#Notenschlüssel

[butchdykekondraki]

why are you reading wikipedia articles in german

im going to bare my soul to you anon i wasnt even reading that article i just wanted to make a joke about altschlüssel (alto clef) & altschwuchtel (old faggot) but got distracted by how Stupid the word notenschlüssel is

[sarembaart]

Mal ein bisschen Farbe… Herzchen-Notenschlüssel 🖤🎼 Tattoo by @sarembaart Brauchst du auch noch einen Termin? Dann schreib mir einfach eine Nachricht oder schau in meinem Studio vorbei: Kunst- & Tattoostudio Saremba Art Leipzigerstr. 16 08371 Glauchau #sarembaart #glauchau #notenschlüsseltattoo #herztattoo #musikliebetattoo #notenschlüsswl #herzchentattoo #hearttattoo #musicfantattoo #tattooing #tattooart #tattooist #tattoostyle #tätowierung #tätowierer #tätowiert #sachsentattoostudio #tattoostudioglauchau (hier: SarembaArt) https://www.instagram.com/p/CqJUbuWMT3E/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[martinbecker57]

Rost trifft auf Gold

Rost trifft auf Gold. (zweiter Teil) Die wunderbare Inspiration eines Notenschlüssels, mit bildender Kunst, zusammen mit Rost und Gold. Der Martin zeigt Dir, welche Materialien Du dazu brauchst: Nämlich Acrylfarbe, Marmormehl, Sand, Binder, Eisenstaub, Säure, Gold und Wasser Mixe alles zusammen und fertig ist das Bild. 🙂 Schaut mal wieder rein unter: malschuleffb.com Liebe Grüße vom Martin

[quircmu]

Blockflöte - wie weit bist du schon?

Die Blockflöte ist ein beliebtes Einsteigerinstrument, das für Anfänger besonders geeignet ist. Das Spielen der Blockflöte erfordert jedoch das Verständnis von Noten, um die Melodien korrekt zu interpretieren. Hier sind einige grundlegende Informationen über Blockflötennoten:

Notensystem: Die Blockflöte verwendet dasselbe Notensystem wie viele andere Instrumente. Die fünf Linien und vier Zwischenräume repräsentieren verschiedene Tonhöhen. Die Position eines Notenkopfs auf den Linien oder in den Zwischenräumen gibt an, welchen Ton du spielen sollst.

Tonhöhen: Jede Note repräsentiert eine bestimmte Tonhöhe. Die grundlegenden Noten sind A, B, C, D, E, F und G. Es gibt auch Vorzeichen wie Kreuze (#) und b (b), die den Ton um einen Halbton erhöhen oder verringern können.

Rhythmus: Die Form der Noten, ihre Balken und Punkte beeinflussen den Rhythmus eines Musikstücks. Kürzere Notenwerte, wie Achtel- oder Sechzehntelnoten, repräsentieren kürzere Klänge, während längere Notenwerte, wie Halb- oder Ganzenoten, längere Klänge darstellen.

Notenschlüssel: Die Blockflöte wird in der Regel im Violinschlüssel notiert, auch bekannt als G-Schlüssel. Der Violinschlüssel gibt an, welche Linien und Zwischenräume die verschiedenen Töne repräsentieren.

Fingersatz: Neben dem Lesen von Noten ist der richtige Fingersatz entscheidend für das Spielen der Blockflöte. Jede Note ist mit einer bestimmten Griffkombination verbunden, die der Spieler beherrschen muss.

Noten lernen: Für Anfänger ist es ratsam, einfache Stücke zu wählen und schrittweise mehr Noten und Rhythmen zu integrieren. Es gibt viele Lehrbücher, Online-Ressourcen und Apps, die beim Lernen von Blockflötennoten helfen.

Übung macht den Meister: Das regelmäßige Üben ist entscheidend, um die Fertigkeiten im Lesen von Blockflötennoten zu verbessern. Dies hilft nicht nur dabei, die technischen Aspekte zu beherrschen, sondern auch ein besseres Verständnis für Musik und Melodie zu entwickeln.

Indem man sich mit diesen Grundlagen vertraut macht und regelmäßig übt, kann man allmählich Fortschritte beim Lesen und Spielen von Blockflötennoten erzielen. Es ist eine lohnende Reise, die nicht nur das musikalische Verständnis fördert, sondern auch Freude und Erfüllung durch das Musizieren auf der Blockflöte bringt.

[leinwandfrei]

"The Hives" are back - Live im Den Atelier (Luxembourg) am 11.10.2023

Die Hives sind zurück in Europa. Nach langen Jahren der Abstinenz ist die schwedische Punkrock-Band wieder auf Tour und präsentiert ihr erstes Album nach 30, 20, 10 oder doch 11 Jahren, da ist sich auch Leadsänger Pelle Almquist gar nicht mehr so sicher. Im ausverkauften Den Atelier in Luxemburg treten die fünf Musiker in ihren neuen Anzügen um 21 Uhr auf die Bühne, nachdem das schottische Frauen-Duo Bratakus (Gitarre + Bass + Einspielungen) als Support 30 Minuten lauten Hard-Rock inklusive gutturalem Gesang geboten hat. Die richtige Einleitung für den Hauptact dieses noch sommerlich warmen Mittwochabends. Luft und Sauerstoff sucht man in dem vollgestopften Raum ohne Erfolg, doch für die knappe Konzertzeit von 70 Minuten inklusive zweier Zugaben ist das zu verschmerzen. Almquist treibt seine üblichen Späße mit dem Publikum (Ladies – Gentlemen [in der klaren Überzahl] – Ladies and Gentlemen), wandert in alle Richtungen des Raumes mit dem Mikro ab, lässt sich von der Menge im wahrsten Sinne des Wortes tragen und versammelt es zur letzten Zugabe noch in einem Erzählkreis bevor man in die Bridge und den letzten Refrain von Tick Tick Boom gleitet. Das Publikum steht da energetisch eruptiv noch mal auf, aber Almquist ist Profi und weiß der Menge früh genug wieder zu entfliehen. Ganz mutig setzt er sich mitten in den Kreis und beginnt im Schneidersitz sitzend die Bandgeschichte zu erzählen. Beginnend mit „Once upon a time…“, dem Urknall und den ersten Proben der einstigen Schülerband. Dieses Konzept der Freeze-Momente und dem sofortigen Einstieg zurück ins Tempo hat die Band berühmt gemacht und wird auch noch 2023 ausgereizt. Länger als eine Minute verharren die Spieler einmal in der Bewegung eingefroren und grimmig blickend, solange bis die Lautstärke des Publikums den Erwartungen entsprechend ohrenbetäubend laut geworden ist. Dann erst geht es weiter mit dem Refrain.

Am Ende stehen fünf abgekämpfte Musiker auf der Bühne und verabschieden sich winkend, Hände schüttelnd und vor allem sehr langsam von der Bühne – während ein hymnischer Popsong im Hintergrund läuft. Insgesamt also das, was ein Konzert der Hives immer versprach: viel Show, viel Gespräch, viel Arbeit für das Publikum und vor allem geballte Energie auf und vor der Bühne. Das Publikumsengagement wird vom Bandleader konsequent eingefordert. Warum diese Band keine Gigs unter Corona-Auflagen spielen konnte, ist offenkundig: ohne Publikum ist das einfach sinnlos und körperlich nicht machbar. Die zwei als Ninjas verkleideten Bühnenhelfer sind auf jeden Fall ebenso sehr im Einsatz wie die Security-Leute vor der Bühne. Das Mikrokabel muss unter ständiger Beobachtung bleiben, sonst droht ein Unfall. Dazwischen betätigt sich einer der Ninjas an der Rassel, mit ständigem Blick auf den umtriebigen Frontmann, dem die Bühne für seine drei Formate an Sprungeinlagen und den ausgeprägten Drang zu Publikumskontakt fast schon zu klein scheint.

15 Titel in 70 Minuten werden präsentiert und dabei mit den sechs ersten Titeln des neuen Albums ein Fokus auf die aktuellste Veröffentlichung The Death of Randy Fitzsimmons gelegt. Die übrigen zwischen 1997 und 2020 erschienen CDs werden gleichwertig mit ein oder zwei Titeln repräsentiert. Good Samaritan hat es bisher nur zur Singleveröffentlichung gebracht, ist aber schon fester Bestandteil des Bühnenprogramms und I’m alive hat die Band auf ihrer Live-CD 2020 veröffentlicht. Diese neuen Titel waren die letzten beiden Lebenszeichen vor der neuen CD in diesem Jahr. Zwischen jedem Song (ausgenommen der verknüpften Titel Hate to say I told you so und Trapdoor Solution) wird es immer kurz dunkel, nur die fluoreszierenden Blitze und Notenschlüssel auf den (rasch verschwundenen) Anzugsjacken und den zugehörigen Hosen verweisen auf die Band auf der Bühne, bis Howlin' Pelle Almquist mit einem seiner unnachahmlichen Urschreie die wieder eingeschalteten Scheinwerfer begleitet. Dieses „Konzept“ des Erschreckens kommentiert er selbst in den bewusst konfusen und nonchalant selbstbewussten Kommentaren zwischen den Stücken. Der Humor, das inszenierte große Selbstbewusstsein und die dick aufgetragene Selbstironie sind wichtige Elemente, die aus einer recht einfachen Musik ein besonderes Erlebnis machen. Ungeachtet der großen Debatten über die ausgestellte Männlichkeit im typischen Rockgebaren hält er sich hier an die typischen Themen und testet die Grenzen des Humors genüsslich aus.

Dem Albumstitel entsprechend aber wird der Auftritt von melancholischer Klaviermusik begleitet begonnen. Die Inszenierung der Bestattung des Randy Fitzsimmons endet aber schon nach wenigen Minuten und geht über in das typische Hives-Spektakel. Wie Almquist selbst sagt, mögen ja manche Leute langsame Nummern, dass sei aber unter Hives-Fans eher weniger verbreitet. Die langsamen Nummern der Hives sind aber auch häufig weniger gelungen (siehe etwa die früh entstandene parodistische Ballade Find Another Girl). Dass die Band nicht mehr das Tempo der ersten Aufnahmen aus den 1990ern hat, wird beim Querschnitthören deutlich und ist ein Tribut an ein steigendes körperliches Alter (womit keine geistige Reife oder ein erwachsenes Gebaren zu verbinden ist). Dennoch ist das Energielevel noch sehr hoch und die Erschöpfung bei allen (inklusive dem Publikum) schon nach dem zweiten Titel sichtbar.  Den Auftakt macht der Eröffnungstitel der neuesten Produktion, Bogus operandi, eine treffende Beschreibung des allgemeinen Verfahrens der Band – seit ihrer Gründung: das Vortäuschen eines Konzeptes, eines Modus operandi in Komposition, Spiel und Präsentation der Songs. Es folgen mit Main Offender und Walk Idiot Walk zwei der größten Erfolge der Band und für den Leadsänger wenig Arbeit, die Refrains dieser Titel kennen die Fans im Schlaf. Dann folgt mit Rigor Mortis Radio der nächste aktuelle Titel. Dieses Muster wiederholt man ein weiteres Mal, bevor man die Schlagzahl erhöht und zwischen alten und neuen Lieder zu wechseln beginnt. Die beiden weiteren größten „Hits“ Hate to say I told you so und Tick Tick Boom dürfen natürlich im Programm nicht fehlen, das textarme Come on eignet sich immer zum wieder warm werden. Treffenderweise beendet man das eigentliche Set mit Countdown to Shutdown, bevor man nach dem Bemühen des ausdauernd lärmenden Publikums die beiden Zugaben Come on und Tick Tick Boom zu spielen beginnt.

Natürlich vermisst jeder Zuschauer immer einige der persönlichen Lieblingssongs in der Auswahl des Abends, aber insgesamt ist das Konzert ein gelungenes Ganzes mit einer energetischen Klammer, die einfach aufgeht, die trotz Sauerstoffmangel und steigender körperlicher Erschöpfung Spaß macht bis zum leider letzten Ton. Dieses Konzert vereint, was ein richtiges Rock-Live-Konzert ausmacht: Energie, Gemeinschaftsgefühl und ein Spiel des Sängers mit seinem Publikum. Einem Sänger, der es vor einigen Jahren auf die Bestenliste der Live-Performer des Rolling Stones geschafft hat und dessen Band als eine der besten Livebands überhaupt galt. [Über die allgemeine Aussagekraft dieser subjektiv entworfenen Listen des damit hausierenden Musikmagazins lässt sich prinzipiell natürlich streiten, aber sie geben immerhin ein punktuelles Stimmungsbild wieder.]

Nach langer Bühnenabstinenz mussten sie das nun wieder beweisen und konnten die Prüfung auch im mittleren Lebensalter wieder bestehen. Das Kontrollvermögen Almquists über das Publikum mag bei genauer Analyse eine erschreckende Kontrolle des „Puppetmaster“ über seine Marionetten enthüllen, ist aber Teil der Spannung eines solchen Konzertes. Nicht ohne Grund zierte eine entsprechende Darstellung des Leadsängers auf großer Leinwand die Bühnen ihrer Tour zum The Black and White Album (2007). Und wer analysiert schon ein Konzert, während er zugleich lauthals mitsingen und sich bewegen muss. Zu neuen Erkenntnissen käme man wohl eher nicht. Das Konzept der „Massenveranstaltung“ hat schon in der Antike in dieser Form funktioniert und ist seitdem unter soziologischen, psychologischen, neurologischen, politikwissenschaftlichen wie kulturellen Vorzeichen untersucht und ausführlich studiert worden. Und solange es sich bei dem Dargebotenen um Musik und nicht politische Propaganda in populistischer Präsentationsform handelt, kann die recht profane Gemeinsamkeit der Wertschätzung einer Band oder bestimmten Musikrichtung in Zeiten der wachsenden unüberbrückbar scheinenden Divergenzen zwischen Gesellschaftsgruppen eine wohltuende, hoffnungsvolle Wirkung auf jeden Einzelnen haben – zumindest für die Dauer des Konzertes. Die Hives sind auf jeden Fall zurück und bereit für die weitere Europatournee und den Festivalsommer 2024.

Setlist:

Bogus operandi

Main Offender

Walk Idiot Walk

Rigor Mortis Radio

Good Samaritan

Go right ahead

Stick up

Hate to say I told you so

Trapdoor Solution

I’m alive

Smoke and Mirror

See through head

Countdown to Shutdown [letzter Titel]

[Zugabe] Come on

Tick Tick Boom

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Wie ein Notenschlüssel 🥰 Das Polarlicht tanzt über dem schwedischen Himmel

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