 – Adrian Frutiger]

Bernhard Modern [1937 – Lucian Bernhard]

Amplitude [2003 – Christian Schwartz]

Trixie [1991 – Erik van Blokland]

Quadraat [1992 – Fred Smeijers]

Neutraface [2002 – Christian Schwartz]

Nobel [1929 – Sjoerd de Roos]

Industria [1990 – Neville Brody]

Bickham Script [1997 – Richard Lipton]

Bank Gothic [1930 – Morris Fuller Benton]

Corporate ASE [1989 – Kurt Weidemann]

Fago [2000 – Ole Schafer]

Trajan [1989 – Carol Twombly]

Kabel [1927 – Rudolf Koch]

House Gothic 23 [1995 – Tal Leming]

Kosmik [1993 – Letterror]

Caecilia [1990 – Peter Matthias Noordzij]

Mrs Eaves [1996 – Zuzana Licko]

Corpid [1997 – Lucas de Groot]

Miller [1997 – Matthew Carter]

Souvenir [1914 – Morris Fuller Benton]

Instant Types [1992 – Just van Rossum]

Clarendon [1845 – Robert Besley]

Triplex [1989 – Zuzana Licko]

Benguiat [1977 – Ed Benguiat]

Zapf Renaissance [1984 – Hermann Zapf]

Filosofia [1996 – Zuzana Licko]

Chalet [1996 – Ken Barber]

Quay Sans [1990 – David Quay]

Cézanne [1995 – Michael Want, James Grieshaber]

Reporter [1938 – Carlos Winkow]

Legacy [1992 – Ronald Arnholm]

Agenda [1993 – Greg Thompson]

Bello [2004 – Underware]

Dalliance [2000 – Frank Heine]

Mistral [1953 – Roger Excoffon]

#index #source: fontshop #top: classical #top 100

1 note · View note