#Jules haites

[4amethyst]

I'm convinced that Parks is not Julian true love therefore I'm Manifesting a spin off called Julian Haties were he fall in love with his Psychiatrist, new intelligent female character with a mystery past iykyk 

[queersrus]

Breath Of The Wild Theme

names for characters from the legend of zelda; breath of the wild!

ak, akk, akka, akkal, akkala, aya, au, aug, al, ali, aliz, aliza, ash, ashe, ax, axy, axyl, aj, aji, akra, akrah, achne, ardin, ashai, aurie, ariane, amali, ami, agus, amira, aster azu, armes, anly,

bad, badd, baddek, bam, bamb, bambo, bamboo, ban, banji, bau, baum, bauma, baumar, bay, bayg, bayge, bee, beed, beedle, bol, bols, bolson, bri, brig, brigo, bai, baij, ben, benn, benny, bo, bosh, bot, botr, bore, botri, botric, botrick, bran, branli, blad, bladon boh, bohr, bohri, bohrin, bold, boldon, bree, breen, bar, barg, bargo, bargoh, blu, blud, bludo, blynne, barta, benja, babi bertri, bozai, bulia, buliara, bedoli, bazz, brokka, bugut,

cam, camb, cambo, chab, chabi, cho, chor, chork, chu, chum, chumi, chumin, chi, chiga, cal, cala, calam, calami, calamity, can, cann, canni, chuk, chuki, chio, calisa, caly, calyban, cara, canolo, cree, cecili, cleff, celessa, calip, clavia, chessica, cloyne, cima, cotera, cado, claree, cottla,

dab, dabi, da, dah, dmi, dmit, dmitr, dmitre, dmitri, dai, daim, drak, dug, dugby, damia, daz, dillie, dalia, danda, deltan, dina, dorrah, danton, dento, dunma, dorephan, dantz, darton, domidak, dorian,

en, end, enda, endai, ep, epo, epon, epona, et, ets, etsu, el, eld, eldi, eldin, essa, estan, emry, eryck,

far, faro, faroh, farosh, fy, fys, fyso, fyson, fi, fin, finn, fu, fugo, faron, fegran, frelly, frita, furosa, flaxel, falmark, finley, fronk, flavi,

gof, gofla, goflam, grey, greyson, gray, grayson glee, gleem, gleema, gran, grant, grante, glen, glend, glendo, gan, gano, ganon, got, gott, gottr, gottre, gotter, gom, goma, gomar, gai, gail, gaile, gale, gon, gong, gongur, gonguro, gonguron, gor, gora, gorae, grap, grapp, goro, goron, gar, gars, garsh, garshon, gartan, greta, guy, galli, geggle, genli, gesane, gruve, gaddison, garill, garini, giro,

hy, hyr, hyre, hyru, hyrule, hyl, hyle, hyli, hylia, hylian, hee, heehl, hes, hest, hestu, hud, huds, hudso, hudson, hesh, hesho, hag, hagi, hagie, hun, hunn, hunni, hunnie, hoz, hai, hait, haite, hal, halan, harlow, harry, harth, huck, hino,

ita, isha, izra, ivee, impa,

jan, jana, janna, jer, jeri, jerr, jerri, jerrin, ja, jen, jengo, jini, jora, jules, juan, juanne, juanne, juannelle, jogo, juney, jiahto, joute,

kab, kabe, kabet, kabett, kabette, kabetta, kan, kann, kanny, kap, kaps, kapso, kapson, kar, karso, karson, kas, kass, ken, keny, kenyo, ki, kil, kilt, kilto, kilton, ka, kah, kai, kaif, kaifa, ke, ke'nai, kash, kasho, kat, kato, katos, katosa, khi, khin, khini, kin, king, ko, kor, kori, korima, keh, korb, korba, korbah, kal, kala, kaso, kaa, kaam, kata, katah, katt, katta, kon, konba, kair, kairo, karsh, kay, kayr, kayre, kayra, kim, kima, kish, krane, ketoh, korok, kula, konora, kyra, kalani, kohm, kotta, kachoo, kaysa, kheel, kotts, kaneli, kayden, keye, kodah, karin, koyin, kiana, kinov, kampo, koko,

li, lin, link, lee, leek, leeka, leekah, lar, laro, larob, laroba, lon, lonn, lonni, lonnie, lat, lata, latan, loone, lukan, laine, lashley leena, liana, lorn lyn, lynd, lyndae, lester, laissa, ledo, laflat, laruta, lawdon, letty, leop, lasli,

me, mee, meesh, meeshy, meg, megh, meghen, meghan, meghyn, mei, mil, mils, mi, min, mina, miph, mipha, mis, misk, misko, mae, mael, mog, mogg, moggs, mo, mon, mona, monar, monari, mony, monya, my, myt, myti, mij, mija, mijah, may, mayr, mayro, mir, mirr, mirro, molo, maca, mala, malanya, makure malena, marta, merina, muava, maike, maypin, moza, mary, monkton, modar, molli, mazli, misa, marot, muzu, mimos, manny medda, mubs, mimo, magda, mellie,

nat, nay, nayd, naydr, nadre, naydre, nadra, naydra, naz, nazbi, nad, nadd, naddo, naddon, neil, ni, nim, nima, nobo, nam, namu, namut, nami, namik, namika, noy, noya, neha, natie, nali, nellie, nobiro, nott, notts, nekk, nack, narah, nebb, nikki, numar, nanna,

om, oma, oman, owa, oz, ozz, ooh, offra, offrak, ozu, ozun, ozund, ozunda, oak, oaky, oaki, onya, olu, oliff, olkin, ollie,

pel, peli, pelis, peliso, pelison, pi, pika, pikan, pikang, pikango, pit, pita, pitar, plat, plate, platea, plateau, par, parc, parce, parcy, percy, py, pyle, peeks, pepp, padok, perosa, phanna, pokki, padda, pasha, pearle, ploka, pritana, pyra, palme, piaffe, pirou, pondo, ponthos, pedra, prima, pruce, purah, prissen, paya,

qua, quince,

reg, rega, regan, rev, reva, reval, revali, rho, rhon, rhond, rhonds, rhondso, rhondson, ri, rik, ron, ronn, rex, ru, rul, ruli, rob, robb, robbi, robbie, rudi, rhoa, rhoam, roh, roht, rohta, ruv, ruvo, rot, rota, rok, roke, rokee, ray, raym, russ, ram, rame, ramel, ramell, ramella, ro, rog, roga, rogar, rogaro, roha, rohan, roscoe, riju, reez, reeza, rima, risa, roma, romah, rotana, ripp, ropsten, raegah, rivan, ralera, reede, rhodes, rozel, rensa, rola,

sav, save, savel, savell, savelle, sher, sherf, sherfi, sherif, sherfin, sho, sor, sorel, sorrel, soreli, sorelia, spoon, spoone, si, sido, sidon, shaka, shakah, stam, stamm, sea, saas, shi, shir, shira, sham, shama, shamae, shor, shore, shora, shae, spri, sprinn, straia, suzum suzuna, shabonne, strade, sud, sudrey, saula, smaude, spera sumati, shaillu, sesami, selmie, saki, seggin, satty, spinch, sayge, sefaro, seldon, sophie, senna, symin, sebasto, sagessa, shay, shibo, steen,

tor, torr, tore, toren, tot, tots, totsu, totsun, totsune, totsuna, ty, tye, ten, tenn, tenne, tu, tut, tuts, tutsu, tutsuwa, tar, tarr, tarry, tarre, tarrey, tom, toma, tof, toff, toffa, tro, trot, trott, toh, tan, tank, tanko, tray, tash, tasho, tali, tera, tauma, teake, traysi, teba, tulin, tona, tottika, tula, torfeau, trello, tumbo, teli, tamana, teebo, thad, tokk, tasseren, trissa,

urb, urbo, urbos, urbosa, uma,

vol, volc, volco, volcon, villa, varke, verla,

walton, wabbin, worten,

yam, yamm, yammo, yo, yow, yowa, yowak, yowaka, yahsa, yu, yun, yuno, yunobo, yaido, yolero,

ze, zel, zeld, zelda, zy, zyl, zyle, zu, zum, zumo, zuna, zal, zalt, zalta, zo, zor, zoro, zoron, zorona, zooki, zumi, zuta.

list

[no-guns-at-the-dinner-table]

Hi! I absolutely love the MPU and also Ao3 so your account is perfect for me lol. I don’t really know how to do this because I don’t use tumbler a lot but I’d like to request a fanfic. After Into The Dark I left being happy for Bj and Parks but deep down in my heart I’m still a Julian girlie. I’d love to see some kind of fic about Parks and Jules taking place potentially at the house in lake como after he punches the wall from jealousy and she takes care of him. I thought that was a sweet moment that they never elaborated on. I also loved Daisy and Magnolia’s friendship as well and they ment so much to me 😭. Really anything with those two but maybe something at Parks wedding in Bali. You also mentioned that you prefer the daisy books over the parks books (which is totally understandable) so if these aren’t your cup of tea, it’s all good.

i will definitely write magnolia/julian at some point because magnolia looking after him was so cute 😭

for now here’s some daisy & magnolia :)

read on ao3 here!!

oneshot

words: 519

rating: general audiences

relationship: magnolia parks & daisy haites

comments, kudos & reblogs are always appreciated :)

Magnolia

At my and BJ’s wedding, I don’t see much of Daisy until the reception.

I know she’s here, she arrived with Marsaili yesterday.

I saw her as she was checking in and said hello. She seemed a bit off, kind of worried? I don’t know, but I mean to find out. She looked really tired though, and she was rubbing her fingers together so hard it probably hurt.

And she’s definitely been avoiding Christian, and therefore me and everyone else in our group by association.

Then last night she said she wasn’t feeling well and stayed in her room all evening, missing our rehearsal dinner. I didn’t mind too much, but it did leave the seating arrangements looking a tiny bit awkward.

Anyway, at the reception she’s stood in a corner by herself taking small sips of champagne. She looks beautiful as per usual, in a pale blue maxi dress I don’t recognise, maybe it’s custom made? With the Azia 95 strappy high heel sandals from Jimmy Choo, Valentino Garavani rockstud ivory leather clutch and—

“Your hair!” I yell and she practically jumps 6 feet into the air.

“What?” She frowns.

“It’s curly!”

“Yeah, this is what it’s like naturally.”

“Why don’t you style it like this all the time? It looks gorgeous!” 

Gorgeous is probably an understatement. She’s got these lush, soft curls that fall to her collar bone. They make her look a bit like a princess.

“People don't take me seriously when I look like this.” She shrugs like it's simple.

“Oh. Well.” I stutter.

“The ceremony was lovely.” She says. “Both of your vows were too.”

“Thank you,” I smile. “The receptions going to be great too, we’ve booked out the whole hotel—”

“I’ve got to go actually.” She says quickly.

I blink a lot.

“That’s what I wanted to talk to you about. To say thank you for inviting me with, um, everything.”

“You’re my friend Daisy. Of course you’d be invited.”

I go to reach for her hand but she’s holding them away. Is she shaking? I glance around inconspicuously looking for Christian, but I can’t see him.

“Yeah,” She says, and I can’t decipher her expression. “But I’ve got a thing for school J need to be back in London for. Our plane’s taking me back in a few hours.”

I’m not sure if she’s lying for not. I’ve never really been able to read her, she keeps her emotions hidden behind ten mile thick concrete walls. I know she never used to like me, but I thought we had become friends. I’d consider her one of my closest. And sure, things have been weird between her and Christian, but not weird enough for her to be making excuses to leave early.

“It’s okay,” I say with a wave of my hand I hope makes me seem casual. “I know this was all last minute. I appreciate you coming.”

“I left your present over there,” she points at a long white table with a lace tablecloth draped over it. “Have an amazing evening.”

Then she walks away without a backward glance.

[lepassagerdelanuit]

TU SERAS UN HOMME, MON FILS Célèbre poème de Rudyard Kipling, écrit en 1910. AVANT-PROPOS Voici le célèbre poème “If-” de Rudyard Kipling (1910) traduit de l’anglais par André Maurois (1918). Ce texte n’est pas écrit par un homme, mais il a été inspiré à un homme. SI… TU SERAS UN HOMME, MON FILS Si tu peux voir détruit l’ouvrage de ta vie Et sans dire un seul mot te mettre à rebâtir, Ou perdre en un seul coup le gain de cent parties Sans un geste et sans un soupir ; Si tu peux être amant sans être fou d’amour, Si tu peux être fort sans cesser d’être tendre, Et, te sentant haï, sans haïr à ton tour, Pourtant lutter et te défendre ; Si tu peux supporter d’entendre tes paroles Travesties par des gueux pour exciter des sots, Et d’entendre mentir sur toi leurs bouches folles Sans mentir toi-même d’un mot ; Si tu peux rester digne en étant populaire, Si tu peux rester peuple en conseillant les rois, Et si tu peux aimer tous tes amis en frère, Sans qu’aucun d’eux soit tout pour toi ; Si tu sais méditer, observer et connaitre, Sans jamais devenir sceptique ou destructeur, Rêver, mais sans laisser ton rêve être ton maitre, Penser sans n’être qu’un penseur ; Si tu peux être dur sans jamais être en rage, Si tu peux être brave et jamais imprudent, Si tu sais être bon, si tu sais être sage, Sans être moral ni pédant ; Si tu peux rencontrer Triomphe après Défaite Et recevoir ces deux menteurs d’un même front, Si tu peux conserver ton courage et ta tête Quand tous les autres les perdront, Alors les Rois, les Dieux, la Chance et la Victoire Seront à tout jamais tes esclaves soumis, Et, ce qui vaut mieux que les Rois et la Gloire Tu seras un homme, mon fils. EN COMPLÉMENT : LE POÈME ORIGINAL EN ANGLAIS If you can keep your head when all about you Are losing theirs and blaming it on you, If you can trust yourself when all men doubt you. But make allowance for their doubting too; If you can wait and not be tired by waiting. Or being lied about, don’t deal in lies, Or being hated, don’t give way to hating, And yet don’t look too good, nor talk too wise: If you can dream —and not make dreams your master If you can think —and not make thoughts your aim If you can meet Triumph and Disaster And treat those two impostors just the same; If you can bear to hear the truth you’ve spoken Twisted by knaves to make a trap for fools. Or watch the things you gave your life to broken, And stoop and build’em up with worn-out tools: If you can make one heap of all your winnings And risk it on one turn of pitch-and-toss, And lose, and start again at your beginnings And never breathe a word about your loss; If you can force your heart and nerve and sinew To serve your turn long after they are gone, And so hold on when there is nothing in you Except the Will which says to them: “Hold on!” If you can talk with crowds and keep your virtue, Or walk with Kings —nor lose the common touch, If neither foes nor loving friends can hurt you, If all men count with you, but none too much; If you can fill the unforgiving minute, With sixty seconds’ worth of distance run. Yours is the Earth and everything that’s in it, And —which is more— you’ll be a Man, my son! TRADUCTION PAR JULES CASTIER (1949) Cette traduction s’approche du texte initial, sans être littérale puisqu’elle est en vers. À la différence de Jules Castier, André Maurois a réécrit et réinterprété le poème en fonction de la culture et de la sensibilité françaises, ce qui lui donne cet élan si particulier. Si tu peux rester calme alors que, sur ta route, Un chacun perd la tête, et met le blâme en toi ; Si tu gardes confiance alors que chacun doute, Mais sans leur en vouloir de leur manque de foi ; Si l’attente, pour toi, ne cause trop grand-peine : Si, entendant mentir, toi-même tu ne mens, Ou si, étant haï, tu ignores la haine, Sans avoir l’air trop bon, ni parler trop sagement ; Si tu rêves, — sans faire des rêves ton pilastre ; Si tu penses, — sans faire de penser toute leçon ; Si tu sais rencontrer Triomphe ou bien Désastre, Et traiter ces trompeurs de la même façon ; Si tu peux supporter tes vérités bien nettes Tordues par les coquins pour mieux duper les sots, Ou voir tout ce qui fut ton but brisé en miettes, Et te baisser, pour prendre et trier les morceaux ; Si tu peux faire un tas de tous tes gains suprêmes Et le risquer à pile ou face, — en un seul coup — Et perdre — et repartir comme à tes débuts mêmes, Sans murmurer un mot de ta perte au va-tout ; Si tu forces ton coeur, tes nerfs, et ton jarret À servir à tes fins malgré leur abandon, Et que tu tiennes bon quand tout vient à l’arrêt, Hormis la Volonté qui ordonne : “Tiens bon !” Si tu vas dans la foule sans orgueil à tout rompre, Ou frayes avec les rois sans te croire un héros ; Si l’ami ni l’ennemi ne peuvent te corrompre ; Si tout homme, pour toi, compte, mais nul par trop ; Si tu sais bien remplir chaque minute implacable De soixante secondes de chemins accomplis, À toi sera la Terre et son bien délectable, Et, — bien mieux — tu seras un Homme, mon fils. AUTRE TRADUCTION PAR GERMAINE BERNARD-CHERCHEVSKY (1942) Cette traduction est la plus respectueuse du texte original, elle est en alexandrin sans rime, mais n’arrive pas à transcrire son entrain. Pourtant, le poème prend autant aux tripes l’Anglais lisant le poème original que le Français lisant la version d’André Maurois ; la traduction est un art bien difficile. Si tu restes ton maitre alors qu’autour de toi Nul n’est resté le sien, et que chacun t’accuse ; Si tu peux te fier à toi quand tous en doutent, En faisant cependant sa part juste à leur doute ; Si tu sais patienter sans lasser ta patience, Si, sachant qu’on te ment, tu sais ne pas mentir ; Ou, sachant qu’on te hait, tu sais ne pas haïr, Sans avoir l’air trop bon ou paraitre trop sage ; Si tu aimes rêver sans t’asservir au rêve ; Si, aimant la pensée, tu n’en fais pas ton but, Si tu peux affronter, et triomphe, et désastre, Et traiter en égaux ces deux traîtres égaux ; Si tu peux endurer de voir la vérité Que tu as proclamée, masquée et déformée Par les plus bas valets en pièges pour les sots, Si voyant s’écrouler l’œuvre qui fut ta vie, Tu peux la rebâtir de tes outils usés ; Si tu peux rassembler tout ce que tu conquis Mettre ce tout en jeu sur un seul coup de dés, Perdre et recommencer du point d’où tu partis Sans jamais dire un mot de ce qui fut perdu ; Si tu peux obliger ton cœur, tes nerfs, ta moelle À te servir encore quand ils ont cessé d’être, Si tu restes debout quand tout s’écroule en toi Sauf une volonté qui sait survivre à tout ; Si t’adressant aux foules tu gardes ta vertu ; Si, fréquentant les Rois, tu sais rester toi-même, Si ton plus cher ami, si ton pire ennemi Sont tous deux impuissants à te blesser au cœur, Si tout homme avec toi compte sans trop compter ; Si tu sais mettre en la minute inexorable Exactement pesées les soixante secondes Alors la Terre est tienne et tout ce qu’elle porte Et mieux encore tu seras un homme mon fils ! COMMENTAIRES Il est parfois des textes qui sonnent juste, car ils font vibrer notre âme et notre cœur, et réveiller l’humain sublime et noble qui sommeille en nous. Ce poème est célèbre, il a influencé tant de lecteurs. Certains n’en mémorisent qu’une phrase, d’autres l’utilisent comme guide de vie. Vous en avez peut-être déjà entendu parler, mais l’avez-vous vraiment lu ? Prenez le poème couplet par couplet et demandez-vous si cela vous concerne, êtes-vous comme cela, est-ce que vous pouvez faire mieux ? Lisez-le et ressentez-le. Je suis sûr que vous en retiendrez quelque chose et qu’il vous aidera à évoluer. Pour bien comprendre ce texte aujourd’hui, il faut replacer le poème dans son contexte. Écrit à la fin du 19e siècle, il célèbre les vertus d’un stoïcisme sous l’ère victorienne britannique où il était noble de retenir ses émotions et de dominer ses passions. Cette société distinguait l’homme fort, intrépide et endurci, de l’homme faible, esclave de ses sentiments. Aujourd’hui, l’interprétation que je fais de ce poème est différente. Il n’est plus question de stoïcisme. Nous sommes des êtres sensibles, nous ressentons le plaisir et la douleur. Il est alors respectable d’exprimer ses émotions et ses peines. Toutefois, le texte appelle au courage de celui qui subit une épreuve. Bien qu’on ne choisisse pas la survenue d’un évènement douloureux, d’une infortune ou d’une situation, on choisit comment y réagir au lieu de la subir et de s’apitoyer sur son sort. Même abattu par le destin, l’homme doit se relever pour redevenir souverain de sa vie. C’est le message que je retiens.

[laurent-bigot]

A première vue, l’affiche de Guys and dolls (Blanches Colombes et Vilains Messieurs) a de quoi surprendre. Joseph Mankiewicz, le cinéaste psychologique de A Letter to three wives (Chaînes conjugales) et de The Barefoot contessa (La Comtesse aux pieds nus), dirigeant le “sauvage” Brando dans une comédie musicale ? Sans doute fallait-il l’audace – d’aucuns diront l’inconscience – du producteur Samuel Goldwyn pour s’y risquer. Certes, la présence dans le film de Jean Simmons et, surtout, du crooner Frank Sinatra, a de quoi rassurer les fans du genre – Vivian Blaine étant là quant à elle pour apporter au projet la caution de Broadway. Bien sûr, Joseph Mankiewicz ne se contentera pas de l’intrigue maigrelette du spectacle original : il apportera au scénario son goût des rapports humains complexes et inattendus. Le film s’en trouvera rallongé d’autant. Mais le réalisateur n’en respecte pas moins la commande. Épaulé par le chorégraphe Michael Kidd, qui signe ici les numéros musicaux, Mankiewicz prouve, quelques années avant de se lancer dans Cléopâtre, qu’il n’est pas seulement un cinéaste cérébral. Certains critiques feront la fine bouche devant le résultat, mais le public suivra, faisant de Guys and dolls  et Vilains Messieurs un grand succès commercial. [Eric Quéméré – Collection Comédies musicales]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Guys and dolls a été joué à Broadway à partir du 21 novembre 1950, au théâtre de la 46e rue. Samuel Goldwyn est l’un des spectateurs de la première et, avant même la fin du second acte, il a décidé de produire une adaptation cinématographique du spectacle. Ce ne sera pourtant qu’en 1954 qu’il parviendra enfin à acquérir les droits tant convoités. Il l’emportera sur ses rivaux en garantissant un million de dollars plus 10 % des bénéfices au-dessus de dix millions de dollars. Un engagement considérable qui rend, dès le départ, le succès financier du film très problématique. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

La production de Guys and Dolls intervient à un moment où la comédie musicale hollywoodienne brille de ses superbes derniers feux. En 1955, la Metro-Goldwyn-Mayer produit Jupiter’s Darling (La Chérie de Jupiter) de George Sidney, It’ s Always Fair Weather (Beau fixe sur New York) de Gene Kelly et Stanley Donen, et Kismet de Vincente Minnelli, tandis que la Columbia fournit l’une de ses plus belles comédies musicales, My Sister Eileen (Ma soeur est du tonnerre) de Richard Quine. L’année précédente, la MGM avait quant à elle produit Seven Brides for Seven Brothers (Les Sept Femmes de Barbe-Rousse) de Stanley Donen, Brigadoon de Vincente Minnelli et Deep in my Heart (Au fond de mon coeur) de Donen également, alors que la Warner offrait A Star is Born (Une Etoile est née) de George Cukor et la 20th Century-Fox Carmen Jones. [Joseph L. Mankiewicz – Patrick Brion – Ed. de La Martinière (2005)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Le film va d’ailleurs accumuler tous les contre-emplois possibles. Samuel Goldwyn n’est pas – contrairement à ce que l’on peut croire – un spécialiste de la production des comédies musicales. Le cinéaste qu’il choisit, Joseph L. Mankiewicz, est un admirable auteur de films psychologiques mais il n’a jamais mis en scène de musicals. Le choix de Mankiewicz témoigne de l’état d’incohérence où est désormais tombé le genre. Au lieu de faire appel aux spécialistes de ce type de film (Minnelli, Donen, Walters, Sidney et quelques autres), il devient de bon ton de confier les rares comédies musicales qui se tournent encore à des cinéastes connus pour des films d’autres genres. Ainsi, le fait que Fred Zinnemann ait été apprécié pour High Noon (Le Train sifflera trois fois) et From Here to Eternity (Tant qu’il y aura des hommes) lui vaut d’être choisi pour mettre en scène Oklahoma. Henry King sera ainsi chargé de Carousel l’année suivante. La notoriété de All About Eve (Eve), de A Letter to three wives et de The Barefoot contessa incite Goldwyn à confier Guys and Dolls à Mankiewicz. Le film est à la fois sa première comédie musicale et son premier film en Cinémascope. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

A Broadway, la pièce était jouée par Robert Alda (Sky Masterson), Sam Levene (Nathan Detroit), Isabel Bigley (Sarah Brown) el Vivian Blaine (Miss Adelaide). Cette dernière est conservée pour le film – après que Samuel Goldwyn eut un moment pensé à Betty Grable – ainsi que Stubby Kaye, B. S. Pully et Johnny Silver qui retrouvent les mêmes personnages. Jean Simmons sera Sarah Brown, Goldwyn n’ayant pu avoir ni Grace Kelly, ni Deborah Kerr. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Reste à distribuer Sky Masterson et Nathan Detroit. Goldwyn pense un moment à Dean Martin et Jerry Lewis, une idée vite oubliée par Mankiewicz. Un autre choix – Burt Lancaster et Cary Grant – est lui aussi éliminé. Mais, de son côté, Gene Kelly est persuadé qu’il est fait pour personnifier Sky Masterson. Sous contrat à la M.G.M., il doit obtenir l’autorisation de Nicholas Schenck, le patron du studio. Mais Schenck hait Goldwyn et malgré l’insistance de Kelly et les pressions de Lew Wasserman, le très puissant agent de l’acteur, la réponse sera toujours négative. Kelly ne le pardonnera jamais à Schenck. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Faute de Gene Kelly sont alors envisagés Tony Martin, Kirk Douglas, Robert Mitchum, Burt Lancaster, Bing Crosby et Clark Gable. Goldwyn essaie d’avoir Marlon Brando, autre non spécialiste de la comédie musicale mais l’acteur le plus célèbre du moment. Brando est très réticent, même s’il a gardé un excellent souvenir de Mankiewicz qui l’a dirigé dans Jules César. Mankiewicz le rassure en lui envoyant un télégramme lui disant : « Vous n’avez jamais joué dans un film musical. Je n’en ai jamais dirigé. Vous n’avez donc pas de raison de vous inquiéter. » Mankiewicz avait peut-être besoin de se convaincre lui-même… [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Le film va donc réunir à nouveau après Désirée d’Henry Koster, Marlon Brando et Jean Simmons. Mankiewicz souhaite, en ce qui concerne le personnage de Nathan Detroit utiliser Sam Levene, éblouissant à Broadway. Goldwyn lui préfère Frank Sinatra, trouvant sans doute que Sam Levene ne possédait pas assez de notoriété au cinéma et à l’étranger. Chorégraphe de la pièce, Michael Kidd est également chargé de diriger les danses du film. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Guys and Dolls ne parviendra jamais à réussir une osmose artistique harmonieuse entre les vétérans de la scène et les nombreux nouveaux venus confrontés pour la première fois au genre musical. Il suffit de comparer la manière dont Stubby Kaye interprète son rôle de la façon la plus professionnelle – et la plus conventionnelle – possible et le jeu de Marlon Brando, très inhabituel. Aussi remarquable scénariste que metteur en scène, Mankiewicz trouve que les personnages ne sont pas assez fouillés et restent superficiels. Il écrit un nouveau scénario, extrêmement dense et destiné à donner une profondeur aux caractères et à permettre des échanges de dialogues. Le résultat est un film de plus de deux heures et demie, alors que produit à la M.G.M. sous la houlette d’Arthur Freed le film aurait duré une heure de moins… Que Guys and Dolls soit l’œuvre la moins personnelle de Mankiewicz est une évidence. L’ironie cinglante du cinéaste disparaît sous les conventions héritées de Broadway et, par moments aussi, le mauvais goût cher à certaines des productions de Goldwyn. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Dès la première scène décrivant Broadway, il apparaît évident que la chorégraphie est nettement moins inventive qu’en d’autres occasions – il n’est que de la comparer à l’admirable “Broadway Ballet” de Singin’ in the rain (Chantons sous la pluie). Alors qu’il avait réussi de superbes moments dans The Band Wagon et Seven Brides for Seven Brothers, Michael Kidd paraît soudain brimé. En ce qui concerne la chorégraphie, l’erreur de Samuel Goldwyn et de Mankiewicz a été de faire appel à Michael Kidd, qui était sans doute trop prisonnier de sa propre chorégraphie sur scène pour innover réellement, au lieu d’engager un autre chorégraphe qui aurait tout imaginé alors pour le cinéma, sans se référer à une chorégraphie précédente. Mais avaient-ils le choix ? De même, le fait que B. S. Pully, Stubby Kaye, Johnny Silver et Vivian Blaine aient joué plus de mille fois leur rôle sur scène contribue au fait que leur jeu paraisse parfaitement professionnel mais avec un ton complètement opposé à celui de MarIon Brando et de Jean Simmons – Frank Sinatra, lui, restant de toute manière complètement en retrait par rapport à certains de ses films précédents. Lors du tournage d’une des scènes chez Lindy, Brando s’était d’ailleurs scandalisé du fait que Frank Sinatra veuille jouer les personnages romantiques. Il avait alors rappelé à Mankiewicz et à Goldwyn que le héros romantique du film, c’était lui et personne d’autre ! [Joseph L. Mankiewicz – Patrick Brion – Ed. de La Martinière (2005)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

Le ballet dans les égouts et la chanson de Marlon Brando  “Lucky be a Lady”, le moment intimiste où Jean Simmons chante “If I were a Bell” et la bagarre à La Havane qui voit la même Jean Simmons pratiquer le crochet du droit comme un véritable boxeur figurent parmi les meilleurs morceaux de ce film trop long et inégal��. [La comédie musicale – Patrick Brion – Edition de la La Martinière (1993)]

GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine

La publicité du film annonça triomphalement : “Brando chante”, ce qui a, semble-t-il, suffi pour assurer le succès de Guys and Dolls. On est malheureusement obligé de reconnaître que l’humour et l’ironie cinglante de Mankiewicz ont ici disparu sous les conventions héritées de Broadway et aussi le mauvais goût propre à certaines des productions de Samuel Goldwyn. Celui-ci, pour remercier MarIon Brando et Frank Sinatra de leur prestation, offrit à chacun d’eux une Ford Thunderbird blanche afin qu’ils fassent la promotion du film à la télévision. Ce que fit MarIon Brando. Frank Sinatra garda la voiture et n’assura aucune promotion. [Joseph L. Mankiewicz – Patrick Brion – Ed. de La Martinière (2005)]

ON SET – GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons

ON SET – GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz et Jean Simmons

ON SET – GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz et Jean Simmons

ON SET – GUYS AND DOLLS (Blanches colombes et vilains messieurs) – Joseph L. Mankiewicz (1955) avec Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra

L’histoire

Times Square. Le lieutenant Brannigan (Robert Keith) cherche à mettre fin aux activités de Nathan Detroit (Frank Sinatra) qui organise des parties clandestines en changeant régulièrement les lieux de ces rencontres. Bien qu’il ait promis à sa fiancée Adelaide (Vivian Blaine) de renoncer au jeu, Detroit recherche mille dollars pour organiser la plus sensationnelle partie de dés qu’ait connue New York. Il espère pouvoir obtenir cette somme de Sky Masterson (Marlon Brando), toujours prêt à parier sur n’importe quoi. Detroit met au défi Sky d’emmener à La Havane la femme qu’il lui désignera. Sky accepte et Detroit désigne Sarah Brown (Jean Simmons), qui est sergent dans l’Armée du Salut. Sarah n’accepte qu’à condition que douze authentiques pécheurs viennent à la mission qui manque dramatiquement de clients. Sarah se rend à La Havane avec Sky, participe à une bagarre et s’éprend de son compagnon. Mais, à leur retour, ils découvrent que Detroit a utilisé la mission pour en faire un tripot. Sarah est persuadée que Sky l’a trahie. Adelaide croit que Detroit ne l’épousera jamais et elle décide de le quitter. La générale Cartwright est prête à fermer la mission qui n’a pas assez de résultats. Mais Sky tient sa promesse et force ses connaissances à se rendre à la mission, les menaçant si elles refusent d’exiger aussitôt l’argent qu’elles lui doivent. La mission est dès lors sauvée. Un double mariage unit Sky à Sarah et Detroit à Adelaide.

Programme musical (sélection)

A première vue, l'affiche de Guys and dolls (Blanches Colombes et Vilains Messieurs) a de quoi surprendre. Joseph Mankiewicz, le cinéaste psychologique de A Letter to three wives (Chaînes conjugales) et de The Barefoot contessa (La Comtesse aux pieds nus), dirigeant le "sauvage" Brando dans une comédie musicale ? Sans doute fallait-il l'audace - d'aucuns diront l'inconscience - du producteur Samuel Goldwyn pour s'y risquer. Certes, la présence dans le film de Jean Simmons et, surtout, du crooner Frank Sinatra, a de quoi rassurer les fans du genre - Vivian Blaine étant là quant à elle pour apporter au projet la caution de Broadway. Bien sûr, Joseph Mankiewicz ne se contentera pas de l'intrigue maigrelette du spectacle original : il apportera au scénario son goût des rapports humains complexes et inattendus. Le film s'en trouvera rallongé d'autant. Mais le réalisateur n'en respecte pas moins la commande. Épaulé par le chorégraphe Michael Kidd, qui signe ici les numéros musicaux, Mankiewicz prouve, quelques années avant de se lancer dans Cléopâtre, qu'il n'est pas seulement un cinéaste cérébral. Certains critiques feront la fine bouche devant le résultat, mais le public suivra, faisant de Guys and dolls  et Vilains Messieurs un grand succès commercial. [Eric Quéméré - Collection Comédies musicales] A première vue, l'affiche de Guys and dolls (Blanches Colombes et Vilains Messieurs) a de quoi surprendre.

[reseau-actu]

» Les Pays-Bas suppriment le référendum, par Antoine Mouteau

Voici une vingtaine de citations illustrant notre état d’esprit, et présentant nos inspirateurs :

« L’ennui dans ce monde, c’est que les idiots sont sûrs d’eux et les gens sensés pleins de doutes. […] Ne soyez jamais absolument certains de quoi que soit. » [Bertrand Russell.]

« Ce n’est pas le doute, c’est la certitude qui rend fou. » [Friedrich Nietzsche.]

« Le danger, ce n’est pas ce qu’on ignore, c’est ce que l’on tient pour certain et qui ne l’est pas. » [Mark Twain.]

« La philosophie nous enseigne à douter de ce qui nous paraît évident. La propagande, au contraire, nous enseigne à accepter pour évident ce dont il serait raisonnable de douter. » [Aldous Huxley.]

« Ose savoir. » [Emmanuel Kant.]

« Je suis citoyen des États-Unis et j’ai une part de responsabilité dans ce que fait mon pays. J’aimerais le voir agir selon des critères moraux respectables. Cela n’a pas grande valeur morale de critiquer les crimes de quelqu’un d’autre – même s’il est nécessaire de le faire, et de dire la vérité. Je n’ai aucune influence sur la politique du Soudan, mais j’en ai, jusqu’à un certain point, sur la politique des États-Unis. » [Noam Chomsky, The Guardian, 20 janvier 2001.]

« Méfiez-vous de ces cosmopolites qui vont chercher loin dans leurs livres des devoirs qu’ils dédaignent de remplir autour d’eux. Tel philosophe aime les Tartares, pour être dispensé d’aimer ses voisins. » [Jean-Jacques Rousseau.]

« Comment se fait-il que nous ayons tant d’informations et que nous sachions si peu de choses ? » [Noam Chomsky.]

« Réfléchir c’est difficile, c’est pourquoi la plupart des gens jugent. » [Carl Gustav Jung.]

« Plus un peuple est éclairé, plus ses suffrages sont difficiles à surprendre. […] Même sous la Constitution la plus libre, un peuple ignorant est esclave. » [Condorcet.]

« On avait parfaitement compris, longtemps avant Georges Orwell, qu’il fallait réprimer la mémoire. Et pas seulement la mémoire, mais aussi la conscience de ce qui se passe sous nos yeux, car, si la population comprend ce qu’on est en train de faire en son nom, il est probable qu’elle ne le permettra pas. » [Noam Chomsky.]

« La liberté d’opinion est une farce si l’information sur les faits n’est pas garantie et si ce ne sont pas les faits eux-mêmes qui font l’objet du débat.» [Hannah Arendt.]

« Si vous ne lisez pas le journal, vous n’êtes pas informé. Si vous lisez le journal, vous êtes mal informé. » [Mark Twain.]

« Un journaliste libre […] ne publie rien qui puisse exciter à la haine ou provoquer le désespoir. […] En face de la marée montante de la bêtise, il est nécessaire également d’opposer quelques refus. […] Un journal libre se mesure autant à ce qu’il dit qu’à ce qu’il ne dit pas. Cette liberté toute négative est, de loin, la plus importante de toutes, si l’on sait la maintenir. Car elle prépare l’avènement de la vraie liberté. […] Un journal indépendant répudie le bourrage de crâne, supprime les invectives, pallie par des commentaires l’uniformisation des informations et, en bref, sert la vérité dans la mesure humaine de ses forces. Cette mesure, si relative qu’elle soit, lui permet du moins de refuser ce qu’aucune force au monde ne pourrait lui faire accepter : servir le mensonge. » [Albert Camus.]

« Les hommes naissent ignorants mais pas stupides. C’est l’éducation qui les rend stupides. » [Bertrand Russell.]

« En ces temps d’imposture universelle, dire la vérité est un acte révolutionnaire. » [George Orwell.]

« Si je devais recommencer ma vie, je n’y voudrais rien changer ; seulement j’ouvrirais un peu plus grand les yeux. » [Jules Renard.]

« Les guerres naissent du fait que les diplomates mentent aux journalistes et croient ensuite ce qu’ils lisent dans les journaux. » [Karl Kraus.]

« TOUS les gouvernements mentent. Mais c’est particulièrement désastreux dans les pays où les dirigeants finissent par croire aux mensonges qu’ils distillent. » [Isidor Feinstein Stone. – cf. doc Arte]

« Ce sont les choix politiques qui déterminent exclusivement le crédit qu’on accorde ou non aux atrocités. Chacun croit aux atrocités ennemies et refuse de croire à celles de son camp, sans même prendre la peine d’examiner les faits. » [George Orwell.]

« Dans une société bien huilée, on ne dit pas ce que l’on sait, on dit ce qui est utile au pouvoir. » [Noam Chomsky.]

« Le monde ne sera pas détruit par ceux qui font le mal, mais par ceux qui les regardent sans rien faire. » [Albert Einstein.]

« Le secret du bonheur c’est la liberté, et le secret de la liberté c’est le courage. » [Thucydide.]

« Tout chef sera un détestable tyran si on le laisse faire. » [Alain.]

« Ce que le XXe siècle a montré, c’est que l’ennemi du pouvoir personnel n’est pas le suffrage universel, mais l’information du suffrage universel. » [Jean-François Revel.]

« Un peuple de moutons finit par engendrer un gouvernement de loups. » [Agatha Christie.]

« Le fascisme n’est pas le contraire de la démocratie mais son évolution par temps de crise. » [Bertolt Brecht.]

« Le capitalisme porte en lui la guerre comme les nuages noirs portent l’orage. » [Jean Jaurès.]

« Le mécanisme standard de toutes les sociétés de classes consiste depuis toujours à canaliser vers l’extérieur les tensions internes existantes. La mise en scène de prétendues menaces, les longs préparatifs de guerre, et enfin la guerre elle-même constituent des moyens fiables pour y parvenir. Grâce à l’appareil de manipulation des médias, qui agissent maintenant sans rencontrer le moindre obstacle et sont plus efficaces que jamais, il devient possible d’établir un nouveau consensus général sur la base de ce qu’on pourrait appeler le “patriotisme de conquête”. » [Karl Unger.]

« C’est pas parce qu’ils sont nombreux à avoir tort qu’ils ont raison. » [Coluche.]

« L’Histoire de notre espèce tout comme l’expérience de chaque individu sont remplies des preuves qu’une Vérité n’est pas difficile à tuer, alors qu’un Mensonge bien présenté est immortel. » [Mark Twain.]

« Plus une société s’éloigne de la vérité, plus elle hait ceux qui la disent. » [George Orwell.]

« La désinformation est devenue une arme de guerre assumée. Avant, on essayait de tromper l’ennemi ; mais aujourd’hui, c’est la population qui est systématiquement et ouvertement induite en erreur. C’est même un désastre quand les propagandistes qui manipulent complètement le paysage médiatique s’empêtrent dans le filet de leurs propres mensonges et obsessions, quand ils deviennent les victimes de leurs propres phantasmes. » [Peter Scholl-Latour..]

« La culture ce n’est pas avoir le cerveau farci de dates, de noms ou de chiffres, c’est la qualité du jugement, l’exigence logique, l’appétit de la preuve, la notion de la complexité des choses et de l’arduité des problèmes. C’est l’habitude du doute, le discernement dans la méfiance, la modestie d’opinion, la patience d’ignorer, la certitude qu’on n’a jamais tout le vrai en partage; c’est avoir l’esprit ferme sans l’avoir rigide, c’est être armé contre le flou et aussi contre la fausse précision, c’est refuser tous les fanatismes et jusqu’à ceux qui s’autorisent de la raison ; c’est suspecter les dogmatismes officiels mais sans profit pour les charlatans, c’est révérer le génie mais sans en faire une idole, c’est toujours préférer ce qui est à ce qu’on préférerait qui fût. » [Jean Rostand.]

« Je vous souhaite à tous d’avoir votre motif d’indignation. C’est précieux. Quand quelque chose vous indigne, comme j’ai été indigné par le nazisme, alors on devient militant, fort et engagé. On rejoint le courant de l’Histoire et le grand courant de l’Histoire doit se poursuivre grâce à chacun. Si, aujourd’hui comme alors, une minorité active se dresse, cela suffira, nous aurons le levain pour que la pâte lève. » [Stéphane Hessel.]

« La réponse aux fausses informations, ce n’est pas la censure, c’est plus d’informations, discutées en commun. Trop de gens dépendent d’une seule source, comme Facebook, pour s’informer. Lorsque vous allez sur votre page Facebook, c’est Facebook qui décide quelles nouvelles vous voyez sur votre page. Ils créent plus de silence qu’ils ne créent d’informations. Vous comprenez à quel point il est dangereux qu’une entreprise puisse avoir assez de pouvoir pour remodeler notre façon de penser. Nous devons utiliser et répandre l’idée que la pensée critique importe maintenant plus que jamais, étant donné que les mensonges semblent devenir très populaires. Si les gens utilisaient plus de sources pour s’informer, la vérité l’emporterait. » [Edward Snowden.]

« À l’avenir, on fera aimer aux gens leur servitude, ce qui produira une dictature sans pleurs, une sorte de camp de concentration sans douleur pour des sociétés entières, avec des citoyens privés de leurs libertés mais qui aimeront cette situation, parce qu’ils seront détournés de tout désir de se rebeller par la propagande ou le lavage de cerveau, appuyé ou non par des méthodes pharmacologiques. » [Aldous Huxley, 1961.]

« Nous devons apprendre à vivre ensemble comme des frères, sinon nous allons mourir tous ensemble comme des idiots. » [Martin Luther-King.]

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