#Sandro Giglio

[creepynostalgy]

The War Of The Worlds (1953)

[esonetwork]

War of the Worlds (1953) Revisited

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War of the Worlds (1953) Revisited

Jim revisits one of the most iconic Sci-Fi movies from 1953, George Pal’s “War of the Worlds,” starring Gene Barry, Ann Robinson, Les Tremayne, Robert Cornwaite, Lewis Martin, Sandro Giglio, Bill Phipps and Paul Frees. This take on the H.G. Wells classic has been a favorite of Monster Kids for 7 decades. Hear more on this week’s episode of MONSTER ATTACK!, The Podcast Dedicated To Old Monster Movies.

[lamilanomagazine]

Servizio civile: 10 volontari al Comune di Lecco

Servizio civile: 10 volontari al Comune di Lecco Il Dipartimento per le Politiche giovanili e il Servizio civile universale ha pubblicato il bando del Servizio civile universale 2024/2025 per selezionare 51.132 operatori volontari che saranno destinati a 2023 progetti in Italia (di cui 10 al Comune di Lecco) e 1104 operatori all’estero. La durata dei progetti è compresa tra 8 e 12 mesi con un impegno settimanale di 25 ore e i partecipanti riceveranno un contribuito mensile pari a 507.30 euro previsto dall'accordo nazionale. Possono fare domanda di partecipazione i giovani in possesso di cittadinanza italiana, o di uno degli stati membri dell’Unione Europea, e i cittadini dei paesi extra UE purché soggiornanti in Italia, che abbiano compiuto i 18 anni e non abbiano superato i 28 al momento della presentazione. Le domande devono pervenire entro le ore 14 del 15 febbraio sulla piattaforma "Domanda on line" (accesso tramite SPID) a partire da questo collegamento. Disponibili 2 posti al Giglio di Pescarenico, 2 per il nido di via Antonio Ghislanzoni e 2 per nido di viale Adamello, 2 posti presso il Sistema urbano museale lecchese e 2 in biblioteca, con la possbilità di presentare una sola candidatura. Maggiori informazioni a questo collegamento. Così l’assessora ai Giovani e comunicazione del Comune di Lecco Alessandra Durante: "Il Servizio civile universale rappresenta un'opportunità unica per i giovani, offrendo loro la possibilità di contribuire attivamente al bene comune. Attraverso questo impegno, i partecipanti possono sviluppare competenze, acquisire esperienze significative e coltivare un senso di responsabilità civica, sperimentando dall'interno l'attività di un Comune capoluogo. Ogni anno tanti giovani della città e del territorio vivono questa esperienza di crescita, molti di loro portando avanti contemporaneamente anche gli studi universitari. Un arricchimento per loro, ma anche per i servizi comunali, che possono così contare sull'energia e la freschezza di uno sguardo nuovo sulle cose. Come Amministrazione teniamo particolarmente a finanziare i progetti di cittadinanza attiva come il servizio civile che, insieme a tutte le altre attività proposte, permette ai ragazzi di vivere la città da protagonisti". Martedì 16 gennaio alle 16.30 al centro civico Sandro Pertini di Germanedo si terrà un incontro informativo organizzato dall’Informagiovani del Comune di Lecco (iscrizioni a questo collegamento) per consentire a tutti gli interessati di saperne di più. Per maggiori informazioni è possibile chiamare il numero 0341 493790 (anche WhatApp) o scrivere a informagiovani@comune.lecco.it.... #notizie #news #breakingnews #cronaca #politica #eventi #sport #moda Read the full article

[erstwhile-punk-guerito]

[scenesandscreens]

The War of the Worlds (1953)

Director - Byron Haskin, Cinematography - George Barnes

"We prayed for a miracle."

[badmovieihave]

Bad movie I have The Rose Tattoo 1955

[cultfaction]

Preview: The War of the Worlds (1953) (4K UHD) / When Worlds Collide (Bluray)

Preview: The War of the Worlds (1953) (4K UHD) / When Worlds Collide (Bluray)

Two of the most iconic science fiction epics from Paramount Pictures come together in this out-of-this-world double feature from producer George Pal. Making its 4K UHD debut, THE WAR OF THE WORLDS is an Oscar®-winning* adaptation of the chilling H.G. Wells novel. Then, get ready for impending disaster when a runaway star signals the destruction of Earth in WHEN WORLDS COLLIDE, included on…

[habitantes-oazj]

“Assignment: Paris”, 1952. 

Willis Bouchey as Biddle. 

Sandro Giglio as Gabor Czeki. 

Audrey Totter as Sandy Tate. 

George Sanders as Nicholas Strang. 

Märta Torén as Jeanne Moray. 

Directed by Robert Parrish & Phil Karlson 

Cinematography: Ray Cory & Burnett Guffey. 

Columbia

[magnuswesterberg]

Via Gregoriana 30

Byggnaden på bilden är Palazzetto Zuccari i Rom. Palatset var residens för Andrea Sperelli i romanen Il Piacere av Gabriele d’Annunzio. Byggnaden ligger precis längst uppe vid sista avsatsen på Spanska trappan och lite till höger ner mot Via Gregoriana. På romanens första sidor går huvudkaraktären Andrea Spirelli omkring där inne i det vid tidpunkten lite kylslagna palatset och väntar otåligt på sin älskarinna Elena.    Det är i slutet av året 1886. Det sprakar från veden av ene i den öppna spisen. Palazzetto Zuccari började uppföras 1590 av Federico Zuccari och i dag ligger i palatset det konsthistoriska biblioteket Herziana. Federico Zuccari var i första hand konstnär och hade dessförinnan uppfört ett mycket intressant palats på Via Giustizi 43 i Florens som tillika i dag innehåller ett konsthistoriskt bibliotek med koppling till och finansiering från Tyskland. Federico Zuccari bestämde sig för att skapa en byggnad i Rom där han skulle bo, och byggnaden skulle återspegla hans kreativitet och speciella talang. Porten med den öppna munnen väcker många frågor för de som passerar. År 1590 köpte Federico marken nära kyrkan Trinità dei Monti, på resterna av de gamla Lucullus-trädgårdarna, som anlades av Lucius Licinius Lucullus omkring sextio före Kristus i anslutning till en villa som lär ha legat vid nuvarande Pincio, på den tiden i utkanten av det historiska Rom. Ordet ”lyx” kommer från latinet och från herr Lucius Licinius Lucullus, 117 f.Kr - 56 f.Kr. Zuccari å sin sida gick nästan i konkurs för att slutföra sitt arbete med palatset. Vid sin död lämnade han huset vidare till San Luca-akademin, även om huset i själva verket föll i händerna på Marc'Antonio Toscanella. Senare byggde Girolamo Rainaldi ut palatset och gav det utseendet som kvartod fram till 1904 innan det sedan helt återställdes till hur det ser ut i dag.    Den stora dörren mot Via Gregoriana har gett palatset smeknamnet Casa dei mostri. Dörrkarmarna har formen av en gigantisk öppen mun. Det var Zuccari som ville ha dessa speciella dekorationer som väckte förvåning bland besökare och som kontrasterade med trädgårdens idylliska skönhet och husets inre. Sedan 1913 är den stora dörren ingången till Bibliotheca Hertziana, ett av de största studiecentren i världen för italiensk konst. 2013 invigdes den nya biblioteksbyggnaden ritad av Juan Navarro Baldeweg officiellt och den centrala delen av biblioteket tömdes och byggdes om. Den vänstra vingen bevarar fortfarande en del av den ursprungliga strukturen, med fresker målade av Zuccari i taket.    ”Su la Piazza Barberini, su la Piazza di Spagna una moltitudine di vetture passava in corsa traversando; e dalle due piazze il romorìo confuso e continuo, salendo alla Trinità de’ Monti, alla via Sistina, giungeva fin nelle stanze del palazzo Zuccari, attenuato. Le stanze andavansi empiendo a poco a poco del profumo ch’esalavan ne’ vasi i fiori freschi. Le rose folte e larghe stavano immerse in certe coppe di cristallo che si levavan sottili da una specie di stelo dorato slargandosi in guisa d’un giglio adamantino, a similitudine di quelle che sorgon dietro la Vergine nel tondo di Sandro Botticelli alla galleria Borghese”. (Il Piacere, pagina 1)    Kär bok har många vackra omslag, och nyutgivningarna av Gabriele d’Annunzios Il Piacere från 1889 tycks aldrig sluta i Italien. Nedan några omslag. I Sverige finns så vitt jag vet bara en översättning gjord av Tom Wilson från 1902, kallad Njutningslysten. Den överkänslige huvudpersonen Andrea Spirelli lever i Rom och slits mellan olika kvinnor, minnen av dem och är helt upptagen av sig själv och sina egna känslor. Il Piacere utgör med sin febriga, nostagiska stil en intressant kontrast mot den andra, objektiva litterära strömning som hade stora framgångar i Italien under samma tid, verismen. Il Piacere påminner i vissa stycken om August Strindbergs kända novell, Ensam från 1903.

Fonti  - Giordano Bruno Guerri, Disobbedisco. Cinquecento giorni di rivoluzione, Fiume 1919-1920, Mondadori 2021. - Magnus Bärtås pch Fredrik Ekman, Gabriele D'Annunzio och fascismens födelse, Bonniers 2017. - Military History Now, The Last to Fall – World War One’s Tragic Final Casualties - MilitaryHistoryNow.com - Gabriele D’Annunzio, La Urna Inesausta: Il pugno votivo, La riscossa dei leoni, Commiato fra le Tombe (1920-21) - Focus https://www.focus.it/cultura/storia/il-vate-chi-fu-per-davvero-gabriele-dannunzio

[byneddiedingo]

Richard Derr and Barbara Rush in When Worlds Collide (Rudolph Maté, 1951) Cast: Richard Derr, Barbara Rush, Peter Hansen, John Hoyt, Larry Keating, Rachel Ames, Stephen Chase, Frank Cady, Hayden Rorke, Sandro Giglio. Screenplay: Sidney Boehm, based on a novel by Edwin Balmer and Philip Wylie. Cinematography: W. Howard Greene, John F. Seitz. Art direction: Albert Nozaki, Hal Pereira. Film editing: Arthur P. Schmidt. Music: Leith Stevens. This is the way the world ends: not with a bang but with a bunch of white folks rocketing off to another planet that looks like it was painted by Chesley Bonestell. Well, that's the way it ended in 1951. Today, one hopes that the survivors would be a good deal more diverse and the preparations for their flight a good deal better organized. (Actually, today it looks like it will end with a lot of coughing and political posturing.) When Worlds Collide is very much of its era, sacrificing plausibility for sentiment (small boys and puppies) and romance (tinged with much self-sacrifice). It's a movie that can't be taken seriously for a minute, which is part of its enduring charm for many people. I find that, after many years of serious science fiction, the charm has worn thin. I hunger for some serious treatment of science and for some semblance of actual human behavior. Even though I was 11 years old in 1951, I can't believe that we were dumb enough to swallow what the movie gives us.

[docrotten]

THE WAR OF THE WORLDS (1953) – Episode 125 – Decades Of Horror: The Classic Era

“That’s the darndest thing I ever saw. The way that thing’s unscrewing.” It sounds just like a metal lid on a mason jar. Join this episode’s Grue-Crew – Chad Hunt, Daphne Monary-Ernsdorff, Jeff Mohr, and special guest host Dave Dreher – as they discuss another science fiction horror classic of the 1950s, H.G. Wells’ The War of the Worlds (1953).

Decades of Horror: The Classic Era Episode 125 – The War of the Worlds (1953)

Join the Crew on the Gruesome Magazine YouTube channel! Subscribe today! And click the alert to get notified of new content! https://youtube.com/gruesomemagazine

ANNOUNCEMENT Decades of Horror The Classic Era is partnering with THE CLASSIC SCI-FI MOVIE CHANNEL, THE CLASSIC HORROR MOVIE CHANNEL, and WICKED HORROR TV CHANNEL Which all now include video episodes of The Classic Era! Available on Roku, AppleTV, Amazon FireTV, AndroidTV, Online Website. Across All OTT platforms, as well as mobile, tablet, and desktop. https://classicscifichannel.com/; https://classichorrorchannel.com/; https://wickedhorrortv.com/

A small town in California is attacked by Martians, beginning a worldwide invasion.

Director: Byron Haskin

Writer: Barré Lyndon (screenplay by); H.G. Wells (based on the 1897 novel by)

Producer: George Pal

Film Editing: Everett Douglas

Sound Department: Loren L. Ryder (sound director) (uncredited)

Makeup Department: Wally Westmore (makeup supervisor)

Art Direction: Albert Nozaki, Hal Pereira

Art Department: Chesley Bonestell (astronomical art)

Special Effects:

Chester Pate (special effects) (uncredited)

Bob Springfield (special effects) (uncredited)

Ken Strickfaden (special effects electrician) (uncredited)

A. Edward Sutherland (special effects) (uncredited)

Barney Wolff (special effects) (uncredited)

Visual Effects: 

Gordon Jennings (special photographic effects)

Marcel Delgado (miniatures)(uncredited)

Costume and Wardrobe Department:

Charles Gemora (costume maker: Martian costumes) (uncredited)

Diana Gemora (costume maker: Martian costume) (uncredited)

Selected Cast

Gene Barry as Dr. Clayton Forrester

Ann Robinson as Sylvia van Buren

Les Tremayne as Major General Mann

Robert Cornthwaite as Dr. Pryor

Sandro Giglio as Dr. Bilderbeck

Lewis Martin as Pastor Dr. Matthew Collins

Housely Stevenson Jr. as General Mann’s aide

Paul Frees as Radio reporter / Narrator (voice)

William Phipps as Wash Perry (as Bill Phipps)

Vernon Rich as Colonel Ralph Heffner

Henry Brandon as Cop at crash

Jack Kruschen as Salvatore

Sir Cedric Hardwicke as Commentator (voice)

Charles Gemora as Martian (uncredited)

Carolyn Jones as Blonde Party Guest (uncredited)

Alvy Moore as Zippy (uncredited)

George Pal as Bum #1 Listening to Radio (uncredited)

James Seay as Air Force Bomber Pilot (uncredited)

Paul Birch as Alonzo Hogue (uncredited)

This early-50s gem from producer George Pal features excellent special effects and unique plot elements for the time. Jeff has been an H.G. Wells fan since he was a tyke so it’s no surprise that The War of the Worlds is his pick. Even so, he was a bit put off the first time he saw it, wondering where the Martians’ tripods were. Once he got over that change in Wells’ story, he fell in love with the film, observing that many of the cast and crew tackled this endeavor early in their careers. He is especially impressed with Gene Barry’s performance.

Dave recounts his grandfather telling him about the Orson Welles adaptation of this story for radio and how this film version blew him away. The effects in The War of the Worlds are outstanding for the time and still amaze him. It looks so good when the Martian ships are destroying the city. Daphne also really loves The War of the Worlds and is really impressed with the color. She is also surprised when the darkness of society surfaces with the mob attacking the trucks. When he was a kid, The War of the Worlds was pretty creepy, scary stuff to Chad and kept him on the edge of his seat. The idea of a story with no superhero-type leading man and no hope in sight fascinated him.

If you’re as impressed with The War of the Worlds as your Grue-Crew, it’s high time you checked it out again. If you’ve managed to miss this true classic, it’s high time you filled that gap. At the time of this writing, The War of the Worlds is available to stream from Amazon Prime, Paramount+, and multiple other subscription or PPV streaming services. If physical media is your thing, a Blu-ray is available from Criterion.

If you’re an H.G. Wells fan, check out these other Decades of Horror podcast episodes:

Dead Of Night (1945) – Episode 31 – Decades Of Horror: The Classic Era (The Golfer’s Story segment based on “The Story of the Inexperienced Ghost” by H. G. Wells)

The Invisible Man (1933) – Episode 50 – Decades Of Horror: The Classic Era

Island Of Lost Souls (1932) – Episode 98 – Decades Of Horror: The Classic Era

Food Of The Gods (1976) — Episode 28 — Decades Of Horror 1970s

Gruesome Magazine’s Decades of Horror: The Classic Era records a new episode every two weeks. Up next in their very flexible schedule is one chosen by Daphne: Goke, Body Snatcher from Hell (1968), a unique take on vampires!

Please let them know how they’re doing! They want to hear from you – the coolest, grooviest fans: leave them a message or leave a comment on the site or email the Decades of Horror: The Classic Era podcast hosts at feedback@gruesomemagazine.com

Check out this episode!

[sousaecouto]

CONVÊNIO ICMS Nº 87, DE 2 DE SETEMBRO DE 2020

Autoriza o Estado do Rio de Janeiro a instituir programa especial de parcelamento de créditos tributários, com redução de penalidades e acréscimos moratórios, nas hipóteses que especifica.

O Conselho Nacional de Política Fazendária - CONFAZ, na sua 328ª Reunião Extraordinária, realizada em Brasília, DF, no dia 2 de setembro de 2020, tendo em vista o disposto no art. 10 da Lei Complementar nº 24, de 7 de janeiro de 1975, bem como o parágrafo único da cláusula primeira do Convênio ICMS 169/17, de 23 de novembro de 2017, resolve celebrar o seguinte

CONVÊNIO

Cláusula primeira Fica o Estado do Rio de Janeiro autorizado a instituir programa especial de parcelamento de créditos tributários do estado, constituídos ou não, inscritos ou não em Dívida Ativa, decorrentes de fatos geradores ocorridos até 31 de agosto de 2020, com redução de penalidades legais e acréscimos moratórios.

§ 1º Poderão ser incluídos na consolidação os valores espontaneamente denunciados ou informados pelo contribuinte à repartição fazendária, decorrentes de infrações relacionadas a fatos geradores, ocorridos até 31 de agosto de 2020.

§ 2º O crédito tributário será consolidado na data do pedido de ingresso no programa, com todos os acréscimos legais.

Cláusula segunda O crédito consolidado poderá ser pago:

I - em parcela única, com redução de 90% (noventa por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

II - em até 6 (seis) parcelas mensais e sucessivas, com redução de 80% (oitenta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

III - em até 12 (doze) parcelas mensais e sucessivas, com redução de 70% (setenta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

IV - em até 24 (vinte e quatro) parcelas mensais e sucessivas, com redução de 60% (sessenta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

V - em até 36 (trinta e seis) parcelas mensais e sucessivas, com redução de até 50% (cinquenta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

VI - em até 48 (quarenta e oito) parcelas mensais e sucessivas, com redução de 40% (quarenta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

VII - em até 60 (sessenta) parcelas mensais e sucessivas, com redução de 30% (trinta por cento) dos valores das penalidades legais e acréscimos moratórios;

§ 1º Para fins do disposto nos incisos II a VII do caput desta cláusula, será aplicada taxa de juros equivalente à taxa referencial do Sistema Especial de Liquidação e de Custódia - Selic para títulos federais, acumulada mensalmente, calculada a partir do mês subsequente ao da consolidação dos créditos tributários, até o mês de efetiva liquidação de cada parcela.

§ 2º No pagamento de parcela em atraso serão aplicados os acréscimos legais previstos na legislação do ICMS.

§ 3º O contribuinte deverá informar no pedido de ingresso ao programa a opção de pagamento escolhida dentre as enumeradas nesta cláusula.

Cláusula terceira O pedido de ingresso ao programa implica o reconhecimento dos créditos tributários nele incluídos, ficando o contribuinte aderente condicionado a promover à desistência de eventuais ações ou embargos à execução fiscal, com renúncia ao direito sobre o qual se fundam, nos autos judiciais respectivos, bem como à desistência de eventuais impugnações, defesas e recursos apresentados no âmbito administrativo.

§ 1º O ingresso ao programa dar-se-á no momento do pagamento da parcela única ou da primeira parcela, conforme opção feita pelo contribuinte em seu pedido de ingresso.

§ 2º A legislação do Estado do Rio de Janeiro fixará o prazo máximo para apresentação de pedido de ingresso ao programa, que não poderá exceder a 90 (noventa) dias da data de instituição do benefício, prorrogável uma única vez e por período não superior a 60 (sessenta) dias.

Cláusula quarta Implica revogação do benefício:

I - a inobservância de quaisquer das exigências estabelecidas neste convênio;

II - quando o total de parcelas em atraso supere 2 (duas);

III - o descumprimento de outras condições, a serem estabelecidas em legislação estadual.

Parágrafo único. Para efeito do disposto nesta cláusula, serão considerados todos os estabelecimentos da empresa beneficiária do parcelamento.

Cláusula quinta Legislação do Estado do Rio de Janeiro poderá dispor sobre:

I - o valor mínimo de cada parcela;

II - a redução do valor dos honorários advocatícios;

III - o tratamento a ser dispensado na liquidação antecipada das parcelas;

IV - as hipóteses e limites de utilização de créditos tributários ou créditos líquidos e certos para o pagamento do parcelamento;

V - outras condições para a concessão dos benefícios tratados neste convênio.

Cláusula sexta O disposto neste convênio:

I - não autoriza restituição ou compensação das quantias pagas;

II - não autoriza a realização do cálculo das parcelas tomando por base dados econômicos, financeiros ou fiscais do contribuinte aderente;

III - não autoriza o levantamento, pelo contribuinte ou pelo interessado, de importância depositada em juízo, quando houver decisão transitada em julgado a favor do Estado;

IV - não se aplica ao contribuinte optante pelo Regime Especial Unificado de Arrecadação de Tributos e Contribuições devidos pelas Microempresas e Empresas de Pequeno Porte - Simples Nacional, instituído pela Lei Complementar nº 123, de 14 de dezembro de 2006.

Cláusula sétima Este convênio entra em vigor na data da publicação no Diário Oficial da União de sua ratificação nacional.

Presidente do CONFAZ - Waldery Rodrigues Junior, em exercício; Acre - Rômulo Antônio de Oliveira Grandidier, Alagoas - George André Palermo Santoro, Amapá - Josenildo Santos Abrantes, Amazonas - Alex Del Giglio, Bahia - Manoel Vitório da Silva Filho, Ceará - Fernanda Mara de Oliveira Macedo Carneiro Pacobahyba, Distrito Federal - André Clemente Lara de Oliveira, Espírito Santo - Rogelio Pegoretti Caetano Amorim, Goiás - Cristiane Alkmin Junqueira Schmidt, Maranhão - Marcellus Ribeiro Alves, Mato Grosso - Rogério Luiz Gallo, Mato Grosso do Sul - Felipe Mattos de Lima Ribeiro, Minas Gerais - Gustavo de Oliveira Barbosa, Pará - René de Oliveira e Sousa Júnior, Paraíba - Marialvo Laureano dos Santos Filho, Paraná - Renê de Oliveira Garcia Junior, Pernambuco - Décio José Padilha da Cruz, Piauí - Rafael Tajra Fonteles, Rio de Janeiro - Guilherme Macedo Reis Mercês, Rio Grande do Norte - Carlos Eduardo Xavier, Rio Grande do Sul - Marco Aurelio Santos Cardoso, Rondônia - Luis Fernando Pereira da Silva, Roraima - Marco Antônio Alves, Santa Catarina - Paulo Eli, São Paulo - Henrique de Campos Meirelles, Sergipe - Marco Antônio Queiroz, Tocantins - Sandro Henrique Armando.

[bongianimuseum]

“Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero  Maggi”

COMUNICATO  STAMPA

SPAZIO OPHEN VIRTUAL ART GALLERY

“Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero  Maggi”

a cura di Sandro Bongiani

Dal 29 agosto al 28 novembre  2020

Inaugurazione: sabato 29 agosto 2020, ore 18.00

 S’inaugura sabato 29 agosto 2020, alle ore 18.00, la mostra  collettiva internazionale a cura di Sandro  Bongiani dal titolo: “Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero Maggi” che lo Spazio  Ophen Virtual Art Gallery di Salerno dedica all’artista italiano Ruggero Maggi, uno dei più interessanti artisti contemporanei nati negli anni cinquanta. Una importante mostra collettiva internazionale in concomitanza anche della speciale ricorrenza del suo settantesimo compleanno, presentando 289 opere di 295 artisti presenti su un totale corpus grafico di ben 388 opere arrivate  da ogni parte del mondo.

Ruggero Maggi inizia la sua attività di artista negli anni '70 con lavori incentrati sulla poesia visiva, sulla mail art, copy-art, laser art e olografia caratterizzati anche dall’inserimento di “estratti” di vita reale. Con il passare degli anni queste strutture “interferenti” all’interno dell’opera sono diventate sempre più evidenti, in un rapporto di intensa “osmosi”, in cui a partire dal 1989 gli arcaici elementi naturali convivono con componenti tecnologici, fino alle opere recenti dove il concetto “Artificiale /Naturale” tra ”sincronismo concettuale e emozionale” assume un ruolo predominante consegnandoci una realtà in cui l’azione umana coincide con quella morale, in un complesso intrico di rimandi e di sollecitazioni. Sandro Bongiani nella presentazione a questa rassegna scrive: “un continuo interesse verso la natura e la dimensione umana in un complesso rimando di sollecitazioni e interferenze, di sottintesi e nascosti richiami in cui l'azione coincide sinteticamente con il tempo provvisorio e oscuro dell’uomo. In questa particolare condizione, la sua ricerca marginale di confine “più vera di natura” ha saputo prendere corpo e manifestarsi in una sintesi poetica accorta che condivide le urgenze estreme della vita ed i contrasti inquieti della nostra malandata  società contemporanea”.

  Artisti presenti:

Christian Alle  Dino Aloi  Antonio Amato Lutz Anders  Leslie Atkins  Paola Baldassini  Franco Ballabeni  Calogero Barba  Fabiola Barna Donatella Baruzzi Pier Roberto Bassi Umberto Basso  Keith Bates  Elisa Battistella  Lutz Beeke Giacomo Beffa  Lancillotto Bellini  Milena Bellomo  C. Mehrl Bennett  John M. Bennett  Luisa Bergamini  Mariarosa Bergamini Pedro Bericat  Carla Bertola Diane Bertrand  Rita Bertrecchi  Massimo Biagi  Gabriele Bianconi  Lucia Biral Manuel  Xio Blanco Antonio Bobò  Rovena Bocci  Norbert Bockmann  Kika Bohr Giovanni Bonanno  Adriano Bonari  Anna Boschi Rosa Bosco  Maria Cecilia Bossi  Marzia Braglia  Hans Braumüller  Rossana Bucci Joachim Buchholz  Anna Maria Buonapace  Viviana Buttarelli  Fulgor C. Silvi  Mirta Caccaro Alfonso Caccavale  Glauco Lendaro Camiless  Loretta Cappanera  Guido Capuano Lamberto Caravita  Cascadia Artpost  Bruno Cassaglia  Antonia Mayol Castello Gianpiero Castiglioni  Renato Cerisola  Bruno Chiarlone  Simonetta Chierici Silvia Cibaldi  Cosmo Cinisomo  Circulaire132 Maria Antonietta Claretto  Anna Maria Cognigni  Ryosuke Cohen  Mabi Col Francesco Cornello  Enzo Correnti Carmela Corsitto  Crackerjack Kid  Maria Credidio  Anna Maria Crescenzi  Laura Cristin Carla Crosio  Rosa Cuccurullo  Crescenzio D'Ambrosio  Nicolò D’Alessandro  Diana Danelli Marc De Hay  Ko De Jonge  Mario De Leo Antonio De Marchi  Teo De Palma  Adolfina De Stefani  Albina Dealessi  Michel Della Vedova  Antonio Di Michele  Debora Di Bella  Elena Di Felice  Maura Di Giulio  Fabio Di Ojuara  Franco Di Pede  Marcello Diotallevi  Giovanna Donnarumma  Mike Dyar Eart Art  Mimmo Emanuele  Rita Esposito Ever Arts  Cinzia Farina  Fernanda Fedi Gretel Fehr Domenico Ferrara Foria Ivana Ferraro  Luc Fierens  Giuseppe Filardi  Anna Finetti Alessandra Finzi  Aaron Flores  Maurizio Follin  Roberto Formigoni  Kiki Franceschi  Nicola Frangione  Piet Franzen SIDAC  Giglio Frigerio  Ivo Galassi Daniele Galdiero  Rosalie Gancie  Antonella Gandini  Attilia Garlaschi  Claudio Gavina  Ombretta Gazzola  Roberta Ghisla  Roberto Gianinetti  Mario Giavino Ed Giecek  Gino Gini  Guglielmo Girolimini  Lino Giussani Coco Gordon  Bruno Gorgone  Daniela Gorla Claudio Grandinetti  Elke Grundmann  Paolo Gubinelli Giovanni Gurioli  _Guroga  Karl Friedrich Hacher  Hanrahan Peter Hide 311065 Uwe Hofig Slanye Huang  Carlo Iacomucci  Ibirico Gennaro Ippolito  Robert James  Benedetta Jandolo  Janus Edition Isabel Jover  Magda Lagerwerf  Felipe Lamadrid  Giusi Lazzari Ettore Le Donne  Nadine Lenain  Pascal Lenoir Alfonso Lentini  Marialisa Leone  Giovanni Leto Pino Lia  Pierpaolo Limongelli Pietro Lista  Oronzo Liuzzi  Serse Luigetti Ruggero Maggi  Olga Maggiora Nadia Magnabosco  Mailarta  MailArtMartha Loredana Manciati  Antonio Mancini  Antonello Mantovani  Angela Marchionni Renzo Margonari  Patrizio Maria  Dorian Ribes Marinho  Laura Marmai Max Marra  Calogero Marrali  Maria Grazia Martina Maribel Martinez  Gianni Ettore Andrea Marussi  Anna Maria Matone  Anja Mattila Michelangelo Mayo  Monica Mazzone  Pierluigi Meda  Massimo Medola  Myriam M. Mercader  Miche Art Universalis  Monica Michelotti  Virginia Milici  Gabi Minedi Antoni Mirò  Annalisa Mitrano  Henning Mittendorf  Mauro Molinari  Domingo Sanz Montero  Maya Lopez Muro  Museuvofmailart  Keiichi Nakamura  Giuliana Natali  Katerina Nikoltsou  Aldo Nodari Pierangela Orecchia  Clemente Padin  Lucia Paese  Franco Panella  Katia Paoletti  Linda Paoli Paola Pareschi  Sjoerd Paridaen  Enzo Patti  Giuseppe Pellegrino  Remy Penard Walter Pennacchi  Mariella Perani  Marisa Pezzoli  Riccardo Pezzoli  Tarcisio Pingitore  Horvath Piroska  Valentina Poli  Veronique Pozzi Painè  Nadia Presotto  Daniele Principe  Tiziana Priori  Gina Pritti Giancarlo Pucci  Fabrizio Randini  Cesar Reglero  Gaetano Ricci   Angelo Ricciardi  Isabella Rigamonti  Carla Rigato Ina Ripari  Costantino Rizzuti  Ilaria Rizzuti  Jaume Rocamora  Gian Paolo Roffi  Claudio Romeo Piero Ronzat  Giovanni Ronzoni  Lorenzo Rosselli  Manuel Ruiz Ruiz  Marialuisa Sabato  Hikmet Sahin Piero Sani  Sergio Sansevrino  Antonella Sassanelli  Antonio Sassu Anna Maria Saviano  Roberto Scala  Duccio Scheggi  Peter Schubert  Lars Schumacher  Jörg Seifert Cesare Serafino  Lucio Serafino Tiziano Serafino  Domenico Severino  Noriko Shimizu  Maria Josè Silva – Mizè  Pietro Silvestro Cecilia Solamito  Luigino Solamito  Alberto Sordi Cristina Sosio  Lucia Spagnuolo  Celina Spelta Ciro Stajano  Honoria Starbuck  Giovanni e Renata Strada  Rod SummersVec  Elisa Taiola Franco Tajariol  Nello Teodori  Ernesto Terlizzi  Gian Paolo Terrone  Elsa Testori Roberto Testori  Thierry Tillier  Paola Toffolon  Renata Torazzo  Micaela Tornaghi  Horst Tress Alan Turner  Stefano Turrini  Mikel Untzlla Sigismund Urban  Valdor   Generoso Vella  Silvia Venuti Ada Vera Verbena  Daniele Virgilio  Alberto Vitacchio  Antonio Zenadocchio  Rolando Zucchini.

 RUGGERO  MAGGI / Biografia

Dal 1973 si occupa di poesia visiva e libri d'artista (Archivio Non Solo Libri); dal 1975 di copy art e arte postale (Archivio Amazon); dal 1976 di laser art, dal 1979 di olografia, dal 1980 di X-ray art e dal 1985 di arte caotica sia come artista - con opere ed installazioni incentrate sullo studio del caos, dell’entropia e dei sistemi frattali - sia come curatore di eventi: “Caos italiano” 1998; “Caos – Caotica Arte Ordinata Scienza” 1999 – 2000; “Isole frattali” 2003, “CaoTiCa” 2004, “Attrazione frattale” 2006, “Caos e Complessità” 2009, “Caos, l’anima del caso” 2010, “Caotica.2014” Lodi e Jesi.

Tra le installazioni olografiche: “Una foresta di pietre” (Media Art Festival - Osnabrück 1988) e “Un semplice punto esclamativo” (Mostra internazionale d’Arte Olografica alla Rocca Paolina di Perugia – 1992); tra le installazioni di laser art: “Morte caotica” e “Una lunga linea silenziosa” (1993), “Il grande libro della vita” e “Il peccatore casuale” (1994), “La nascita delle idee” (1993) esposta nel 1995 al Museo d’Arte di San Paolo (BR).

Suoi lavori sono esposti al Museo di Storia Cinese di Pechino ed alla GAM di Gallarate. Ha inoltre partecipato alla 49./52./54. Biennale di Venezia ed alla 16. Biennale d’arte contemporanea di San Paolo nel 1980.

2006 realizza “Underwood” installazione site-specific per la Galleria d’Arte Moderna di Gallarate.

2007 presenta come curatore il progetto dedicato a Pierre Restany “Camera 312 – promemoria per Pierre” alla 52. Biennale di Venezia.

2008 presenta come curatore il progetto “Profondità 45 – Michelangelo al lavoro” sul rapporto Arte -Tecnologia. Nel 2008 a Villa Glisenti (BS) ed all’Art Centre della Silpakorn University di Bangkok, per un simposio artistico italo-thailandese dedicato alle problematiche del riscaldamento globale, realizza l’installazione “Ecce ovo”.

2009 cura l’installazione site-specific collettiva “Prima o poi ogni muro cade” all’interno di PLAZA: OLTRE IL LIMITE 1989-2009 XX Anniversario della caduta del Muro di Berlino in Galleria del Corso a Milano; evento successivamente presentato a Villa Pomini a Castellanza (VA) e Spazio Luparia a Stresa.

2010 “GenerAction – un promemoria per le generazioni” progetto di Mail Post.it Art presso la Galleria di Arti Visive dell’Università del Melo - Gallarate.

2011/2013/2015/2017 presenta a Venezia con il Patrocinio del Comune di Venezia Padiglione Tibet, progetto presentato successivamente alla Biennale di Venezia, al Museo Diotti di Casalmaggiore (CR), palazzo Ducale di Genova e presso la Biblioteca Laudense di Lodi.

2014 PadiglioneTibet partecipa alla Bienal del Fin del Mundo in Argentina.

2016 “TERRA/materiaprima” progetto di Mail Art presso la Galleria di Arti Visive dell’Università del Melo – Gallarate.

2016 presenta Padiglione Tibet al Castello Visconteo di Pavia.

2017 presenta la 1 Biennale Internazionale di Mail Art a Venezia – Palazzo Zenobio

2018 Padiglione Tibet partecipa alla Vogalonga (Venezia)

2018 installazione “Erosioni in pinzimonio” - Poetry and Pottery Un’inedita avventura fra ceramica e poesia visiva - CAMeC centro arte moderna e contemporanea La Spezia

2018 installazione CaraPace - Museo Tecnico Navale - La Spezia

2019 “Onda Sonora” libro collettivo – V Biennale del Libro d'artista - Napoli

2019 ARTNIGHT Venezia – Padiglione Tibet - videoproiezione 2011.2019. Storia di un padiglione per un paese che non c'è - Magazzini del Sale, Reale Società Canottieri Bucintoro

2019 riceve il Premio alla carriera - PREMIO ARTE IN ARTI E MESTIERI 2019 – XIX EDIZIONE - Fondazione Scuola Arti e Mestieri "F. Bertazzoni" - Suzzara (MN)

2020 “#GlobalViralEmergency / Fate Presto” L’arte tra scienza, natura e tecnologia - Spazio Ophen Virtual Art Gallery – Salerno

  “Fragilità e Distacco / 70 Years Ruggero  Maggi”

SPAZIO OPHEN VIRTUAL ART GALLERY  

Via S. Calenda, 105/D  - Salerno,  Tel/3937380225    

e-mail:  bongianimuseum@gmail.com     

Gallery: http://www.collezionebongianiartmuseum.it  

Orario continuato tutti i giorni dalle 00.00 alle 24.00

[giancarlonicoli]

24 giu 2020 15:40 ''TANTO SE NE ACCORGONO SOLO SE BRUCIA TUTTA LA GALLERIA''. LE INTERCETTAZIONI-HORROR CHE RACCONTANO LA CORRUZIONE PER LA METRO MILANESE, CON IL DIRIGENTE NOSTALGICO DI TANGENTOPOLI: "APRO UN CONTO GABBIETTA E MI SISTEMO. C'HO IN TESTA UN AGRITURISMO, I CAVALLI, LA CACCIA... SE ESCE LA LINEA 2 CHIUNQUE AVRÀ BISOGNO DI UN PIRLA COME ME... IL MIO LAVORO E' FARE LA PUTTANA, PROCACCIARE CLIENTI, TUTTO MOLTO OPACO. VADO A FARE GLI ULTIMI ANNI IN MERCEDES..." - E INTANTO I MILANESI SI FERIVANO SUI TRENI OGNI GIORNO

1 - «FALSIFICA IL CAVO, SE NE ACCORGERANNO SOLO SE BRUCIA TUTTA LA GALLERIA»

Luigi Ferrarella per “il Corriere della Sera”

«Devi falsificare le carte e io la coperta te la metto: se sul cavo è stampigliato FC-16 o RG-16, deve essere scartavetrato e ristampigliato R-18... ci sono le macchine apposta, lo facevamo 30 anni fa in ferrovia... Neanche vengo a fare i collaudi messa a posto la carta e non vengo a sindacarla... e neanche Atm viene a sindacare, perché alla fine sono garante io di questo...».

Ai passeggeri in metropolitana dell'Azienda dei trasporti del Comune di Milano (10 mila dipendenti, 800 milioni di passeggeri trasportati e quasi 1 miliardo di ricavi l'anno, 9 milioni di utile) farà piacere apprendere che, quando una azienda non aveva un cavo del diametro richiesto da Atm ad esempio per lo smantellamento dei sezionatori di deviatoio della linea «M1 rossa», proprio il responsabile Atm del settore suggeriva alla ditta come falsificarne la stampigliatura e assicurava che tanto nessuno se ne sarebbe mai accorto, perché per offrire ai magistrati l'occasione di scoprirlo ci sarebbe stato bisogno della super sfortuna che andasse a fuoco una galleria:

«Si falsifica le carte e nessuno va a rompere le scatole... Da un punto di vista di incidente non succede niente, cioè qui il cavo non ha mai preso fuoco in 40 anni... per succedere qualcosa deve proprio succedere che ci sia un incendio... un cortocircuito... che venga giù il magistrato a prendere un pezzo di cavo... cioè se viene il magistrato prende il pezzo di cavo e lo manda a una società per l'analisi chimica tecnica e dice "ah... questo non è"... Ma per arrivare a quello deve bruciare la galleria... insomma in tanti anni non ho mai visto...».

«In tanti anni» è espressione che, oltre a far scattare qui tutto il campionario possibile di gesti scaramantici (il disastro di Pioltello docet), racconta la ventennale esperienza interna di Bellini: alla quale attinge (in un pranzo con manager della Engineering Informatica al ristorante «Giglio Rosso» il 29 gennaio 2019) proprio per evocare l'aggiustamento nel lontano (e coperto da prescrizione) 2006 di un altro appalto vinto da Alstom, sensibile perché riguarda il sistema di sicurezza della linea «M1 rossa», quello che nel 2018-19 ha manifestato (anche con feriti tra i passeggeri) misteriose e immotivate frenate di emergenza.

«Succederà come è successo in "linea 1"... perché i tempi son cambiati ma le modalità non son cambiate...», prevede Bellini a proposito dell'appalto gemello nel 2019 per la «linea 2 verde», andato nel 2020 a Siemens unica offerente: «Lo ricordo perché forse ero un po' più giovane o comunque son rimasto, nonostante sia passato per Tangentopoli», che curiosamente partì nel 1992 proprio da altre tangenti all'Atm.

«Io lavoravo in Metropolitana Milanese», rievoca Bellini nell'intercettazione in cui per il gip il funzionario «confessa una maxicorruzione di Alstom, che aveva di fatto comprato il suo sostegno commissionando a una "sua" società un progetto di 700.000 euro ed elargendo al dg una tangente da un milione di euro».

Ecco il flash-back di Bellini, «non mi bastavano le lezioni. Era il 19 dicembre 2006, aperta la busta tecnica, Alstom aveva un punto e mezzo rispetto a Siemens... Aprono la parte economica, questo succede alle 10 di sera con il vecchio direttore generale: Alstom 64 milioni e qualcosa, Siemens 12 milioni in meno... Panico... Io lavoravo per Alstom, gli avevo preparato le carte... scusate il termine, con una valigetta. A mezzanotte e qualcosa si è incontrato con il direttore generale... Alle 2 di mattina ha vinto Alstom... È andato via un milione eh...».

Un investimento conveniente, pubblicizza all'impresa in vista del nuovo appalto, «io credo che con queste cifre qua... perché è vero che siam partiti a 64 (milioni di valore, ndr ), ma dopo 10 anni è diventato 112... questo qua parte 127 tra 7 anni che è il tempo tecnico arriverà a 200... perché son tante le varianti e le condizioni non valutate da un punto di vista progettuale».

2. IL DIRIGENTE NOSTALGICO DI TANGENTOPOLI "APRO UN CONTO GABBIETTA E MI SISTEMO"

Sandro De Riccardis e Luca De Vito per ''la Repubblica''

«Adesso stiamo affrontando la linea 2... stiamo preparando tutte le carte per uscire col contratto... mi raccomando: quello che ti sto dicendo te lo tieni per te un attimo... il direttore generale vuole uscire a fine anno con la gara... ». Dal cuore della gestione degli appalti dell'Azienda dei trasporti milanese, Paolo Bellini, 55 anni, responsabile dell'Unità tecnica sugli impianti di segnalamento e automazione delle metropolitane, parla con uno dei pretendenti ai ricchi appalti del trasporto pubblico milanese.

Un «livello di spregiudicatezza» tale, scrive il gip Lorenza Pasquinelli, che Bellini propone la posa di un cavo sui binari privo dei requisiti tecnici, certo che nessuno se ne accorgerà. «Un incendio, un cortocircuito... per arrivare a quello deve bruciare la galleria». «Mi aspetto provvedimenti immediati da parte dell'azienda», ha detto ieri il sindaco Giuseppe Sala. "Intervento su tutte le gare" Sono otto, dall'ottobre 2018 al luglio 2019, per un valore di 150 milioni, le gare sotto inchiesta.

Che gli sono valsi 125mila euro in stipendi mensili e commesse alle sue due società e promesse di appartamenti e future dazioni. E che ieri, a seguito dell'indagine del Nucleo di polizia economico finanziaria della Guardia di Finanza di Milano, coordinata dal procuratore aggiunto Maurizio Romanelli e dal pm Giovanni Polizzi, hanno portato a tredici arresti (tre in Atm), in un'indagine che conta 35 indagati per corruzione, turbativa, falso e peculato.

«I collaboratori van pagati di più... sennò fai perdere i sentimenti alle persone...» diceva Bellini a Gerardo Ferraioli, senior project manager di Engineering Informatica, una delle società che ambiva, insieme a Alstom Ferroviaria, Siemens (indagato un manager tedesco), Ansaldo/Hitachi (per mezzo di Link consulting) a spartirsi appalti e subappalti della metro.

Bellini puntava a intrecciare rapporti a tutti i livelli, dalle grandi multinazionali alle piccole società. Per il gip Lorenza Pasquinelli. «non è emersa neppure una procedura di gara pubblica, negli ultimi due anni circa, che non sia stata attinta, in misura più o meno penetrante, dall'intervento abusivo di Bellini in favore di una o più imprese interessate ai lavori».

«Noi parte lesa», ha comunicato ieri Atm. La memoria di Tangentopoli Il gip lo definisce «un omaggio alla memoria di Tangentopoli». Bellini confida di voler aprire un conto e chiamarlo "Gabbietta", come quello aperto a Lugano dall'allora tesoriere del Pci-Pds Primo Greganti. «A me mancano sette, otto anni per la pensione, vorrei farmi un conto Gabbietta, e far qualcos' altro poi... c'ho in testa un agriturismo, i cavalli, la caccia...». Intanto si preoccupa degli affari di oggi. «Spero che esca la linea 2, guarda, perché se esce chiunque avrà bisogno di un pirla come me... e non me ne frega, vado a fare gli ultimi anni in Mercedes...».

È lui stesso però a raccontare, intercettato, di una presunta maxicorruzione, ai tempi di Tangentopoli, su cui non sono state fatte verifiche perchè ormai i reati sono prescritti. Le frenate d'emergenza «Succederà come è successo in linea 1 - racconta Bellini - perché i tempi sono cambiati ma le modalità non son cambiate... lo ricordo perché forse ero un pò più giovane o comunque son rimasto, nonostante sia passato per Tangentopoli... io lavoravo in Metropolitana Milanese... 19 dicembre 2006... aperta la busta tecnica, Alstom aveva un punto e mezzo rispetto a Siemens, aprono la parte economica...

Alstom 64 milioni, Siemens 12 milioni in meno, panico... io lavoravo per Alstom.. gli avevo preparato le carte, scusate il termine, con una valigetta... alle 2 di mattina ha vinto Alstom». Il caso viene messo in relazione dalla procura con «le recenti criticità», ossia «le brusche frenate d'emergenza che hanno investito la linea rossa ».

Dall'articolo di Gianni Santucci per il ''Corriere della Sera''

Eccoli, dietro quel sorriso, i due Bellini in uno: funzionario di Atm e direttore lavori ombra della ditta che prende i lavori da Atm: «Facciamo che sono un socio occulto». In un passaggio ostenta spavalderia imprenditoriale: «Perché se stai in Atm ti fossilizzi, invece io ho una mentalità imprenditoriale, quando vedo il soldo e l'affare... lo faccio». Per questo è sempre alla ricerca del «cavallo da cavalcare».

E lancia la seconda auto rappresentazione (alter ego del «pirla»): «L'altro mio compito è far la pu..., cioè io procaccio, porto a casa il lavoro, ho altre società per cui lavoro. Qual è il mio guadagno? Un quid mensile, come se prendessi uno stipendio, però è tutto molto occulto, perché io tra l'altro non avendo partita Iva è sempre un problema farsi pagare». L'onesta è una preoccupazione passeggera: «Certo, a livello deontologico, non è piacevole in azienda far questo».

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Sandro Botticelli, Annunciazione di San Martino alla Scala, 1481, affresco, Galleria degli Uffizi, Firenze

L'affresco, staccato nel 1920 e attualmente conservato nella Galleria degli Uffizi, decorava la loggia dello Spedale di San Martino alla Scala a Firenze. Nel 1624 subi' gravi danni in seguito alla trasformazione della loggia in atrio della chiesa, la quale richiese l'aggiunta di una volta che taglio' l'affresco in due lunette.

Nella scena spicca la vigorosa apparizione dell'Angelo, che plana con abiti gonfi e il giglio, sua offerta alla purezza di Maria, piegato dal vento dell'atterraggio mentre Maria sta inginocchiata nella sua stanza da letto.

Nel sicuro impianto prospettico e compositivo si ravvedono vari elementi tipici del tema dell'annunciazione: l'hortus conclusus (giardino recintato), simbolo di verginità, la camera da letto, simbolo di immacolata concezione, il libro, simbolo delle profezie che si avverano con l'accettazione della Vergine. Notevole è la cura dei dettagli, come la viva decorazione a girali nei pilastri, o la resa materica dei veli setosi nella tenda e nelle lenzuola, oltre che nelle vesti.

[firsttime59]

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