#Ray Levier

[moochilatv]

Ray Levier presents: Unchartered Destiny

“Uncharted Destiny” is a song about embracing the journey of uncertainty and discovering our true selves in the vastness of the universe. It’s about finding strength in adversity, rising from challenges, and creating new beginnings.

Professional drummer Ray Levier is a veritable Swiss Army Knife on the kit, facile at finessing jazz-fusion grooves, swinging a jazz combo, laying down rugged hip-hop beats and nasty funk, accompanying singer-songwriters with subtle grace, and bashing away at rock beats with panache and precision. As a career musician, Ray is in an in-demand sideman who also divides his time with teaching, clinics, and speaking dates; and composing for film and TV. When he’s not hard at work in one or more of these outlets, Ray can be found woodshedding his chops, or composing for his solo career.

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Ray Levier’s Album ‘Lost and Found’ Calls to Find Oneself

Lost and Found is a rock fusion album of 12 tracks from professional drummer and songwriter Ray Levier, originally released in 2018. 

New York based Levier is something of a career musician, having been the sideman to urban folk and jazz artist KJ Denhart for the last 20 years. He has produced and co-founded numerous music tracks for television, including for TLC networks, Discovery Channel, FOX Sports, CBS, NBC and National Geographic to name just a few. 

Lost and Found is an excellent album with 12 tracks full of rock fusion style music and carefully crafted lyrics. From opening track “I Am No One,” the more classic title track “Lost and Found,” to the more retro punk rock “Bombs Inside my Head”, Levier´s musical range is diverse and takes its cues from his work in screen composition as well as his experience working with famous jazz guitarists, including Mike Stern and John Abercrombie. 

Listen here: https://open.spotify.com/album/32xleBv0d32zawjYSYz2Yz?si=zt0oJT3QRoObqOy_YsDcUg

In Ray's own words:

"My experience has been that the finding of oneself is deeply and directly related to the loss of oneself and what we view as a loss is actually a gift. This album is dedicated to the inner process and struggles in life as we journey to the deeper levels of the inner psyche that points us towards the light."

Ray’s influences range from David Bowie and Van Halen to the Beach Boys, The Beatles and Beck. His rock funk, jazz fusion style is really easy to listen to and also intriguing. 

Having taken up the drums at the young age of 11, and onward to becoming a professional drummer, Levier has truly perfected his craft over the years. He can swing a jazz combo, lay out hip hop beats as well as funk and more elegant jazz tempos. 

Levier has studied with some of the jazz musician masters too, having attended Wiliam Patterson College´s music program with bassist Rufus Reid, and then went on to study with Keith Crane, Sal LaRocca, Adam Nussbaum, Dom Famularo and more. 

Stay current with Ray Levier on his Website, and social media channels Instagram and Facebook 

Stream music on YouTube // Spotify

[sweetpeachni]

— brands in the city

L'influence des marques sur notre quotidien

La pluralité et la diversité des marques et ses enjeux

Les marques sont ancrées et omniprésentes dans notre quotidien. Elles utilisent essentiellement les publicités pour communiquer leur présence. Par conséquent, la publicité, de toutes ses formes, représente un moyen efficace pour une enseigne de communiquer sur ses produits ou services. 

Parmi les publicités que j’ai pu relever dans mon photo book, il y a eu des annonces qui promeuvent des appareils électroniques (cf. publicités Samsung, Apple), la location de biens immobiliers (cf. Airbnb), des films (cf. publicité film Mario) ainsi que d’autres catégorie de produits, en passant des bijoux Chanel aux nouvelles lunettes de vue Ray-Ban. 

Par ailleurs, ces mêmes publicités sont affichées à des endroits variés puisqu’il est possible de les retrouver dans la rue, dans les transports, et même en intérieur, ce qui démontre une fois de plus l’omniprésence des publicités autour de nous ainsi que leur utilisation par les marques comme un outil de communication de masse.

Cette omniprésence des marques est tout de fois pointée du doigt par certains consommateurs qui considèrent la publicité comme invasive et qui réclament leur liberté de ne pas être confrontés à la publicité dans l'espace public. En 2014, la ville de Grenoble a fait la une des journaux pour avoir supprimé plus de 300 panneaux publicitaires suite à sa rupture de contrat avec la société d'affichage JCDecaux, une initiative qui s'inscrit dans la lutte contre la "pollution visuelle" par les publicités.

Une influence variable des publicités selon les individus

Si les individus sont régulièrement confrontés aux publicités, la considération du message promu par une publicité varie d’un profil à un autre puisque les publicités entretiennent un lien étroit avec notre perception mentale par rapport à une marque. 

Effectivement, en réalisant cette activité et sans même m’en rendre compte, j’ai majoritairement pris des clichés de publicités de grandes enseignes telles qu'Apple, Samsung ou encore Chanel. Cela peut s’expliquer parce que j’ai facilement pu les identifier et que je possède déjà des produits de ces marques. 

Ainsi, il peut y avoir un biais de subjectivité lors de la considération d’un message publicitaire puisqu’un individu est plus ou moins sensible à celui-ci si il/elle est déjà familier avec la marque. De même, ce même individu a plus de chances d’adopter un comportement favorable à l’achat si la marque avait déjà au préalable marqué l’esprit du consommateur. 

Dans l'un de mes cours de communication, nous avons abordé la pluralité de la notoriété d’une marque dans laquelle nous distinguons la notoriété Top of Mind, spontanée, assistée et inconnue. Ainsi, c’est aux entreprises de réfléchir à des moyens de rendre leurs campagnes de publicité efficaces et pertinentes, en ayant pour objectif de développer une notoriété Top of Mind, dans laquelle les consommateurs citent spontanément une marque dans la catégorie de produits/service ou elle est présente.

De mon expérience, j’aimerais également mentionner que j’ai relevé des publicités dans lesquelles, des célébrités étaient présentes. Cela s’explique parce que je suis personnellement plus sensible aux publicités lorsqu’elles mettent en scène des personnalités connues. D’ailleurs, il m’arrive souvent d’acheter un produit pour mon affection envers tel artiste. Donc les marques peuvent jouer sur des leviers similaires en jouant avec le contenu de leurs publicités, des formats innovants, etc. 

[milith]

Seven people for seven comfort movies

Tagged by @characterfromthebook Well... When I feel bad (for whatever reason), I don’t watch a movie, I’m most likely to turn my xbox on and kill some demons with Dante in Devil May Cry (also works with F*ing mercenaries/soliders/goons in the current Assassin’s Creed I’m playing). 

But, for the sake of that post, I’ll list seven movies that will never fail to make me laugh or feel good:

- Kuzco - 2006 What can I say, that movie is a masterpiece, through and through.  “Plus de brocolis ?”  “Kronk, abaisse le levier ! PAS CELUI-LAAAAA” “Je vais bien ! Je n’ai rien ! “

- Promare - 2019 A newcomer, but already a classic. Couldn’t wait for my limited edition blu-ray to come in (delayed by the COVID-19 and all) so I bought the HD version of it on Youtube. I feel so ENERGIZED after watching this. And I really don’t regret buying that, because I was diving right back in my worst self after one week of quarantine, and watching it saved me from digging too deep. 

- Absolument Fabuleux - 2001  French movie version of the well-known UK tv show. Two french actresses Josiane Balasko and Nathalie Baye delivering perfect acting. And they are, indeed, fabulous.  “J’appelle Jean-Paul Gauthier !” “Dans n’importe quelle agence de pub, même la plus minable, il y a du champagne !” “C’est pas moi, c’est Patsy!”

- Monty Python and the Holy Grail - 1975 (damn) Best movie of the Monty Python, IMO. 

- Kung Fu Panda (the first) 2008 I hesitated to put this one on the list, because, while i greatly enjoy it everytime, sometimes, it can worsen my mood. I relate A LOT to Pô and Pô’s experience, and there’re some scenes that are just too much, they hit too close to home. Usually, my mood follows the development of the movie and I end up happy and full of energy. 

- American Girls (Bring it on) - 2001 A typical american movie. About cheerladers. With Kirsten Dunst and Eliza Dushku. That movie is dumb but I watched it over a hundred times (ok, probably not) and I still laugh and enjoy it. I don’t know why, I don’t even want to know at this point ahah, but here it is. 

- MAGIC MIKE and MAGIC MIKE XXL - 2012 and 2015 DO I REALLY NEED TO EXPLAIN MYSELF?? Channing Tatum, Matt Bomer, Joe Manganiello. Those are the three reasons. I skip the very boring parts (where they don’t dance). No way I don’t feel good after that x)

I’m not tagging anyone specifically, but feel free to pick it up =) Surtout si vous êtes français et que vous vous faites chier :D

[claudehenrion]

Et pendant ce temps-là...( II )- La campagne présidentielle

  La France traverse en ce moment de bien tristes heures de son histoire pourtant riche en périodes débordant d'absurdité. On nous empoisonne avec la rengaine ''Il faut tuer le soldat Fillon'', un très vilain ''remake'' du vieux ''tube'' de Ray Ventura ''Tout va très bien, Madame la Marquise''. Après sa femme, ses enfants, ses costumes, (ses slips bientôt, on n'y échappera pas !) ou les plats qu'il préfère au restaurant, le prochain couplet va s'appeler : ''continuer à faire croire aux français que ces ''attrape-couillons'' sont les seuls ''problèmes'' dont ils soient dignes'' !

  Je suis convaincu que la tragi-comédie qui mine et ronge la France en ce moment restera dans l'Histoire de notre pays comme une tache sur son honneur, pas très belle ni très propre : tout est trop violent, trop exagéré, trop moche, d'une laideur qui saute aux yeux dès que l'on met les faits reprochés en balance avec les enjeux. Les premiers sont anecdotiques, un amalgame qui ne saurait être dû au hasard. Ils ne sont ni avérés, ni prouvés, ni vérifiés, mais ils se résument à des accusations floues, et démontrées fausses pour la plupart...               Les seconds sont du domaine du fondamental : d'un côté le sauvetage encore possible (mais dans les termes proposés par François Fillon) de notre pays gravement mis à mal par 5 années d'un socialisme rétrograde, et de l'autre la perpétuation de la main-mise sur le pouvoir d'une ''camarilla'' qui s'est emparé de tous les leviers... précisément dans le but de se prémunir à jamais contre le retour éventuel d'autres que eux-mêmes. Et c’est là que Fillon est la pire des menaces.

  Il doit donc disparaître. Ce n’est même pas un mot d’ordre politique, c’est un ''allant de soi'', un ''acte de foi'' (laïc, bien entendu !), une ''mesure de salubrité publique'' (et républicaine, vont-ils oser ajouter !), un ''must''... car il y a plus, et pire, dans sa présence à cette élection, et ''Libé'' ne s'y est pas trompé en titrant, le 24 novembre dernier : "Au secours Jésus revient ". Et ça, c’est inacceptable, car parmi les ''ennemis'' que cette secte a frappés d'ostracisme, il y a les chrétiens et tout particulièrement les catholiques, qu'ils ont pris en haine au point d'aller jusqu'à favoriser l'islam, en un mortifère (pour eux !) ''tir de balles dans son propre pied''.        Le résultat de cette erreur criminelle à terme est l’immense clameur qui occupe la totalité des médias et du discours politique depuis un mois.  Jamais homme politique n’avait mobilisé contre lui une telle fraction de la classe politico-bobo-médiatique, plus quelques traîtres, des Ganelon ou Cauchon se disant de droite.        Mais Cartago delenda est, disait Caton (l'ancien)... et le fait que Fillon n’ait commis aucun délit n'a aucune importance, pas plus que toute une vie politique qu'aucun nuage n'a jamais terni : c'est sa seule existence qui est un ''crime'' (comme le dit Sidney Touati -dans Dreuz), c’est lui, le délit... ce qui nous fait revivre les procès staliniens ou robespierristes, où accusation valait condamnation. Au pilori, les innocents ! Il EST l'ennemi, et sa famille avec lui, pour faire ''bon poids''.

  Ce qui est véritablement en cause dans cette litanie de calomnies, c'est que Fillon a commis une insulte aux ultimes survivants de ce qui se croyait une intelligentzia : ''Je suis chrétien''... On a du mal à réaliser la gravité de cet outrage à l'intelligence et aux libres penseurs réunis ! Il est chrétien ? Clouons-le en croix ! Pourquoi ?            Parce que, dans l'ambiance actuelle, où règnent en maîtres absolus un athéisme, un agnosticisme, un anti-christianisme et un laïcisme d’Etat qui ont atteint des niveaux pathologiquement sectaires, les ''meneurs'' (qui se sentent à juste raison protégés par le pouvoir en place), croient qu'ils ont raison d'avoir un comportement dégueulasse : pour eux, il s'agit d'une mesure d'hygiène publique. Etre ouvert aux religions ? Bien sûr, mais, à condition qu'elles soient hostiles au christianisme !    

  On affirme généralement que l'anti-sémitisme de certains trouverait une origine dans l’apostrophe des hiérosolymitains à Pilate :  ''Et tout le peuple répondit : ''Que son sang retombe sur nous et sur nos enfants'' -Matt 27-25. On prétend aussi (mais sans aucune preuve convaincante) qu'il aurait commencé à l'extrême droite (ce qui est, d'après moi, une lecture extrêmement anachronique car elle ramènerait toute l'histoire de l'anti-sémitisme à l'affaire Dreyfus, alors qu'on peut la faire remonter... à Nabuchodonosor ou aux Pharaons !). Ce dont on est certain, en revanche, c'est qu'il a maintenant émigré vers l'extrême gauche (soutien inconditionnel de la cause palestinienne) et l’islam (et plus encore sur la caricature qu'est l'islamisme !).

  Le pauvre Fillon n’imaginait pas quel ''tabou'' il transgressait en étant simplement ce qu'il est, ni le caractère explosif de ses positions (qui occupent pourtant une toute petite place dans son discours). En osant dire les mots qui tuent, ''je suis chrétien'', dans la France d’aujourd’hui qui n'est plus que haine primaire de ce mot, en osant mettre son identité religieuse chrétienne en avant dans le domaine politique, il a commis plus qu’une faute : un crime ! Dans l'optique orientée des fanatiques d'un laïcisme militant,  ''Fillon le Chrétien'' méritait d'être soumis à la redoutable machine à exclure et à tuer qu'est le triptyque Justice-médias-Pouvoir socialiste (le dernier mot étant fortement redondant avec les deux qui le précèdent).

  Quoi qu'il en soit, je suis maintenant en mesure de révéler qu'aucune nouvelle accusation ridicule, sordide, minable et/ou mensongère n'a été sortie par le Canard, Mediapart ou le Monde, pendant les deux bonnes heures que j'ai passées à écrire ce ''billet''. Et il n'y a pas eu de nouvelle mise en examen ! C'est un ''scoop'', et un record : cela fait plus d'un mois qu'un temps si long s'écoule sans qu'ils aient fabriqué une fausse information dont ils espèrent seulement qu'elle laissera ses sales traces, une fois qu'elle aura été rejetée dans les décharges publiques où ces journalistes intègres, démocrates et tellement respectueux de la présomption d'innocence avaient été la déterrer... Quelle belle campagne présidentielle on a !

H-Cl.

[double-croche1]

[TWIN PEAKS - SECRETS (2/2)] La fin de ‘Twin Peaks’, c’est ce soir ! Il y a quelques jours, on vous présentait tous les détails cachés dans la nouvelle saison jusqu’à l’épisode 14 (l’article par ici : http://bit.ly/2g1ddtX). On vous présente ici ceux dissimulés dans les épisodes 15 et 16. Pour rappel, attention de ne pas lire si vous n’avez pas encore vu ces épisodes. * On vous avait souligné que Mark Frost, le cocréateur de la série, avait son père (E07) et son fils (E11) qui apparaissaient dans cette saison. C’est désormais lui-même qui se retrouve à l’écran. Il joue le personnage secondaire qui assiste par hasard au suicide de Kevin alors qu’il est en train de promener son chien dans la forêt. (E15).

* Lorsque Mr C arrive à l’étage de la fameuse épicerie, il rencontre un homme de suie qui tire un levier derrière lui. Pendant quelques secondes on voit un visage apparaître qui n’est autre que le “Jumping Man” qu’on avait déjà pu rencontrer dans “Fire Walk with Me”. Si on fait un arrêt sur image pile au bon moment, on peut même voir apparaître le visage de Sarah Palmer en surimpression ! (E15) * Mr C envoie un texto assez mystérieux “:-) ALL” à Diane. Ce message est probablement un ordre pour elle de les “Les tuer TOUS” puisqu’elle se rend dans le bureau où se trouvent Gordon, Albert et Tammy et sort son pistolet. Mais si on regarde de plus près l’écran du téléphone de Mr C au moment où il écrit ce message, on peut y voir un clin d’œil très sympathique de David Lynch à ses fans. En effet, les propositions de mots par l’assistant de composition de son iPhone indiquent : “I - Thank - You”. Ce qui donne donc quant on lit tout et qu’on remet dans le bon ordre : “I thank you all :)” C’est nous qui le remercions plutôt ! (E16)

* Mr C indique à son fils Richard (qu’il a eu d’Audrey, la théorie est donc ici confirmée) avoir 3 séries de coordonnées dont seulement 2 indiquent la même adresse. Il les a probablement obtenues ainsi : transmises par son espion Diane qui les aurait vues écrites sur le bras de Ruth Davenport en photo (E11), données par Ray sur un bout de papier (E13) et présentées dans un nuage de fumée par Philip Jeffries réincarné en théière (E15). On voit Diane écrire par texto à Mr C des coordonnées mais seulement après que ce dernier fasse sa déclaration (E16). Diane avait d’ailleurs déjà pu observer que ces coordonnées pointaient vers Twin Peaks (E12). Une théorie serait que Diane aurait la première fois fait une erreur (volontaire ?) en lisant les chiffres sur la photo floue du bras de Ruth. La photo aurait même pu être altérée par Albert pour méprendre Diane. En effet, Gordon et Albert étaient au courant du double jeu de Diane (E11). Ils étaient d’ailleurs probablement en train de monitorer ses messages avec les multiples machines présentes dans leur bureau au moment où Dianemontait les voir pour tenter de les tuer. Ce qui expliquerait leur absence totale de surprise à son arrivée. (E16).

* Diane est clairement identifiée par Tammy comme étant une “tulpa” (E16). Cette dernière avait déjà utilisé ce terme auparavant au cours d’une discussion en faisait référence à Lois Duffy, la femme qui a donné naissance à l’expression ‘Blue Rose’ (E14). Ce mot signifierait un double manufacturé d’une personne existante. Lorsque Dale se réveille du coma, il s’arrache quelques cheveux à l’arrière de son crâne et les tend à l’homme de la Lodge en lui disant : “I need you to make another one.” Dougie et Diane se sont tous deux transformés dans la Lodge en perles dorées. Dale est peut-être en train de demander la création d’un nouveau tulpa pour tenir compagnie à Janey-E et Sonny Jim suite à son départ. Qui sont donc Billy, Judy ou Linda ? Audrey va-t-elle se réveiller du coma ? Mr C sera-t-il enfin renvoyé dans la Black Lodge ? Va-t-on voir revenir le shérif Harry S. Truman pour que le duo de choc avec Dale se reforme ? Quoi qu’il en soit, ce dernier double épisode de la saison et probablement de la série s’annonce comme du plus pur ‘Twin Peaks’. Avec Dale Cooper de retour plus fort que jamais et tous les personnages convergeant vers la ville de Twin Peaks, on peut s’attendre à un grand retour des thèmes musicaux des deux premières saisons qui ont trop rarement sonné cette année. Réponses à nos questions dans le dernier épisode ! A&B

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INDIE 5:0 - 5 Q's WITH RAY LEVIER

In the ever-evolving world of music, few artists manage to strike a balance between technical mastery and deep emotional expression.

One such artist is Ray Levier, a drummer, composer, and educator whose journey through music has been marked by resilience, creativity, and a relentless pursuit of excellence.

Known for his collaborations with jazz legends like Mike Stern and John Abercrombie, as well as his innovative approach to rhythm and drumming, Ray Levier has carved out a unique space in the music world.

In this exclusive Indie 5:0 interview, Ray delves into the philosophy behind his new book Drumming in Flow, which explores the profound connection between breath and rhythm, offering insights into how these elements can transform a drummer's performance.

He also discusses the challenges and triumphs of mastering modern drum set vocabulary, shares wisdom for young musicians facing obstacles, and reflects on the memorable moments from his illustrious collaborations. Finally, he gives us a glimpse into the creative process behind his critically acclaimed single, Uncharted Destiny, and its visually stunning music video:

In your new book Drumming in Flow, you emphasize the importance of integrating breathing techniques with drumming. Can you explain how this connection between breath and rhythm enhances a drummer’s performance?

Sure. The whole idea of incorporating breathing into drumming is to use the breath as an anchor to get us out of our thinking minds and more into our bodies.

Breathing rhythmically while playing also helps us to pace ourselves mentally and physically. By synchronizing the breath with each beat within a given measure of music can help to ground us in the here and now. 

Most people stop breathing when a stressful moment occurs, so we're trying to re-train the body to breathe into stressful situations and relax instead of holding or gripping our breath. I refer to this as a form of meditation in motion.

A calm mind is a ready mind and can definitely help us stay on track when under stress. To become one with the music we must be in a calm state which can really help us in our performance on and off the stage.

In the book, you discuss modern drum set vocabulary, including permutations, linear concepts, voicings, and advanced syncopations. What do you think is the most challenging concept for drummers to master? 

The drummer's role first and foremost is to keep solid and consistent time for everyone else in the band. If drummers don't understand that they are an accompanist first and that they're there to keep good time then that could be a challenge.

In terms of concepts, I think four way coordination can be tricky at first but again it should be thought of as a means to an end of making music and mastering our limbs to mimic what's in our head into the instrument.

Concepts such as linear playing, syncopation, voicings, etc. are the techniques we can incorporate to help us make a creative statements and choices on the drums. Everyone is different and what's challenging for one drummer may be easy for another which is also worth considering.

As someone who has overcome significant personal challenges, what advice would you give to young musicians facing obstacles, whether physical, emotional, or professional?

Yes, I have overcome many personal issues mentally and physically but this is par for the course of life. There will always be challenges that confront us at every stage of life and this is just how things go.

For me what helps is understanding this fact that difficulties will always arise. So, I think what's most important is not the problem itself but the mental stance that we adopt around whatever comes up in life.

Also I think its important to keep in mind that everything changes, that is just the nature of things so try to be grateful when good things are happening in your life.

Inversely if you are upset about things not going your way and you are having a hard time or whatever is happening, just keep putting one foot in front of the other because it WILL change, everything in life is transitory and has a beginning middle and end.

This may sound cliché, but life is a journey and not a destination so why not enjoy the ride?

You have had the opportunity to collaborate with legends like Mike Stern and John Abercrombie. What have been some of the most memorable moments from these collaborations, and how have they influenced your music?

Having the opportunity to play with these guys has had a major impact on my musical development.

I realized in those moments that in a way I manifested it by working hard over a long period of time and that's how things can come to fruition. It was confirmation that consistent hard work can bring our dreams into a reality if we stay the course.

I realized that persistence is the key that can unlock the door to your dreams. It doesn't happen overnight, it could happen that way for some but that's never been my path. My journey has been a difficult climb but well worth the effort. To be respected by your musical heroes is a trophy unto itself.

Your new single, Uncharted Destiny, has been critically acclaimed. What was the creative process behind making the single and the music video? 

It was during Covid and everyone was sheltering in place and it seemed to be such a cold and isolating period for so many people. I had this idea for a song and it kept reminding me of the similarity between covid and the isolation of being alone. I kept thinking of this scenario  and it made me think of an astronaut in the extreme case of being alone for years in space. I was also going through a breakup from a ten year relationship which added to the emotional state I was in and shaped the sound of the single.

This idea of the astronaut theme kept growing in my mind and soon I was formulating a story about this character called commander Ray who was a test pilot and crashes an experimental jet and he almost dies.

Severely injured, he thinks his life is ruined and he's trying to pull the pieces of his shattered life together when the phone rings. It's a man from a top secret agency he worked for. He convinces our character to come down to the agency and take a look at an alien craft found in the desert. After a briefing they go and look at the alien craft and when he's in the vicinity the craft comes to life and takes him captive on a journey across the universe and our music starts us on a sci-fi adventure with a surprise at the end which I won't give away.

I called my friend Frani Lugo who is an incredibly talented artist and musician. I was thinking of asking him to do it as an animation piece and he suggested doing it in CGI (computer generated imagery).

We used a program called blender to build the space ship and used green screens to build our environment. It was a very laborious process and everything was built from scratch. We never employed the help of AI either which I'm happy to say. It took us over two years to complete but I'm very happy the way it turned out. 

Watch the music video to Ray's new single "Uncharted Destiny" here:

Drumming in Flow is available now in bookstores throughout the US and Amazon bookstore.

Listen to Ray's new single "Uncharted Destiny" here:

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Par Alexandra Yeh, France Télévisions, Direction de l'Innovation

L’audiovisuel public fait parler de lui en ce moment, c’est peu de le dire. Mais derrière les unes provocatrices et les phrases choc, il reste encore de la place pour une vraie réflexion sur l’avenir du secteur et les nécessaires réformes à entreprendre. Une réflexion qui peut trouver à s’inspirer dans la stratégie des autres groupes de l’audiovisuel public en Europe, confrontés eux aussi à la mutation rapide de leur industrie. C’était l’objet d’un colloque organisé cette semaine par la Chaire Audiovisuel & Numérique de l’université d’Assas à Paris.

Partout en Europe, la défiance à l’égard des télés publiques

Le Brexit, l’élection de Donald Trump et la crise des fake news qui a suivi ont largement mis en lumière ces deux dernières années la défiance croissante des citoyens à l’égard des médias historiques. Une défiance qui n’épargne pas les médias de service public européens, et qui va jusqu’à remettre en question dans certains pays la légitimité d’un financement par la redevance.

Premier exemple, et pas des moindres : la Suisse, dont les citoyens seront appelés à se prononcer en mars prochain sur le maintien ou non de la redevance sur la radiotélévision nationale. Venu exposer la situation incertaine du service public audiovisuel dans le pays, le chercheur Mattia Ferretti a indiqué que selon un récent sondage, 57% des Suisses se disent favorables à une abolition de la taxe, qui s’élève actuellement à 462CHF annuels (soit 390€, le plus haut montant en Europe). Dans tous les cas même si la redevance est maintenue, le gouvernement a d’ores et déjà prévu d’abaisser son montant à 365CHF par an, ce qui placera ainsi l’audiovisuel public suisse « sous la plus grande pression financière de son histoire », selon le chercheur.

En Italie, c’est un débat sur l’utilisation des deniers publics par la RAI qui fait rage. Comme l’explique Mattia Perretti, « malgré ses efforts stratégiques pour s’ouvrir au numérique, la RAI doit faire face à la désaffection des jeunes ». Pour résister, le groupe mise sur un phénomène curieux : le lien affectif extrêmement fort qui existe entre les téléspectateurs italiens (y compris les plus jeunes) et leurs présentateurs vedettes, véritables icônes du patrimoine culturel national. Totalement dépendante de ces figures stars de l’antenne, la RAI leur verse des salaires mirobolants qui font d’eux les présentateurs les mieux payés d’Europe. Résultat : la colère monte dans certaines franges de la population, et de plus en plus de voix s’élèvent pour questionner la légitimité de tels montants.

Crédit : Chloé Moukourika

Mais malgré ces contestations montantes, les services publics audiovisuels à travers l’Europe peuvent se targuer de rester des médias de référence en matière de qualité et de fiabilité des contenus. En décembre 2016, 80% des Allemands déclaraient ainsi que l’audiovisuel public était indispensable, et 72% considéraient que la télévision était crédible. Même tendance au Royaume-Uni où une étude de l’Ofcom indique que 78% des téléspectateurs britanniques se déclaraient satisfaits de l’offre audiovisuelle publique en 2016 (+2 points par rapport à 2006) et 75% affirmaient avoir confiance dans les programmes du service public, soit une hausse de 5% par rapport à 2015 !

Si le contexte est évidemment compliqué (mutation galopante du secteur, écrasement par les nouveaux géants que sont les GAFA, difficile adaptation aux usages du public) et remet en cause les modes de financement des services publics à travers l’Europe, on peut donc toutefois leur reconnaître une place particulière dans leurs paysages audiovisuels nationaux, où ils restent des vecteurs de confiance et les garants d'une certaine qualité de contenus pour les citoyens.

Un rôle de pionnier à réaffirmer ?

Partout en Europe, la spécificité des services publics audiovisuels s’affirme par une exigence de qualité des contenus et l'obligation de s’adresser à tous les publics. Mais il est une mission que l’on oublie parfois de mentionner, celle d’expérimenter, de tester, d’être pionnier dans la transformation de son secteur – tant en termes de contenus que d’organisation. Leur financement par la publicité étant limité, voire totalement interdit dans certains pays (en Espagne, par exemple), les télés publiques sont relativement exemptes de la lourde contrainte de « plaire à l’annonceur » et peuvent donc en profiter pour innover et oser explorer de nouveaux territoires.

C’est ce qu’a fait DR, la télé publique danoise, il y a quelques années en lançant le genre Nordic Noir, qui connaît désormais un grand succès. Ce polar nordique sombre, engagé socialement, qui confronte le mythe de l’Etat-providence scandinave à la pauvreté et à la criminalité qui existent encore dans leurs sociétés a émergé avec la série Borgen, devenue un immense succès à travers le continent.

« Les séries de polar nordique ont prouvé que les pays scandinaves peuvent être compétitifs au niveau international » déclare Roel Puijik #sgae2017

— Chaire AV & Num (@Chaire_AvNum) December 5, 2017

Même chose avec la série norvégienne SKAM, innovante non pas sur le genre, mais sur le format, puisque cette série transmédia a été diffusée par la NRK à la fois en linéaire, via des web épisodes et sur les réseaux sociaux. Un mode de diffusion adapté aux nouveaux usages qui a porté ses fruits, puisque la majorité des visionnages ont eu lieu en ligne. Ce succès a poussé la NRK a adapter ses pratiques de programmation, autrefois différenciées par plateformes avec, toujours la TV au centre, pour parler aujourd’hui de « programmation 360° » qui met sur le même plan tous les écrans et tous les modes de visionnage.

Et comme l’innovation se passe aussi (et surtout ?) en coulisses, derrière les antennes, de plus en plus de télévisions publiques européennes se réorganisent pour s’adapter à cette nouvelle donne qui ne place plus le téléviseur au centre des usages. En Bavière, la télé publique régionale projette ainsi de fusionner ses trois directions, actuellement divisées par média (radio / TV / web), et toutes les rédactions travaillent déjà ensemble pour favoriser une synergie et l’émergence d’un « média global ». La RTBF va franchir le pas aussi en abolissant la division verticale entre radio, télévision et web pour se réorganiser autour de deux piliers : les contenus (création des programmes) et les médias (diffusion des programmes), mais aussi en demandant à ses cadres de re-postuler à leur job. La BBC réfléchit également à une restructuration autour des programmes plutôt que des supports.

Et en France ?

Le chantier est vaste et le contexte, particulièrement délicat en ces temps où chaque jour sort une nouvelle fuite sur l’avenir de l’audiovisuel public. Pas d’annonce particulière à Assas, mais des dirigeants de France Télévisions et Radio France en ordre de marche qui ont insisté sur la nécessité de poursuivre sur les voies d’un média global, engagée l’an dernier avec le lancement de l’offre Franceinfo.

Beaucoup d’insistance aussi sur la nécessité de former des alliances à travers l’Europe pour atteindre une masse critique et faire le poids face aux GAFA et autres BATX. Delphine Ernotte a ainsi souligné l’urgence pour les acteurs du continent d’unir leurs forces :

« Une grande fiction américaine – ce qui fait la valeur de Netflix ou d’OCS aujourd'hui, c’est 10 millions l’épisode. On n’a pas les moyens financiers : une série sur France Télévisions, c’est en moyenne 800.000€. Donc il faut se mettre à plusieurs et créer un effet de levier : […] si en Europe, et notamment entre services publics, on est capables de cofinancer ces séries, on aura les moyens de les diffuser sur les territoires européens. C’est indispensable. Et ce n’est pas trop tard, mais c’est maintenant qu’il faut le faire ! »

Côté privé, les groupes TF1, Newen et Webedia montrent l’exemple : alliances avec des MCN du monde entiers, coproductions à gros budget de séries comme Versailles… Les exemples d’alliances avec des acteurs étrangers n’ont pas manqué. Même chose du côté de l’UER qui a mis en avant MediaRoad, son projet de « Silicon Valley à l’européenne » pour favoriser la collaboration entre grands groupes et start-ups et nourrir l’innovation dans les médias européens.

Innovation dans les contenus et leur diffusion, réorganisation des structures, réforme des modes de financement : c’est un vaste programme qui attend les services publics audiovisuels à travers l’Europe. Et alors que la RTBF, la BBC ou encore la télé publique bavaroise engagent des refontes complètes de leur organisation, la France pourrait peut-être se poser à son tour la question : il est peut-être encore temps, au-delà des simples mesures cosmétiques, de nous transformer et d’abandonner la division par support pour se recentrer autour des contenus.

AY/ES

via Meta-media | La révolution de l'inf...

[rayman-25]

Podcast 2018 Prologue

Avertissement

Je ne possède pas les personnages de Rayman

·         Tous les personnages de Rayman appartiennent à Ubisoft

Le magicien était de retour. Il venait de se faire connaître et était maintenant en fuite pour sa vie. Rayman était à la poursuite du Ptizetre, courant sur ses pieds rapides, les cordes de son sweat à capuche rebondissant à chaque pas. Il en avait assez de ce petit bougre, avec l'incident récent avec les dragons qui revenaient de leur sommeil de 100 ans. Comment ce type à mi-hauteur pouvait-il le distancer si facilement? Rayman a continué la chasse à travers de vastes étendues de forêt avec Globox traînant loin derrière. "Vous allez en avant, les gars!" le fessier exténué cria après Rayman. "Je vais me rattraper plus tard!" "Globox!" Rayman appela, continuant à courir après le rapide Magicien. Mais il n'avait pas le temps de s'inquiéter de Globox en ce moment. Au moins, Barbara était là avec lui, venue aider dès que le magicien avait annoncé son retour. "Nous devons le chasser!" Rayman a souligné. "Je vais aller par ici, tu pars par la !" Barbara hocha la tête avec un sourire espiègle, se préparant à dessiner sa hache. Elle se dirigea dans une autre direction tandis que Rayman faisait la même chose, tous deux projetant d'attraper le Magicien plus tard. Bientôt, cependant, le diabolique Ptizetre se dirigea vers une grande grotte menaçante, trébuchant sur son chemin. Rayman arriva peu de temps après. Barbara a sauté hors de l'ombre, hache à la main. Le magicien feignit l'innocence en reculant lentement dans les ténèbres. "Fin de la partie, Magicien !" Rayman a déclaré dans la mode héroïque traditionnelle. "Qu'est-ce que tu planifies cette fois ?" Le Ptizetre tomba à genoux et leva les mains au-dessus de sa tête. "Oh, s'il te plaît, ne me fais pas de mal, Rayman, je n'ai rien fait de mal!" "Menteur!" Barbara a riposté. Elle s'est tournée vers Rayman. "Hey, Ray, veux-tu que je le taille en petits morceaux?" "Pas encore", répondit Rayman, levant une main pour qu'elle attende. "D'abord, je veux savoir ce que ce petit gars a prévu, sinon pourquoi reviendrait-il?" "Je te l'ai déjà dit!" le magicien gémit. "J'ai rien fait de mal !"

Mais alors, son expression a fait un 180. Sa bouche s'est tordue dans un sourire rusé. "Encore." Il tendit une main minuscule dans l'obscurité et abaissa quelque chose. Quelque chose de caché derrière lui. "Quoi ?" Rayman s'interrogeait difficilement. "Ce n'est jamais bon." Une série de mécanismes invisibles retentit un par un, jusqu'à ce qu'ils se fondent tous dans un grand brouhaha. Une lumière brillait et grandissait, atteignant au moins vingt pieds de diamètre. La lumière a révélé les mécanismes se reliant à un anneau géant et complexe, qui a apparemment encerclé la lumière tourbillonnante. Le magicien, très content de lui-même et débordant pratiquement de folie, donna le meilleur rire maléfique qu'il put rassembler. "Imbéciles !" le diabolique Ptizetre proclama à haute voix, montrant du doigt le héros sans membres. Rayman recula de quelques pas, les poings levés. Barbara a tenu sa hache dans une position défensive. Les deux étaient incertains de ce qu'il fallait faire de cet anneau bestial. «Vous êtes tombé dans mon piège ... Rayman, je te donne le portail ultime qu'aucun Ptizetre dans son jour de foin ne pourrait jamais rêver de créer lui-même ! Pas même toute la population de Ptizetre pourrait jamais rêver d'évoquer ce bébé ! "Qu'as-tu fait cette fois, magicien ?" Rayman a exigé. "Une sorte de porte d'étoile ou quelque chose ?" «Mieux qu'une porte d'étoiles, mon ami, ce portail t’enverra voler à travers le cosmos, loin de ce monde ! Jusqu'à présent, je n'aurais même pas pu te récupérer ... Et vraiment, pourquoi voudrais-je le faire ? Il a ri de nouveau.

Rayman sourit d'un air malicieux. "Ouais, et devine quoi, tu as tordu Ptizetre ?" Le magicien s'arrêta pour rencontrer son regard. "Tu vient de jouer avec le mauvais héros sans limon !" Le magicien croisa les bras. «Derniers mots célèbres, Rayman, pour une fois que tu es parti, je vais prendre le contrôle de la clairière. Il a ensuite tendu la main et a tiré le levier plus bas sur son panneau. Le portail géant bourdonnait beaucoup plus fort maintenant, devenant intensément plus lumineux, la lumière tournait encore plus vite. L'air dans la grotte s'est levé. La quantité d'énergie émise par le portail a créé un courant fort et venteux. Rayman courut vers le Ptizetre, fermant son poing pour un bon coup de poing. Barbara l'accompagna, portant sa hache, la préparant à nouveau pour la trancher. Il n'y avait aucun moyen de laisser ce Magicien réussir dans son plan. Le magicien est sorti de leurs attaques de charge. Mais ils ont fouetté et ont poursuivi la poursuite. Rayman lança son poing chargé, Barbara balança sa hache, tous deux manquant le Magicien et se cognant presque l'un l'autre. Ils ont retrouvé leur équilibre et ont repris la poursuite. Le magicien courut à l'arrière du portail. Rayman se concentra, avec un œil étroitement fermé, visant. Il a lancé son poing à nouveau. Il a suivi le magicien autour et derrière le portail. Le Ptizetre a sauté de l'autre côté et a soufflé une framboise. "Ha! Tu veux t’en fuir !" Mais il a ensuite été frappé au visage par l'autre poing de Rayman. Barbara tenait sa hache derrière elle, prête à la balancer devant le magicien, qui récupéra juste à temps. Il sautilla autour du mécanisme, évitant ses lourdes sautes comme une mouche agaçante. Il atterrit à nouveau sur le levier, le poussant au plus bas possible et sauta. L'énergie du portail a énormément augmenté! Barbara s'est arrêtée pour voir cela se produire, son visage montrant des inquiétudes. Elle courut vers Rayman dans l'espoir de l'avertir. Le magicien a atterri devant Rayman, qui s'est préparé à se battre pour un autre coup de poing. Mais quelque chose a mal tourné. Son équilibre était perturbé par la soudaine augmentation de la vitesse du vent. Cela le poussait vers le portail. Le portail l'attirait! Il a essayé de tourner dans la direction opposée et de distancer le vent, mais en vain. Ses pieds frénétiques créaient de petites traînées dans le sol à chaque pas futile. Grimaçant un autre sourire diabolique, le magicien sauta rapidement derrière les mécanismes, à l'abri du courant venteux. Barbara a plongé les lames de sa hache dans le sol et fermement maintenu sur son arbre. Les pieds de Rayman ont quitté le sol, mais Barbara était à peine capable de l'attraper à temps. Les deux se tenaient la main pour une vie chère, tous deux refusant de lâcher prise. Malheureusement, l'attraction du portail s'est avérée trop forte. Cela menaçait d'éloigner Rayman de l'emprise de Barbara. "Ne me lâche pas!" la princesse barbare ordonna à Rayman, dont les yeux étaient arrosés par la quantité de vent dans son visage. Juste au même moment, Globox s'approcha de la caverne, luttant pour respirer de tout ce qui courait. Il se souleva et prit une respiration sifflante, s'accrochant au bord de la bouche de la grotte. "Hé, les gars," haleta-t-il. "Je l'ai fait, maintenant où est-?" Ses yeux se sont presque éjectés de leurs orbites. Il remarqua finalement le tourbillon et le portail près de l'arrière de la grotte. Et ... "Rayman! Barbara!" Bientôt, lui aussi a été pris dans le courant de traction. Globox a été envoyé voler dans le chemin du portail, mais a heureusement été sauvé par la hache fidèle de Barbara. "Que se passe-t-il?!" il pleure. "Globox!" Rayman a pleuré en arrière. Globox se saisit de son autre main. "Copain!" Il sourit, les larmes aux yeux. "Ne t'inquiète pas, Rayman, on s'est la fait !" Le Magicien regarda, profitant de la lutte infructueuse entre le héros et ses amis. " Rayman, c'est sans espoir pour toi!" La traction du portail a déchiré la main gauche de Rayman de la droite de Barbara, mais il a réussi à rester ferme dans la main de Globox. Barbara ne pouvait pas tendre la main de peur de les risquer tous les deux, ou tous. Rayman tenta de se ressaisir, mais le portail ne le laissait pas faire. En fait, sa main droite commençait à glisser! "Globox, je peux te demander quelque chose?" "Ouais?" "Pourquoi ta main est-elle si glissante?" Au mieux, ils ne voulaient pas rester ensemble. Leurs poignées se sont desserrées et libérées. Rayman a volé dans les airs et directement vers le portail. La hache a également échoué à tenir sur le sol et a volé ainsi, portant Globox et Barbara avec elle. En l'espace d'une seconde, le héros sans membres était parti. Le portail a disparu. Le vent est mort. Et Globox et Barbara ont été jetés à travers le cadre massif du portail, atterrissant en tas de l'autre côté de la machine. Ils ont tous les deux regardé en signe de choc et d'incrédulité totale à l'arrière du cadre du portail. Ils ne pouvaient pas le comprendre. Rayman, le Gardien de la Lumière et le héros de la Clairière des Rêves, n'était plus. Le rire victorieux et tordu du magicien résonnait dans toute la forêt.

Le magicien quitta Clairière des Rêves et il vit barbe-Tranchante

"Pirate ! Rayman a quitté la Clairière des Rêves. Tu veux qu’on commence la conquête du monde ?"

Le robot pirate qui avait entendu la dispersion de Rayman, avait une idée "Après 8 ans rester sur la plante mars, tu veux dire que tu me demande de l’aide pour que je domine ce monde ?" il s’approchât du magicien "Tu sais quoi Magicien ! toi et moi, on va envahir la Clairière des Rêves et capturer des Globox, Ptizetres et des lums"

                                                  A suivre

[paysanbreton-blog1]

Moisson : exporter les graines d'adventices

#moisson // Exporter les graines d’adventices

La récolte des menues pailles permet d’exporter une partie des graines d’adventices de la parcelle et de limiter ainsi leur réensemencement. Cette technique pourrait venir compléter les leviers de gestion des adventices habituellement utilisés. Résultats de trois campagnes d’essais sur une parcelle fortement infestée en ray-grass. Les menues pailles sont rejetées par la grille supérieure de la…

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Quand quelles mesures sommes nous en train de faire de la cuisine? part. 4

LES LIMITES DE LA TECHNIQUES

Le dernier moment de chaque mise à niveau propose une épreuve qui synthétise tous les éléments vus précédemment dans la journée. L’exercice doit aboutir à un plat et réclame un parti-pris fort. La demande est formulée de sorte à nous plonger dans une zone totalement inconnue et nous oblige à penser vite et bien. Le plus souvent, la difficulté se situe au niveau du nombre de techniques à associer dans l’assiette. Comment produire quelque chose de bon et de présentable avec des contraintes tout à fait exceptionnelles ?L’une des premières mise à l’épreuve nous force à penser la découpe en sortant de l’usage du couteau (nous débutons la séance en recensant les tailles officielles de la pomme de terre). Ce moment nous ait introduit par la manipulation du papier. Comment réinvestir les caractères formelles inhérents de ce matériau dans des carottes? Les manipulations sont dès lors plus manuelles et plus instinctives. La carotte est souvent traitée en petites unités (bâtonnet, râpé, brunoise...). Couper dans le sens longitudinal en tranche plus ou moins fine, le légume offre une flexibilité nouvelle. Nouer sur lui-même, il devient une structure précaire mais d’une grande évidente (#4). Je trouve au résultat une grande poésie.Voir et penser l’aliment différemment. Comme un nouvel objet. Voilà une idée qui doit devenir au centre de nos réflexions. Elle intervient dès la première mise à niveau, lors d’une transposition d’une oeuvre en fruits tranchés (#5). À partir d’un collage de parties de corps découpées et assemblées (ambiance Man Ray), nous essayons de penser la coupe de fruit de façon fraîche. La chaire de pastèque est arrachée, le cul du melon exposé et les pépins du kiwi, glorifiés. YESUn autre exercice nous amène à percevoir un plat comme une construction. Il s’agit cette fois d’associer sous la forme d’un entremet neuf techniques liées à la transformation du chocolat : Biscuit Joconde, crème prise, pâte sablée, mousse, insert, glaçage, crème prise, ganache, feuillantine, meringue. Ces recettes classiques  deviennent des masses de couleur, de texture, de densité, qui s’assemblent ici dans une tentative d’équilibre (#6). Le résultat ne réserve pas une expérience gustative hors du commun mais amène à comprendre qu’un plat ne vit que par les collisions qu’il abrite.

- Nous avons découvert lors de ce TP que l’eau des pois chiche monte aussi bien en neige que des blanc d’œuf. Le résultat, très surprenant, est quasi-identique. -

Il est donc nécessaire  d’étudier précisément tous les éléments qui composent un plat dans le but de créer des rencontres audacieuses. L’expérience de la pâte sablée nous invite à reconsidérer les recettes de base et à en faire varier des critères facteur de caractère. Une douzaine de pâtes sont donc réalisées, chacune proposant des proportions beurre/œuf/farine dissonantes (#7). Les résultats dont un ingrédient était en quantité exagérée étaient les plus intéressants. Celui riche en beurre, sans surprise, mais également celui avec beaucoup d’oeufs, lisse et très cassant. Il est donc important de ne tenir aucune recette comme acquise, figée, mais au contraire, il faut interroger les caractéristiques désirées à chaque utilisation. On peut bien sûr prolonger cette idée aux sauces (quelle densité?) ou aux  purées (quel grain?).Le produit est le point de départ, pas la recette.

Pour moi qui ne relis jamais ses notes, cette plongée dans ces cinq journées a été l’occasion d’une relecture très enrichissante. Ce dossier vient donner du sens à l’expérience entière en tentant d’analyser les enjeux subvenus. C’est à la fois une conclusion et une introduction sans à la curiosité.

Par différents prismes, nous sommes rentré dans l’objet alimentaire. Il existe une multitude de leviers avec lesquels il faut jouer pour créer du sens. Chaque objet (générique) à différentes couches de lecture et il est important d’en avoir une conscience globale. Il s’épanouie, ou non, dans un environnement dont chaque détail est susceptible de modifier la perception.

Il s‘avère qu’à l’époque des mises à niveau, j’étais en train de regarder la série de documentaires chef’s table (Netflix). Elle propose  des portraits de chef très hétéroclites à travers leur potager, leur parcours, les aspirations et surtout leur cuisine. Tous sont dans une recherche constante de progrès mais tous s’accorde sur une chose : le nirvana de la simplicité.   Il faut être attentif au produit, le laisser nous guider et en lui faisant faire de riches rencontres.

Cette envie de faire de condenser tout en allégeant de ne cessera de croître durant les différentes séances.  

[rickdeal67-blog]

Marque  Oldsmobile

Modèle  Alero

Version  GX

Année  2001

Prix  1 495.00 $  Échange Accepté

152 300 Kilomètres

Commentaires : Véhicule va très bien. Bas Kilométrage. Très bien  équipé.

Caractéristiques

Carrosserie Coupé 2  portes

5 Passagers

Carburant: Essence

Consommation de carburant

11.0 L  Manuel en ville

7.0 L  Manuel sur la route

Mécanique

Moteur: L4 2.4L DACT 16 soupapes

Traction asservie

Boîte  manuelle 5 vitesses avec levier sur la console

Traction  avant

Direction  assistée à crémaillère

Dimension et capacité

Réservoir  d'essence  56,8 Litres

Suspension et conduite

Direction assistée

Suspension avant Indépendante

Suspension arrière Indépendante

Suspension  avant à jambes de force Macpherson

Suspension  arrière à trois bras indépendante avec ressorts hélicoïdaux

Pneus  radiaux P215/60SR15

Roues  chromé mags

Équipements, confort et commodités

Radio  AM/FM stéréo à réglage d'accord électronique avec préréglages de tonalité,  recherche/balayage, 4 haut-parleurs à réponse en fréquences élargie et montre  numérique

Verrouillage électrique des portières

Volant ajustable

Climatiseur

Chauffe-moteur

Échappement en acier inoxydable avec  deux sorties

Batterie  sans entretien avec protection anti décharge

Détails intérieurs

Couleur  Gris

Sièges baquets avant à dossier  inclinable en tissu

Siège  arrière divisé à dossier rabattable avec accès au coffre

Console  avec levier des vitesses, accoudoir-rangement, porte-gobelets avant et  arrière, tiroir de rangement et godet à monnaie

Couvre-plancher,  fini moquette

Tapis  protecteurs avant et arrière, fini moquette

Colonne  de direction réglable et inclinable

Tachymètre

Verrouillage électrique des portes  automatique, programmable avec dispositif anti verrouillage

Éclairage  d'accueil et de sortie à temporisation

Ouvre-coffre  à commande électrique

Système  antivol PASSLock II avec clé encodée par puce

Climatisation  avec bouches de chauffage au siège arrière

Désembueur  de lunette

Antenne  intégrée à la lunette

Prise  de courant auxiliaire

Vide-poches  de portes avant

Rétroviseur  avec deux liseuses

Deux  miroirs de pare-soleil avec couvercle

Plafonnier  et éclairage de boîte à gants, d'accueil et de coffre

Poches  au dos des sièges

Garniture de sièges en tissu

Détails extérieurs

Couleur  Gris

Carénages  avant et arrière de la couleur de la carrosserie avec emplacement de plaque  d'immatriculation intégré

Moulures  de bas de caisse de la couleur de la carrosserie

Moulures  latérales de protection de la couleur de la carrosserie

Phares  bi lampes aux halogènes

Phares  automatiques

Rétroviseurs  repliables, gauche télé réglable, droit à réglage manuel, noirs

Glaces  teintées Solar-Ray

Essuie-glace  à balayage intermittent réglable

Sécurité

Freins à disque aux 4 roues

Anti  patinage, toutes vitesses

Système  de freinage antiblocage aux 4 roues

Sacs  gonflables à action atténuée pour le conducteur et le passager avant

Ceintures  3 points avant à hauteur réglable

Ceintures  3 points aux places latérales arrière avec guides de confort pour les  enfants, ceinture ventrale à la place centrale arrière

Anti  patinage, toutes vitesses

Verrouillage  du levier des vitesses au démarrage

Phares  automatiques

Serrures de sécurité enfants aux portes arrière

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[olivierdemangeon]

  Synopsis : Un prince rebelle est contraint d’unir ses forces avec une mystérieuse princesse pour affronter ensemble les forces du mal et protéger une dague antique capable de libérer les Sables du temps, un don de dieu qui peut inverser le cours du temps et permettre à son possesseur de régner en maître absolu sur le monde…

Origine du film : États-Unis Réalisateur : Mike Newell Scénaristes : Boaz Yakin, Doug Miro, Carlo Bernard Acteurs : Jake Gyllenhaal, Gemma Arterton, Ben Kingsley, Alfred Molina, Richard Coyle, Toby Kebbell Musique : Harry Gregson-Williams Genre : Action, Aventure, Fantastique Durée : 1 heure et 56 minutes Date de sortie : 26 mai 2010 (France) Année de production : 2010 Sociétés de production : Walt Disney Pictures, Jerry Bruckheimer Films Distribué par : Walt Disney Studios Motion Pictures Titre original : Prince of Persia: The Sands of Time Notre note : ★★★★☆

Notre commentaire : “Prince of Persia: The Sands of Time” ou “Prince of Persia: Les Sables du Temps” pour la distribution française, est un film d’action fantastique américain datant de 2010, réalisé par Mike Newell, à qui l’on doit également “Harry Potter et la Coupe de Feu“. Les acteurs principaux sont Jake Gyllenhaal, qu’on a pu voir dans “Source Code” (2011), Gemma Arterton, qu’on a pu voir dans “Hansel & Gretel Witch Hunters” (2013), Ben Kingsley, qu’on a pu voir dans “Iron Man 3” (2013), Alfred Molina, qu’on a pu voir dans “Da Vinci Code” (2006), et Toby Kebbell, qu’on a pu voir dans “Ben-Hur” (2016). Le film est basé sur le jeu vidéo du même nom. Cependant, il s’inspire également d’éléments que l’on retrouve dans Warrior Within et The Two Thrones, deux autres titres de la trilogie Sands of Time de la franchise de jeux vidéo Prince of Percia. 

Le réalisateur, Mike Newell, a choisi le Maroc comme lieu de tournage pour “Prince of Percia” mais certaines scènes ont également été tournées au Royaume-Uni, aux Pinewood Studios. Huit semaines ont été nécessaires pour réaliser toutes les séquences au Maroc, avant de basculer dans les studios cinéma de Londres. La première du film a eu lieu en Angleterre, le 9 mai 2010. Le film est sorti un peu plus tard aux États-Unis, le 28 mai 2010, pour profiter du public potentiellement plus élevé durant le week-end du Memorial Day. 

“Prince of Percia” a rapporté près de 91 millions de dollars aux États-Unis et au Canada et un peu plus de 244 millions de dollars dans les autres pays, pour un total mondial de plus de 355 millions de dollars de recettes au box-office.

L’histoire proposée par “Prince of Persia: Les Sables du Temps” nous invite à suivre les aventures mouvementées de Dastan (Jake Gylenhaal), jeune prince de la famille royale, qui fut jadis recueilli par le Roi Sharaman (Ronald Pickup). Lors de l’attaque de la ville sainte d’Alamut, Dastan va récupérer un poignard spécial qui permet de revenir en arrière dans le temps. Malheureusement pour lui, Nizam (Ben Kingsley), le frère du Roi Sharaman, convoite également ce poignard magique. Il va faire endosser le meurtre du Roi à Dastan, qui devra fuir en compagnie de la princesse Tamina, en étant pourchassé par son “frère” Garsiv (Toby Kebbell), qui veut venger la mort de son père, le Roi Sharaman. Les choses vont se compliquer avec l’arrivée des Hassansins, un groupe de guerriers mystiques, engagés pour tuer Dastan. 

Les “Hassansins” du film sont basés sur le fameux culte mystérieux des Hashshashin, d’où le mot “assassin” est dérivé, étant donné leur action de terreur et d’assassinats comme levier politique. Leur chef s’appelait Hassan Ibn Sabbah, dont les activités se déroulaient aux cœurs des montagnes Alborz, dans le nord de l’Iran. Le lieu s’appelait alors Alamut. Beaucoup de légendes circulaient sur les membres des Hashshashin, qui étaient probablement adeptes de la drogue, du contrôle de l’esprit, de l’endoctrinement, etc.

“Prince of Persia: Les Sables du Temps” fait partie des nombreux films paradoxaux auxquels on est régulièrement confronté dans le monde du cinéma. Un métrage ayant été moyennement accueilli par la critique, mais avec un assez fort succès populaire. L’histoire est pourtant plutôt sympathique, sachant que le transfert du jeu vidéo vers le grand écran n’est pas toujours un triomphe. Dans le cas de ce film, c’est plutôt bien fait. L’intrigue est intéressante et bien construite. La mise en scène est plaisante, les rebondissements tiennent la route et le rythme est plutôt dynamique. 

Du côté de la distribution, deux acteurs se détachent du lot, Jake Gylenhaal, qui se veut pétulant, et audacieux, pour ne pas dire casse-cou, dans ses acrobaties (même si on se doute bien qu’il fût doublé). Le physique est affûté et il montre qu’il peut rivaliser avec les acteurs s’adonnant aux rôles physiques. Ben Kingsley dispose finalement du rôle de l’antagoniste de l’histoire. Même si sa présence à l’écran est moindre, surtout dans la première partie du film, chacune de ses apparitions lui permettent de s’imposer. Machiavélique, fourbe et finalement envieux de pouvoir. Vraiment excellent. 

“Prince of Persia : Les Sables du Temps” a fait l’objet d’une édition en DVD ainsi qu’en Blu-ray, paru le 29 septembre 2010 chez The Walt Disney Company France. Pour de plus amples renseignements, n’hésitez pas à consulter la fiche du film sur le site DVD.Fr.

En conclusion, “Prince of Persia: Les Sables du Temps” est un très bon film d’action et une excellente adaptation du jeu vidéo vers le cinéma. L’histoire est plaisante et relativement originale. L’intrigue est correcte et amène son lot de rebondissements. Le twist final est bien construit également. La photographie est superbe et les effets spéciaux sont très bien réalisés sans pour autant être trop dominants. Les scènes d’action s’enchaînent et le rythme est soutenu. L’ensemble nous conduit à disposer avec ce métrage d’un très bon divertissement du dimanche soir. 

  Bande-annonce :

PRINCE OF PERCIA: LES SABLES DU TEMPS (2010) ★★★★☆ Synopsis : Un prince rebelle est contraint d’unir ses forces avec une mystérieuse princesse pour affronter ensemble les forces du mal et protéger une dague antique capable de libérer les Sables du temps, un don de dieu qui peut inverser le cours du temps et permettre à son possesseur de régner en maître absolu sur le monde…

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