#Martín Testa

[deefeeme]

Modificación de la Ley 14346: Abogados proteccionistas buscan reformar la protección animal en Argentina

Modificación de la #Ley14346: #Abogados proteccionistas buscan reformar la #protecciónanimal en Argentina Un grupo de abogados especializados en #DerechoAnimal impulsa una reforma a la Ley 14346 en el #CongresoNacional, buscando endurecer las penas por maltrato y crueldad animal. 

Un grupo de abogados especializados en Derecho Animal impulsa una reforma a la Ley 14346 en el Congreso Nacional argentino, buscando endurecer las penas por maltrato y crueldad animal.  En Argentina, la Ley 14346, comúnmente conocida como Ley Benítez o Ley Sarmiento, ha sido un pilar en la protección animal desde su promulgación en 1954. Sin embargo, con el paso de los años, diversas…

[elcorreografico]

Modificación de la Ley 14346: Abogados proteccionistas buscan reformar la protección animal en Argentina

Modificación de la #Ley14346: #Abogados proteccionistas buscan reformar la #protecciónanimal en Argentina Un grupo de abogados especializados en #DerechoAnimal impulsa una reforma a la Ley 14346 en el #CongresoNacional, buscando endurecer las penas por maltrato y crueldad animal. 

Un grupo de abogados especializados en Derecho Animal impulsa una reforma a la Ley 14346 en el Congreso Nacional argentino, buscando endurecer las penas por maltrato y crueldad animal.  En Argentina, la Ley 14346, comúnmente conocida como Ley Benítez o Ley Sarmiento, ha sido un pilar en la protección animal desde su promulgación en 1954. Sin embargo, con el paso de los años, diversas…

[adribosch-fan]

HISTORIADORES REFUTAN A EMILIO OCAMPO, POLÉMICO ASESOR DE MILEI: “SAN MARTÍN FUE UN PERSONAJE TRANSATLÁNTICO QUE DEFENDIÓ LA LIBERTAD”

El economista aseguró que el prócer no fue el Padre de la Patria ni el Libertador de América, sino un mito creado por Bartolomé Mitre; la opinión de Miguel Ángel De Marco, Camila Perochena y Jimena Tcherbbis Testa Daniel Gigena Después del papa Francisco, Raúl Alfonsín, los investigadores del Conicet y el INCAA, le llegó el turno a José de San Martín. El candidato a presidir el Banco Central si…

[latragediaargentina]

Bartolomé Mitre dando una vuelta por San Telmo

Bueno esto es realmente una locura, Bartolomé Mitre ¡filmado! en una visita al Museo Histórico Nacional en 1901.

Por Bartolomé Mitre volveremos a pasar, hoy día 2024 me despierta como nunca asombro su figura: político, historiador, militar, Presidente, diplomático, periodista, etc etc etc

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Ventana a Mitre

¿Qué pensaría Mitre sobre Javier Mile? Lo pregunto en serio, ambos adherentes de una misma traidicion política: el liberalismo, aunque con matices. Mitre un constructor del Estado Liberal, aportante a la construcción de una tradición política de partidos y una cultura nacional. Y por otro lado Milei representando a una deformación total del concepto (acuñado quizá como argumento histórico antipopulista), un verdadero experimento del siglo XXI que enarbola las banderas de la destrucción del Estado y la tradición política nacional.

Esta ventana al pensamiento histórico, por hoy quedará ahi.

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Volviendo al material motivo de este posteo, podemos desmenuzarlo a partir de algunas aristas:

Año 1901 un Mitre retirado de la politica-pero no tanto- paseando como procer viviente por una Buenos Aires en su plena Belle Epoque.

El Museo Histórico Nacional, donde entre otras cosas por decisión de Cristina desde 2015 descansa el sable que el Libertador San Martín delega a Juan Manuel de Rosas, legado material-ideológico que Mitre en su construcción de una narrativa historica oficial preferia descartar.

El Parque Lezama como telón de fondo, lugar donde Buenos Aires tuvo su primera fundación en 1536, con su barranca pronunciada, natural, evidenciando haber sido costa natural del Rio de la Plata en los tiempos en que Buenos Aires tenia rio.

Bonus : monumento a Mitre en Recoleta.

Desde mi punto de vista el mejor monumento a nuestros proceres, se puede ver en la plaza que lleva su nombre (la barranca sitiada entre la Biblioteca Nacional y la facultad de Derecho) en Recoleta. Aquí también se pueden advertir restos de la linea de costa natural de Buenos Aires.

*Este post no quiere terminarse*

De fondo asoma, queriendo no quedarse afuera de esta historia la Biblioteca Nacional. Edificio moderno diseñado por el gran Clorindo Testa sobre los restos del Palacio Unzué, residencia de Perón y Evita desde 1946. Un palacio de estilo francés construido por la aristocrática familia Unzué, pero demolido por peronista.

[delectablywaywardbeard-blog]

Tennis: Houston, Tiafoe batte Etcheverry in finale

(ANSA-AFP) – HOUSTON (USA), 10 APR – L’americano Frances Tiafoe (n.15) ha vinto il torneo Atp 250 di Houston battendo l’argentino Tomás Martín Etcheverry (n.73) per 7-6(7/1) 7-6(8/6). ��  Testa di serie numero 1 per la prima volta in carriera, Tiafoe sulla terra rossa di Houston ha conquistato il suo secondo titolo Atp dopo quello vinto sul cemento di Delray Beach nel 2018. Quest’ultima vittoria…

[estudioabogacia]

La legislación animal

La legislación animal en Argentina, una discusión que nos debemos

Perspectivas de Actualización LEY PENAL 14346 Representación Jurídica de los Animales en el Código Civil y Comercial. Ley de Fauna Fueron expositores/as Barbara Morgan (Abogada, Mar del Plata), Santiago Garrido (Fiscalía General de Bahía Blanca), Ignacio Kinbaum (Abogado de la materia Derecho Animal, Facultad de Derecho UBA), Nicolas Rochas (Legislador, Rio Negro), Héctor Grifinni (Concejal de Luján, Buenos Aires), Elba Tiburzi (Presidenta de Alerta Galgo Argentina), Pedro Pozas Terrados (Proyecto Gran Simio, España), Martín Alberto Testa (Abogado UBA - Docente UBA / UCES) Coordinaron Luis Pavesio, Elba Tiburzi, María de las Victorias González Silvano Organizaron el Seminario sobre Derecho Animal, Instituto de Investigaciones Jurídicas y Sociales Ambrosio L. Gioja, y el Departamento de Ciencias Sociales por: DerechoUBA canal de Youtube: https://www.youtube.com/@DerechoUBA Read the full article

[denorteanorte]

La UCR ganó la interna de Juntos por el Cambio en La Pampa

Revés para el PRO. El radical, Martín Antonio Berhongaray, acompañado en la lista por Patricia Testa, se impuso en las elecciones del domingo, como candidato a gobernador por La Pampa. Con casi la totalidad de las mesas escrutadas Berhongaray pasaba el 56% de los votos en la interna, y entonces superaba a Martín Maquieyra, precandidato PRO. Conocido el resultado, el intendente de San Isidro,…

[veredes]

Íntimas rutinas | Martín Marcos

El humor de Testa para justificar una decisión o el apasionamiento de Álvarez para sostener una idea son síntomas de dos personalidades bien diferenciadas, pero muy seguras de adonde querían ir y como pretendían ser vistos. Esas relecturas, el resonar de sus voces, nos despertaron renovadas ansias por entrar en sus mundos más íntimos. Y allí fuimos.

[...]

Martín Marcos. Arquitecto, urbanista, Director MARQ-SCA (Museo de Arquitectura y Diseño de Buenos Aires) y Profesor Titular FADU UBA Buenos Aires. Octubre 2017

[ao3feedberlermo]

by elejsh

Berlino cammina con postura composta, regale, degna di un nobile, se avesse una corona in testa la indosserebbe senza fatica. Passa in rassegna ogni volto, ogni emozione, e si ciba della paura e brinda con l’avversione, il senso di terrore e rispetto che provoca lo eccita e gli fa drizzare i peli. E scende un gradino dopo l’altro delle infinite scale dell’edificio centrale della Banca di Spagna, e si immagina trombe ad annunciarlo e fulmini a seguirlo. Ma al suo cospetto c’è ben più di una tempesta e sa, sa perfettamente quanto quella presenza lo renda ancora più insopportabile, e ne gode ancora di più. Solo un passo dietro di lui ma non tale da sminuirlo cammina Martín, anzi, Palermo.

Or: Andrés ritiene che Martín si meriti un applauso

Words: 2838, Chapters: 1/1, Language: Italiano

Fandoms: La casa de papel | Money Heist (TV)

Rating: Not Rated

Warnings: Creator Chose Not To Use Archive Warnings

Categories: M/M

Characters: Berlin | Andrés de Fonollosa, Palermo | Martín Berrote, Tokyo | Silene Oliveira, Nairobi | Ágata Jiménez

Relationships: Berlin | Andrés de Fonollosa/Palermo | Martín Berrote

Additional Tags: Berlin is alive, canon complaint, Heist husbands, Kinda dark idk, Martín WILL have that applause, because Andrés said so

[giallofever2]

Born on this Day...

In Loving Memory to the Maestro Stelvio Cipriani

(Roma, 20 agosto 1937 – Roma, 1º ottobre 2018)

... è stato un musicista e compositore italiano. Autore di colonne sonore cinematografiche tra i più disparati generi

si trasferì per un breve periodo negli Stati Uniti per perfezionarsi nella musica jazz, trovando l'occasione di essere seguito da Dave Brubeck.

Ritornato in Italia iniziò a comporre colonne sonore (specialmente per film poliziotteschi); ne scrisse oltre duecento lavorando tra gli altri con Steno, Mario Bava, Lucio Fulci, Carlo Lizzani, Stelvio Massi, Dino Risi.

Gli diedero una notevole popolarità le musiche per Anonimo veneziano e La polizia ringrazia, rispettivamente di e con Enrico Maria Salerno.

Compose anche la colonna sonora del primo film di James Cameron Piraña paura.

🇬🇧 Stelvio Cipriani

(20 August 1937 – 1 October 2018)

... was an Italian composer, mostly of motion picture soundtracks.

His first soundtrack was the spaghetti western The Bounty Killer (1966), followed by a well known score for The Stranger Returns (also known as A Man, a Horse, a Gun and Shoot First, Laugh Last) (1967) starring Tony Anthony. Cipriani later composed other spaghetti western scores with Anthony, together with many popular poliziottesco soundtracks.

Cipriani became prolific in the Italian film world and was awarded a Nastro d'Argento for Best Score for The Anonymous Venetian (1970).

One of Cipriani's most famous scores is from the 1973 film La polizia sta a guardare (The Great Kidnapping). The main theme was recycled by Cipriani in 1977 for the score to Tentacoli, and was brought to the public's attention again in 2007 when it was featured in Quentin Tarantino's Death Proof.

Cinema

The Bounty Killer (El precio de un hombre), regia di Eugenio Martín (1966)

Un uomo, un cavallo, una pistola, regia di Luigi Vanzi (1967)

Luana la figlia delle foresta vergine, regia di Roberto Infascelli (1968)

I diavoli della guerra, regia di Bitto Albertini (1969)

Agguato sul Bosforo, regia di Luigi Batzella (1969)

Una su 13, regia di Nicolas Gessner e Luciano Lucignani (1969)

Femina ridens, regia di Piero Schivazappa (1969)

La legge della violenza (Tutti o nessuno), regia di Gianni Crea (1969)

Esotika erotika psicotika (The lickerish quartet), regia di Radley Metzger (1970)

Anonimo veneziano, regia di Enrico Maria Salerno (1970)

Intimità proibite di una giovane sposa, regia di Oscar Brazzi (1970)

La belva, regia di Mario Costa (1970)

Perversione flash (Whirlpool), regia di José Ramón Larraz (1970)

I 7 di Marsa Matruh, regia di Mario Siciliano (1970)

Edipeon, regia di Lorenzo Artale (1970)

Le Mans - Scorciatoia per l'inferno, regia di Osvaldo Civirani (1970)

Se t'incontro t'ammazzo, regia di Gianni Crea (1971)

Deviation, regia di José Ramón Larraz (1971)

Il diavolo a sette facce, regia di Osvaldo Civirani (1971)

A cuore freddo, regia di Riccardo Ghione (1971)

La morte cammina con i tacchi alti, regia di Luciano Ercoli (1971)

Blindman, regia di Ferdinando Baldi (1971)

Rapporto a tre (Cometogether), regia di Saul Swimmer (1971)

Reazione a catena, regia di Mario Bava (1971)

L'iguana dalla lingua di fuoco, regia di Riccardo Freda (1971)

L'uomo più velenoso del cobra, regia di Bitto Albertini (1971)

La lunga spiaggia fredda, regia di Ernesto Gastaldi (1971)

Testa t'ammazzo, croce... sei morto. Mi chiamano Alleluja, regia di Giuliano Carnimeo (1971)

La lunga ombra del lupo, regia di Gianni Manera (1971)

Il sesso del diavolo - Trittico, regia di Oscar Brazzi (1971)

La redada, regia di José Antonio de la Loma (1971)

La tua presenza nuda! (Night Child), regia di James Kelly (1971)

Il magnifico west, regia di Gianni Crea (1972)

Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea, regia di Riccardo Freda (1972)

Il mio corpo con rabbia, regia di Roberto Natale (1972)

Il West ti va stretto, amico... è arrivato Alleluja, regia di Giuliano Carnimeo (1972)

Gli orrori del castello di Norimberga, regia di Mario Bava (1972)

La polizia ringrazia, regia di Steno (1972)

L'assassino... è al telefono, regia di Alberto De Martino (1972)

Maschi e femmine, regia di Francesco Scardamaglia e Augusto Caminito (1972)

Metti lo diavolo tuo ne lo mio inferno, regia di Bitto Albertini (1972)

Racconti proibiti... di niente vestiti, regia di Brunello Rondi (1972)

Timanfaya, regia di José Antonio de la Loma (1972)

Uccidere in silenzio, regia di Giuseppe Rolando (1972)

Incensurato provata disonestà carriera assicurata cercasi, regia di Marcello Baldi (1972)

El más fabuloso golpe del Far-West, regia di José Antonio de la Loma (1972)

Leva lo diavolo tuo dal... convento (Frau Wirtins tolle Töchterlein), regia di Franz Antel (1973)

24 ore... non un minuto di più, regia di Franco Bottari (1973)

...e continuavano a mettere lo diavolo ne lo inferno, regia di Bitto Albertini (1973)

La mano spietata della legge, regia di Mario Gariazzo (1973)

Tre per una grande rapina (Le mataf), regia di Serge Leroy (1973)

La polizia sta a guardare, regia di Roberto Infascelli (1973)

Oi teleftaioi tou Rupel, regia di Grigoris Grigoriou (1973)

Qualcuno ha visto uccidere... (Un par de zapatos del '32), regia di Rafael Romero Marchent (1974)

Squadra volante, regia di Stelvio Massi (1974)

Che matti... ragazzi! (Dschungelmädchen für zwei Halunken), regia di Ernst Hofbauer (1974)

Cani arrabbiati, regia di Mario Bava (1974)

I figli di Zanna Bianca, regia di Maurizio Pradeaux (1974)

La moglie giovane, regia di Giovanni D'Eramo (1974)

La polizia chiede aiuto, regia di Massimo Dallamano (1974)

Processo per direttissima, regia di Lucio De Caro (1974)

Il venditore di palloncini, regia di Mario Gariazzo (1974)

Ordine firmato in bianco, regia di Gianni Manera (1974)

La polizia ha le mani legate, regia di Luciano Ercoli (1975)

Lo straniero di silenzio, regia di Luigi Vanzi (1975)

Frankenstein all'italiana, regia di Armando Crispino (1975)

Un matrimonio immorale (Der zweite Frühling), regia di Ulli Lommel (1975)

Gli angeli dalle mani bendate, regia di Oscar Brazzi (1975)

Che stangata ragazzi (Zwei Teufelskerle auf dem Weg ins Kloster), regia di Ernst Hofbauer (1975)

I quattro del clan dal cuore di pietra (El clan de los Nazarenos), regia di Joaquín Luis Romero Marchent (1975)

Il richiamo del lupo, regia di Gianfranco Baldanello (1975)

Mark il poliziotto, regia di Stelvio Massi (1975)

I sette del gruppo selvaggio, regia di Gianni Crea (1975)

Due cuori, una cappella, regia di Maurizio Lucidi (1975)

Furia nera, regia di Demofilo Fidani (1975)

Il medaglione insanguinato, regia di Massimo Dallamano (1975)

Peccato senza malizia, regia di Theo Campanelli (1975)

Promessa sposa (Pepita Jiménez), regia di Rafael Moreno Alba (1975)

Le deportate della sezione speciale SS, regia di Rino Di Silvestro (1976)

Mark colpisce ancora, regia di Stelvio Massi (1976)

Quelli della calibro 38, regia di Massimo Dallamano (1976)

Storia d'amore con delitto (Blondy), regia di Sergio Gobbi (1976)

Dedicato a una stella, regia di Luigi Cozzi (1976)

Le due orfanelle, regia di Leopoldo Savona (1976)

Mettetemi in galera... ma subito (Babanin Evlatlari), regia di Ernst Hofbauer (1976)

La padrona è servita, regia di Mario Lanfranchi (1976)

Quel pomeriggio maledetto, regia di Mario Siciliano (1977)

Poliziotto sprint, regia di Stelvio Massi (1977)

Torino violenta, regia di Carlo Ausino (1977)

Suor Emanuelle, regia di Giuseppe Vari (1977)

Tentacoli, regia di Ovidio G. Assonitis (1977)

Cara sposa, regia di Pasquale Festa Campanile (1977)

La polizia è sconfitta, regia di Domenico Paolella (1977)

L'avventurosa fuga, regia di Enzo Doria (1978)

Poliziotto senza paura, regia di Stelvio Massi (1978)

Un poliziotto scomodo, regia di Stelvio Massi (1978)

Non sparate sui bambini, regia di Gianni Crea (1978)

Enfantasme (L'enfant de la nuit), regia di Sergio Gobbi (1978)

Memoria, regia di Francisco Macián (1978)

Scorticateli vivi, regia di Mario Siciliano (1978)

Il triangolo delle Bermude (El Triángulo diabólico de las Bermudas), regia di René Cardona Jr. (1978)

La signora ha fatto il pieno (Es pecado... pero me gusta), regia di Juan Bosch (1978)

Provincia violenta, regia di Mario Bianchi (1978)

Bermude: la fossa maledetta, regia di Tonino Ricci (1978)

Malabestia, regia di Leonida Leoncini (1978)

Papaya dei Caraibi, regia di Joe D'Amato (1978)

Solamente nero, regia di Antonio Bido (1978)

Sono stato un agente C.I.A., regia di Romolo Guerrieri (1978)

Piccole labbra, regia di Domenico Cattarinich (1979)

Duri a morire, regia di Joe D'Amato (1979)

Il fiume del grande caimano, regia di Sergio Martino (1979)

Sbirro, la tua legge è lenta... la mia... no!, regia di Stelvio Massi (1979)

La supplente va in città, regia di Vittorio De Sisti (1979)

Midnight blue, regia di Raimondo Del Balzo (1979)

Incontro con gli umanoidi (Encuentro en el abismo), regia di Tonino Ricci (1979)

Torino centrale del vizio, regia di Bruno Vani e Renato Polselli (1979)

Concorde Affaire '79, regia di Ruggero Deodato (1979)

Bersaglio altezza uomo, regia di Guido Zurli (1979)

Libidine, regia di Raniero Di Giovanbattista (1979)

Un'ombra nell'ombra, regia di Pier Carpi (1979)

Pensione amore servizio completo, regia di Luigi Russo (1979)

Lady Lucifera (Polvos mágicos), regia di José Ramón Larraz (1979)

La vedova del trullo, regia di Franco Bottari (1979)

Incubo sulla città contaminata, regia di Umberto Lenzi (1980)

Poliziotto solitudine e rabbia, regia di Stelvio Massi (1980)

Journal d'une maison de correction, regia di Georges Cachoux (1980)

Carnada, regia di José Juan Munguía e Douglas Sandoval (1980)

Buitres sobre la ciudad, regia di Gianni Siragusa (1980)

Mafia, una legge che non perdona, regia di Roberto Girometti (1980)

Orgasmo nero, regia di Joe D'Amato (1980)

Paradiso Blu, regia di Joe D'Amato (1980)

Speed Driver, regia di Stelvio Massi (1980)

Tony, l'altra faccia della Torino violenta, regia di Carlo Ausino (1980)

El poderoso influjo de la luna, regia di Antonio del Real (1981)

Pierino il fichissimo, regia di Alessandro Metz (1981)

L'ultimo harem, regia di Sergio Garrone (1981)

Buona come il pane, regia di Riccardo Sesani (1981)

Desperate moves, regia di Ovidio G. Assonitis (1981)

Il falco e la colomba, regia di Fabrizio Lori (1981)

L'ultima volta insieme, regia di Ninì Grassia (1981)

Piraña paura (Piranha II: The Spawning), regia di James Cameron (1982)

Il sommergibile più pazzo del mondo, regia di Mariano Laurenti (1982)

Porno: situación límite, regia di Manuel Esteba (1982)

La villa delle anime maledette, regia di Carlo Ausino (1982)

Cambogia Express (Angkor: Cambodia Express), regia di Lek Kitaparaporn (1982)

È forte un casino!, regia di Alessandro Metz (1982)

Los líos de Estefanía, regia di Augusto Fenollar (1982)

La vocazione di Suor Teresa (La voce), regia di Brunello Rondi (1982)

La casa del tappeto giallo, regia di Carlo Lizzani (1983)

Un povero ricco, regia di Pasquale Festa Campanile (1983)

Rush, regia di Tonino Ricci (1983)

Sea's woman - La donna del mare, regia di Sergio Pastore (1984)

Maladonna, regia di Bruno Gaburro (1984)

Rage - Fuoco incrociato, regia di Tonino Ricci (1984)

Squadra selvaggia, regia di Umberto Lenzi (1985)

Mercenari dell'apocalisse, regia di Leandro Lucchetti (1986)

3 Supermen in Santo Domingo, regia di Italo Martinenghi (1986)

Penombra, regia di Bruno Gaburro (1986)

Questione d'onore (Rage of honor), regia di Gordon Hessler (1987)

Tango blu, regia di Alberto Bevilacqua (1987)

Uccelli 2 - La paura (El ataque de los pájaros), regia di René Cardona Jr. (1987)

La notte degli squali, regia di Tonino Ricci (1988)

Fuoco incrociato, regia di Alfonso Brescia (1988)

Blu elettrico, regia di Elfriede Gaeng (1988)

Don Bosco, regia di Leandro Castellani (1988)

Taxi killer, regia di Stelvio Massi (1988)

Bangkok... solo andata, regia di Fabrizio Lori (1989)

Presunto violento (Présumé dangereux), regia di Georges Lautner (1990)

Un metro all'alba, regia di Fabrizio Lori (1990)

Grazie al cielo, c'è Totò, regia di Stefano Pomilia (1991)

Voci dal profondo, regia di Lucio Fulci (1991)

Madre padrona, regia di Stefano Pomilia (1991)

Out of Control, regia di Ovidio G. Assonitis e Robert Barrett (1992)

L'urlo della verità, regia di Stelvio Massi (1992)

Mashamal - Ritorno al deserto, regia di Paolo Fondato (1998)

Queen's messenger, regia di Mark Roper (2001)

Orient Express - Viaggio senza ritorno (Death, deceit and destiny aboard the Orient Express), regia di Mark Roper (2001)

She, regia di Timothy Bond (2001)

L'acqua... il fuoco, regia di Luciano Emmer (2003)

Languore, regia di Lorenzo Sportiello - cortometraggio (2004)

Pochi giorni per capire, diretto da Carlo Fusco (2009)

Prigioniero di un segreto, diretto da Carlo Fusco (2010)

[ma-pi-ma]

La testa mi dice: hai un anno di più. Il cuore: sono dieci gli anni che sono passati. Bevo un sorso e il vino mi sussurra: avevi vent’anni di meno. Faccio il conto e riempio di nuovo il mio bicchiere.

Martín López-Vega

[tenisconestilo]

Campeones del Uruguay Open

1998 – Eduardo Medica (Argentina) a Christian Ruud (Noruega) 64 64 Agustín Calleri/Francesco Cabello (Argentina) a Cristiano Testa/Paulo Taicher (Brasil) 64 64 1999 – Karim Alami (Marruecos) a Galo Blanco (España) 63 61 Martín García/Pablo Albano (Argentina) a Diego del Río/Daniel Orsanic (Argentina) 62 63 2000 – Guillermo Coria (Argentina) a José Acasuso (Argentina) 63 67(9) 62 Lucas Arnold…

[viajeenmoto]

El moto hasta el corazón de arte en el Centro Cultural Recoleta

Marcelo Hidalgo Sola nos lleva hasta el Centro Cultural Recoleta.  Parte de la tradición de Buenos Aires este edificio fue convento, huerta, hogar de ancianos, jardín botánico, escuela de agricultura y cuartel. Hoy es un icono de la cultura y el diseño porteño.

Buenos Aires es fuente inagotable de paseos y de oportunidades para empaparse de la cultura y la tradición. En los mismos rincones, visitados una y otra vez, van apareciendo distintas vetas, tramas de la historia que esperan la ocasión de ser develadas, para transitar de otro modo estos espacios porteños tan tradicionales.

Hoy, con el grupo de motos de los moto kultural, enfilamos por la Avenida del Libertador hasta encontrarnos con Pueyrredón, por allí doblamos y subimos por las barrancas del barrio de la Recoleta. Al lado de la Iglesia del Pilar, nos encontramos con el Centro Cultural Recoleta el cual es una  de las construcciones más antiguas de la ciudad. Hoy luce su fachada con un color terracota fuerte, en claro contraste con el blanco de la iglesia y el verde de las barrancas.

Cuenta la historia que  estos terrenos fueron donados a la orden franciscana en 1716. Gregoria Herrero de Hurtado encomienda estas parcelas para que los Padres fundaran un convento y levantaran una iglesia. Los padres eran franciscano de la orden de la recolección. Esta orden era la que más fielmente replicaba el espíritu de su fundador San Francisco de Asís. Lo imitaban en la pobreza extrema, el silencio y vivir apartados lo más posible del mundo y el hoy barrio de la Recoleta, lleva su nombre en homenaje a estos primeros habitantes del lugar. Los padres pusieron enseguida manos a la obra y con visión de futuro hicieron levantar grandes claustros.

El Franciscano Andrés Blanqui, es quien diseña la fachada de la iglesia-comenta nuestro guía amateur Marcelo Hidalgo Sola– . Poner el conjunto en pie, llevó 15 largos años de construcción y el 12 de octubre de 1732 se inaugura por fin el convento y la iglesia bajo la advocación de Nuestra Señora del Pilar.

Hasta comenzado el siglo XIX, la vida en el monasterio franciscano se desarrolló sin interrupciones. En 1815 el padre Francisco de Paula Castañeda habilitó, en este claustro, una Academia de Dibujo a la que asistieron 18 alumnos. Tiempo después, la entidad fue trasladada al Consulado de Buenos Aires.

Comienzan las reformas …

En 1822 el Decreto de Reforma Eclesiástica del Gobernador de Buenos Aires, General Martín Rodríguez y su ministro Bernardino Rivadavia, determina la exclaustración del convento. Durante ese año se inaugura, sobre la antigua huerta de los Recoletos, el primer cementerio público católico de la ciudad de Buenos Aires.
Expropiado el edificio del convento, el complejo fue utilizado como escuela de agricultura, jardín botánico, prisión y cuartel. Durante el segundo mandato del Gobernador Juan José Viamonte se funda, en un sector del ex – convento, el Asilo de Mendigos (1833).

A partir de 1880, el ingeniero Juan A. Buschiazzo realiza una refuncionalización total del edificio convirtiendo al hogar de ancianos en una obra modelo de los paradigmas higienistas del siglo XIX. Este predio y sus alrededores fueron objeto privilegiado del plan de reformas urbanas de Torcuato de Alvear, el primer intendente de Buenos Aires.


Desde entonces, 1948, el Centro Cultural Recoleta, paso a ser un icono arquitectónico y cultural de la Ciudad al ser declarado monumento histórico nacional.  Este nombramiento lo pone en vistas de ser protegido y conservado por el Estado para las generaciones futuras, lo que no impide su remodelación ni explotación por parte de privados.

La ciudad apremia por su espacio para la cultura

De este modo, al llegar los festejos por los cuatrocientos años de la fundación de la ciudad de Buenos Aires, en 1979 un selecto grupo de arquitectos, entre ellos, Clorindo Testa, se embarcan en la tarea de recategorizar el lugar y convertirlo en un espacio para la cultura y el esparcimiento. Así nace el espacio tal cual lo conocemos hoy en díacomo Centro Cultural y en la década del 90’se le añade el  espacio subterráneo de galerías con negocios y locales gastronómicos conocido como Buenos Aires Design Center.

Como centro cultural, el Recoleta se caracterizó, en sus distintas etapas, por dialogar siempre con su entorno y representar en su programación artística un clima de época, con muestras, recitales y obras escénicas que hacían siempre referencia al contexto político y social del momento.

Si en los 80’ fue la sede del arte que estaba fuera del mercado y el espacio que albergó a los artistas contraculturales y visionarios que hasta ese entonces trabajaban en los márgenes, en los 90’ fue la época de la internacionalización. El Recoleta se convirtió en el epicentro del circuito comercial del arte gracias a la llegada de grandes artistas internacionales, y a que fue sede de las ediciones de arteBA entre 1991 y 1997.

En 1997, David Bowie se presentó  en vivo en la mítica capilla del Recoleta y cantó “Allways Crashing The Same Car”, “Can´t Read” y “The Superman” acompañado por una guitarra de doce cuerdas en un breve concierto acústico antes del show en Ferro.

En 1998, llegó Yoko Ono con su muestra En Trance, en la que cien ataúdes se ubicaban en un enorme galpón y del interior de cada uno de ellos crecía un árbol. Durante la muestra, Charly García y Gustavo Cerati vinieron a saludar a Yoko en un encuentro inolvidable para el archivo del centro cultural. Ese mismo año, Cerati dio un show histórico en la terraza del Recoleta en el cual presentó “Plan V”, un proyecto solista y electrónico en un momento de transición entre la ruptura de Soda Stereo y el ingreso definitivo a su carrera solista.

La cultura al frente en tiempos de crisis

Hoy el Recoleta sigue a la vanguardia de la escena artística. Inmerso en su propia lógica el arte encontró aquí su resguardo del mundo. Todas las disciplinas encuentran en el centro asilo: la danza, la música, las artes visuales, la pintura, la poesía y el cine.

A su vez todo lo creado en este espacio, tiene aquí su vidriera local e internacional, ya que por estar en un lugar turístico por excelencia, está al alcance de tanto del público local como del extranjero, posibilitando un diálogo sin precedentes.

Como lugar de enseñanza, también sigue a la vanguardia y en la página web del centro, se puede acceder a la oferta de cursos abiertos a la comunidad con propuestas para todas las edades, incluso para los más chicos.

Buenos Aires como capital de la cultura, siempre sorprenderá gratamente a todo aquel que quiera conocer de su patrimonio, brindando sin restricciones, acceso ilimitado a la fuente de la experiencia artística. Por ello todo aquel que se anime a adentrarse en el mundo de la vanguardia de hoy, no se olvide de estacionar la moto en el Recoleta.

Originally published at on https://viajeenmoto.com.ar June 13, 2022.

[nienteedispeciale]

Boh io nella mia testa "wow". Si ma sto brilla, dignitosamente brilla

https://open.spotify.com/episode/6xyFaxltbrO6C1NvDk8JhY?si=P7mMDtWwRguojFNdcVux_Q&context=spotify%3Ashow%3A2vOFturDytwzajjEZIt8Du

[veredes]

Apolo y Dionisos en la arquitectura argentina | Martín Marcos

La idea de recurrir a las figuras de Apolo y Dionisos es deudora del profesor de la ETSAB-UPC, Javier Ferrándiz Gabriel y su libro Apolo y Dionisos. El temperamento en la arquitectura moderna.1 En él plantea un ensayo de análisis de la arquitectura moderna basado en la dualidad razón-sentimiento para así poder separa y explica los aspectos racionales de los puramente emotivos en una obra o proceso proyectual.

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Martín Marcos. Arquitecto, urbanista, Director MARQ-SCA (Museo de Arquitectura y Diseño de Buenos Aires) y Profesor Titular FADU UBA Buenos Aires. Octubre 2017

[estudiogatica]

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Dr. Martín Alberto Testa https://t.co/1V0jlV9f6u

— ESTUDIO GATICA (@EstudioGatica) Nov 25, 2021