#José Antonio Crespo

[surroundedbytheworld]

The Books I Read in 2022

La masonería. Historia e iniciación, por Christian Jacq (1975) [tr. Manuel Serrat Crespo, 2006]

La interculturalitat, per Joaquín Beltrán (2005)

No em deixis mai, per Kazuo Ishiguro (2005) [tr. Xavier Pàmies, 2005]

El Mundo Clásico. Por qué importa, por Neville Morley (2018) [tr. Antonio Guzmán Guerra, 2019]

Mis chistes, mi filosofía, por Slavoj Žižek (2014) [tr. Damià Alou, 2015]

Cómo ser un estoico. Utilizar la filosofía antigua para vivir una vida moderna, por Massimo Pigliucci (2017) [tr. Francisco García Lorenzana, 2018]

Filosofía: ¿Por qué importa?, por Helen Beebee y Michael Rush (2019) [tr. Irene Riaño de Hoz, 2021]

La nova innocència, per Raimon Panikkar (1998)

Silencio, por Shûsaku Endô (1966) [tr. Jaime Fernández y José Miguel Vara, 1988]

1984. La novela gráfica, por George Orwell [historia] y Fido Nesti [ilustración y adaptación] (2020) [tr. Miguel Temprano García, 2013]

Qué es el Tao, por Alan Watts (2000) [tr. David González Raga, 2010]

La autopista, Akira #1, por Katsuhiro Otomo (1984) [tr. E.S. Abulí]

La ciudad de los saqueadores, La leyenda demadre Sarah #1, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1990) [tr. Olinda Cordukes, 2008]

La ciudad de los niños, La leyenda demadre Sarah #2, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1991) [tr. Olinda Cordukes, 2008]

La ciudad de los ángeles, La leyenda de madre Sarah #3, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1993) [tr. Olinda Cordukes, 2008]

La ciudad de la paz (Primera parte), La leyenda de madre Sarah #4, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1997) [Olinda Cordukes, 2008]

La ciudad de la paz (Segunda parte), La leyenda de madre Sarah #5, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1997) [Olinda Cordukes, 2008]

Blue Like Jazz. Nonreligious Thoughts on Christian Spirituality, by Donald Miller (2003)

La ciudad del futuro (Primera parte), La leyenda de madre Sarah #6, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1998) [Olinda Cordukes, 2008]

La ciudad del futuro (Segunda parte), La leyenda de madre Sarah #6, por Katsuhiro Otomo y Takumi Nagayasu (1998) [Olinda Cordukes, 2008]

El despertar, Akira #2, por Katsuhiro Otomo (1985)  [tr. E.S. Abulí, 1999]

Revelaciones, Akira #3, por Katsuhiro Otomo (1985)  [tr. E.S. Abulí, 1999]

El emperador del caos, Akira #4, por Katsuhiro Otomo (1993)  [tr. E.S. Abulí, 2000]

Venganzas, Akira #5, por Katsuhiro Otomo (1990)  [tr. E.S. Abulí, 2000]

Reconstrucción, Akira #6, por Katsuhiro Otomo (1985)  [tr. E.S. Abulí, 2000]

Homo videns. La sociedad teledirigida, por Giovanni Sartori (1997) [tr. Ana Díaz Soler, 1998]

Gilgamesh (c. 2100 – 1200 bce), versión de Stephen Mitchell (2004) [tr. Javier Alonso López, 2008]

Hierba, por Keum Suk Gendry-Kim (2017) [tr. Joo Hasun, 2022]

La vida il·lustrada, per Lisa Aisato (2019) [tr. Anna Jolis Olivé, 2020]

El budisme, per Joan Leita (1991)

The Miseducation of Cameron Post, by Emily M. Danforth (2012)

Flip It Like This!, by David Hayward (2022)

‘The Picture of Dorian Gray’ and Three Stories (‘The Happy Prince’, ‘The Birthday of the Infanta’, ‘Lord Arthur Saville’s Crime’), by Oscar Wilde (c. 1890) [eds. Gary Schmidgall & Peter Raby, 1995/2007]

Lord of the Flies, by William Golding (1954) [introduction by Stephen King, 2011]

The First Christmas: What the Gospels Really Teach Us About Jesus’ Birth, by Marcus J. Borg & John Dominic Crossan (2007)

See other year’s reading lists.

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[martinezfigueroaefrain]

Hoy en #TeneBrozo: Tres pistas rodeadas de viles continuidades y mortales segundos pisos, presentaremos las cartas de recomendación de Yasmín y Lenia y, en el estudio, el analista José Antonio Crespo | LatinUS

Hoy en TeneBrozo: Tres pistas rodeadas de viles continuidades y mortales segundos pisos, presentaremos las cartas de recomendación de Yasmín y Lenia y, en el estudio, el analista José Antonio Crespo. Origen: Hoy en TeneBrozo: Tres pistas rodeadas de viles continuidades y mortales segundos pisos, presentaremos las cartas de recomendación de Yasmín y Lenia y, en el estudio, el analista José…

[notatrasnota]

Fuerza política en formación busca participar en elecciones federales de 2027

José Cortazar Navarrete.- Mérida, Yuc. 27 de oct.- Grupos de la sociedad civil buscan consolidar una fuerza política nacional que pueda participar en las elecciones federales de 2027, buscando ser un equilibrio del espectro nacional, con el objetivo de alcanzar posiciones y restaurar el retroceso democrático del país. Fernando Belauzarán, José Antonio Crespo y Salvador Navarro visitaron Mérida…

[insurgentepress]

El voto oculto dizque salvará a Gálvez

Utopía/Por Eduardo Ibarra Aguirre/Ciudad de México.- La capacidad de mentir de Berta Xóchitl Gálvez Ruiz como candidata presidencial es ilimitada. O bien sigue al pie de la letra la “idea” de uno de los íconos de la corrupción mediática, Carlos Alasraki, consistente en que entre más mientas sobre Morena mejor te va en términos electorales. Lo que José Antonio Crespo tradujo con la tesis de que si…

[armatofu]

LA ZARZUELA

ORÍGENES

Zarzuela, género musical escénico español en el que se mezclan partes instrumentales, vocales y habladas.

La zarzuela deriva del nombre del palacete o pabellón de caza, rodeado de zarzas, donde, en el siglo XVII se representaban para la corte española historias con temática mitológica. La música de las primeras zarzuelas se ha perdido, si bien conocemos muchos de sus títulos y los nombres de sus autores. Destacan El jardín de Falerina con música de Juan Hidalgo y libreto de Pedro Calderón de la Barca, el más importante autor de zarzuelas de esta época. La primera zarzuela de la que se conserva suficiente música como para tener una idea clara de cómo era el género en el siglo XVII es Los celos hacen estrellas de Juan Hidalgo y Juan Vélez, obra interpretada en 1672.

Con la subida al trono de los Borbones la ópera italiana desplazó a los espectáculos en español. Los músicos españoles se vieron obligados a adoptar los esquemas italianos en zarzuelas como Veneno es de amor la envidia de Sebastián Durón, Júpiter y Danae (1708), del compositor mallorquín Antonio Literes y otras en las que también aparecen algunos elementos de la tradición musical española. Durante el reinado de Carlos III, con las revueltas contra los ministros italianos, se vuelve a impulsar la tradición popular representada por los sainetes de don Ramón de la Cruz. Con Las segadoras de Vallecas (1768), música de Rodríguez de Hita y libreto de De la Cruz, se representa la primera zarzuela basada en temas costumbristas. A la desaparición del gran impulsor que fue Ramón de la Cruz nadie continúa su labor.

Aunque los reyes siguieron apoyando la música italiana, a partir de 1839 se produce una reacción con obras como El novio y el concierto, El ventorrillo de Crespo y Los solitarios, con libreto de Manuel Bretón de los Herreros y música de Basilio Basili y La mensajera de Hernando Gaztambide. Con Francisco Asenjo Barbieri el género experimentará gran auge y fijará sus características más importantes: mezcla de partes cantadas y habladas, inclusión de danzas y bailes populares, abundancia de temas cómicos y/o casticistas. También se diferenciará claramente entre el género chico (en un acto) y el género grande o gran zarzuela (en tres actos). Las obras más famosas de Barbieri son Jugar con fuego, Los diamantes de la corona, Pan y toros y El barberillo de Lavapiés. En la segunda mitad del siglo XIX destacan compositores como Emilio Arrieta, Federico Chueca, autor de La Gran Vía y Agua, azucarillos y aguardiente, Ruperto Chapí, autor de La tempestad, La bruja y La revoltosa, Manuel Fernández Caballero, El dúo de la Africana y Gigantes y cabezudos y Tomás Bretón, autor de la popularísima La verbena de la paloma.

En los primeros años del siglo XX se estrenan algunas de las mejores zarzuelas desde el punto de vista musical, aunque el género inicia un declive que se acentuará a partir de 1940. Entre las obras destacables se encuentran la obra maestra Doña Francisquita de Amadeo Vives, La canción del olvido de José Serrano, El caserío de Jesús Guridi, Las golondrinas de José María Usandizaga y Luisa Fernanda de Federico Moreno Torroba.

AUTORES

S.XIX.

ARIETA

En la obra de Arrieta (principalmente zarzuela) destaca el culto al italianismo en contraposición a otros compositores como Francisco Barbieri que realzan con frecuencia el casticismo nacional. Entre sus obras escénicas y sus más de 50 zarzuelas, podemos destacar: el Dominó azul, el Grumete (en un acto) y sobre todo la más importante y popular Marina (zarzuela en dos actos y libreto de Francisco Camprodón) que se estrenó en 1855. Murió en Madrid en 1894.

BARBIERI

Aunque también compuso música instrumental, lo más importante de su obra está sin duda en el teatro. Entre sus más de 70 zarzuelas destacan Jugar con fuego (1851), Pan y toros (1864), y sobre todo El barberillo de Lavapiés (1874), donde refleja el costumbrismo musical madrileño que evolucionó luego hacia el género chico.

Publicó un Cancionero musical de los siglos XV y XVI y editó las obras de Juan del Encina.

CHUECA

Escribió numerosas zarzuelas entre las que podemos destacar: ¡A los toros!, Agua, azucarillos y aguardiente (1897), Pobre chica, La alegría de la huerta, El caballero de Gracia, Cádiz y sobre todas ellas La gran vía (1886), cuyo estreno supuso un éxito clamoroso.

CHAPI

Compuso música de orquesta (Sinfonía en re) y de cámara de bastante calidad (tres cuartetos) pero su mayor mérito y talento reside en sus obras para teatro: algunas óperas como Margarita la tornera (quizá la más conocida compuesta en 1909) y sobre todo sus 155 zarzuelas estrenadas en su gran mayoría con éxito. Podemos destacar: La tempestad (1882), La bruja (1887), Mujer y reina (1891), El rey que rabió (1891) y sobre todo La revoltosa (1897), sainete lírico con letra de Carlos Fernandez Shaw que señala una cima en su obra.

BRETON

Aunque su fama se debe al género lírico, la música de cámara de Bretón es de gran calidad, con un tratamiento armónico bastante audaz para su época: 3 cuartetos de cuerda, un quinteto con piano, un concierto para violín, música coral y religiosa y música sinfónica, son ejemplos de ello. Del conjunto de su obra operística destacan Los amantes de Teruel (1900), Garín (1892), La Dolores (1895) y sus más de 30 zarzuelas entre las que sobresale La verbena de la paloma (1894), la más popular de todas. En 1923 murió en Madrid.

VIVES

Pero fue el género chico el que le proporcionó mayores éxitos y popularidad. Entre las más de un centenar de zarzuelas podemos destacar: Bohemios estrenada en el teatro de la Zarzuela de Madrid en 1904; La generala (1912) y sobre todo Doña Francisquita (1923) con libreto inspirado en La discreta enamorada de Lope de Vega y escrito por Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw, como culmen de la extensa obra de Vives. Fuera del género chico destacan sus Canciones epigramáticas (1915-1916).

JIMENEZ

Compuso algunas obras sinfónicas y de cámara, pero el género en el que más destacó fue en la zarzuela. Las más conocidas son: El baile de Luis Alonso (1896), La boda de Luis Alonso (1897, cuyo preludio es interpretado frecuentemente por las orquestas) así como La tempranica (1900) convertida más tarde en ópera.

S.XX.

SERRANO

En 1926 compone la ópera La Virgen de mayo, pero sus principales esfuerzos los dedicaría posteriormente a la zarzuela, estrenando en 1932 su célebre Luisa Fernanda.

GURIDI

Entre sus obras más importantes destacan Así cantan los niños (1909), Mirentxu (1910), Amaya (1920), La meiga (1929), Seis canciones castellanas (1939), Diez melodías vascas (1940), Sinfonía pirenaica (1945) y el Caserío (1926), zarzuela que se desarrolla en un ambiente vasco y que obtuvo un clamoroso éxito.

USANDIZAGA

Su obra, impregnada del folclore vasco, abarca diversos géneros como la obertura en Bidasoa, la fantasía en Vascongada, el poema sinfónico en Melibah, así como varios cuartetos de cuerda y música vocal. Pero donde consigue manifestar mejor su enorme talento es en la música teatral. La ópera Mendy-Mendiyan, de ambiente vasco, estrenada en Bilbao y San Sebastián en 1910 y las dos zarzuelas (ambas con libreto de Martínez Sierra) La llama, obra póstuma estrenada en Madrid en 1915, y su obra maestra Las golondrinas. Esta última fue estrenada en el teatro Price de Madrid en 1914 y, a pesar de ser acogida con cierta frialdad en un principio, terminó ganándose al público entre grandes aclamaciones.

SOROZABAL

Entre sus trabajos orquestales, inexplicablemente ignorados por los repertorios al uso, se incluye un "Capricho español" (1921) la obra sinfónico-coral "Suite Vasca" (1924) y "Victoriana" (1952). Sus obras escénicas, desde "Katiuska" (1931), "La isla de las perlas" y "Adiós a la bohemia" (ambas de 1933) hasta las obras posteriores a 1945, finalizando con "Las de Caín" (1958), combinan fluidez lírica y una chispeante orquestación con un infalible sentido teatral. Sus obras preferidas son "La del manojo de rosas" (1934) y el romance marítimo situado en la Costa Atlántica "La tabernera del puerto" (1936). Otras Zarzuelas suyas son "Black el payaso" (1943), el brillante musical "Don Manolito" (1943), "La eterna canción" (1945), "Los Burladores" (1948) y "Entre sevilla y Triana" (1950). Su ópera "Juán José" permanece inestrenada.

RAMON DE LA CRUZ

Entre sus obras figuran las siguientes: La petimetra en el tocador, La avaricia castigada, La devoción engañosa, Las bellas vecinas, El caballero Don Chisme, El sordo y el confiado, Los baños inútiles, y Las castañeras picadas. Entre las más valoradas por la crítica hay que señalar El Prado por la noche (1763), El Rastro por la mañana (1770) y sobre todo Manolo, tragedia para reír o sainete para llorar (1769).

MANUEL FERNÁNDEZ CABALLERO

Las más conocidas son: El dúo de la africana estrenada en el teatro Apolo en 1893 con libreto de Miguel Echegaray; Los sobrinos del Capitán Grant;El cabo primero, con letra de Carlos Arniches; Château Margaux;La viejecita y su obra cumbre Gigantes y cabezudos (1898) con libreto de Miguel Echegaray.

BIOGRAFIA

    Manuel Fernández Caballero nació en Murcia en 1835. Fué el hijo número dieciocho y su padre murió antes de nacer él. Se educó en la música desde muy pequeño  con su cuñado Julián Gil y los siguió con José Calvo en las especialidades de violín, piano y armonía, estudiando por su cuenta flautín, clarinete, cornetín, trombón y flije; el piano fué el instrumento que se le resistió toda su vida porque no tenía facultades físicas para controlar el teclado. A los cinco años cantaba en la Capilla de las Agustinas de su ciudad natal.

Durante 1845 vivió en Madrid, donde estudió con otro de sus cuñados, Rafael Palazón, en 1850 ingresó en el Conservatorio de Música, recibiendo clases de acompañamiento de Antonio Aguado, de piano de

Pedro Albéniz y de violín de José Vega, fuera del centro de armonía de Indalecio Soriano Fuertes. Al morir éste, estudia armonía, contrapunto, fuga y composición con Hilarión Eslava.

En 1853 es primer violín en el Teatro Real y dirige la orquesta del Teatro de Variedades de Madrid, para la que compone fantasias, oberturas, caprichos y piezas de baile. En 1854 es director de orquesta del Teatro Lope de Vega. En 1856 obtiene el primer premio de composición del Conservatorio de Madrid. Entre 1864 y 1871 vive en Cuba, tras haber escrito más de treinta zarzuelas. Al volver a Madrid, inicia una etapa de grándes éxitos. En 1876 estrena en el Teatro de la Zarzuela La Marsellesa, basada en un episodio de la Revolución francesa poco fiel a la historia rigurosa pero muy teatral. El éxito fué tan grande que el final del acto primero se repitió tres veces. En 1877 estrena Los sobrinos del capitán Grant obra abundante en situaciones entretenidas, tipos, variaciones de ambiente y efectos de comicidad. Pero es con El dúo de la Africana la obra con la que da en el clavo. Estrena también, en el Teatro Apolo El cabo primero con texto de Arniches; La viejecita en el Teatro de la Zarzuela. También en este teatro pero meses después, estrena El señor Joaquín, con libreto de Julián Romea. Su obra más famosa será Gigantes y Cabezudos, junto a Miguel Echegaray, se extrenó también en el Teatro de la Zarzuela, el 28 de noviembre de 1898

    En 1882 dirige veinticuatro conciertos con la orquesta de la Unión Artístico-Musical. En 1884 y 1885 realiza giras con su compañía de zarzuela por Lisboa, Buenos Aires y montevideo. En 1891 es elegido académico de Bellas Artes de San Fernando. En 1899 y aún con limitaciones de visión a causa de unas cataratas, estrena El traje de luces, en el Teatro de la Zarzuela, con libreto de los hermanos Álvarez Quintero.     Caballero murió en Madrid el 26 de febrero de 1906 dejando una abundante producción de Zarzuelas.

RESUMEN

La obra de la cual me dispongo a resumir se llama gigantes y cabezudos de manuel Fernández caballero y esta inspirada en la zaragoza de 1898.

ACTO 1º

-la historia comienza en un mercado donde transcurrira la mayoria de la obra.

-las mujeres discuten porque los precios estan muy altos.

-la gente no quiere pagar los precios excesivos.

-los hombres estan en la guerra de cuba defendiendo las colonias españolas en america.

-el novio de la protagonista (Jesús) tambien esta en la guerra, y esta suspira por él.

-el sargento de la guardia quiere cortejar a la protagonista (pilar).

-a pilar le llega una carta de Jesús,pero no sabelleer.

-pilar pide por todo el pueblo que la lean la carta y se lo hacen unas cuatro veces.

-el sargento para hacerse con el amor de pilar,se inventa la historia de que su novio se ha casado con una

mujer de cuba.

-pilar se queda desconsolada.

-el pueblo se revoluciona por la excesiva subida de impuestos.

Acto2º

-la guerra se acaba y los hombres vuelven a su zaragoza.

-entre ellos esta Jesús.

-llegan las fiestas del pueblo.

-jesus intenta encontrar a pilar pero el sargento se lo impide diciendo que ella se ha casado con un hombre en

su ausencia.

-pilar no se cree que Jesús se ha casado con otra mujer y entre ella y su tia (antonia) traman un plan para

desenmascarar los planes del sargento,Para ello le dan a leer al sargento una carta que ya las habian leido

y que ya sabian lo que decia.

-el sargento leyendo la carta se inventa la muerte de Jesús viéndose desbaratados sus planes.

-pilar desenmascara los planes del sargento y este la cuenta la causa de su engaño.

-el sargento cuenta que al decirle a Jesús que pilar se habia casado este decidio irse de zaragoza en tren.

-el sargento acude a la búsqueda de Jesús y le cuenta su engaño.

-jesus y pilar se encuentran en las fiestas del pueblo donde se ancabara la obra.

CRITICA

Para ser un genero musical al que no le encuentro mucho atractivo esta obra ha hecho que me entretuviera y le prestara atención lo cual ya es bastante.

La obra es amena y se hace en ocasiones divertida tanto por las ocurrencias de los personajes como por la forma de hablar de algunos de los protagonistas y la de los secundarios.

Lanto la música como los bailes y las canciones están bien insertadas en la obra .

El único fallo que encuentro en esta obra es que hay veces alas cuales a los personajes no se les entiende y se hace difícil escuchar la canción.

7

[puntoyaparteoaxaca]

#Oaxaca #Tehuantepec #Veracruz #CDOAX #CDMX

Se busca a los asesinos de la doctora Jasibhe Natalie Díaz Morales.Los homicidas Ricardo Antonio Ortega González alias "El Robin" y José Luis Martínez Cruz, pueden estar en Tehuantepec, Veracruz, en la Ciudad de Oaxaca, Colonia Volcanes, Santa Cruz Xoxocotlán, Ejutla de Crespo, Ocotlán de Morelos. Carpeta de Investigación 33156/FIST/TEHUANTEPEC/2022.

[genevieveetguy]

El camino, Ana Mariscal (1963)

[icongresointernacionalaove]

PROGRAMA

DÍA 11

9:00- 10:45

Registro de explotaciones agrícolas y forestales de Andalucía (REAFA) y Documento de Acompañamiento al Transporte (DAT). D. Luis Planas Puchades. Ministro de Agricultura, Pesca y Alimentación del Gobierno de España.

10:45- 12:00

Novedades y condicionalidad en el olivar. D. Javier Álvarez León. Responsable de la División de Aceite de Pieralisi.

Nueva estrategia de control de la mosca del olivo próxima a su desarrollo comercial. D. Javier Vázquez Romero y Dña. Lucia Ramos Corberó. Catedráticos de Entomología Agrícola. Dpto. de Agronomía. ETSIAM. Universidad de Almería.

Situación del aceite de oliva español en el mercado internacional. Dña. Sara Bernal Camino. Secretaria General de INFOLIVA España.

Agroquímicos Grupo Campos. Tecnologías Orientadas a la realidad de la aceituna. Dña Celia Sánchez Jiménez. Directora Comercial FrodyCo.

COFFEE BREAK

12:30 - 14:30

Sostenibilidad de los olivares tradicionales y de montaña. Nuevas estrategias. D. Juan Antonio Caballero. Presidente de la Cooperativa Olivarera de los Pedroches.

Análisis de la situación actual del mercado del aceite de oliva. Precios y estrategias. Dña. Elena Cifuentes Moreno. Representantes de Sovena y QVExtra e Infaoliva.

La nueva almazara del siglo XXI. D. Manuel Alfonso Torres. Presidente de Infaoliva Jaén, Director Agroindustrial y oliví­cola de Sovena.

ALMUERZO

16:00 - 18:00

Recuperación del consumo y apuesta por la calidad. D. José Luis Murcia. Director Ejecutivo de la World Olive Oil Exhibition (WOOE).

Nuevos retos en la Comercialización del aceite de oliva. D. Enrique Delgado y D. David Fernández Torrejón.  Secretarios Generales de Info Oliva España, Consejo Rector de la Interprofesional.

Taller de Mecánica para Almazara

Taller de Elaboración del Aceite

DÍA 12

9:00- 12:00

Nuevas variedades de olivo. D. Luis Rallo. Catedrático emérito de la Universidad de Córdoba.

COFFEE BREAK

12:30 - 14:30

Estrategias de comercialización: diferenciación frente a concentración. Dña. Macarena Sánchez del Águila. Gerente de la Asociación de Empresarial de Almazaras Industriales de Córdoba.

Olivar en seto multivarietal: eficiencia, calidad y diferenciación en la producción de AOVED. D. Manuel Cera Hermoso. Director Comercial de Todolivo.

Mesa de Debate: la cooperación entre expertos para el avance del sector. D. José Ojeda Ojeda, Presidente de Puertas Las Villas; D. Luis Torres, Director General de Aceites Maeva; y Dña.  Leticia Alfonso Torres, Directora Agro Industrial olivícola de SOVENA.

ALMUERZO

16:00 - 18:00

Mesa de Debate: El futuro del sector.  D. Antonio Luque, Presidente de DCOOP y Dña. Manuela García.  Presidenta de ASOLIVA.

Estabilidad de los mercados en la campaña 2019-2020. D. Enrique Delgado Hidalgo. Secretario General de Infaoliva (Asociación Nacional de Fabricantes del Aceite de Oliva).

Nuevos coadyuvantes para la extracción de AOVE: Koliva. D. Mohamed Aymen Bejaoui. Doctor Ingeniero Agrónomo del Ifapa (Instituto de Investigación y Formación Agraria y Pesquera).

DÍA 13

9:00- 12:00

Los aceites de oliva vírgenes en la prevención de enfermedades. Dña. Juana Rabat Restrepo. Directora de la unidad de Endocrinología y Nutrición del Hospital de Barcelona.

Nuevas tendencias alimentarias. D. Jesús Rodríguez Huertas. Nutricionista y dietista de la empresa Vida Sana.

Olivar y medio ambiente. Salud para todos. D. Jorge Enrique Páez. Médico de Atención primaria del Hospital Rey Juan Carlos.

Arqueología del aceite y el olivar. Nuestro pasado desde los íberos. D. Jose Luis Serrano Peña. Doctor en Historia y Agronomí­a de la Universidad de Salamanca.

COFFEE BREAK

12:30 - 14:30

Cata de AOVEs. La Oleoteca de Sevilla.

Debate: La nueva normativa de aceituna. D. Ángel Fernádez Güedo. Director de Aceites Abril SL y Dña. Carmina Ordoñez Alonso. Representante de Deoleo SA.

El AOVE y los productos de temporada. Dña. Carmen Crespo Díaz. Consejera de Agricultura, Ganadería, Pesca Desarrollo Sostenible de la Junta de Andalucía.

El AOVE como método de conservación. D. Miguel Ángel Silvestre Gil. Director general de Acesur.

ALMUERZO

16:00 - 18:00

Debate: Olivar en seto y la aceituna de mesa ecológica. Dña. Carlota Cuevas Benítez. Directora de Aceites y más Aceites SL, D. Álvaro Garcí­a Garcí­a. Jefe del departamento de ventas de Hermanos Brenes Oliva.

Taller Maestro de Almazara, para aceite de oliva virgen extra de alta calidad

Mejora de la rentabilidad de las explotaciones olivareras.  D. Sergio Colombo Hidalgo. Director general de IFAPA.

[juanhuayra]

JACOBO PENZO

OTRA HISTORIA QUE NUNCA PUDE CONTAR…

 Venezuela es un país muy plano a causa de los falsos valores que nos inculcaron desde niños los cuales responden muchas veces a apariencias falsas.

Siempre que alguien muere todo el mundo clama: ¡Tan bueno que eres! ¡Yo fui un gran amigo de él! ¡Fue un gran hombre! o si eres un funcionario del gobierno: … “nos comprometemos a apoyar como tributo a su legado “… Y les aseguramos que jamás se molestaron nunca en tomarse, aunque sea un café con el hoy, difunto.

Los personajes que dominan la opinión publica fabrican como cotufas biografías sacadas del sombrero de mago: Grandes obras, lugar de nacimiento, condecoraciones, premios y tantas otras falacias que inventa la sociedad para justificarse y remendar el capote. Pero esa es otra historia, la que al pueblo le interesa, la que el común del barrio, del cine pobre, del poeta de esquina, jamás les es contada y es esa la que genera muchas interrogantes y muestra cómo se veía el difunto y como lo percibían quienes en un momento de esta breve vida compartieron con él, así que, partiendo de esa percepción sorpresivamente este 21 de septiembre a través de la dirección de cultura de la Universidad el Zulia nos enteramos en el colectivo de Huayra que ¡también hace cine en Venezuela! del fallecimiento de nuestro querido compañero y uno de los gestores de lo que hoy en día conocemos como Cine Móvil Huayra. Este gran hombre larense que desde 1986 es considerado un huayreño significó mucho en nuestro proceso movilero ya que además de imprimirle al grupo una conciencia de clase, fue productor de la obra cinematográfica que motorizó al cine móvil como asociación civil conjuntamente con la Huayreña Beatriz Nunes de la opera prima del también huayreño Juan Manuel Hernández Castillo “Memoria de las Aguas”.

Jacobo Penzo era conocido en Huayra por su film “El Afinque de Marín” (1980), una película iconográfica de los cineclubes en Venezuela y por ende un caballito de Batalla para los movileros que trabajan en todos esos lugares recónditos donde no hay cine. Jamás pensamos en que íbamos a vincularnos a este gran cineasta algún día y menos que estuviéramos ligados con él por identidad Larense gracias a su film “Compadre Antonio” (1982).

En 1982 en el festival del nuevo cine latinoamericano celebrado en La Habana, Cuba, descubrimos sorpresivamente que su cinematografía no era muy conocida e incluso no reconocida. Esto nos sorprendió y nos acercó más a su esencia la cual descubrimos cuando fue uno de los gestores y activistas del circuito norte de cineclubes CICINOR que funcionaba en el teatro El Triángulo en la Pastora. Este grupo de una claro praxis militante, muy comprometida con los movimientos de izquierda en el campo cultural de cine, lo marcaron negativamente. Hombre simple, sencillo y discreto con una gran claridad ideológica fue una guía que nos decía hacia que derroteros deberíamos encausar al cine móvil aun cuando esto iba a convertirse una cruz y nos iba a convertir en unos parias del cine venezolano y por ende latinoamericano.

Nuestro acercamiento a estas tendencias del cine lo comenzamos a ver en el festival de cine de Mérida, donde curiosamente su cine era sorprendentemente visto en el proyecto de la FEVEC-federación venezolana de centros de cultura cinematográfico “El cine en los Barrios”, que luego años después lo palpamos con el Cine Cubo del cineclub universitario de LUZ en los sectores más excluidos de Maracaibo. Al llegar el camarada huayreño Juan Manuel Hernández Castillo a la presidencia de la FEVEC en 1986 el acercamiento del Huayra a Jacobo Penzo se dio de inmediato ya que él era presidente de la Asociación Nacional de Autores cinematográficos ANAC. Con él se recuperó el último año de nuestra vicepresidencia de la FICC- federación internacional de cineclubes la cual Venezuela tenia abandonada desde 1984, al igual que nuestro espacio cineclubista en el festival de Cannes. Entre FEVEC y ANAC se creó una llave que no se volverá a ver nunca más en Venezuela. Una alianza tal que rompió la llave de control de exhibidores y “largometrajistas” sobre la comisión de créditos e incentivos de FONCINE y permitió el surgimiento de grandes realizadores que estaba bloqueados para acceder a créditos tales como Roque Zambrano, José Castillo, Milton Crespo, Carmen Cassasa, Armando Arce, etc. Esta alianza logro incluso crear el frente de cine con otros bloques para lograr sacar de la presidencia de la FEVEC al señor Falcón Moreno que fue impuesto por el gobierno de turno como presidente sin consultar los gremios al respecto. Además, que prácticamente poco sabia de cine y un marcado desinterés tenia por el sector, incluso ni siquiera iba a trabajar en sus oficinas.

Jacobo Penzo no era un personaje ingenuo, él sabía muy bien que la orientación de la FEVEC en gran parte se le debía a la gente del Huayra y de ahí que se acercó a sus miembros y fue tal su relación que trabajo con el cine móvil que, dos cortometrajes suyos pudieron hacerse gracias a los recursos que ese colectivo tenia: cámara, luces, transporte, gente, etc. A él le sorprendía este equipamiento en una gente que prácticamente no eran apoyados ni reconocidos por la gente del cine en ese momento. Es más, le impresiono que no le pedían a cambio nada, ni siquiera los créditos en sus filmes: El silencio de la Memoria y Fruto ambas realizadas en 1986 en 35mm.

Esta experiencia lo llevo a compartir la producción ejecutiva con Beatriz Nunes en el largometraje Memoria de Las Aguas a lo cual desde su posición como presidente de la ANAC-asociación nacional de autores cinematográficos apoyo, lamentablemente desde ese momento comenzó a detectar que este grupo como muchos otros cineclubes tenían fuertes enemigos en el cine y especialmente una adversión a lo que significaban, que no era más que un oponente critico al cine de taquilla, al cine banal y eso implicaba que el posiblemente quedaría atrapado en esa maraña. Ya vislumbraba una posible caída de la FEVEC. Nos alertó en 1987 que este gremio estaba siendo penetrado por sectores derechistas del cine y que algún día incluso seria desmantelado.

¡Dicho y Hecho!, sectores adversos al cine comunitario, lograron expulsar al Huayra de la FEVEC a finales de los 80.

No supo la gente del Huayra de Jacobo hasta la disolución de FONCINE en los 80 y la creación del CNAC-centro nacional autónomo de cinematografía en los 90. En esa época logramos tener una serie de encuentros muy discretos en la sede del Huayra en Catia para definir en la ley de cine y en el CNAC lo que es cultura cinematográfica desde una práctica verdadera en su diversidad. Aun así, mantenía distancia y bajo perfil con Huayra. Sabía que este grupo era adverso a los sectores que dominaban al cine y, por ende, el que era cineasta, necesitaba de los dineros públicos para hacer cine por lo cual no le convenía retratarse públicamente con el grupo. A pesar de todo en múltiples momentos colaboró con ellos en cine foro, filmaciones, talleres, muestras, pero claro en eventos que en la práctica no tenían promoción y estaban muy alejados de la vida urbana del país. Además, como Huayra no era invitada a ningún evento de cine esto le facilitaba cierto acercamiento al grupo. Sus últimas apariciones en Huayra fue cuando surgió el movimiento de medios alternativos ya que el conoció en carne propia como Huayra en 1993 creó su propia televisora comunitaria haciendo sus propios transmisores. Quiso hacer un documental, pero descubrió que en Conatel Huayra era un mal necesario porque era utilizado para crear un sector manejable al burocratismo. En 2002 le sorprendió ver que fue el único medio que estuvo en la calle durante los sucesos tumultuosos de intento de alteración del orden constitucional. Ahí se dio cuenta que Huayra iba a ser lastrado en los sótanos de la revolución, no podía aceptarse que un colectivo al tener historia y trabajo desmontara a los sectores oportunistas del medio comunicacional emergente. Esta situación lo hizo definitivamente alejarse del grupo al cual no volvió a contactar hasta hoy a través del sector oficial de manera fría su desaparición física.

En 2016 fue reconocido como uno de los 12 mejores directores que hicieron cine en Huayra y su nombre fue colocado en la galería de huayreños notables en una pared del callejón San Carlos de Catia. Así la humilde comunidad de los Magallanes de Catia le agradeció a Penzo su apoyo a este humilde grupo proletario del suburbio de Catia al que se le otorgo una placa aun no retirada a su obra durante 30 años.

Esa es la Otra historia que no les contaron ni se las contaran en ninguna forma, ni en libros, ni en películas, ni en nada. Lamentablemente la historia siempre la escribe el vencedor, el dominador.

Paz a tus sueños Jacobo, eterno huayreño

  Cine Móvil Huayra

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Listado de entradas. Pincha en el título para acceder:

Conferencia: nuevos retos de la sociedad digital en pandemia, por Gaspar Brändle (UMU)

Sociología y Covid-19. Entrevistas a Andrés Pedreño y Marta Latorre (UMU).

Ese pasado que nos extraña, por Jesús Izquierdo (UAM).

Podcast: una microsociología de la pandemia, por Andrés Pedreño y Miguel Ángel Sánchez (UMU).

Barro bajo nuestros pies, por Jesús Izquierdo (UAM).

Pero, ¿de qué pasta estamos hechos? Rebrotes, miedo y responsabilidad, por Jesús Izquierdo Martín (UAM).

Los territorios rurales y la crisis sanitaria en España, por Andrés Pedreño y Miguel Ángel Sánchez (UMU).

El regreso de Fu Manchú: chinos y racismo en la España del Covid-19, por Jesús Izquierdo (UAM).

Volver a casa, pero sin hogar, por Jesús Izquierdo (UAM).

Desiertos de comida en Chile. Las Zonas Rojas que mantienen obesos a los pobres en plena pandemia, por Gricel Labbé y Pedro Palma (Observatorio CiTé).

De la conmoción a la conmemoración, por Jordi Moreras y David Moral (URV).

Imperio sin colonialismo. Espejo del Narciso español, por Jesús Izquierdo (UAM).

De vueltas con la cuestión social, por Andrés Pedreño (UMU).

Entre epifanías y conspiraciones: pulsión de muerte, por Andrés Pedreño (UMU).

Cómo ha operado el darwinismo social en la crisis sanitaria: sociología de los recortes y de un procedimiento administrativo, por Andrés Pedreño (UMU).

Soterrar el dolor, aventar la indignidad, por Jesús Izquierdo (UAM).

¿De qué enfermó y murió Chieko? Una enseñanza universal en ‘Cuentos de Tokio’ de Yasujiro Ozu (1953) para tiempos de pandemia, por Andrés Pedreño (UMU).

Carroñeros del despojo. Tiempo de balcones, banderas y crespones, por Jesús Izquierdo (UAM).

El mundo de la economía y el mundo de la vida. Pensando la reconstrucción III, por Francisco Torres (UV).

El momento marxiano de la crisis sanitaria, por Andrés Pedreño (UMU).

Demasiado tarde, demasiado poco y por las razones equivocadas, por Tomaso Ferrando (UAntwerp) y Alagie Jinkang (UNIPA).

La situación del empleo en Argentina durante el aislamiento preventivo y obligatorio por la pandemia COVID-19. Encuesta a delegados y delegadas sindicales, por el Equipo de Estudios sobre Sindicalismo, Conflicto y Territorio (CEIL-Conicet).

Sociología del Trabajo durante la crisis sanitaria: apuntes y observaciones desde el confinamiento, por las estudiantes de Sociología del Trabajo del Grado de Sociología (UMU).

Predecir el pasado: viejo cinismo para nuevos profetas, por Jesús Izquierdo (UAM).

Pánico global y horizonte aleatorio, por Álvaro García Linera*.

¿Será posible hacer etnografía en tiempos de ‘nueva normalidad’?, por Damián Martínez (EKUT).

Modelos sociales de vejez y coronavirus, por Gustavo Solórzano (UMU).

Fragmentos y apuntes: democracia y COVID-19, por Andrés Pedreño (UMU).

El mercado, el estado y la sociedad. Pensando la reconstrucción II, por Francisco Torres (UV).

En defensa de la intimidad, por Javier Cortijo (UMU).

¿Aceleración de la digitalización social tras el confinamiento? (compilación de artículos).

¿Una nueva normalidad para los jóvenes?, por Isabel Cutillas y Miguel Ángel Sánchez (UMU).

[Podcast] ¿Y si para entender la crisis del Covid-19 volvemos a los clásicos de la Sociología?, por el grupo de investigación EnClave Sociológica (UMU).

Recordar en la “nueva” normalidad, por Jesús Izquierdo (UAM).

De extranjeros y habitantes en tiempos de pandemia, por Sandra Gil y Carolina Rosas (CONICET).

Transporte público y movilidad urbana en el proceso de desescalada del Covid-19. Reflexiones y criterios para una nueva normalidad, segura, sostenible e inclusiva, por Jose Francisco Cid.

Confinadxs en la sociedad digital: alguna paradoja y varios retos colectivos, por Gaspar Brändle (UMU).

¿Dónde surge la resistencia?, por Maura Benegiamo (FMSH-UNITS).

Pensando la reconstrucción, por Francisco Torres (UV).

Metáfora bélica del capital, economía de guerra, moral productiva, y encarnizamiento Covid-19, por Santiago Martínez-Magadalena (UPNA).

Aplauso a las ocho: movilización ritual y contagio emocional, por Marta Latorre y Miguel Ángel Sánchez (UMU).

Y todo esto, ¿nos dejará huella?, por Félix Crespo (Hospital Los Arcos - Centro Psicoanalítico de Madrid).

¿La Bolsa o la vida?, por Antonio J. Ramírez (UMU).

Los carroñeros del agua, por María Giménez (UMU).

Trabajar con los otros, por Andrés Pedreño (UMU).

Vivir la distopía, por Jesús Izquierdo (UAM).

Se hizo viral, por Héctor Romero (UNED).

Los estudiantes de Sociología analizan la pandemia.

Memento mori, por Victoria Aragón (UMU).

Bruno Latour te invita a responder a un cuestionario sobre el escenario post-Covid19

El coronavirus va a pasar, pero el estrés me va a matar, por Fulgencio Villescas (UMU).

Brasil: cólera-morbo, coronavirus y gobierno mórbido, por Lúcio Verçoza (UFAL, Brasil).

Las personas esenciales, por José Ibarra (CCOO).

Contra la ampliación de la miseria en los barrios condenados, por Miguel Ángel Alzamora (UMU).

La soledad de los moribundos, por Andrés Pedreño (UMU).

¿Quién se acuerda de los trabajadores españoles de la logística en la Holanda del Covid-19?, por Colectivo enHolanda (VV.AA.)

El discurso y la muerte, por Pedro Fernández (UMU).

Thanks, Juan, for this food, por Elena Gadea (UMU).

Momentos de efervescencia, por Juan Manuel Zaragoza (UMU).

Los/las jornaleras agrícolas, aún más precarios durante la crisis del Covid-19, por Luis Rodríguez-Calles (U. P. Comillas).

Solidarios, egoístas y chivatos, por Andrés Pedreño (UMU).

(Vídeo) Coronavirus y cuarentena: la crisis entre pasado, presente y futuro, por Gennaro Avallone (UNISA).

Secaos bien el pelo, por Isabel Cutillas (UMU).

El tiempo encerrado, por Marta Latorre (UMU).

¿Y si le llevamos la contraria a Nielsen?, por Gaspar Brändle (UMU). 

El tiempo de espera en estado de alarma, por Natalia Moraes (UMU).

Protejámonos del virus del autoritarismo, por Antonio J. Ramírez (UMU).

Covid-19: desvelando el espejismo del dualismo cartesiano, por Yoan Molinero (CSIC).

San Mateo y el coronavirus, por Elena Gadea (UMU).

Es el Estado, amigos, por Carlos de Castro (UAM).

La vida cotidiana bajo el encierro online, por Miguel Á. Sánchez (UMU).

Cuarentenas en la Italia del Barroco, por Pedro García Pilán (UV).

22 de marzo, día mundial del agua: el derecho humano al agua en estado de alarma sanitaria, por María Giménez (UMU).

Cómo vivir juntos (y con el Covid-19), por Andrés Pedreño (UMU).

(Vídeo) El Espíritu del 20, por Antonio J. Ramírez (UMU).

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Tire as crianças da sala: 20 filmes da Netflix para maiores de 18 anos

Com milhares de opções, a Netflix possui filmes que agradam a todos os usuários, inclusive os que procuram produções com cenas picantes. A Revista Bula vasculhou o catálogo do serviço de streaming e reuniu em uma lista vinte filmes, entre títulos antigos e atuais, proibidos para menores de 18 anos.

Para aqueles que gostam de relaxar durante o tempo livre, nada melhor que assistir um bom filme. E, para isso, a Netflix é uma das melhores opções atualmente, com um catálogo extenso, com filmes que agradam a todos os gostos. Inclusive, vasculhando a plataforma de streaming, é possível encontrar boas opções para os espectadores que procuram filmes mais ousados, com cenas proibidas para menores de 18 anos. A Revista Bula analisou o catálogo da Netflix e reuniu em uma lista 20 opções de filmes picantes. Entre eles, destacam-se “Climax” (2019), de Gaspar Noé; e “Desejarás o Noivo da Sua Irmã” (2017), dirigido por Diego Kaplan.

Imagens: Divulgação / Reprodução Netflix

Clímax (2019), Gaspar Noé

Nos anos 1990, um grupo de dançarinos franceses se reúne em um isolado internato para ensaiar os passos de uma importante apresentação. À noite, durante uma festa organizada no local, os dançarinos chegam à conclusão de que alguém misturou LSD no drink que todos estão bebendo. Sob o efeito da droga, os jovens mergulham em um turbilhão de paranoia e psicose, revelando paixões e desejos escondidos.

Árvore de Sangue (2018), Julio Medem

Neste romance espanhol, o jovem casal Rebeca e Marc viaja para passar uns dias na casa da fazenda que pertenceu à família de Rebeca. Lá, eles escrevem a história de suas genealogias, criando uma grande árvore genealógica que abriga 25 anos de relacionamentos amorosos, mágoas, ciúmes e infidelidade. Então, o casal descobre um segredo de família que pode pôr em perigo sua própria história de amor.

Depois que o Pornô Acaba 3 (2018), Brittany Andrews

“Depois que o Pornô Acaba 3” mostra a vida de estrelas do pornô aposentadas que trabalharam nos filmes mais pesados e violentos da indústria, que são conhecidos como “hardcore sex”. Essa categoria envolve humilhação, desprezo e agressões de todos os tipos. Agora, após abandonarem os filmes, as ex-atrizes tentam construir uma vida normal.

Dry Martina (2018), Che Sandoval

Martina é uma cantora que fez muito sucesso na Argentina durante os anos 1990. Agora, sua carreira está em decadência e ela não sente mais nenhum prazer pela vida. Um dia, Martina é surpreendida pela visita de Fran, uma fã que acredita ser sua irmã por parte de pai. A cantora ignora Fran, mas fica atraída pelo namorado dela, César. Empolgada para viver uma aventura sexual, Martina vai atrás de César em Santiago, no Chile.

Duck Butter (2018), Miguel Arteta

Naima é uma atriz frustrada. Sergio é uma conturbada cantora espanhola. As duas se conhecem numa festa e, apesar das diferenças, se sentem atraídas uma pela outra. Insatisfeitas com as mentiras de seus relacionamentos anteriores, elas querem descobrir novas formas de intimidade e decidem passar as próximas 24 horas acordadas, conversando e fazendo sexo de hora em hora.

Quatro Histórias de Desejo (2018), Karan Johar, Zoya Akhtar e outros

O filme apresenta quatro histórias diferentes, que abordam as relações amorosas na Índia contemporânea. Kalindi, uma professora universitária casada, se envolve com um de seus alunos. Sudhaa, uma empregada doméstica, se apaixona por Ajit, o filho de seus patrões. A dona de casa Reena tem um caso extraconjugal com o melhor amigo de seu marido, e Megha é uma mulher recém-casada insatisfeita com sua vida sexual.

Amar (2017), Esteban Crespo

O filme narra a história de Laura e Carlos, dois jovens de 17 anos que vivem a loucura do primeiro amor e tudo que o acompanha: ciúmes, inseguranças, descontrole, escapadas do colégio e as descobertas do sexo. Eles se amam tão intensamente, que a relação é quase doentia, fazendo com que eles descubram o lado obscuro dos relacionamentos.

Desejarás o Noivo da Sua Irmã (2017), Diego Kaplan

Lucia e Ofelia são duas irmãs que não se falam. Lucia vai se casar e a mãe, Carmem, decide convidar Ofelia, para que as duas coloquem um fim à rivalidade. Apesar da relação conturbada, as irmãs estão dispostas a relevar os problemas do passado durante a cerimônia. No entanto, o clima tenso toma conta da festa quando Ofelia e o noivo da irmã se sentem atraídos de uma forma que não conseguem controlar.

Histórias Que Nosso Cinema (Não) Contava (2017), Fernanda Pessoa

O documentário faz uma releitura histórica do período da ditadura militar no Brasil por meio de imagens e sons exclusivos da pornochanchada, o gênero de cinema mais visto e produzido no país durante a década de 1970. De acordo com a cineasta Fernanda Pessoa, esses filmes retratam acontecimentos importantes daquela época, como o chamado “milagre econômico”, a violência do Estado e a expansão das favelas.

Kiki — Os Segredos do Desejo (2017), Paco León

O filme apresenta cinco histórias de amor e sexo que se desenrolam ao longo do verão em Madri. Paco e Ala buscam reacender a paixão em suas relações sexuais. José tenta retomar os sentimentos pela esposa Paloma. Candelaria não consegue atingir um orgasmo com o parceiro, Antonio. Álex tenta satisfazer as fantasias de Natalia, enquanto ela deseja ser pedida em casamento. E Sandra, por sua vez, é uma mulher solteira em busca do amor.

Newness (2017) Drake Doremus

Martin e Gabi formam um jovem casal, que se conheceu em um aplicativo de encontros. Eles se amam, mas, com o passar do tempo, percebem que o namoro caiu na rotina e encontram uma solução incomum para o problema. Com regras acordadas anteriormente, eles resolvem abrir o relacionamento para viverem novas experiências amorosas.

Voyeur (2017), Myles Kane e Josh Koury

Nesse documentário, o ícone do jornalismo Gay Talese relata o perfil de Gerald Foos, que foi dono de um motel no Colorado durante os anos 1960 e 70. Em 1980, ele contou ao jornalista que comprou o hotel apenas para observar secretamente os momentos íntimos de seus clientes. Por meio de aberturas no teto especialmente projetadas, Foos espiou os hóspedes por mais de 15 anos.

Brahman Naman (2016), Qaushiq Mukherjee

Os integrantes da equipe de matemática da Universidade de Bangalore se preparam para a competição nacional da Índia, na qual enfrentarão os times de várias universidades do país. Na viagem para Calcutá, enquanto atravessam vários estados, os amigos vivem novas experiências divertidas. Ao mesmo tempo, eles tentam desesperadamente perder a virgindade.

Branquinha (2016), Elizabeth Wood

O filme tem como pano de fundo a cidade de Nova York e narra a história de uma jovem estudante universitária branca, Leah. Em busca de adrenalina, a estudante se apaixona perdidamente por um rapaz que acabou de conhecer, um latino chamado Blue. As coisas se complicam após uma festa e Blue acaba sendo preso. Para conseguir dinheiro e tirá-lo da cadeia, Leah faz de tudo, inclusive vender drogas e se prostituir.

Docinho da América (2016), Andrea Arnold

A adolescente Star vive com o namorado alcoólatra e violento e cuida dos enteados, apesar das dificuldades financeiras. Cansada da vida que leva, ela entrega as crianças à mãe biológica e decide fugir com um grupo de jovens rebeldes que dirigem pelos Estados Unidos vendendo assinaturas de revistas. Junto aos novos amigos, Star descobre um novo mundo de festas e diversão sem limites.

Rocco (2016) Thierry Demaizière e Alban Teurlai

Esse documentário acompanha o último ano diante das câmeras do ator pornô italiano Rocco Sifredi. Lenda viva da indústria de entretenimento adulto, ele desistiu de ser padre na juventude para dedicar sua vida ao desejo. O filme mergulha em todos os detalhes da vida pessoal de Rocco, considerado o maior astro do gênero, com mais de 32 anos de carreira.

Lang Tong (2014), Sam Loh

Zach é um homem mulherengo e trapaceiro: após seduzir uma mulher e conseguir dinheiro, ele parte para outro romance. Sua nova vítima é a rica e sedutora Li Ling, que se apaixona por ele. Mas, as coisas mudam quando Zach se sente atraído por Li Er, a irmã mais nova de Li Ling. Os dois começam a ter um caso e Li Er pede ajuda ao amante para matar a irmã, a quem ela considera culpada pela morte dos pais.

Eu Sou a Felicidade deste Mundo (2013), Julián Hernández

Emiliano é um jovem cineasta gay que recorre à ficção para não encarar suas dificuldades na vida real. Em seu novo projeto, que propõe explorar o cenário da dança, Emiliano acaba conhecendo o bailarino Octávio, um dos participantes do documentário. Os dois iniciam um caso e Octávio se apaixona profundamente, sem perceber que Emiliano não está pronto para um romance.

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Campeonato de España (Badajoz) FEFF (resultados)

Campeonato de España de resultados (Badajoz) FEFF biomarcadores , evento celebrado los días 14 y 15 de octubre en IFEBA en Badajoz.

Campeonato de España (Badajoz) FEFF 2017 Master Classic culturismo resultados

1. Manuel Sanchez Mira (Comunidad Valenciana) (5)

2. Antonio Hernandez Parra (Murcia) (8)

3. Juan Francisco Rojas García (Comunidad de Madrid) (2)

4. Pedro Fuentes Crespo (Castilla y León) (6)

5. Plumas redondas de Vicenç (Katalonia) (7)

6. Ramón Fallas Berrocal (Katalonia) (3)

. Jordi Valls (Katalonien) (4)

Bodyfitness Senior hasta 158 cm

1. Anabel Da Cruz Valenzuela (Katalonia) (98)

2. Meire Alves Da Silva (Katalonia) (102)

3. Rocío Ibáñez García (La Rioja) (88)

4 Sarah-Ashleigh Baker (Andalucía) (93)

5. Lucia Castillo Sanchez (Comunidad de Madrid) (109)

6. Maria Isabel Fernandez Fernandez (Galicia) (119)

. Alba Brox García (Comunidad de Madrid) (110)

Bodyfitness senior exige 163 cm

1. Elena Eulalia Ordoñez Mendez (Extremadura) (104)

2. Zaira Serrano Alama (Andalucía) (92)

3. Anna Ferrer Flos (Cataluña) (89)

4. Iune Gonzalez Ojembarrena (Cataluña) (118)

5. Rafaela Silva (Cataluña) (115)

6. Isabel Mendiola Torrón (Madrid en su totalidad) (99)

. Sara Rodríguez Berza (Galicia) (96)

. Montserrat Celaya Ramírez (Katalonia) (100)

. Cristina Rodriguez Olmos (Comunidad Valenciana) (103)

. Nuria Sans Roselló (Katalonien) (105)

. BegoñGarcia Villarraco (Comunidad Valenciana) (107)

. Luisa Gil Serrato (Baleares) (108)

. Mirian Ramos Caceres (Andalucía) (118)

Bodyfitness Senior hasta 168 cm

1. Marisa Lobato Gutierrez (Andalusia) (114)

2. Marina Navas Campaña (Comunidad de Madrid) (120)

3. Laura Benasques Borau (Katalonia) (122)

4. Mihaela Loredana Caiuteanu (Canarias) (116)

5. Pino Leon Yamila (Canarias) (94)

6. Guadalupe Quiles Robles (Comunidad Valenciana) (95)

. Silvia Tambo Arizcure (Comunidad de Madrid) (97)

Bodyfitness Senior plus 168 cm

1. Raquel Arranz Fernandez (Galicia) (117)

2. Sjoukje Van Der Heide (Andalucía) (112)

3. Helena Castro Roman (Andalucía) (90)

4. Montserrat Celaya Ramírez (Katalonia) (101)

5. Veronica Martin Martin (Comunidad de Madrid) (91)

6. Soraya Alvarez Peñuela (Asturia) (106)

. Sonia Trapero Burgos (La Rioja) (121)

Campeón absoluto de bodyfitness

Raquel Arranz Fernandez (Galicia) (117)

Bikini Fitness Junior

1. Elena Maria López Baena (Andalucía) (12)

2. Rocio Araujo Carrasco (Asturias) (20)

3. Sonia Bierge De Juan (Cataluña) (18)

4. Rosa Lopez Alamo (Andalucía) (11)

5. Tatiana Mompean Guillen (Comunidad Valenciana) (21)

6. Georgina Rivas Vilanova (Katalonien) (15)

. Ana Amante Gregorio (Murcia) (9)

. Paola García CéSpedes (Andalusia) (10)

. Raquel Frias Martinez (Cataluña) (13)

. Estefania Robles Rodriguez (Comunidad Valenciana) (14)

. Pilar Fernandez Jaen (Extremadura) (16)

. belén Gutiérrez Martín (Castilla y León) (17)

. Raquel Gonzalez Adan (Canarias) (19)

Bikini Fitness Master hasta 163 cm

1. Sonia Rodriguez Martin (Cataluña) (131)

2. Rebeca Mena Serrano (Cataluña) (129)

3. Kamila Pardamcova (Andalucía) (140)

4. Rocio Pedrero Rivera (Andalusia) (128)

5. Tamara Iglesias Elvira (Comunidad de Madrid) (139)

6. Gloria Borregales Simancas (Comunidad de Madrid) (127)

. Karina Balladares De Larramendi (Galicia) (130)

. Irene Carrasco Rojas (Euskadi) (133)

. Maria Del Rosario Guillen (Murcia) (136)

Bikini Fitness Master plus 163 cm

1. Valeria Noel Britos (Cataluña) (132)

2. Sandra Cortés Román (Cataluña) (138)

3. Rocio Feria González (Andalucía) (135)

4. Sarahy Gonzalez Hernandez (Canarias) (137)

5. Raquel Heras Bohajar (Comunidad Valenciana) (143)

6. Sonia Gomez Baeza (Galicia) (125)

. Marta Guijaro Rojas (Comunidad de Madrid) (126)

. Vanesa Carrera Pérez (Euskadi) (134)

. Irene Ibañez Martin (Comunidad de Madrid) (141)

. Marzo Verónica Vilas Faggiotto (Andalucía) (142)

. Virginia Borrego Fernandez (Andalucía) (144)

El maestro absoluto de Bikini Fitness Master

Valeria Noel Britos (Cataluña) (132)

padre físico masculino hasta 170 cm

1. Alejandro Cerrejón Torrano (Murcia) (33)

2. Julián Francisco Marín Celdran (Murcia) (53)

3. Juan Guillermo Ballesteros Cebrian (Andalusia) (73)

4. Michael Anthony Bosca Sanchez (Cataluña) (36)

5. Jonathan Alvarez Rodriguez (Asturias) (30)

6. Joel Nogal Fernández (Comunidad de Madrid) (74)

. Jose Antonio Afonso Luis (Canarias) (23)

. Aitor Alfonso Vivas (Euskadi) (25)

. Antonio Fernando Abellon Jimenez (Murcia) (37)

. Jose Antonio Chacon Guerrero (Andalusia) (39)

. Kiko Antonov (Comunidad Valenciana) (46)

. Angel Pintor Cencerrado (Comunidad Valenciana) (51)

. Jose Antonio Gomez Moreno (Andalucía) (66)

. Yassine Tamaste (Murcia) (67)

. Miguel Angel Salinas Fernández (Comunidad de Madrid) (71)

Javier Domínguez Fernández (Comunidad de Madrid) (32)

Italo Alberto Solano Montilla (Comunidad Valenciana) (50)

Gedeon Martinez Vilchez (Comunidad de Madrid) (75)

Guillermo Rodriguez Izquierdo (Extremadura) (84)

Valeriano Gallardo Mulero (Extremadura) (87)

padre físico masculino hasta 178 cm

1. Cristian Triano Cantero (Andalucía) (65)

2. Dario Fernandez Verdes (Asturias) (22)

3. Dario Javier Teran Burgos (Murcia) (58)

4. Aitor Alfonso Vivas (Euskadi) (52)

5. David Fillol Perez (Andalucía) (28)

6. Manuel Casado Gil (Valencian yhteiso) (86)

. Victor Martinez Hita (Cataluña) (29)

. Adrian Herranz Sanz (Comunidad de Madrid) (35)

. Marcos Iglesias García (Comunidad Valenciana) (40)

. Miguel Jimenez Rodriguez (Euskadi) (41)

. Javier Torrijos Mediavilla (Comunidad de Madrid) (47)

. Jorge Santiago Gallego (Andalusia) (68)

. Sergio Gaitan Baez (Andalucía) (70)

. Salvador Aguilar Martin (Andalucía) (78)

. Cristian Ledesma Ruiz (Comunidad de Madrid) (82)

Salvador Macias Lucena (Andalusia) (34)

Pedro Gallego Rubiales (Andalusia) (48)

Eric Vives Celaya (Katalonia) (63)

Ivan Castesana Figueroa (Galicia) (64)

Arturo Martínez Serrano (Castilla La Mancha) (72)

Jose Antonio Jimenez Martin (Andalucía) (79)

Juan Pedro Moya Esteban (Murcia) (80)

Adrian Madolell Berrocal (Melilla) (81)

padre físico masculino más 178 cm

1. Henry Johnson (Castilla y León) (76)

2. Antonio Moreno Llado (Baleares) (31)

3. Norberto Benitez Martin (Andalucía) (54)

4. David Meis Martin (Comunidad de Madrid) (62)

5. Cesar Varela Garate (Galicia) (56)

6. Marc Alvero Díez (Katalonia) (83)

. Jorge Peña (Comunidad Valenciana) (27)

. Kevin Molla Vadillo (Comunidad Valenciana) (38)

. Miguel Angel Lluch Blazquez (Comunidad Valenciana) (42)

. Alberto Gil Burgos (Comunidad de Madrid) (43)

. Daniel Gonzalez Ruiz (Canarias) (44)

. Eneko Baz Valle (País Vasco) (45)

. Fermín Díaz Rodríguez (Comunidad de Madrid) (49)

. Carlos García-Soldado Martos (Comunidad de Madrid) (59)

. Josue Santos Santiago (Extremadura) (69)

Vicente Vacas Ibañez (Andalucía) (24)

Xabier Ramirez De La Piscina Viudez (Euskadi) (26)

Xavier Castillejos Figueras (Cataluña) (55)

Sergio Curado Gonzalez Andaucia (57)

Jorge Antonio Fernandez Sanchez (Andalucía) (85)

El maestro absoluto de la física masculina.

Henry Johnson (Castilla y León) (76) Parejas de culturismo 1. Carlos Blanco y Raquel Arranz (Galicia) (124) 2. José Yuste Andreu y Vanesa Ruiz (Comunidad Valenciana) (123) Culturismo sénior, hasta 70 kg 1. José Miguel López Vázquez (Galicia) (161) 2. Sebastián Matias Ruedas (Cataluña) (151) 3. Raúl Pérez Soro (Comunidad Valenciana) (216)

4. Carlos Ferreira Poudevida (Katalonia) (152)

5. Gonzalo Izquierdo Conejero (Extremadura) (171)

6. Jose Luis Perez Martin (Andalucía) (170)

. Jose Javier Rosique Barba (Murcia) (164)

. Pedro Javier Gutierrez Ortuño (Murcia) (202)

Culturismo más viejo hasta 75 kg.

1. Adrian Diaz Montero (Comunidad de Madrid) (172)

2. Enrique Cárdenas Almeda (Andalucía) (155)

3. Maximiliano Rodríguez Jiménez (Castilla La Mancha) (220)

4. Kevin Orellana González (Cataluña) (173)

5. Boris Corcuera (Cataluña) (175)

6. José Francisco Tornel Gómez (Comunidad Valenciana) (147)

. Antonio Balmont Llopis (Comunidad Valenciana) (148)

. Ángel Cañón Diez (Castilla y León) (162)

. Santos Crispin Cruz Troya (Cataluña) (163)

. Jose Miguel Galindo Hornero (Katalonia) (169)

. Aaron Chedey Martin Martell (Canarias) (174)

. Marcos Gustavo Schanz (Baleares) (178)

. David López García (Cataluña) (179)

. Jose Teodoro Amador Campiñez (Valencian yhteiso) (180)

. Xavier Jaume Fernandez (Baleares) (184)

. Alejandro Lorenzo Contreras (Andalucía) (194)

Culturismo más antiguo, hasta 80 kg.

1. Jorge Fernandez Dominguez (Andalucía) (177)

2. Francisco Javier Osés Pastori (Andalucía) (157)

3. Bartolome Perales Barragan (Euskadi) (176)

4. Cesar Francisco Borja Molla (Comunidad Valenciana) (145)

5. Marco Grado Estruch (Katalonien) (153)

6. David Saborido Arca (Galicia) (182)

. Osmer Osvaldo Flores Márquez (Castilla y León) (150)

. Alonso Hernandez Ortiz (Extremadura) (158)

. Gregorio San Jose Garrido (Comunidad de Madrid) (160)

. Jose Yuste Andreu (Comunidad Valenciana) (165)

. David Sanchez Pintado (Comunidad de Madrid) (167)

. Antonio Bautista Pérez (Cataluña) (168)

. Antonio José González Garrido (Andalusia) (181)

. Julián Conde Sorga (Galicia) (183)

Culturismo más viejo hasta 85 kg.

1. Alberto Alonso Martínez (Katalonia) (185)

2. Jose Luis Ortiz Ortiz (Extremadura) (191)

3. Edward Alejandro Lopez Buitrago (Melilla) (189)

4 Guillermo Rodríguez López (Andalucía) (192)

5. Jesús Sancho Alcalde (Kastilia La Mancha) (223)

6. Emilio Jose Bueno Alcaraz (Andalucía) (186)

. Juan De Dios Marmol Oliva (Murcia) (146)

. Jacob Torreblanca Coloma (Comunidad Valenciana) (154)

. David Fernandez Fernandez (Andalucía) (156)

. Planelles alemanes Manzanaro (Comunidad Valenciana) (159)

. Juan Antonio Crespo Grillo (Katalonia) (187)

. Sergio Roldán Fernández (Cataluña) (190)

. Antonio Jose Navarrete Ruiz (Andalucía) (193)

. Oscar Ferriols Lloret (Comunidad Valenciana) (204)

. Bernardo Busquets Sastre (Baleares) (214)

. Jesus Ortega Huelamo (Comunidad de Madrid) (222) Culturismo antiguo, hasta 90 kg 1. Roberto Martínez Pizana (Comunidad Valenciana) (201)

2. Carlos Ube Tena (Cataluña) (188)

3. David Cámara La Fuente (Kastilia La Mancha) (218)

4. Vicente Olombrada Ferragud (Comunidad Valenciana) (199)

5. Jesús Gallego Martín (Comunidad de Madrid) (217)

6. Tiago Jorge Sousa Marques (Extremadura) (215)

. Andres Garcia Diaz (Andalucía) (60)

. Manuel Hernandez Puertas (Andalusia) (196)

. Cristian Forga Gascon (Cataluña) (197)

. Manuel Ignacio Moreno Madero (Andalusia) (198)

. Jose Manuel Herrrero Clemente (Andalucía) (213)

. Rafael De Pedro Redondo (Katalonia) (221)

. Daryl Ernesto Orozco Sanchez (Comunidad de Madrid) (224)

Culturismo más viejo más 90 kg

1. Gregory Henri Luc Bellot (Comunidad Valenciana) (219)

2. Ousmane Bathyli (Cataluña) (205)

3. Carlos Blanco Sanjurjo (Galicia) (166)

4. Roberto Castellanos Perez (Extremadura) (206)

5. Antonio Valero Tuinenburg (Comunidad Valenciana) (217)

6. Jose Antonio Guerra Triviño (Katalonia) (203)

. Juan De Dios Romero Nadal (Andalusia) (200)

. Pedro Redin Azcona (Euskadi) (207)

. Sebastián Lago Quintáns (Castilla y León) (208)

. Ian Marc Guitart Erikson (Cataluña) (209)

. Guillermo Bermudo Alcaide (Katalonia) (210)

. Javier Cantalejo Homs (La Rioja) (211)

Un maestro absoluto del culturismo

Gregory Henri Luc Bellot (Comunidad Valenciana) (219)

[jesuspablourbinacarbajal]

"Tendencias de la política mexicana después del 2018" - Dr. José Antonio Crespo. #FundaciónColosioSonora #YovoyalPRI #ProhibidoNocuestionar #MásRevolucionarios (en Hermosillo, Sonora) https://www.instagram.com/p/Bx31ERuH6Zk/?igshid=766v6dnhbdx0

[revistapuntodevista]

Analistas prevén ruptura en Morena por falta de piso parejo

#México Analistas prevén ruptura en Morena por falta de piso parejo

Analistas políticos coincidieron en que la competencia adelantada por la candidatura de Morena a la presidencia en 2024, así como la falta de piso parejo, pueden ser motivo de ruptura en el partido; sin embargo, consideraron que estas fracturas no son lo suficientemente fuertes para debilitar al movimiento. El analista José Antonio Crespo dijo que si bien hay un riesgo en adelantar la campaña…

[zorelisfisioterapia]

Unidad II

Reseña Histórica

La Universidad Nacional Experimental "Simón Rodriguez", mejor conocida por sus siglas UNESR, se creó en la fecha de 24 de Enero de 1974 a través del decreto presidencial N° 1.582, como una alternativa dentro de la educación superior en nuestro pais Venezuela. En sus inicios, fueron propuestas estrategias para ampliar y expresar un mayor desarrollo de forma experimental, que lograra amplificar la matricula estudiantil; y así, poder encontrar diversas soluciones a los principales problemas que se manifestaban en la época universitaria de esos tiempos, los cuales eran:

•Atención a un número mayor de estudiantes con bajos índices de costo.

•Vinculación real de la universidad a la producción y mercado de trabajo.

•Creación de fuentes propias, destinadas a lograr un porcentaje alto de financiamiento.

De esta misma forma, se recurrió a otras organizaciones educativas, como los Estudios Universitarios Supervisados (EUS), Aprendizajes por Proyectos (CEPAP) y la Acreditación del Aprendizaje formal y no formal de los trabajadores.

A finales de los años 70, se dieron los pasos requeridos según todos los objetivos que se plantearon, para poder formar a los bachilleres recién egresados de sus respectivos liceos Dentro de este plan, se propuso trabajar con métodos anagógicos que permitieran darles la libertad de poder, para asi, cursar sus materias con mayor libertad, de igual forma, cursos libres y aprendizajes por proyectos que, al pasar de los años, se convirtieron en unas de las grandes fortalezas de la UNESR Asimismo, el primer nucleo en ser fundado fue en Caricuao, en la fecha de Octubre de 1971, bajo el mandato de Rafael Caldera.

Teniendo una Comisión Organizadora, conformada por 7 miembros, todos designados por el Ejecutivo: Vicepresidente, Eddie Morales Crespo, Miembro; Henrique Castillo Pinto, Miembro; José Luis Salcedo Bastardo, Miembro; Antonio Moles Caubet, Miembro, y José Enrique Yáber, sustituido por Héctor Font Viales. Como secretario ejecutivo, fue designado el abogado internacionalista Luis Herrera Marcano y con él, fueron contratados sucesivamente los asesores, entre quienes nombran a Martín Oropeza, Silvio Llanos de la Hoz, Andrés Halstrom, Arnold Horowitz, Patrick Bertou y Rogelio Pérez Perdomo. Durante 1972, esta Comisión Organizadora y su equipo de asesores, de dedicaron principalmente, a definir un conjunto de prioridades principistas.

Principios filosóficos y valores

•Carácter Experimental: La universidad, permite innovar esquemas organizativos, metodologías para el logro de los aprendizajes, concepciones en las funciones y disponibilidades universitarias.

• Carácter Andragógico: La institución, se entiende como una comunidad de adultos, la cual, está capacitada para formular su propio proyecto, y asi, alcanzar sus fines a nivel estudiantil, académico y administrativo.

•Carácter Nacional: La universidad debe estar presente donde las necesidades humanadas y sociales la requieran. La búsqueda del conocimiento y, a su vez, la divulgación de la información, es parte primordial de los principios de la universidad.

•Carácter participativo: La institución, se aparta del sistema convencional de las clases magistrales con vigencia exagerada de aulas, pizarrones y rígidos horarios de labor Al centrar en el adulto el proceso de aprendizaje, el aula esta donde el se encuentre en las mejores condiciones para adquirir conocimientos.

•Carácter Flexible: Permite una amplia flexibilidad en el desarrollo de las funciones universitarias, como la inexistencia de horarios prefijados y que el participante pueda aprender a su propio ritmo.

•Carácter Revolucionario: La UNESR, es una de las más grandes del país. Actualmente, está adoptando nuevos principios que servirán de soporte para cambiar su legislación.

Concepción andragógica del participante, facilitador y del aprendizaje

Esta modalidad, es libre e independiente, y con experiencia para personas adultas que están dispuestas a continuar con el desarrollo de sus capacidades, profundizando asi, en sus conocimientos. También el implementar nuevas tecnologías y herramientas para mantener y mejorar su calidad de desempeño.

La autogestión y el trabajo en equipo como elementos fundamentales de su proceso de aprendizaje

Esta es una manera muy fácil y practica para agilizar las actividades diarias, consiguiendo alcanzar los objetivos de manera exitosa. El trabajo en equipo facilita cumplir objetivos, ayuda a incrementar la motivación del estudiante y, a su vez, favorece las actividades sociales de cada uno.

[puntoyaparteoaxaca]

#Oaxaca #Veracruz #CDOAX Se busca a los asesinos de la doctora Jasibhe Natalie Díaz Morales.Los homicidas Ricardo Antonio Ortega González alias "El Robinson" y José Luis Martínez Cruz, pueden estar en Tehuantepec, Veracruz, en la Ciudad de Oaxaca, Colonia Volcanes, Santa Cruz Xoxocotlán, Ejutla de Crespo, Ocotlán de Morelos. Carpeta de Investigación 33156/FIST/TEHUANTEPEC/2022.