#Sharon Sant

[jolieeason]

Goodreads Monday: Sky Song (Sky Song Trilogy: Book 1) by Sharon Sant

This is a weekly meme where anyone can choose and highlight a random book from their Goodreads TBR. This meme was formerly featured on LaurensPageTurners and was taken over by Budget Tales Book Blog. An unknown past. An unwanted destiny. A fight for survival. A strange-eyed boy with no memory of his true identity or real parents, Jacob could have no idea of the mortal danger he has been in…

[jpgcore]

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[chicinsilk]

Harper's Bazaar December 1967

American actress Sharon Tate wears a tight white swimsuit with virtually no sides or back. By Cole of California, in Fortrel knit by Waumbec. Jewelry of Sant Angelo. Halston Hat from Bergdorf Goodman.

L'actrice américaine Sharon Tate porte un maillot blanc moulant, pratiquement sans côtés ni dos. Par Cole of California, en tricot Fortrel par Waumbec. Bijoux de Sant Angelo. Chapeau de Halston de Bergdorf Goodman.

Photo Otto Stupakoff

[juliesandothings]

Four from Luc Sante - No Smoking, Assouline, 2004

Top: Monica Vitti, in Modesty Blaise - Joseph Losey, 1966

Second from Top: Carole Lombard, 1930′s

Second from Bottom: Jane Birkin, Paris, 1975

Bottom: Sharon Stone, in Basic Instinct - Paul Verhoeven, 1992

https://www.abebooks.com/book-search/title/no-smoking/author/sante/publisher/assouline/

[foggycatgarden]

Sharon Stone Photo by Sante D'Orazio

[bruderup]

Fallout New Vegas

Name meaning

Companion

Arcade (Coming from Arcadia) Gannon (Fair, white)

Rose of Sharon (Beauty, healing) Cassidy (Clever, curly-hair)

Veronica (She who brings victory) Santangelo (One who came from Sant’ Angelo (saint angel))

Craig (Rock) Boone (Good)

Lily (Pure, rebirth) Bowen (Descendant of Bohan)

Raul (Wolf counsel) Tejada ((Roof) tile, lime tree)

Rex (King)

[gothicmonsters]

Van Sant’s confusion about the larger cultural and philosophical issues at issue in this regard becomes apparent in [My Own Private Idaho]’s ending, which, as a number of critics have pointed out, differs dramatically from the ending published in the screenplay. In the film, Mike finds himself alone again in Idaho, standing on the road that earlier in the film reminded him of a ‘fucked-up face.’ He says, ‘I’m a connoisseur of roads. I’ve been tasting roads my whole life. This road will never end. It probably goes all around the world.’ At which point he collapses, only to be robbed by a couple of passersby and then pulled into yet another car by someone we cannot identify, while ‘America the Beautiful,’ in a slide guitar version, plays elegiacally in the background. In the screenplay, standing on a road in the country, Mike thinks about his failed quest to find his mother, to return home, and about his longing for a normal family, which he had earlier described to Scott as one, ‘you know, with a mom and a dad and a dog and shit like that’.

After succumbing one last time to narcolepsy, Mike is found lying on the side of the road by a passerby, who ‘puts Mike in his car and drives off down the road.’ In the published screenplay, that passerby is Scott Favor, which seems intended to verify Mike’s final thoughts, his revelation that ‘sometimes I had thought that God had not smiled on me, and had given me a bum deal. And other times, I had thought that God had smiled on me. Like now. He was smiling on me … for the time being …’ In mild understatement, Bergbusch comments that ‘it is perhaps because Mike’s speech rings somewhat hollow that Van Sant chose not to include it in the film'. He opts instead for the realistic and hence generally pessimistic conclusion filmed (which, like reality itself, maintains nevertheless a certain hopefulness, our ability to suggest, as have several critics, that in this case the person who picks up the sleeping Mike is a good Samaritan). But one wonders: why should the notion that one can make one’s own home or own family ring ‘somewhat hollow’? Why should this notion seem a necessary failure, or merely sentimental, when conventional understandings of both have been severely undermined by social realities such that many, many, many of us now live in a vacuum of legal, moral, and even conceptual legitimacy?

���Sharon O’Dair, "Cursing the Queer Family: Shakespeare, Psychoanalysis and My Own Private Idaho"

[65eatonplace]

 1963 headshots of actress Sharon Tate from the beginning of her career.

Sharon had appeared in Sante Fey cigar & Chevy car commercials before being signed to a seven year contract with Martin Ransohoff’s Filmways studios in 1963. 

Photos by  Lou Jacobs Jr for Filmways

[moviereviewstation]

The Movie List

Hi all, 

As promised, here’s the list. Once a movie has been reviewed, I’ll turn the movie into a link to the review on this list. Any movie we can’t find will be marked with a cross through. There were double ups in the categories, movies being listed twice, so I’ve only let them be in the first category they show up in (Hence why there isn’t 100 movies in the fourth category). The list is below: 

1. GENRE 

Action-Aventure

The Mark of Zorro (Fred Niblo, 1920)

The Adventures of Robin Hood (Michael Curtiz and William Keighley, 1938)

The Seven Samurai (Akira Kurosawa, 1954)

Top Gun (Tony Scott, 1986)

Lethal Weapon (Richard Donner, 1987)

Thelma and Louise (Ridley Scott, 1991)

Mission: Impossible (Brian De Palma, 1996)

Kill Bill: Volume 1 (Quentin Tarantino, 2003)

Animation

Steamboat Willie (Ub Iwerks, 1928)

Snow White and the Seven Dwarfs (David Hand and William Cottrell, 1937)

Pinocchio (Ben Sharpsteen and Hamilton Luske, 1940)

Yellow Submarine (George Dunning, 1968)

Akira (Katsuhiro Otomo, 1988)

Toy Story (John Lasseter, 1995)

Spirited Away (Hayat Miyazaki, 2001)

Belleville Rendez-vous (Sylvain Chomet, 2003)

Wallace and Gromit: The Curse of the Were-Rabbit (Steve Box and Nick Park, 2005)

Wall-E (Andrew Stanton, 2008)

Up (Pete Docter and Bob Peterson, 2009)

How To Train Your Dragon (Chris Sanders and Dean DeBlois, 2010)

Avante-Garde

L’Inhumaine (Marcel L’Herbier, 1924)

Un Chien Andalou (Luis Bunuel, 1929)

L’Age d’Or (Luis Bunuel, 1930)

Biopic

Young Mr. Lincoln (John Ford, 1939)

Gandhi (Richard Attenborough, 1982)

A Beautiful Mind (Ron Howard, 2001)

The Aviator (Martin Scorsese, 2004)

Ray (Taylor Hackford, 2004)

The Last King of Scotland (Kevin Macdonald, 2006)

Milk (Gus Van Sant, 2008)

Comedy

The General (Clyde Bruckman and Buster Keaton, 1927)

Duck Soup (Leo McCarey, 1933)

His Girl Friday (Howard Hawks, 1940)

The Ladykillers (Alexander Mackendrick, 1955)

The Pink Panther (Blake Edwards, 1963)

Annie Hall (Woody Allen, 1977)

Airplane! (Jim Abrahams, David Zucker, and Jerry Zucker, 1980)

Four Weddings and a Funeral (Mike Newell, 1994)

The Full Monty (Peter Cattaneo, 1997)

Meet the Parents (Jay Roach, 2000)

Bridget Jone’s Diary (Sharon Maguire, 2001)

The Devil Wears Prada (David Frankel, 2006)

Costume Drama

Jezebel (William Wyler, 1938)

Les Enfants du Paradis (Marcel Carne, 1945)

Senso (Luchino Visconti, 1954)

Barry Lyndon (Stanley Kubrick, 1975)

Dangerous Liaisons (Stephen Frears, 1988)

Howards End (James Ivory, 1992)

Sense and Sensibility (Ang Lee, 1995)

Bright Star (Jane Campion, 2009)

Cult

Plan 9 from Outer Space (Edward D. Wood, 1958)

Faster, Pussycat! Kill! Kill! (Russ Meyer, 1965)

Pink Flamingos (John Waters, 1972)

The Wicker Man (Robin Hardy, 1973)

The Rocky Horror Picture Show (Jim Sharman, 1975)

Withnail and I (Bruce Robinson, 1987)

Fight Club (David Finch, 1999)

Disaster

Airport (George Seaton, 1970)

The Poseidon Adventure (Ronald Neame, 1972)

The Towering Inferno (John Guillermin, 1974)

Independence Day (Roland Emmerich, 1996)

Titanic (James Cameron, 1997)

Documentary

Man with a Movie Camera (Dziga Vertov, 1929)

Night and Fog (Alain Resnais, 1955)

Don’t Look Back (D.A. Pennebaker, 1967)

The Sorrow and the Pity (Marcel Ophuls, 1969)

Bowling for Columbine (Michael Moore, 2002)

Capturing the Friedmans (Andrew Jarecki, 2003)

The Story of the Weeping Camel (Byambasuren, Dava and Luigi Falorini, 2003)

March of the Penguins (Luc Jacquet, 2005)

An Inconvenient Truth (Davis Guggenheim, 2006)

Epic

The Birth of a Nation (D.W. Griffith, 1915)

Alexander Nevsky (Sergei M. Eisenstein and Dmitri Vasilyev, 1938)

The Robe (Henry Koster, 1953)

The Ten Commandments (Cecil B. DeMille, 1956)

Ben-Hur (William Wyler, 1959)

Spartacus (Stanley Kubrick, 1960)

Doctor Zhivago (David Lean, 1965)

Gladiator (Ridley Scott, 2000)

Kingdom of Heaven (Ridley Scott, 2005)

Film Noir

Double Indemnity (Billy Wilder, 1944)

Fallen Angel (Otto Preminger, 1945)

The Big Sleep (Howard Hawks, 1946)

Kiss Me Deadly (Robert Aldrich, 1955)

Touch of Evil (Orson Welles, 1958)

Chinatown (Roman Polanski, 1974)

L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997)

Sin City (Frank Miller and Robert Rodriguez, 2005)

Gangster

Little Caesar (Mervyn Leroy, 1931)

Public Enemy (William Wellman, 1931)

Angels with Dirty Faces (Michael Curtiz, 1938)

Bonnie and Clyde (Arthur Penn, 1967)

The Godfather (Francis Ford Coppola, 1972)

GoodFellas (Martin Scorsese, 1990)

Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994)

Snatch (Guy Ritchie, 2000)

Gangs of New York (Martin Scorsese, 2002)

Road to Perdition (Sam Mendes, 2002)

Horror

Nosferatu (F.W. Murnau, 1922)

The Bride of Frankenstein (James Whale, 1935)

Cat People (Jacques Tourneur, 1942)

The Night of the Living Dead (George A. Romero, 1968)

The Exorcist (William Friedkin, 1973)

Halloween (John Carpenter, 1978)

Ring (Hideo Nakata, 1998)

The Blair Witch Project (Daniel Myrick and Eduardo Sanchez, 1999)

Martial Arts

Fists of Fury (Wei Lo, 1971)

The Chinese Connection (Wei Lo, 1972)

Enter the Dragon (Robert Clouse, 1973)

The Karate Kid (John G. Avildsen, 1984)

Once Upon a Time in China (Tsui Hark, 1991)

Crouching Tiger, Hidden Dragon (Ang Lee, 2000)

Hero (Zhang Yimou, 2002)

Melodrama

Imitation of Life (John M. Stahl, 1934)

Stella Dallas (King Vidor, 1937)

Now, Voyager (Irving Rapper, 1942)

Mildred Pierce (Michael Curtiz, 1945)

Brief Encounter (David Lean, 1945)

The Life of Oharu (Kenji Mizoguchi, 1952)

Musical

Le Million (Rene Clair, 1931)

42nd Street (Lloyd Bacon, 1933)

The Merry Widow (Ernst Lubitsch, 1934)

Top Hat (Mark Sandrich, 1935)

Meet Me in St. Louis (Vincente Minnelli, 1944)

Singin’ in the Rain (Gene Kelly and Stanley Donen, 1952)

Gigi (Vincente Minnelli, 1958)

West Side Story (Robert Wise and Jerome Robbins, 1961)

Cabaret (Bob Fosse, 1972)

Grease (Randal Kleiser, 1978)

Dirty Dancing (Emile Ardolina, 1987)

Moulin Rouge! (Baz Luhrmann, 2001)

Hairspray (Adam Shankman, 2007)

Propaganda

The Triumph of the Will (Leni Riefenstahl, 1935)

The Plow that Broke the Plains (Pare Lorentz, 1936)

Der Fuehrer’s Face (Jack Kinney, 1943)

Science Fiction and Fantasy

Metropolis (Fritz Lang, 1927)

The Wizard of Oz (Victor Fleming, 1939)

The Time Machine (George Pal, 1960)

2001: A Space Odyssey (Stanley Kubrick, 1968)

Solaris (Andrei Tarkovsky, 1972)

Star Wars (George Lucas, 1977)

The Matrix (Larry and Andy Wachowski, 1999)

Avatar (James Cameron, 2009)

Inception (Christopher Nolan, 2010)

Serial

The Perils of Pauline (Louis Gasnier, 1914)

Flash Gordon (Frederick Stephani, 1936)

The Lone Ranger (John English and William Witney, 1938)

Series

Charlie Chan (Various, 1931-49)

Don Camillo (Various, 1951-65)

Zatoichi (Various, 1962-2003)

The Lord of the Rings (Peter Jackson, 2001-03)

Harry Potter (Various, 2001-11)

The Chronicles of Narnia (Various, 2005-)

Teens

Rebel Without a Cause (Nicholas Ray, 1955)

American Graffiti (George Lucas, 1973)

The Breakfast Club (John Hughes, 1985)

Mean Girls (Mark Waters, 2004)

Thriller

The Third Man (Carol Reed, 1949)

Psycho (Alfred Hitchcock, 1960)

The Silence of the Lambs (Jonathan Demme, 1991)

The Constant Gardener (Fernando Meirelles, 2005)

The Girl Who Played with Fire (Daniel Alfredson, 2009)

Underground

Meshes of the Afternoon (Maya Deren, 1943)

Wavelength (Michael Snow, 1967)

Flesh (Paul Morrissey, 1968)

War

J’Accuse (Abel Gance, 1919)

Paths of Glory (Stanley Kubrick, 1957)

Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979)

Das Boot (Wolfgang Peterson, 1981)

Full Metal Jacket (Stanley Kubrick, 1987)

Saving Private Ryan (Steven Spielberg, 1998)

No Man’s Land (Danis Tanovic, 2001)

The Hurt Locker (Kathryn Bigelow, 2008)

Western

Stagecoach (John Ford, 1939)

The Man from Laramie (Anthony Mann, 1955)

The Searchers (John Ford, 1956)

The Magnificent Seven (John Sturges, 1960)

The Man who Shot Liberty Valance (John Ford, 1962)

The Wild Bunch (Sam Peckinpah, 1969)

Once Upon a Time in the West (Sergio Leone, 1968)

Unforgiven (Clint Eastwood, 1992)

True Grit (Joel and Ethan Coen, 2010)

2. WORLD FILM

Africa

The Money Order (Ousmane Sembene, Senegal, 1968)

The Night of Counting the Years (Shadi Abdelsalam, Egypt, 1969)

Xala (Ousmane Sembene, Senegal, 1975)

Chronicle of the Burning Years (Mohammed Lakhdar-Hamina, Algeria, 1975)

Alexandria… Why? (Youssef Chahine, Egypt, 1978)

Man of Ashes (Nouri Bouzid, Tunisia, 1986)

Yeelen (Souleymane Cisse, Mali, 1987)

The Silences of the Palace (Moufida Tlatli, Tunisia, 1994)

Waiting for Happiness (Abderrahmane Sissako, Mauritania, 2002)

The Middle East

Divine Intervention (Elia Suleiman, Palestine, 2002)

The Syrian Bride (Eran Riklis, Palestine, 2004)

Thirst (Tawfik Abu Wael, Palestine, 2004)

Paradise Now (Hand Abu-Assad, Palestine, 2005)

Iran

The Cow (Dariush Mehrjui, 1968)

The White Balloon (Jafar Panahi, 1995)

Taste of Cherry (Abbas Kiarostami, 1997)

The Children of Heaven (Majid Majidi, 1997)

Blackboards (Samira Makmalbaf, 2000)

The Day I Became a Woman (Marzieh Meshkini, 2000)

Secret Ballot (Babek Payami, 2001)

Kandahar (Mohsen Makmalbaf, 2001)

Turtles Can Fly (Bahman Ghobadi, 2004)

Eastern Europe

Knife in the Water (Roman Polanski, Poland, 1962)

The Shop on the High Street (Jan Kadar, Czechoslovakia, 1965)

The Round-Up (Miklos Jansco, Hungary, 1965)

Loves of a Blonde (Milos Foreman, Czechoslovakia, 1965)

Daisies (Vera Chytilova, Czechoslovakia, 1966)

Closely Observed Trains (Jiri Menzel, Czechoslovakia, 1966)

Man of Marble (Andrzej Wajda, Poland, 1976)

The Three Colours trilogy (Krzysztof Kieslowski, Poland, 1993-94)

Divided We Fall (Jan Hrebejk, Czech Republic, 2000)

The Turin Horse (Bela Tarr, Hungary, 2011)

The Balkans

A Matter of Dignity (Michael Cacoyannis, Greece, 1957)

I Even Met Happy Gypsies (Aleksandar Petrovic, Yugoslavia, 1967)

The Goat Horn (Metodi Andonov, Bulgaria, 1972)

Yol (Yilmaz Güney and Serif Goren, Turkey, 1982)

Underground (Emir Kusturica, Yugoslavia, 1995)

Eternity and a Day (Theo Angelopoulos, Greece, 1998)

Uzak (Nuri Bilge Ceylan, Turkey, 2002)

The Death of Mr. Lazarescu (Cristi Puiu, Romania, 2005)

4 Months, 3 Weeks, and 2 Days (Cristian Mungiu, Romania, 2007)

Russia

The Battleship Potemkin (Sergei Eisenstein, 1925)

Storm Over Asia (Vsevolod Pudovkin, 1928)

Earth (Alexander Dovzhenko, 1930)

Ivan the Terrible Parts I and II (Sergei Eisenstein, 1944/58)

The Cranes are Flying (Mikhail Kalatozov, 1957)

Ballad of a Soldier (Grigori Chukhrai, 1959)

The Colour of Pomegranates (Sergei Parajanov, 1969)

Come and See (Elem Klimov, 1985)

Russian Ark (Aleksandr Sokurov, 2002)

The Nordic Countries

The Phantom Carriage (Victor Sjostrom, Sweden, 1921)

Day of Wrath (Carl Dreyer, Denmark, 1943)

Persona (Ingmar Bergman, Sweden, 1966)

Babette’s Feast (Gabriel Axel, Denmark, 1987)

Festen (Thomas Vinterberg, Denmark, 1998)

Songs from the Second Floor (Roy Andersson, Sweden, 2000)

O’Horten (Bent Hamer, Norway, 2007)

The Girl with the Dragon Tattoo (Niels Arden Oplev, Sweden/Denmark/Germany/Norway, 2009)

Germany

The Last Laugh (F.W. Murnau, 1924)

Pandora’s Box (G.W. Pabst, 1929)

The Blue Angel (Josef von Sternberg, 1930)

M (Fritz Lang, 1931)

The Bridge (Bernhard Wicki, 1959)

Kings of the Road (Wim Wenders, 1976)

The Marriage of Maria Braun (Rainer Werner Fassbinder, 1978)

The Tin Drum (Volker Schlöndorff, 1979)

Run Lola Run (Tom Tykwer, 1998)

France

Napoleon (Abel Gance, 1927)

L’Atalante (Jean Vigo, 1934)

La Grande Illusion (Jean Renoir, 1937)

Le Jour se Leve (Marcel Carne, 1939)

Diary of a Country Priest (Robert Bresson, 1951)

Hiroshima Mon Amour (Alain Resnais, 1959)

Jules et Jim (Francois Truffaut, 1962)

Weekend (Jean-Luc Godard, 1967)

La Haine (Mathieu Kassovitz, 1995)

The Taste of Other (Agnes Jaoui, 2000)

The Class (Laurent Cantet, 2008)

A Prophet (Jacques Audiard, 2009)

Of Gods and Men (Xavier Beauvois, 2010)

Italy

The Flowers of St. Francis (Roberto Rossellini, 1950)

Umberto D. (Vittorio De Sica, 1952)

La Notte (Michelangelo Antonioni, 1961)

The Leopard (Luchino Visconti, 1963)

The Gospel According to St. Matthew (Pier Paolo Pasolini, 1964)

Amarcord (Federico Fellini, 1973)

1900 (Bernardo Bertolucci, 1976)

Cinema Pardiso (Giuseppe Tornatore, 1988)

Il Postino (Michael Radford, 1994)

The Best of Youth (Marco Tullio Giordana, 2003)

Gomorrah (Matteo Garrone, 2008)

Vincere (Marco Bellocchio, 2009)

United Kingdom

The Lady Vanishes (Alfred Hitchcock, 1938)

Odd Man Out (Carol Reed, 1947)

Black Narcissus (Michael Powell and Emeric Pressburger, 1947)

Whiskey Galore (Alexander Mackendrick, 1949)

The Servant (Joseph Losey, 1963)

If… (Lindsay Anderson, 1968)

Local Hero (Bill Forsyth, 1983)

Brazil (Terry Gilliam, 1985)

Billy Elliot (Stephen Daldry, 2000)

Touching the Void (Kevin Macdonald, 2003)

The King’s Speech (Tom Hooper, 2010)

Spain

Welcome Mr. Marshall! (Luis Garcia Berlanga, 1953)

Death of a Cyclist (Juan Antonio Bardem, 1955)

Viridiana (Luis Bunuel, 1961)

The Spirit of the Beehive (Victor Erice, 1973)

Cria Cuervos (Carlos Saura, 1976)

Tierra (Julio Medem, 1996)

Talk to Her (Pedro Almodovar, 2002)

The Sea Inside (Alejandro Amenabar, 2004)

Portugal

Hard Times (Joao Botelho, 19880

Abraham’s Valley (Manoel de Oliveira, 1993)

God’s comedy (Joao Cesar Monteiro, 1995)

River of Gold (Paulo Rocha, 1998)

O Delfim (Fernando Lopes, 2002)

Canada

My Uncle Antoine (Claude Jutra, 1971)

The True Nature of Bernadette (Gilles Carles, 1972)

The Apprenticeship of Duddy Kravitz (Ted Kotcheff, 1974)

The Decline of the American Empire (Denys Arcand, 1986)

I’ve Heard the Mermaids Singing (Patricia Rozema, 1987)

Dead Ringers (David Cronenberg, 1988)

Jesus of Montreal (Denys Arcand, 1989)

Exotica (Atom Egoyan, 1994)

The Sweet Hereafter (Atom Egoyan, 1997)

The Barbarian Invasions (Denys Arcand, 2003)

Twist (Jacob Tierney, 2003)

Central America

Maria Candelaria (Emilio Fernandez, Mexico, 1944)

La Perla (Emilio Fernandez, Mexico, 1947)

Los Olvidados (Luis Bunuel, Mexico, 1950)

I am Cuba (Mikhail Kalatozov, Soviet Union/Cuba, 1964)

Memories of Underdevelopment (Tomas Gutierrez Area, Cuba, 1968)

Lucia (Humberto Solas, Cuba, 1968)

Like Water for Chocolate (Alfonso Area, Mexico, 1992)

Amores Perros (Alejandro Gonzales Inarritu, Mexico, 2000)

Y Tu Mama También (Alfonso Cuaron, Mexico, 2001)

Pan’s Labyrinth (Guillermo del Toro, Mexico, 2006)

South America

The Hand in the Trap (Leopoldo Torre Nilsson, Argentina, 1961)

Barren Lives (Nelson Pereira dos Santos, Brazil, 1963)

Antonio das Mortes (Glauber Rocha, Brazil, 1969)

The Hour of the Furnaces (Fernando Solanas and Octavio Getino, Argentina, 1970)

The Battle of Chile (Patricio Guzman, Chile, 1975/79)

The Official Story (Luis Puenzo, Argentina, 1985)

Central Station (Walter Salles, Brazil, 1998)

City of God (Fernando Meirelles, Brazil, 2002)

The Secret in Their Eyes (Juan Jose Campanella, Argentina, 2010)

China, Hong Kong, and Taiwan

Two Stage Sisters (Xie Jin, China, 1965)

A Touch of Zen (King Hu, Taiwan, 1969)

The Way of the Dragon (Bruce Lee, Hong Kong, 1972)

Yellow Earth (Chen Kaige, China, 1984)

City of Sadness (Hsiou-Hsein Hou, Taiwan, 1989)

Ju Dou (Zhang Yimou and Yang Fengliang, Japan/China, 1990)

Raise the Red Lantern (Zhang Yimou, China, 1991)

Yi Yi (Edward Yang, Taiwan, 2000)

Still Life (Jia Zhang Ke, China, 2006)

Korea

The Day a Pig Fell into the Well (Hong Sang-Soo, 1996)

Shiri (Kang Je-Gyu, 1999)

Chihwaseon (Im Kwon-Taek, 2002)

The Way Home (Lee Jong-Hyang, 2002)

Oasis (Lee Chang-dong, 2002)

Spring, Summer, Fall, Winter… and Spring (Kim Ki-Duk, 2003)

Secret Sunshine (Lee Chang-Dong, 2007)

Japan

Equinox Flower (Yasujiro Ozu, 1958)

An Actor’s Revenge (Kon Ichikawa, 1963)

Boy (Nagisa Oshima, 1969)

Vengeance is Mine (Shohei Imamura, 1979)

Hana-Bi (Takeshi Kitano, 1997)

After Life (Hirokazu Koreeda, 1998)

Still Walking (Hirokazu Koreeda, 2008)

Catepillar (Koji Wakamatsu, 2010)

India

Devdas (Bimal Roy, 1955)

Rather Panchali (Satyajit Ray, 1955)

Mother India (Mehboob Khan, 1957)

Charulata (Satyajit Ray, 1964)

Bhuvan Shome (Mrinal Sen, 1969)

Sholay (Ramesh Sippy, 1975)

Nayagan (Mani Ratnam, 1987)

Salaam Bombay! (Mira Nair, 1988)

Bandit Queen (Shekhar Kapur, 1994)

Dilwale Dulhaniya Le Jayenge (Aditya Chopra, 1995)

Kannathil Muthamittal (Mani Ratnam, 2002)

Shwaas (Sandeep Sawant, 2004)

Harishchandrachi Factory (Paresh Mokashi, 2009)

People Live (Anusha Rizvi, 2010)

Australia and New Zealand

Picnic at the Hanging Rock (Peter Weir, Australia, 1975)

The Getting of Wisdom (Bruce Beresford, Australia, 1977)

Newsfront (Phillip Noyce, Australia, 1978)

My Brilliant Career (Gillian Armstrong, Australia, 1979)

Mad Max (George Millar, Australia, 1979)

Crocodile Dundee (Peter Faiman, Australia, 1986)

An Angel at My Table (Jane Campion, New Zealand, 1990)

Heavenly Creatures (Peter Jackson, New Zealand, 1994)

Happy Feet (George Millar, Australia, 2006)

Australia (Bax Luhrmann, Australia, 2008)

3. DIRECTORS

Woody Allen

Sleeper (1973)

Love and Death (1976)

Manhattan (1979)

Broadway Danny Rose (1984)

The Purple Rose of Cairo (1985)

Hannah and Her Sisters (1986)

Crimes and Misdemeanors (1989)

Husbands and Wives (1992)

Match Point (2005)

Vicky Cristina Barcelona (2008)

Pedro Almodovar

What Have I Done to Deserve This (1984)

Law of Desire (1987)

Women on the Verge of a Nervous Breakdown (1988)

High Heels (1991)

All About My Mother (1999)

Bad Education (2004)

Volver (2006)

Robert Altman

M*A*S*H* (1970)

McCabe and Mrs. Miller (1971)

Nashville (1975)

The Player (1992)

Short Cuts (1993)

Gosford Park (2001)

A Prairie Home Companion (2006)

Theo Angelopoulos

The Traveling Players (1975)

Landscape in the Mist (1988)

The Weeping Meadow (2004)

Michelangelo Antonioni

L’Avventua (1960)

L’Eclisse (1962)

Il Deserto Rosso (1964)

Blow-Up (1966)

The Passenger (1975)

Ingmar Bergman

Summer Interlude (1951)

Smiles of a Summer Night (1955)

The Seventh Seal (1957)

Wild Strawberries (1957)

The Face (1958)

Cries and Whispers (1972)

Autumn Sonata (1978)

Fanny and Alexander (1982)

Bernardo Bertolucci

Before the Revolution (1964)

The Conformist (1970)

Last Tango in Paris (1972)

The Last Emporero (1987)

The Dreamers (2003)

Luc Besson

The Big Blue (1988)

Nikita (1990)

Leon (1995)

The Fifth Element (1997)

Robert Bresson

Ladies of the Park (1945)

A Man Escaped (1956)

Balthazar (1966)

L’Argent (1983)

Tod Browning

The Unholy Three (1925)

The Blackbird (1926)

The Unknown (1927)

West of Zanzibar (1928)

Dracula (1931)

Freaks (1932)

The Devil-Doll (1936)

Luis Bunuel

An Andalusian Dog (1929)

Age of Gold (1930)

The Young and the Damned (1950)

Nazarin (1958)

The Exterminating Angel (1962)

Diary of a Chambermaid (1964)

Belle de Jour (1967)

Tristana (1970)

The Discreet Charm of the Bourgeoisie (1972)

Frank Capra

Platinum Blonde (1931)

The Bitter Tea of General Yen (1933)

Lady for a Day (1933)

It Happened One Night (1934)

Mr. Deeds Goes to Town (1936)

You Can’t Take It with You (1938)

Mr. Smith Goes to Washington (1939)

It’s a Wonderful Life (1946)

Marcel Carne

Bizarre Bizarre (1937)

Port of Shadows (1938)

The Devil’s Envoys (1942)

John Cassavetes

Shadows (1959)

Faces (1968)

Minnie and Maskowitz (1971)

Gloria (1980)

Claude Chabrol

The Cousins (1959)

The Good Time Girls (1960)

The Unfaithful Wife (1969)

The Hatter’s Ghost (1982)

The Ceremony (1995)

Nightcap (2000)

Charlie Chaplin

The Kid (1921)

A Woman of Paris (1923)

The Gold Rush (1925)

The Circus (1928)

City Lights (1931)

Modern Times (1936)

The Great Dictator (1940)

Rene Clair

The Italian Straw Hat (1928)

Under the Roofs of Paris (1930)

The Million (1931)

Freedom for Us (1931)

The Last Billionaire (1934)

The Ghost Goes West (1935)

It Happened Tomorrow (1944)

Night Beauties (1952)

Summer Manoeuvres (1955)

Henri-Geoges Clouzot

The Raven (1943)

Quay of the Goldsmiths (1947)

The Wages of Fear (1953)

Diabolique (1955)

The Picasso Mystery (1956)

Jean Cocteau

The Blood of a Poet (1930)

Beauty and the Beast (1946)

Orpheus (1950)

The Testament of Orpheus (1960)

Joel and Ethan Coen

Blood Simple (1984)

Raising Arizona (1987)

Barton Fink (1991)

Fargo (1996)

The Big Lebowski (1998)

No Country for Old Men (2007)

A Serious Man (2009)

Francis Ford Coppola

The Conversation

The Outsiders

Tucker: The Man and His Dreams

George Cukor

Dinner at Eight (1933)

Little Women (1933)

Sylvia Scarlett (1935)

David Copperfield (1935)

Camille (1936)

Holiday (1938)

The Women (1939)

The Philadelphia Story (1940)

Adam’s Rib (1949)

A Star is Born (1954)

My Fair Lady (1964)

Michael Curtiz

Kid Galahad (19370

Casablanca (1942)

Cecil B. DeMille

The Cheat (1915)

The Ten Commandments (1923)

Cleopatra (1934)

The Plainsman (1936)

Union Pacific (1939)

Reap with Wild Wind (1942)

Unconquered (1947)

Samson and Delilah (1949)

The Greatest Show on Earth (1952)

Vittorio De Sica

Shoeshine (1946)

Bicycle Thieves (1948)

Miracle in Milan (1951)

Two Women (1960)

The Garden of the Finzi-Continis (1970)

Carl Dreyer

Master of the House (1925)

The Passion of Joan of Arc (1928)

The Vampire (1932)

The Word (1955)

Gertrud (1964)

Clint Eastwood

Play Misty for Me

The Outlaw Josey Wales (1976)

Bird (1988)

Mystic River (2003)

Million Dollar Baby (2004)

Flags of Our Fathers (2006)

Letters From Iwo Jima (2006)

Invictus (2009)

Sergei Eisenstein

Strike (1924)

October (1927)

The General Line (1928)

Rainer Werner Fassbinder

The Merchant of Four Seasons (1971)

The Bitter Tears of Petra von Kant (1972)

Fear Eats the Soul (19740

Effi Briest (1974)

Fox (1975)

Mother Kusters’ Trip to Heaven (1975)

In aYear of 13 Moons (1978)

Lola (1981)

Veronika Voss (1982)

Federico Fellini

I Vitelloni (1953)

La Strada (1954)

La Dolce Vita (1960)

8 1/2 (1963)

Juiletta of the Spirits (1945)

Roma (1972)

Fellini’s Casanova (1976)

Robert J. Flaherty

Nanook of the North (1922)

Moana (1926)

Man of Aran (1934)

Louisianna Story (1948)

John Ford

The Grapes of Wrath (1940)

Fort Apache (1948)

Milos Forman

The Firemen’s Ball (1967)

One Flew Over the Cuckoo’s Nest (1975)

Amadeus (1984)

Man on the Moon (1999)

Abel Gance

The Tenth Symphony (1918)

The Wheel (1923)

The Life and Loves of Beethoven (1936)

Jean-Luc Godard

Breathless (1960)

My Life to Live (1962)

Contempt (1963)

Band of Outsiders (1964)

Alphaville (1965)

Two or Three Things I Know About Her (1967)

New Wave (1990)

In Praise of Love (2001)

Our Music (2004)

D.W. Griffith

Intolerance (1916)

True Heart Susie (1919)

Broken Blossoms (1919)

Way Down East (1920)

Orphans of the Storm (1921)

Howard Hanks

Scarface (1932)

Twentieth Century (1934)

Bringing Up Baby (1938)

Only Angels Have Wings (1939)

To Have and Have Not (1944)

Red River (1948)

Rio Bravo (1959)

Werner Herzog

Signs of Life (1967)

Fata Morgana (1971)

Aguirre, Wrath of God (1972)

Enigma of Kasper Hauser (1974)

Fitzcarraldo (1982)

My Best Friend (1999)

Grizzly Man (2005)

Encounters at the End of the World (2007)

The Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans (2009)

Alfred Hitchcock

The 39 Steps (1935)

Shadow of a Doubt (1943)

Strangers on a Train (1951)

Rear Window (1954)

Vertigo (1958)

North by Northwest (1959)

The Birds (1963)

Marnie (1964)

John Huston

The Maltese Falcon (1941)

The Treasure of the Sierra Madre (1948)

Key Largo (1948)

The Asphalt Jungle (1950)

The African Queen (1951)

Beat the Devil (1953)

The Misfits (1961)

Reflections in a Golden Eye (1967)

Fat City (1972)

The Dead (1987)

Miklos Jancso

My Way Home (1965)

The Red and the White (1968)

The Confrontation (1969)

Agnus Dei (1971)

Red Psalm (1972)

Beloved Electra (1974)

Elia Kazan

A Streetcar Named Desire (1951)

On the Waterfront (1954)

East of Eden (1955)

A Face in the Crowd (1957)

Wild River (1960)

Splendor in the Grass (1961)

Abbas Kiarostami

Where is the Friend’s Home? (1987)

And Life Goes On… (1992)

Through the Olive Trees (1994)

The Wind Will Carry Us (1999)

Ten (2002)

Krzysztof Kieslowski

- Blind Chance (1981)

- A Short Film About Killing (1988)

- A Short Film About Love (1988)

- The Double Life of Veronique (1991)

Stanley Kubrick

Lolita (1962)

Dr. Strangelove (1964)

A Clockwork Orange (1971)

Akira Kurosawa

Rashomon (1950)

To Live (1952)

Throne of Blood (1957)

The Hidden Fortress (1958)

The Bodyguard (1961)

Sanjuro (1962)

Dersu Uzala (1975)

Kagemusha (1980)

Ran (1985)

Fritz Lang

Dr. Mabuse: The Gambler (1922)

Fury (1936)

Hangmen Also Die! (1943)

The Woman in the Window (1944)

Scarlet Street (1945)

Clash by Night (1952)

The Big Heat (1953)

Human Desire (1954)

David Lean

In Which We Serve (1942)

Great Expectations (1946)

Oliver Twist (1948)

Hobson’s Choice (1954)

The Bridge on the River Kwai (1957)

A Passage to India (1984)

Spike Lee

She’s Gotta Have It (1986)

Do the Right Thing (1989)

Jungle Fever (1991)

Malcolm X (1992)

Crooklyn (1994)

Clockers (1995)

Ernst Lubitsch

Trouble in Paradise (1932)

Design for Living (1933)

Desire (1936)

Angel (1937)

Ninotchka (1939)

The Shop Around the Corner (1940)

To Be or Not to Be (1942)

David Lynch

Eraserhead (1977)

The Elephant Man (1980)

Blue Velvet (1986)

Twin Peaks (1992)

The Straight Story (1999)

Mulholland Drive (2001)

Louis Malle

The Lovers (1958)

Murmur of the Heart (1971)

Lacombe Lucien (1974)

Pretty Baby (1978)

Atlantic City (1980)

Au Revoir Les Enfants (1987)

Joseph L. Mankiewicz

The Ghost and Mrs. Muir (1947)

A Letter to Three Wives (1949)

All About Eve (1950)

5 Fingers (1952)

Julius Caesar (1953)

The Barefoot Contessa (1954)

Guys and Dolls (1955)

Suddenly, Last Summer (1959)

Leo McCarey

Ruggles of Red Gap (1935)

Make Way for Tomorrow (1937)

The Awful Truth (1937)

Love Affair (1939)

Going My Way (1944)

The Bells of St. Mary’s (1945)

An Affair to Remember (1957)

Jean-Pierre Melville

The Strange Ones (1950)

Bob the Gambler (1956)

Doulos: The Finger Man (1962)

Magnet of Doom (1963)

Second Breath (1966)

The Samurai (1967)

Army of Shadows (1969)

Vincente Minnelli

The Pirate (1948)

An American in Paris (1951)

The Bad and the Beautiful (1953)

The Band Wagon (1953)

Lust for Life (1956)

Some Came Running (1959)

Kenji Mizoguchi

Osaka Elegy (1936)

Sister of the Gion (1936)

The Story of the Last Chrysanthemums (1939)

Utamaro and his Five Women (1946)

Ugetsu Monogatari (1953)

Sansho the Bailiff (1954)

Street of Shame (1956)

F.W. Murnau

Faust (1926)

Sunrise (1927)

Tabu (1931)

Manoel de Oliveira

Aniki Bobo (1942)

Doomed Love (1979)

Francisca (1981)

The Cannibals (1988)

The Convent (1995)

I’m Going Home (2001)

A Talking Picture (2003)

O Estranho Caso de Angelica (2010)

Max Ophuls

Leiberlei (1933)

Mayerling to Sarajevo (1940)

Letter from an Unknown Woman (1948)

La Ronde (1950)

House of Pleasure (1952)

Madame de… (1953)

Lola Montes (1955)

Nagisa Oshima

The Sun’s Burial (1960)

Death by Hanging (1968)

Diary of Shinjuku Thief (1969)

The Ceremony (1971)

In the Realm of the Sense (1976)

Empire of Passion (1978)

Taboo (1999)

Yasujiro Ozu

Record of a Tenement Gentleman (1947)

Late Spring (1949)

Early Summer (1951)

Tokyo Story (1953)

Early Spring (1956)

Good Morning (1959)

Late Autumn (1960)

The End of Summer (1961)

An Autumn Afternoon (1962)

Georg Wilhelm Pabst

The Love of Jeanne Ney (1927)

Diary of a Lost Girl (1929)

The Threepenny Opera (1931)

Comradeship (1931)

Sergei Parajanov

The Stone Flower (1962)

Shadows of Forgotten Ancestors (1964)

Ashik Kerib (1988)

Pier Paolo Pasolini

Accatone (1961)

Oedipus Rex (1967)

Theorem (1968)

The Decameron (1971)

The Canterbury Tales (1972)

The Arabian Nights (1974)

Salo, or the 120 Days of Sodom (1975)

Sam Peckinpah

Ride the High Country (1962)

Major Dundee (1965)

The Ballad of Cable Hogue (1970)

Pat Garrett and Billy the Kid (1973)

Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974)

Roman Polanski

Repulsion (1965)

Cul-de-Sac (1965)

Rosemary’s Baby (1968)

The Tenant (1976)

The Pianist (2002)

The Ghost Writer (2010)

Michael Powell and Emeric Pressburger

The Life and Death of Colonel Blimp (1943)

A Canterbury Tale (1944)

I Know Where I’m Going (1945)

A Matter of Life and Death (1946)

The Red Shoes (1948)

The Small Back Room (1948)

The Tales of Hoffman (1951)

Otto Preminger

Laura (1944)

Daisy Kenyon (1947)

The Man with the Golden Arm (1955)

Anatomy of a Murder (1959)

Exodus (1960)

Advise and Consent (1962)

Vsevolod Pudovkin

Mother (1926)

The End of St. Petersburg (1927)

Nicholas Ray

They Live By Night (1949)

In a Lonely Place (1950)

Johnny Guitar (1954)

Bigger Than Life (1956)

Wind Across the Everglades (1958)

Satyajit Ray

Pather Panchali (1955)

The Unvanquished (1956)

The Music Room (1959)

The World of Apu (1959)

The Big City (1964)

The Lonely Wife (1964)

Days and Nights in the Forest (1970)

Distant Thunder (1973)

The Middleman (1976)

The Chess Players (1977)

Jean Renoir

Boudu Saved from Drowning (1932)

The Crime of Monsieur Lange (1936)

Grand Illusion (1937)

The Human Beast (1938)

The Rulers of the Game (1939)

The Southerner (1945)

The Golden Coach (1952)

French Can-Can (1954)

Elena and Her Men (1956)

Alain Resnais

Last Year at Marienbad (1961)

Muriel (1963)

The War is Over (1966)

Stavisky (1974)

Providence (1977)

Same Old Song (1997)

Les Herbes Folles (2009)

Jacques Rivette

Paris Belongs to Us (1961)

The Nun (1966)

Mad Love (1969)

Celine and Julie Go Boating (1974)

La Belle Noiseuse (1991)

Jeanne la Pucelle I - Les Batailles (1994)

Va Savior (2001)

The Duchess of Langeais (2007)

Eric Rohmer

My Night at Maud’s (1969)

Claire’s Knee (1970)

The Aviator’s Wife (1981)

Pauline at the Beach (1983)

The Green Ray (1986)

A Tale of Springtime (1990)

A Tale of Winter (1992)

A Summer’s Tale (1996)

An Autumn Tale (1998)

Les Amours d’astres et de Celadon (2007)

Roberto Rossellini

Rome, Open City (1945)

Paisan (1946)

Germany Year Zero (1948)

Stromboli (1950)

The Greatest Love (1952)

Voyage to Italy (1953)

General della Rovere (1959)

The Rise of Louis XIV (1966)

Martin Scorsese

Mean Streets (1973)

Taxi Driver (1976)

New York, New York (1977)

Raging Bull (1980)

After Hours (1985)

The Colour of Money (1986)

The Last Temptation of Christ (1988)

The Age of Innocence (1993)

The Departed (2006)

Shutter Island (2010)

Ousmane Sembene

God of Thunder (1971)

The Camp of Thiaroye (1989)

Moolaade (2004)

Douglas Sirk

Has Anybody Seen My Gal? (1952)

Take Me to Town (1953)

All I Desire (1953)

Magnificent Obsession (1954)

All That Heaven Allows (1955)

Written on the Wind (1956)

The Tarnished Angels (1957)

Imitation of Life (1959)

Steven Spielberg

Jaws (1975)

Close Encounters of the Third Kind (1977)

Raiders of the Lost Ark (1981)

E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)

Jurassic Park (1993)

Schindler’s List (1993)

Munich (2005)

Indiana Jones (2008)

Josef von Sternberg

Morocco (1930)

Dishonored (1931)

Shanghai Express (1932)

Blonde Venus (1932)

The Scarlet Express (1934)

The Devil is a Woman (1935)

The Saga of Anatahan (1953)

Erich von Sternheim

Blind Husbands (1919)

Foolish Wives (1922)

Greed (1924)

The Merry Widow (1925)

The Wedding March (1928)

Queen Kelly (1929)

Preston Sturges

The Lady Eve (1941)

Sullivan’s Travels (1941)

The Palm Beach Story (1942)

The Miracle of Morgan’s Creek (1944)

Hail the Conquering Hero (1944)

Andrei Tarkovsky

Ivan’s Childhood (1962)

Andrei Rublev (1966)

The Mirror (1975)

Stalker (1979)

The Sacrifice (1986)

Jacques Tati

Jour de fete (1949)

Mr. Hulot’s Holiday (1953)

Mon Oncle (1958)

Playtime (1967)

Lars von Trier

Epidemic (1987)

Europa (1991)

Breaking the Waves (1996)

The Idiots (1998)

Dancer in the Dark (2000)

Dogville (2003)

Antichrist (2009)

François Truffaut

The 400 Blows (1959)

Shoot the Piano Player (1960)

Fahrenheit 451 (1966)

The Bride Wore Black (1968)

The Wild Child (1970)

Bed & Board (1970)

Day for Night (1973)

The Green Room (1978)

Agnes Varda

Cleo from 5 to 7 (1962)

Happiness (1965)

One Sings, the Other Doesn’t (1977)

Vagabond (1985)

Jacquot da Nantes (1991)

The Gleaners & I (2000)

Les plagues d’Agnes (2008)

King Vidor

The Big Parade (1925)

The Crowd (1928)

Hallelujah! (1929)

The Champ (1931)

Our Daily Bread (1934)

Duel in the Sun (1946)

The Fountainhead (1949)

War and Peace (1956)

Jean Vigo

A Propos de Nice (1930)

Zero for Conduct (1933)

Luchino Visconti

Ossessione (1942)

La Terra Trema (1948)

Rocco and his Brothers (1960)

Death in Venice (1971)

Andrzej Wajda

A Generation (1954)

Canal (1957)

Ashes and Diamonds (1958)

Innocent Sorcerers (1960)

Siberian Lady Macbeth (1961)

Landscape After Battle (1970)

Man of Iron (1981)

Danton (1983)

Katyn (2007)

Tatarak (2009)

Orson Welles

Citizen Kane (1941)

The Magnificent Ambesons (1942)

The Lady from Shanghai (1947)

Macbeth (1948)

Othello (1952)

Confidential Report (1955)

Chimes at Midnight (1965)

William Wellman

Wings (1927)

Wild Boys of the Road (1933)

The Call of the Wind (1935)

Nothing Sacred (1937)

Beau Geste (1939)

Roxie Hart (1942)

The Ox-Bow Incident (1943)

The Story of G.I. Joe (1945)

The High and the Mighty (1954)

Wim Wenders

Alice in the Cities (1973)

The American Friend (1977)

Paris, Texas (1984)

Wings of Desire (1987)

Buena Vista Social Club (1999)

Don’t Come Knocking (2005)

James Whale

Frankenstein (1931)

The Old Dark Horse (1932)

The Invisible Man (1933)

Show Boat (1936)

Billy Wilder

The Major and the Minor

The Lost Weekend (1945)

Sunset Boulevard (1950)

Ace in the Hole (1951)

Stalag 17 (1953)

Some Like It Hot (1959)

The Apartment (1960)

One, Two, Three (1961)

Wong Kar Wai

Ashes of Time (1994)

Chungking Express (1994)

Fallen Angels (1995)

Happy Together (1997)

In the Mood for Love (2000)

2046 (2004)

My Blueberry Nights (2007)

William Wyler

The Little Foxes (1941)

Mrs. Miniver (1942)

The Best Years of Our Lives (1946)

Roman Holiday (1953)

Friendly Persuasion (1956)

The Big Country (1958)

Funny Girl (1968)

4. TOP 100 MOVIES

The Cabinet of Dr. Caligari (Robert Wiene, 1920)

All Quiet on the Western Front (Lewis Milestone, 1930)

King Kong (Merian C. Cooper and Ernest B. Schoedsack, 1933)

A Star is Born (William A. Wellman, 1937)

Olympia (Lena Reifenstahl, 1938)

The Rules of the Game (Jean Renoir, 1939)

Gone with the Wind (Victor Fleming, 1939)

Passport to Pimlico (Henry Cornelius, 1949)

Panther Panchali (Satyajit Ray, 1955)

The Night of the Hunter (Charles Laughton, 1955)

Saturday Night and Sunday Morning (Karel Reisz, 1960)

Lawrence of Arabia (David Lean, 1962)

The Sound of Music (Robert Wise, 1965)

The Battle of Algiers (Gillo Pontecorvo, 1966)

The Chelsea Girls (Andy Warhol and Paul Morrissey, 1966)

Easy Rider (Dennis Hopper, 1969)

The Deer Hunter (Michael Cimino, 1978)

Blade Runner (Ridley Scott, 1982)

Heimat (Edgar Reitz, 1984/1992/2004)

Shoah (Claude Lanzmann, 1985)

A Room with a View (James Ivory, 1985)

Reservoir Dogs (Quentin Tarantino, 1992)

Traffic (Steven Soderbergh, 2000)

Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Michel Gondry, 2004)

[afewmarvelousthoughts]

No Surrender Part 4

Request: hey i love your writing!! i was wondering if you could write something where the ready and bucky are in the same hydra facility and try to escape together. idk maybe that’s bad but i love your writing!!

Pairing: Bucky X Reader

Summary: In the winter of 1945 Hydra captures Sargent James Barnes. After months spent unconscious, he wakes up in a cell with you and a new addition on his left side. Quickly it becomes clear that being locked up together may be the best bout of luck either of you has had in a while… Maybe together the two of you have a chance of making it out of this hell alive. Now, 69 years later the two of you are brought back together, scars and all. War changes everyone it touches but maybe, together, you can both find some kind of peace.

Warnings: Mostly fluff, some sad fluff

A/N: This was supposed to be the last part buuuut rather than serve up a fucking 10k chapter I thought I would split this to the best of my ability. The next, and final, part will be a bit longer than this one. 

As I’ve said a million times by now, thank you all so much for being patient! You’re amazing! 

Tags are open!

@mywinterwolf @disagreetoagree @breezy1415 @peachthatdrinkslemonade @wonderlandmind4 @stevehesaidabadlanguageword @buckysstar @for-the-love-of-the-fandom @siriuslycloudy2  @krugeforeveryone @jewelofwinter @get-loki @just-a-littlebit-of-everything @wildmoonflower @cutie1365

Stark’s kid had put Steve and Natasha up in high-end DC condos while the situation regarding the aftermath of S.H.I.E.L.D. was sorted out. Bucky looks out the window of the guest room, wishing he could appreciate the view.

He’d never admit it to Steve but the trek out of the courtroom had shaken him. The sea of people and reporters shouting, cameras flashing, his lack of control… he hated it. He hated even more so knowing you faced that sea after him. Sharon was with you but still… after what you did for him… he would have rather protected you from that. All of it.

“Bucky?” Steve’s voice cuts through the quiet of the room. Bucky jumps noticeably. “Sorry.”

“No… don’t be I just…” His shoulders slump as he sits on the edge of the bed.

“The crowd?”

He gives Steve a studious glance, “Yeah.”

“Not a fan either,” Steve sits next to him, nudging him with a shoulder. “Come on, there’s somethin’ else.”

Bucky huffs out a weak laugh, “That easy to read?”

“You’re my brother Buck. Can’t hide shit from me.”

He stares at his mismatched hands. “It… I just… She didn’t have to do that…”

“Y/N?” Bucky nods. “Buck,” Steve wraps an arm around his shoulder, “she knows that. But she wanted to.”

He just can’t fathom how he’d be worth reliving the hell you went through on top of everything else, in front of a room filled with strangers no less. Of course, he can’t say that to Steve.

“I… I’d like to do something for her.”

“Like what?” Bucky looks over at Steve, his smile soft and bright.

He shrugs, “I don’t know. Flowers seem like they’re not enough and-”

“I bet Y/N would love flowers.” Steve stands, smiling. “Come on,” he holds out a hand, “we’ll head out early and pick somethin’ out.”

They make it to the florist with only a few minutes to spare.

Steve goes right to the roses, predictable. Bucky looks elsewhere though, knowing somehow that you are not a roses kinda gal. When he sees the vibrant red tulips his gut says they’re perfect for you.

At the counter, Bucky doesn’t ask about the six white roses in Steve’s hands. If he wanted to give you flowers too he couldn’t say he was against it, you deserved the whole damn shop. Though he’d be lying if he said that it didn’t cause something to rankle in him just a touch.

It’s just past 7pm as they park on the street just down a ways from your townhome.

“It’s the white one there with the red door,” Steve points it out as if he’s not coming. Bucky turns to him in confusion, unsure if he’s ready to face this night alone.

Steve lets out a laugh, “Don’t worry pal, I’m not abandoning you. Just need to drop these off is all.” He looks down at the roses, a melancholy smile on his lips, “Peggy’s place is just around the corner…”

Oh… “Do you want-”

“Nah. I’m not staying, she’s likely asleep. I’ll be back in a few minutes.” Bucky’s heart aches for the sadness in his friend’s expression.

“Ok,” he clasps a reassuring hand on Steve’s shoulder, his mind flashing with the countless times he did the same thing on a much smaller shoulder a lifetime ago.

“Now go get your ass in there. It’s your party after all.” Playfully, Steve pushes him in the direction of your house.

It’s only about 30 feet away but it feels like trudging a mile through quicksand. His right-hand feels damp, his heart playing a timpani beat in his chest, his mouth curiously dry. He tries to reach back into the cloudy past to remember ever feeling so nervous but comes up empty.

When his knuckles rap against the red lacquered door he thinks he may actually puke. What the hell was wrong with him?!

“Coming!” A voice that’s not yours calls. Was it possible he picked the wrong place…

Sharon flings the door open, “Hey!” Her smile is bright and genuine, eyes falling to the flowers, “Nice call, she hates roses.” His heart slows a touch. “Where’s Steve?” She glances behind him.

“He stopped by to see Peggy…”

A sad smile flashes for just a moment. “Come on in guest of honor,” she steps aside for him.

He follows her up the short flight of stairs to the second floor where the crisp white walls and deep brown floors make the space feel grounded but airy. Mixed with the amazing smells pouring from the kitchen and the soft sounds of a brass band playing from somewhere, he feels his anxiety start to wain.

As he follows Sharon back to the large open kitchen you pipe up, “Who is-” Your gaze catches him and you rush forward, “Bucky!”

“Hey,” he huffs out a little laugh as you fling your arms around his neck. Sharon plucks the flowers from his hand and he wraps you up in a hug, breathing in your perfume for just a second.

You release him, dropping to your feet. “Oh! Sorry,” you dust flour from his black tee.

“It’s ok,” he can’t help but smile. “What’re you cooking? Smells amazing.”

“What’re we cooking, you mean,” Sam interjects from the kitchen. He walks up popping a chunk of bread in his mouth. Bucky takes his offered hand, giving it a firm shake.

“Sam insisted I let him help cook.”

Bucky laughs, “Were you actually helping or just eating, Wilson?”

“I’ll have you know,” he swallows, “I’m a great sous chef.”

“I’m the one who’s just here to eat,” Sharon calls from the kitchen.

“As always, mon chaton,” you coo back.

“Where do you want these?” Sharon holds up the tulips in a lovely vase.

You gasp striding over to her, “I didn’t even notice! Bucky, these are lovely! You shouldn’t have.”

He runs his fingers through his hair, “I’m glad you like ‘em.”

A knock echoes from the front door, “Oh, would you boys mind?”

“Nah, come on man,” Sam claps a hand on Bucky’s back and leads him downstairs while you and Sharon head back to the kitchen.

“Hey Tin Man!” Stark bellows in greeting as Sam opens the door. “This is my-”

“Pepper Potts,” the pretty redhead holds out a hand to him.

He takes it gently, “Bucky.”

She smiles, “Good to finally meet you.”

“We also found a geriatric wandering the streets unsupervised,” Tony thumbs back to Steve who rolls his eyes.

“Ha. Ha.” Steve thumps the back of Tony’s head.

Sam laughs, ushering everyone back upstairs.

Within the next half hour, Hill and Natasha arrive. He thought he’d be overwhelmed by being in a group like this but instead, it feels… right somehow. The laughter, the taste of whiskey, the music, it all makes faint memories tickle at the edges of his mind. After a few drinks, you slip your hand in his before informing everyone it was time to eat.

The spread looks amazing, you and Sam truly have outdone yourselves. Mouthwatering platters filled with prime rib, mashed potatoes, fresh bread, and various sides are passed around. Before everyone digs in you stand.

“Thank you all for coming.” Your warm smile lands on everyone, ending on Bucky. “It’s been some time since I’ve had a reason to celebrate like this,” your fingers lightly graze the metal of his left arm. “I wish it had come in an easier manner but, c’est la vie. If I’ve learned anything in my many many years, it’s that endings may be hard but beginnings are often harder.

“We all stand at the beginning of new chapters in our lives, with no way to know where these roads will lead. But looking around this table I know that none here will have to travel these unknown roads alone.” You pick up your wine glass, holding it up, “So— here’s to new beginnings, new challenges, and new friends. Sante!”

“Sante!” The table echos joyfully, glasses clinking together.

“Now,” you sit, “let’s eat!”

After dinner, everyone is stuffed and exhausted from the emotional ride today was. One by one they filter out until it’s just you three near-centenarians hovering in your kitchen.

“Please let us help you clean up, Y/N.” Steve implores once more after Bucky has already struck out a few times.

“Are you two not going to let this go!?” You laugh shaking your head.

“Nope,” Steve crosses his arms and leans against the counter. You make a noise in mock annoyance and glance to Bucky for support.

“I’m on his team,” he flashes you a crooked smile.

“Oh fine! But first,” you disappear into the living room off the kitchen. The music stops and the men exchange a questioning look. After a minute the familiar scratch of a needle on vinyl starts and a song Bucky is certain he knows kicks up.

“It sounds better like this don’t you think?” You call as you head back to the kitchen.

“Definitely,” Steve nods.

Bucky’s eyes fall to the granite countertop of the island, focusing on the grey and black lines snaking through the white, trying to place this music.

He knows this. He wants to know why to place it with a memory. Everything else falls away for a second as he dives deep, trying to grasp at the ghosts of memory flitting through his mind.

“Buck?” Steve’s tone is laced with concern but it’s the feeling of your warm hand resting on his lower back that brings everything to focus.

Other warm hands, warm bodies, dancing, laughing, the brass ringing…

“Glenn Miller,” he says, voice wispy. “I think I used to like this song…”

Steve laughs, “You and everyone else, it was everywhere.”

Bucky meets his old friend’s warm smile, “I liked dancing to this one, right?”

“Yeah, always tried to force me to join in too.”

You haven’t moved your hand from his back, he’s thankful for it. All those decades ago he’d promised to take you dancing…

“Did you not like dancing, Rogers?”

“He hated it,” Bucky answers, knowing it’s true.

“Hate is a strong word,” Steve shoves his hands in his pockets, “but no, I wasn’t much of a dancer.”

“Well, we may have to do something about that.”

“Oh?” Steve laughs a little. “Know of any USO events coming up?”

“Not exactly, but I’m sure we can figure something out. Now,” tenderly you pat his back before stepping away, “if you boys are down for some KP duty, let’s get to it.”

-

With your kitchen clean enough to pass any inspection you head to the living room and collapse on the couch. Steve lounges on the loveseat, and Bucky looks through the records you have. He selects another Glenn Miller album putting it on.

You won’t lie, you hope he’ll take the spot next to you but instead he takes in the few photos you have by the record player. This handful of important life events are the only deeply personal touches in the space. It’s not that the room is cold, simply curated with things you find appealing aesthetically without being reminded of places and people that are no longer with you or the same.

Bucky picks up a frame and brings it over to you. A lump rises in your throat. It’s you, Dummy, Peg, and her husband.

“Was this your wedding?” For a second you’re confused but then you realize you are in a champagne-colored evening gown so it’s not an absurd assumption.

You laugh a little, “No, no. We didn’t have a wedding. Just did the courthouse before heading out of the country on a mission. No this was at one of Howard’s inane gala’s.”

“You all look happy though,” his smile is soft and almost heartbreaking.

“That likely had a bit to do with the open bar, at least for them.”

He laughs. “Makes sense.” Placing the photo back he continues to look over what’s there.

“I think you should show him.” Steve leans toward you, smile bright as the sun.

“Show me what?” Bucky asks, taking a seat next to you.

Your brows knit a little, “It’s been a long day. For all of us. Maybe tomorrow… if you’d like…”

Bucky lightly grazes your fingers, “We can head out so you can rest.”

“Oh! No, I’m not tired actually. It’s just,” you look at Steve and he nods. “Alright. Turn the record player off will you, Rogers.” You grab Bucky’s hand, pulling him up with you as Steve stops the music.

You don’t let go as you lead the way downstairs, grateful your grip stays steady even though your heart isn’t. Hopefully, Steve was right and this would be a comfort and not rip open a wound.

Just behind the staircase on the first floor is a door. Taking a deep breath you punch in the key code and scan your finger against the panel. The lights automatically flip on as the door opens.

Leaded glass lamps cast the space in a warm glow that suits the dark wood paneling of the room. There are only a few narrow windows close to the ceiling. Sometimes it made the room comforting, others it felt like it would close in on you with the weight of decades past.

Silently Bucky steps forward, releasing your hand. His blue eyes wide as he takes the space in. When he turns back you’re more than a little relieved to see the mix of joy and sadness in his sparkling eyes.

“Welcome to my time capsule.”

That’s exactly what it was. The walls lined with photos, framed news clippings, awards, even weapons from a long and sordid life. Tucked in one corner was an old crank-powered record player and yet more records, low shelves circled the space bursting with more photos and documents. In the center of it all was a worn down diplomat sofa from the mid-’70s, moved down here when you couldn’t part with the comfortable piece, and a big overstuffed chair from the 90’s both littered with pillows and blankets.

He steps to stand before a collection of photos of the Howler’s early days, before you. Steve wraps a reassuring arm around your shoulder and you lean into him. Maybe he was right…

You supposed he’d know. When you’d brought him here a few weeks ago after you both spent an afternoon with Peg he couldn’t hold back the tears, happy and mournful. Since then he’d come back just to look through things more than a couple of times. You couldn’t blame him. So many amazing people, all worth missing, lived on in this room.

Something between a laugh and a sob bubbles from Bucky and you both rush to his side, flanking him. Gingerly he plucks a photo from the wall. It’s of him and all the Howlers save for Steve. Always a favorite of yours.

“I remember this,” his voice thick with emotion. “We’d barely made it out of that damn base, the one that had a fucking moat. Thought Morita would die of hypothermia after pulling him from it…”

He sniffs hard. “But we made it, got warm and drunk and you refused to take a picture because you hated pictures.”

Steve laughs softly, tears glistening on his cheeks. “Still do.”

“Dugan gave you shit since you’d no issue being on stage.” Steve laughs seeming to know what’s coming next, “And you said some bull shit about Doing it for America.” You can’t help laugh too, imagining the look on Dummy’s face at this comment.

Without a word, Bucky’s hand falls into your own, strong fingers interlacing holding tight as Steve goes over to the record player to get some music going. You both only move a few steps down. As he looks you lean your head contentedly on his shoulder.

“When was this?” He asks smiling down at you as he points to a photo of you and Peg sitting on the back of a Jeep, dressed in dirty men’s clothing, cigarettes hanging from your lips.

Steve puts on a record, music filling the space. You sway a bit to the music, more to stall than out of enjoyment and swallow hard before responding, coaching yourself to keep it together.

“A couple of months after...” Did the rest need to be said? “We were clearing out the last remaining Hydra bases.” And looking for you. But you can’t bring yourself to form those words.

“I bet you two made one hell of a team.” He gives your hand a steadying squeeze.

“Oui,” your voice cracks, “we really did.” Some part of you screams that she’s not gone yet... yet.

Steve takes up Bucky’s left side, moody blue eyes locked on the photo. For a moment you three remain in tense silence, each wrapped in your own emotions.

Bucky clears his throat, “Do you think I could see her? That is if she’d want-”

“She’d love to see you,” your voice is thick as you try to wrangle the storm brewing in your chest. “If she’s...”

“Having a good day,” Steve puts it in softer terms than you feel you would have.

The next few hours are a blur. Every scrap you have from Dummy’s time in the 107th and with the Howlers pulled out. Bucky practically glows with every remembered moment, even the less than pleasant ones.

It’s almost 3am when Steve lets out a loud yawn, stretching like a cat in his spot on the oversized chair. You and Bucky sit close on the couch as he flips through a book on the Howlers.

“I don’t know about you pal but I’m about ready to call it a night.”

Bucky glances at Steve then you, “Yeah. I didn’t realize it was so late.”

“We’ve almost passed into early,” you muse looking at your phone, “not bad for people pushing 100 I’d say.”

Steve snorts a hollow laugh and stands, “Want us to help you pack this away?”

“Nah,” you groan a bit as you stretch, “I’m sure you two will be back soon, easier to have it out.” Bucky smiles at you. “Any time you want to come by you’re welcome.” You give his hand a reassuring squeeze before standing.

“Thank you, Y/N.” Bucky stands as Steve opens the door to the room. He takes both of your hands in his, looking intently into your eyes. “For everything.”

“Of course,” for a moment you forget everything else. “Oh! Before you leave I have something for you. I’ll be right back.”

Not giving him time to respond you bolt upstairs to your bedroom. Grabbing the bag, you’re back down in only a few minutes. It was nice to be around people who weren’t unnerved by your speed.

“Here,” you hand him the gift bag smiling.

“Y/N,” tentatively he takes it, “you’ve done enough you-”

“Just open it, Barnes.”

Conceding he pulls the paper out and lifts up the thick leather-bound journal and Montblanc pen held together with a simple ribbon. His initials are stamped on the front of the volume. He looks up at you with large eyes.

“To keep your memories.” Your smile is gentle as his fingers lightly trace the letters.

“Y/N… I… I don’t know what to say.”

“Nothing at all of course. Now get out of here, we all need rest.” Steve smiles back at you from his spot near the front door.

Bucky just smiles as he puts the journal and pen back in the bag. “Goodnight, Y/N.” His embrace is solid and lingering, you breathe in his warm smell before letting go.

“Goodnight, both of you.”

Once they’re gone the house feels oppressively empty.

[bitacoravideorfh]

My Own Private Idaho by Gus Van Sant

My Own Private Idaho es una película independiente de 1991 dirigida por Gus Van Sant y protagonizada por River Phoenix y Keanu Reeves, el personaje de Reeves se basa en el de Enrique IV, parte 1 de Shakespeare.

Mike Waters (River Phoenix) y Scott Favor (Keanu Reeves) son dos jóvenes chaperos que se ganan la vida prestando servicios sexuales tanto a hombres como a mujeres en las calles de Portland.

Mike es gay y sufre de narcolepsia: vive obsesionado con la búsqueda de su madre, mientras Scott decidió dedicarse a la prostitución como rebeldía ante su padre, el alcalde, y solo espera que éste muera para recibir la herencia que le quedará y cambiar radicalmente de vida apenas cumpla 21 años, aunque nadie lo crea.

Pero ambos mantienen una loca amistad que se pone a prueba ya que durante un viaje a Roma en búsqueda de Sharon Waters, madre de Mike, Scott se enamora y Mike comprende que está a punto de perder a la única persona importante en su vida.

[bookolica]

Cómo celebrar el día del Libro: ideas y propuestas a pesar del coronavirus

Como cada 23 de abril, hoy se celebra el día del Libro. Cualquier otro año, hoy sería la jornada en la que nos recorreríamos las librerías de nuestra ciudad comprando libros (a pesar de los pendientes por leer) con la excusa de que es el día para ello. La crisis del coronavirus y el confinamiento nos impiden hoy hacer nuestro recorrido librero, pero no por ello queremos dejar de celebrar el día del Libro. Existen, de hecho, ideas y propuestas que, a pesar del coronavirus, llegan desde librerías y editoriales para conmemorar la jornada.

En la redacción de Librópatas tenemos igualmente muy claro cuál va a ser nuestro plan de celebración para este día. Además de leer mucho más, porque este es el día perfecto para cancelar cualquier otra cosa que pudiésemos tener que hacer y simplemente sentarnos a leer, vamos a conservar el presupuesto que hubiésemos gastado en libros para hacer un día del Libro en diferido cuando se levante la cuarentena. No habrá pósters especiales ni actividades diferentes, pero en cuanto abran de nuevo las librerías celebraremos el día del Libro de todas todas.

Eso sí, recordad que muchas librerías siguen vendiendo online, por lo que hoy se pueden comprar libros de todas todas. Y el ebook no necesita mucho: solo que tengas tu ereader con batería. Los libros electrónicos siguen a la venta sin problemas estos días.

Pero ¿qué más ocurrirá este día y qué más podéis hacer para celebrar el día del Libro? Compartimos algunas de las propuestas que nos han llegado de librerías y editoriales.

La editorial Planeta ha lanzado en su web una campaña para celebrar el día desde casa. Durante todo el día estarán disponibles en su web más de 200 dedicatorias que los escritores del grupo han subido y que se pueden descargar los lectores. Además, y como hoy es Sant Jordi y el día en el que muchos regalan libros y rosas, han creado un ‘tutorial’ para hacer rosas de papel. También han organizado directos de sus autores. A las 11 empiezan con el Osito Tito. Igualmente, Penguin Random House ha organizado eventos online con sus autores.

Por cierto, para quienes no se vean capaces de hacer manualidades, el Gremi de Floristes de Catalunya ofrece servicio a domicilio.

Los gigantes de la distribución han lanzado propuestas especiales. El Corte Inglés tiene previstos varios eventos vía Zoom y Facebook Live para la jornada (y los días previos y posteriores), la Fnac también hará encuentros digitales con autores y Casa del Libro ha creado una agenda cultural online. Amazon ha hecho un balance de libros más leídos de día del Libro a día del Libro y ampliado los Kindle Flash durante la jornada.

Cómo apoyar a las librerías independientes

El golpe de la crisis del coronavirus es especialmente duro para las librerías independientes, que no tienen la red de soporte de los gigantes de la distribución y que no pueden, en muchas ocasiones, cubrir las ventas perdidas con ecommerce. Todostuslibros, la plataforma online que las representa, ha lanzado una campaña llamada Apoya a tus librerías. Es como una compra por adelantado de libros: marcas cuánto dinero aportas y una vez que todo pase ese dinero lo podrás canjear por libros en la librería que hayas escogido. También están vendiendo cheques regalo, que puedes usar como regalo para el Día del Libro (o cualquier otro día).

Algunos cheques son especialmente bonitos. Es lo que ha hecho la editorial Modernas El Embido. Su cheque se llama notgeld (que «significa en alemán «dinero de emergencia» y eran unos hermosísimos billetes no oficiales que se emitieron durante los convulsos años de la República de Weimar»). Hay cuatro modelos, diseñados por la ilustradora Juliana Salcedo. Solo tienes que escoger uno de sus libros, comprarlo vía cheque regalo en Todos tus libros y descargarte el notgeld asociado.

Lecturas y otros eventos

La crisis del coronavirus no ha terminado con algunos de los clásicos de esta jornada, aunque haya obligado a moverlos a la red. Así, por ejemplo, la tradicional lectura de El Quijote en el Círculo de Bellas Artes de Madrid seguirá, pero lo hará de un modo virtual.

La Federación de Gremios de Editores de España ha lanzado una iniciativa en redes sociales, #GraciasLibro #GracièsLlibre #Eskerrikaskoliburua #Grazaslibro. Cualquiera puede participar. Solo tienes que subir una foto a redes sociales con ese hashtag en tu rincón favorito de lectura en casa. Con ello, le estarás dando las gracias al mundo del libro, desde escritores a libreros pasando por distribuidores y editores.

La Escuela de Escritores ha lanzado también un servicio de librólogos, atendido por los escritores Juan Cruz, Javier Sierra, Nuria Labari, Olga Merino, Rubén Abella, Manuel Astur, Guillermo Arriaga, Santiago Posteguillo y Martín Caparrós durante esta jornada. Te recetarán lecturas «a medida» para la cuarentena.

  Foto Sharon McCutcheon on Unsplash

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[documentaryoncinema]

Documentales, 19

‘Necessary Evil: Super-Villains of DC Comics’, Scott Devine, J.M. Kenny, 2013, VOSE.

Los malvados y muchas veces carismáticos villanos de DC Comics son analizados por guionistas, directores, actores y responsables de la editorial.

‘The New cinema’, Gary Young, Michael Heilemann, 1968, VO. 

Entre la Nouvelle Vague y el neorrealismo italiano, Europa había sido objeto de una transformación continua en cine desde la década de los 50, mientras el sistema de estudios en América gimió bajo su propio peso e inercia. Un nuevo Hollywood había llegado con ‘Bonnie y Clyde’ en 1967, y ya en 1968 se pensó cambiar la forma narrativa. 

De acuerdo con la descripción en YouTube aparentemente el documental nunca se emitió en televisión, ofrece una mirada fascinante a cineastas jóvenes de finales de los 60 y entrevistas de Gene Youngblood con George Lucas, que proporcionan un aspecto sobre su temprana carrera y la determinación de rebelarse contra las fuerzas dominantes de Hollywood.

Con la presencia de Peter Fonda, Dustin Hoffman, Roman Polanski y Sharon Tate, Andy Warhol, Francis Ford Coppola y George Lucas entre otros.

‘William S. Burroughs: A man within’, Yony Leyser, 2010, VOSE.

Sobre William S. Burroughs de la vida y la obra del que fue calificado como el mayor exponente de la contracultura americana.

Narrado por el actor Peter Weller, con imágenes de archivo inéditas hasta el momento y numerosas entrevistas a amigos y artistas como Iggy Pop, Patti Smith, Genesis P-Orridge, John Waters, Gus Van Sant y David Cronenberg entre otros.

‘Milius’, Joey Figueroa, Zak Knutson, 2013, VE.

Sobre la historia de uno de los directores y productores más controvertidos de la historia de Hollywood, John Milius. Desde sus aspiraciones infantiles por unirse al ejército hasta su abandono de la industria del cine por sus creencias radicales y comportamiento volátil, Milius ha dejado un trabajo legendario en películas como 'Apocalypse now’, 'Tiburón’, 'Conan el bárbaro’ o 'Harry el sucio’.

Cuenta con la participación de él mismo, Charlie Sheen, James Earl Jones, Sam Elliott, Ed O'Neill, William Katt, George Hamilton, Kurt Sutter, Randal Kleiser, Lorenzo di Bonaventura, Bob Gale, Paul Schrader, Bryan Singer, Oliver Stone, Kathleen Kennedy, Matthew Weiner, Harrison Ford, Sylvester Stallone, Arnold Schwarzenegger, Richard Dreyfuss, Steven Spielberg, Clint Eastwood, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Robert Zemeckis y George Lucas entre otros.

‘Cinema komunisto’, Mila Turajlic, 2010, VO.

Aunque Yugoslavia haya desaparecido como país, todavía existe en las películas: por ello se convirtió en una nación puramente cinematográfica.

De ello trata el documental que narra casi cincuenta años de la construcción de una identidad nacional a través del cine.

Desde un exhaustivo rastreo de archivos, la directora serbia Mila Turajlic logró narrar toda la dimensión épica de la República Federal Socialista de Yugoslavia, centrándose especialmente en el afán cinéfilo de Josip Broz, el Mariscal Tito, primer ministro entre 1963 y 1980, contada por su proyectorista privado, un personaje extraordinario llamado Leka Konstantinovic.

Con cameos antológicos de Alfred Hitchcock y Orson Welles, esta historia del cine yugoslavo es un álbum completo del apogeo del género bélico en su máxima versión antinazi, una cronología sobre la megalómana pulsión de producción que supera cualquier verosímil y, sobre todo, un catálogo lujoso de la grandeza aventurera perdida del cine industrial.

‘Easy riders, raging bulls: How the sex, drugs and rock 'n’ roll generation saved Hollywood' (‘Moteros tranquilos, toros salvajes: Como la generación del sexo, drogas y rock ‘n’ roll cambió Hollywood' - ‘La generación que cambió Hollywood. Easy riders, raging bulls’), Kenneth Bowser, 2003, VO - VOSE.

Basado en el libro con el mismo título de Peter Biskind sobre la generación de directores que dominó el cine estadounidense en los años 70.

Con la participación de Coppola, Scorsese, Bogdanovich, Arthur Penn y Peckinpah entre otros.

'La verdadera historia de Fiebre del sábado noche', Anthony Uro, 2010, VOSE.

‘Rewind this!’, Josh Johnson, 2013, VOSE.

“Rebobine, por favor.

Los cambios tecnológicos en los dispositivos de consumo audiovisual han tenido un gran impacto en la manera de ver, conservar y realizar cine, televisión y otras formas de la comunicación audiovisual. La actual revolución digital del cine se vio en cierto modo prefigurada por el impacto que produjo en los primeros ochenta la consolidación del vídeo doméstico.

El documental ’Rewind This!’, dirigido por Josh Johnson, 2013, que pudo verse en el pasado Festival de Sitges y que ha tenido un pase reciente en el canal especializado en cine TCM, es una oda al VHS. En una estructura clásica de documental divulgativo, Rewind This! presenta a lo largo de su metraje a una serie de personalidades singulares cuya vida, trabajo o forma de pensar y sentir el audiovisual se han visto marcados por el VHS. Son coleccionistas cuya máxima pasión es escarbar en ignotos mercadillos en busca de piezas olvidadas por el tiempo, cineastas independientes, empresarios avispados que supieron ver la revolución que se acercaba, o aficionados de la vibrante escena de Austin, Texas, cuna de algunas de las más estimulantes convulsiones en la cinefilia contemporánea. Todos estos personajes insisten con sus testimonios, opiniones y análisis en la idea de que la consolidación del VHS como soporte para el consumo audiovisual a lo largo de los primeros años ochenta del siglo XX supuso una serie de cambios notabilísimos que cambiaron radicalmente el panorama del cine y que fueron, sin duda, el detonante de las condiciones que dan forma a la actual era de hiperinflación de vídeo.

En primer lugar, el VHS fue la piedra angular del cambio de nuestra relación con la televisión, al introducir la posibilidad de lo que se conoce en el ámbito especializado como time shifting (grabar los programas de televisión para verlos en un horario más conveniente). De hecho, puede decirse que el VHS nació, quizá no como tecnología, pero sí como producto de consumo, para grabar televisión. Pero la liberación del sometimiento al horario de emisión (que, en realidad, tampoco parecía una reivindicación mayoritaria) no fue la única consecuencia. Esa capacidad de registro para el visionado diferido se traduciría, también, en una capacidad de archivo, lo que acabaría teniendo un impacto sensible en los cinéfilos, al crear las condiciones para generar colecciones cinematográficas particulares.

Algo más tarde llegaría la otra gran transformación provocada por el VHS: la popularización del consumo doméstico de películas. Rewind This! narra aquel momento fundacional en el que Andre Blay solicitó a las majors los derechos de explotación de sus películas en formato de cinta magnética doméstica. Todas las majors declinaron excepto Fox. Pero la realidad se impuso, y pocos meses después, las grandes productoras-distribuidoras habían creado sus propios sellos de vídeo, iniciando así la transformación más profunda que la industria de los contenidos audiovisuales haya tenido en su historia. Para entender la magnitud de tal cambio, baste pensar en dos fenómenos. El primero es la importancia que desde entonces han tenido los beneficios por explotación de vídeo doméstico en la cuenta de resultados de cualquier major. El segundo es la irrupción en el ecosistema industrial del audiovisual de nuevas prácticas empresariales y nuevos enfoques del negocio. El productor, director y guionista Charles Band, máximo responsable de la que fuera una de las más destacables productoras independientes de los años ochenta (Empire Pictures), reflexiona sobre este fenómeno de forma muy clara en Rewind This!, cuando explica que, aunque las diferencias de presupuesto entre Terminator 2 y su producción Puppet Master fueran enormes, ambas ocupaban en el videoclub el mismo espacio y luchaban por el mismo público. En la época del dominio incuestionable del blockbuster en las salas de cine, los videoclubes fueron una saludable ampliación del campo de batalla para la competencia entre productoras y distribuidoras y el caldo de cultivo para la eclosión de toda clase de cineastas independientes. Aún más, el concepto de cineasta independiente amplió sus límites notablemente, para incluir a realizadores de guerrilla armados con una cámara doméstica.

Estas líneas han comenzado apuntando que las transformaciones que produjo el VHS prefiguraron el momento actual de la cultura del vídeo. Quizá se entienda mejor diciéndolo de otro modo: hay mucha menos distancia en el salto del VHS a la combinación de vídeo digital e Internet, que en el salto del cine doméstico en formato Super8 al VHS. En la actualidad, aunque no haya desaparecido el evento televisivo en directo, el time shifting es una práctica casi generalizada, el consumo en casa es ya la forma privilegiada de ver cine y la producción amateur vive su minuto de oro gracias a la combinación de los millones de cámaras de vídeo disponibles en toda clase de dispositivos y los servicios de alojamiento de Internet. Y lo que creó las condiciones para ese cambio tecnológico y cultural fue el VHS.

Y ahora viene lo que para el autor de estas líneas es la coda triste de la historia: más de dos décadas después del momento de gloria del VHS, los amantes del cine doméstico en formato físico nos vemos obligados a batirnos en retirada. El streaming, el VOD y las descargas, tanto legales como alegales o ilegales, se convertirán definitivamente en las formas habituales (si no las únicas) de consumo cinematográfico en casa, dejando nuestras estanterías de discos (dvd y blu-ray) como reliquias. Pero, y pido disculpas por el exceso de terminología militar, después de la retirada viene la guerra de guerrillas. No debería resultar extraño, por tanto, que algunos de esos amantes, convertidos en guerrilleros, hayan comenzado a rebobinar la Historia, reivindicando aquellas cajas de sueños hechas de cinta magnética envuelta en enormes y poco prácticas cantidades de plástico.”

Publicado originalmente en COMeIN. Revista dels Estudis de Ciències de la Informació i de la Comunicació de la UOC, 27 (noviembre de 2013) por Jordi Sánchez Navarro, investigador y profesor de comunicación (UOC). Programador en Anima’t de Sitges Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya.

‘Perdidos en La Mancha’ ('Lost in La Mancha’), Keith Fulton, Louis Pepe, 2002, VOSE.

En 2000 Terry Gilliam intentó llevar (ABC.es) El Quijote a la gran pantalla en un proyecto titulado 'El Hombre que Mató a Don Quijote'. Sin embargo una serie de desgracias para la historia del cine hace que nos tengamos que conformar con el documental sobre el rodaje de éste magnífico sueño de Gilliam en España que ahora piensa reanudar.

En el puede verse como los técnicos se desesperarán por el modo de trabajar de Gilliam, una mente caótica y genial donde hierve una imaginación desbordante, y por los accidentes, lluvias y productores intransigentes.

'American movie’, Chris Smith, 1999, VO.

Sobre Mark Borchardt, un aspirante a director de cine que trata de financiar el proyecto de sus sueños y poder así terminar de rodar su película, de terror y de bajo presupuesto que había abandonado años atrás. Wikipedia.

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Diseñadoras gráficas feministas S.XX

Lyn Chevli HISTORIETISTA / GUIONISTA /  ILUSTRADORA / AUTORA / DIBUJANTE Nació el 24-12-1931, MILFORD, NEW HAVEN CONNECTICUT · Estados Unidos Murio el 8-10-2016, LAGUNA BEACH, ORANGE · CALIFORNIA  Estados Unidos Firmas: LYN CHEVLI, LYN CHEVELY, CHIN LYVELY Lyn Chevli fue una pionera en comix underground como creadora y editora del primer cómic feminista Tits & Clits, junto con Joyce Farmer. Chevli nació en 1931 como Marilyn Keith en Connecticut, pero más tarde fue conocida principalmente por su nombre de casada, Lyn Chevli. También ha trabajado bajo el seudónimo de Chin Lyvely, y a menudo se la conoce como Lyn Chevely, aunque ella nunca ha utilizado esta ortografía alternativa de su nombre. Chevli se graduó cen arte e inicialmente se dedicó a la orfebrería y a la escultura. Se mudó a California a principios de la década de 1960 y, con su entonces esposo Dennis Madison, dirigió la librería Fahrenheit 451 Books en Laguna Beach desde 1968 hasta 1972. La tienda regularmente se metía en batallas legales con la Ciudad de Laguna Beach por vender literatura obscena, incluyendo el comix underground de Robert Crumb. La naturaleza anárquica del comix underground la inspiró a crear libros similares, pero desde un punto de vista feminista. Se asoció con la artista local Joyce Farmer, con quien comenzó Nanny Goat Productions. El primer número de Tits & Clits llegó a las librerías en julio de 1972. Fue el primero en su género, seguido después de unas semanas por Wimmen’s Comix. Chevli y Farmer también fueron activos como consejeros de embarazo en la Clínica Gratuita de Laguna. Este trabajo los inspiró para la creación de Abortion Eve (1973), un cómic educativo sobre los aspectos médicos de un aborto y el estrés emocional de un embarazo no deseado. La publicación de Tits & Clits fue my controvertida. Su título, bastante audaz, impidió su publicación en las principales revistas. Los autores también fueron acusados de publicar y distribuir pornografía. Su segundo cómic fue publicado bajo el título Pandoras Box Comix, aunque Tits & Clits regresó en 1976. Se publicaron un total de siete números hasta 1987. Los dos primeros números fueron creados únicamente por Chevli y Farmer. Desde el tercer número, se unieron otros autores, como Dot Bucher, Roberta Gregory, Ruth Lynn, Trina Robbins, Shelby Sampson, Chris Powers, Jennifer Malik, Michelle Jurris, Paula Gray, Miriam Flambe, Rocky Trout, Terry Richards, Beverly Hilliard y Sharon Rudahl. Chevli abandonó su actividad como dibujante a partir del tercer número  y se concentró en escribir y editar. A partir de la década de 1980, Chevli fue principalmente activa como escritor. Hizo su debut con Alida (1981), un libro erótico para mujeres. También escribió para The Blade, una revista local para la comunidad gay. Lynn Chevli falleció el 8 de octubre de 2016, a la edad de 84 años.

Maria Aurèlia Capmany i Farnés GUIONISTA / ESCRITORA Nació el 3-8-1918, BARCELONA, BARCELONA CATALUÑA · España Murió el 2-10-1991, BARCELONA, BARCELONA · CATALUÑA  España Firmas: MARIA AURÈLIA CAPMANY Novelista, dramaturga y ensayista catalana, que fue también una destacada feminista, activista cultural y antifranquista. Era hija de Aureli Capmany i Farrés (Barcelona, 1868-1954), primer editor del periódico para la infancia En Patufet. Nieta del intelectual Sebastià Farnés, autor de la Paremiologia catalana comparada, e hija de Aureli Capmany, folclorista y colaborador en revistas infantiles, pasó su juventud en el piso de la familia junto a la Rambla de Barcelona. Estudió en el Instituto-Escuela de la Generalidad y se licenció en Filosofía en la Universidad de Barcelona de la posguerra.​ Practicó la docencia durante las décadas de 1940 y 1950 en el Instituto Albéniz de Badalona y en la Escuela Isabel de Villena de Barcelona. También trabajó grabando vidrio, oficio aprendido en su época de universitaria.​ Con su primera novela Necessitem morir (publicada en 1952) quedó finalista del premio Joanot Martorell de 1947, premio que ganó al año siguiente con El cel no és transparent. Su prestigio como narradora le llegó con novelas como Betúlia, El gust de la pols y Un lloc entre els morts, esta última premio Sant Jordi de 1968. En 1981 recibió el Premio Ramon Fuster, otorgado por el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y en Ciencias de Cataluña,3​ y en 1983 ganó el Premio Crítica Serra d’Or de Literatura Infantil y Juvenil con el El malefici de la reina d’Hongria. Fue una de las escritoras catalanas más polifacéticas, ya que además de la narrativa se dedicó a la traducción y cultivó el teatro, el ensayo y otros géneros literarios. Marina Rossell pondría música a sus letras en canciones como Soc una dona, El penjat, Cançó del lladre, El jutge, etc. En el campo de la dramaturgia, fundó (1959) junto a Ricard Salvat la Escuela de Arte Dramático Adrià Gual. Ejerció de profesora, de actriz y de directora. Además, estrenó obras propias, como Preguntes i respostes sobre la vida i la mort de Francesc Layret, advocat dels obrers de Catalunya; Layret fue un destacado abogado de los obreros de Cataluña que murió asesinado en 1920. Como ensayista sobresale por sus obras sobre la situación de la mujer, sobre todo con La dona a Catalunya: consciència i situació, de 1966. También dedicó numerosos artículos a diversos aspectos de la cultura y de la sociedad catalana. Así mismo, destacan sus libros de memorias Pedra de toc (1 y 2), Mala memòria, y Això era i no era. Participó e intervino en el “Míting de la Llibertat” (22 de junio de 1976) y en el proceso constituyente del Partit Socialista de Catalunya-Congrés (noviembre de 1976). Fue regidora y responsable de las áreas de Cultura y de Ediciones en el Ayuntamiento de Barcelona durante las primeras legislaturas por el Partido de los Socialistas de Cataluña (PSC), y miembro de la Diputación de Barcelona desde el 1983 hasta a su muerte​ Fue también miembro de la Asociación de Escritores en Lengua Catalana, y presidenta del Centro Català del Pen Club.

Núria Vilaplana Buixons DIBUJANTE / GUIONISTA / HUMORISTA GRÁFICA / PERIODISTA Nació el 2-5-1931, BARCELONA, BARCELONA CATALUÑA · España Murió el 25-12-2016, BARCELONA, BARCELONA · CATALUÑA  España Firmas: NÚRIA POMPEIA, NURIA Nuria Pompeia nació en Barcelona, en 1931. Periodista, escritora, guionista y dibujante, tras cursar estudios de arte en la Escola Massana de Barcelona publica sus primeras historietas en Oriflama. Sus dibujos tienen una clara intención crítica contra su propia clase social, la burguesía, y contra el machismo imperante en la época. Publicó novelas, relatos y libros de humor gráfico. Como historietista colaboró en diferentes diarios y revistas nacionales y extranjeros, como Clij, Cuadernos de pedagogía, Diari de Barcelona, Dúnia, El Món, L’Hora, Oriflama, Sábado gráfico, Por favor (en la cual fue redactora jefe), Charlie Hebdo, Triunfo y Vindicación Feminista, entre otras. Creó series como ‘La Educación de Palmira’, con textos de Manuel Vázquez Montalbán bajo el pseudónimo de “Manolo V el Empecinado”, ‘Las Liberadas’ (Cuadernos para el Diálogo, 1976) y ‘Ramoneta’ (El Món, 1981). Fue redactora jefe de las revistas Por favor y Saber. Como periodista también publicó crónicas culturales en La Vanguardia, trabajó para televisión como guionista y también como directora del programa Quart Creixent de la TVE de Catalunya, en 1984. En 2000 recibió la Medalla de Oro de la Ciudad de Barcelona al mérito artístico. En 2003, la Rosa del Desierto, premio a la trayectoria profesional otorgado  por la Asociación de Mujeres Periodistas de Catalunya. En 2007, la Cruz de San Jordi, y en 2013 el Premio AAC de la Asociación de Autoras de Cómic. Historieta / humor gráfico: - Maternasis (Editorial Kairós, 1967) - Y fueron felices comiendo perdices (Editorial Kairós, 1970) - Pels segles dels segles (Edicions 62, 1971) - La educación de Palmira (Editorial Andorra, 1972) - Mujercitas (Editorial Kairós, 1975) - Cambios y recambios (Editorial Anagrama, 1983) Narrativa: - Cinc cèntims (Una dotzena de contes) (Edicions 62, 1981) - Inventari de l’últim dia (Edicions 62, 1986) - Mals endreços (Columna Edicions, 1998)

Trina Robbins HISTORIETISTA / GUIONISTA / TEÓRICA / ILUSTRADORA / AUTORA / DIBUJANTE / ENTINTADORA Nació el 1938  · Estados Unidos Firmas: TRINA ROBBINS Autora e historiadora del cómic, una de las fundadoras del underground en Estados Unidos y la más importante teórica de la figura de la mujer en los cómics americanos. Trina Robbins, nacida en 1938, comenzó su trayectoria en los cómics en el corazón del underground. Contribuyó con historietas, ilustraciones y otros trabajos en el título que se considera fundador del movimiento, LA Free Press (en 1965), y luego en uno de los títulos fundamentales para entender la corriente en 1969, East Village Other. Para esta publicación que iba a la contra de todo creó la heroína Suzie Slumgodess, activista al mismo tiempo que modelo, con la que ironizó sobre el papel de las chicas como símbolos de liberación (masculinos) durante los sesenta y los setenta. Posteriormente, Robbins participó con Art Spiegelman en algunos proyectos, colaboró en la creación del personaje Vampirella en 1969 (dando indicaciones por teléfono a Frank Frazetta y desconociendo su carnalidad y uso posterior como icono sexual) y luego siguió publicando historietas en sellos ligados al mercado underground en los setenta, como Last Gasp, Renegade Press, Nanny Goat Productions, California Comics, Hassle Free Press u otros como Kitchen Sink y Eclipse Comics antes de convertirse en competidores con las grandes estadounidenses. En 1970 puso en pie el primer comic book íntegramente protagonizado por mujeres, It Ain’t Me, Babe, y en 1972 fundó el primer colectivo integrado por autoras, el Wimmen’s Comix Collective, que destacó por mantener en el mercado durante años una antología en la que publicaban exclusivamente mujeres, Wimmen’s Comix. Desde entonces y hasta hoy no ha dejado de dibujar historietas, recibiendo varios premios por ello (Inkpot en San Diego, NOW, SFMA, Haxtur en España), y de las que destacaríamos: Dope, de 1981, adaptación de una novela de Sax Rohmer; Misty, de 1985; sus guiones para Wonder Woman en 1986, o sus participaciones en Gay Comix desde 1985. Fue memorable su trabajo como editora en el lanzamiento Strips AIDS USA: A Collection of Cartoon Art to Benefit People With AIDS, de 1988. Su labor en ayuda de los afectados por el sida no cesó ahí, e inició otros activismos, como lo fue War News en 1991, un cómic lanzado para protestar por la intervención de su país en la Guerra del Golfo. En los noventa volvió a escribir guiones de tebeos de mujeres, como Wonder Woman: The Once and Futury Story (1998), GoGirl para Image en 2000, The Phantom Chronicles en 2007 o Honey West en 2010. También ha sido ilustradora de libros para niños, ilustradora publicitaria y de modelos para recortables, y una activista incansable de los derechos de las mujeres sobre todo en el seno de la industria de los cómics. De hecho, en 1994 creó Friends of Lulu, una asociación sin ánimo de lucro para orientar a las chicas en su entrada en el mercado de los cómics. Si bien sus historietas o sus ediciones no han sido muy conocidas en otras latitudes, su labor como teórica ha traspasado fronteras y ha sido muy reconocida, incluso en otros países. En 1985, junto con Catheryne Ironwode, publicó el primer libro que se preocupaba por estudiar la labor de las autoras de cómic, Women and the Comics, donde ya tocaba algunos puntos relativos a su segregación en el seno de la industria. Prosiguió con esta idea en el libro de 1993 A Century of Women Cartoonists, más ambicioso dado que prospectaba hacia el pasado en busca de todas las autoras que habían trabajado produciendo historietas en los EE UU. En 1996 puso la guinda a este trabajo con The Great Women Super Heroes, un trabajo excepcional centrado en la evolución de las chicas superheroicas, que dejaba a las claras el papel subordinado de las damas en este tipo de historietas, o su rol ligado al tradicional concepto de mujer de la sociedad patriarcal o, por el contrario, a satisfacer los deseos libidinosos de los adolescentes (denominaba irónicamente a las superheroínas de los noventa “fugitivas de Penthouse”). Ha seguido trabajando en esta línea teórica en libros recientes, de carácter más divulgativo y enciclopédico: From Girls to Grrrlz: A History of Women’s Comics from Teens to Zines (1999), The Great Women Cartoonists (2001) o Tender Murderers: Women Who Kill (2003), entre otros. Vive actualmente en San Francisco.

Lyn Chevli HISTORIETISTA / GUIONISTA /  ILUSTRADORA / AUTORA / DIBUJANTE Nació el 24-12-1931, MILFORD, NEW HAVEN CONNECTICUT · Estados Unidos Murio el 8-10-2016, LAGUNA BEACH, ORANGE · CALIFORNIA  Estados Unidos Firmas: LYN CHEVLI, LYN CHEVELY, CHIN LYVELY Lyn Chevli fue una pionera en comix underground como creadora y editora del primer cómic feminista Tits & Clits, junto con Joyce Farmer. Chevli nació en 1931 como Marilyn Keith en Connecticut, pero más tarde fue conocida principalmente por su nombre de casada, Lyn Chevli. También ha trabajado bajo el seudónimo de Chin Lyvely, y a menudo se la conoce como Lyn Chevely, aunque ella nunca ha utilizado esta ortografía alternativa de su nombre. Chevli se graduó cen arte e inicialmente se dedicó a la orfebrería y a la escultura. Se mudó a California a principios de la década de 1960 y, con su entonces esposo Dennis Madison, dirigió la librería Fahrenheit 451 Books en Laguna Beach desde 1968 hasta 1972. La tienda regularmente se metía en batallas legales con la Ciudad de Laguna Beach por vender literatura obscena, incluyendo el comix underground de Robert Crumb. La naturaleza anárquica del comix underground la inspiró a crear libros similares, pero desde un punto de vista feminista. Se asoció con la artista local Joyce Farmer, con quien comenzó Nanny Goat Productions. El primer número de Tits & Clits llegó a las librerías en julio de 1972. Fue el primero en su género, seguido después de unas semanas por Wimmen’s Comix. Chevli y Farmer también fueron activos como consejeros de embarazo en la Clínica Gratuita de Laguna. Este trabajo los inspiró para la creación de Abortion Eve (1973), un cómic educativo sobre los aspectos médicos de un aborto y el estrés emocional de un embarazo no deseado. La publicación de Tits & Clits fue my controvertida. Su título, bastante audaz, impidió su publicación en las principales revistas. Los autores también fueron acusados de publicar y distribuir pornografía. Su segundo cómic fue publicado bajo el título Pandoras Box Comix, aunque Tits & Clits regresó en 1976. Se publicaron un total de siete números hasta 1987. Los dos primeros números fueron creados únicamente por Chevli y Farmer. Desde el tercer número, se unieron otros autores, como Dot Bucher, Roberta Gregory, Ruth Lynn, Trina Robbins, Shelby Sampson, Chris Powers, Jennifer Malik, Michelle Jurris, Paula Gray, Miriam Flambe, Rocky Trout, Terry Richards, Beverly Hilliard y Sharon Rudahl. Chevli abandonó su actividad como dibujante a partir del tercer número  y se concentró en escribir y editar. A partir de la década de 1980, Chevli fue principalmente activa como escritor. Hizo su debut con Alida (1981), un libro erótico para mujeres. También escribió para The Blade, una revista local para la comunidad gay. Lynn Chevli falleció el 8 de octubre de 2016, a la edad de 84 años.

Sheila Levrant de Bretteville DISEÑADORA GRÁFICA / PROFESORA / ILUSTRADORA/ EMPRENDEDORA Nació el 1940 Brooklyn, Nueva York, Estados Unidos Firmas: Bretteville Es licenciada por el Barnard College y la Universidad de Yale y ha recibido doctorados honorarios del Instituto de las Artes de California (CalArts), la Moore College of Art y la California College of the Arts. En 1971, de Bretteville fundó el primer programa de diseño para mujeres en el Instituto de Artes de California, y dos años más tarde cofundó el Edificio de Mujeres, un centro público en Los Ángeles dedicado a la educación y cultura de las mujeres. En 1973, de Bretteville fundó el Centro de Gráficos para Mujeres y cofundó el Taller de Estudio Feminista (junto con Judy Chicago y Arlene Raven), ambas con sede en el Edificio de Mujeres. Ella diseñó un collar de un perno de ojo en una cadena, destinado a representar “fuerza sin un puño”; ella le dio la primera de ellas a Arlene Raven y Judy Chicago cuando iniciaron el Taller de Estudio Feminista en 1972. Desde entonces las ha entregado a otras mujeres con quienes comparte una visión de la creación de la cultura de la mujer. Los miembros del Taller de Estudio Feminista de 1978–79 también hicieron 500 de estos collares para celebrar el quinto aniversario del Edificio de Mujeres en Los Ángeles. El grupo de arte feminista Sisters of Jam (Mikaela y Moa Krestesen) convirtió el collar en un monumento móvil; ven el perno de ojo “como un símbolo para el trabajo ya hecho, pero también como un estímulo para el trabajo que aún no se ha completado”. Las hermanas de Jam también hicieron la instalación “Hola Sheila”, que cuenta con un perno de ojo en una cadena, en el Survival Kit Festival en Umeå en 2014. En 1980, de Bretteville inició el programa de diseño de comunicación en la Otis College of Art and Design. De Bretteville ha tenido un interés de por vida en las formas de arte comunales, que creía que eran un componente esencial del movimiento de arte feminista en los Estados Unidos. En 1973, creó “Pink”, un costado destinado a explorar las nociones de género asociadas con el color rosa, para una exposición sobre color del Instituto Americano de Artes Gráficas. Esta fue la única entrada sobre el color rosa. Varias mujeres, incluidas muchas de ellas en el Taller de Estudio Feminista, presentaron entradas que exploraban su asociación con el color. De Bretteville arregló los cuadrados de papel para formar una “colcha” a partir de la cual se imprimieron y difundieron carteles en todo Los Ángeles. Ella fue referida por el apodo “Pinky” como resultado. De Bretteville ha trabajado extensamente en el campo del arte público creando obras incrustadas dentro de los vecindarios de la ciudad. Una de sus piezas más conocidas es “Biddy Mason’s Place: A Passage of Time”, un muro de hormigón de 82 pies con objetos incrustados en el centro de Los Ángeles que cuenta la historia de Biddy Mason, un antiguo esclavo que se convirtió en partera en Los Ángeles. y vivió cerca del sitio. En “Path of Stars”, completado en 1994 en un vecindario de New Haven, De Bretteville documentó las vidas de ciudadanos locales, pasados ​​y presentes, con 21 estrellas de granito colocadas en la acera. Ha sido galardonada con muchos premios, como el premio “Grandmaster” 2009 del New York Art Directors Club y varios premios del Instituto Americano de Artes Gráficas, incluyendo una “Medalla de Oro de Leyenda de Diseño” para 2004, reconocimiento “Mejor obra de arte pública” para el año 2005 de Americans for the Arts, y varios doctorados honoríficos. Es miembro de la Academia de Artes y Ciencias de Connecticut.

Judith Sylvia Cohen DIBUJANTE / escultora / profesora / escritora Nació el 20 - 8 - 1939 Chicago, Estados Unidos Firmas: Judy Chicago Carrera artística: Movimiento Feminista de los años 70 El año 1970, Judy Chicago organizó el primer curso de arte feminista en el CalArts, California State College, de Fresno​ Al año siguiente, conjuntamente con Miriam Schapiro, fundó e impartió el primer programa de arte feminista en la California School of Art de Los Ángeles​ Womanhouse En 1972, Chicago y Schapiro, en colaboración con 21 estudiantes de su programa, crearon el proyecto Womanhouse. En una propiedad vacía de Los Ángeles, recrearon diecisiete ambientes que hacían referencia a la discriminación que sufrían las mujeres dentro del ámbito doméstico. En la cocina recrearon temas en torno a la nutrición, en referencia a la “mater nutricia”, y en el baño una reflexión sobre la menstruación​ En esta instalación también se realizaron algunas performance feministas como Cock and Cunt Play, creada por Chicago. The Dinner Party En 1973 fundó el “Taller de estudios feministas”, un espacio de exposiciones para arte feminista donde también se impartían clases de arte. A partir del año siguiente empezó a trabajar en el que sería su proyecto más icónico: The Dinner Party. La ejecución de esta obra se realizó entre 1974 y 1979, consistía en la recreación de una cena imaginaría para mujeres célebres. Las invitadas eran desde personajes históricos o mitológicos (Diosa Primigenia) hasta pintoras contemporáneas (Georgia O’Keeffe) que habían influido directamente en la obra de Chicago​ Las protagonistas cenarían alrededor de una mesa en forma de triángulo equilátero, en cada uno de los lados del triángulo se encontraban trece servicios con sus correspondientes manteles, platos, copas y cubiertos con el nombre de un personaje femenino famoso (Gea, Hatshepsut, Safo de Mitilene, Leonor de Aquitania, Christine de Pisan, Emily Dickinson o Virginia Woolf...)​ El suelo sobre el cual se apoyaba la mesa estaba formado por casi 2000 piezas de cerámica blanca en forma triangular donde estaban escritos en letras doradas los nombres de 999 mujeres que han contribuido positivamente en la historia de las mujeres​ La obra se presentó por primera vez en el Museo de Arte Moderno de San Francisco el año 1979. Después de haber sido expuesta en diferentes países, desde 2007 la obra se encuentra en exposición permanente en el Centro de Arte Feminista Elisabeth Al Sackler en el Museo de Brooklyn, en Nueva York. Birth Project A partir de 1980 y hasta 1985, Judy Chicago realizó “Birth Project”. Había observado que no existía iconografía sobre el tema del nacimiento en el arte occidental, de manera que diseñó una serie de imágenes sobre la creación y el nacimiento para ser bordados, y que fueron realizados por 150 expertos de todo el país. PowerPlay Para completar BirthProject, creó PowerPlay, proyecto que realizó entre 1982 y 1985. Y que consistió en un ciclo de imágenes dedicadas a la masculinidad y el uso abusivo de poder​ Desde el punto de vista de la crítica feminista, analizaba la construcción sexual de la masculinidad, explorando como las definiciones predominantes afectaban el mundo en general y a los hombres en particular. Holocaust Project: From darkness into light El 1985 comenzó este proyecto que no finalizó hasta 1993. El trabajo se centraba en el concepto judío del “Tikkun” (idea optimista de la salvación y la restauración del mundo) y ponía de manifiesto las experiencias en los campos de concentración de las víctimas del holocausto. Estaba compuesto por una serie de imágenes que alternaban la pintura de Chicago con la fotografía de Donald Woodman (su marido) y con trabajos artesanales de vidrios de color y tapicería, diseñada por Chicago y realizada por artesanos especializados. El proyecto incluía una imagen, “One must Scream”, basada en dos supervivientes del crematorio de Birkenau. Resolutions: A Stich in Time Es su último trabajo, iniciado en 1994, contó con la ayuda de especialistas de la aguja que habían trabajado con ella con anterioridad. La obra alterna una serie de pinturas y bordados que reinterpretan refranes y proverbios. Esta exposición se inauguró en junio de 2000 en el Museo de Arte y Diseño de Nueva York, y estuvo de gira por diferentes estados de los Estados Unidos y Canadá. A lo largo de todo 2014, y coincidiendo con el 75 aniversario de Judy Chicago, se realizaron una serie de exposiciones conmemorativas y eventos en diferentes galerías e instituciones de los Estados Unidos, como el Museo Palmer de la Universidad Estatal de Pensilvania, el Museo Nacional de Mujeres Artistas a Washington, la Biblioteca Schlesinger, Museo de Brooklyn y el Museo de Arte de Nuevo México, entre otros.

Arlene Raven Historiadora del arte / Autora / profesora Nació el 12 - 8 - 1944 Baltimore, Maryland, Estados Unidos Murió el 20 - 9 - 2006 Brooklyn, Nueva York, Estados Unidos Firmas: Arlene Rubin Los padres de Arlene Raven eran Joseph y Annette Rubin, padres judíos estadounidenses de clase media, en Baltimore, Maryland. Su padre era dueño de un bar y su madre ama de casa. Raven obtuvo un Artium Baccalaureatus de Hood College en Maryland en 1965, y luego realizó estudios de posgrado. Obtuvo un MFA en pintura de la Universidad de George Washington y completó un doctorado en historia del arte de la Universidad de Johns Hopkins en 1975. Raven fue una figura importante en el Movimiento de Arte Feminista y fue parte de un esfuerzo por educar a mujeres artistas y brindarles oportunidades para hacer y mostrar trabajos que se refirieran específicamente a sus experiencias como mujeres. En 1973, Raven co-fundó el Taller de Estudio Feminista con Judy Chicago y Sheila Levrant de Bretteville. El objetivo del Taller de Estudio Feminista, una escuela de arte independiente alojada en última instancia en el Edificio de Mujeres de Los Ángeles, fue “unirse como una comunidad de personas trabajadoras cuyo trabajo surge de nuestras experiencias compartidas como mujeres y nuestro contexto social compartido”, y se puso énfasis en “cooperación, colaboración y hermandad” . Ese mismo año, Raven co-fundó The Center for Feminist Art Historical Studies junto a Ruth Iskin, historiadora del arte educada en Johns Hopkins. El Centro se dedicó a realizar investigaciones serias sobre mujeres artistas, desarrollar una metodología histórica del arte feminista y crear un archivo de diapositivas del trabajo realizado por mujeres . Raven también co-fundó y editó la revista de cultura para mujeres Chrysalis. En 1976, fue miembro fundadora de The Lesbian Art Project; ella también era lesbiana. Los miembros exploraron el lesbianismo a través de obras de arte, investigaron artistas lesbianas del pasado, como la pintora Romaine Brooks, y cuestionaron el significado cultural del término “lesbiana”. También fue fundadora del Caucus de Mujeres para el Arte. [10 ] Además del Taller de Estudio Feminista, Raven también enseñó en el Instituto de Arte de California, el Instituto de Arte de Maryland, Parsons, la Nueva Escuela de Diseño, UCLA, la Universidad del Sur de California y la Nueva Escuela de Investigación Social. En la década de 1980, se convirtió en la principal crítica de arte de Village Voice. Curó diez exposiciones, incluidas las del Museo de Arte de Baltimore y el Museo de Arte de Long Beach. Una exposición notable fue “En casa”, “que reunió a muchos de los artistas e ideas que ella había defendido en la década anterior”. En 2000, Raven se convirtió en crítico de residencia en la Rinehart School of Sculpture en el Maryland Institute College of Art. En 2002, recibió el Premio Frank Jewett Mather por la crítica de arte de la College Art Association. Raven murió de cáncer en su casa en Brooklyn, Nueva York el 1 de agosto de 2006, a la edad de 62 años. Le sobrevivieron su padre, su hermana Phyllis [Gelman] y Nancy Grossman, su compañera de vida de 23 años.

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