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caglar-yusuf-yucedag · 4 years ago

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BU YIL İZLEYECEĞİM FİLM LİSTESİ

1.) Animals with the Tollkeeper - Hayvanlar, Melekler ve İnsanlar (1998) / Fantastik

Ø Yönetmen : Michael Di Jiacomo / Oyuncular : Tim Roth, Mili Avital, Rod Steiger

2.) Andrey Rublyov - Andrei Rublev (1966) / Dram, Biyografik

Ø Yönetmen : Andreï Tarkovski / Oyuncular : Anatoli Solonitsyne, Tamara Ogorodnikova, Ivan Bykov

3.) Back to the Future - Geleceğe Dönüş (Seri Film I, II, III) / (1985) / Bilimkurgu, Macera

Ø Yönetmen : Robert Zemeckis / Oyuncular : Michael J. Fox, Christopher Lloyd, Lea Thompson

4.) Twelve Angry Men - 12 Öfkeli Adam (1957) / Dram

Ø Yönetmen : Sidney Lumet / Oyuncular : Henry Fonda, Martin Balsam, John Fiedler

5.) Krótki film o zabijaniu - Öldürme Üzerine Kısa Bir Film (1988) / Dram

Ø Yönetmen : Krzysztof Kieslowski / Oyuncular : Miroslaw Baka, Krzysztof Globisz, Jan Tesarz

6.) Krótki film o milosci - Aşk Üzerine Kısa Bir Film (1988) / Dram, Romantik

Ø Yönetmen : Krzysztof Kieslowski / Oyuncular : Grazyna Szapolowska, Olaf Lubaszenko, Stefania Iwinska

7.) Alice in den Städten - Alice Kentlerde (1974) / Dram

Ø Yönetmen : Wim Wenders / Oyuncular : Rüdiger Vogler, Yella Rottländer, Lisa Kreuzer

8.) Amadeus (1984) / Dramatik, Komedi, Tarihi

Ø Yönetmen : Milos Forman / Oyuncular : Tom Hulce, F. Murray Abraham, Simon Callow

9.) Before Sunrise - Gün Doğmadan Önce (1995) / Romantik

Ø Yönetmen : Richard Linklater / Oyuncular : Ethan Hawke, Julie Delpy, Andrea Eckert

10.) Being There - Merhaba Dünya (1979) / Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Hal Ashby / Oyuncular : Peter Sellers, Shirley MacLaine, Melvyn Douglas

11.) Big Fish - Büyük Balık (2003) / Dramatik, Komedi, Fantastik

Ø Yönetmen : Tim Burton / Oyuncular : Ewan McGregor, Albert Finney, Jessica Lange

12.) Blow Up - Cinayeti Gördüm (1966) / Dram

Ø Yönetmen : Michelangelo Antonioni / Oyuncular : Jane Birkin, Gillian Hills, Julian Chagrin

13.) Blue Velvet - Mavi Kadife (1986) / Polisiye, Dram, Gerilim

Ø Yönetmen : David Lynch / Oyuncular : Isabella Rossellini, Kyle MacLachlan, Dennis Hopper

14.) Breaking the Waves - Dalgaları Aşmak (1996) / Dram, Romantik

Ø Yönetmen : Lars von Trier / Oyuncular : Emily Watson, Stellan Skarsgård, Jean-Marc Barr

15.) Chung Hing sam lam - Chungking Express (1994) / Dram

Ø Yönetmen : Wong Kar-Wai / Oyuncular : Brigitte Lin Ching-hsia, Tony Leung Chiu Wai, Faye Wong

16.) Dancer in the Dark - Karanlıkta Dans (2000) / Müzikal, Dram, Polisiye

Ø Yönetmen : Lars von Trier / Oyuncular : Björk, Catherine Deneuve, Peter Stormare

17.) Das Boot - Deniz Altı (1981) / Dram, Savaş Filmi

Ø Yönetmen : Wolfgang Petersen / Oyuncular : Jürgen Prochnow, Erwin Leder, Herbert Grönemeyer

18.) Dead Man - Ölü Adam (1995) / Western, Dram

Ø Yönetmen : Jim Jarmusch / Oyuncular : Johnny Depp, Gary Farmer, Crispin Glover

19.) Delicatessen – Şarküteri (1991) / Komedi, Dram, Korku, Fantastik

Ø Yönetmen : Jean-Pierre Jeunet, Marc Caro / Oyuncular : Dominique Pinon, Karin Viard, Ticky Holgado

20.) Der Himmel Über Berlin - Berlin Üzerindeki Gökyüzü (1987) / Fantastik, Romantik

Ø Yönetmen : Wim Wenders / Oyuncular : Bruno Ganz, Solveig Dommartin, Otto Sander, Peter Falk

21.) Dial M. for Murder - Cinayet Var (1954) / Gerilim, Polisiye

Ø Yönetmen : Alfred Hitchcock / Oyuncular : Ray Milland, Grace Kelly, Robert Cummings

22.) Dogville (2003) / Gerilim, Dram

Ø Yönetmen : Lars von Trier / Oyuncular : Nicole Kidman, Paul Bettany, Patricia Clarkson

23.) Dolls – Bebekler (2002) / Dram, Romantik

Ø Yönetmen : Takeshi Kitano / Oyuncular : Hidetoshi Nishijima, Miho Kanno, Tatsuya Mihashi

24.) The Grapes of Wrath - Gazap Üzümleri (1940) / Dram

Ø Yönetmen : John Ford / Oyuncular : Henry Fonda, Jane Darwell, John Carradine

25.) Hable con ella - Konuş Onunla (2002) / Dram, Komedi, Romantik

Ø Yönetmen : Pedro Almodóvar / Oyuncular : Javier Cámara, Dario Grandinetti, Leonor Watling

26.) Hair - Bırak Güneş İçeri Girsin (1979) / Müzikal

Ø Yönetmen : Milos Forman / Oyuncular : Michael Jeter, Donald Alsdurf, John Savage

27.) Harold and Maude (1971) / Dram, Komedi, Romantik

Ø Yönetmen : Hal Ashby / Oyuncular : Ruth Gordon, Bud Cort, Vivian Pickles

28.) Idi i smotri - Gel ve Gör (1985) / Dram, Savaş Filmi

Ø Yönetmen : Elem Klimov / Oyuncular : Olga Mironova, Vladas Bagdonas, Juris Lumiste

29.) In the name of the father - Babam İçin (1993) / Dram

Ø Yönetmen : Jim Sheridan / Oyuncular : Daniel Day-Lewis, Pete Postlethwaite, Emma Thompson

30.) It's a Wonderful Life - Şahane Hayat (1946) / Komedi, Dram, Fantastik

Ø Yönetmen : Frank Capra / Oyuncular : James Stewart, Donna Reed, Lionel Barrymore

31.) Kes – Kerkenez (1969) / Dram

Ø Yönetmen : Ken Loach / Oyuncular : David Bradley, Colin Welland, Freddie Fletcher

32.) Ladri di biciclette - Bisiklet Hırsızları (1948) / Dram

Ø Yönetmen : Vittorio De Sica / Oyuncular : Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola, Lianella Carell

33.) Land and Freedom - Ülke ve Özgürlük (1995) / Dram, Savaş Filmi

Ø Yönetmen : Ken Loach / Oyuncular : Ian Hart, Rosana Pastor, Frédéric Pierrot

34.) Lock, Stock and Two Smoking Barrels - Ateşten Kalbe Akıldan Dumana (1998) / Polisiye

Ø Yönetmen : Guy Ritchie / Oyuncular : Jason Statham, Nick Moran, Dexter Fletcher

35.) Los Amantes del Círculo Polar - Kutup Çizgisi Aşıkları (1998) / Dram

Ø Yönetmen : Julio Medem / Oyuncular : Najwa Nimri, Fele Martínez, Nancho Novo

36.) Ma nuit chez Maud - Maud’la Bir Gece (1969) / Dram

Ø Yönetmen : Eric Rohmer / Oyuncular : Jean-Louis Trintignant, Françoise Fabian, Marie-Christine Barrault

37.) The Miracle worker - Karanlığın İçinden (1962) / Dram, Biyografik

Ø Yönetmen : Arthur Penn / Oyuncular : Anne Bancroft, Patty Duke, Victor Jory

38.) Moulin Rouge! - Kırmızı Değirmen (2001) / Müzikal, Romantik

Ø Yönetmen : Baz Luhrmann / Oyuncular : Nicole Kidman, Ewan McGregor, John Leguizamo

39.) My Left Foot: The Story of Christy Brown - Sol Ayağım (1989) / Dram

Ø Yönetmen : Jim Sheridan / Oyuncular : Daniel Day-Lewis, Brenda Fricker, Alison Whelan

40.) Naked – Çıplak (1993) / Dram

Ø Yönetmen : Mike Leigh / Oyuncular : David Thewlis, Lesley Sharp, Claire Skinne

41.) Nema-ye Nazdik - Yakın Plan (1990) / Dram

Ø Yönetmen : Abbas Kiarostami / Oyuncular : Mohsen Makhmalbaf, Abolfazl Ahankhah, Mehrdad Ahankhah

42.) Network – Şebeke (1976) / Dram

Ø Yönetmen : Sidney Lumet / Oyuncular : Faye Dunaway, William Holden, Peter Finch

43.) Pink Floyd The Wall - Pink Floyd Duvar (1982) / Dram, Müzik

Ø Yönetmen : Alan Parker / Oyuncular : Bob Geldof, Christine Hargreaves, James Laurenson

44.) Pleasantville - Yaşamın Renkleri (1998) / Fantastik, Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Gary Ross / Oyuncular : Tobey Maguire, Jeff Daniels, Joan Allen

45.) Pulp Fiction - Ucuz Roman (1994) / Polisiye, Gerilim

Ø Yönetmen : Quentin Tarantino / Oyuncular : John Travolta, Samuel L. Jackson, Uma Thurman

46.) Rain Man - Yağmur Adam (1988) / Komedi, Dram

Ø Yönetmen : Barry Levinson / Oyuncular : Dustin Hoffman, Tom Cruise, Valeria Golino

47.) Reconstruction - Yeniden Sev Beni (2003) / Dram

Ø Yönetmen : Christoffer Boe / Oyuncular : Nikolaj Lie Kaas, Maria Bonnevie, Krister Henriksson

48.) Rosemary's Baby - Rosemary’nin Bebeği (1968) / Korku, Dram, Gerilim

Ø Yönetmen : Roman Polanski / Oyuncular : Mia Farrow, John Cassavetes, Ruth Gordon

49.) Rumble Fish - Siyam Balığı (1983) / Aksiyon, Dram

Ø Yönetmen : Francis Ford Coppola / Oyuncular : Matt Dillon, Mickey Rourke, Diane Lane

50.) Secrets and Lies - Sırlar ve Yalanlar (1996) / Dram

Ø Yönetmen : Mike Leigh / Oyuncular : Brenda Blethyn, Marianne Jean-Baptiste, Timothy Spall

51.) Shichinin no samurai - Yedi Samuray (1954) / Macera

Ø Yönetmen : Akira Kurosawa / Oyuncular : Toshirô Mifune, Takashi Shimura, Keiko Tsushima

52.) Sin City - Günah Şehri (2005) / Aksiyon, Gerilim, Polisiye

Ø Yönetmen : Robert Rodriguez, Frank Miller, Quentin Tarantino / Oyuncular : Bruce Willis, Mickey Rourke, Jessica Alba

53.) Singin' in the Rain - Yağmur Altında (1952) / Müzikal, Komedi

Ø Yönetmen : Stanley Donen, Gene Kelly / Oyuncular : Jean Hagen, Gene Kelly, Debbie Reynolds

54.) The Sixth Sense - Altıncı His (1999) / Gerilim, Dram

Ø Yönetmen : M. Night Shyamalan / Oyuncular : Bruce Willis, Haley Joel Osment, Toni Collette

55.) Solaris (1972) / Fantastik, Bilimkurgu

Ø Yönetmen : Andreï Tarkovski / Oyuncular : Natalya Bondarchuk, Donatas Banionis, Jüri Järvet

56.) Some Like It Hot - Bazıları Sıcak Sever (1959) / Komedi, Romantik

Ø Yönetmen : Billy Wilder / Oyuncular : Marilyn Monroe, Tony Curtis, Jack Lemmon

57.) Spellbound - Öldüren Hatıralar (1945) / Gerilim, Polisiye

Ø Yönetmen : Alfred Hitchcock / Oyuncular : Gregory Peck, Ingrid Bergman, Leo G. Carroll

58.) Stalker (1979) / Dram, Bilimkurgu

Ø Yönetmen : Andreï Tarkovski / Oyuncular : Alexandre Kaidanovski, Anatoly Solonitsyn, Nikolai Grinko

59.) Strange Days - Tuhaf Günler (1995) / Bilimkurgu, Aksiyon

Ø Yönetmen : Kathryn Bigelow / Oyuncular : Ralph Fiennes, Angela Bassett, Juliette Lewis

60.) Sullivan's Travels (1941) / Macera, Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Preston Sturges / Oyuncular : Eric Blore, Torben Meyer, Victor Potel

61.) Sunset Blvd. (1950) / Dram, Romantik

Ø Yönetmen : Billy Wilder / Oyuncular : William Holden, Gloria Swanson, Erich Von Stroheim

62.) Il Buono, il brutto, il cattivo - İyi, Kötü ve Çirkin (1966) / Western

Ø Yönetmen : Sergio Leone / Oyuncular : Clint Eastwood, Eli Wallach, Lee Van Cleef

63.) The Graduate – Mezun (1967) / Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Mike Nichols / Oyuncular : Anne Bancroft, Dustin Hoffman, Katharine Ross

64.) The Hours – Saatler (2002) / Dram, Romantik

Ø Yönetmen : Stephen Daldry / Oyuncular : Nicole Kidman, Julianne Moore, Meryl Streep

65.) The Man Who Wasn't There - Orada Olmayan Adam (2001) / Polisiye, Dram

Ø Yönetmen : Joel Coen / Oyuncular : Peter Schrum, Billy Bob Thornton, Frances McDormand

66.) The Others – Diğerleri (2001) / Fantastik, Dram, Korku

Ø Yönetmen : Alejandro Amenábar / Oyuncular : Nicole Kidman, Elaine Cassidy, Christopher Eccleston

67.) The Truman Show -Truman Show (1998) / Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Peter Weir / Oyuncular : Jim Carrey, Laura Linney, Natascha McElhone

68.) The Usual Suspects - Olağan Şüpheliler (1995) / Polisiye, Gerilim

Ø Yönetmen : Bryan Singer / Oyuncular : Chazz Palminteri, Kevin Spacey, Gabriel Byrne

69.) Thelma ve Louise (1991) / Dramatik, Komedi

Ø Yönetmen : Ridley Scott / Oyuncular : Susan Sarandon, Geena Davis, Harvey Keitel

70.) They Shoot Horses, Don't They? - Atları da Vururlar (1969) / Dram

Ø Yönetmen : Sydney Pollack / Oyuncular : Jane Fonda, Michael Sarrazin, Susannah York

71.) Trois couleurs - Üç Renk: Mavi, Beyaz, Kırmızı (1993) / Dram

Ø Yönetmen : Krzysztof Kieslowski / Oyuncular : Juliette Binoche, Hélène Vincent, Philippe Volter

72.) Trainspotting (1996) / Dram, Polisiye

Ø Yönetmen : Danny Boyle / Oyuncular : Ewan McGregor, Ewen Bremner, Jonny Lee Miller

73.) Une Femme est une femme - Kadın Kadındır (1961) / Komedi

Ø Yönetmen : Jean-Luc Godard / Oyuncular : Anna Karina, Jean-Claude Brialy, Jean-Paul Belmondo

74.) Vivre sa vie: Film en douze tableaux - Hayatını Yaşamak (1962) / Komedi, Dram

Yönetmen : Jean-Luc Godard / Oyuncular : Anna Karina, Sady Rebbot, Andre S. Labarthe

75.) Welcome to Sarajevo - Saraybosna’ya Hoşgeldiniz (1997) / Dram, Savaş Filmi

Ø Yönetmen : Michael Winterbottom / Oyuncular : Stephen Dillane, Woody Harrelson, Marisa Tomei

76.) What Ever Happened to Baby Jane? - Bebek Jane’e Ne Oldu? (1962) / Dram, Gerilim

Ø Yönetmen : Robert Aldrich / Oyuncular : Bette Davis, Joan Crawford, Victor Buono

77.) Smultronstället - Yaban Çilekleri (1957) / Dram

Ø Yönetmen : Ingmar Bergman / Oyuncular : Victor Sjöstrom, Bibi Andersson, Ingrid Thulin

78.) Z (1969) / Dram, Tarihi

Ø Yönetmen : Costa-Gavras / Oyuncular : Yves Montand, Jean-Louis Trintignant, Irène Papas

79.) Serenity (2019) / Dram, Gerilim

Ø Yönetmen : Steven Knight / Oyuncular : Matthew McConaughey, Anne Hathaway, Djimon Hounsou

80.) The Game – Oyun (1997) / Gerilim

Ø Yönetmen : David Fincher / Oyuncular : Michael Douglas, Sean Penn, Deborah Kara Unger

81.) Equus - Kör Atlar (1977) / Dram, Psikolojik, Gerilim

Ø Yönetmen : Sidney Lumet

82.) Englar Alheimsins - Evrenin Melekleri (2000) / Biyografi, Dram

Ø Yönetmen : Friðrik Þór Friðriksson

83.) The Official Story - Resmi Tarih (1985) / Dram, Savaş

Ø Yönetmeni : Luis Puenzo

84.) The Duellists – Düellocu (1977) / Dram, Savaş

Ø Yönetmeni : Ridley Scott

İZLECEĞİM DİZİLER

1.) Barbarians

2.) The Punisher

3.) Band of Brothers

4.) The Pacific

5.) Tut

6.) The Long Road Home

#dizi #film

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compneuropapers · 4 years ago

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Interesting Papers for Week 39, 2020

Rewards interact with explicit knowledge to enhance skilled motor performance. Anderson, S. P., Adkins, T. J., Gary, B. S., & Lee, T. G. (2020). Journal of Neurophysiology, 123(6), 2476–2490.

Functional ultrasound imaging of deep visual cortex in awake nonhuman primates. Blaize, K., Arcizet, F., Gesnik, M., Ahnine, H., Ferrari, U., Deffieux, T., … Picaud, S. (2020). Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America, 117(25), 14453–14463.

Activity-dependent tuning of intrinsic excitability in mouse and human neurogliaform cells. Chittajallu, R., Auville, K., Mahadevan, V., Lai, M., Hunt, S., Calvigioni, D., … McBain, C. J. (2020). eLife, 9, e57571.

Visual Information Processing in the Ventral Division of the Mouse Lateral Geniculate Nucleus of the Thalamus. Ciftcioglu, U. M., Suresh, V., Ding, K. R., Sommer, F. T., & Hirsch, J. A. (2020). Journal of Neuroscience, 40(26), 5019–5032.

The caudate nucleus contributes causally to decisions that balance reward and uncertain visual information. Doi, T., Fan, Y., Gold, J. I., & Ding, L. (2020). eLife, 9, e56694.

Self-Generated Whisker Movements Drive State-Dependent Sensory Input to Developing Barrel Cortex. Dooley, J. C., Glanz, R. M., Sokoloff, G., & Blumberg, M. S. (2020). Current Biology, 30(12), 2404-2410.e4.

The roles of online and offline replay in planning. Eldar, E., Lièvre, G., Dayan, P., & Dolan, R. J. (2020). eLife, 9, e56911.

Prefrontal Cortex Representation of Learning of Punishment Probability During Reward-Motivated Actions. Jacobs, D. S., & Moghaddam, B. (2020). Journal of Neuroscience, 40(26), 5063–5077.

Visual feature tuning of superior colliculus neural reafferent responses after fixational microsaccades. Khademi, F., Chen, C.-Y., & Hafed, Z. M. (2020). Journal of Neurophysiology, 123(6), 2136–2153.

Sleepers Selectively Suppress Informative Inputs during Rapid Eye Movements. Koroma, M., Lacaux, C., Andrillon, T., Legendre, G., Léger, D., & Kouider, S. (2020). Current Biology, 30(12), 2411-2417.e3.

Second Guessing in Perceptual Decision-Making. McLean, C. S., Ouyang, B., & Ditterich, J. (2020). Journal of Neuroscience, 40(26), 5078–5089.

Brain computation by assemblies of neurons. Papadimitriou, C. H., Vempala, S. S., Mitropolsky, D., Collins, M., & Maass, W. (2020). Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America, 117(25), 14464–14472.

Shared Representation of Visual and Auditory Motion Directions in the Human Middle-Temporal Cortex. Rezk, M., Cattoir, S., Battal, C., Occelli, V., Mattioni, S., & Collignon, O. (2020). Current Biology, 30(12), 2289-2299.e8.

Simultaneous spike-time locking to multiple frequencies. Sinz, F. H., Sachgau, C., Henninger, J., Benda, J., & Grewe, J. (2020). Journal of Neurophysiology, 123(6), 2355–2372.

Social aversive generalization learning sharpens the tuning of visuocortical neurons to facial identity cues. Stegmann, Y., Ahrens, L., Pauli, P., Keil, A., & Wieser, M. J. (2020). eLife, 9, e55204.

Mechanisms Underlying Long-Term Synaptic Zinc Plasticity at Mouse Dorsal Cochlear Nucleus Glutamatergic Synapses. Vogler, N. W., Betti, V. M., Goldberg, J. M., & Tzounopoulos, T. (2020). Journal of Neuroscience, 40(26), 4981–4996.

A Neural Representation of Naturalistic Motion-Guided Behavior in the Zebrafish Brain. Yildizoglu, T., Riegler, C., Fitzgerald, J. E., & Portugues, R. (2020). Current Biology, 30(12), 2321-2333.e6.

Saccade vigor and the subjective economic value of visual stimuli. Yoon, T., Jaleel, A., Ahmed, A. A., & Shadmehr, R. (2020). Journal of Neurophysiology, 123(6), 2161–2172.

Timing of response onset and offset in macaque V4: stimulus and task dependence. Zamarashkina, P., Popovkina, D. V., & Pasupathy, A. (2020). Journal of Neurophysiology, jn.00586.2019.

Maladaptive Properties of Context-Impoverished Memories. Zinn, R., Leake, J., Krasne, F. B., Corbit, L. H., Fanselow, M. S., & Vissel, B. (2020). Current Biology, 30(12), 2300-2311.e6.

#science #Neuroscience #computational neuroscience #Brain science #research #cognition #cognitive science #neurons #neurobiology #psychophysics #scientific publications

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elcinelateleymickyandonie · 4 years ago

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Ingrid Thulin.

Filmografía

- Jørund Smed (1948) - Niña

- Havets son (1949) - Gudrun

- Kärleken segrar (1949) - Margit Dahlman

- Hjärter Knekt (1950) - Gunvor Ranterud

- När kärleken kom till byn (1950) - Agneta

- Leva på 'Hoppet' (1951, Director: Göran Gentele ) - Yvonne

- Möte med livet (1952) - Viola

- Kalle Karlsson från Jularbo (1952) - Elsa

- En skärgårdsnatt (1953) - Ingrid

- Göingehövdingen (1953) - Anna Ryding

- I rök och dans (1954) - Mujer en el pajar (sin acreditar)

- Två sköna juveler (1954) - Lilly Fridh

- Danssalongen (1955) - Cecilia

- Hoppsan! (1955) - Malou Hjorthage

- Intriga extranjera (1956, Director: Sheldon Reynolds ) (con Robert Mitchum ) - Brita

- Det händer i natt (1957) - Lily

- Smultronstället / Wild Strawberries (1957, Director: Ingmar Bergman ) (con Victor Sjöström ) - Marianne Borg

- Nära livet / Brink of Life (1958, Director: Ingmar Bergman ) - Cecilia Ellius

- Ansiktet / El mago (1958, Director: Ingmar Bergman ) - Manda Vogler

- Domaren (1960, Director: Alf Sjöberg ) - Brita Randel

Cuatro jinetes del Apocalipsis (1962, Director: Vincente Minnelli ) (con Glenn Ford ) - Marguerite Laurier

- Agostino (1962, Director: Mauro Bolognini ) - La madre de Agostino

- Nattvardsgästerna / Winter Light (1962, Director: Ingmar Bergman ) (con Gunnar - Björnstrand , Max von Sydow y Gunnel Lindblom ) - Märta Lundberg

- Tystnaden / The Silence (1963, Director: Ingmar Bergman ) (con Gunnel Lindblom ) - Ester

- Sekstet (1963) - Elaine

- Die Lady (1964) - Nadine

- Regreso de las cenizas (1965, Director: J. Lee Thompson ) (con Maximilian Schell , Samantha Eggar ) - Dr. Michele 'Mischa' Wolf

- La guerre est finie (1966, Director: Alain - Resnais ) (con Yves Montand ) - Marianne

- Juegos nocturnos (1966) - Irene

- Domani non siamo più qui (1967) - Gioia

- Vargtimmen / La hora del lobo (1968, Director: Ingmar Bergman ) (con Max von Sydow ) - Veronica Vogler

- Calda e ... infedele (1968) - Camila

- Badarna (1968) - Cocinero

- Adelaida (1968) - Elisabeth Hermann

- OK Yevtushenko (1968) - Chica Nando

- Riten / The Rite (1969, telefilm, director: - Ingmar Bergman ) (con Ingmar Bergman y Gunnar Björnstrand ) - Thea Winkelmann

- La caduta degli dei (1969, Director:Luchino.

-La corta notte delle bambole di vetro (1971, Director: Aldo Lado ) (con Jean Sorel , Mario Adorf , Barbara Bach - Jessica

- NP il segreto (1971) - esposa de NP

Viskningar och rop / Gritos y susurros (1972, Director: Ingmar Bergman ) (con Liv Ullmann , Harriet Andersson ) - Karin

- La sainte famille (1973) - Maria

- En handfull kärlek (1974, Director: Vilgot Sjöman ) - Inez Crona

- Monismanien 1995 (1975) - Personundersökare

- La Cage [ fr ] (1975, Director: Pierre Granier-Deferre ) (con Lino Ventura ) - Hélène

- Salon Kitty (1976, Director: Tinto Brass ) (con Helmut Berger ) - Kitty Kellermann

- L'Agnese va a morire (1976) - Agnese

- The Cassandra Crossing (1976, Director: George Pan Cosmatos ) (con Sophia Loren , Richard Harris , Burt Lancaster ) - Dr. Elena Stradner

- En och en (1978) - Ylva

- It Rained All Night the Day I Left (1980) Papel secundario

- Efter repetitionen / After the Rehearsal (1984, Telefilm, Director: Ingmar Bergman ) (con Erland Josephson )

- Il Giorno prima (1987, Director: Giuliano - Montaldo ) (con Ben Gazzara , Burt Lancaster , Kate Nelligan ) - Sra. Havemeyer

- Orn (1987)

- La casa de las sonrisas (1991) - Adelina (papel final de la película).

Créditos: Tomado de Wikipedia

https://en.wikipedia.org/wiki/Ingrid_Thulin

#HONDURASQUEDATEENCASA

#ELCINELATELEYMICKYANDONIE

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leevogler · 7 years ago

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#danville #ribbon cutting #lee vogler #bike share

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pangeanews · 6 years ago

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“L’italiano prosciugaticcio di certi romanzi contemporanei mi lascia perplesso, noi siamo gente folle, è con il Barocco che abbiamo fatto il cu*o al mondo”: dialogo eccentrico con Fabrizio Patriarca

Fabrizio Patriarca, solida formazione letteraria e filosofica, è quanto di più lontano dalla schiera di ominicchi, delusi dal burosauro accademico, che accusano il sistema e i prosivendoli insensibili al talento per giustificare la propria frustrazione. Eppure era sulla buona strada, dopo laurea, specializzazione e dottorato, due opere di critica letteraria, Leopardi e l’invenzione della moda, del 2008 e Seminario Montale, del 2011, usciti entrambi per Gaffi. Classe ’72, non fa parte della generazione degli apocalittici, marginali che amano definirsi emarginati e che odiano Lagioia e Cognetti solo perché loro hanno raggiunto fama e ricchezza. Fabrizio percorre orgoglioso la propria strada. Si sbatte, apre partita iva, approfitta del regime forfettario e sfodera nel 2016 un romanzo che fa discutere, Tokio Transit, per 66thand2nd. Chi lo legge non rimane indifferente: o lo odia, o lo saluta per la libertà e il caustico realismo che nulla concede all’aurea mediocritas. Tutto è eccessivo, enfatico, spericolato. Poi, il 7 febbraio 2019, quando Annamaria Franzoni, contemporanea Medea, ritrova la libertà, Minimum Fax pubblica L’amore per nessuno, che sulla figura della Medea Pop Annamaria Franzoni costruisce l’ossessione del protagonista e la chiave d’innesco della trama. Non avevo alternative: l’ho incontrato.

Mi sono divertito: il tuo è un libro spassoso, scorre via senza momenti di stanca, ottimo per l’autobus o la metro. Personalmente mi è bastato un volo d’aereo e l’attesa al gate. Eppure. Mi chiedo, e ti chiedo: ma com’è possibile? Il fatto è che L’Amore per nessuno non fa nulla per rispettare le regole del romanzo, seppure esplicitamente le citi continuamente, da Campbell-Vogler alle regole della buona sceneggiatura. Il plot scimmiotta eventi scatenanti e viaggi dell’eroe, ma depotenzia ogni possibile escamotage narrativo, lo svuota. Si tratta in realtà di un gigantesco collage di elzeviri, erudito, pieno di citazioni pop: digressioni, pezzi di costume, gossip. Come sei riuscito a farmi sorbire d’un fiato dodici capitoli (più l’epilogo) di un blob che tu stesso riconosci essere costituito da genuine seghe mentali? Parlaci dei tuoi segreti.

Sono cresciuto all’università in mezzo a falangi di fanatici heideggeriani, leggevo Walter Benjamin di nascosto, come un ladro, nel discreto cono d’ombra di un paio di cattedre compiacenti (Estetica, Mario Perniola; Letterature Comparate, Rosalma Salina Borello) – trattenevo frammenti di pensiero: l’arte può supporre la natura degli esseri umani ma non la loro attenzione. Rovesciando fruttuosamente il concetto per i miei lerci scopi: il romanzo suppone tutta una serie di regole – alcune codificate, altre ancora da codificare – ma non necessariamente la loro osservanza, e siamo al punto. Frequento il romanzo perché mi sembra resistere come forma libera, nonostante sia stretto d’assedio dai militanti dello schema, i maledetti “plottisti”. La buona architettura, in narrativa, non è una faccenda che puoi delegare solo agli intrecci, o alla funzionalità della singola pagina, altrimenti il barbuto George R. R. Martin l’avrebbe sempre vinta sul baffuto V. L. G. E. Marcel Proust. Credo insomma che la forma romanzo sia ancora abbastanza accogliente da permettere una sana biodiversità degli scrittori. Le analisi alla Campbell-Vogler sono entusiasmanti, perché ti svelano un arco, e sono senz’altro efficaci, finché non diventano manualistica. La manualistica al massimo produce replicazione dello schema, variazioni sullo schema, qualche saltuaria e apertamente intenzionale rottura dello schema. Agli estremi delle concezioni-circa-la-letteratura hai il mistico, che proclama il suo fervore per il Sacro-Fuoco-Dell’Arte, e il sacerdote, che celebra le Lettere da un’altana storico-critica, quando non da un pulpito. Preferisco il mistico, che tutto sommato è innocuo, perché mosso da una Fede. Il sacerdote tende a fare Chiesa. Dunque sarei tentato di suggellare il tutto con una massima da arti marziali: quando sei padrone della tecnica puoi dimenticartela o buttarla via. Non è così. Mi sembra che si scrivano romanzi “alla ricerca” della propria tecnica – così come si scrive inseguendo l’ispirazione, non in-seguito-a. Bruce Lee, Jeet Kune Do: nessuna via come via, nessuno stile come stile. Ora penso alle scuole di scrittura, ai loro saldi precetti, alla diffusione di forme narrative come il serial-tv (che non a caso è la chimera al centro della mia storia): il serial, in particolare, è visto da molti scrittori come punto di riferimento contemporaneo, il competitor. Mi domando perché non i videogame. Se guardi bene la narrativa si è sempre messa in competizione. Col cinema, prima, con la televisione, più tardi. Ogni volta ha finito per riscoprire sé stessa – in una dimensione che riusciva a includere alcuni meccanismi mutuati dai linguaggi dei competitor, ma prendendo in definitiva strade autonome. Se insomma vuoi leggere il mio romanzo come un inno all’autonomia della narrativa rispetto al mondo dei media non mi offendo. L’aspetto blob potremmo riferirlo agli albori del romanzo: la satira menippea, le “anatomie” da cui viene fuori un Don Chisciotte, il gusto di mescidare l’alto e il basso, prosa e versi (Satyricon), realismo e grottesco (ancora Cervantes: la grotta di Montesinos, che poi è il luogo dove veramente si libera lo spirito romanzesco moderno).

Il pezzo forte del tuo repertorio è il linguaggio. Non nego di aver consultato spesso i dizionari on line per la gretta curiosità di conoscere parole nuove. Ma non si tratta solo di esattezza: il tuo stile è acrobatico, densissimo di figure metriche e di suono, sintattiche e semantiche, salti mortali di metonimie e metafore. Anche qui, esattamente l’opposto di quanto suggerito dai manuali di buona scrittura, per lo più costruiti sul modello della letteratura americana. Ci sono modelli propriamente tuoi?

Esistono modelli straordinari, soprattutto nel romanzo americano, ma considerarli come l’esclusiva della letteratura mi sembra possa nuocere alla letteratura stessa, nel senso che non le rende un buon servizio, né riguardo alle possibilità (parolaccia) poietiche, né tantomeno dal punto di vista storico. Posso godermi entrambi, Hemingway e Nabokov, senza sentirmi condizionato da nessuno dei due (anche visti i mezzi che al confronto risulteranno sempre poverissimi). Forse conviene l’onestà di giocare il gioco che sappiamo giocare meglio, stare nella luce giusta. La domanda è se questa, che declina, sia luce di raccordo o di cesura. Visto? Ho fatto due endecasillabi. Il problema è che l’italiano non è una lingua nata per il romanzo: è fatta per la lirica, per i versi, per i poemi – la lingua dell’amore. Una lingua fantastica che dà il massimo quando deve gonfiare una misura stabilita – un’ottava, un paragrafo, un capitolo. A me l’italiano prosciugaticcio di certi romanzi contemporanei che viene osannato perché richiamerebbe il “nitore” di alcuni modelli americani – sempre gli stessi – lascia sempre un po’ perplesso: ci vedo un abbandono della “strada folle” di dantesca memoria. Noi italiani siamo gente dantescamente folle. Il Barocco, disciplina in cui rompiamo il culo al mondo, ci ha insegnato che non esiste solo il nitore di “sottrazione”, ma pure un nitore fatto di aggiunte e superfetazioni, di enfietà, flogosi, metastasi. Viva Stefano D’Arrigo e Gesualdo Bufalino! Ovviamente, oggi come oggi, non puoi seguire un’ideale espressionista da “nipotino di Gadda”, perché il mercato ti castiga. Per me ho risolto intellettualizzando variamente l’espressionismo, verso forme fredde – come già in Tokyo transit – che trovo particolarmente adatte a rappresentare il mondo dei miei personaggi dalle emozioni desertizzate. Nel realismo intellettualistico della mia prosa – così lo chiama il mio editor – c’è tutto il mio amore per gli anaffettivi – un amore evidentemente mal riposto.

Non è facile scrivere di sesso, soprattutto nell’era del porno universalmente accessibile. Eppure ti cimenti con disinvoltura. La tua prosa è satura di odori e liquidi corporei. Lo sfondo è maschilista e misogino. Direi: senza autocensure, libero. Non ti fermi di fronte agli stereotipi, al gratuitamente scurrile, neppure di fronte al compiacimento del dettaglio per scatenare lo scandalo (o i pruriti, che abbisognano di subitaneo sollievo). Usi senza parsimonia anche l’indicibile parola con la “n”.

Il sesso è sempre un banco di prova per lo scrittore, e non mi riferisco alla solita metaforizzazione su cui senti spendere tante parole in giro, quando appunto si parla di sesso e scrittura. Idiozie come «entrare nel profondo della carne» o ancora peggio «la scrittura che si fa corpo stesso». Il sesso è difficile perché ormai è organizzato e diviso in una serie di linguaggi autonomi che la gente conosce a puntino: codificati, stratificati, acquisiti al bagaglio dei singoli linguaggi. Quando senti “il capezzolo turgido” o “il membro muschiato” sai già di essere in una certa enciclopedia culturale – quella della rivista hard-core o del giornaletto da edicola: è un linguaggio definito, sai come funziona e puoi prevederlo, dietro alla “patta che sembra scoppiare” c’è sempre un “glande tumido” in agguato, che finirà per soffocare qualche sventurata. Poi esistono altre enciclopedie culturali, dove il sesso è ugualmente collocato a una precisa altezza di registro: il sesso televisivo, quello cinematografico, il porno-amateur online ecc. A me piace giocare con questi linguaggi ormai acquisiti, farli confliggere con le orbite mentali dei miei personaggi, evaderli, talvolta, irriderli, sempre.

Che posto ha nel tuo universo il politicamente corretto?

Il che?

L’amore per nessuno parla in modo dichiarato, fin dal titolo, di alessitimia. Il tuo protagonista Riccardo è un campione di analfabetismo emotivo, sembra concepito direttamente dalle pagine dell’ICD 10. Su questo piccolo insight si costruisce tutto il resto. Il cinismo, l’incapacità di relazioni empatiche, la superficialità consapevole, la falsità un po’ snob sono le matrici di un’intera generazione, cresciuta con la tata TV. Esiste dunque un profondo trattato di analisi psico socio cazzica sotto alle tue storielle di narcisi, maniaci, famiglie disfunzionali e relazioni evitanti? Un ritratto impietoso della bistrattata generazione X? Oppure ancora mi stai fregando, e non c’è alcun progetto simile?

Più che all’analisi psico socio cazzica inclino, in genere, al cazzeggio psico socio anal, ma è chiaro che parliamo di punti di vista. Nei romanzi è importante mettere i fatti, questo lo sai bene – le analisi stanno nel calderone delle idee ed è meglio che non agiscano direttamente sulla pagina. Ovvio però che dietro al racconto puoi sistemare a piacimento una sociologia sarcasmo-pamphlet, un j’accuse rivolto al cinismo del mondo televisivo, un pianto per mia madre ecc. Tutto lecito, per carità. La questione che mi preme è un’altra, e te la sottopongo rivoltando la domanda: può darsi un ritratto, un vero ritratto, che non sia impietoso?

Hai ragione, «ritratto impietoso» è fastidioso come «innumerevoli costellazioni». Meglio sarebbe trovare un contrario per «accondiscendente» o ancor meglio per «auto assolutorio». Tokyo Transit dopo poche pagine dichiarava esplicitamente la propria poetica: «Dalla solitudine ci aspettiamo tonnellate di enfasi, è giusto. Enfasi e la dovuta porzione di disincanto». Anche in L’amore per nessuno enfasi e disincanto ci sono, inoculate a dosi massicce. Allora è a solitudine la colpa che dobbiamo espiare, o da cui ci dobbiamo assolvere?

Sì, l’enfasi della solitudine, attesa nella solitudine è una convinzione che mi porto dietro dal romanzo precedente – anche come enfasi linguistica naturalmente. È bello che alcune condizioni particolari passino da un libro all’altro, un po’ come le coblas capfinidas delle canzoni medievali, che si richiamano di stanza in stanza attraverso termini chiave. La solitudine è stata, fino a questo libro, un orizzonte fondamentale, perché mi permetteva di far viaggiare in simultanea il panorama interno e il panorama esterno. Espiazione-assoluzione mi sembrano altresì una coppia notevole, almeno come funzioni propulsive in un romanzo, e sono contento che tu abbia voluto sottolinearle: entrambe richiedono un “percorso”, rispetto al quale i miei personaggi, che desiderano molto, sono sempre riottosi. Non è – credo – una banale meccanica del “tutto subito”, è proprio mancanza di strumenti, quelli “umani” diciamo così, quelli che Vittorio Sereni vedeva «avvinti alla catena / della necessità». Come vedi c’è un enjambement tra «catena» e «necessità»: dire le cose negandone il fondamento, affermare con la semantica mentre spezziamo con la metrica – che grande lezione!

Non sembra proprio che ti interessi l’immortalità. Il tuo romanzo è irrimediabilmente radicato nell’attualità, annacquata se vogliamo da ruffiani EasterEgg anni ottanta. Penso che possa risultate assolutamente incomprensibile da chi non frequenta la cultura pop italiana della contemporaneità. Ma chi è il lettore perfetto de L’amore per nessuno?

La prima volta che mi hanno messo in bocca un’ostrica non sapevo assolutamente cosa fosse, ero un bambino. Il sapore mi ha lasciato perplesso, però ne ho mangiate altre tre-quattro, senza troppe conseguenze, e anzi con una certa gioia dell’inatteso. Siamo sicuri che il punto sia la comprensibilità? Forse è la digeribilità, o l’apporto calorico. O, perché no, il semplice gusto. Martin Amis ha scritto che gli scrittori «competono per l’Universale», per questo sono destinati a odiarsi tra loro, a cercare la rissa. In questa allegra competizione fra tagliagole entrano a viva forza i lettori, che come diceva Debenedetti sono dei veri e propri strozzini: ti concedono il loro tempo, a patto di esigere un tasso di interesse altissimo. Il mio lettore ideale – quello che tu chiami perfetto per il mio libro – è uno abbastanza stanco di prestare il proprio tempo a un romanzo e ancora abbastanza in credito da permettersi di passare del tempo con un romanzo.

Scrivi in modo talmente intelligente e scopertamente arrogante da risultare antipatico. Ti chiedo tre ragioni, nonostante questo, per cui vale la pena leggere il tuo libro.

Con questa domanda mi hai messo in un cul-de-sac dialettico. Qualsiasi risposta mi sforzi di pensare verrà recepita non “nonostante”, ma in ordine ai tuoi argomenti. Colpa mia, ho peccato di leggerezza. Presentarmi con un coltello a uno scontro a fuoco. È comunque dimostrato che in generale i romanzi sopra le trecento pagine a) distruggono la massa grassa a beneficio del core addominale, b) potenziano la libido del soggetto leggente; c) sterminano le spore terrapiattiste e arredano vivacemente il paesaggio urbano quando deposti e disposti in simmetrie goffrate. Il mio in particolare impedisce l’uptake della dopamina nei neurotrasmettitori, prolungando la caratteristica sensazione di euforia, ed è un ottimo presidio contro il traduttese.

Non credo di aver capito proprio tutto, ma devo ammettere che sei convincente.

Simone Cerlini

L'articolo “L’italiano prosciugaticcio di certi romanzi contemporanei mi lascia perplesso, noi siamo gente folle, è con il Barocco che abbiamo fatto il cu*o al mondo”: dialogo eccentrico con Fabrizio Patriarca proviene da Pangea.

from pangea.news http://bit.ly/2JBpQbU

#Letteratura #news #Annamaria Franzoni #Barocco #Editoria #Fabrizio Patriarca #Gadda #Scrittori #Scri

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zak-animation · 6 years ago

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Analysing the Plot of Into the Spider-Verse

As a way to evidence a range of responses to the narrative theory unit, here I’ve presented an analysis of Into the Spider-Verse’s plot and narrative structure.

Into the Spider-Verse follows a fairly standard plot, and hits on all of the narrative beats outlined by in Peter Parker origin story by Stan Lee – ‘kid gets bitten by radioactive spider, learns a lesson through the death of an uncle and eventually becomes Spider-Man’. However, it does so in a visually exciting and fresh way: representing a refreshing new take on the character’s mythology. The subject of six feature films, a dozen television shows and millions of comic books; Spider-Man represents more than just an everyman struggling to balance his everyday life with super heroics – as creator Stan Lee states, ‘Spider-Man is an icon’, and a legacy.

After a closer analysis into the film’s plot, Into the Spider-Verse follows a typical Hero’s Journey structure, as described by writer Christopher Vogler in The Writer’s Journey. The Hero’s Journey, also known as the monomyth, is a narrative structure first popularized by Joseph Campbell in his magnum opus The Hero with a Thousand Faces. Campbell studied myth and legend across cultures and centuries and identified an enduring story pattern. This is an example of a character-orientated narrative, as the plot follows and focuses on a singular protagonist: the hero. Over the course of the narrative, our hero is changed, learns a new truth or gains special abilities.

This idea of change or evolution in a character is intrinsic to story: protagonists learn something new, identify and act on an inner flaw or overcome a problem that has been troubling them. Often, protagonists (especially in contemporary cinema) possess a ‘psychic wound’, as described by writer John Yorke (2013), in which the hero begins the story with a ‘flaw, defect or wound’ that needs to be corrected over the course of the narrative.

This is especially true with the character of Miles Morales in Spider-Man: Into the Spider-Verse, who learns, after being mentored by a disheveled and tired Peter Parker, that he has to become the next Spider-Man. In contrast to Peter’s life lesson, however, Miles doesn’t learn that he needs to take responsibility. Rather, he needs to believe in himself: ‘to take a leap of faith’. It’s not the lack of super-powers that is stopping him from becoming the hero he wants to be; it’s the lack of willingness to believe that can. Ultimately, Miles learns to embrace who he is as a person and use this to become a new, different Spider-Man. This point is hammered home to the audience when the original Peter Parker, a now tired and experienced hero, yells out to the teenager ‘don’t do it like me! What makes you different is what makes you Spider-Man!’.

In this single line of dialogue, screenwriter Phil Lord encapsulates the message of the film – to embrace what makes us all different and unique, and to do things ‘our way’. It’s this focus on bettering the individual that is inherent to a Hero’s Journey narrative. The film replaces any experimental approach to narrative with an expression of the ‘Dramatic Code’, an idea established by screenwriter John Truby in his book Anatomy of Story, in which he suggests that all stories communicate the dramatic code, an ‘artistic description of how a person can grow or evolve in the face of adversity’.

Whilst the film follows a fairly standard version of the Hero’s Journey, it’s important to note that the plot takes liberties with this structure too, due to the reality-hopping nature of the narrative. For example, our young hero Miles ‘meets the mentor’ early in the first act of the film, but having that same mentor return as an ‘alternate universe’ version of himself. By exploring both characters of Miles Morales and Peter Parker, the film is able to play around with the idea of a typical Hero’s journey and does not, in any way, simply conform to it.

Instead, the creators behind Into the Spider-Verse opted to follow a traditional and successful formula that has historically engaged the public for decades. With a narrative structure that appeals to a universal audience and following the ideas outlined in the comic book source material, the film is able to focus on telling an engaging and evocative story through groundbreaking visuals and a revolutionary approach to animation never before seen in modern cinema.

Continuing my research into my chosen film, I next want to delve deeper into the film’s unique approach to CG animation.

References

Yorke, J. (2013) Into the Woods: How Stories Work and why we tell them. London: Penguin Books.

Vogler, C. (2007) The Writer’s Journey: Mythic Structure for Writers. 3rd ed. Studio City, CA: Michael Wiese Productions.

Campbell, J. (2015) The Hero With a Thousand Faces. 3rd ed. Novato, CA: New World Library.

Truby, J. (2008). The anatomy of story. New York: Farrar, Straus and Giroux.

Spider-Man: Into the Spider-Verse. (2018). [film].

#ba1b:narrativetheory

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demadrugadahq · 4 years ago

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LA MADRUGADA TE ENCONTRARÁ Y, SI TIENES SUERTE, SERÁ VIVO. Invitación firmada por Stella y Julian Favre ha llegado a tus manos susurrando promesa de níveo paraíso, no te toma más que un par de segundos deslizando tus dígitos por aquella carta para dejar correr el entusiasmo que enfrasca aquella aventura, ¿Qué dices TRISTAN VOGLER? ¿Aceptas dejarte envolver por la madrugada?

ANNIE, bienvenide a demadrugada, esperamos que disfrutes de la experiencia del grupal. A partir de este momento cuentas con 24 horas para enviarnos la cuenta de tu personaje, de necesitar más tiempo no dudes en enviarnos un mensaje.

data ooc

i. seudónimo: annie

ii. zona horaria: gmt -5

iii. triggers: non con, incesto, paedophilia

iv. ¿leíste las reglas? REMOVIDO

v. tu disponibilidad para el rol: 6-7/ 10, dependiendo

vi. ¿algo que quieras decirnos o advertirnos?

data del personaje.

i. completa el siguiente párrafo con información básica, no debe hacerse en letra mayúscula.

la víctima ha sido bautizada como nombre del tristan vogler, lleva hasta la fecha años veintidós años respirando y ha sido un desafortunado elegido de la universidad glion por ser estudiante de periodismo. su acento delata sus raíces, es suizo - estadounidense y nos llama la atención su parecido con rudy pankow.

ii. datos biográficos y curiosidades: incluye cinco datos de extensión libre sobre la vida de tu personaje, alguno de ellos debe obligatoriamente incluir cómo llegó a su respectiva universidad, también puedes colocar alguna obsesión, gustos, signo astral, creencias, miedos, su estado amoroso, su relación con sus padres, lo que quieras.

uno. noticias del matrimonio entre progenitores ocupan las portadas en revistas de entretenimiento aquella primavera, ¿ y cómo no hacerlo cuando el músico californiano recién ganador del grammy y actriz suiza han sido denominados la pareja del momento ?, cuatro meses pasan tras nupcias y la pareja recibe a su primer hijo, solo para anunciar públicamente su divorcio seis meses más tarde.

dos. tiene seis años cuando su madre decide que hollywood no es un ambiente óptimo para la crianza del pequeño, por lo que ambos se mudan a suiza por una temporada antes de que la mayor tenga que regresar a américa, dejándolo así al cuidado de sus abuelos. antecesores son respetados miembros en la sociedad, por lo que un comportamiento ejemplar es requerido del pequeño en todo momento, y si bien tristan odia el cambio de estructura, tras un tiempo se resigna ante situación

tres. crece en un ambiente privilegiado, al menos en términos monetarios, asiste a las mejores escuelas privadas en el país y no carece de nada mientras crece. sin embargo no puede negar que infancia es solitaria. abuelos tienen una empresa que dirigir y eventos de sociedad a los que atender ( mismos a los que se ve obligado a atender en ocasiones ) por lo que raramente tienen tiempo para el menor, y aunque su madre llama a diario y todas sus vacaciones las pasan juntos, el resto del el año están en continentes diferentes. su padre es otro caso, si bien se ven una o dos veces al año y le llegan presentes de cumpleaños y navidad, no es inusual que pasen meses en los que no sabe nada del hombre. es por eso que frecuentemente se encuentra haciendo amistades y conexiones con personas que, aunque temporalmente divertidas, no terminan siendo buena compañía a futuro.

cuatro. siempre ha distado de ser un estudiante modelo, no es que se le de mal lo académico, si no que filosofía de vida ha sido influenciada en gran parte por aquella imagen que tiene de sus padres, quienes han alcanzado éxito sin una educación formal, y que viven la vida máximo sin hacerle mucho caso a “nimiedades” como calificaciones escolares o prospectos futuros (o al menos así le parece). y aunque a través los años constantemente tiene que convencer a profesores de darle últimas oportunidades y proyecto extra para pasar el curso, sobresale en lo extracurricular haciéndose de conocimiento en diferentes deportes, idiomas, artes y disciplinas que, últimamente, son lo que salva su historial académico y le permite graduarse

cinco. a pesar de la insistencia de abuelos en que asista a universidad que, con excepción de su madre, ha visto graduarse a toda su familia, tristan en un principio no tiene interés en continuar sus estudios aunque, realísticamente, tampoco tiene algún otro plan después de la preparatoria. tras interminables discusiones en su hogar, decide hacer un trato con mayores: se tomaría un año sabático en espera encontrar algún sentido sobre lo que quiere hacer a futuro antes de aplicar a alguna universidad. durante ese tiempo se lee casi todo el material en la biblioteca privada de su abuela y aunque lo disfruta no encuentra mucha guía en las obras literarias, viaja por europa unos meses, aunque aquello no le ayuda a cementar una decisión, y, finalmente, se muda a los estados unidos por un tiempo en el cual si bien las dinámicas con sus padres no cambian mucho, pues ambos están sumergidos en sus trabajos como para hacerle caso, progenitores conocen personalidades interesantes que siempre están dispuestas a contar sus historias y aventuras, lo que eventualmente le hacen decidirse por una carrera en periodismo.

iii. datos psicológicos: incluye cuatro aspectos positivos y cuatro negativos, puedes explayarte o simplemente darnos adjetivos.

(+) independiente, audaz, astuto, afable

(-) imprudente, insubordinado, perezoso, inmaduro

iv. motivo del viaje: inserte cupo reservado, copia y pega su contenido.

skeleton 5. compartió una noche íntima con stella hace aproximadamente dos años, 5 nunca obtuvo respuestas a mensajes y llamadas.

#cupo: 5.#user: annie.#formulario.#fc: rudy pankow.#universidad: glion.

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yrh72 · 4 years ago

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つづき ――――――00's―――――― ○Snatch (2000) /Guy Ritchie Brad Pitt ○American Psycho (2000) /Mary Harron Christian Bale ★Memento (2000) /Christopher Nolan Guy Pearce, Joe Pantoliano ○Frida (2002)/Julie Taymor Salma Hayek ○The Butterfly Effect (2004) /Eric Bress, J. Mackye Gruber Ashton Kutcher, Amy Smart ○THIS IS ENGLAND (2006) / Shane Meadows Thomas Turgoose, Joseph Gilgun, Vicky McClure ○FILTH AND WISDOM (2008) /Madonna Eugene Hutz, Vicky McClure ――――――10's―――――― ○Inception (2010) /Christopher Nolan Leonaldo DiCaprio, Marion Cottilard, Joseph Gordon Levitt ○ARGO (2012) /Ben Affleck Ben Affleck ○The Grandmaster (2013) /Wong Kar Wai Zhang Ziyi ○WILD TALES (2014) /Damian Szifron Erica Rivas ○Edge of Tomorrow (2014) /Doug Liman Tom Cruise, Emily Blunt ○Interstellar (2014) /Christopher Nolan Matthew MaConaughey, Anne Hathaway, Mackenzie Foy ○asphalte (2015) /Samuel Benchetrit Jules Benchetrit, Isabelle Huppert ○Mad Max: Fury Road (2015) /George Miller Charlize Theron, Tom Hardy ★Anthropoid (2016) /Sean Ellise Cillian Murphy, Jamie Dornan ★Riphagen: The Untouchable (2016) /Pieter Kuijpers Jeroen van Koningsbrugge ○DETROIT (2017) /Kathryn Bigelow Will Poulter, John Boyega ○Dunkirk (2017) /Christopher Nolan Fionn Whitehead, Aneurin Barnard, Barry Keoghan, Cillian Murphy, Tom Hardy ○BlacKkKlansman (2018) /Spike Lee John David Washington, Adam Driver ☆Paris Is Us (2019) /Elisabeth Vogler Noemie Schmidt ○Parasite (2019) /Bong Joon-Ho Park So-dam ★Miles Davis: Birth of cool (2019) /Stanley Nelson Miles Davis ――――――20's―――――― ○TENET (2020) /Christopher Nolan John David Washington, Robert Pattinson, Elizabeth Debicki https://www.instagram.com/p/COIkOqzsj9iXBK75gb4b6F24OJJNIbc5rYrFkM0/?igshid=vdzoscxu9xq0

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livesets-dj-mixes-edm-podcasts · 4 years ago

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Artist: Ben Sims Show: Ben Sims – Run It Red 075 Quality: 320 Kbps 48000 Khz Genre: Techno Source: RSS

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Ben Sims – Run It Red 075 Tracklist

Run it Red 75 is here with 2 hours of the best tunes I’ve laid my hands on since the last show. If you’re enjoying the show, and have the means, drop a donation to some worthy charities in the link below. Stay Safe, Sims x

1. ItaloJohnson – 14A1. ItaloJohnson 2. Xander – Do It. Inmotion 3. CS13 – Mazz Jataz. Uncage 4. Grad U – Dancefloor Is Dangerous. Redscale 5. Grad U – Siren. Redscale 6. ASEC – High Tool (Temudo Remix). ASEC 7. Rene Wise – Hollow. SK Eleven 8. Nicolas Vogler – Thirty. Secession 9. DJ Rush – I Like It Like This (Dub Floor Mix). Kne Deep 10. MASC feat Fast Eddie – Rise Up (Inst). Food Music 11. DJ Bruce Lee – Pussy Bonus Tool. UKR 12. DJ Rush – Let Me Hear You. Rave The Planet 13. Thomas Hostler – Astanavista. Primitive State 14. Rob Strobe – Optimal Power Flow. Motech 15. Humagn – Yaya. Coded Platform 16. Patrick Siech & Sandra Mosh – Square Side. Drumcode LTD 17. DJ Bruce Lee – Groga. UKR 18. Cailín – Sphinx. Gurriers 19. Son Of Philip – Rubber Stamp (Actress Remix). Wigflex 20. Albert Chiovenda – Different Level of Human. EVOD 21. S-File – Distant Land. GND 22. Kareem Smith – Flight Risk. UKR 23. William Arist – Allure (Hemka Remix). Deadcert 24. Mike Storm – One Color (Deniro Remix 2). Symbolism 25. Kr!z – Helix. Unreleased 26. PTTRN – Disappear 3. Token 27. Freak G – Stavro. SQNC 28. Milo Raad – Mood Swings. Unreleased 29. VHS – Espera. Oecus 30. Robert Hood – Shadows. EPM 31. Marcal – Droste Effect. Rekids 32. Inox Traxx – Small Talk. Symbolism 33. Amorphic – A25. Unreleased 34. Mark Broom – The Three Swords. EPM 35. Subradeon – Wisdom. Subradeon 36. Rene Wise & Rødhåd – 190205. WSNWG 37. S-File – Destination Unknown.Unreleased 38. Marcal – Good Things. Rekids 39. Jacobworld – Kroam. Secession 40. Hemka – Culture. Bpitch 41. Deniro – Infrared. DGTL 42. Head Front Panel – Spatial. Repetive Rhythm Research 43. Head Front Panel – Interplay. Repetive Rhythm Research 44. Oliver Rosemann – Chinese Water Torture. Recorded Things 45. Lewis Fautzi – Another Try. Mord 46. A Thousand Details – Red October Hunt. Faut Section 47. Inox Traxx – House of Wax. Symbolism 48. Oscar Mulero – Espectro Rojo. Pole Group 49. Aiken – Justice of Innocents. Key+ 50. Bebhionn – Degenerate Matter. SUB TL 51. Bryan Chapman – The Warrior Child. EPM 52. Head Front Panel – Tonedance. Repetive Rhythm Research 53. NWHR – Teoria 3 . West Rules 54. DJ Surgeles – Donkere Ruimte. Axis 55. James Ruskin – Hang Up. Blueprint 56. Planetary Secrets – Guatemala Dreams. Loose Fit 57. Placid Angles – Beauty Begins With Us (ft. Malibu and Baby Blue). Figure

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edmlivesets4u-blog · 4 years ago

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